Ιστορία ζωής
Η Elena Dyakonova είναι περισσότερο γνωστή ως Gala. Την αποκαλούσαν μούσα των σουρεαλιστών, ήταν η μούσα του Paul Eluard και του Salvador Dali, άλλων διάσημων ποιητών και καλλιτεχνών. Μια έξυπνη και εξαιρετική γυναίκα, η Gala άφησε ένα αξιοσημείωτο σημάδι στον γεμάτο γεγονότα 20ο αιώνα.
Υπάρχουν γυναίκες που το χάρισμα τους είναι να γοητεύουν, να σαγηνεύουν και να κατακτούν. Αυτές οι γυναίκες περιλαμβάνουν το Gala. Στη ζωή της υπήρχαν οι Aragon, Breton, Max Ernst, Tzara. Μετά από ένα δύσκολο διαζύγιο από τον Paul Eluard, έγινε σύζυγος του σουρεαλιστή ιδιοφυΐας Salvador Dali. Δίπλα σε αυτή τη γυναίκα, οι άνδρες κέρδισαν την αθανασία.
Στην αρχή, η ζωή δεν υποσχέθηκε στην Έλενα Ντυακόνοβα τίποτα καλό. Ως παιδί, έχασε τον πατέρα της (ήταν ένας σεμνός αξιωματούχος του Καζάν), σε ηλικία δεκαεπτά ετών μετακόμισε στη Μόσχα και, αφού εγκαταστάθηκε με τη μητέρα της με τον πατριό της, δικηγόρο, αρρώστησε από την κατανάλωση. Την έστειλαν στο διάσημο ελβετικό θέρετρο του Νταβός για θεραπεία και εδώ αποκαλούσε τον εαυτό της Gala με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Έτσι ονομαζόταν ο νεαρός (ένας χρόνο μικρότερός της) Παριζιάνος Eugene Grendel, επίσης πνευμονικός ασθενής.
Ο Ευγένιος έγραψε ποιήματα, τα οποία διάβαζε με ενθουσιασμό στη νέα του κοπέλα και της άρεσαν εξαιρετικά. Τους άρεσε τόσο πολύ που μάλιστα συνέθεσε έναν μικρό πρόλογο, μιάμιση ντουζίνα σειρές, στη μικροσκοπική συλλογή του που εκδόθηκε με δικά της έξοδα, δηλώνοντας σε όλο τον κόσμο ότι αυτό το σεμνό βιβλίο «της φαίνεται ένα μικρό αριστούργημα, ένα εξαιρετικό εκδήλωση της ψυχής». Στο εξώφυλλο του βιβλίου ήταν το όνομα του συγγραφέα Grendel, αλλά σύντομα αυτό το όχι πολύ αρμονικό επώνυμο αντικαταστάθηκε από ένα άλλο, δανεισμένο από την αείμνηστη γιαγιά Eluard. Δανείστηκε το όνομα από τον θείο του - Paul ...
Αλλά αυτοί οι δύο νέοι - ένας Γάλλος και ένας Ρώσος - είχαν κοινό όχι μόνο πάθος για τα θεαματικά ψευδώνυμα, όχι μόνο αγάπη για την ποίηση, αλλά και κάτι περισσότερο. Με μια λέξη, η σχέση τους δεν ήταν ένα φευγαλέο φλερτ θερέτρου, όπως συνήθως συμβαίνει.
Αφού πήρε εξιτήριο από το σανατόριο, η Γκάλα έφυγε για την πατρίδα της, αλλά η σύνδεσή τους δεν διακόπηκε. «Λαμβάνω γράμματα από τη Ρωσία πολύ συχνά και τακτικά», είπε ο Πολ στον πατέρα του. Ο πατέρας μου ήταν κατηγορηματικά εναντίον ενός τόσο πρώιμου γάμου, και μάλιστα με αυτό το ιδιότροπο, άρρωστο και φτωχό κορίτσι από την κρύα και μυστηριώδη Ρωσία. «Δεν καταλαβαίνω γιατί συζητάμε τώρα το θέμα αυτής της Ρωσίδας», εξεπλάγη ειλικρινά ως απάντηση στον επιφυλακτικό υπαινιγμό του γιου του ότι δεν θα έβλαπτε να καλέσει την αγαπημένη του στο Παρίσι. «Αυτή τη στιγμή», είπε ο πατέρας, «αυτό είναι αδύνατο».
Και το θέμα δεν ήταν μόνο στα νιάτα του Παύλου, στην επισφάλεια της οικονομικής του κατάστασης, στην απουσία επαγγέλματος (να μην κερδίζει το καθημερινό του ψωμί με ρίμες), αλλά κυρίως στο ότι η Ευρώπη βυθίστηκε στον πόλεμο.
Τα γράμματα του Gala (σίγουρα, μόνο δώδεκα και μισή σώθηκαν, τα υπόλοιπα καταστράφηκαν από τον Eluard λίγο πριν από το θάνατό του) δεν διακρίνονται ούτε από την κομψότητα του στυλ, ούτε από τη λυρική λεπτότητα, ούτε τουλάχιστον από την κοκέτα. «Μου λείπεις σαν κάτι αναντικατάστατο». Αυτή η απλή εξομολόγηση ποικίλλει με διαφορετικούς τρόπους, εκτός από το ότι κατά καιρούς το Gala την αρωματίζει με στοργικές, αλλά και πολύ απλές εκκλήσεις: «Αγαπητέ μου εραστή, αγαπητέ μου, αγαπητό μου αγόρι». Και μάλιστα το παιδί μου. Αυτή η μητρική αρχή στις σχέσεις με το ισχυρότερο φύλο, αυτή η προτίμηση για άντρες που είναι νεότεροι από αυτήν -και μερικές φορές πολύ νεότεροι- ​​της παρέμεινε μέχρι το τέλος της ζωής της.
Τα χωράφια κλήθηκαν στο στρατό, αλλά για λόγους υγείας μπορούσε να φροντίζει μόνο τραυματίες στα νοσοκομεία, κάτι που έκανε με αφοσίωση. Επιστολές από τη Ρωσία τον βρήκαν και εδώ. Η Gala τους υπέγραψε συνοπτικά και εκφραστικά: «Η γυναίκα σου είναι για πάντα». Από μικρή τη διέκρινε αποφασιστικότητα και όχι μόνο στα χαρτιά. Στα τέλη της άνοιξης του 1916, η Έλενα Ντυακόνοβα, που δεν ήταν ακόμη είκοσι δύο, πήγε στο πολυπόθητο Παρίσι.
Δυστυχώς, ο Παύλος δεν μπόρεσε να φύγει από το νοσοκομείο για να συναντήσει την αγαπημένη του και στη συνέχεια εμπιστεύεται αυτή τη λεπτή αποστολή στη μητέρα του: σε αντίθεση με τον πατέρα του, ο οποίος ήταν ακόμα αποφασιστικά αντίθετος στον γάμο, η μητέρα του πήρε το μέρος του γιου του. Επιπλέον, η πονηρή Gala της έστειλε ένα στοργικό και με μεγάλο σεβασμό μήνυμα από τη Ρωσία εκ των προτέρων, με ταπεινά υπογραφή «Russian girl Gala».
Και τότε η Ρωσίδα βρέθηκε στην πλατφόρμα ενός ζοφερού στρατιωτικού σταθμού. Από εδώ, η μητέρα του Παύλου τη συνόδευσε στο δωμάτιο του γιου της. Πέρασε λίγος καιρός και ο πολυαναμενόμενος, φλεγόμενος από την ανυπομονησία Πωλ έλαβε διακοπές μιας εβδομάδας. Της έδειξε την πόλη του, της αγόρασε το άρωμα (το άρωμα είναι η αδυναμία της), σχεδίασε εμπνευσμένα σχέδια για τη μελλοντική οικογενειακή τους ζωή. Αυτός είναι ακριβώς αυτός ο καταραμένος πόλεμος... Ήθελε να φέρει το τέλος του πιο κοντά, και, επιστρέφοντας στο νοσοκομείο του, διχάστηκε, κυριεύτηκε από ένα πατριωτικό αίσθημα, στο μέτωπο, στην πρώτη γραμμή, στα βάθη του.
Η Gala ήταν σε πανικό. «Αν με αγαπάς, θα σώσεις τη ζωή σου, γιατί χωρίς εσένα είμαι σαν ένας άδειος φάκελος… Αν σε χάσω, τότε θα χάσω και τον εαυτό μου, δεν θα είμαι πια Γκάλα - θα είμαι μια φτωχή γυναίκα, εκ των οποίων είναι πολλές χιλιάδες».
Τον Φεβρουάριο του 1917, ένας γάμος έγινε στην εκκλησία της Αγίας Ζενεβιέβ, της οποίας οι τοίχοι θυμούνταν την Ιωάννα της Αρκ. Οι γονείς χάρισαν στους νεόνυμφους ένα τεράστιο κρεβάτι από βαλανιδιά ως γαμήλιο δώρο. Περιγράφοντας το όχι χωρίς αταξία σε ένα από τα γράμματά του, ο Eluard παρατήρησε: «Θα ζήσουμε με αυτό και θα πεθάνουμε σε αυτό». Αλίμονο! Η ζωή έδειξε ότι αποδείχθηκε ένας ασήμαντος προφήτης.
Ένα χρόνο αργότερα, γεννήθηκε η κόρη τους Cecile. Ήταν χαρούμενοι, ο Παύλος γινόταν όλο και πιο διάσημος. Αλλά τότε εμφανίστηκε ο Νταλί. Συνάντησε τον Eluard, ο οποίος, με τα δικά του λόγια, του φαινόταν «θρυλικός ήρωας», και μόνο τότε - με τη γυναίκα του. «Το πρόσωπο του Gala Eluard ήταν, κατά τη γνώμη μου, πολύ έξυπνο, αλλά εξέφραζε κούραση και ενόχληση». Αυτό είναι από το βιβλίο "Η μυστική ζωή του Σαλβαδόρ Νταλί, που είπε ο ίδιος", ένα βιβλίο μεταφρασμένο σε όλες τις κύριες γλώσσες του κόσμου, συμπεριλαμβανομένων των ρωσικών, και αφιερωμένο στο Gala - "αυτό που με οδήγησε μπροστά ."
Ο Νταλί παρέμεινε ο τροβαδούρος της Γκάλα μέχρι το τέλος της ζωής του, την επαίνεσε και την ειδωλοποίησε, ζωγράφισε τα πορτρέτα της, εξήγησε όλους τους θριάμβους του με την ευεργετική της επιρροή («Πραγματικά έμαθα να κυριαρχώ στο πινέλο μόνο χάρη στον φόβο να αγγίξω το πρόσωπο της Γκάλα») . Αλλά του αντέδρασε στην αρχή πολύ επιφυλακτικά, κάτι που λέει ειλικρινά στο «The Secret Life»... «Παραδέχτηκε ότι με πήρε για άσχημο και αφόρητο τύπο λόγω των λακαρισμένων μαλλιών μου, που μου έδωσαν την εμφάνιση επαγγελματία. Αργεντινή χορεύτρια τάνγκο ... Στο δωμάτιό μου, πήγαινα πάντα γυμνός, αλλά αν έπρεπε να πάω στο χωριό, έβαζα τον εαυτό μου σε τάξη για μια ώρα. Φόρεσα άψογα λευκά παντελόνια, φανταστικά σανδάλια, μεταξωτά πουκάμισα, ένα κολιέ από στρας και ένα βραχιόλι στον καρπό μου».
Άρα, η πρώτη εντύπωση της Gala ήταν αρνητική, ειδικά από τη στιγμή που η ίδια προτιμούσε αυστηρό και μάλιστα ασκητικό στιλ στα ρούχα. Αλλά δεν θα ήταν Gala αν δεν είχε δει μια ιδιοφυΐα σε αυτόν τον άντρα με τρομερούς τρόπους και συχνά ακατάλληλα γέλια. «Με αναγνώρισε ως μια μισοτρελή ιδιοφυΐα ικανή για μεγάλο θάρρος».
Όχι μόνο αναγνωρίστηκε, αλλά αποφάσισε να κάνει ό,τι είναι δυνατό για να γίνει πραγματικότητα αυτή η ιδιοφυΐα. Όχι αμέσως, αλλά αποφάσισε ότι ήταν κάπως απροσδόκητο για αυτόν. Κάποτε πήγαν μια βόλτα στα καμένα από τον ήλιο βουνά, και μετά, θυμάται ο Νταλί αργότερα, είπε: «Μωρό μου, δεν θα χωρίσουμε άλλο».
Ο νόμιμος σύζυγός της, Paul Eluard, είχε γίνει τότε διάσημος και πλούσιος («ο πρώτος ποιητής της Γαλλίας», όπως τον αποκαλούσε ο γενναιόδωρος Νταλί), και εκείνος στον οποίο είχε πάει απέκτησε μια ημι-επαίτια ύπαρξη και ήταν πρακτικά άγνωστο σε κανέναν. Δεν την τρόμαξε. «Σύντομα θα γίνεις όπως θέλω να είσαι», του ανακοίνωσε και εκείνος την πίστεψε. «Πίστεψα τυφλά όλα όσα μου είχε προβλέψει».
Αλλά όχι μόνο προέβλεψε, τον βοήθησε ανιδιοτελώς και ανιδιοτελώς, και όχι μόνο με συμβουλές, αλλά και με πράξεις: προσπάθησε να ενδιαφέρει διάφορους επιδραστικούς και - το πιο σημαντικό - πλούσιους ανθρώπους στα έργα του, ο ένας πιο φανταστικός από τον άλλον, προσπάθησε να πουλάει με κάθε δυνατό τρόπο τους πίνακές του, οργανωμένες, μη φείδοντας τον κόπο, εκθέσεις. «Ποτέ δεν εγκαταλείψαμε την καθημερινή πρόζα», έγραψε ο Νταλί. - Βγήκαμε χάρη στα θαύματα της στρατηγικής επιδεξιότητας του Γκαλ. Δεν πήγαμε πουθενά. Η Gala έραψε τα φορέματά της και εγώ δούλευα εκατό φορές περισσότερο από κάθε μέτριο καλλιτέχνη. Έμεινε επίσης έκπληκτος που υπάρχουν εκκεντρικοί που αγοράζουν τους πίνακές του. «Είμαι ιδιοφυΐα και οι ιδιοφυΐες προορίζονται να πεθάνουν από την πείνα».
Τι γίνεται όμως με τον σύζυγο - πρώην σύζυγο πλέον, αν και επίσημα παρέμειναν παντρεμένοι μέχρι το 1932; Πώς είναι η κόρη; Η Gala δεν δίστασε να θυσιάσει και τα δύο για χάρη της ιδιοφυΐας της. Την κόρη μεγάλωσε η γιαγιά της (η μητέρα του Παύλου) και ο ίδιος, απελπισμένος, προσπάθησε να ξαναβρεί τη γυναίκα του. Της αφιέρωσε το βιβλίο του «Love Poetry», στον τίτλο του οποίου έγραψε: «Γκαλά ... όλα όσα είπα είναι μόνο για σένα. Το στόμα μου δεν μπορούσε να χωρίσει τα μάτια σου».
Η αδερφή της Marina Tsvetaeva, Anastasia - η Gala τους γνώριζε καλά και τους δύο στα νιάτα της - έγραψε γι 'αυτήν: «Έτσι οι καλλιτέχνες (όχι μόνο ο Dali) προσπάθησαν να την αιχμαλωτίσουν σε πίνακες, ποιητές (όχι μόνο Eluard) - σε ποίηση, απομνημονεύματα - σε απομνημονεύματα ." «Φαινόταν, έγραψε ένας από αυτούς, ότι αυτός ο αδύνατος Σλάβος με τα πύρινα μάτια κυριευόταν από κάποια απίστευτη δύναμη (η δύναμη του κακού;). υπήρχε κάτι μαγικό πάνω της, μια νεαρή και γοητευτική μάγισσα.
Ο Eluard, που συνέχισε να την αγαπά ακόμα κι όταν δεν υπήρχε η παραμικρή ελπίδα επιστροφής της, αμέσως μετά το επίσημο διαζύγιό τους, κυριολεκτικά την επόμενη μέρα, της έγραψε: «Είσαι πάντα γυναίκα μου, για πάντα. Το πρωί, ξύπνημα, το βράδυ, αποκοιμιέμαι, και κάθε λεπτό επαναλαμβάνω το όνομά σου: Gala!
Ο Σαλβαδόρ Νταλί πέθανε επίσης με το ίδιο όνομα στα χείλη του.

Ο Νταλί και η Γκάλα γνωρίστηκαν το 1929 όταν ήταν παντρεμένη. Τρία χρόνια αργότερα έγινε σύζυγος του Σαλβαδόρ

Έμεινε στην ιστορία με το όνομα Gala - μια λαμπρή μούσα, σύντροφος, λατρεμένη και αγαπημένη γυναίκα. Σχεδόν θεά. Οι βιογράφοι της εξακολουθούν να μπερδεύονται: τι το ιδιαίτερο είχε, πώς θα μπορούσε, που δεν είχε ούτε ομορφιά ούτε ταλέντο, να τρελαίνει τους δημιουργικούς συζύγους; Η ένωση του Gala με τον Σαλβαδόρ Νταλί διήρκεσε μισό αιώνα και μπορούμε να πούμε με ασφάλεια ότι χάρη στη σύζυγό του ο καλλιτέχνης μπόρεσε να δείξει όλη τη δύναμη και τη δύναμη του δώρου του.

Κάποιοι τη θεωρούν συνετή αρπακτικό που χρησιμοποίησε κυνικά τον Νταλί, ο οποίος ήταν αφελής και άπειρος στις καθημερινές υποθέσεις, άλλοι - την ενσάρκωση της αγάπης και της θηλυκότητας. Η ιστορία του Gala, που εμφανίστηκε σε αυτόν τον κόσμο με το όνομα Elena Dyakonova, ξεκίνησε στο Καζάν, το 1894. Ο πατέρας της, ο αξιωματούχος Ιβάν Ντιακόνοφ, πέθανε νωρίς. Η μητέρα σύντομα ξαναπαντρεύτηκε τον δικηγόρο Ντμίτρι Γκόμπεργκ. Η Έλενα τον θεωρούσε πατέρα της και πήρε το μεσαίο της όνομα από το όνομά του. Σύντομα η οικογένεια μετακόμισε στη Μόσχα. Εδώ η Έλενα σπούδασε στο ίδιο γυμνάσιο με την Αναστασία Τσβετάεβα, η οποία άφησε το λεκτικό της πορτρέτο. Ακόμη και τότε, η ηρωίδα μας ήξερε πώς να εντυπωσιάζει τους ανθρώπους: «Σε μια μισοάδεια τάξη, ένα λεπτό, μακρυπόδι κορίτσι με ένα κοντό φόρεμα κάθεται σε ένα γραφείο. Αυτή είναι η Έλενα Ντυακόνοβα. Στενό πρόσωπο, ξανθή πλεξούδα με μπούκλα στο τελείωμα. Ασυνήθιστα μάτια: καστανά, στενά, ελαφρώς δεμένα στα κινέζικα. Σκούρες χοντρές βλεφαρίδες τέτοιου μήκους που, όπως ισχυρίστηκαν αργότερα οι φίλοι τους, μπορούσες να βάλεις δύο σπίρτα δίπλα τους. Μπροστά στο πείσμα και σε εκείνο τον βαθμό συστολής, που κάνει τις κινήσεις απότομες.

Η ίδια η Έλενα ήταν σίγουρη ότι το πεπρωμένο της ήταν να εμπνέει και να γοητεύει τους άντρες. Έγραψε στο ημερολόγιό της. «Δεν θα είμαι ποτέ απλώς μια νοικοκυρά. Θα διαβάσω πολύ, πολύ. Θα κάνω ό,τι θέλω, αλλά ταυτόχρονα θα διατηρήσω την ελκυστικότητα μιας γυναίκας που δεν καταπονεί υπερβολικά τον εαυτό της. Θα λάμπω σαν κοκότα, θα μυρίζω άρωμα και θα έχω πάντα περιποιημένα χέρια με περιποιημένα νύχια. Και σύντομα της παρουσιάστηκε η πρώτη ευκαιρία να δοκιμάσει τα γούρια της.

κορίτσι διακοπών

Το 1912, με κακή υγεία, η Έλενα στάλθηκε στο σανατόριο Clavadel στην Ελβετία για θεραπεία για φυματίωση. Εκεί συνάντησε τον νεαρό Γάλλο ποιητή Eugene Emile Paul Grandel, του οποίου ο πατέρας, ένας πλούσιος έμπορος ακινήτων, ήλπιζε ότι ο θεραπευτικός αέρας θα έδιωχνε την ποιητική ιδιοτροπία στους απογόνους του. Ωστόσο, ο νεαρός απέκτησε επίσης μια ασθένεια αγάπης: έχασε το κεφάλι του εξαιτίας αυτού του ασυνήθιστου, μυστηριώδους κοριτσιού από τη μακρινή Ρωσία. Εκείνη παρουσιάστηκε ως Γκαλίνα, αλλά εκείνος άρχισε να την αποκαλεί Γκαλά με έμφαση στην τελευταία συλλαβή, από το γαλλικό «γιορτινή, ζωηρή». Οι συγγενείς δεν ενθάρρυναν τα χόμπι του για την ποίηση και στο πρόσωπο της αγαπημένης του βρήκε έναν ευγνώμονα ακροατή. Εφηύρε επίσης γι 'αυτόν αυτό το ηχηρό ψευδώνυμο με το οποίο θα γινόταν διάσημος - Paul Eluard. Ο πατέρας του νεαρού άνδρα δεν συμμερίστηκε τον θαυμασμό του: «Δεν καταλαβαίνω γιατί χρειάζεστε αυτό το κορίτσι από τη Ρωσία; Είναι λίγοι οι Παριζιάνοι; Και διέταξε το νεόκοπο Πεδίο να επιστρέψει αμέσως στην πατρίδα του. Οι εραστές χώρισαν, αλλά τα συναισθήματά τους ο ένας για τον άλλο έγιναν μόνο πιο δυνατά. Για σχεδόν πέντε χρόνια (!) Αυτό το ειδύλλιο συνεχίστηκε εξ αποστάσεως. «Αγαπητέ μου εραστή, αγαπητέ μου, αγαπητό μου αγόρι! Ο Gala έγραψε στον Eluard. «Μου λείπεις σαν κάτι απαραίτητο».

Του απευθυνόταν ως αγόρι - ακόμα και τότε στη νεαρή Έλενα υπήρχε μια δυνατή μητρική αρχή. Ένιωθε την επιθυμία να καθοδηγήσει, να προστατεύσει, να υποστηρίξει. Και δεν είναι τυχαίο που στη συνέχεια επέλεξε εραστές νεότερους από τον εαυτό της. Συνειδητοποιώντας ότι τίποτα δεν μπορεί να επιτευχθεί από τον αναποφάσιστο Παύλο και ένα μυθιστόρημα στο επιστολικό είδος δεν μπορεί να διαρκέσει για πάντα, η Έλενα αποφάσισε να πάρει τη μοίρα στα χέρια της και πήγε στο Παρίσι. Τον Φεβρουάριο του 1917, όταν η επανάσταση συγκλόνισε την πατρίδα της, η επιχειρηματική κοπέλα παντρεύτηκε έναν νεαρό Γάλλο. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι γονείς του Παύλου είχαν ήδη συμβιβαστεί με την επιλογή του και, ως ένδειξη ευλογίας, παρουσίασαν ακόμη και στους νεόνυμφους ένα τεράστιο κρεβάτι από βαλανιδιά. «Θα ζήσουμε με αυτό και θα πεθάνουμε σε αυτό», είπε ο Eluard. Και έκανα λάθος.

Amour de trois

Στην αρχή, η ζωή στο Παρίσι έκανε το Gala πολύ χαρούμενο. Από ένα ντροπαλό κορίτσι, μετατράπηκε σε μια πραγματική l'etoile - λαμπερή, λαμπερή, δελεαστική. Απολάμβανε τις μποέμ διασκεδάσεις. Αλλά οι δουλειές του σπιτιού με βαρέθηκαν. Η οικογένεια, όντας σίγουρη ότι η Gala είχε εύθραυστη υγεία, δεν την ενόχλησε ιδιαίτερα. Έκανε ό,τι ήθελε. Μερικές φορές, αναφερόμενη σε μια ημικρανία ή πόνο στην κοιλιά, ξάπλωσε στο κρεβάτι, μετά διάβαζε, μετά άλλαζε ρούχα ή τριγυρνούσε στα καταστήματα αναζητώντας ένα άλλο πρωτότυπο μικρό πράγμα. Το 1918, το ζευγάρι απέκτησε μια κόρη, τη Σεσίλ. Αλλά η εμφάνιση του μωρού δεν επηρέασε ιδιαίτερα τη διάθεση του Gala. Ευχαρίστως εμπιστεύτηκε τη φροντίδα του παιδιού στην πεθερά της. Ο Πωλ παρακολουθούσε με απογοήτευση τη γυναίκα του να έπεφτε σε μελαγχολία. «Πεθαίνω από την πλήξη!» Είπε και δεν είπε ψέματα. Η γνωριμία λοιπόν με τον καλλιτέχνη Μαξ Ερνστ προσέθεσε στο αποκρουστικό οικογενειακή ζωήφρέσκα χρώματα. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, η Gala, αν και δεν ήταν καλλονή, είχε μια ιδιαίτερη γοητεία, μαγνητισμό και αισθησιασμό που λειτουργούσε άψογα στους άντρες. Ούτε ο Μαξ αντιστάθηκε. Το ειδύλλιο της Gala με τον καλλιτέχνη αναπτύχθηκε με τη σιωπηρή έγκριση του συζύγου της. Σύντομα, το ερωτευμένο ζευγάρι σταμάτησε να κρύβεται εντελώς και ο ίδιος ο Παύλος προσχώρησε στις σεξουαλικές απολαύσεις τους, ο οποίος ήταν πολύ ενθουσιασμένος από την παρουσία ενός άλλου άνδρα. Η σχέση "de trois" γοήτευσε τόσο τους συζύγους που ακόμη και αργότερα, μετά το διάλειμμα με τον Μαξ, μερικές φορές φρόντιζαν τον εαυτό τους κάποιο είδος θύματος - έναν καλλιτέχνη ή έναν ποιητή που τους θαύμαζε και τους δύο. Στο μεταξύ, ο Ερνστ μετακόμισε στους Eluards και άρχισε να ζει μαζί τους κάτω από την ίδια στέγη, «στο μαρτύριο που προκάλεσε η αγάπη και η φιλία». Ο Paul τον αποκάλεσε αδερφό, η Gala του πόζαρε και μοιράστηκε μαζί του το οικογενειακό της κρεβάτι. Η πικάντικη ένωση αποδείχθηκε πολύ γόνιμη για έμπνευση. Κατά τη διάρκεια της σχέσης "de trois" ο Eluard με τον Max κυκλοφόρησε μια συλλογή από κοινά γραμμένα παράξενα ποιήματα "Οι κακοτυχίες των αθανάτων". Αλλά μετά το ειδύλλιο έφτασε στο τέλος του. Νιώθοντας ότι στην καρδιά της γυναίκας του έπεφτε σταδιακά στο παρασκήνιο, ο Paul έθεσε ξεκάθαρα την ερώτηση: αυτός ή εγώ. Η Γκάλα δεν τόλμησε να αφήσει τον άντρα της. Αλλά δεν μπόρεσε τελικά να έρθει σε ρήξη με τον Μαξ. Για κάνα δυο χρόνια αλληλογραφούσαν και μερικές φορές συναντιόντουσαν. Το τελικό διάλειμμα συνέβη μόνο το 1927, όταν ο καλλιτέχνης παντρεύτηκε τη Marie-Berthe Orange. Ωστόσο, όπως και πριν, οι Eluards στήριξαν οικονομικά τον πρώην εραστή τους αγοράζοντας τους πίνακές του.

Εξυπηρέτηση του Σώματος των Μουσών

Η Gala και ο Dali γνωρίστηκαν το 1929 όταν οι Eluards επισκέφτηκαν τον καλλιτέχνη στο Cadaqués. Υποστήριξε ότι είδε τη θεά του, τη μούσα του πολύ νωρίτερα, ως παιδί, όταν του δόθηκε ένα στυλό με ένα πορτρέτο μιας μαυρομάτικας κοπέλας τυλιγμένης σε γούνες. Σε μια προσπάθεια να φανεί πρωτότυπος, ο ιδιοκτήτης αποφάσισε να συναντήσει τους καλεσμένους με έναν ασυνήθιστο τρόπο. Έσκισε το μεταξωτό του πουκάμισο, ξύρισε τις μασχάλες του και τις έβαψε μπλε, έτριψε το σώμα του με ένα μείγμα από ψαρόκολλα, περιττώματα κατσίκας και λεβάντα και έβαλε ένα λουλούδι γεράνι πίσω από το αυτί του. Όταν όμως είδε τον καλεσμένο του από το παράθυρο, έτρεξε αμέσως να ξεπλύνει αυτή τη μεγαλοπρέπεια. Πριν λοιπόν το ζευγάρι ο Eluard Dali εμφανιζόταν σχεδόν ένας κανονικός άνθρωπος. Σχεδόν - γιατί παρουσία του Gala, ο οποίος συγκλόνισε τόσο τη φαντασία του, δεν μπορούσε να συνεχίσει μια συζήτηση και περιοδικά άρχισε να γελάει υστερικά. Η μελλοντική μούσα τον κοίταξε με περιέργεια, η εκκεντρική συμπεριφορά του καλλιτέχνη δεν την τρόμαξε, αντίθετα κέντρισε τη φαντασία της. «Συνειδητοποίησα αμέσως ότι ήταν ιδιοφυΐα», έγραψε αργότερα η Gala.

Ήταν κεραυνός που χτύπησε και τους δύο. «Το σώμα της ήταν τρυφερό, σαν παιδί. Η γραμμή των ώμων ήταν σχεδόν τέλεια στρογγυλεμένη και οι μύες της μέσης, εξωτερικά εύθραυστοι, ήταν αθλητικά τεντωμένοι, όπως αυτοί ενός εφήβου. Αλλά η καμπύλη της πλάτης ήταν πραγματικά θηλυκή. Ο χαριτωμένος συνδυασμός ενός λεπτού, ενεργητικού κορμού, της μέσης της λεκάνης και των τρυφερών γοφών την έκανε ακόμα πιο επιθυμητή. Έτσι περιέγραψε ο Νταλί το αντικείμενο της λατρείας του. Πρέπει να πω ότι πριν γνωρίσει το ζευγάρι Eluard, ο 25χρονος καλλιτέχνης δεν είχε φωτεινά μυθιστορήματα. Ο θαυμαστής του Νίτσε απέφευγε και φοβόταν έστω και ελαφρώς τις γυναίκες. Σε νεαρή ηλικία, ο Σαλβαδόρ έχασε τη μητέρα του και, σε κάποιο βαθμό, τη βρήκε στο Gal. Ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη και πήρε τον αγαπημένο της υπό την τρυφερή της κηδεμονία. «Αγαπώ το Gala περισσότερο από τη μητέρα μου, περισσότερο από τον πατέρα μου, περισσότερο από τον Πικάσο και ακόμη περισσότερο από τα χρήματα», παραδέχτηκε ο καλλιτέχνης. Αυτή τη φορά, ο Παύλος δεν ανακατεύτηκε στην ευτυχία κάποιου άλλου, μάζεψε τις βαλίτσες του και έφυγε από το σπίτι. Πήρε μαζί του το δικό του πορτρέτο που ζωγράφισε ο Νταλί. Ο ζωγράφος αποφάσισε με έναν τόσο περίεργο τρόπο να ευχαριστήσει τον καλεσμένο από τον οποίο πήρε τη γυναίκα του. Ο Νταλί και η Γκάλα κατέγραψαν επίσημα το γάμο τους το 1932 και η θρησκευτική τελετή πραγματοποιήθηκε μόλις το 1958, από σεβασμό στα συναισθήματα του Eluard. Αν και απέκτησε μια ερωμένη, τη χορεύτρια Maria Benz, έγραφε τρυφερά γράμματα στην πρώην σύζυγό του και ήλπιζε σε μια επανένωση. «Όμορφο, ιερό κορίτσι μου, να είσαι λογική και χαρούμενη. Όσο σε αγαπώ —και θα σε αγαπώ για πάντα— δεν έχεις να φοβηθείς τίποτα. Είσαι η ζωή μου. Σε φιλώ ολόψυχα. Θέλω να είμαι μαζί σου - γυμνός και τρυφερός. Ο λεγόμενος Παύλος. P.S. Γεια σου μωρό Dali.

Στην αρχή, το ζευγάρι Νταλί ζούσε στη φτώχεια, κερδίζοντας από σκληρή δουλειά. Η παριζιάνα σοσιαλλίστα μετατράπηκε σε νταντά, γραμματέας, μάνατζερ του πανέξυπνου συζύγου της. Όταν δεν υπήρχε έμπνευση για να ζωγραφίσει, τον ανάγκασε να αναπτύξει μοντέλα καπέλων, σταχτοδοχεία, να διακοσμήσει βιτρίνες και να διαφημίσει αγαθά. «Ποτέ δεν τα παρατήσαμε πριν από τις αποτυχίες», σημείωσε ο Νταλί. - Βγήκαμε χάρη στη στρατηγική επιδεξιότητα του Γκαλ. Δεν πήγαμε πουθενά. Η Gala έραψε τα φορέματά της και εγώ δούλευα εκατό φορές περισσότερο από κάθε μέτριο καλλιτέχνη.

Η Gala πήρε την κατάσταση στα χέρια της. Η μέρα τους χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο, το οποίο περιέγραψε ως εξής: «Το πρωί, το Ελ Σαλβαδόρ κάνει λάθη, και το απόγευμα τα διορθώνω, σκίζοντας επιπόλαια τις συνθήκες που υπέγραψε». Έγινε το μοναδικό του γυναικείο μοντέλο και το κύριο θέμα έμπνευσης, θαύμαζε τη δουλειά του Νταλί, επέμενε ακούραστα ότι ήταν ιδιοφυΐα, χρησιμοποίησε όλες τις συνδέσεις της για να προωθήσει το ταλέντο του. Το ζευγάρι έκανε δημόσια ζωή, εμφανιζόταν συχνά στις σελίδες των περιοδικών. Σταδιακά τα πράγματα έγιναν καλύτερα. Το σπίτι του Νταλί άρχισε να πολιορκείται από πλήθη πλούσιων συλλεκτών που ήταν πρόθυμοι να αποκτήσουν πίνακες που είχαν αφιερώσει μια ιδιοφυΐα. Το 1934, ο Gala έκανε το επόμενο βήμα για να εκλαϊκεύσει το ταλέντο του Νταλί. Πήγαν στην Αμερική. Η χώρα, ερωτευμένη με κάθε τι νέο και ασυνήθιστο, δέχτηκε με ενθουσιασμό τον εξωφρενικό καλλιτέχνη. Οι γνώστες της τέχνης ανταποκρίθηκαν στις πιο απίστευτες ιδέες του Νταλί και ήταν έτοιμοι να πληρώσουν τεράστια χρηματικά ποσά για αυτές. Ο δημοσιογράφος Frank Whitford έγραψε στους Sunday Times: «Το ζευγάρι Gala-Dali θύμιζε κάπως τον Δούκα και τη Δούκισσα του Windsor. Αβοήθητος στην καθημερινή ζωή, ένας εξαιρετικά αισθησιακός καλλιτέχνης αιχμαλωτίστηκε από έναν σκληρό, συνετό και απελπιστικά ανοδικό αρπακτικό, τον οποίο οι σουρεαλιστές ονόμασαν Πανούκλα Gala. Ειπώθηκε επίσης για εκείνη ότι το βλέμμα της διαπερνά τους τοίχους των τραπεζικών θησαυροφυλακίων. Ωστόσο, για να μάθει την κατάσταση του λογαριασμού του Νταλί, δεν χρειαζόταν ικανότητες ακτίνων Χ: ο λογαριασμός ήταν κοινός. Απλώς πήρε τον ανυπεράσπιστο και αναμφίβολα προικισμένο Νταλί και τον μετέτρεψε σε πολυεκατομμυριούχο και παγκοσμίου φήμης σταρ.

Οι δημοσιογράφοι δεν είδαν το κύριο πράγμα: τη συγκινητική στοργή της Gala, τη σχεδόν μητρική τρυφερότητα προς τον ανέφικτο σύζυγό της. Η αδερφή του Γκάλα, η Λυδία, που τους επισκέφθηκε, έγραψε ότι δεν είχε δει ποτέ μια τόσο ευλαβική στάση γυναίκας προς έναν άντρα: «Η Γκάλα παίζει με τον Νταλί σαν παιδί, του διαβάζει τη νύχτα, τον βάζει να πιει κάποια απαραίτητα χάπια, τον παίρνει. εφιάλτες και με άπειρη υπομονή διώχνει την καχυποψία του.

Ο καθένας βρήκε σε αυτή την ένωση αυτό που έψαχνε. Δεν είναι περίεργο που έζησαν μαζί για μισό αιώνα ψυχή με ψυχή, μέχρι το θάνατο του Γαλ. Αν και η ένωσή τους δεν ήταν πρότυπο πίστης ο ένας στον άλλο. Η ηλικιωμένη ντίβα άλλαξε τους νεαρούς εραστές σαν γάντια. Το τελευταίο της πάθος ήταν ο τραγουδιστής Jeff Fenholt, ο οποίος πρωταγωνίστησε στη ροκ όπερα Jesus Christ Superstar. Ο Gala πήρε ενεργό μέρος στη ζωή του, τον βοήθησε να ξεκινήσει την καριέρα του και δώρισε ένα πολυτελές σπίτι στο Long Island. Ο Νταλί κοίταξε μέσα από τα δάχτυλά του τις ίντριγκες της γυναίκας του. «Άφησα τη Gala να έχει όσους εραστές θέλει. Την ενθαρρύνω ακόμη και γιατί με ανάβει».

Τα τελευταία χρόνια της ζωής της, η Gala ήθελε τη μοναξιά. Κατόπιν αιτήματός της, ο καλλιτέχνης της έδωσε το μεσαιωνικό κάστρο Pubol στην επαρχία της Girona. Μπορούσε να επισκεφτεί τη σύζυγό του μόνο με προηγούμενη γραπτή άδειά της. «Η μέρα του θανάτου θα είναι η πιο ευτυχισμένη μέρα της ζωής μου», είπε, φαγωμένη από γεροντική αναπηρία. Περικυκλώθηκε από νεαρά αγαπημένα, αλλά κανένα από αυτά δεν κατάφερε να αγγίξει την καρδιά του.

Το 1982, σε ηλικία ογδόντα οκτώ ετών, ο Gala πέθανε σε ένα τοπικό νοσοκομείο. Ο ισπανικός νόμος, που υιοθετήθηκε κατά τη διάρκεια της πανούκλας, απαγόρευε τη μεταφορά των σορών των νεκρών, αλλά ο Νταλί εκπλήρωσε την τελευταία θέληση της αγαπημένης του. Τυλίγοντας το σώμα της γυναίκας του σε ένα λευκό σεντόνι, το τοποθέτησε στο πίσω κάθισμα της Cadillac και το πήγε στο Pubol, όπου κληροδότησε τον εαυτό της να ταφεί. Ο καλλιτέχνης δεν ήταν παρών στην κηδεία. Μπήκε στην κρύπτη μόνο λίγες ώρες αργότερα, όταν το πλήθος είχε διαλυθεί. Και, μαζεύοντας τα απομεινάρια του θάρρους, είπε: «Κοίτα, δεν κλαίω…».

Είναι σπάνιο μια γυναίκα να καταφέρει να γίνει ταυτόχρονα μητέρα, ερωμένη και φίλη για τον άντρα της. Και τα κατάφερε περίφημα δύο φορές!

Η Elena Dyakonova ήξερε τι έκανε όταν πήρε το όνομα Gala, που σημαίνει «διακοπές» στα γαλλικά. Μια γιορτή που τράβηξε περισσότερες από μία ιδιοφυΐες στη δίνη του τρελού πάθους...

Εδώ είναι ένας νεαρός Σαλβαδόρ έξι ετών. Μοιάζει με τον Μικρό Πρίγκιπα από το παραμύθι του Εξυπερύ. Μεγάλα λυπημένα μάτια, τέφρες μπούκλες, ένα περίεργο περιπλανώμενο χαμόγελο. Όλοι οι γνωστοί των γονιών του λένε: «Α, αυτό είναι ένα εντελώς ασυνήθιστο παιδί: δεν παίζει φάρσες, όπως οι συνομήλικοί του, μπορεί να περιπλανηθεί μόνος του για πολλή ώρα και να σκεφτεί κάτι δικό του. Πολύ ντροπαλός. Και πρόσφατα, φανταστείτε, ερωτεύτηκε και διαβεβαιώνει ότι αυτό είναι εφ' όρου ζωής!

Και έτσι έγινε. Ένας από τους ενήλικες έδωσε στο αγόρι ένα στυλό: στη γυάλινη μπάλα του σκελετού του μπορούσε κανείς να δει μια όμορφη κυρία με αναπαυτικά μαλλιά. Όπως η Βασίλισσα του Χιονιού, έτρεξε με ένα έλκηθρο μέσα στο εκθαμβωτικό λευκό χιόνι και η αστερόσκονη στάθηκε στο υπέροχο γούνινο παλτό της... Το στυλό έγινε ο κύριος θησαυρός του αγοριού. «Όταν μεγαλώσει, ξεχνάει», απέρριψαν οι ενήλικες. Αλλά δεν ξέχασε.

Θεά των Cadaques

Σεπτέμβριος 1929. Ένα μικρό καταλανικό χωριό Cadaques, λίγα χιλιόμετρα από το Port Ayigata. Εδώ ζει ο επίδοξος καλλιτέχνης Σαλβαδόρ Νταλί, γνωστός για τους παράξενους πίνακές του και την προτίμησή του για τη φιλοσοφία του Νίτσε. Είναι 25 ετών, αλλά είναι ακόμα παρθένος και ακόμη περισσότερο - φοβάται τρομερά τις γυναίκες.

Οι γείτονες λένε ότι ένας νεαρός άνδρας «με μεγάλες παραξενιές», οδυνηρά ντροπαλός, είτε θα γελάσει παράξενα, είτε θα κλάψει φοβούμενος να διασχίσει μόνος τον δρόμο. Είναι πολύ αδύνατος, φοράει μακρύ, κατσαρό μουστάκι, λαδώνει τα μαλλιά του με τον τρόπο των χορευτών του τάνγκο της Αργεντινής, ντύνεται με πουκάμισα από μεταξωτά άγρια ​​χρώματα, συμπληρώνοντας το ντύσιμο με άσχημα σανδάλια και ψεύτικα μαργαριταρένια βραχιόλια...

Εκείνο το φθινόπωρο, ο Dali κάλεσε τον καλλιτέχνη Magritte με τη σύζυγό του Georgette και τους Eluards να μείνουν μαζί του. Ήδη περίμενε πώς θα σόκαρε τους καλεσμένους βγαίνοντας κοντά τους, μυρισμένος από το «άρωμα μιας κατσίκας», για το οποίο είχε ετοιμάσει το πρωί «άρωμα» από κόλλα από κεφάλια ψαριού, περιττώματα κατσίκας και μερικές σταγόνες. λάδι λεβάντας. Αλλά απροσδόκητα, από το παράθυρο, είδε μια νεαρή γυναίκα που εξέταζε την κατοικία του με ενδιαφέρον. Φορούσε ένα λευκό φόρεμα και τα μαύρα μαλλιά της φυσούσαν στον αέρα. Θυμήθηκε αμέσως το στυλό από μικρός και εντυπωσιάστηκε από την ομοιότητα των δύο γυναικών. Είναι όντως αυτή;...

Έβγαλε γρήγορα το «άρωμα» της κατσίκας, φόρεσε ένα έντονο πορτοκαλί πουκάμισο και, βάζοντας ένα λουλούδι γεράνι πίσω από το αυτί του, έτρεξε έξω για να συναντήσει τους καλεσμένους. «Γνωρίστε τον Νταλί», είπε ο Paul Eluard, δείχνοντας μια γυναίκα στα λευκά. «Αυτή είναι η γυναίκα μου η Γκάλα, είναι από τη Ρωσία και της είπα πολλά για την ενδιαφέρουσα δουλειά σου». "Από την Ρωσία. Έχει πολύ χιόνι εκεί… Μια κυρία με έλκηθρο», το κεφάλι του καλλιτέχνη άστραψε πυρετωδώς. Αντί να σφίξει το χέρι της γυναίκας, απλά γέλασε ανόητα καθώς χόρευε γύρω της...

Από εκείνη τη στιγμή, ο Νταλί έχασε την ησυχία του - ερωτεύτηκε μέχρι τρέλας. «Το σώμα της ήταν τόσο τρυφερό όσο αυτό ενός παιδιού», θα έγραφε πολλά χρόνια αργότερα στο βιβλίο του The Secret Life. - Η γραμμή των ώμων ήταν σχεδόν τέλεια στρογγυλεμένη και οι μύες της μέσης, εξωτερικά εύθραυστοι, ήταν αθλητικά τεντωμένοι, όπως αυτοί ενός εφήβου. Αλλά η καμπύλη της πλάτης ήταν πραγματικά θηλυκή. Ο χαριτωμένος συνδυασμός ενός λεπτού ενεργειακού καλωδίου, της σφήκας μέσης και των τρυφερών γοφών την έκανε ακόμα πιο επιθυμητή. Ο Νταλί δεν μπορούσε πλέον να δουλέψει, τον έλκυε ακαταμάχητα αυτή η γυναίκα.

Ενθάρρυνε τις άστοχες προόδους του παρά την παρουσία του συζύγου της. Όλο και περισσότερο, πήγαιναν μακριά στα βουνά για να περπατήσουν μαζί. Την αποκάλεσε θεά. Μια φορά, που στεκόταν στην άκρη ενός βαθιού φαραγγιού, ο Νταλί της επιτέθηκε ξαφνικά και άρχισε να την πνίγει. «Τι θέλεις από μένα, απάντησε;! Τι θέλεις να σου κάνω;" φώναξε μανιωδώς σφίγγοντας τα δάχτυλά του γύρω από το λαιμό της. «Φύσηξε με», απάντησε η γυναίκα κοιτώντας τον στα μάτια. Και ο σοκαρισμένος Νταλί ένιωσε ξαφνικά ότι ήταν άντρας ...

Μοιραία γυναίκα

Elena Dyakonova - Gala

Ποιος ήταν όμως αυτός ο ξένος; Α, αυτή η γυναίκα ήξερε πώς να δημιουργεί μια αύρα μυστηρίου γύρω της από το τίποτα! Πρώην Ρωσίδα υποκείμενος, η Έλενα Ντυακόνοβα δεν άντεξε το όνομά της και από τα νιάτα της ζήτησε να αποκαλείται Gala, με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Όταν νοσηλευόταν σε ένα από τα ελβετικά σανατόρια, ράγισε την καρδιά του αρχικού Γάλλου ποιητή Ευγένιου Γκρεντέλ. Την παντρεύτηκε εσπευσμένα παρά τη θέληση των γονιών του, που θεωρούσαν τον γάμο με «κάποια Ρωσίδα» σκέτη συμπλοκή.

Αλλά το κορίτσι είχε ένα πραγματικά φανταστικό δώρο: είχε μια αίσθηση ταλέντου. Και δεν είναι γνωστό αν ο κόσμος του μεγάλου ποιητή Paul Eluard θα το γνώριζε αν δεν ήταν ο γάμος του. Η νεαρή σύζυγος βρήκε ένα ηχηρό ψευδώνυμο για αυτόν, τον ενέπνευσε να γράψει έναν κύκλο ποιημάτων και, αφού εγκαταστάθηκε στο Παρίσι, βρήκε γρήγορα χρήσιμες συνδέσεις στον κόσμο της τέχνης.

Δεν λαχταρούσε μόνο τη φήμη για τον σύζυγό της, αλλά και τα χρήματα. Στο ημερολόγιό της εκείνης της περιόδου, η Gala διατυπώνει ειλικρινά σχέδια για το μέλλον: «Θα λάμπω σαν κοκότα, θα μυρίζω άρωμα και θα έχω πάντα περιποιημένα χέρια με περιποιημένα νύχια». Και πολύ σύντομα, στο τεράστιο κρεβάτι αντίκα, το μοναδικό γαμήλιο δώρο από τους γονείς του Παύλου, θα προστεθεί μια σικ έπαυλη, ένα σωρό outfit και κοσμήματα.

Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων, η Gala δεν ήταν όμορφη, αλλά υπήρχε κάτι ελκυστικό σε αυτήν που διακρίνει πάντα μια "μοιραία γυναίκα" από μια απλή κοσμική ομορφιά. Προσθέστε σε αυτό το άψογο στυλ και την εμπιστοσύνη στη γοητεία σας.

Όταν η Gala εμφανίστηκε σε κάποιο καλλιτεχνικό σαλόνι με ένα κοστούμι Chanel και με μια αμετάβλητη τράπουλα στο πορτοφόλι της (της άρεσε να προβλέπει το μέλλον και παρίστανε τη μέση), τα βλέμματα όλων των αντρών στράφηκαν μόνο σε αυτήν. Ο Γερμανός καλλιτέχνης Max Ernst δεν μπόρεσε να αντισταθεί στις «μάγισσες Slav». Υποστηρίζοντας την ελεύθερη αγάπη, η Gala δεν θεώρησε απαραίτητο να κρύψει την υπόθεση από τον σύζυγό της. Σύντομα ήταν ήδη ένα «τρίγωνο αγάπης».

Μέχρι τη στιγμή της πρώτης συνάντησης με τον Σαλβαδόρ Νταλί, ο Γκάλα ήταν 36 ετών και ο γάμος με τον Έλουαρ είχε γίνει από καιρό μια καθαρή τυπικότητα ...

"Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ!"

Το 1934, η Gala χώρισε τον Paul Eluard, αλλά από οίκτο γι 'αυτόν, θα επισημοποιήσει επίσημα τη σχέση της με τον Dali μόνο μετά το θάνατο του ποιητή. (Ο τελευταίος, παρεμπιπτόντως, μέχρι το τέλος των ημερών του ήλπιζε ότι η Gala θα επέστρεφε κοντά του και ήταν έτοιμος να της συγχωρήσει οτιδήποτε.)

Στο μεταξύ, αυτή και ο Σαλβαδόρ εγκαθίστανται στο Παρίσι και η Gala ξεκινά την κύρια επιχείρηση της ζωής της - τη δημιουργία του "Dali brand". Αμέσως ένιωσε διαισθητικά την κλίμακα του ταλέντου του και συνειδητοποίησε ότι ήταν ασύγκριτα υψηλότερος από το ταλέντο του Ελάρ. Όσο για τον καλλιτέχνη, θα μπορούσε κανείς να αποφασίσει ότι ήταν ο Γκάλα που τον «ανατίναξε»: όχι μόνο του αποκάλυψε τις απολαύσεις της σαρκικής αγάπης, αλλά του έδωσε και μια ισχυρή έμπνευση.

Από εδώ και πέρα, ο Νταλί ζωγραφίζει φανταστικούς πίνακες τον έναν μετά τον άλλο, υπογράφοντας τους με το διπλό όνομα «Gala Salvador Dali», σαν να επρόκειτο για ένα άτομο. Του είπε ότι ήταν ιδιοφυΐα. «Σύντομα θα γίνεις όπως θέλω να σε δω, αγόρι μου», είπε η Γκάλα. Κι εκείνος σαν παιδί πίστευε κάθε της λέξη.

Η Gala προστάτευσε τον Dali από όλα όσα τον εμπόδιζαν να εργαστεί, βάζοντας στους ώμους της τόσο τη ζωή όσο και τις λειτουργίες παραγωγής. Προσέφερε το έργο του συζύγου της σε γκαλερί, έπεισε τους πλούσιους φίλους της (και ανάμεσά τους ήταν διασημότητες όπως ο Στραβίνσκι, ο Ντιάγκιλεφ, ο Χίτσκοκ, η Ντίσνεϋ, η Αραγκόν) να επενδύσουν στη δουλειά του Νταλί.

Το αποτέλεσμα δεν άργησε να έρθει. Η παγκόσμια φήμη δεν έχει φτάσει ακόμη στο Ελ Σαλβαδόρ και έχει ήδη λάβει μια επιταγή 29 χιλιάδων φράγκων για έναν πίνακα που δεν έχει ζωγραφιστεί ακόμη. Και στη γυναίκα του - ο τίτλος της κύριας Μούσας.

Dali and Gala, 1964

Από αυτή τη στιγμή το ζευγάρι αρχίζει να λούζεται κυριολεκτικά στην χλιδή και δεν κουράζεται να εντυπωσιάζει το κοινό με εκκεντρικές ατάκες. Λένε για τον Νταλί ότι είναι διεστραμμένος, σχιζοφρενής και καπροφάγος. Το διάσημο μουστάκι του και τα φουσκωμένα τρελά μάτια του είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο. Σχετικά με το Gala στον Τύπο δεν σταματούν να κουτσομπολεύουν βίαια: «Το ζευγάρι Gala-Dali έμοιαζε σε κάποιο βαθμό με τον Δούκα και τη Δούκισσα του Windsor.

Αβοήθητος στην καθημερινή ζωή, ένας εξαιρετικά αισθησιακός καλλιτέχνης αιχμαλωτίστηκε από έναν σκληρό, συνετό και απελπισμένο αγώνα για το κορυφαίο αρπακτικό, το οποίο οι σουρεαλιστές ονόμασαν πανούκλα Gala. Αλλά οι ερωτευμένοι δεν τους νοιάζει αυτό!

Ο Νταλί ζωγραφίζει ακούραστα το Γκαλά του κατ' εικόνα της Μητέρας του Θεού, μετά της Ελένης της Ωραίας, ακόμη και ... γυναίκες με μπριζόλες στην πλάτη τους. Όταν η ζήτηση για τους πίνακές του άρχισε να πέφτει, η Gala του έδωσε αμέσως την ιδέα να δημιουργήσει αντικείμενα σχεδιαστών και η «dalimania» επαναλήφθηκε με ανανεωμένο σθένος: πλούσιοι άνθρωποι από όλο τον κόσμο άρχισαν να αγοράζουν περίεργα ρολόγια, ελέφαντες με μακριά πόδια και κόκκινοι καναπέδες σε σχήμα χειλιών.

Τώρα δεν χρειαζόταν να πείσει τον Νταλί για την ιδιοφυΐα του, γιατί πίστευε στον εαυτό του περισσότερο από ποτέ. Πίστευε τόσο πολύ που μάλωνε ακόμη και με τον φίλο του Μπρετόν και άλλους σουρεαλιστές, λέγοντας κάποτε κατηγορηματικά: «Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ!».

"Βλέπεις δεν κλαίω"

Παρά το γεγονός ότι σε όλη του τη ζωή ο Νταλί δεν αποκαλούσε τη σύζυγό του παρά «θεϊκή», αυτή ήταν ακόμα μια γήινη γυναίκα. Κι όμως κανένας από τους απλούς θνητούς δεν κατάφερε να αποφύγει τα γηρατειά. Μετά τα 70, το Gala άρχισε να γερνάει ανεξέλεγκτα. Σειρά είχαν οι πλαστικές επεμβάσεις, οι νέες βιταμίνες, οι ατελείωτες δίαιτες και οι νέοι ερωτευμένοι σε μεγάλους αριθμούς. Ένας από αυτούς ήταν ο τραγουδιστής Jeff Fenholt, ο οποίος πρωταγωνίστησε στη ροκ όπερα Jesus Christ Superstar. «Το Ελ Σαλβαδόρ δεν νοιάζεται, ο καθένας μας έχει τη δική του ζωή», διαβεβαίωσε, σύροντας τον όμορφο νεαρό στο κρεβάτι της για πρώτη φορά.

Απαντώντας σε σαφείς ερωτήσεις δημοσιογράφων, ο Νταλί τήρησε τον ίδιο «θρύλο»: «Επιτρέπω στην Gala να έχει όσους εραστές θέλει. Την ενθαρρύνω ακόμη και γιατί με ανάβει». Τι ένιωθε όμως πραγματικά; Κανείς δεν το ήξερε αυτό.

Τελικά, η Gala ζήτησε από τον Dali να της αγοράσει ένα μεσαιωνικό κάστρο στο Pubol, όπου κανόνισε πραγματικά όργια και δεχόταν τον σύζυγό της μόνο περιστασιακά, στέλνοντας μια πρόσκληση εκ των προτέρων σε έναν αρωματικό φάκελο ...

Όλα τελείωσαν το 1982, όταν η Gala έσπασε τον λαιμό του μηριαίου οστού της σε πτώση. Πέθανε αμέσως μετά. Τις τελευταίες μέρες στην κλινική, η ηλικιωμένη γυναίκα, με πολύ πόνο, εγκαταλειμμένη από όλους τους νεαρούς εραστές, βρισκόταν στα όρια της παραφροσύνης και όλη την ώρα προσπαθούσε να κρύψει τα χρήματα κάτω από το στρώμα...

Ο Σαλβαδόρ Νταλί έντυσε την αείμνηστη σύζυγό του με το πιο όμορφο κόκκινο μεταξωτό φόρεμά της, μεγάλα γυαλιά ηλίου και, καθίζοντας τη ζωντανή στο πίσω κάθισμα μιας Cadillac, την πήγε στον τόπο του τελευταίου καταφυγίου τους - στην οικογενειακή τους κρύπτη στο Pubol. Το ταριχευμένο σώμα του Γκαλ τοποθετήθηκε σε ένα φέρετρο με διαφανές καπάκι και θάφτηκε ήσυχα. Ο Νταλί δεν ήρθε στην ταφή, αλλά μόνο λίγες ώρες αργότερα κοίταξε στην κρύπτη για να πει μόνο μια φράση: «Βλέπεις, δεν κλαίω»…

Αυτόπτες μάρτυρες είπαν ότι με την αποχώρηση του Gala, ο πρώην Νταλί είχε φύγει. Δεν έγραφε πια, δεν μπορούσε να φάει για πολλή ώρα, φώναζε δυνατά για ώρες, έφτυνε τις νοσοκόμες και έξυνε τα πρόσωπά τους με τα νύχια του. Η τρέλα τελικά κυρίευσε το μυαλό του. Κανείς δεν κατάλαβε την άναρθρη μουρμούρα του.

Επέζησε από το Gala σχεδόν επτά χρόνια, αλλά δεν ήταν πλέον ζωή, αλλά μια αργή εξαφάνιση. Η γκαλά συναυλία τελείωσε, η φωτιά της έμπνευσης έσβησε και ο καλλιτέχνης βυθίστηκε στην γκρίζα καθημερινότητα, την οποία αντιπαθούσε περισσότερο από όλα στη ζωή. Μπορούσε να κάθεται για ώρες στην τραπεζαρία του κάστρου, στην οποία όλα τα παντζούρια στα παράθυρα ήταν ερμητικά κλειστά οποιαδήποτε ώρα της ημέρας...

Σύμφωνα με τη διαθήκη του Σαλβαδόρ Νταλί, δεν έθαψαν, αλλά εξέθεσαν το ταριχευμένο σώμα κάτω από τον «γεωδαιτικό θόλο» στην οικογενειακή κρύπτη κοντά στο Γκάλα.

Και λίγο πιο πέρα ​​τοποθέτησαν μια κίτρινη βάρκα που έφερε το όνομα της συζύγου του καλλιτέχνη. Κάποτε, ο Νταλί την έφερε από το Cadaques, όπου συνάντησε για πρώτη φορά τη «μαυρομάλλη κυρία του από την παιδική του ηλικία» και ήταν τόσο σουρεαλιστικά χαρούμενος.

50 διάσημες ερωμένες Αλίνα Ζιολκόφσκι

Dyakonova Elena Dmitrievna (γκαλά)

(γεν. 1894 - π. 1982)

Μπήκε στην ιστορία της τέχνης ως η μούσα των σουρεαλιστών, πηγή έμπνευσης για τον Paul Eluard, τον Salvador Dali, τον Max Ernst και άλλους καλλιτέχνες και ποιητές.

Η Έλενα Ντμίτριεβνα Ντυακόνοβα, που έμεινε στην ιστορία της παγκόσμιας ποίησης και ζωγραφικής με το όνομα Gala, ανήκει σε εκείνες τις ιδιαίτερες γυναίκες μούσες που όχι μόνο ενέπνευσαν μεγάλους δημιουργούς, αλλά είχαν και απίστευτη επιρροή πάνω τους, βοηθώντας το ταλέντο τους να αποκαλυφθεί πιο φωτεινό και πιο πλήρως. Ο Paul Eluard, ο Max Ernst και ο Salvador Dali την αποκαλούσαν «τη μόνη μούσα, ιδιοφυΐα και ζωή τους». Η Gala επέλεξε η ίδια τον δρόμο της ζωής της. Ήταν ο δρόμος μιας γυναίκας που η ύπαρξή της καθοριζόταν από τη μοίρα του άντρα που επέλεξε. Όμως ο Gala δεν υπήρξε ποτέ παθητικός και ταπεινός σύντροφος μιας ιδιοφυΐας. «Η συνταγή για αυτή τη μούσα είναι απλή, αλλά η δράση της είναι πολύ πιο αποτελεσματική από αυτή των συνηθισμένων μουσών», έγραψε ο βιογράφος της Dominique Bona. - Το γκαλά δεν φτάνει που εμπνέει τον καλλιτέχνη - ενισχύει την πίστη του. Για τους άντρες που αγαπούσε, ήταν «η μηχανή που τους δίνει την ικανότητα να πετούν». Η εσωτερική δύναμη αυτής της γυναίκας τους έκανε να πιστέψουν στο ταλέντο τους και να δημιουργήσουν, ανεβαίνοντας στα ύψη της τελειότητας. Η δύναμη και η μεγαλύτερη αδυναμία του Gala ήταν πάντα η αγάπη. Χωρίς αγάπη, μαράθηκε και, όπως έλεγε και η ίδια, μετατράπηκε σε «μικρό». Σύμφωνα με την Ντ. Μπον, «για εκείνη η αγάπη είναι και σωματική και πνευματική, είναι ιερή λατρεία για το Gala. Η Gala αποφάσισε να του αφοσιωθεί και το έκανε με όλη την αφοσίωση που μπορούσε. Σε όλη της τη μακροχρόνια ζωή, αυτή η εξαιρετική γυναίκα έζησε με πάθος αγάπης και ήταν αυτή που έδωσε νόημα στην ύπαρξή της.

Αυτός που έμελλε να γίνει «μια από τις βασικές φιγούρες στο σταυροδρόμι της τέχνης και του σεξ» γεννήθηκε στις όχθες του Βόλγα, στην ταταρική πρωτεύουσα του Καζάν. Από την αρχαιότητα στη Ρωσία, οι γυναίκες από το Καζάν είχαν μια θρυλική φήμη: οι σουλτάνοι τις στρατολογούσαν στα στρατεύματά τους, καθώς πίστευαν ότι δεν είχαν όμοιο με την ηδονία.

Η μητέρα της Έλενας Αντωνίνα, η Ντεουλίνα, είχε τέσσερα παιδιά. Μετά τον θάνατο του συζύγου της Ivan Dyakonov, ο οποίος ήταν υπάλληλος στο Υπουργείο Γεωργίας, παντρεύτηκε ξανά. Ο δικηγόρος της Μόσχας Ντμίτρι Ίλιτς Γκόμπεργκ αντικατέστησε τα παιδιά του πατέρα της. Η Έλενα αγαπούσε ειλικρινά τον πατριό της και μάλιστα πήρε το όνομά του ως πατρώνυμο. Η Gala δεν θυμήθηκε ποτέ τα παιδικά της χρόνια στο Καζάν και τη Μόσχα, και μάλιστα τη Ρωσία γενικότερα. Ήταν πολύ τσιγκούνη με τις αποκαλύψεις για το παρελθόν της. Έχοντας φύγει από τη Ρωσία ως 20χρονη, η Gala δεν ενδιαφερόταν καθόλου για την πατρίδα της και την επισκέφτηκε μόνο μία φορά, πολλά χρόνια αργότερα. Έχοντας χάσει νωρίς και αμετάκλητα τους δεσμούς που τη συνέδεαν με την οικογένειά της, διατήρησε σε όλη της τη ζωή ότι δεν τη χαρακτήριζε η νοσταλγία. «Δεν έχω αναμνήσεις από τίποτα», είπε η Gala.

Για πρώτη φορά άφησε την οικογένειά της για μεγάλο χρονικό διάστημα το 1913, πηγαίνοντας να νοσηλευτεί για φυματίωση σε ένα από τα πιο ακριβά οικοτροφεία της Ελβετίας. Αν και οι γιατροί υποστήριξαν ότι η ασθένεια της Γκάλα ήταν στα σπάργανα και ότι είχε πιθανότητες να αναρρώσει, εκείνη την εποχή σκεφτόταν συχνά τον θάνατο, πιστεύοντας ότι οι μέρες της ήταν μετρημένες. Ίσως έτσι εξηγείται η αδάμαστη δίψα της Γκάλα για ζωή, η οποία, παρά την εξωτερική αυστηρότητα και βαρύτητα αυτής της γυναίκας, πάντα τη διέκρινε.

Ένα ακοινωνικό, οξύθυμο, συγκρατημένο μέχρι ψυχρότητας, ένα μοναχικό κορίτσι - αυτή ήταν η 19χρονη Έλενα Ντυακόνοβα όταν έφτασε στην Ελβετία. Αποκομμένη από την οικογένειά της για μεγάλο χρονικό διάστημα και αφημένη στον εαυτό της, έμεινε μόνη με την ασθένειά της. Αποκαλώντας τον εαυτό της, το κορίτσι εμφανίστηκε στους άλλους όχι ως Έλενα, αλλά ως Γκάλα, δίνοντας έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Την φώναξε λοιπόν η μητέρα της και το όνομα Έλενα, που της έδωσε ο πατέρας της, έμεινε μόνο στα έγγραφα. Το περίεργο όνομα Gala, τόσο σπάνιο που μοιάζει με μυθοπλασία, ξεχώρισε το κορίτσι από τα άλλα, το έκανε ξεχωριστό. Ήταν σημαντικό για εκείνη να ξέρει ότι «κανείς άλλος δεν λέγεται έτσι».

Στο σανατόριο, η Gala συναντήθηκε με τον Eugene Grendel, γνωστό στην ιστορία ως ποιητή Paul Eluard. Το αθώο φλερτ των νέων έθεσε τα θεμέλια για ένα πραγματικό συναίσθημα. Τρυφερά ερωτικά μηνύματα, κοινές βόλτες, ανάγνωση μυθιστορημάτων και ποιημάτων τους έκαναν χαρούμενους. Ενωμένοι από τη χαρά της ζωής, οι ερωτευμένοι ξέχασαν ότι ήταν άρρωστοι. Η ρωσική προφορά και τα μαύρα μαγικά μάτια της Gala την έκαναν εξωτική και ελκυστική για ένα εύθραυστο 17χρονο αγόρι. Για εκείνον, ακόμα αρκετά αγόρι, η Gala είναι «σχεδόν γυναίκα». Από τις πρώτες μέρες μιας σχέσης με μια νεαρή ποιήτρια συνειδητοποίησε ότι είχε ένα εξαιρετικό ταλέντο μπροστά της. Το Gala θα κρατήσει αυτό το μαγικό δώρο για να αναγνωρίσει τη θεϊκή σπίθα στους άνδρες για μια ζωή. Αλλά ήξερε πώς όχι μόνο να αισθάνεται αναμφισβήτητα ένα ιδιαίτερο δώρο σε ένα άτομο, αλλά και «να ενθαρρύνει τον ιδιοκτήτη του να αναπτυχθεί, να αγωνιστεί για την τελειότητα, στα ύψη της δημιουργικότητας». Μπορούμε να πούμε ότι χάρη στη συνάντηση με αυτήν την εξαιρετική γυναίκα, ο Eugene Grendel γεννήθηκε ως ποιητής. «Αυτά τα δύο γεγονότα είναι αχώριστα το ένα από το άλλο», έγραψε ο Ντ. Μπόνα, «σαν να του ήρθε η αγάπη για τον Γκάλα μέσω της ποίησης και η αγάπη για την ποίηση μέσω του Γκαλά». Για τον Eluard, έγινε όχι μόνο μούσα, αλλά και ο πιο στενός κριτικός, ο πρώτος και πιο προσεκτικός ακροατής. Σε αυτήν, που μοιράζεται όλες τις δημιουργικές του ορμές, ο ποιητής θα αφιερώνει στο εξής τις ενδόμυχες σκέψεις του. «Το σώμα της είναι ένα χρυσό ποίημα, παθιασμένη, πολυτελής και περήφανη, που περιφρονεί τη δική της σάρκα», έγραψε ο Γκρέντελ. Η εικόνα αυτού του Ρώσου με ένα παράξενο όνομα έγινε αγαπημένη φαντασίωση για τον νεαρό ποιητή. Στα όνειρά του, δεν εμφανιζόταν ως ένα 19χρονο αγνό κορίτσι, αλλά ως μια αισθησιακή γυναίκα: «άπιαστη», «δελεαστική», «περιφρονητική», «ατρόμητη».

21 Φεβρουαρίου 1917 Η 23χρονη Gala έγινε σύζυγος του Eugene Grendel. Ένα χρόνο πριν, «μια ρεαλίστρια και ονειροπόλα, επιπόλαια και επιμελής», όλα φτιαγμένα από αντιφάσεις, η Gala άφησε τη Ρωσία για το Παρίσι στον αγαπημένο της. Ανεξήγητη, μυστηριώδης, απρόβλεπτη και μεταβλητή, στην αρχή δεν έγινε αποδεκτή στην οικογένεια Γκρέντελ ως δική της. Η μητέρα του Ευγένιου αποκάλεσε τη Γκάλα «αυτός ο Ρώσος». Η κατάσταση της κατάθλιψης, του άγχους, των συχνών κρίσεων νευρασθένειας έδειχναν ότι μπροστά της «δεν ήταν ένα κλασικό, λογικό και απλό κορίτσι» που θα ήθελε να δει δίπλα στον μονάκριβο γιο της. Η οικογένεια Dyakonov-Gomberg επίσης δεν ενέκρινε το ερωτικό ενδιαφέρον του Gala, διαβεβαιώνοντας ότι "στα είκοσι δεν πρέπει να σκέφτεστε ένα κοινό μέλλον με τον πρώτο σας εραστή". Οι εραστές έπρεπε να παλέψουν πολύ για την αγάπη τους, αντιστεκόμενοι στη δύναμη της γονικής εξουσίας. Για τον Γκαλ, το όνειρο της επανένωσης με τον Γάλλο ποιητή έγινε «πρόκληση για την οικογένεια, τον κόσμο που μάχεται, τη δική του αδυναμία και αρρώστια». Τίποτα δεν μπορούσε να την κάνει να απαρνηθεί την αγάπη και τίποτα δεν την ενδιέφερε περισσότερο από την αγάπη. «Αγαπώ μόνο εσένα», έγραψε στον εραστή της μπροστά. - Δεν έχω ικανότητες, μυαλό, θέληση - τίποτα, τίποτα άλλο από αγάπη. Αυτό είναι απαίσιο. Γι' αυτό, αν σε χάσω, θα χάσω και τον εαυτό μου, δεν θα είμαι πια Γκάλα - θα είμαι μια φτωχή γυναίκα, που είναι πολλές χιλιάδες. Χρειάζομαι να καταλάβεις μια για πάντα ότι δεν υπάρχει τίποτα από τον εαυτό μου μέσα μου: ό,τι είναι μέσα μου είναι εντελώς δικό σου. Κι αν με αγαπάς, θα σώσεις τη ζωή σου, γιατί χωρίς εσένα είμαι σαν άδειος φάκελος. Είσαι υπεύθυνος για τη ζωή μου». Το 1918, η Gala γέννησε μια κόρη, την οποία ο πατέρας της αποκαλούσε το ευγενικό όνομα Cecile. Αλλά στο ρόλο της μητέρας, "δεν προσπάθησε πολύ σκληρά": ήταν μάλλον αδιάφορη για το παιδί και το κορίτσι ζούσε υπό την πλήρη φροντίδα της γιαγιάς της.

Η Γκάλα ήταν από εκείνες τις γυναίκες που «παρακολουθεί την εμφάνισή της με αδίστακτο κριτικό μάτι, δεν αρκείται στην πρώτη νίκη και αντιμετωπίζει την αγάπη ως μια μακρά σταυροφορία». Γυναίκα μέχρι την άκρη των νυχιών της, επιφύλασσε το προνόμιο να είναι όμορφη. Η Gala ξόδεψε πολλά χρήματα σε αρώματα και ακριβά ρούχα, λέγοντας στον Eluard: «Πίστεψε με: όλα αυτά είναι για να σε ευχαριστήσουν!» Φορούσε όμορφα κοστούμια που αγκάλιαζαν, ραμμένα σε ακριβά ατελιέ, γούνινα αξεσουάρ, κάπες, κοσμήματα – όλα όσα την έκαναν σαγηνευτική και κομψή. Ένας αφοσιωμένος σύζυγος εξυπηρετούσε προσεκτικά κάθε ιδιοτροπία της ιδιότροπης συζύγου του, κάνοντας ατελείωτες αγορές. Ήξερε τέλεια όλα τα μεγέθη της, τα γούστα της και είπε: «Θέλω να έχεις ό,τι μπορείς να έχεις, ό,τι πιο όμορφο». Οι Eluards δεν ήξεραν πώς και δεν ήθελαν να κάνουν οικονομία: ακριβά εστιατόρια, ξενοδοχεία τριών αστέρων, πολυτελείς τουαλέτες απαιτούσαν τεράστια έξοδα. Με μια τέτοια ακόρεστη ανάγκη για άνεση και διασκέδαση, με τέτοια ανεμελιά, η περιουσία του πατέρα του Paul Eluard, Clement Grendel, έλιωσε γρήγορα.

Η Gala περιποιήθηκε το σώμα της, τα χέρια της ήταν πάντα άψογα. Το πρόσωπο αυτής της γυναίκας δεν ήταν καθόλου όμορφο: η πολύ μακριά μύτη, τα λεπτά χείλη και τα κοντά μάτια την έκαναν να μοιάζει με αρπακτικό πουλί ή τρωκτικό. Όταν όμως η Gala ήθελε να γοητεύσει έναν άντρα, τον τρέλανε απλώς. Ήταν μια αξεπέραστη κοκέτα και ήξερε πώς να σαγηνεύει τους άντρες. Με έναν ακατανόητο τρόπο, το ασυμβίβαστο συνδυάστηκε σε αυτή τη γυναίκα - η αποφασιστικότητα, η αξιοσημείωτη δύναμη και το πείσμα της «σιδηράς κυρίας» με την επιπολαιότητα και την έμφυτη φιλαρέσκεια μιας έμπειρης σαγηνεύτριας. Το Gala μισούσε βασιλικά τις καθημερινές δουλειές ρουτίνας - καθαριότητα, καθαριότητα και κουζίνα. Η καθημερινότητα της φαινόταν μπανάλ και βαρετή, όχι σαν τα «υπέροχα» όνειρά της. «Αυτό της αρέσει να κάνει στο σπίτι: ονειρεύεται, διαβάζει, αναδιατάσσει έπιπλα, δοκιμάζει και ξανασχεδιάζει φορέματα και επίσης κάνει έρωτα», έγραψε ο D. Bona.

Η Gala υπεραντιστάθμισε την αθωότητά της πριν τον γάμο με επακόλουθη σεξουαλική ελευθερία. Η σεξουαλική της όρεξη συνόρευε με τη νυμφομανία. Η φήμη μιας νυμφομανίας, ίσως υπερβολικής, θα κολλήσει σφιχτά στο Gala στα σαράντα, όταν είναι ήδη κάτω από τα 50. Την αποκαλούσαν «θηλυκό κατακτητή», που, σαν αρπακτικό πουλί, αρπάζει τους νεαρούς που περνούν από εκεί. Η Gala πάντα αγαπούσε άντρες μικρότερους από αυτήν σε ηλικία και με τον καιρό αυτή η τάση εντάθηκε. Όσο μεγάλωνε, τόσο νεότεροι γίνονταν οι «επιθυμητοί, πραγματικοί και πιθανοί εραστές» της. Ο William Rothlein, τον οποίο γνώρισε η Gala το 1963 και που τη συγκλόνισε με την ομοιότητά του με τον νεαρό Dali, ήταν 46 χρόνια νεότερος της. Το παθιασμένο ειδύλλιό τους, που κράτησε τρία χρόνια, έληξε όταν ο Rothlein πέθανε από υπερβολική δόση ναρκωτικών. Το τελευταίο φαβορί του Gala ήταν ο Αμερικανός Jeff Fenholdt, ο οποίος έπαιξε τον ομώνυμο ρόλο στη ροκ όπερα των Weber and Rice, Jesus Christ Superstar. Βοήθησε τον Τζεφ στην καριέρα του στο τραγούδι, του αγόρασε ένα στούντιο ηχογράφησης και ένα σπίτι για 1,25 εκατομμύρια δολάρια και έκανε ατελείωτα ακριβά δώρα, μεταξύ των οποίων και πίνακες του Νταλί. Η Γκάλα τον αγαπούσε, όπως κάποτε αγαπούσε τον Νταλί, επαναλαμβάνοντας ξανά και ξανά ότι είναι ο καλύτερος και ο πιο λαμπρός. Για μια ηλικιωμένη γυναίκα, αυτός ο φημολογημένα μέτριος ηθοποιός έχει γίνει ο βασιλιάς των αγγέλων.

Η Gala δεν περιόρισε την ελευθερία της ακόμη και εκείνα τα χρόνια που ζούσε με τον Eluard. Μετά από ένα όργιο τριών με τον καλλιτέχνη Μαξ Ερνστ, μετάνιωσε που «ορισμένα ανατομικά χαρακτηριστικά» δεν της επέτρεψαν να κάνει έρωτα με δύο άντρες ταυτόχρονα. Ο Max Ernst, ένας Γερμανός σουρεαλιστής καλλιτέχνης, μπήκε στην οικογένεια Éluard ως «δεύτερος σύζυγος» στις αρχές της δεκαετίας του 1920. Ήταν μια σκανδαλώδης ένωση, με μια σύνθετη και διφορούμενη σχέση, που ένωνε δύο καλύτερους φίλους και τη γυναίκα που έγινε κοινή τους σύζυγος. «Δεν ξέρεις πώς είναι να είσαι παντρεμένος με μια Ρωσίδα! Αγαπώ τον Max Ernst πολύ περισσότερο από το Gala», είπε ο Eluard. Αυτή η ειλικρινής ομολογία του είναι πολύ βαθύτερη και πιο τραγική από την ομολογία ενός «απατημένου και δυστυχισμένου συζύγου». «Το γκαλά δεν έχει γίνει μήλο της έριδος. Είναι το κλειδί της φιλίας τους, είναι η αμοιβαία ανταλλαγή τους, η κοινή τους γυναίκα. Αγαπώντας την, αγαπούν ο ένας τον άλλον», περιέγραψε έτσι τη σχέση τους ο Ντ. Μπόνα. Η Gala δεν ανέχτηκε καλά τον διπλό έρωτά της. Ευχόταν να μπορούσε να διαλέξει μόνο ένα, αλλά, συνήθως τόσο αποφασιστική, δεν μπορούσε να κάνει επιλογή αυτή τη φορά. Ο γάμος της έγινε γάμος τριών. Τρεις άνθρωποι ζούσαν κάτω από μια στέγη «στη δίνη της αγάπης και της φιλίας». Ο «ταραχοποιός» Ερνστ έπεσε στα μάγια της «Ρωσίδας» και του Γάλλου ποιητή μόλις τους συνάντησε. Στα χρόνια της κοινής τους ζωής, ο καλλιτέχνης ζωγράφιζε τους πίνακές του με μια ανάσα. Το έργο του «Beautiful Gardener» είναι το καλύτερο παράδειγμα σχέσης αγάπης με την Gala. Για αυτή τη φωτογραφία, το μοντέλο πόζαρε γυμνό. Στην όχθη της λίμνης, μια γυναίκα καμαρώνει το λεπτό της σώμα με μια ανοιχτή κοιλιά, το κάτω μέρος της οποίας καλύπτεται από ένα περιστέρι. Ο «Όμορφος Κηπουρός» έχει μια παράξενη μοίρα: ο πίνακας παρουσιάστηκε το 1937 στην έκθεση του Μονάχου της «εκφυλισμένης τέχνης» και στη συνέχεια εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος. Υποτίθεται ότι ο καμβάς καταστράφηκε από τους Ναζί. Ο Ερνστ, όπως και ο Ελουάρ, βίωσε «την εξαιρετική σαγηνευτική δύναμη της Γκάλα, δεν μπόρεσε να της αντισταθεί, έγινε εκούσιο θύμα της». Αλλά στους πίνακές του, αυτή η γυναίκα εμφανίζεται εντελώς διαφορετική από ό,τι στα ποιήματα του φίλου του - σουρεαλιστικά ή εξωπραγματικά.

«Ο Eluard πάντα περιέγραφε και τραγουδούσε το Gala μόνο ως γυναίκα, περισσότερο ή λιγότερο αισθησιακή, φιλάρεσκη, μεγαλειώδη, δεσποτική και ευμετάβλητη σύμφωνα με τα χρώματα της κοινής τους ζωής», έγραψε ο D. Bona. - Ο Ερνστ, αντίθετα, τη μεταμορφώνει. Τη φαντάζεται διαφορετικά: φυσικά, σε γυναικεία μορφή, αλλά σαν πεσμένη από άλλο γαλαξία, απαλλαγμένη από τους νόμους της βαρύτητας: στριμμένη γύρω από μια γραμμή ή κρεμασμένη στον αέρα, με ανοιχτό στομάχι, με κόκκινα μαλλιά, χωρίς μάτια ή καλυμμένο με έντομα…» Η καλύτερη απόδειξη αυτών των λέξεων είναι η συλλογή ποιημάτων του Eluard «Αντί για σιωπή», σε εικονογράφηση Ερνστ. Η Gala ήταν η ηρωίδα και η μούσα αυτού του βιβλίου. «Έχω κλείσει στον έρωτά μου, ονειρεύομαι», έγραψε ο ποιητής δίπλα σε ένα από τα πρόσωπα του Γκαλ που ζωγράφισε ο Ερνστ. Τα ερωτευμένα και πολύ φωτεινά ποιήματα του Eluard αντιστοιχούν στα «τρελά» σχέδια του Ernst - «ένας στρογγυλός χορός από αιχμηρά, κακά, δυσάρεστα πρόσωπα που μεταφέρουν σε κάθε σελίδα χωρίς τρυφερότητα, χωρίς στοργή, την αντίληψή του για το Gala». Και τα είκοσι σχέδια του καλλιτέχνη απεικονίζουν το πρόσωπο της «Ρωσίδας μάγισσας», στεφανωμένη με μια χοντρή σφουγγαρίστρα μαύρων μαλλιών.

Ο Paul Eluard, που αγαπούσε τρελά τη γυναίκα του, δεν αρνήθηκε ότι στη ζωή του υπήρχαν πολλές άλλες γυναίκες εκτός από αυτήν. Όμως όλες αυτές οι φευγαλέες, περιστασιακές σχέσεις δεν αντικατέστησαν ποτέ την «αιώνια και λαμπερή» αγάπη του για την Gala. «Σε λατρεύω όσο το φως που είσαι, το φως που λείπει. Όλα τα άλλα είναι μόνο για να περάσει η ώρα, της είπε ο Παύλος. «Είσαι η αληθινή μου Πραγματικότητα, η Αιωνιότητα μου». Ήταν πεπεισμένος ότι η Gala ήταν η γυναίκα του για πάντα, μια γυναίκα που θα ήταν πάντα εκεί. «Είσαι σε ό,τι κάνω. Η παρουσία σου μέσα μου είναι ο ύψιστος νόμος. Έχω μόνο μια επιθυμία: να σε δω, να σε αγγίξω, να σε φιλήσω, να σου μιλήσω, να σε θαυμάσω, να σε χαϊδέψω, να σε λατρεύω, να σε κοιτάξω, σε αγαπώ, μόνο εσένα αγαπώ: η πιο όμορφη και σε όλες τις γυναίκες βρες μόνο εσένα - όλη τη Γυναίκα, όλη την τόσο μεγάλη και τόσο απλή αγάπη μου. Αν κρίνουμε από τις επιστολές του Παύλου, ο Gala ήταν πάντα «αχώριστος από τα ερωτικά του παιχνίδια, το χρειάζεται για σαρκικές απολαύσεις». Έρχεται κοντά του σε ερωτικά οράματα, απτά ακόμα και στα όνειρα. «Σε ονειρεύομαι. Είσαι πάντα εδώ, μια τρομερή και τρυφερή βασίλισσα από το βασίλειο της αγάπης ... Μόνο σε σένα από τις επιθυμίες μου γεννιούνται μαγικά όνειρα, μόνο σε σένα η αγάπη μου πλένεται από αγάπη.

Ο Eluard ήταν σίγουρος ότι οι δεσμοί του με την Gala ήταν τόσο ισχυροί και αχώριστοι που καμία αμοιβαία περιπέτεια αγάπης δεν θα μπορούσε να διαλύσει την ένωσή τους. Αλλά αν οι ερωτικές του περιπέτειες δεν επηρέασαν τη βαθύτερη και πιο σημαντική αγάπη στη ζωή του, τότε οι περιπέτειες της γυναίκας του κατέστρεψαν σιγά σιγά το κοινό τους παρελθόν. Η Gala μπόρεσε να ζήσει μόνο στο παρόν και αυτό τρόμαξε τον Eluard. Ο «τρυφερός, αυστηρός, ηδονικός, πολύ έξυπνος και πολύ αυθάδης κυβερνήτης» του ήταν εντελώς απρόσβλητος στις τύψεις και τις τύψεις - συναισθήματα από το παρελθόν, για τα οποία ο Γκάλα πάντα αδιαφορούσε. Η αρχή του τέλους της σχέσης μεταξύ Gala και Eluard ήταν η εμφάνιση στη ζωή τους ενός άλλου μεγάλου δασκάλου του 20ου αιώνα - του Salvador Dali.

Η Gala γνώρισε τον Ισπανό καλλιτέχνη στο Cadaques το καλοκαίρι του 1929. Η Gala ήρθε στις ακτές της Καταλονίας με τον σύζυγο και την κόρη της για να περάσουν μαζί τις «οικογενειακές διακοπές» τους. Ο ήρωας αυτών των γιορτών ήταν ο «κύριος αυτών των τόπων», ο ελάχιστα γνωστός ακόμη 25χρονος Σαλβαδόρ Νταλί. Στην αρχή η αδύνατη «κατεχόμενη νότια» με τα γαλαζομαύρα πομαδικά μαλλιά δεν έκανε καμία εντύπωση στο βαριεστημένο Gala. Επιπλέον, αυτός ο παράξενος νεαρός της φαινόταν «ανυπόφορος» και «δυσάρεστος». Ο Καταλανός, αντίθετα, τράβηξε αμέσως την προσοχή στο Gala και αποφάσισε να κερδίσει την εύνοιά της. Η γυναίκα μπορούσε μόνο σιγά σιγά να πέσει μπροστά στη γοητεία αυτού του άντρα, στην οποία η άγρια ​​δειλία και η αγαπητική τυραννία αναμειγνύονταν με εκπληκτικό τρόπο. Στην αρχή απροσπέλαστη και αλαζονική, η Gala σύντομα άρχισε να ενδιαφέρεται για τον εξωφρενικό καλλιτέχνη, ο οποίος την άγγιξε «με τις παραξενιές του, την πνευματική του καθαρότητα, τις συνήθειές του ως άγριας γάτας».

Ο Γκάλα ήταν 10 χρόνια μεγαλύτερος από τον Νταλί και δίπλα τους έμοιαζαν με νεανική μητέρα και ενήλικα γιο. Αν πιστεύετε τα λόγια του καλλιτέχνη, τότε πριν τη συναντήσει, δεν είχε έρθει ποτέ κοντά σε γυναίκα. «Ποτέ στη ζωή μου δεν έκανα έρωτα», εξομολογήθηκε στις σελίδες του βιβλίου του The Secret Life of Salvador Dali. «Μου φάνηκε ότι αυτή η πράξη απαιτούσε μια τρομερή δύναμη, δυσανάλογη με τη σωματική μου δύναμη: δεν ήταν για μένα». Η Γκάλα, μια έμπειρη και ώριμη γυναίκα, θα τον μυήσει στο μυστήριο της αγάπης. Από την πρώτη κιόλας συνάντηση, ο Νταλί ένιωσε μια σωματική έλξη για εκείνη, αν και είδε σε μια νέα γνωριμία «μάλλον όχι γυναίκα, αλλά φαινόμενο». Την κοίταξε με ένα αξιολογικό βλέμμα καλλιτέχνη σε ένα όμορφα χτισμένο, λεπτό μοντέλο: «Το βάθος της πλάτης ήταν εξαιρετικά θηλυκή και συνέδεε χαριτωμένα έναν δυνατό και περήφανο κορμό με πολύ χαριτωμένα οπίσθια, που η σφήκα έκανε ακόμα πιο επιθυμητή. ” Στη συνέχεια, ο Dali είπε ότι ερωτεύτηκε τον Gala πολύ πριν τον δει: συχνά είχε ένα όνειρο για ένα μικρό άγνωστο κορίτσι το οποίο λατρεύει. Ντυμένη με γούνινο παλτό, κυλιέται σε ένα έλκηθρο στο χιόνι. Η Gala είναι μια μεγάλη Ρωσίδα που εμφανίστηκε από όνειρα. Και επομένως, από την πρώτη στιγμή που συναντήθηκε ο Νταλί, ήταν σίγουρος ότι είχε γνωρίσει μια «Γυναίκα με κεφαλαίο γράμμα, η Αιώνια Γυναίκα, προορισμένη γι' αυτόν από την αρχή, για την οποία ξαφνικά -σαν να βρίσκει διορατικότητα- κατάλαβε ότι αυτή η Γυναίκα είναι το πεπρωμένο του. Για τον Σαλβαδόρ Νταλί, το μέλλον έγινε αδιανόητο χωρίς τη θεά του: «Το Gala έγινε το αλάτι της ζωής μου, η φωτιά στην οποία μετριάστηκε η προσωπικότητά μου, ο φάρος μου, η διπλή μου, αυτή είμαι εγώ… Αγαπώ το Gala περισσότερο από τον πατέρα μου, περισσότερο από τη μητέρα μου, περισσότερο από τη φήμη και ακόμη περισσότερο από τα χρήματα », θα πει αργότερα ο καλλιτέχνης.

Και η γυναίκα που περισσότερο από όλα της άρεσε να τη λατρεύουν άνθισε στις ακτίνες των θαυμαστικών και ενθουσιωδών ματιών του καλλιτέχνη. Ένιωθε σαν κυρίαρχος, βασίλισσα. Ο Νταλί τρελάθηκε από την αγάπη, λάτρεψε την Γκάλα, χωρίς να σταματά να της τραγουδά επαίνους. Αλλά αν στα λόγια ο καλλιτέχνης ανεβάζει τη Gala στον ουρανό, τότε στους πίνακες την απεικονίζει «με ανελέητο ρεαλισμό, χωρίς πολλή τρυφερότητα». Ερμηνεύοντας την εικόνα της αγαπημένης του με τον τρόπο που του πρότεινε η αχαλίνωτη φαντασία του, ο Νταλί παρόλα αυτά αντιπροσωπεύει τη Γκάλα για αυτό που πραγματικά είναι - σώμα και ψυχή, τονίζοντας τα πολύ μεγάλα χαρακτηριστικά του προσώπου της αγαπημένης του με «αδίστακτη ακρίβεια και μανιακή σχολαστικότητα». Αλαζονική, βασιλική και με αυτοπεποίθηση, η Γκάλα εκφράζει αδιαφορία και περιφρόνηση ακόμη και στο πιο όμορφο και γεμάτο ψυχή πορτρέτο, που ονομάζεται «Γκαλαρίνα». Αλλά και χωρίς γοητεία, στους πίνακες του Νταλί ελκύει με το μυστήριο και τη μαγεία της.

Από την αρχή της σχέσης της με τον καλλιτέχνη, η Gala, με τη διαβολική της διαίσθηση, τον αναγνώρισε αμέσως ως μια εξαιρετική προσωπικότητα. Αλλά είναι απίθανο αυτή η γυναίκα, που οι επόμενες γενιές θα αποκαλούν «μισθοφόρο, τσιγκούνη και υπέρτατα φιλόδοξη», βασίστηκε στη μελλοντική του παγκόσμια φήμη. Τα πρώτα χρόνια της κοινής τους ζωής, η Gala είχε να αντιμετωπίσει οικονομικές δυσκολίες και φτώχεια όπως ποτέ άλλοτε στη ζωή της. Αφιέρωσε συνειδητά τη ζωή της σε «ένα άτομο που δεν είναι σε θέση να εξασφαλίσει την υλική του ύπαρξη, ένα άτομο που, σαν παιδί, εξαρτιόταν από αυτήν». Από τη στιγμή που προέκυψε η ένωσή τους, έλυσε μόνη της όλα τα οικονομικά προβλήματα. Προσπαθώντας να σώσει την ιδιοφυΐα της από οικονομικές δυσκολίες, διαφήμιζε τα σχέδιά του σε γκαλερί. «Ο Νταλί χρειαζόταν ψυχική ηρεμία, και επομένως χρήματα, για να ζωγραφίσει», σκέφτηκε η Γκάλα. Συνόδευε τον καλλιτέχνη παντού, βοηθώντας τον να ξεπεράσει τη δειλία και την πολύ εμφανή αγριότητα, συμφωνούσε με όλες τις αποφάσεις, τις ιδιοτροπίες και τις τρέλες του. «Μέσα από τις περιπλοκές της ποιητικής ζωής και της κοσμικής ζωής, περνά ως αναπόσπαστο άτομο, μοιράζοντας πλήρως τις ιδέες του Νταλί, ακόμα και της πιο γελοίας και τρομερής από αυτές», έγραψε ο Ντ. Μπόνα. Αν ο καλλιτέχνης δεν αντιμετώπιζε τον Gala τόσο ευλαβικά και ευλαβικά, σαν μια βασίλισσα που έχει απέραντη εξουσία πάνω του, θα νόμιζε κανείς ότι η Gala τον υπηρέτησε. Η Gala συμπεριφέρθηκε σεμνά: ενώ οι άλλοι προσπαθούσαν να λάμψουν, εκείνη παρέμεινε στο βάθος. Σιωπηλή και μυστηριώδης, επικεντρώθηκε ολοκληρωτικά στον σύντροφό της, θέλοντας με κάποιο τρόπο να εμφυσήσει τη δύναμή της μέσα του. Τώρα δίπλα της δεν ήταν απλώς ένας αγαπημένος άντρας - ήταν «το παιδί της, ένα άτομο με το οποίο θα έπρεπε να αρραβωνιαστεί και στον οποίο θα έπρεπε να αφοσιωθεί». Ό,τι κι αν έλεγε ή έκανε ο Νταλί, ήταν πάντα αλληλέγγυα μαζί του: «είναι το μισό του, κολλημένη μαζί του, ζει μέσα του, αχώριστη από αυτόν». Είχε κάθε δικαίωμα να πει ότι «το Gala του είναι αφοσιωμένο φανατικά». Από τα λόγια του, στα οποία ο καλλιτέχνης εξέφρασε την ευγνωμοσύνη του στον Gal, δεν θα αποκηρύξει ποτέ: «Κέρδισα παγκόσμια φήμη μόνο με τη βοήθεια του Θεού, το φως του Ampurdan και την καθημερινή ηρωική αυταπάρνηση μιας εξαιρετικής γυναίκας - της γυναίκας μου Gala ."

Το τελευταίο καταφύγιο του Gala ήταν το κάστρο Pubol, που βρίσκεται κοντά στο Cadaqués. Αυτό το ζοφερό παλάτι, που αγόρασε ο Νταλί το 1968 ειδικά για τη γυναίκα του, έχει γίνει ένα ασφαλές καταφύγιο για τη γερασμένη μούσα. Εδώ, στην κρύπτη του κάστρου, στις 11 Ιουνίου 1982, θάφτηκε ο Gala. Ο θάνατός της ήταν η μεγαλύτερη απώλεια στη ζωή Ισπανού καλλιτέχνη.

Κάποτε ο S. Dali έγραψε στο ημερολόγιό του: «Ευχαριστώ, Gala! Χάρη σε σένα έγινα καλλιτέχνης. Αν όχι εσύ, δεν θα πίστευα ποτέ στο ταλέντο μου. Η αγάπη ήταν ο λόγος ύπαρξης αυτής της εξαιρετικής γυναίκας, που είχε μια εκπληκτική ικανότητα για πλήρη αυταπάρνηση. Αυτή η αίσθηση ήταν το πιο ανεκτίμητο και περιεκτικό δώρο στη ζωή της ένδοξης Μούσας.

Elena Dyakonova – Gala MADONNA ΤΟΥ ΣΟΥΡΡΕΑΛΙΣΜΟΥ ΤΟ 2004 ο κόσμος γιόρτασε δύο ημερομηνίες που συνδέονται με έναν από τους πιο διάσημους καλλιτέχνες του 20ου αιώνα, τον Σαλβαδόρ Νταλί: 100 χρόνια από τη γέννηση και 15 χρόνια από τον θάνατο. Μια αναγνωρισμένη ιδιοφυΐα της οποίας η επιρροή στη σύγχρονη τέχνη είναι αναμφισβήτητη και

Έλενα Ντυακόνοβα-Γκαλά. Η Μαντόνα του Σουρεαλισμού Το 2004, ο κόσμος γιόρτασε δύο ημερομηνίες που συνδέονται με έναν από τους πιο διάσημους καλλιτέχνες του 20ου αιώνα, τον Σαλβαδόρ Νταλί: 100 χρόνια από τη γέννησή του και 15 χρόνια από τον θάνατό του. Μια αναγνωρισμένη ιδιοφυΐα της οποίας η επιρροή στη σύγχρονη τέχνη είναι αναμφισβήτητη και

Πρώτη σύζυγος Maria Dmitrievna Petr Petrovich Semenov-Tyan-Shansky (1827–1914), πολιτικός και δημόσιος χαρακτήρας, γεωγράφος και στατιστικολόγος: Ακόμα μια νεαρή γυναίκα (δεν ήταν καν τριάντα ετών), η Isaeva ήταν σύζυγος ενός αρκετά μορφωμένου ατόμου που είχε καλό αξιωματούχο

Οι φρουροί του συνταγματάρχη Dyakonov Οι μάχες στην πόλη συνεχίστηκαν. Τώρα το κέντρο βάρους έχει μετακινηθεί στο βόρειο και βορειοανατολικό τμήμα, όπου από την πρώτη κιόλας μέρα η μεραρχία του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης A. A. Dyakonov μάχεται, επιθετικά και δυναμικά. Για να φτάσετε εκεί, πρέπει να κάνετε

Evdokia Dmitrievna Turchaninova Εδώ μπροστά μου είναι τα έναστρα μάτια της Dunechka Turchaninova, την οποία συνάντησα για πρώτη φορά στο N. M. Medvedeva's και με την οποία στη συνέχεια δεσμευτήκαμε από μια φιλία που συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Είναι τώρα, αφού γιόρτασε τα 35α γενέθλιά της.

Σύζυγος Lyubov Dmitrievna Blok Lyubov Dmitrievna Blok: Ήμουν διαφορετική στην ιδιοσυγκρασία μου, στον τρόπο που αισθάνομαι και στη φιλοδοξία της σκέψης, από τους συμπολεμιστές του Blok της εποχής του ρωσικού συμβολισμού. έμεινε πίσω; Αυτό είναι μόνο το σημείο, που τώρα μου φαίνεται - δεν είναι παρόν. Μου φαίνεται ότι θα είμαι δικός μου σε αυτό

Χιλιάδες βιβλία και τραγούδια έχουν γραφτεί για τον Σαλβαδόρ Νταλί, έχουν γυριστεί πολλές ταινίες, αλλά δεν είναι απαραίτητο να τα βλέπεις, να τα διαβάζεις και να τα ακούς όλα αυτά – άλλωστε υπάρχουν και οι πίνακές του. Ο πολυμήχανος Ισπανός απέδειξε με το δικό του παράδειγμα ότι ένα ολόκληρο σύμπαν ζει σε κάθε άνθρωπο και απαθανατίστηκε σε καμβάδες που θα βρίσκονται στο κέντρο της προσοχής όλης της ανθρωπότητας για περισσότερο από έναν αιώνα. Ο Νταλί εδώ και πολύ καιρό δεν είναι απλώς ένας καλλιτέχνης, αλλά κάτι σαν παγκόσμιο πολιτιστικό μιμίδιο. Πώς σας αρέσει η ευκαιρία να νιώσετε σαν ρεπόρτερ μιας κίτρινης εφημερίδας και να εμβαθύνετε στα βρώμικα λευκά είδη μιας ιδιοφυΐας;

1. Η αυτοκτονία του παππού

Το 1886, ο Gal Josep Salvador, παππούς του Νταλί από τον πατέρα, αυτοκτόνησε. Ο παππούς του μεγάλου καλλιτέχνη έπασχε από κατάθλιψη και μανία καταδίωξης και για να ενοχλήσει όλους όσοι τον «ακολουθούν», αποφάσισε να φύγει από αυτόν τον θνητό κόσμο.

Μια φορά βγήκε στο μπαλκόνι του διαμερίσματός του στον τρίτο όροφο και άρχισε να φωνάζει ότι τον έκλεψαν και προσπάθησαν να τον σκοτώσουν. Οι αστυνομικοί που έφτασαν κατάφεραν να πείσουν τον άτυχο άνδρα να μην πηδήξει από το μπαλκόνι, αλλά όπως αποδείχθηκε, μόνο για λίγο - έξι ημέρες αργότερα, ο Gal παρ' όλα αυτά όρμησε από το μπαλκόνι ανάποδα και πέθανε ξαφνικά.

Η οικογένεια Νταλί προσπάθησε να αποφύγει τη δημοσιότητα, οπότε η αυτοκτονία αποσιωπήθηκε. Δεν υπήρχε λέξη για αυτοκτονία στο πιστοποιητικό θανάτου, μόνο μια σημείωση ότι ο Gal πέθανε "από τραυματικό εγκεφαλικό τραύμα", οπότε η αυτοκτονία θάφτηκε σύμφωνα με το καθολικό έθιμο. Για πολύ καιρό, οι συγγενείς έκρυβαν την αλήθεια για τον θάνατο του παππού τους από τα εγγόνια του Gal, αλλά ο καλλιτέχνης τελικά έμαθε για αυτή τη δυσάρεστη ιστορία.

2. Εθισμός στον αυνανισμό

Ως έφηβος, ο Σαλβαδόρ Νταλί αγαπούσε, θα λέγαμε, να μετράει τα πέη με τους συμμαθητές του και αποκαλούσε τον «μικρό, αξιολύπητο και μαλακό». Οι πρώιμες ερωτικές εμπειρίες της μελλοντικής ιδιοφυΐας δεν τελείωσαν με αυτές τις αβλαβείς φάρσες: κατά κάποιο τρόπο έπεσε στα χέρια του ένα πορνογραφικό μυθιστόρημα και εντυπωσιάστηκε περισσότερο από το επεισόδιο όπου ο πρωταγωνιστής καυχιόταν ότι «μπορεί να κάνει μια γυναίκα να τρίζει σαν καρπούζι». Ο νεαρός ήταν τόσο εντυπωσιασμένος από τη δύναμη της καλλιτεχνικής εικόνας που, θυμούμενος αυτό, επέπληξε τον εαυτό του για την αδυναμία του να κάνει το ίδιο με τις γυναίκες.

Στην αυτοβιογραφία του The Secret Life of Salvador Dali (πρωτότυπο - The Unspeakable Confessions of Salvador Dali), ο καλλιτέχνης εξομολογείται: «Για πολύ καιρό νόμιζα ότι ήμουν ανίκανος». Πιθανώς, για να ξεπεράσει αυτό το καταπιεστικό συναίσθημα, ο Νταλί, όπως πολλά αγόρια της ηλικίας του, ασχολήθηκε με τον αυνανισμό, στον οποίο ήταν τόσο εθισμένος που σε όλη τη ζωή μιας ιδιοφυΐας, ο αυνανισμός ήταν ο κύριος, και μερικές φορές ακόμη και ο μόνος τρόπος σεξουαλική ικανοποίηση. Εκείνη την εποχή, πίστευαν ότι ο αυνανισμός θα μπορούσε να οδηγήσει ένα άτομο στην παραφροσύνη, την ομοφυλοφιλία και την ανικανότητα, έτσι ο καλλιτέχνης ήταν συνεχώς φοβισμένος, αλλά δεν μπορούσε να βοηθήσει τον εαυτό του.

3. Ο Νταλί συσχέτισε το σεξ με τη σήψη.

Ένα από τα συμπλέγματα της ιδιοφυΐας προέκυψε από υπαιτιότητα του πατέρα του, ο οποίος κάποτε (εσκεμμένα ή όχι) άφησε ένα βιβλίο στο πιάνο, το οποίο ήταν γεμάτο από πολύχρωμες φωτογραφίες ανδρικών και γυναικείων γεννητικών οργάνων, παραμορφωμένων από γάγγραινα και άλλες ασθένειες. Έχοντας μελετήσει τις εικόνες που τον γοήτευαν και ταυτόχρονα τον τρόμαζαν, ο Νταλί Τζούνιορ έχασε το ενδιαφέρον του για επαφές με το αντίθετο φύλο για μεγάλο χρονικό διάστημα και το σεξ, όπως παραδέχτηκε αργότερα, συνδέθηκε με τη φθορά, τη φθορά και τη φθορά.

Φυσικά, η στάση του καλλιτέχνη στο σεξ αντικατοπτρίστηκε αισθητά στους καμβάδες του: φόβοι και κίνητρα καταστροφής και σήψης (που συνήθως απεικονίζονται με τη μορφή μυρμηγκιών) βρίσκονται σχεδόν σε κάθε έργο. Για παράδειγμα, στο The Great Masturbator, έναν από τους πιο σημαντικούς πίνακές του, υπάρχει ένα ανθρώπινο πρόσωπο που κοιτάζει προς τα κάτω, από το οποίο μια γυναίκα «αναπτύσσεται», πιθανότατα ξεγραμμένη από τη σύζυγο και τη μούσα του Dali Gala. Μια ακρίδα κάθεται στο πρόσωπο (η ιδιοφυΐα βίωσε μια ανεξήγητη φρίκη αυτού του εντόμου), στην κοιλιά της οποίας σέρνονται τα μυρμήγκια - σύμβολο αποσύνθεσης. Το στόμα της γυναίκας πιέζεται στη βουβωνική χώρα του άνδρα που στέκεται δίπλα της, κάτι που υποδηλώνει στοματικό σεξ, ενώ κοψίματα αιμορραγούν στα πόδια του άνδρα, υποδηλώνοντας τον φόβο του καλλιτέχνη για τον ευνουχισμό, που βίωσε ως παιδί.

4. Η αγάπη είναι κακό

Στα νιάτα του, ένας από τους πιο στενούς φίλους του Νταλί ήταν ο διάσημος Ισπανός ποιητής Φεντερίκο Γκαρσία Λόρκα. Υπήρχαν φήμες ότι ο Λόρκα προσπάθησε ακόμη και να αποπλανήσει τον καλλιτέχνη, αλλά ο ίδιος ο Νταλί το αρνήθηκε. Πολλοί σύγχρονοι των μεγάλων Ισπανών είπαν ότι για τον Λόρκα η ερωτική ένωση του ζωγράφου και της Έλενα Ντυακόνοβα, αργότερα γνωστή ως Gala Dali, ήταν μια δυσάρεστη έκπληξη - υποτίθεται ότι ο ποιητής ήταν πεπεισμένος ότι η ιδιοφυΐα του σουρεαλισμού θα μπορούσε να είναι ευτυχισμένη μόνο μαζί του. Πρέπει να πω, παρ' όλα τα κουτσομπολιά, δεν υπάρχουν ακριβείς πληροφορίες για τη φύση της σχέσης των δύο επιφανών ανδρών.

Πολλοί ερευνητές της ζωής του καλλιτέχνη συμφωνούν ότι πριν γνωρίσει τον Γκάλα, ο Νταλί παρέμεινε παρθένος και παρόλο που εκείνη την εποχή η Γκάλα ήταν παντρεμένη με άλλον, είχε μια εκτενή συλλογή εραστών, τελικά ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν, ο καλλιτέχνης γοητεύτηκε από αυτή τη γυναίκα. Ο ιστορικός τέχνης Τζον Ρίτσαρντσον έγραψε γι 'αυτήν: «Μια από τις πιο αντιπαθητικές συζύγους που θα μπορούσε να επιλέξει ένας σύγχρονος επιτυχημένος καλλιτέχνης. Φτάνει να τη γνωρίσεις για να αρχίσεις να τη μισείς». Σε μια από τις πρώτες συναντήσεις του καλλιτέχνη με την Gala, ρώτησε τι ήθελε από αυτόν. Αυτή, αναμφίβολα, μια εξαιρετική γυναίκα απάντησε: "Θέλω να με σκοτώσεις" - αφού ένας τέτοιος Νταλί την ερωτεύτηκε αμέσως, εντελώς και αμετάκλητα.

Ο πατέρας του Νταλί δεν άντεξε το πάθος του γιου του, πιστεύοντας λανθασμένα ότι έκανε χρήση ναρκωτικών και ανάγκαζε τον καλλιτέχνη να τα πουλήσει. Η ιδιοφυΐα επέμενε να συνεχίσει τη σχέση, με αποτέλεσμα να μείνει χωρίς την κληρονομιά του πατέρα του και να πάει στο Παρίσι στην αγαπημένη του, αλλά πριν από αυτό, σε ένδειξη διαμαρτυρίας, ξύρισε το κεφάλι του φαλακρά και «θάψε» τα μαλλιά του στην παραλία.

5 Voyeur Genius

Υπάρχει η άποψη ότι ο Σαλβαδόρ Νταλί έλαβε σεξουαλική ικανοποίηση βλέποντας άλλους να κάνουν έρωτα ή να αυνανίζονται. Ο πολυμήχανος Ισπανός κατασκόπευε ακόμη και τη σύζυγό του όταν έκανε μπάνιο, ομολόγησε τη «συναρπαστική εμπειρία ενός ηδονοβλαχή» και αποκάλεσε έναν από τους πίνακές του «Ηδονοβλεψία».

Οι σύγχρονοι ψιθύρισαν ότι ο καλλιτέχνης κανονίζει όργια στο σπίτι του κάθε εβδομάδα, αλλά αν αυτό είναι αλήθεια, πιθανότατα ο ίδιος δεν συμμετείχε σε αυτά, αρκούμενος στον ρόλο του θεατή. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, οι γελοιότητες του Νταλί συγκλόνισαν και ενόχλησαν ακόμη και τον διεφθαρμένο μποέμ - ο κριτικός τέχνης Brian Sewell, περιγράφοντας τη γνωριμία του με τον καλλιτέχνη, είπε ότι ο Νταλί του ζήτησε να βγάλει το παντελόνι του και να αυνανιστεί, ξαπλωμένος σε εμβρυϊκή θέση κάτω από το άγαλμα του Ιησού Ο Χριστός στον κήπο του ζωγράφου. Σύμφωνα με τον Sewell, ο Dali έκανε παρόμοια παράξενα αιτήματα σε πολλούς από τους καλεσμένους του.

Η τραγουδίστρια Cher θυμάται ότι μια φορά εκείνη και ο σύζυγός της Sonny πήγαν να επισκεφτούν τον καλλιτέχνη και φαινόταν σαν να είχε μόλις συμμετάσχει σε όργιο. Όταν η Cher άρχισε να στροβιλίζει την όμορφα βαμμένη λαστιχένια ράβδο στα χέρια της, η ιδιοφυΐα την ενημέρωσε επίσημα ότι επρόκειτο για δονητή.

6. Τζορτζ Όργουελ: «Είναι άρρωστος και οι πίνακές του είναι αηδιαστικοί»

Το 1944, ο διάσημος συγγραφέας αφιέρωσε ένα δοκίμιο στον καλλιτέχνη με τίτλο "The Privilege of Spiritual Shepherds: Notes on Salvador Dali", στο οποίο εξέφρασε την άποψη ότι το ταλέντο του καλλιτέχνη κάνει τους ανθρώπους να τον θεωρούν άψογο και τέλειο.

Ο Όργουελ έγραψε: «Ελάτε πίσω αύριο στη χώρα του Σαίξπηρ και ανακαλύψτε ότι η αγαπημένη του ενασχόληση στον ελεύθερο χρόνο του είναι να βιάζει κοριτσάκια στα σιδηροδρομικά βαγόνια, δεν πρέπει να του πούμε να το συνεχίσει μόνο και μόνο επειδή μπορεί να γράψει άλλο ένα» King Lear ." Χρειάζεστε την ικανότητα να έχετε κατά νου και τα δύο δεδομένα ταυτόχρονα: αυτό ότι ο Dali είναι καλός συντάκτης και αυτό ότι είναι αηδιαστικό άτομο.

Ο συγγραφέας σημειώνει επίσης την έντονη νεκροφιλία και κοπροφαγία (πόθος για περιττώματα) που υπάρχουν στους καμβάδες του Νταλί. Ένα από τα πιο διάσημα έργα αυτού του είδους είναι το «Gloomy Game», που γράφτηκε το 1929 - ένας άνδρας βαμμένος με περιττώματα απεικονίζεται στο κάτω μέρος του αριστουργήματος. Παρόμοιες λεπτομέρειες υπάρχουν και στα μεταγενέστερα έργα του ζωγράφου.

Στο δοκίμιό του, ο Όργουελ καταλήγει στο συμπέρασμα ότι «οι άνθρωποι [όπως ο Νταλί] είναι ανεπιθύμητοι και η κοινωνία στην οποία μπορούν να ανθίσουν έχει κάποια ελαττώματα». Μπορεί να ειπωθεί ότι ο ίδιος ο συγγραφέας παραδέχτηκε τον αδικαιολόγητο ιδεαλισμό του: τελικά, ο ανθρώπινος κόσμος δεν ήταν ποτέ και ποτέ δεν θα είναι τέλειος, και οι άψογοι καμβάδες του Νταλί είναι ένα από τα πιο ξεκάθαρα στοιχεία αυτού.

7. Κρυμμένα πρόσωπα

Ο Σαλβαδόρ Νταλί έγραψε το μοναδικό του μυθιστόρημα το 1943, όταν βρισκόταν στις Ηνωμένες Πολιτείες με τη σύζυγό του. Μεταξύ άλλων, στο λογοτεχνικό έργο που βγήκε κάτω από το χέρι του ζωγράφου, υπάρχουν περιγραφές των γελοιοτήτων των εκκεντρικών αριστοκρατών στον Παλαιό Κόσμο τυλιγμένο στη φωτιά και βουτηγμένο στο αίμα, ενώ ο ίδιος ο καλλιτέχνης αποκάλεσε το μυθιστόρημα «επιτάφιο στην προπολεμική Ευρώπη».

Αν η αυτοβιογραφία του καλλιτέχνη μπορεί να θεωρηθεί μια φαντασίωση μεταμφιεσμένη σε αλήθεια, τότε το «Κρυμμένα Πρόσωπα» είναι πιο πιθανό μια αλήθεια που προσποιείται ότι είναι μυθοπλασία. Στο βιβλίο, που ήταν συγκλονιστικό εκείνη την εποχή, υπάρχει ένα τέτοιο επεισόδιο - ο Αδόλφος Χίτλερ, που κέρδισε τον πόλεμο στην κατοικία του "Eagle's Nest", προσπαθεί να φωτίσει τη μοναξιά του με ανεκτίμητα αριστουργήματα τέχνης από όλο τον κόσμο που απλώνονται γύρω. , η μουσική του Βάγκνερ παίζει και ο Φύρερ κάνει ημιπαραληρητικές ομιλίες για τους Εβραίους και τον Ιησού Χριστό.

Οι κριτικές για το μυθιστόρημα ήταν γενικά ευνοϊκές, αν και ο λογοτεχνικός κριτικός των Times επέκρινε το ιδιότροπο στυλ, τα υπερβολικά επίθετα και τη χαοτική πλοκή του μυθιστορήματος. Την ίδια περίοδο, για παράδειγμα, ένας κριτικός του περιοδικού The Spectator έγραψε για τη λογοτεχνική εμπειρία του Νταλί: «Είναι ένα ψυχωτικό χάος, αλλά μου άρεσε».

8. Beats, άρα ... ιδιοφυΐα;

Το έτος 1980 ήταν μια καμπή για τον ηλικιωμένο Νταλί - ο καλλιτέχνης έμεινε παράλυτος και, μη μπορώντας να κρατήσει ένα πινέλο στα χέρια του, σταμάτησε να γράφει. Για μια ιδιοφυΐα, αυτό έμοιαζε με βασανιστήρια - δεν είχε ισορροπήσει πριν, αλλά τώρα άρχισε να καταρρέει με ή χωρίς λόγο, εξάλλου, ήταν πολύ ενοχλημένος από τη συμπεριφορά του Gala, ο οποίος ξόδεψε τα χρήματα που κέρδισε από την πώληση του Οι πίνακες του πανέξυπνου συζύγου της σε νεαρούς θαυμαστές και εραστές, τους έδωσαν αριστουργήματα και συχνά εξαφανίζονταν από το σπίτι για αρκετές ημέρες.

Ο καλλιτέχνης άρχισε να χτυπά τη γυναίκα του, τόσο που μια μέρα της έσπασε δύο πλευρά. Για να ηρεμήσει τον σύζυγό της, η Gala του έδωσε Valium και άλλα ηρεμιστικά και μια φορά ο Dali γλίστρησε μια μεγάλη δόση διεγερτικού, που προκάλεσε ανεπανόρθωτη βλάβη στην ψυχή μιας ιδιοφυΐας.

Οι φίλοι του ζωγράφου οργάνωσαν τη λεγόμενη "Επιτροπή Σωτηρίας" και τον ανέθεσαν στην κλινική, αλλά εκείνη την εποχή ο μεγάλος καλλιτέχνης ήταν ένα θλιβερό θέαμα - ένας αδύνατος, τρεμάμενος γέρος, συνεχώς φοβούμενος ότι η Γκάλα θα τον άφηνε για τον ηθοποιό Τζέφρι Ο Fenholt, ο κορυφαίος ηθοποιός στο Broadway ανέβασε τη ροκ όπερα "Jesus Christ Superstar".

9. Αντί για σκελετούς στην ντουλάπα - το πτώμα της γυναίκας του στο αυτοκίνητο

Στις 10 Ιουνίου 1982, ο Gala άφησε τον καλλιτέχνη, αλλά όχι για χάρη ενός άλλου άνδρα - η 87χρονη μούσα μιας ιδιοφυΐας πέθανε σε νοσοκομείο της Βαρκελώνης. Σύμφωνα με τη διαθήκη της, ο Νταλί επρόκειτο να θάψει την αγαπημένη του στο κάστρο Pubol στην Καταλονία, αλλά για αυτό το σώμα της έπρεπε να βγει έξω χωρίς νομική γραφειοκρατία και χωρίς να τραβήξει την προσοχή του Τύπου και του κοινού.

Ο καλλιτέχνης βρήκε μια διέξοδο, ανατριχιαστική, αλλά πνευματώδης - διέταξε να ντυθεί η Gala, "βάλε" το πτώμα στο πίσω κάθισμα της Cadillac της και μια νοσοκόμα που στήριζε το σώμα βρέθηκε κοντά. Η νεκρή μεταφέρθηκε στο Pubol, ταριχεύτηκε και ντύθηκε με το αγαπημένο της κόκκινο φόρεμα Dior και στη συνέχεια θάφτηκε στην κρύπτη του κάστρου. Ο απαρηγόρητος σύζυγος πέρασε αρκετές νύχτες γονατισμένος μπροστά στον τάφο και εξαντλημένος από τη φρίκη - η σχέση τους με την Gala ήταν δύσκολη, αλλά ο καλλιτέχνης δεν μπορούσε να φανταστεί πώς θα ζούσε χωρίς αυτήν. Ο Νταλί έζησε στο κάστρο σχεδόν μέχρι το θάνατό του, έκλαιγε για ώρες και είπε ότι είδε διάφορα ζώα - άρχισε να έχει παραισθήσεις.

10. Κόλαση άκυρο

Λίγο περισσότερο από δύο χρόνια μετά τον θάνατο της συζύγου του, ο Νταλί έζησε ξανά έναν πραγματικό εφιάλτη - στις 30 Αυγούστου, το κρεβάτι στο οποίο κοιμόταν ο 80χρονος καλλιτέχνης πήρε φωτιά. Αιτία της πυρκαγιάς ήταν ένα βραχυκύκλωμα στην ηλεκτρική καλωδίωση της κλειδαριάς, που πιθανολογείται ότι προκλήθηκε από το συνεχές τσακωμό του ηλικιωμένου με το κουμπί της καμαριέρας που ήταν στερεωμένο στις πιτζάμες του.

Όταν μια νοσοκόμα ήρθε τρέχοντας στο θόρυβο της φωτιάς, βρήκε την παράλυτη ιδιοφυΐα ξαπλωμένη στην πόρτα σε ημισυνείδητη κατάσταση και έσπευσε αμέσως να του κάνει τεχνητή αναπνοή από στόμα σε στόμα, αν και προσπάθησε να αντεπιτεθεί και την κάλεσε " σκύλα» και «δολοφόνος». Η ιδιοφυΐα επέζησε, αλλά υπέστη εγκαύματα δεύτερου βαθμού.

Μετά τη φωτιά, ο Νταλί έγινε εντελώς ανυπόφορος, αν και πριν δεν είχε εύκολο χαρακτήρα. Δημοσιογράφος από το Vanity Fair σημείωσε ότι ο καλλιτέχνης μετατράπηκε σε "άτομο με αναπηρία από την κόλαση": έβαψε σκόπιμα τα κλινοσκεπάσματα, έξυσε το πρόσωπο των νοσοκόμων και αρνήθηκε να φάει και να πάρει φάρμακα.

Μετά την ανάρρωσή του, ο Σαλβαδόρ Νταλί μετακόμισε στη γειτονική πόλη Φιγκέρες, το θέατρο-μουσείο του, όπου πέθανε στις 23 Ιανουαρίου 1989. Ο Μεγάλος Καλλιτέχνης είπε κάποτε ότι ελπίζει να αναστηθεί, επομένως θέλει το σώμα του να παγώσει μετά θάνατον, αλλά αντ' αυτού, σύμφωνα με τη θέλησή του, ταριχεύτηκε και βυθίστηκε στο πάτωμα μιας από τις αίθουσες του θεάτρου-μουσείου. όπου βρίσκεται μέχρι σήμερα.