Τεχνικός εξοπλισμός. Τεχνικός εξοπλισμός για εκδηλώσεις Τεχνικός εξοπλισμός για εκδηλώσεις

Κανονισμοί για το φεστιβάλ

"Εβδομάδα Τέχνης 2015"

Στόχος: αναγνώριση και ανάπτυξη των δημιουργικών ικανοτήτων των μαθητών, ανάπτυξη της αισθητικής αντίληψης των παιδιών για τον κόσμο μέσω της έκθεσης σε διάφορα είδη τέχνης.

Καθήκοντα:

1. Ενθάρρυνση του αισθήματος σεβασμού προς τον εθνικό πολιτισμό και τον παγκόσμιο πολιτισμό γενικότερα.

2. Υποστήριξη δημιουργικών προσπαθειών που έχουν ιδιαίτερη πολιτιστική και κοινωνική σημασία για την κοινωνία.

3. Επέκταση των συνδέσεων και ανταλλαγή εμπειριών μεταξύ των ομάδων.

4. Αύξηση του καλλιτεχνικού επιπέδου του ρεπερτορίου των ομάδων και των ερμηνευτικών δεξιοτήτων των συμμετεχόντων.

5. Ανάπτυξη του δημιουργικού δυναμικού των μαθητών μέσω της αναζήτησης εκφραστικών μέσων στη διαδικασία εκτέλεσης έργων.

6. Τόνωση της δημιουργικής δραστηριότητας των εκπαιδευτικών και των ομάδων με τη δημιουργία εορταστικής ατμόσφαιρας και συναισθηματικής ανταπόκρισης των συμμετεχόντων.

Ημερομηνίες διεξαγωγής του φεστιβάλ:

Το φεστιβάλ πραγματοποιείται για 4 ημέρες στο Κρατικό Προϋπολογιστικό Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Γυμνάσιο Νο. 218 της Περιφέρειας Frunzensky στη διεύθυνση: st. O. Dundicha, 26, κτίριο 2.

Τα προγράμματα συναυλιών και φεστιβάλ ξεκινούν στις 14.30 στην αίθουσα συνελεύσεων του σχολείου. Οι συμμετέχοντες πρέπει να προσέλθουν στη συναυλία το αργότερο στις 2 μ.μ.

Διοργανωτές:

Γυμνάσιο GBOU Νο. 218 της περιοχής Frunzensky.

Προϋποθέσεις του φεστιβάλ:

Στο φεστιβάλ μπορούν να λάβουν μέρος μαθητές 7-17 ετών και δημιουργικές ομάδες της ODOD της περιφέρειας Frunzensky.

Διαδικασία για το φεστιβάλ:

Προθεσμίες υποβολής αιτήσεων συμμετοχής στο φεστιβάλ “Art Week 20115” από 1 Μαρτίου έως 31 Μαρτίου 2015 μέσω e-mail [email προστατευμένο], [email προστατευμένο].

Η αίτηση συμμετοχής στο φεστιβάλ Εβδομάδας Τέχνης βρίσκεται στα παραρτήματα (Αριθ. 1,2,3,4. Συμπληρωμένη σύμφωνα με την επιλεγμένη Ημέρα Εβδομάδας Τέχνης)

Τεχνικός εξοπλισμός για εκδηλώσεις

Στους συμμετέχοντες των ημερών του φεστιβάλ παρέχονται: προβολέας, οθόνη, φορητός υπολογιστής, 2 μικρόφωνα ραδιοφώνου, 2 ενσύρματα μικρόφωνα, ένα όργανο (πιάνο).

1. Ημέρα Ποίησης

Μορφή: διαγωνισμός

Κριτήρια αξιολόγησης:

Επιλογή εργασίας (συμμόρφωση του εκτελεσθέντος έργου με το θέμα του διαγωνισμού, καλλιτεχνικό επίπεδο και πρωτοτυπία του έργου).

Η καινοτομία ενός έργου τέχνης.

Καλλιτεχνία.

Σκηνική κουλτούρα (εμφάνιση, σκηνική παρουσία).

Πρωτότυπη μορφή παράστασης (μουσική, χορευτική συνοδεία, παραστάσεις).

Κριτική επιτροπή για την ημέρα του διαγωνισμού:

Η κριτική επιτροπή αποτελείται από δασκάλους και μεθοδολόγους από το εκπαιδευτικό ίδρυμα της περιοχής Frunzensky. Θα σχηματιστεί ξεχωριστή κριτική επιτροπή για κάθε ηλικιακή ομάδα συμμετεχόντων.

Υποψηφιότητες:

· «Πόλη πάνω από τον ελεύθερο Νέβα» (ποιήματα αφιερωμένα στην Αγία Πετρούπολη)

· «Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω...» (παράσταση έργων με διάφορα θέματα από τον S.A. Yesenin, αφιερωμένη στα 120 χρόνια από τη γέννηση του Ρώσου ποιητή).

Διάρκεια παράστασης: όχι περισσότερο από 10 λεπτά

· "Γράφω με ένα απρόσεκτο χέρι, // Έτσι ώστε μετά από πολλά βαρετά χρόνια // Από μια σύντομη αλλά επαναστατική ζωή // Κάποιο ίχνος μένει" (παράσταση έργων με διάφορα θέματα από τον M.Yu. Lermontov, αφιερωμένη στα 200 χρόνια της γέννησης του Ρώσου ποιητή).

Διάρκεια παράστασης: όχι περισσότερο από 10 λεπτά

Διάρκεια παράστασης: όχι περισσότερο από 5 λεπτά

Συνοψίζοντας τα αποτελέσματα της ημέρας του διαγωνισμού, βραβεύοντας:

Τα αποτελέσματα συνοψίζονται για κάθε ηλικιακή ομάδα. Νικητής στην υποψηφιότητα σε κάθε ηλικιακή ομάδα είναι ο αναγνώστης που θα συγκεντρώσει τους μεγαλύτερους βαθμούς.

Στους συμμετέχοντες που λαμβάνουν βραβεία σε κάθε ηλικιακή ομάδα και σε κάθε υποψηφιότητα απονέμονται Διπλώματα Νικητή. Στους υπόλοιπους συμμετέχοντες απονέμονται Πιστοποιητικά.

Πληροφορίες για την ώρα και τον τόπο βράβευσης των νικητών της ημέρας διαγωνισμού του φεστιβάλ θα αναρτηθούν στην ιστοσελίδα του σχολείου http://218spb.wix.com/218spb

1. Ημέρα Χορού

Υποψηφιότητες:

• Σύγχρονες κατευθύνσεις χορογραφίας (τζαζ, μοντέρνα, step, ελεύθερο πλαστικό, κλασικό στυλιζάρισμα).
• Λαϊκός χορός (Χοροί των λαών του κόσμου, λαϊκή σχηματοποίηση).
• Αθλητικός χορός (χορός με στοιχεία αθλητικής χορογραφίας ή ακροβατικών, χιπ-χοπ, διάλειμμα, χορός χορού με ελεύθερο πρόγραμμα).
• Σόλο χορός.

Κατάσταση:Κάθε OU δεν μπορεί να έχει περισσότερους από έναν αριθμό σε κάθε υποψηφιότητα.

1. Ημέρα Θεάτρου

Υποψηφιότητες:

· Μικρογραφία θεάτρου

Λογοτεχνική και μουσική σύνθεση

Χρονοδιάγραμμα της παράστασης: Μινιατούρες - όχι περισσότερο από 10 λεπτά, λογοτεχνικές και μουσικές συνθέσεις - όχι περισσότερο από 20 λεπτά

1. Ημέρα μουσικής

Υποψηφιότητες:

· Ακαδημαϊκά φωνητικά

· Ποπ τραγούδι

· Φωνητικά σύνολα (τζαζ/ποπ/ακαδημαϊκά)

· Ενόργανη παράσταση (σόλο, σύνολο)

· Λαογραφία (σύνολο/σόλο παράσταση)

· Φωνητικά και οργανικά σύνολα

Κατάσταση:κάθε OU δεν μπορεί να έχει περισσότερους από έναν αριθμούς σε κάθε υποψηφιότητα

Η διαδικασία βράβευσης των συμμετεχόντων στο φεστιβάλ:

Στο τέλος κάθε ημέρας του φεστιβάλ απονέμονται Πιστοποιητικά Συμμετοχής σε όλους τους συμμετέχοντες, τις ομάδες και τους αρχηγούς τους που έλαβαν μέρος στο φεστιβάλ.

Πληροφορίες για την ώρα και τον τόπο βράβευσης των νικητών του διαγωνισμού της Ημέρας Ποίησης θα αναρτηθούν στην ιστοσελίδα του σχολείου http://218spb.wix.com/218spb

Για να οργανώσετε ένα επιστημονικό συνέδριο, εταιρική εκδήλωση, σεμινάριο, παρουσίαση προϊόντος, επέτειο ή γάμο, πρέπει να εξετάσετε προσεκτικά το πρόγραμμα, καθώς και τη λίστα των απαραίτητων τεχνικών συσκευών.

Ο επαγγελματικός εξοπλισμός θα πρέπει να επιλέγεται με βάση τα χαρακτηριστικά του χώρου, του προγράμματος και των χαρακτηριστικών του κοινού. Τότε θα έχετε εξαιρετικό ήχο, εντυπωσιακό φωτισμό και η ψυχαγωγική ή επαγγελματική σας εκδήλωση θα είναι άψογη.

Το "Mediasystem Group" http://avms.ru/ είναι ένας οργανισμός που παρέχει τεχνική υποστήριξη για μεγάλες εκδηλώσεις. Οι ειδικοί του αντιπροσωπευόμενου οργανισμού θα επιλέξουν τον απαραίτητο εξοπλισμό. Η εταιρεία είναι σε θέση να προσφέρει μια μεγάλη ποικιλία από οθόνες LED, δάπεδα βίντεο, video walls, συστήματα ηχείων διαφόρων χωρητικοτήτων, βιντεοπροβολείς πολυμέσων που χρησιμοποιούν πρωτοποριακή τεχνολογία 3D, πλάσμα, πάνελ υγρών κρυστάλλων, βιντεοκάμερες, συστήματα ελέγχου βίντεο υψηλής ποιότητας, βίντεο συνεδριάσεις, κιόσκια αφής, οθόνες και πολλά άλλα.

Προκειμένου να διασφαλιστεί η πλήρης πυρασφάλεια ενός δωματίου εξοπλισμένου με συσκευές υψηλής τεχνολογίας, όλες οι εργασίες πρέπει να εκτελούνται από ειδικευμένους ειδικούς.

Κάθε εκδήλωση χρειάζεται ηχητική συνοδεία. Η επιλογή των απαραίτητων συσκευών πρέπει να βασίζεται στην περιοχή του δωματίου, στο προγραμματισμένο πρόγραμμα, καθώς και σε άλλους παράγοντες.

Ας δούμε τα κύρια πλεονεκτήματα της ενοικίασης συσκευών φωτός και ήχου σε σύγκριση με την αγορά τους:

Δεν υπάρχει ανάγκη επίλυσης ζητημάτων που σχετίζονται με την αποθήκευση και τη συντήρηση ακριβού εξοπλισμού.

Μπορείτε να παραγγείλετε νέο εξοπλισμό για κάθε εκδήλωση που πληροί τις σύγχρονες απαιτήσεις.

Δεν υπάρχει ανάγκη για ανεξάρτητη μεταφορά, εγκατάσταση ή επαγγελματική διαμόρφωση συσκευών.

Το κόστος ενοικίασης εξοπλισμού είναι σημαντικά χαμηλότερο από την αγορά του.

Η εταιρεία Mediasystem Group παρέχει ολοκληρωμένο εξοπλισμό για κάθε εκδήλωση με τον απαραίτητο εξοπλισμό. Η γκάμα των υπηρεσιών περιλαμβάνει τα ακόλουθα στοιχεία:

Επιλογή του απαραίτητου εξοπλισμού κατάλληλου για τον χώρο, τους στόχους και το ίδιο το πρόγραμμα.

Μεταφορά, εγκατάσταση εξοπλισμού.

Στυλοποίηση, ειδικά εφέ.

Ρύθμιση συσκευών.

Στην παρουσιαζόμενη εταιρεία μπορείτε να νοικιάσετε όλες τις απαραίτητες συσκευές για την επιχείρηση ή την εορταστική σας εκδήλωση, ανεξάρτητα από την κλίμακα και το επίπεδο πολυπλοκότητάς της.

Πρόκειται για ένα ολόκληρο συγκρότημα οργανωτικών και τεχνικών δραστηριοτήτων, ξεκινώντας από τη διαδικασία μοντελοποίησης του έργου έως τη στιγμή της υλοποίησής του, σκοπός του οποίου είναι ο τεχνικός εξοπλισμός των δραστηριοτήτων με διάφορο εξοπλισμό κορυφαίων κατασκευαστών, συνοδευόμενος από εξειδικευμένη τεχνική διαχείριση. Για τους εγγράμματους τεχνική υποστήριξη για εκδηλώσεις, ο τεχνικός διευθυντής του έργου, εκπροσωπώντας τα συμφέροντα του πελάτη, κατά κανόνα, προσλαμβάνει αποδεδειγμένους τεχνικούς εργολάβους που παρέχουν υπηρεσίες ενοικίασης σκηνής, φωτισμού, ήχου, βίντεο, λέιζερ, ισχύος και άλλου εξοπλισμού απευθείας για ένα συγκεκριμένο έργο. Ο τεχνικός ανάδοχος του έργου, στο πλαίσιο της τεχνικής υποστήριξης των εκδηλώσεων, έχοντας λάβει την τεχνική ανάθεση από τον τεχνικό διευθυντή της εκδήλωσης, πραγματοποιεί μια σειρά από οργανωτικές δραστηριότητες, αποτέλεσμα των οποίων είναι η κατάρτιση εκτιμήσεων κόστους για την έργο. Τέτοιες οργανωτικές εκδηλώσεις ( τεχνική υποστήριξη για εκδηλώσεις), κατά κανόνα, περιλαμβάνουν: τον προσδιορισμό των τεχνικών δυνατοτήτων του ιστότοπου. σχεδιασμός και μοντελοποίηση τρισδιάστατων διατάξεων του ιστότοπου με την αναμενόμενη διάταξη διάφορου εξοπλισμού και διακοσμήσεων. δημιουργία σχεδίων σκηνικών δομών. υπολογισμός της κατανάλωσης ηλεκτρικής ενέργειας. συντονισμός τεχνικών και οικιακών αναβατών με τη διαχείριση καλλιτεχνών, επιλογή τεχνικών υπεργολάβων εάν είναι απαραίτητο. καλλιτεχνική διακόσμηση της εκδήλωσης? κατάρτιση εκτιμήσεων· συντονισμός με εσωτερικές υπηρεσίες τοποθεσίας - τμήμα λειτουργίας, αρχιμηχανικός, υπηρεσία ασφαλείας κ.λπ. παροχή τεκμηρίωσης στον πελάτη για βοήθεια σε συντονισμό με εξωτερικές υπηρεσίες (Υπουργείο Καταστάσεων Έκτακτης Ανάγκης, Υπουργείο Εσωτερικών, FSO, FSB)· μετά την παραγωγή

Η NSK AXIOMA LLC θα παρέχει τεχνική υποστήριξη για την εκδήλωσή σας!

Ανεξάρτητη Σκηνική Εταιρεία «Άξιωμα»είναι ένας από τους μεγαλύτερους παρόχους υπηρεσιών τεχνικής υποστήριξης εκδηλώσεων με σκηνικό εξοπλισμό στην αγορά πολιτιστικών εκδηλώσεων στη Ρωσία.

Η εταιρεία Axioma διαθέτει όλο τον απαραίτητο σκηνικό εξοπλισμό για να διοργανώσει μια εκδήλωση οποιουδήποτε επιπέδου. Χάρη στην ολοκληρωμένη τεχνική υποστήριξη για εκδηλώσεις, όλες οι ιδέες σας θα πραγματοποιηθούν!

Θα φροντίσουμε για όλη την ταλαιπωρία της τεχνικής υποστήριξης για εκδηλώσεις αυτοκινήτου, επαγγελματικές εκδηλώσεις, πολιτιστικές εκδηλώσεις, ειδικές και μη τυπικές εκδηλώσεις (εκδηλώσεις ATL και BTL), κοινωνικές εκδηλώσεις, διακοπές, αθλητικές εκδηλώσεις, ψυχαγωγικές εκδηλώσεις και επιδείξεις μόδας, ιδιωτικές και εταιρικές εκδηλώσεις. Η ανεξάρτητη Σκηνική Εταιρεία «ΑΞΙΟΜΑ» έχει επίσης μεγάλη εμπειρία στην εργασία με μη τυποποιημένο εξοπλισμό, κάτι που αποτελεί αναμφισβήτητο πλεονέκτημα κατά την επιλογή τεχνικού αναδόχου για την παροχή δημόσιων εκδηλώσεων. Επιπλέον, το πάρκο εξοπλισμού σκηνής περιέχει μη τυποποιημένα σχέδια για τεχνική υποστήριξη για ντίσκο και κλαμπ, καθώς και επαγγελματικό εξοπλισμό συναυλιών και θεάτρου.

Ο εξοπλισμός μας

Τεχνική υποστήριξη κοινωνικών και πολιτιστικών εκδηλώσεων

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ

1. Ανάπτυξη καλλιτεχνικών και τεχνικών τεχνικών. Λειτουργίες

Τεχνικά μέσα σε κάθε στάδιο προετοιμασίας

Εκδηλώσεις

1. Τεχνικά μέσα και εγκατάσταση

συμπέρασμα

Εισαγωγή

Επί του παρόντος, το θέμα του τεχνικού εξοπλισμού για κοινωνικο-πολιτιστικές εκδηλώσεις γίνεται όλο και πιο επίκαιρο. Αυτό οφείλεται στην επέκταση της εμπορικής δραστηριότητας στην αγορά συμβολικών προϊόντων, στην εμφάνιση καινοτόμων κοινωνικο-πολιτιστικών έργων, στον αυξημένο ανταγωνισμό μεταξύ διαφόρων οργανισμών και στον συνεχή αγώνα για την προσοχή του κοινού.

Η άνευ όρων επιτυχία κάθε κοινωνικοπολιτισμικού γεγονότος επιτυγχάνεται με την αποτελεσματική χρήση τεχνικών μέσων για τον σκηνοθέτη και θεαματικά για τον θεατή. Ταυτόχρονα, τα τεχνικά μέσα μπορούν να λειτουργήσουν όχι μόνο ως εξοπλισμός για το κοινωνικο-πολιτιστικό πρόγραμμα της εκδήλωσης, αλλά και να βοηθήσουν στην ανάπτυξη αυτού του προγράμματος από το αρχικό έως το τελικό στάδιο και να διευκολύνουν το έργο του σκηνοθέτη, δημιουργικού και τεχνική ομάδα.

ντο Υπάρχει ένας τομέας θεωρίας και πρακτικής που συνδέεται με τη χρήση διαφόρων καλλιτεχνικών και τεχνικών μέσων για τη δημιουργία μιας ενιαίας καλλιτεχνικής μορφής της εκδήλωσης - σκηνογραφία. Εάν ο καλλιτεχνικός σχεδιασμός προϋποθέτει, πρώτα απ 'όλα, τη συμμετοχή τεχνικών μέσων στο σχεδιασμό μιας ήδη ανεπτυγμένης σκηνικής δράσης, τότε η σκηνογραφία θέτει ένα διαφορετικό έργο, ένα δημιουργικά πιο ενεργό - συμμετοχή στη δημιουργία της ίδιας της δράσης χρησιμοποιώντας διάφορα καλλιτεχνικά και τεχνικά που σημαίνει. Όλα τα καλλιτεχνικά, διακοσμητικά και τεχνικά μέσα που χρησιμοποιούν τα ιδρύματα του συλλόγου για την υλοποίηση του σεναρίου και της σκηνοθετικής ιδέας ενός συγκεκριμένου προγράμματος ή εκδήλωσης θεωρούνται από τη σκηνογραφία ως στοιχεία που δημιουργούν μια ενιαία καλλιτεχνική μορφή αυτού του προγράμματος.

1. Ανάπτυξη καλλιτεχνικών και τεχνικών τεχνικών.

Λειτουργίες τεχνικών μέσων σε κάθε στάδιο προετοιμασίας

Δραστηριότητα.

Η λεγόμενη «ολοκληρωμένη χρήση τεχνικών μέσων» μας επιτρέπει να κατανοήσουμε με ακρίβεια τη σκηνογραφική προσέγγιση. Ο όρος «ολοκληρωμένη χρήση τεχνικών μέσων» ερμηνεύεται συχνά από ποσοτική άποψη: όσο περισσότερο ο διοργανωτής (διευθυντής, υπεύθυνος κοινωνικο-πολιτιστικών δραστηριοτήτων κ.λπ.) ήταν σε θέση να χρησιμοποιήσει μια ποικιλία τεχνικών μέσων στο σχεδιασμό του εκδήλωση, τόσο το καλύτερο. Ταυτόχρονα, το κύριο και μοναδικό κριτήριο για την αποτελεσματικότητα της χρήσης τους είναι η τεχνική συμμόρφωση με τους GOST.

Η σκηνογραφία, αναπτύσσοντας την έννοια της εκδήλωσης στο σύνολό της, φαίνεται να συνδυάζει στο πλαίσιό της όλα τα βασικά στοιχεία από τα οποία δημιουργείται μια ολιστική φόρμα: τη δράση των συμμετεχόντων και την ερμηνεία των ερμηνευτών, καθώς και το σενάριο και την απόφαση του σκηνοθέτη. , καλλιτεχνικές και διακοσμητικές, φωτιστικές και ηχητικές λύσεις. Στις κοινωνικοπολιτιστικές εκδηλώσεις, δεν μιλάμε μόνο για τη λύση του σκηνικού χώρου, αλλά και ολόκληρου του χώρου: σκηνή, αμφιθέατρο, φουαγιέ, κτίριο συλλόγου και προσεγγίσεις σε αυτόν. Ταυτόχρονα, όλα τα διαθέσιμα μέσα επικεντρώνονται στην επίλυση της κύριας αποστολής - τη δημιουργία ενός καλλιτεχνικά ολοκληρωμένου γεγονότος με ένα βέλτιστο περιβάλλον για διαπροσωπική επικοινωνία εντός της τάξης. Έτσι, τα κύρια στοιχεία της σκηνογραφίας στις κοινωνικοπολιτιστικές εκδηλώσεις είναι: καλλιτεχνικές και διακοσμητικές λύσεις για τον εσωτερικό και σκηνικό χώρο, τη σκηνική τεχνολογία, λύσεις φωτισμού και ήχου.

Αν υποθέσουμε ότι οποιοδήποτε πολιτιστικό γεγονός περνά από τρία βασικά στάδια δημιουργίας (σκηνοθετική παράσταση σεναρίου), τότε η ολοκληρωμένη χρήση τεχνικών μέσων συνεπάγεται, πρώτα απ' όλα, τη χρήση τους είτε απευθείας ως μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης σε κάθε ένα από αυτά τα στάδια είτε ως μέσα ενεργειών βελτιστοποίησης. Κάθε στάδιο έχει τα δικά του εκφραστικά μέσα και ένας δημιουργικός εργαζόμενος του συλλόγου πρέπει να κατανοήσει ξεκάθαρα τις δυνατότητες των τεχνικών μέσων σε αυτά.

Ως γνωστόν, τα σεναριακά-δραματικά εικαστικά και εκφραστικά μέσα περιλαμβάνουν: πλοκή και σύνθεση, μονολόγους και διαλόγους συμμετεχόντων, σύστημα καλλιτεχνικών εικόνων, καταστάσεων και δράσεων, την ατμόσφαιρα της εκδήλωσης κ.λπ.

Μέσα σκηνοθεσίας και παραγωγής σε κοινωνικο-πολιτιστικές δραστηριότητες: ενεργοί ηθοποιοί και πραγματικοί χαρακτήρες σκηνοθετημένοι από τον σκηνοθέτη, μιζεν-σκηνές, καλλιτεχνική και σκηνογραφία, φως, ήχος και όλα τα άλλα μέσα δημιουργίας του περιβάλλοντος της εκδήλωσης.

Εκτέλεση σημαίνει: ενέργειες και πράξεις των συμμετεχόντων, οι αντιδράσεις τους στο περιβάλλον και οι αξιολογήσεις, οι εσωτερικοί μονόλογοι, ο ρυθμός, καθώς και οι επαγγελματικές δεξιότητες σε διάφορα είδη δημιουργικού τραγουδιού, χορού, μουσικής κ.λπ.

Έτσι, το πρόβλημα της ολοκληρωμένης χρήσης των τεχνικών μέσων συνίσταται, πρώτα απ' όλα, στην ανάπτυξη καλλιτεχνικών και τεχνικών τεχνικών και στη λειτουργική εφαρμογή τους σε κάθε ένα από τα δημιουργικά στάδια. Και η ανάπτυξη αυτών των τεχνικών είναι δυνατή μόνο με βάση την ανάλυση της συσσωρευμένης εμπειρίας, κυρίως στον τομέα της τεχνολογίας. Τι σημαίνει όμως η ανάλυση της τεχνολογίας ενός κοινωνικο-πολιτιστικού γεγονότος; Αυτό είναι πρώτα από όλα για να αναζητήσουμε μια απάντηση στο ερώτημα «γιατί;». Γιατί κρέμεται μια οθόνη εδώ, σε μια άλλη περίπτωση η προβολή είναι σε μια κουρτίνα; γιατί υπάρχουν στηρίγματα εδώ και πραγματικά αντικείμενα εκεί; γιατί υπάρχει έκθεση εδώ και ραδιοφωνική εφημερίδα εκεί; Εδώ παίζονται πορείες, εκεί μουσική δωματίου κ.λπ.;

Αναλύοντας τα χαρακτηριστικά του περιβάλλοντος στον εμπλεκόμενο χώρο των διαφόρων μορφών κοινωνικο-πολιτιστικής δραστηριότητας, μπορούμε να εντοπίσουμε δύο κύριες καλλιτεχνικές και τεχνικές αρχές της οργάνωσής του.Το πρώτο χαρακτηρίζεται από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

• ως λεπτομέρεια κυριαρχεί ένα πραγματικό αντικείμενο με βιογραφία και κάποια κοινωνική σημασία.
• η σύνθεση του εμπλεκόμενου χώρου είναι το περιβάλλον στο οποίο λαμβάνουν χώρα οι πραγματικές δραστηριότητες του κοινού·
• Οι αυξανόμενοι μετασχηματισμοί είναι το αποτέλεσμα των πραγματικών ενεργειών των συγκεντρωμένων, μια μορφή έκφρασης της θέλησής τους.

Αυτή η καλλιτεχνική και τεχνική αρχή είναι εγγενής σε μορφές εργασίας όπως εκθέσεις, ράλι, εγκαίνια μνημείων, καθώς και εκδηλώσεις συλλόγων τελετουργικού χαρακτήρα (συναντήσεις, αποχαιρετισμοί, εορτασμοί κ.λπ.). Εδώ, όλα τα τεχνικά μέσα που χρησιμοποιούνται στοχεύουν στο να τονίσουν τον συμβολισμό στη διάταξη των συμμετεχόντων, στα κοστούμια τους, να μεταδώσουν ή να ενισχύσουν συναισθηματικά τον ήχο της βιογραφίας της λεπτομέρειας και να τονίσουν τη σημασία των αλλαγών που συντελούνται, δηλαδή του μοντάζ. μεταμόρφωση. Στην προκειμένη περίπτωση, αυτές οι μεταμορφώσεις (περάσματα με πανό, εμβλήματα κ.λπ., κόψιμο της κορδέλας, πτώση του πέπλου από το μνημείο, τραγούδι ύμνων κ.λπ.) έχουν πάντα μεγάλο κοινωνικό νόημα· τα τεχνικά μέσα προσπαθούν να το αποκαλύψουν πλήρως στους ακροατήριο.

Η δεύτερη αρχή δημιουργεί ένα περιβάλλον υπό όρους, το οποίο δίνεται επίσης μέσω της κοσμοθεωρίας των ηρώων υπό όρους και χαρακτηρίζεται από άλλα χαρακτηριστικά:

• Μια αληθοφανής αλλά διακοσμητική λεπτομέρεια με μια αποκαλυμμένη ποιητική ουσία κυριαρχεί, θα λέγαμε, με γυμνό φόντο.
• η σύνθεση του χώρου που εμπλέκεται μοιάζει μόνο με τη σκηνή της δράσης.
• Τα μέσα τοποθέτησης του μετασχηματισμού είναι εντελώς παρόμοια με τα θεατρικά.

Στην περίπτωση αυτή, επιπρόσθετα καθήκοντα εμπίπτουν στα τεχνικά μέσα για τη δημιουργία της ψευδαίσθησης της πραγματικότητας των προτεινόμενων περιστάσεων, δηλαδή των λεπτομερειών και της σύνθεσης του σκηνικού χώρου στον οποίο διαδραματίζεται η δράση, αλλά συχνά και στη μίμηση της ίδιας της δράσης. Και οι δύο αυτές αρχές υπάρχουν σε διαφορετικές αναλογίες και συνδυασμούς στις περισσότερες μορφές κοινωνικο-πολιτιστικής δραστηριότητας. Αυτό το καλλιτεχνικό και τεχνικό χαρακτηριστικό, αν δεν αντιμετωπιστεί προσεκτικά, συχνά οδηγεί στη δημιουργία ενός ψεύτικου περιβάλλοντος, που σήμερα αποτελεί μια από τις σοβαρότερες ελλείψεις πολλών κοινωνικο-πολιτιστικών εκδηλώσεων.

Είναι το μείγμα καλλιτεχνικών και τεχνικών αρχών οργάνωσης του περιβάλλοντος που εξηγεί καταστάσεις όπου το κοινό είτε περιορίζεται από μια επίσημη ατμόσφαιρα περιττής μεγαλοπρέπειας, η οποία γίνεται αντιληπτή από τους συμμετέχοντες ως ψυχρή τυπικότητα, είτε παραλύει από μια ακατάλληλη σύμβαση παιχνιδιού. στην οποία το κοινό σαφώς δεν έχει την τάση να συμμετάσχει. Πρέπει να πούμε ότι, δυστυχώς, πολύ συχνά εργαζόμενοι διαφόρων πολιτιστικών ιδρυμάτων δημιουργούν ένα περιβάλλον υπό όρους και καλούν το πραγματικό κοινό να υπάρχει σε αυτό σαν ηθοποιός για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά μια τέτοια κατάσταση είναι δυνατή μόνο σε μια μαζική δράση εορταστικής φύσης, όταν το κοινό γνωρίζει εκ των προτέρων και προετοιμάζεται να εκπληρώσει τον ρόλο του στο συνολικό παιχνίδι.

Χαρακτηριστικό παράδειγμα ασυνέπειας είναι η κατάσταση όταν μια μικρή ομάδα (ταξιαρχία, μονάδα κ.λπ.) καλείται να τιμήσει έναν ή μια ομάδα συντρόφων της και βρίσκεται σε ένα περιβάλλον όπου κυριαρχούν πορείες, τελετουργικά φώτα, πληθώρα συνθημάτων και αφισών. , εκθέσεις ταινιών μεγάλου μεγέθους κ.λπ. Σε αυτό το περιβάλλον δεν υπάρχει ζωντανή σχέση· αυτή η εκδήλωση δεν στοχεύει στην επίτευξη των επιδιωκόμενων στόχων.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι όταν η φύση της εκδήλωσης συμπίπτει με το καλλιτεχνικό και τεχνικό περιεχόμενο και τη δημιουργία του περιβάλλοντος της, το κοινό έχει πάντα ένα αίσθημα ικανοποίησης.

Τα τεχνικά μέσα είναι ένα ζωηρό βοηθητικό μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης όχι μόνο στη δημιουργία του περιβάλλοντος, αλλά και στην ανάπτυξη των κύριων συστατικών της δημιουργικής ιδέας, ιδιαίτερα της πλοκής και της συνθετικής λύσης.

Εάν προχωρήσουμε από το γεγονός ότι η πλοκή, για παράδειγμα, στο δράμα του συλλόγου, είναι μια συλλογή ορισμένων φαινομένων, γεγονότων (ή στοιχείων παιχνιδιού), που βρίσκονται σε μια συγκεκριμένη σειρά και αποκαλύπτουν το θέμα στον προβλεπόμενο όγκο, χαρακτηρίζοντας μια συγκεκριμένη σύγκρουση, τότε θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα τεχνικά μέσα μπορούν να παίξουν σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξή του.

Όταν εργάζεστε σε μια πλοκή, οι κύριες δημιουργικές δυσκολίες στην ανάπτυξη ενός κοινωνικο-πολιτιστικού γεγονότος προκύπτουν κατά την επίλυση τριών προβλημάτων:

1. ανάπτυξη μιας συγκεκριμένης σειράς παρουσίασης του υλικού, η λογική ανάπτυξης της κύριας ιδέας, η οποία συνδέεται με την αναζήτηση μιας ενδιαφέρουσας κίνησης σεναρίου.
2. οργάνωση σε αυτή τη βάση δράσης που βασίζεται σε γεγονότα, δηλαδή σύγκρουση, δράση.
3. ανάπτυξη μιας καλλιτεχνικής και εικονιστικής λύσης σε όλο το σχέδιο, δηλαδή τη δημιουργία μιας ενιαίας καλλιτεχνικής μορφής της εκδήλωσης.

Στην επίλυση όλων αυτών των δύσκολων προβλημάτων, τα τεχνικά μέσα μπορούν να λειτουργήσουν ως απαραίτητοι βοηθοί. Ας πάρουμε, για παράδειγμα, τη συμμετοχή τεχνικών μέσων στη διευθέτηση μιας εκδήλωσης σε ένα σενάριο. Αρχικά, ας δούμε την αλυσίδα των γεγονότων του γεγονότος μέσα από το πρίσμα των τεχνικών μέσων.

Όλα αυτά τα διαφορετικά μέσα, στα οποία καταγράφονται μεμονωμένα γεγονότα από τη ζωή μας, λειτουργούν ως ντοκουμέντα για εμάς. Άλλωστε, όχι μόνο διατηρούν πληροφορίες για ένα γεγονός για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά και πιστοποιούν τη γνησιότητά του. Ένα έγγραφο είναι ένας τρόπος καταγραφής ενός γεγονότος χρησιμοποιώντας κάποια μέσα. Και όταν λέμε ότι το δράμα έχει ντοκιμαντέρ, εννοούμε πρώτα από όλα ότι βασίζεται σε γεγονότα που έλαβαν χώρα στη ζωή και καταγράφηκαν με διάφορους τρόπους,

Τα τεχνικά μέσα καταγραφής γεγονότων έχουν πολλά πλεονεκτήματα έναντι άλλων. Πρώτον, έχουν μια μεγάλη λεγόμενη «χωρητικότητα πληροφοριών» (για παράδειγμα, ένα έγχρωμο πορτρέτο διαφανειών παρέχει άμεσες πληροφορίες για ένα άτομο σε πολλές παραμέτρους ταυτόχρονα: ηλικία, εμφάνιση, διάθεση, χαρακτήρας κ.λπ.). Δεύτερον, τα τεχνικά μέσα έχουν την ίδια ικανότητα να μεταδίδουν τόσο λογικές όσο και συναισθηματικές πληροφορίες. Αυτό είναι σημαντικό με την έννοια ότι τα μέσα καταγραφής ενός γεγονότος, αφού συμπεριληφθούν στο σενάριο, γίνονται ταυτόχρονα ένα μέσο επιρροής στο κοινό, το οποίο πάντα ενδιαφέρεται περισσότερο να «κοιτάξει τα γεγονότα» παρά να ακούσει μια ιστορία για αυτά. Επομένως, ήδη στο στάδιο της συλλογής και της επιλογής πραγματικού υλικού για τη μελλοντική πλοκή, με τη βοήθεια μέσων στερέωσης, δίνεται στο υλικό ο απαραίτητος χρωματισμός και μια διαφορετική ερμηνεία.

Έτσι, τα τεχνικά μέσα στις σύγχρονες κοινωνικο-πολιτιστικές δραστηριότητες καθιερώνονται ολοένα και περισσότερο ως τα κύρια μέσα καταγραφής πραγματικού υλικού για δύο βασικούς λόγους: τα τεχνικά μέσα αυξάνουν την αποτελεσματικότητα και την ποιότητα της καταγραφής γεγονότων, την αποτελεσματικότητα της συλλογής υλικού. Τα τεχνικά μέσα σάς επιτρέπουν να καταγράφετε γεγονότα από διαφορετικές οπτικές γωνίες. σε διαφορετικό φόντο, αναδεικνύοντας το πιο χαρακτηριστικό, το πιο σημαντικό για εμάς, δηλαδή επιτρέπουν ήδη στο στάδιο της συλλογής γεγονότων να μεταφέρουν το όραμα του συγγραφέα για το υλικό, να προβάλουν τοπικό υλικό από μια ασυνήθιστη οπτική γωνία.

Η οπτικοακουστική φύση των τεχνικών μέσων διευρύνει σημαντικά τις δυνατότητες χρήσης του λεγόμενου «φαινόμενου αναγνώρισης» για αυτούς τους σκοπούς. Άλλωστε, οι χαρακτήρες και οι συνθήκες στην οπτική και ακουστική αντίληψη του κοινού εμφανίζονται όπως είναι γνωστά, «όπως στη ζωή». Και όσο περισσότερο τεκμηριωμένο υλικό αναγνωρίζεται στην οθόνη ή στον αέρα στο πλαίσιο μιας μαζικής εκδήλωσης, όσο περισσότερο ενδιαφέρον προκαλεί αυτό το υλικό, τόσο πιο αδύναμη είναι η κριτική στάση απέναντι στην ιδέα που μεταφέρει ή παρακινεί το υλικό.

Εξαιρετικής σημασίας στην πλοκή-συνθετική επεξεργασία του υλικού είναι η διαδικασία αναζήτησης μιας επιτυχημένης σεναριακής κίνησης, δηλαδή αυτός ο τρόπος διεξαγωγής μιας ιστορίας, παρουσίασης μιας πλοκής που διατρέχει ολόκληρο το θεατρικό δρώμενο και βρίσκεται κάτω από όλη τη δομή του. Έχει σημαντική επιρροή σε όλα σχεδόν τα στοιχεία της θεατρικής παραγωγής και συχνά λειτουργεί ως η ίδια η πλοκή.

Ο μετασχηματισμός κάποιου είδους φωτός και ηχητικού εφέ στο πλαίσιο της ανάπτυξης μιας θεατρικής παράστασης μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα είδος σεναριακής κίνησης (συσκευής) που διατρέχει ολόκληρο το γεγονός και καθορίζει τη συνθετική του δομή ή λειτουργεί ως γενικευμένη εικόνα.

Για παράδειγμα, σε ένα από τα ιντερμέδια της Πρωτοχρονιάς για παιδιά, χρησιμοποιήθηκε με επιτυχία ένας μεγάλος κρυστάλλινος πολυέλαιος στο κέντρο της οροφής της αίθουσας. Το σενάριο χτίστηκε σύμφωνα με το παραδοσιακό σχέδιο: Ο Άγιος Βασίλης και οι φίλοι του αναζητούν ένα μαγικό ραβδί που του έκλεψαν, χωρίς το οποίο δεν μπορεί να ανάψει το κύριο γιορτινό δέντρο. Κατά τη διάρκεια της έρευνας, όλη η φιλική παρέα ξεπερνά πολλά εμπόδια, πολεμώντας τις μηχανορραφίες των ύπουλων απαγωγέων. Και ανάλογα με το πώς πήγε αυτός ο αγώνας, ο κεντρικός πολυέλαιος έκαιγε διαφορετικά: όσο πιο κοντά στη νίκη ήταν ο Άγιος Βασίλης και οι φίλοι του, τόσο πιο φωτεινός έκαιγε ο πολυέλαιος και το αντίστροφο.

Το κοινό παρακολούθησε την αλλαγή υπό το φως του πολυελαίου, βλέποντας σε αυτό έναν αγώνα μεταξύ καλού και κακού. Αξιοσημείωτο είναι ότι η κορυφαία σκηνή της έρευνας - η συνάντηση του Άγιου Βασίλη πρόσωπο με πρόσωπο με τον απαγωγέα - βγήκε εντελώς εκτός οθόνης από τον σεναριογράφο: έλαβε χώρα έξω από την παιδική χαρά. Όλοι οι φίλοι του Άγιου Βασίλη και οι φίλοι του απαγωγέα από τη σκηνή και όλοι οι θεατές στην αίθουσα «παρακολούθησαν» τον αγώνα από το εναλλασσόμενο φως του πολυελαίου. Υπήρξε μια στιγμή που σχεδόν έσβησε εντελώς, προς χαρά των «κλεφτών» με φόντο ένα σιωπηλό κοινό. Και όταν επιτέλους έλαμψε με όλα του τα φώτα, τα παιδιά στην αίθουσα χειροκροτούσαν θυελλώδη· δεν ήταν πια ένας πολυέλαιος, ούτε μια τεχνική συσκευή φωτισμού, ήταν μια εικόνα μιας φωτεινής και αγνής γιορτής, μια εικόνα καλοσύνης. Ταυτόχρονα όμως ήταν και ένα είδος σεναριογράφου, μέσω του οποίου υλοποιούνταν σε μεγάλο βαθμό η εξέλιξη της πλοκής.

Τα τεχνικά μέσα μπορούν να αποτελέσουν τη βάση της σκηνογραφικής αρχής ολόκληρης της πλοκής και της συνθετικής λύσης. Έτσι, σε μια από τις θεατρικές βραδιές του Παλατιού Πολιτισμού του Βίμποργκ στο Λένινγκραντ προς τιμήν της επετείου της Μεγάλης Οκτωβριανής Σοσιαλιστικής Επανάστασης, υπήρξε ένα επεισόδιο «Διασπορά της διαδήλωσης», αφιερωμένο στα γεγονότα του 1905 από την πλευρά του Βίμποργκ. Αυτή η σκηνή του πλήθους λύθηκε χρησιμοποιώντας τεχνικά μέσα με τη συμμετοχή μόνο τριών ερμηνευτών, αν και το κοινό αντιλήφθηκε τη δράση μιας σημαντικής μάζας ανθρώπων.

Νωρίς το πρωί. Ένα μοναχικό φανάρι στην πλατεία καίει αμυδρά. Μπροστά του, τρεις έφηβοι κάθισαν πάνω σε μισοσπασμένα κουτιά. Μπορείτε να ακούσετε την ηχητική εικόνα της αφύπνισης των εργασιακών περιοχών μιας μεγάλης πόλης. Τα παιδιά περιμένουν την άφιξη της «πομπής μας». Εδώ, στην πλατεία που τους περιμένουν, θα είναι «το πιο σημαντικό». Και τελικά, τα παιδιά άκουσαν και μετά «είδαν» μια πομπή εργατών στο τέλος του δρόμου. Μαζί τους φαίνεται να βλέπει και το κοινό της βραδιάς αυτή την πορεία. Η ηχητική εικόνα της πομπής των εργαζομένων, που σταδιακά εντείνεται, κινείται κατά μήκος της αριστερής πλευράς της αίθουσας προς τη σκηνή. Τα παιδιά στη σκηνή φωνάζουν ήδη τους γνωστούς τους στη στήλη, η οποία, όπως φαίνεται, θα ανέβει στη σκηνή σε λίγο. Ξαφνικά όμως, στην άλλη άκρη του δρόμου, τα αγόρια «στο κάδρο» είδαν (μαζί με αυτά και όλοι στην κολόνα) κάτι που έσβησε τον γενικό ενθουσιασμό και τις κραυγές. Ένας από τους τύπους φωνάζει σε όσους βρίσκονται πίσω από τη σκηνή: «Κοζάκοι!» και δείχνει προς την απέναντι άκρη της αίθουσας. Εκεί, στη δεξιά πλευρά του, που σταδιακά αυξάνεται σε ένταση, μια άλλη ηχητική εικόνα κινείται προς τη σκηνή - το άλμα ενός εκατό Κοζάκου κατά μήκος του πεζοδρομίου. Εδώ είναι δύο ηχητικές εικόνες - μια διαδήλωση εργατών και μια εκατοντάδα Κοζάκων - σαν να σταμάτησαν ο ένας μπροστά στον άλλο. «Βλέπουμε» τι συμβαίνει «παρασκηνιακά», εκτός σκηνής. Και στη σκηνή υπάρχουν έφηβοι σε ένα φανάρι με κουτιά, παγιδευμένοι ανάμεσα σε δύο εχθρικές δυνάμεις. Υπάρχει μια λεκτική μονομαχία μεταξύ διαδηλωτών και Κοζάκων. Ακούγεται η εντολή: "Checkers out!" Αρχίζει η διασπορά των διαδηλωτών. Οι φωνές των ανθρώπων, οι κραυγές και οι θρήνοι, το βουητό αλόγων, το κουδούνισμα ενός σπασμένου φαναριού, οι ακτίνες των προβολέων, που μερικές φορές έπιαναν τις φιγούρες τριών εφήβων που αναζητούσαν τη σωτηρία από αυτόν τον εφιάλτη, όρμησαν στη σκηνή.

Σταδιακά, η ηχητική εικόνα της διασποράς της διαδήλωσης σβήνει και στις δύο πλευρές της αίθουσας. Η πλατεία είναι πάλι ήσυχη. Είναι ήδη πρωί. Η σκηνή πλημμυρίζει από τις ακτίνες του ανατέλλοντος ηλίου. Τα ίχνη του πογκρόμ είναι ορατά παντού: κομμάτια από ρούχα, παιδικά παιχνίδια και κουτιά είναι διάσπαρτα. Φοβισμένοι έφηβοι βγαίνουν ένας ένας από κάτω τους. Συγκλονίζονται με αυτό που βλέπουν: "Κτήνη! Κτήνη! Αυτό δεν θα τους πάει μάταιο!..."

Φαίνεται ότι η λύση σε αυτή τη μαζική σκηνή με τη βοήθεια τεχνικών είναι η βέλτιστη, γιατί αν ο διευθυντής του συλλόγου είχε εισαγάγει μια μάζα ερμηνευτών με τα χαρακτηριστικά τους (για να μην αναφέρουμε τα άλογα), τότε είναι απίθανο να είχε λάβει περισσότερο δυναμική, πειστική και μεγάλης κλίμακας εικόνα της διασποράς της διαδήλωσης, από αυτή που δημιούργησαν τα τεχνικά μέσα στη φαντασία του κοινού.

2. Τεχνικά μέσα και εγκατάσταση

Προκειμένου η προσοχή των συμμετεχόντων στην εκδήλωση του συλλόγου να εστιαστεί στο γενικό σχέδιο της σκηνής, της αίθουσας ή σε οποιαδήποτε μεμονωμένη λεπτομέρεια, η mise-en-scène πρέπει να κατασκευαστεί με βάση ένα μοντάζ από διάφορα σχέδια σκηνής με την ενεργό χρήση τεχνικών μέσων. Η δομή των περισσότερων καλλιτεχνικών εικόνων περιέχει, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, στοιχεία μοντάζ εικόνων.

Ένα παράδειγμα μοντάζ εικόνων θα μπορούσε να είναι ένα μαθητικό επεισόδιο από ένα θεματικό πρόγραμμα ντίσκο, "Nature and Us". Χρησιμοποιώντας ένα μοντάζ πέντε διαφανειών και ένα απλό soundtrack, δημιουργήθηκε μια πειστική εικόνα του θέματος:

• σύρετε πρώτα ένα μεγάλο χωράφι με μαργαρίτες, ακούγονται οι ήχοι μιας καλοκαιρινής μέρας: το τραγούδι ενός κορυδαλλού, το βουητό μιας μέλισσας.
• δεύτερη διαφάνεια ένα χαμομήλι εμφανίζεται σε κοντινή απόσταση.Ακούγεται ο θόρυβος μιας μοτοσυκλέτας που πλησιάζει.
• τρίτη διαφάνεια λουλούδι πολύ κοντά? ο ήχος της μοτοσυκλέτας έπνιγε όλους τους άλλους ήχους, ήταν ήδη στο προσκήνιο.
• τέταρτη διαφάνεια σε ολόκληρη την οθόνη υπάρχει μόνο το κίτρινο «μάτι» μιας μαργαρίτας και ταυτόχρονα το εκκωφαντικό βρυχηθμό μιας ορμητικής μοτοσυκλέτας. Μετά επικρατεί σιωπή. Το μόνο που μπορείτε να ακούσετε είναι ο ήχος μιας μοτοσικλέτας που υποχωρεί και ο ήχος ενός μετρονόμου.
• πέμπτη διαφάνεια μαργαρίτα συνθλίβεται στο έδαφος από μια ρόδα μοτοσικλέτας.

Η εμφάνιση των πρώτων τεσσάρων διαφανειών χτίστηκε ρυθμικά με επιτάχυνση σε φόντο αυξανόμενου ήχου. Η τελευταία διαφάνεια εμφανίστηκε υπό τους ήχους ενός μετρημένου μετρονόμου. Τέτοιες τεχνικές εγκατάστασης είναι απλές και προσβάσιμες. Επιτρέπουν τη συνοπτική και αντισυμβατική ανάπτυξη τόσο περίπλοκων και υψηλών θεμάτων όπως «ειρήνη», «πόλεμος», «νίκη», «ενότητα» κ.λπ. στο σενάριο και τις σκηνοθετικές εξελίξεις του συλλόγου.

Όπως στον κινηματογράφο, το μοντάζ στις θεατρικές παραστάσεις μπορεί να δημιουργήσει ή να καταστρέψει τη συνέχεια της δράσης, συμπυκνώνοντας ή τεντώνοντάς την. Με άλλα λόγια, κατά την επεξεργασία εμφανίζονται εικόνες συμβατικού χώρου και συμβατικού χρόνου. Είναι η επεξεργασία που σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια εικόνα ενός πολύπλοκου, μεταβαλλόμενου χώρου, να τον δείξετε σε διαφορετικές κατευθύνσεις, από διαφορετικές θέσεις και σε διαφορετικές κλίμακες.

Το μοντάζ οδηγεί στη βέλτιστη αλληλεπίδραση όλων των στοιχείων μιας εκδήλωσης συλλόγου: παραστάσεις συμμετεχόντων, μισεν-σκηνές, προβολή, αλλαγές στο φως, τον ήχο και λύσεις ήχου, κ.λπ. Η υποτίμηση του μοντάζ εξηγεί τη χρονοβόρα, δυσκίνητη φύση πολλών από το κοινό μας γεγονότα, ο επώδυνος ρυθμός και η δυσαναλογία τους.

Στη σύγχρονη πρακτική, το μοντάζ με τη χρήση τεχνικών μέσων δίνει περιθώρια για συνθετικές λύσεις σε σενάρια, τη δυνατότητα να μεταφέρονται ελεύθερα σκηνές που διαδραματίζονται στο παρόν, στο παρελθόν ή στο μέλλον, να συνδυάζουν την πραγματική δράση με τις αναμνήσεις, με τη μυθοπλασία, να παρουσιάζουν βιογραφίες μέσα από τα θραύσματά τους κ.λπ.

Υπάρχουν πολλοί ορισμοί του μοντάζ: λογική, αφηγηματική, διαδοχική, λειτουργική, διασταύρωση, παράλληλη, σιωπηλή, ήχος, ρυθμική, μουσική, πνευματική, δυναμική, σπασμωδική, χρώμα, απόχρωση, δυναμική, κυψελοειδής, αναλυτική, εποικοδομητική, ιμπρεσιονιστική, μεταφορική, ιδεολογική , θεματική . Είναι σημαντικό για εμάς να σημειώσουμε ότι το μοντάζ μπορεί να είναι οπτικά ανεπαίσθητο, κρυμμένο στη μορφή, χτισμένο στην αρχή των συγκρούσεων ή ηχο-οπτικής αντίστιξης και, τέλος, να είναι μόνο ένα παιχνίδι χρωματιστών κηλίδων ή γεωμετρικών σχημάτων και γραμμών.

Επί του παρόντος, στην αποκάλυψη υλικού εκδηλώσεων σε θεατρικές μορφές κοινωνικο-πολιτιστικής δραστηριότητας, η πρώτη θέση δίνεται στο μοντάζ στοιχείων όπως ένα πλαίσιο ντοκιμαντέρ (διαφάνεια, καρέ ταινίας), μια λέξη ντοκιμαντέρ (ομιλίες συμμετεχόντων, κείμενα ανάγνωσης έγγραφα κ.λπ.), ένα ντοκιμαντέρ φωνογράφημα (κυρίως με ιστορικό υλικό).

Η πρακτική δείχνει ότι η επιτυχία ενός συγκεκριμένου επεισοδίου ενός προγράμματος οφείλεται στη φωτεινή, ευφάνταστη επεξεργασία. Συγκεκριμένα, το λεγόμενο «ασύγχρονο ηχο-οπτικό μοντάζ» έχει μεγάλες εκφραστικές δυνατότητες για ένα κοινωνικο-πολιτιστικό γεγονός, δηλαδή συνδυασμό οπτικών και ακουστικών στοιχείων με βάση την αρχή της μη σύμπτωσης. Κατά τη χρήση αυτής της μεθόδου παρουσίασης υλικού, εμφανίζεται μια ενεργή θετική αντίδραση στην αίθουσα και σε ορισμένες περιπτώσεις σημειώθηκε η υψηλή εκπαιδευτική της επίδραση. Για παράδειγμα, στη λέσχη μιας πτηνοτροφικής μονάδας πραγματοποιήθηκε μια βραδιά ερωτήσεων και απαντήσεων, στην οποία ο διευθυντής διαβεβαίωσε τους εργάτες ότι μέχρι το καλοκαίρι οι οικιακές εγκαταστάσεις ("καμπίνες") θα είχαν ανακαινιστεί πλήρως. Οι ερωτήσεις και οι απαντήσεις ηχογραφήθηκαν σε κασέτα. Και τότε το φθινόπωρο, σε ένα από τα βράδια, εμφανίστηκε το ακόλουθο κομμάτι: ασπρόμαυρες διαφάνειες που απεικονίζουν βρώμικα, ερειπωμένα «σπίτια αλλαγής» τοποθετήθηκαν μαζί με χαρούμενες διαβεβαιώσεις από τον διευθυντή ότι όλα θα επισκευαστούν μέχρι το καλοκαίρι. Ακούγονταν γέλια στην αίθουσα. Το θραύσμα επαναλήφθηκε σε άλλο βράδυ και μετά άρχισε η ανακαίνιση των «αλλαγών σπιτιών». Από το παραπάνω παράδειγμα είναι ξεκάθαρο πώς η ασύγχρονη ηχο-οπτική επεξεργασία (διαφάνεια και φωνόγραμμα) πρόσθεσε οδυνηρότητα και συναισθηματική δύναμη στο πραγματικό υλικό και συνέβαλε στο γεγονός ότι η βραδιά του συλλόγου μετατράπηκε σε ένα αποτελεσματικό μέσο διαμόρφωσης της κοινής γνώμης.

Η σύγχρονη τεχνολογία σάς επιτρέπει να συνδυάσετε οπτικό και ήχο σε μια μεγάλη ποικιλία συνδυασμών. Η επεξεργασία ήχου και βίντεο μπορεί να λάβει διάφορες μορφές στην πράξη:

1. Επεξεργασία πλάνα βίντεο σε συνδυασμό με soundtrack θορύβου ή μουσικής, ή συνδυασμός και των δύο σε πλήρη απουσία ομιλίας.

2. Επεξεργασία πλάνα βίντεο με χρήση αφήγησης, κειμένου από παρουσιαστές και ομιλίας ντοκιμαντέρ.

3. Επεξεργασία βίντεο και κειμένου σε κάποιο είδος ήχου φόντου.

4. Επεξεργασία μιας ακολουθίας βίντεο με τον εσωτερικό μονόλογο του ήρωα ή εναλλαγή της ακολουθίας βίντεο με μια κανονική συνομιλία στην αίθουσα. Αυτή η μορφή επεξεργασίας χρησιμοποιείται συχνά σε θεματικές βραδιές και ειδικά σε πάρτι πορτρέτου.

Έτσι, σε μια από τις βραδιές αφιερωμένες σε έναν βετεράνο της κρατικής φάρμας, τον γηραιότερο κάτοικο του χωριού, η ιστορία για τα νιάτα του βασίστηκε σε ένα μοντάζ δύο ηχητικών και δύο οπτικών στοιχείων. Ο ήρωας της βραδιάς, μαζί με όλους, κοίταξε τις διαφάνειες με φωτογραφίες από το παρελθόν του χωριού, της χώρας και της ζωής του. Και αυτή την ώρα ακούστηκε η φωνή του: χαλαρά, σαν να θυμόταν δυνατά. Δεν ήταν σχόλιο, αλλά ένας εσωτερικός μονόλογος ενός ηλικιωμένου, οι χαλαροί στοχασμοί του για τη ζωή. Αυτή η ιστορία συμπληρώθηκε από διάφορα μουσικά υπόβαθρα.

5. Επεξεργασία βίντεο με φανταστικό ήχο υπό όρους. Αυτές είναι, κατά κανόνα, ολόκληρες ηχητικές εικόνες που απεικονίζουν αναμνήσεις, παραισθήσεις, ονειροπολήσεις, όνειρα, συγκρίσεις ήχου κ.λπ. Συνήθως στην πράξη, σε αυτή τη μορφή επεξεργασίας, η ακολουθία βίντεο δίνεται σε κοντινή απόσταση με σταδιακή μεγέθυνση των λεπτομερειών.

Για την επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης, σε ένα από τα Ανάκτορα Πολιτισμού του Λένινγκραντ ετοιμάστηκε μια μεγάλη βραδιά για πρωτοπόρους και μαθητές, στην οποία το κεντρικό μέρος κατείχε μια σύνθεση για τα αγόρια του Εμφυλίου Πολέμου, που χτίστηκε ως «αναβιωμένες αναμνήσεις ” ενός συμμετέχοντος στον Εμφύλιο Πόλεμο, εμπνευσμένο από μια Budenovka από το σχολικό μουσείο.

Η σύνθεση ξεκίνησε με την εναρκτήρια σκηνή του σχολικού μουσείου. Κάθε έκθεμα καταγράφηκε με τη σειρά του από μια δέσμη φωτός και ηχητικές εικόνες περασμένων ημερών ξέσπασαν στην αίθουσα. Ακούγονταν από διαφορετικά επίπεδα της σκηνής και της αίθουσας, σταδιακά εξασθενίζοντας και στη συνέχεια εντείνονταν. Και στο προσκήνιο υπάρχει μόνο μια ηχητική εικόνα - η υποδοχή των εθελοντών στον Κόκκινο Στρατό και στη σταδιακά σκοτεινόμενη σκηνή παραμένουν δύο φωτεινές ακτίνες φωτός, που φωτίζουν το πρόσωπο του βετεράνου και την Μπουντένοβκα. Τα φώτα ανάβουν και στη σκηνή δεν είναι πια μουσείο, αλλά ένα είδος δωματίου από τη δεκαετία του '20, είναι γεμάτη στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού. Ο διοικητής δίνει «το ίδιο» την Μπουντένοβκα σε έναν αδύνατο έφηβο.

Εν προκειμένω, το μοντάζ, βασισμένο στην εναλλαγή και τον συνδυασμό πολλών ηχητικών εικόνων και λεπτομερειών (εκθέματα μουσείων), ήταν ένα μέσο δημιουργίας ενός είδους τεχνικής σεναρίου μέσω της οποίας αποκαλύφθηκε το περιεχόμενο της σύνθεσης.

6. Επεξεργασία βίντεο με φίμωση του λόγου και διάλογο από θόρυβο ή μουσική, παραμόρφωση λόγου, βουβή άρθρωση, δράση χωρίς λόγια, σιωπή. Στη σύνθεση που προαναφέραμε, με τη βοήθεια αυτής της σύνθεσης, η δράση επέστρεψε από τη δεκαετία του '20 στο σήμερα, στο σχολικό μουσείο.

Αυτή η τεχνική σε έργα μαζικής τέχνης μπορεί να εκτελέσει μια ποικιλία δημιουργικών λειτουργιών, από την εμφάνιση του χρόνου δράσης έως τη μετάδοση της εσωτερικής κατάστασης του ήρωα. Όπως δείχνει η πρακτική, αυτή η μορφή επεξεργασίας έχει μεγάλο συναισθηματικό αντίκτυπο μόνο εάν το σκοτάδι ως στοιχείο του μοντάζ έχει μια στοχαστική, επακριβώς βαθμονομημένη αναλογία με τα άλλα στοιχεία, όταν η διάρκειά του δικαιολογείται.

συμπέρασμα

Τα τεχνικά μέσα, όπως οι μάγοι, μας δίνουν κατά τη διάρκεια της εκδήλωσης μια θαυμάσια ικανότητα να μεταφέρουμε μεταφορικά τον κόσμο σε μια τόσο ποικιλόμορφη και συγκινητική μορφή που είναι απρόσιτη σε εμάς στη συνηθισμένη πρακτική. Τώρα υπάρχει ένα είδος «αγώνας εξοπλισμών» με τεχνικά μέσα, γιατί είναι η υψηλής ποιότητας και πρωτότυπη χρήση τους που μας επιτρέπει να εκπληρώσουμε δύο βασικά καθήκοντα: να προσελκύσουμε την προσοχή ενός εξελιγμένου κοινού και να μεταφέρουμε αποτελεσματικά το θεματικό, ιδεολογικό σχέδιο , ο απώτερος στόχος του σκηνοθέτη.

Επί του παρόντος, είναι απαραίτητο να υιοθετηθεί καινοτόμος εμπειρία στη χρήση τεχνικών μέσων, να βελτιωθεί η υπάρχουσα τεχνική βάση των πολιτιστικών ιδρυμάτων, να εκπαιδεύονται οι υπεύθυνοι κοινωνικοπολιτιστικών δραστηριοτήτων στα βασικά στοιχεία της αλληλεπίδρασης με πολυάριθμους τεχνικούς πόρους και την καταλληλότητα χρήσης τους σε ορισμένα στάδια την εκδήλωση, τεχνολογία εγκατάστασης για αποτελεσματικότητα στην προετοιμασία και διεξαγωγή εκδηλώσεων.

Θέλετε το πάρτι ή η γιορτή σας να φέρει χαρά και πολλά ευχάριστα συναισθήματα στους καλεσμένους σας και το πιο σημαντικό, να διεξαχθεί στο υψηλότερο επίπεδο; Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να φροντίσετε μια ολόκληρη σειρά εκδηλώσεων, συμπεριλαμβανομένου του εξοπλισμού του δωματίου ή του εξωτερικού χώρου με όλα τα απαραίτητα: έπιπλα, σνακ, ποτά, μουσική, διασκέδαση, διακοσμητικά κ.λπ. Φυσικά, θα έχετε να αντεπεξέλθετε σε ένα τόσο περίπλοκο έργο όπως η οργάνωση μόνοι σας. Ένας γάμος, μια μεγάλη εταιρική εκδήλωση ή άλλη επίσημη αργία είναι αρκετά δύσκολη, αλλά η επαγγελματική υποστήριξη κατά τη διοργάνωση των διακοπών θα σας φανεί χρήσιμη.

Ο ιστότοπος https://marveldjs.com/events παρουσιάζει ένα ευρύ φάσμα διαφόρων ολοκληρωμένων λύσεων για τη διεξαγωγή εκδηλώσεων διαφορετικών σχημάτων και μεγεθών. Χρησιμοποιώντας τις υπηρεσίες αυτού του οργανισμού, μπορείτε εύκολα να οργανώσετε ένα πάρτι για 100 ή 500 άτομα, εξοπλίζοντας τον χώρο με ακουστική και φωτισμό υψηλής τεχνολογίας. Ωστόσο, πριν παραγγείλετε τις υπηρεσίες επαγγελματιών, πρέπει να καταλάβετε ποιος συγκεκριμένος τύπος εξοπλισμού θα σας ταιριάζει καλύτερα.

Τεχνικός εξοπλισμός για εκδηλώσεις από την αρχή μέχρι το τέλος

Εάν μιλάμε για μεγάλες διακοπές, οι οποίες προγραμματίζονται να πραγματοποιηθούν σε μια ευρύχωρη περιοχή ή σε εξωτερικούς χώρους (για παράδειγμα, σε βοτανικό κήπο ή στη φύση), υπάρχει ανάγκη να προσελκύσετε:

• εξοπλισμός βίντεο?
• εξοπλισμός φωτισμού?
• σκηνικές δομές;
• ήχος και εξοπλισμός για τη δημιουργία ειδικών εφέ.

Όλος ο αναγραφόμενος τεχνικός εξοπλισμός για εκδηλώσεις μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε φιλανθρωπικές εκδηλώσεις, σε δημοπρασίες, στην παρουσίαση νέων προϊόντων ή στα εγκαίνια εταιρειών. Μπορεί να υπάρχουν πολλοί λόγοι για τέτοια προετοιμασία μεγάλης κλίμακας. Ο κύριος στόχος είναι να προσδιοριστεί ο τύπος και ο αριθμός των απαραίτητων συσκευών, κατά προτίμηση με βάση τις συστάσεις επαγγελματιών που γνωρίζουν ακριβώς πώς και πού πρέπει να τοποθετηθούν όλες οι κατασκευές. Επιπλέον, εάν υπάρχει μια παρουσίαση ενός νέου προϊόντος ή είναι απαραίτητο να ξεκινήσει μια ακολουθία βίντεο σε έναν προβολέα, ένα σημαντικό στοιχείο επιτυχίας θα είναι η θέση της δομής της σκηνής και η ποιότητα της παρουσίασης βίντεο. Εάν εργάζεστε σε στενή συνεργασία με επαγγελματίες, οι διακοπές θα φέρουν το επιθυμητό αποτέλεσμα και θα βοηθήσουν στη δημιουργία της σωστής ατμόσφαιρας, ανεξάρτητα από τον προϋπολογισμό που διατίθεται ή τον αριθμό των επισκεπτών. Ακόμη και όταν οργανώνετε ένα μικρό υπαίθριο πάρτι, μπορείτε να προσελκύσετε επαγγελματίες που θα σας βοηθήσουν να εγκαταστήσετε εξοπλισμό καραόκε και κονσόλες DJ, που θα γίνουν η πιο σημαντική ψυχαγωγία για τη συγκεντρωμένη εταιρεία.