Ποιος εφηύρε το γυαλί και πότε. Πώς, πού και πότε εφευρέθηκε το γυαλί. Βιομηχανική παραγωγή γυαλιού

Πολύ πριν από σήμερα, η κατασκευή γυαλιού θεωρούνταν μια διαδικασία έντασης εργασίας, παρόμοια με τη δημιουργία ενός έργου τέχνης. Για το λόγο αυτό, η τιμή του ήταν πολύ υψηλή. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Τιβέριου, ένας από τους δασκάλους δημιούργησε άθραυστο γυαλί, ωστόσο, με εντολή του αυτοκράτορα, εκτελέστηκε, καθώς αυτή η ανακάλυψη θα μπορούσε να προκαλέσει απότομη μείωση του κόστους του γυαλιού.

Σήμερα, όλα έχουν αλλάξει και οι επιστήμονες που εργάζονται σε αυτόν τον τομέα προσπαθούν να κάνουν το γυαλί όσο το δυνατόν φθηνότερο.

Τα αρχαιολογικά ευρήματα δείχνουν ότι το πρώτο ποτήρι κατασκευάστηκε στη Μέση Ανατολή γύρω στο 3000 π.Χ. Στην αρχή, η παραγωγή γυαλιού ήταν αργή και ακριβή. Στην αρχαιότητα, το γυαλί ήταν ένα είδος πολυτελείας και μόνο λίγοι μπορούσαν να το αντέξουν οικονομικά.

Τα παλαιότερα γυάλινα αντικείμενα είναι χάντρες και μενταγιόν, που δημιουργήθηκαν στην προδυναστική εποχή στην αρχαία Αίγυπτο. Οι Αιγύπτιοι γνώριζαν και γυάλινα μωσαϊκά. Οι πολύχρωμες γυάλινες πλάκες θερμάνθηκαν μέχρι να λιώσουν και στη συνέχεια τεντώθηκαν για να ληφθούν λεπτές και πολύ μακριές λωρίδες, που συχνά απεικονίζουν απλά ιερογλυφικά. Αυτά τα έργα ήταν αξιοσημείωτα για την εκπληκτική τους σχολαστικότητα, αλλά ταυτόχρονα, οι Αιγύπτιοι δεν επιδίωξαν ποτέ να επιτύχουν τη διαφάνεια του γυαλιού.

Στην Ινδία, την Κορέα, την Ιαπωνία έχουν βρεθεί γυάλινα αντικείμενα που χρονολογούνται από το 2000 π.Χ. Οι ανασκαφές δείχνουν ότι στη Ρωσία γνώριζαν τα μυστικά της παραγωγής γυαλιού πριν από περισσότερα από χίλια χρόνια.

Πιστεύεται ότι το τεχνητό γυαλί ανακαλύφθηκε τυχαία, ως υποπροϊόν άλλων τεχνών. Εκείνες τις μέρες, το ψήσιμο των προϊόντων από πηλό γινόταν σε συνηθισμένους λάκκους σκαμμένους στην άμμο και ως καύσιμο χρησίμευαν άχυρο ή καλάμι. Η στάχτη που σχηματίστηκε κατά την καύση -δηλαδή αλκάλια- κατά την επαφή υψηλής θερμοκρασίας με την άμμο, έδωσε μια υαλώδη μάζα.

Το γυαλί θεωρείται από ορισμένους ως υποπροϊόν της τήξης του χαλκού. Και ο αρχαίος Ρωμαίος ιστορικός Πλίνιος ο Πρεσβύτερος (79 - 23 π.Χ.) έγραψε ότι χρωστάμε γυαλί στους Φοίνικες θαλασσέμπορους, οι οποίοι ενώ ετοίμαζαν φαγητό στα πάρκινγκ, έβγαζαν φωτιές στην άμμο της ακτής και στήριζαν τα δοχεία με κομμάτια ασβέστη. δημιουργώντας έτσι τις προϋποθέσεις για το σχηματισμό γυαλιού.

Πράγματι, οι πρώτες ύλες για την κατασκευή γυαλιού ήταν η άμμος, ο ασβέστης και τα αλκάλια - οργανικά (στάχτη φυτών) ή ανόργανη (σόδα). Ως βαφές χρησιμοποιήθηκαν μεταλλουργικές σκωρίες: ενώσεις χαλκού, κοβαλτίου και μαγγανίου.

Σήμερα, η κύρια πρώτη ύλη για την κατασκευή γυαλιού είναι το διοξείδιο του ασβεστίου - SiO2, το οποίο είναι μια λευκή χαλαζιακή άμμος. Το κύριο πλεονέκτημά του, σε σύγκριση με άλλες ουσίες, είναι ότι το διοξείδιο του ασβεστίου μπορεί να περάσει από τηγμένη σε στερεή κατάσταση, παρακάμπτοντας τη διαδικασία σχηματισμού κρυστάλλων. Αυτό καθιστά δυνατή τη χρήση του για τη δημιουργία διαφόρων τύπων γυαλιών. Ο χαλαζίας έχει υπερβολικά υψηλό σημείο τήξης, γι' αυτό κάθε υαλοπωλείο παράγει γυαλί που περιέχει 50-80% SiO2. Για να μειωθεί το σημείο τήξης, προστίθενται διάφορες βοηθητικές ουσίες στη γυάλινη μάζα: ασβέστης, οξείδιο του νατρίου, αλουμίνα.

Τον περασμένο αιώνα π.Χ μι. η υαλουργία αναπτύχθηκε εντατικά στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Σαφής πολιτική και οικονομική οργάνωση, ταχεία κατασκευή, εκτεταμένες εμπορικές σχέσεις - όλα αυτά δημιούργησαν τις προϋποθέσεις για την άνθηση της βιομηχανίας γυαλιού στις κτήσεις της Ρώμης στη Μεσόγειο και στη Δυτική Ευρώπη. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα Αυγούστου, προϊόντα γυαλιού εξάγονταν στη Γαλλία, τη Γερμανία και την Ελβετία. Οι Ρωμαίοι ήταν οι πρώτοι που άρχισαν να χρησιμοποιούν το γυαλί για αρχιτεκτονικούς σκοπούς - ειδικά μετά την ανακάλυψη του διαφανούς γυαλιού με την εισαγωγή οξειδίου του μαγγανίου στη γυάλινη μάζα, κάτι που συνέβη γύρω στο 100 π.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. στην Αλεξάνδρεια. Η Αλεξάνδρεια εκείνη την εποχή ήταν και κέντρο παραγωγής γυαλικών. Το παγκοσμίου φήμης αγγείο Πόρτλαντ (από αδιαφανές γυαλί δύο στρώσεων) είναι ίσως το πιο διάσημο αριστούργημα των Αλεξανδρινών τεχνιτών.

Στο Μεσαίωνα, μετά την κατάρρευση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, η κίνηση της τεχνολογίας και τα μυστικά των δεξιοτήτων φυσήματος γυαλιού επιβραδύνθηκαν πολύ, έτσι τα ανατολικά και δυτικά γυάλινα σκεύη αποκτούσαν σταδιακά όλο και περισσότερες ατομικές διαφορές. Η Αλεξάνδρεια παρέμεινε το κέντρο της παραγωγής γυαλιού στην Ανατολή, όπου κατασκευάζονταν κομψά γυάλινα σκεύη.

Μέχρι το τέλος της πρώτης χιλιετίας, οι μέθοδοι παραγωγής γυαλιού στην Ευρώπη είχαν αλλάξει σημαντικά. Πρώτα απ 'όλα, αυτό επηρέασε τη σύνθεση των πρώτων υλών για την παραγωγή. Δεδομένων των δυσκολιών με την παράδοση ενός τέτοιου συστατικού του μείγματος όπως η σόδα, αντικαταστάθηκε με ποτάσα που ελήφθη ως αποτέλεσμα της καύσης ξύλου. Ως εκ τούτου, το γυαλί που κατασκευάστηκε βόρεια των Άλπεων άρχισε να διαφέρει από το γυαλί που κατασκευάζεται σε μεσογειακές χώρες όπως η Ιταλία.

Τον 11ο αιώνα, οι Γερμανοί δάσκαλοι και τον 13ο αιώνα, οι Ιταλοί δάσκαλοι κατέκτησαν την παραγωγή λαμαρίνας. Πρώτα φύσηξαν έναν κούφιο κύλινδρο, μετά έκοψαν τον πάτο του, τον έκοψαν και τον κυλούσαν σε ένα ορθογώνιο φύλλο. Η ποιότητα ενός τέτοιου φύλλου δεν ήταν υψηλή, αλλά πρακτικά επαναλάμβανε πλήρως τη χημική σύνθεση των σύγχρονων υαλοπινάκων. Τα παράθυρα των εκκλησιών και των κάστρων των ευγενών ήταν τζάμια με αυτά τα γυαλιά. Την ίδια περίοδο γνώρισε επίσης την άνθηση των βιτρώ, στα οποία χρησιμοποιήθηκαν κομμάτια από χρωματιστό γυαλί.

Στο τέλος του Μεσαίωνα, η Βενετία έγινε το κέντρο της ευρωπαϊκής υαλουργίας. Την ιστορική εκείνη περίοδο, ο βενετσιάνικος εμπορικός στόλος όργωνε τα νερά ολόκληρης της Μεσογείου, γεγονός που συνέβαλε στη γρήγορη μεταφορά των τελευταίων τεχνολογιών (ιδίως από την Ανατολή) στην εύφορη ενετική γη. Η κατασκευή προϊόντων γυαλιού ήταν η πιο σημαντική βιοτεχνία στη Βενετία, όπως αποδεικνύεται από τον αριθμό των υαλουργών σε αυτήν την πόλη - περισσότερα από 8.000 άτομα. Το 1271 εκδόθηκε ειδικό διάταγμα που νομιμοποίησε ορισμένα προστατευτικά μέτρα για την προστασία των συμφερόντων της υαλουργίας, απαγόρευε την εισαγωγή ξένου γυαλιού, την απασχόληση ξένων τεχνιτών και την εξαγωγή πρώτων υλών για την παραγωγή γυαλιού στο εξωτερικό.

Στα τέλη του 13ου αιώνα, υπήρχαν περισσότεροι από χίλιοι γυάλινοι φούρνοι στη Βενετία. Ωστόσο, οι συχνές πυρκαγιές που προκλήθηκαν από την 24ωρη λειτουργία τους ανάγκασαν τις αρχές της πόλης να μεταφέρουν την παραγωγή στο κοντινό νησί Murano.

Το μέτρο αυτό έδινε κάποιες εγγυήσεις και στο θέμα της διατήρησης του μυστικού της παραγωγής βενετσιάνικου γυαλιού, αφού οι τεχνίτες δεν είχαν το δικαίωμα να εγκαταλείψουν την επικράτεια του νησιού.
Στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα, οι υαλουργοί στο νησί Murano ανέπτυξαν μια νέα τεχνολογία για την παραγωγή εξαιρετικά διαφανούς γυαλιού, χρησιμοποιώντας χαλαζιακή άμμο και ποτάσα από φύκια. Μέχρι το τέλος του 16ου αιώνα, 3.000 από τους 7.000 κατοίκους του νησιού ασχολούνταν με τη βιομηχανία γυαλιού.

Τον 17ο αιώνα, η ηγεσία στην ανάπτυξη της τεχνολογίας παραγωγής γυαλιού σταδιακά πέρασε στους Άγγλους δασκάλους, ιδίως χάρη στην εφεύρεση από τον George Ravencroft το 1674 μιας νέας μεθόδου για την παραγωγή κρυστάλλου. Κατάφερε να πάρει μια καλύτερη σύνθεση γυαλιού από τους Ιταλούς δασκάλους. Ο Ravencroft αντικατέστησε την ποτάσα με υψηλή συγκέντρωση οξειδίου του μολύβδου και παρήγαγε ένα εξαιρετικά ανακλαστικό γυαλί που προσφέρεται πολύ καλά για βαθιά κοπή και χάραξη.

Η Γαλλία επίσης δεν έμεινε στην άκρη από την ανάπτυξη της παραγωγής γυαλιού. Το 1688, μια νέα διαδικασία για την παραγωγή γυαλιού καθρέφτη καθιερώθηκε στο Παρίσι, οι οπτικές ιδιότητες της οποίας μέχρι εκείνη την εποχή είχαν αφήσει πολλά να είναι επιθυμητά. Η λιωμένη γυάλινη μάζα χύθηκε σε ένα ειδικό τραπέζι και απλώθηκε σε επίπεδη κατάσταση. Στη συνέχεια ξεκίνησε μια διαδικασία γυαλίσματος της επιφάνειας σε πολλαπλά στάδια, πρώτα με ακατέργαστους δίσκους από χυτοσίδηρο, μετά με λειαντική άμμο διαφόρων κλασμάτων και τέλος με δίσκους από τσόχα. Το αποτέλεσμα ήταν μια επιφάνεια καθρέφτη με άνευ προηγουμένου οπτικές ιδιότητες. Από τέτοιο γυαλί ελήφθησαν καθρέφτες υψηλής ποιότητας, επικαλυμμένοι στην πίσω πλευρά με ένα στρώμα ασημιού. Οι Γάλλοι παρέσυραν ταλαντούχους Βενετούς τεχνίτες με καλές επαγγελματικές δεξιότητες και γνώση των μυστικών της χειροτεχνίας. Οι γαλλικές αρχές πρόσφεραν πολλά κίνητρα στους Βενετούς κυρίους: για παράδειγμα, γαλλική υπηκοότητα μετά από οκτώ χρόνια εργασίας και σχεδόν πλήρη απαλλαγή από τους φόρους.

Αλλά μόλις στα τέλη του 19ου αιώνα η υαλουργία άρχισε να εξελίσσεται από τη χειροτεχνία στη μαζική βιομηχανική παραγωγή. Ένας από τους «πατέρες» της σύγχρονης παραγωγής γυαλιού μπορεί να ονομαστεί ο Γερμανός επιστήμονας Otto Schott (1851 - 1935), ο οποίος χρησιμοποίησε ενεργά επιστημονικές μεθόδους για να μελετήσει την επίδραση διαφόρων χημικών στοιχείων στις οπτικές και θερμικές ιδιότητες του γυαλιού. Στον τομέα της μελέτης των οπτικών ιδιοτήτων του γυαλιού, ο Schott συνεργάστηκε με τον Ernst Ebbi (1840-1905), έναν καθηγητή από την Ιένα και συνιδιοκτήτη της εταιρείας Carl Zeiss. Μια άλλη σημαντική προσωπικότητα που συνέβαλε στη μαζική παραγωγή γυαλιού ήταν ο Φρίντριχ Σίμενς. Εφηύρε έναν νέο κλίβανο που επέτρεπε τη συνεχή παραγωγή πολύ περισσότερου γυαλιού από πριν.

Στα τέλη του 19ου αιώνα, ο Αμερικανός μηχανικός Michael Owens (1859–1923) εφηύρε την αυτόματη μηχανή παρασκευής μπουκαλιών. Μέχρι το 1920, υπήρχαν περίπου 200 μηχανές Owens σε λειτουργία στις Ηνωμένες Πολιτείες. Σύντομα, τέτοια μηχανήματα έγιναν ευρέως διαδεδομένα στην Ευρώπη. Το 1905, ο Βέλγος Furko έκανε άλλη μια επανάσταση στη βιομηχανία γυαλιού. Εφηύρε μια μέθοδο για να τραβήξει κάθετα ένα γυάλινο φύλλο σταθερού πλάτους από έναν φούρνο. Το 1914, η μέθοδός του βελτιώθηκε από έναν άλλο Βέλγο, τον Emile Bicherois, ο οποίος πρότεινε το τέντωμα του φύλλου γυαλιού μεταξύ δύο κυλίνδρων, γεγονός που απλοποίησε σημαντικά τη διαδικασία περαιτέρω επεξεργασίας γυαλιού.

Στην Αμερική, μια παρόμοια διαδικασία σχεδίασης ενός φύλλου γυαλιού αναπτύχθηκε λίγο αργότερα. Στη συνέχεια η τεχνολογία βελτιώθηκε με την υποστήριξη της αμερικανικής εταιρείας "Libbey-Owens" και άρχισε να χρησιμοποιείται για εμπορική παραγωγή το 1917. Η μέθοδος float αναπτύχθηκε το 1959 από τον Pilkington. Σε αυτή τη διαδικασία, το γυαλί ρέει από τον κλίβανο τήξης σε οριζόντιο επίπεδο με τη μορφή επίπεδης ταινίας μέσω ενός λουτρού λιωμένου κασσίτερου για περαιτέρω ψύξη και ανόπτηση.

Τα πλεονεκτήματα αυτής της μεθόδου σε σύγκριση με όλες τις προηγούμενες είναι το σταθερό πάχος γυαλιού, η υψηλή ποιότητα της γυάλινης επιφάνειας που δεν απαιτεί περαιτέρω γυάλισμα, η απουσία οπτικών ελαττωμάτων στο γυαλί και η υψηλή παραγωγικότητα της διαδικασίας. Το μεγαλύτερο μέγεθος του γυαλιού που προκύπτει είναι συνήθως 6 επί 3,21 m και το πάχος του φύλλου μπορεί να είναι από 2 έως 25 mm.

Επί του παρόντος, ο κόσμος παράγει περίπου 16.500 εκατομμύρια τόνους λαμαρίνας ετησίως. Πώς μοιάζει η διαδικασία κατασκευής γυαλιού σήμερα; Πριν εμφανιστεί ένας κομψός καθρέφτης, ένα όμορφο βάζο ή ένα ελαφρύ γυάλινο έπιπλο από ένα σύνολο χημικών στοιχείων, αυτές οι ουσίες πρέπει να περάσουν από μια σειρά διαδικασιών. Κατά τη δημιουργία γυαλιού ή καθρέφτη, πρώτα απ 'όλα, ουσίες με χαμηλό σημείο τήξης λιώνουν σε τεράστια λουτρά που μπορούν να χωρέσουν έως και χίλιους τόνους γυαλιού. Στη συνέχεια, προστίθεται χαλαζιακή άμμος, η οποία λιώνει με επιτυχία σε θερμοκρασία 1000 βαθμών. Αλλά αυτή η διαδικασία δεν μπορεί να θεωρηθεί ολοκληρωμένη: είναι απαραίτητο να απαερωθεί η προκύπτουσα γυάλινη μάζα. Για να γίνει αυτό, θερμαίνεται σε ειδικούς κλιβάνους αναγέννησης σε θερμοκρασία 1400-1600 μοίρες. Κατά τη διαδικασία φθάνοντας στην επιφάνεια, τα αέρια συμβάλλουν στην ομοιόμορφη ανάμειξη του γυαλιού.

Ο φούρνος παραγωγής γυαλιού λειτουργεί συνεχώς. Αφενός εκεί τροφοδοτούνται συστατικά, ως αποτέλεσμα της ανάμειξης ποιο γυαλί θα δημιουργηθεί. Σταδιακά, μετατρέπονται σε λιωμένη γυάλινη μάζα και στη συνέχεια μπαίνουν σε έναν ειδικό μεταφορέα, στον οποίο το γυαλί ψύχεται και κόβεται σε φύλλα του επιθυμητού μεγέθους. Για να δημιουργήσουν όχι ένα συνηθισμένο γυαλί, αλλά έναν καθρέφτη, οι τεχνίτες, στη διαδικασία μετακίνησης του παγωμένου γυαλιού κατά μήκος του μεταφορέα, το καλύπτουν πρώτα με ένα λεπτό στρώμα ασημιού, μετά με ένα στρώμα χαλκού και, τέλος, βερνίκι. Σε ένα λεπτό μιας τέτοιας επεξεργασίας, είναι δυνατό να δημιουργηθεί ένας καθρέφτης μήκους 2,5 μέτρων και σε ένα μήνα ένας τέτοιος φούρνος παράγει έναν καθρέφτη επιφάνειας 40.000 τετραγωνικών μέτρων. Μ.

Σκέφτονται λάθος για τα πράγματα, Σουβάλοφ,
Ποιοι τιμούν το γυαλί κάτω από τα ορυκτά,
Με μια σαγηνευτική ακτίνα που λάμπει στα μάτια:
Όχι λιγότερο χρήσιμο σε αυτό, όχι λιγότερη ομορφιά σε αυτό.
Όχι σπάνια κατεβαίνω από τον Παρνασσό για αυτό.
Και τώρα επιστρέφω από αυτό στην κορυφή τους,
Ψάλλω ενώπιόν Σου με ευχαρίστηση επαίνους
Όχι ακριβές πέτρες, όχι χρυσός, αλλά Γυαλί.

Μ. Λομονόσοφ.

αρχαίο γυαλί

Το γυαλί συνοδεύει τον άνθρωπο σε όλα τα στάδια της ιστορίας της ανάπτυξής του. Η αρχή της υαλουργίας χάνεται στην ομίχλη του χρόνου και εξελίσσεται διαρκώς μέχρι σήμερα. Ωστόσο, παραδόξως, στη σύγχρονη επιστήμη δεν υπάρχει ούτε μια ενοποιημένη θεωρία για τη δομή του γυαλιού, ούτε μια ενοποιημένη θεωρία για την προέλευσή του. Παρουσιάζονται μόνο οι πιο συνηθισμένες παραδοχές.

Η παλαιότερη θεωρία για την προέλευση του γυαλιού προτάθηκε από τον Πλίνιο τον Πρεσβύτερο (79 μ.Χ.). «Υπάρχει ένας θρύλος», γράφει ο Πλίνιος, «σαν να προσγειώθηκε ένα πλοίο εμπόρων αναψυκτικών στις εκβολές του ποταμού. Διασκορπισμένοι κατά μήκος της ακτής, ετοίμαζαν το δείπνο, και επειδή δεν υπήρχαν πέτρες να βάλουν κάτω από τις γλάστρες, έβαλαν σβόλους σόδα. όταν αυτά τα τελευταία ζεστάθηκαν και αναμίχθηκαν με την παράκτια άμμο, τότε έρεαν ρυάκια από ένα νέο υγρό, που ήταν η αρχή του γυαλιού.

Σε μεταγενέστερους χρόνους, έγιναν προσπάθειες να αναπαραχθεί αυτή η εμπειρία, αλλά απέτυχαν. Έτσι, η «θεωρία» του Πλίνιου αποδείχθηκε απλώς ένας θρύλος.

Υπάρχει μια θεωρία ότι το τεχνητό γυαλί εφευρέθηκε τυχαία, ως υποπροϊόν άλλων τεχνών. Εκείνες τις μέρες, το ψήσιμο των προϊόντων από πηλό γινόταν σε συνηθισμένους λάκκους σκαμμένους στην άμμο και ως καύσιμο χρησίμευαν άχυρο ή καλάμι. Η τέφρα που σχηματίστηκε κατά την καύση, δηλαδή αλκάλια, σε υψηλή θερμοκρασία σε επαφή με την άμμο έδωσε υαλώδη μάζα. Το γυαλί θεωρείται από ορισμένους ως υποπροϊόν της τήξης του χαλκού.

Το παλαιότερο τεχνητό γυάλινο προϊόν που βρέθηκε μέχρι σήμερα θεωρείται μια ανοιχτόπράσινη χάντρα διαστάσεων 9x5,5 mm, που ανακαλύφθηκε στην περιοχή της πόλης της Θήβας - χρονολογείται από τον 35ο αιώνα π.Χ. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

Αλλά πολύ πριν από αυτό, οι άνθρωποι γνώριζαν το λεγόμενο φυσικό γυαλί - ένα υλικό που προέκυψε ως αποτέλεσμα της τήξης των πετρωμάτων κατά τη διάρκεια μιας ηφαιστειακής έκρηξης (οψιδιανός), ενός κεραυνού ή ενός μετεωρίτη (τεκτίτης). Η πιο κοινή του ποικιλία είναι ο οψιανός, ένα φυσικό ηφαιστειακό γυαλί από το οποίο ο αρχαίος άνθρωπος κατασκεύαζε διάφορα εργαλεία. Αλλά ακόμη και στην τελευταία περίοδο της ανθρώπινης ανάπτυξης, ο οψιανός δεν ξεχάστηκε, όπως αποδεικνύεται από το γεγονός ότι πολυάριθμα αντικείμενα από οψιανό βρέθηκαν στο έδαφος της Αιγύπτου.

Μερικές φορές πιστεύεται ότι τα φυσικά γυαλιά - οψιανός και τεκτίτες - ώθησαν ένα άτομο να δημιουργήσει τα τεχνητά τους αντίστοιχα.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η αρχή της αρχαίας υαλουργίας χρονολογείται στα μέσα της 3ης χιλιετίας π.Χ. και συνδέεται με πολιτισμούς στις κοιλάδες του Νείλου, του Τίγρη και της Εφράτας, του νησιού της Κρήτης και μεμονωμένους λαούς, για παράδειγμα, τους Φοίνικες. Στην Αίγυπτο, η παραγωγή γυαλιού έφτασε στο αποκορύφωμά της την εποχή της 18ης δυναστείας (1560-1350 π.Χ.), όταν η πρωτεύουσα, η Θήβα, έγινε το κέντρο της υαλουργίας. Από αυτή την εποχή, ένα γυάλινο βάζο και μια χάντρα με το όνομα του Φαραώ Thutmose III έχουν φτάσει σε εμάς. Οι χάντρες είναι τα παλαιότερα αντικείμενα κατασκευασμένα εξ ολοκλήρου από γυαλί. Τέτοιες χάντρες φορούσαν εκπρόσωποι του βασιλικού οίκου και δεν ήταν τόσο διακοσμητικά όσο φυλαχτά. Αυτά ήταν είδη πολυτελείας διαθέσιμα μόνο σε άτομα με μεγάλη επιρροή και πλούσιους.

Οι Αιγύπτιοι παρήγαγαν έγχρωμο γυαλί, ενώ οι Μεσοποτάμιοι προτιμούσαν το διαφανές γυαλί. Τα πρώτα προϊόντα από γυαλί ήταν κοσμήματα - χάντρες, ξυλάκια, λωρίδες. Ωστόσο, ήδη από τον δέκατο έκτο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. στη Μεσοποταμία έμαθαν πώς να φτιάχνουν γυάλινα βάζα, τα θραύσματά τους βρέθηκαν από σύγχρονους αρχαιολόγους.

Την ίδια περίπου εποχή, το μυστικό της παραγωγής κοίλου γυαλιού κατακτήθηκε στην Αίγυπτο. Αιγύπτιοι τεχνίτες τοποθέτησαν ένα καλούπι από συμπιεσμένη άμμο σε λιωμένο γυαλί και περιέστρεψαν το καλούπι έτσι ώστε το γυαλί να κατακαθίσει στα τοιχώματα του καλουπιού. Στη συνέχεια αφαιρέθηκε το καλούπι με γυαλί, αφαιρέθηκε η άμμος, ψύχθηκε το τεμάχιο εργασίας και πραγματοποιήθηκε η τελική επεξεργασία. Τρία αγγεία εκείνων των εποχών μας έχουν φτάσει, στα οποία είναι το όνομα του Φαραώ Thutmosis (Thutmose) III (1594 - 1450 π.Χ.), ο οποίος έφερε υαλοπίνακες στην Αίγυπτο ως αιχμάλωτους πολέμου μετά από μια επιτυχημένη εκστρατεία στην Ασία.

Οι αρχαιολόγοι κατάφεραν επίσης να ανακαλύψουν τα ερείπια αρχαίων εργαστηρίων γυαλιού στην ανατολική όχθη του Νείλου, τα οποία λειτουργούσαν πριν από περίπου 3.400 χρόνια. Εκεί έχουν διατηρηθεί χωνευτήρια για το λιώσιμο του γυαλιού, σε σχήμα μικρών βαρελιών ύψους 40 εκ. και διαμέτρου 27 εκ. σε φαρδιά σημεία και 23 εκ. σε στενά.

Αργότερα άρχισε να παράγεται γυαλί στις Μυκήνες (Ελλάδα), την Κίνα και την Ινδία. Από τον 10ο αιώνα π.Χ μπορούμε να μιλήσουμε για την παραγωγή γυαλιού στην Άπω Ανατολή. Και από τον 9ο αιώνα π.Χ. Η Αλεξάνδρεια έγινε το κέντρο της υαλουργίας, από όπου εξαπλώθηκε στη Ρώμη.

Τα αρχαία γυάλινα σκεύη είχαν συνήθως πρασινωπό ή καφέ χρώμα λόγω ακαθαρσιών στο γυαλί. Τα προϊόντα από άχρωμο γυαλί εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα. Είναι γνωστό ότι ο Ρωμαίος αυτοκράτορας Νέρων (37-68 μ.Χ.) πλήρωσε δύο κύπελλα από άχρωμο γυαλί με χρυσό που ξεπερνούσε το βάρος τους.

Έμαθαν να φτιάχνουν ψεύτικες πολύτιμες πέτρες από χρωματιστά γυαλιά. Αυτά τα ψεύτικα αποτιμήθηκαν στο ίδιο επίπεδο με τα κοσμήματα από φυσικές πέτρες. Είναι γνωστό ότι από την αρχαιότητα αποδίδονται θαυματουργές ιδιότητες σε πολύτιμους λίθους που βοηθούν τους ιδιοκτήτες τους. Έτσι, πίστευαν ότι το ζαφείρι δίνει διαύγεια στις σκέψεις και θεραπεύει τη λέπρα. Το smaragd (σμαράγδι) διώχνει τα άσχημα όνειρα, εκτρέπει τις μαύρες σκέψεις και ηρεμεί την καρδιά. Το τυρκουάζ φέρνει την ευτυχία στην αγάπη. Ο αμέθυστος απαλύνει τον θυμό, περιορίζει τον άνεμο και προστατεύει από τη μέθη. Το βηρύλλιο είναι καλός σύντροφος των περιπλανώμενων και θεραπεύει τα αγκάθια. Το ρόδι ή ο άνθρακας δίνει στον χρήστη δύναμη πάνω στους ανθρώπους και ξυπνά τα πάθη της αγάπης: ο ίασπης θεραπεύει όλες τις ασθένειες κ.λπ. Οι ίδιες ιδιότητες αποδίδονταν και στα χρωματιστά γυαλιά. Ήδη στην αρχαία Αίγυπτο ήξεραν πώς να φτιάχνουν χρωματιστές χάντρες σε απομίμηση πολλών πολύτιμων λίθων.

Καλά δείγματα γυάλινων σκαραβαίων (αιγυπτιακά ιερά σκαθάρια) φυλάσσονται στο Μουσείο Καλών Τεχνών Πούσκιν στη Μόσχα.

Η πρώτη «οδηγία» για την παραγωγή γυαλιού χρονολογείται γύρω στο 650 π.Χ. Πρόκειται για πινακίδες με οδηγίες για την κατασκευή γυαλιού, οι οποίες βρίσκονταν στη βιβλιοθήκη του Ασσύριου βασιλιά Ασουρμπανιπάλ (669 - 626 π.Χ.).

Μεγάλη επανάσταση στην υαλουργία έγινε με την ανακάλυψη της μεθόδου του φυσήματος γυαλιού. Αυτό συνέβη μεταξύ 27 π.Χ. και 14 μ.Χ Η καινοτομία αποδίδεται σε Σύριους τεχνίτες που ζούσαν στην περιοχή της Βαβυλώνας. Ένας λεπτός μεταλλικός σωλήνας χρησιμοποιήθηκε για να φυσήξει γυαλί, το οποίο έχει αλλάξει ελάχιστα από τότε. Αυτή η μέθοδος κατέστησε δυνατή τη σημαντική διαφοροποίηση των σχημάτων των γυάλινων αγγείων.

Τον 1ο αιώνα μ.Χ. η υαλουργία διείσδυσε από την Αίγυπτο στην Ιταλία και στη συνέχεια εξαπλώθηκε σε όλη τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Η Ρώμη γίνεται το μεγαλύτερο κέντρο υαλουργίας, πολυάριθμα εργαστήρια εμφανίζονται στην Ισπανία, τη Γαλατία (σύγχρονη Γαλλία), τη νότια Βρετανία, τη Γερμανία και κατά μήκος της βόρειας ακτής της Μαύρης Θάλασσας στο έδαφος της σύγχρονης Ουκρανίας.

Τον περασμένο αιώνα π.Χ. η υαλουργία αναπτύχθηκε εντατικά στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Ήταν οι Ρωμαίοι που άρχισαν να χρησιμοποιούν το γυαλί για αρχιτεκτονικούς σκοπούς, ιδιαίτερα μετά την ανακάλυψη του διαφανούς γυαλιού με την εισαγωγή οξειδίου του μαγγανίου στη γυάλινη μάζα (περίπου τον 1ο αιώνα π.Χ. στην Αλεξάνδρεια).

Στο γύρισμα της παλιάς και της νέας εποχής, τα πρώτα γυάλινα παράθυρα εμφανίστηκαν στη Ρώμη. Και παρόλο που τότε διακρίνονταν από κακές οπτικές ιδιότητες, θεωρούνταν σημάδι πολυτέλειας. Ο Κικέρων είπε: «Φτωχός είναι αυτός που η κατοικία του δεν είναι διακοσμημένη με γυαλί».

Με την πτώση της Δυτικής Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας (476) και την εμφάνιση βαρβάρων γερμανικών κρατών στα ερείπιά της, η υαλουργία στη Δυτική Ευρώπη παρακμάζει και το κέντρο της μεταφέρεται στη νέα πρωτεύουσα του κόσμου, την Κωνσταντινούπολη.

Έχοντας ιδρύσει μια νέα πρωτεύουσα στο Βυζάντιο, ο Ρωμαίος αυτοκράτορας Κωνσταντίνος φρόντισε πολύ για τη διακόσμησή του και μετέφερε εκεί τεχνίτες και καλλιτέχνες από τη Ρώμη, προσελκύοντάς τους με διάφορα οφέλη. Πολλές κατηγορίες τεχνιτών, συμπεριλαμβανομένων των υαλουργών (καθρέφτες, ψηφιδωτές) απαλλάσσονταν από φόρους. Η Κωνσταντινούπολη διατήρησε την ηγετική της θέση στην υαλουργία για πολλούς αιώνες. Ιδιαίτερα γνωστά είναι τα βυζαντινά χρωματιστά ψηφιδωτά, τα οποία διακοσμούν πολλές εκκλησίες στην Ιταλία και την Ελλάδα. Το μωσαϊκό αυτό ονομαζόταν απλώς «ελληνικό γυαλί».

Βενετσιάνικο γυαλί.

Το 607, εμφανίστηκε η Βενετία και αμέσως εμφανίστηκαν εργαστήρια γυαλιού. Από τον 10ο αιώνα η Βενετία άρχισε να ανταγωνίζεται την Κωνσταντινούπολη. Οι Βενετοί τεχνίτες ανέπτυξαν τα δικά τους μυστικά γυάλινων συνθέσεων και μεθόδων. Γνωστά είναι τα βενετσιάνικα μωσαϊκά και τα βιτρό που κοσμούν εκκλησίες στην ίδια τη Βενετία και στη βόρεια Ιταλία. Μετά την κατάληψη της Κωνσταντινούπολης από τους σταυροφόρους (1204), η Βενετία παραμένει το μοναδικό παγκόσμιο κέντρο υαλουργίας.

Ενετοί έμποροι που έπλευσαν σε όλη τη Μεσόγειο παρείχαν στους Ιταλούς πλοιάρχους τα μυστικά της συριακής παραγωγής γυαλιού και μύησαν τους Ιταλούς στις παραδόσεις της ισλαμικής τέχνης. Οι βενετσιάνοι υαλοπίνακες δεν είχαν όμοιο στην Ευρώπη. Την εποχή αυτή, οι Βενετοί έφεραν ανεκτίμητα δείγματα ανατολίτικου γυαλιού από την Κωνσταντινούπολη, έχοντας στην κατοχή τους μερικά σημαντικά μυστικά της τέχνης. Οι αρχές γνώριζαν καλά τη σημασία της παραγωγής γυαλιού για την πόλη και καθιέρωσαν προστατευτικές συνθήκες για το τοπικό γυαλί και ταυτόχρονα προστάτευαν τα μυστικά της παραγωγής του (απαγορευόταν η εισαγωγή γυαλιού στη Βενετία, οι ξένοι υαλουργοί δεν επιτρεπόταν να εργαστούν στη Βενετία , και οι πρώτες ύλες για την παραγωγή γυαλιού απαγορεύτηκε να εξάγονται στο εξωτερικό).

Οι Βενετοί δάσκαλοι έχουν φτάσει σε υψηλό επίπεδο τελειότητας στην κατασκευή διαφόρων διακοσμητικών και αγγείων. Οι βενετσιάνικες εφευρέσεις είναι «αγγεία σε πλέγμα», βάζα διατρέτας, «βενετσιάνικο γυαλί» είναι συνήθως διακοσμημένα με χρυσά, χρωματιστές γυάλινες κλωστές, μικρές φυσαλίδες («μίζα»). Η κύρια ειδικότητα των υαλουργών ήταν η κατασκευή χρωματιστών κοσμημάτων από γυαλί - χάντρες, χάντρες, απομιμήσεις μαργαριταριών, πλαστά κοσμήματα και ημιπολύτιμες πέτρες. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτα είναι τα ψεύτικα χάλκινα αβεντουρίνη, ίασπις και αχάτης ως τα πιο δύσκολα στην εκτέλεση. Οι βενετσιάνοι καθρέφτες ήταν πολύ διάσημοι. Είναι γνωστό ότι ένας Βενετός απεσταλμένος παρουσίασε έναν καθρέφτη στη Μαρί ντε Μεδίκι ως γαμήλιο δώρο (1600). Είχε διαστάσεις μόνο 14 x 16 cm, αλλά δεν είχε τιμή.

Τον 15ο αιώνα, το γυαλί Murano εκτιμήθηκε εξαιρετικά σε όλη την Ευρώπη. Οι Βενετοί δόγοι πρόσφεραν προϊόντα Murano ως πολύτιμα δώρα σε σημαντικούς ανθρώπους που επισκέπτονταν την πόλη. Οι σύγχρονοι έμειναν ειλικρινά έκπληκτοι που οι τεχνίτες του Μουράνο κατάφεραν να δημιουργήσουν πραγματικά έργα τέχνης από γυαλί - ένα υλικό μικρής αξίας, στην πραγματικότητα.

Τον 16ο αιώνα, η δόξα του γυαλιού Murano γίνεται πραγματικά παγκόσμια. Αγοράζεται παντού ως είδος πολυτελείας. Οι δημιουργίες των δασκάλων του Μουράνο φτάνουν σε απίστευτη λεπτότητα. Με την κυριολεκτική έννοια της λέξης. Τα σκάφη μπερδεύονται με την έλλειψη βαρύτητάς τους, η γυάλινη μάζα χτυπά με εκπληκτική καθαρότητα και διαφάνεια. Εικόνες από παραδοσιακά διαφανή βενετσιάνικα πιάτα βρίσκονται σε αφθονία στους καμβάδες Ιταλών ζωγράφων.

Η μοναδική δεξιοτεχνία και η καλλιτεχνική εφευρετικότητα των υαλουργών Murano αντικατοπτρίστηκαν σε μια εξαιρετική ποικιλία μορφών. Κανάτες, καράφες, φιάλες, βάζα, αλατιέρα, μπολ, ποτήρια κατασκευάζονταν στο Μουράνο σε τεράστιες ποσότητες. Ιδιαίτερα δημοφιλή ήταν τα ποτήρια με τη μορφή πουλιών, φαλαινών, τρίτωνων και λιονταριών, καμπαναριά και βαρέλια, και ιδιαίτερα γαλέρες και γόνδολες (αυτές οι μικρές γυάλινες βάρκες, ευτυχώς, έχουν διατηρηθεί στα μουσεία της Δυτικής Ευρώπης). Τα αντικείμενα από διαφανές και αδιαφανές γυαλί ήταν συνήθως διακοσμημένα με συγκολλημένες άχρωμες ή ζωγραφισμένες λεπτομέρειες: ροζέτες, μάσκες, εξογκώματα σε μορφή σταγόνων και φυσαλίδων. οι άκρες των αγγείων ήταν κυματιστές και κυρτές. Συχνά ο ρόλος των παράξενων και ταυτόχρονα λειτουργικών διακοσμήσεων εκτελούνταν από ουρές πουλιών και ζώων, πόδια, φτερά, χτένια ...

Οι πολυέλαιοι, πλούσια διακοσμημένοι με τσαμπιά, λουλούδια και φύλλα, ήταν το πιο δημοφιλές εμπόρευμα εκείνη την εποχή - ένα απαραίτητο και απαραίτητο αξεσουάρ για τη διακόσμηση της εποχής του Λουδοβίκου XV.

Μέχρι τον 18ο αιώνα, η Γερουσία ήταν ριζικά αντίθετη σε οποιεσδήποτε ξένες καινοτομίες στον τομέα της υαλουργίας, προσπαθώντας να διατηρήσει καθαρό τον εθνικό χαρακτήρα της βενετικής παραγωγής γυαλιού.
Οι τιμές για τα βενετσιάνικα προϊόντα έφτασαν το ισοδύναμο του χρυσού κατά βάρος. Ο πλοίαρχος, που έγινε δεκτός στο εργαστήριο υαλουργίας, έλαβε τον τίτλο της ευγενείας. Ένας γάμος μεταξύ ενός τέτοιου πλοιάρχου και της κόρης ενός ευγενή δεν θεωρήθηκε συμπλοκή. Αλλά οι υαλουργοί απαγορεύονταν να εγκαταλείψουν τη Βενετική Δημοκρατία και η έκδοση επαγγελματικών μυστικών τιμωρούνταν με θάνατο.

Με την ανάπτυξη της υαλουργίας, οι πυρκαγιές έγιναν πιο συχνές στην πόλη. Με αυτό το πρόσχημα, τον 13ο αιώνα, όλα τα εργαστήρια γυαλιού μεταφέρθηκαν στο νησί Μουράνο, δύο χιλιόμετρα από την πρωτεύουσα. (Από τότε, το βενετσιάνικο γυαλί ονομάζεται "Murano", και αυτό το νησί είναι σύμβολο του υψηλής ποιότητας γυαλιού μέχρι σήμερα.)

Υπήρχε όμως και ένας άλλος λόγος. Σύμφωνα με το βυζαντινό δίκαιο, οι «βάρβαροι» (οι ξένοι) απαγορευόταν να πληρώνουν χρυσά για τα αγαθά που έφερναν και να τους πουλήσουν είδη πολυτελείας, «για να μην τολμήσουν οι δελεασθέντες από τη γεύση τέτοιων να εισβάλουν στο κράτος με μεγάλη ευκολία». Το εμπάργκο επεκτάθηκε και στο γυαλί. Υπήρχε ειδική αστυνομία, που παρακολουθούσε την τήρηση όχι μόνο αυτού του νόμου, αλλά και την αυστηρότερη διατήρηση των μυστικών της μαστοριάς. Μάλιστα, υαλουργοί ζούσαν στο νησί τους στη θέση των κρατουμένων σε κατ' οίκον περιορισμό. Υπήρχαν περιπτώσεις που ο πλοίαρχος, έχοντας εξαπατήσει την επαγρύπνηση των φρουρών, μετακόμισε σε μια από τις ευρωπαϊκές πρωτεύουσες για να ανοίξει ένα εργαστήριο εκεί. Ήταν καθήκον της αστυνομίας να ακολουθήσει τον εγκληματία, να τον βρει και να τον σκοτώσει. Ως εκ τούτου, πολλά μυστικά των Ενετών δασκάλων χάθηκαν για πάντα.

Η τραγική σελίδα στην ιστορία του Μουράνο είναι η κατάληψη του νησιού το 1797 από τα γαλλικά επαναστατικά στρατεύματα και η καταστροφή το 1806 όλων των εργαστηρίων και εταιρειών στο όνομα της ελευθερίας, της ισότητας και της αδελφότητας.

Η αναβίωση της βενετικής βιομηχανίας γυαλιού στα μέσα του 19ου αιώνα οφείλεται στον Antonio Salviati, δικηγόρο από τη Vincenza, ένθερμο πατριώτη και μεγάλο επιχειρηματία. Με την οικονομική υποστήριξη δύο Άγγλων, μεγάλων θαυμαστών της βενετικής αρχαιότητας, ο Σαλβιάτι ίδρυσε ένα εργοστάσιο στο Μουράνο και ξανάρχισε την παραγωγή υπέροχων γυάλινων σκευών, «μιμούμενοι» τα σπουδαία παραδείγματα του παρελθόντος. Ήταν μια επιστροφή στην παλιά της αίγλη.

Από τότε, το ενδιαφέρον για το βενετσιάνικο γυαλί δεν έχει αποδυναμωθεί καθόλου. Υπάρχουν αρκετοί συλλέκτες στον κόσμο που ανανεώνουν τακτικά τις συλλογές τους, ακόμη και σε αντιπροσωπευτικές ευρωπαϊκές δημοπρασίες. Τα πράγματα με το εμπορικό σήμα του συγγραφέα Murano όχι μόνο δεν ξεφεύγουν από τη μόδα, αλλά προσθέτουν αξία μόνο με τα χρόνια. Μια σειρά από περιστάσεις τα κάνουν περιζήτητα από τους γνώστες των καλών τεχνών, γιατί αυτά τα αντικείμενα είναι από εκείνα που δημιουργούν πάντα μια εορταστική ατμόσφαιρα.

Σήμερα, όπως πολλά χρόνια πριν, στο νησί Murano ανοίγουν νέα εργοστάσια και εργαστήρια. Και όπως πριν από πολλά χρόνια, η κατασκευή γυάλινων αντικειμένων - από πιάτα μέχρι καθρέφτες - πραγματοποιείται με τρεις μόνο τρόπους: φύσημα, χύτευση και πίεση. Πρέπει να σημειωθεί ότι τα δύο τελευταία εφευρέθηκαν μόλις τον 19ο αιώνα, έτσι ώστε οι παλιοί δάσκαλοι να χρησιμοποιούσαν τη μοναδική τεχνική - το φύσημα. Αυτή η τεχνολογία ισχύει μόνο για γυαλί. Ο πλοίαρχος είναι οπλισμένος με σιδερένιο σωλήνα, το ένα τρίτο καλυμμένο με ξύλο (για να μην καεί τα χέρια του) και εξοπλισμένο στο ένα άκρο με επιστόμιο και στο άλλο με αχλαδιόμορφο πάχος για τη συλλογή γυαλιού. Το άκρο του σωλήνα φυσήματος, που θερμαίνεται στη φωτιά, βυθίζεται στη λιωμένη γυάλινη μάζα, η οποία κολλάει εύκολα στον σωλήνα, σχηματίζοντας ένα καυτό σβώλο. Βγάζοντας γρήγορα τον σωλήνα από τον κλίβανο, ο πλοίαρχος αρχίζει αμέσως να τον φυσά από το αντίθετο άκρο. Στο γυάλινο κώμα σχηματίζεται ένας κοίλος χώρος, ο οποίος αυξάνεται καθώς διοχετεύεται αέρας σε αυτό... Για δύο χιλιάδες χρόνια, ο σιδερένιος σωλήνας του κύριου υαλουργού δεν έχει υποστεί σημαντικές αλλαγές.

Ευρωπαϊκό γυαλί

Σε αυτήν την εποχή, σε όλες τις χώρες της Δυτικής Ευρώπης, η εντατική ανάπτυξη της υαλουργίας λαμβάνει χώρα με την ενεργή συμμετοχή φυγάδων Βενετών δασκάλων, που προσελκύονται από την προοπτική τεράστιων αποδοχών. Έτσι, τον 17ο αιώνα, ο Colbez, προσελκύοντας Βενετούς καθρεφτοποιούς στη Γαλλία, όχι μόνο τους πλήρωσε τεράστιο μισθό, αλλά σε περίπτωση γάμου με Γαλλίδα, έδινε προίκα 25.000 Ecu. Επομένως, παρά την αυστηρότητα της επιτήρησης και τις περιπτώσεις δολοφονιών υαλουργών που τράπηκαν σε φυγή από πράκτορες της βενετικής κυβέρνησης, μπορεί να λεχθεί χωρίς υπερβολή ότι η σύγχρονη Ευρώπη πέρασε από τη σχολή υαλουργίας υπό την καθοδήγηση των Βενετών.

Με την κατάρρευση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, η υαλουργία σε διάφορες περιοχές άρχισε να αποκτά τα δικά της χαρακτηριστικά. Η Αλεξάνδρεια συνέχισε να είναι το κέντρο της υαλουργίας στα ανατολικά, παράγοντας είδη πολυτελείας για εξαγωγή. Στα δυτικά, η Κολωνία (Γερμανία) έγινε σημαντικός παραγωγός γυαλιού. Το γερμανικό γυαλί ήταν λιγότερο κομψό και περίτεχνο από το αλεξανδρινό.

Κατά τον πρώιμο Μεσαίωνα στην Ευρώπη, η υαλουργία υπέστη κάποιες αλλαγές. Λόγω δυσκολιών στην εισαγωγή πρώτων υλών, το γυαλί που κατασκευάζεται με σόδα έχει δώσει τη θέση του στο γυαλί που κατασκευάζεται με ποτάσα που λαμβάνεται από την καύση ξύλου. Στις δασώδεις περιοχές της Γαλλίας, της Γερμανίας, της Βοημίας, παρασκευάζονταν γυαλί χρησιμοποιώντας τέφρα ξύλου και στάχτες από φτέρες, καλάμια και άλλα φυτά. Στην τέφρα αυτή κυριαρχούσε η ποτάσα (ανθρακικό κάλιο). Η τέφρα διαφορετικών φυτών έδωσε στο γυαλί διαφορετικές ιδιότητες: λεύκη, σφενδάμι, στάχτη - το καλύτερο χρώμα, σημύδα - μεγάλη ανθεκτικότητα κ.λπ.

Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι το γαλλικό γυαλί XH!! Century (ποτήρια, ποτήρια) ονομαζόταν "φτέρη γυαλί" ("γυαλί" στα γαλλικά - "φτέρη").

Η μεσαιωνική τεχνική της υαλουργίας αντικατοπτρίστηκε σε μια ειδική πραγματεία για τις καλλιτεχνικές τέχνες, που συνέταξε ο λόγιος μοναχός-ιερέας Θεόφιλος από τη μονή Πανταλέων στην Κολωνία (X-XI αιώνες). ο συγγραφέας περιγράφει την τεχνική της χειροτεχνίας με βάση τις δικές του παρατηρήσεις. Ονομάζει διάφορες χώρες που φημίζονταν για καλλιτεχνικές παραγωγές, μεταξύ των οποίων το Βυζάντιο, την Αραβία, τη Ρωσία, την Ιταλία, τη Γαλλία, τη Γερμανία. Αδιάφορος για τον χαρακτήρα και τα κίνητρά του, ο Θεόφιλος, χωρίς τη μυστικότητα που συνηθιζόταν εκείνη την εποχή, μοιράζεται τα μυστικά της ικανότητας που έπρεπε να αποκτήσει μέσω επικίνδυνων ταξιδιών και δοκιμασιών. Γράφει επίσης για την ικανότητα παραγωγής έγχρωμων γυάλινων σμάλτων στη Γαλλία, τη Γερμανία και τη Ρωσία.

Στη μεσαιωνική Δυτική Ευρώπη της γοτθικής εποχής, ο σημαντικότερος τομέας τέχνης που ενθάρρυνε την ανάπτυξη της προτίμησης για το καλλιτεχνικό γυαλί ήταν η κατασκευή βιτρό παραθύρων. Εκείνη την εποχή, για την κοπή γυαλιού χρησιμοποιούσαν μια πυρωμένη σιδερένια ράβδο. Το διαμάντι για την κοπή γυαλιού άρχισε να χρησιμοποιείται μόνο τον 16ο αιώνα.

Τον 11ο αιώνα, οι Γερμανοί τεχνίτες και τον 13ο αιώνα οι Βενετοί, έμαθαν πώς να παράγουν επίπεδο τζάμι χρησιμοποιώντας τη λεγόμενη «μέθοδο holyavny».

"Kholyava" - μια γυάλινη φυσαλίδα, την οποία ο κύριος υαλουργός φύσηξε με τη βοήθεια ενός γυάλινου σωλήνα φυσήματος και την κούνησε πάνω από την τάφρο, στέκεται σε μια ειδική πλατφόρμα. Υπό την επίδραση της βαρύτητας, η φυσαλίδα τραβήχτηκε σε έναν κύλινδρο μήκους έως 3 μέτρα και πλάτους έως 45 εκ. Στη συνέχεια, το πάνω και το κάτω μέρος αποκόπηκαν από τον κύλινδρο ενώ ήταν ζεστό, ο ίδιος ο κύλινδρος κόπηκε κατά μήκος και τοποθετήθηκε επάνω μια επίπεδη πλάκα, που την τοποθετούσαν σε φούρνο και την ισοπέδωσαν εκεί. Τα φύλλα που ελήφθησαν με αυτόν τον τρόπο στερεώθηκαν μεταξύ τους με λωρίδες μολύβδου και τοποθετήθηκαν στο παράθυρο. Τέτοια παράθυρα θεωρούνταν αντικείμενο πολυτέλειας· υάλωνονταν κυρίως σε βασιλικά ανάκτορα και εκκλησίες.

Οι μεσαιωνικοί αλχημιστές συνέβαλαν σημαντικά στην επιστήμη του γυαλιού. Εκτός από εξαιρετικοί φυσητήρες γυαλιού που κατασκεύαζαν αγγεία πολύπλοκων σχημάτων για τα πειράματά τους, πειραματίστηκαν με γυάλινες συνθέσεις. Στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα, ο διάσημος γερμανός αλχημιστής Johann Kunkel, ο συγγραφέας του έργου «Πειραματική Τέχνη της Υαλουργίας», επινόησε μια μέθοδο για την απόκτηση κόκκινου γυαλιού, το λεγόμενο «χρυσό ρουμπίνι» (τα αστέρια του Κρεμλίνου κατασκευάστηκαν από τέτοιο ποτήρι). Αυτή η μέθοδος, την οποία ο συγγραφέας κρατούσε με απόλυτη εχεμύθεια, χάθηκε με τον θάνατό του και ανακαλύφθηκε εκ νέου μόλις τον 19ο αιώνα από τον Μ. Λομονόσοφ.

Η περαιτέρω ανάπτυξη της υαλουργίας στην Ευρώπη προχώρησε σε δύο κατευθύνσεις - τη βελτίωση των μεθόδων για την κατασκευή προϊόντων και τον εμπλουτισμό των συνθέσεων γυαλιού.

Εμφανίστηκαν νέοι τύποι προϊόντων - οπτικά, τεχνικά, οικοδομικά γυαλιά.

Μια ολόκληρη επανάσταση στη βιομηχανία γυαλιού του 17ου αιώνα προκλήθηκε από την ανακάλυψη του Michael Müller, ο οποίος για πρώτη φορά συγκολλούσε γυαλί, το οποίο διακρίθηκε από ασυνήθιστη διαφάνεια στα προϊόντα με παχύ τοίχωμα. Αυτό το ποτήρι είναι γνωστό ως "κρύσταλλο της Βοημίας", και οι παραδόσεις της κατασκευής του έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Ογκώδη πολύπλευρα προϊόντα από κρύσταλλο Βοημίας διώχνουν ελαφριά, εύθραυστα και ευαίσθητα προϊόντα από το νησί Murano από τις αγορές της Ευρώπης.

Το 1674, ο Άγγλος George Ravencroft κατοχύρωσε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας μια νέα μέθοδο για την παραγωγή κρυστάλλου, σχεδιασμένη να αντικαταστήσει τον κρύσταλλο Murano. Ο Ravencroft αντικατέστησε την ποτάσα με οξείδιο του μολύβδου σε υψηλή αναλογία, γεγονός που του επέτρεψε να αποκτήσει ένα γυαλιστερό γυαλί με υψηλές διαθλαστικές ιδιότητες. Αυτό το ποτήρι προσφέρεται τέλεια για κοπή και χάραξη. Το κύριο πλεονέκτημα του αγγλικού κρυστάλλου μολύβδου, που του έχει κερδίσει ευρωπαϊκή φήμη, είναι το παιχνίδι και η λάμψη των γυαλισμένων άκρων, που διαθλούν τις ακτίνες του φωτός και ο μελωδικός ήχος.

Το 1688, μια νέα μέθοδος κατασκευής γυαλιού και καθρεφτών εφαρμόστηκε στη Γαλλία. Λιωμένο γυαλί χύθηκε σε ένα ειδικό τραπέζι και κυλήθηκε σε επίπεδη κατάσταση. Στη συνέχεια το τεμάχιο εργασίας ψύχθηκε και γυαλίστηκε χρησιμοποιώντας δίσκους σιδήρου και πολύ λεπτή λειαντική άμμο. Το τελικό γυάλισμα έγινε με δίσκους από τσόχα. Το αποτέλεσμα αυτής της διαδικασίας ήταν ένα γυαλί με υψηλές οπτικές ιδιότητες που δεν είχαν δει προηγουμένως. Επικαλυμμένο στη μία πλευρά με ένα ανακλαστικό στρώμα ασημιού, το γυαλί μετατράπηκε σε καθρέφτη υψηλής ποιότητας.

Υαλουργία στη Ρωσία

Η ανάπτυξη της υαλουργίας στη Ρωσία έχει περάσει έναν ακανθώδες δρόμο.

Οι ξένοι αποκαλούσαν την αρχαία Ρωσία χώρα των πόλεων, έμειναν έκπληκτοι με την ανάπτυξη των χειροτεχνιών και των τεχνών, μιλούσαν για το Κίεβο ως αντίπαλο της Κωνσταντινούπολης.

Η υαλουργία στη Ρωσία αναπτύχθηκε τον 9ο-10ο αιώνα, δηλαδή πολύ νωρίτερα από την Αμερική (17ος αιώνας) και νωρίτερα από ό,τι σε πολλές άλλες χώρες της Δυτικής Ευρώπης (Αγγλία, Σουηδία, Βενετία, Βοημία, Λωρραίνη, Νορμανδία κ.λπ.). .

Τον 10ο-11ο αιώνα, εργαστήρια για την παραγωγή γυάλινων βραχιολιών, χάντρες, δαχτυλίδια και λεπτά γυαλιά υπήρχαν ήδη στο Κίεβο.

Έκαναν επίσης «κύκλους παραθύρων» - στρογγυλά τζάμια για παράθυρα, φτιαγμένα με χύτευση γυαλιού τήξης σε μεταλλική πλάκα. Στη Ρωσία τον 11ο-13ο αιώνα, το γυαλί παραθύρου με παχύ τοίχωμα χρησιμοποιήθηκε μόνο σε στρογγυλό σχήμα. Στις πηγές εκείνης της εποχής, η λέξη "παράθυρο" δεν χρησιμοποιείται μάταια, η διάμετρός του δεν ξεπερνούσε τα 20-30 εκατοστά. Από πολλές απόψεις από εδώ -από τις δυνατότητες της τότε τεχνολογίας- ξεκίνησε η παράδοση της χρήσης στρογγυλών και ημικυκλικών παραθύρων στη ρωσική αρχιτεκτονική.

Παρόμοια εργαστήρια υπήρχαν στο Νόβγκοροντ, στο Ριαζάν, στο Τσέρνιγκοφ και σε πολλές άλλες πόλεις. Τα γυάλινα κοσμήματα ήταν σχετικά φτηνά, φορούσαν γυναίκες και παιδιά, φορώντας πολλά πολύχρωμα - λεία και στριφτά - βραχιόλια στο ένα χέρι.

Στο έδαφος της Λαύρας Κιέβου-Πεχώρας βρέθηκε εργαστήριο παραγωγής χρωματιστών ψηφιδωτών. Ο καθεδρικός ναός της Σοφίας στο Κίεβο είναι διακοσμημένος με ψηφιδωτά στολίδια και εικόνες του Χριστού του Παντοδύναμου και του Ιωάννη του Χρυσοστόμου. Ο καθεδρικός ναός Mikhailovsky, η εκκλησία της Κοίμησης στο Κίεβο και οι καθεδρικοί ναοί στο Chernigov είναι επίσης διακοσμημένοι.

Στο Kerch και τη Chersonese, βρέθηκαν θραύσματα από πρασινωπό τζάμι, παρόμοια με το γυαλί που χρησιμοποιήθηκε στα λουτρά της Πομπηίας, στην Ιταλία, στις επαρχίες του Ρήνου.

Η αναβίωση της υαλουργίας στη Ρωσία μετά την εισβολή των Τατάρ-Μογγόλων χρονολογείται από τα μέσα του 11ου αιώνα. Το 1635, ο Τσάρος Μιχαήλ Φεντόροβιτς έδωσε «Επαινητική επιστολή στον Σουηδό-κανονιοποιό Elisei Koet για την αγορά 16 χερσαίων εκτάσεων στην περιοχή της Μόσχας για τη διευθέτηση μιας επιχείρησης γυαλιού με το δικαίωμα πώλησης προϊόντων αφορολόγητα για 15 χρόνια και την απαγόρευση άλλων για τη διευθέτηση τέτοιων εγκαταστάσεων». Το εργοστάσιο Koeta βρισκόταν στην πόλη Dukhanino κοντά στην πόλη Voskresensk (Νέα Ιερουσαλήμ). Παρήγαγε «μόνο χοντρό γυαλί, συγκεκριμένα τζάμια παραθύρων και διάφορα φιαλίδια», τα οποία ετησίως στέλνονταν προς πώληση στη Μόσχα.

Το 1668, ξεκίνησε η κατασκευή ενός «κρατικού» (κρατικού) εργοστασίου στο χωριό Izmailovo κοντά στη Μόσχα (τώρα η περιοχή Izmailovo της Μόσχας). Αυτό το εργοστάσιο έχει ήδη λειτουργήσει για εξαγωγή. Τα «πιάτα της υπόθεσης Izmailovsky» εξήχθησαν στην Περσία - κανάτες, σουλεϊ (καράφα), ποτήρια. Στο εργοστάσιο Izmailovsky, οι τεχνίτες ήταν "Βενετία".

Η γενική βιομηχανική έξαρση που ξεκίνησε τη βασιλεία του Πέτρου Α αιχμαλώτισε επίσης την επιχείρηση γυαλιού. Η ανάπτυξη της παραγωγής γυαλιού προκλήθηκε από τη μεγάλη ζήτηση για προϊόντα γυαλιού - τζάμια παραθύρων, καθρέφτες, πιάτα, τα οποία δεν μπορούσαν να ικανοποιηθούν από τα παλιά εργοστάσια γυαλιού που υπήρχαν στη Ρωσία της Μόσχας τον 17ο αιώνα (Dukhannsky, Izmailovsky, Chernogolovsky) και την επιθυμία να εγκαταλείψει την ακριβή εισαγωγή ξένου γυαλιού.

Ο Μέγας Πέτρος υποστήριξε την ανάπτυξη της υαλουργίας: κατάργησε τους δασμούς στα προϊόντα, κάλεσε Γερμανούς τεχνίτες και έστειλε Ρώσους να σπουδάσουν στο εξωτερικό.

Ο σημαντικότερος ρόλος στην περαιτέρω ανάπτυξη της υαλουργίας στη Ρωσία έπαιξε το κρατικό εργοστάσιο γυαλιού που ιδρύθηκε από τον Μέγα Πέτρο τα πρώτα χρόνια του 18ου αιώνα στο Sparrow Hills κοντά στη Μόσχα και στα μέσα του 18ου αιώνα. μαζί με τα εργοστάσια του Yamburg μεταφέρθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Αυτό το εργοστάσιο έχει γίνει πρότυπο για όλες τις άλλες επιχειρήσεις γυαλιού στη χώρα, ένα αληθινό σχολείο για τους Ρώσους υαλουργούς και ένα εργαστήριο για τον έλεγχο της νέας τεχνολογίας. Διακεκριμένοι Ρώσοι ειδικοί στον τομέα της τέχνης, της επιστήμης και της τεχνολογίας συμμετείχαν στο έργο του σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, συμπεριλαμβανομένου του M.V. Lomonosov, T. de Thomon, K. I. Rossi, A. N. Voronikhin, V. P. Stasov, I. P. Kulibin. Ρώσοι εργάτες, εξέχοντες δεξιοτέχνες της κατασκευής γυαλιού, δημιούργησαν υπέροχα έργα τέχνης σε αυτό το εργοστάσιο, που κατέπληξαν όλη την Ευρώπη και τώρα φυλάσσονται σε παλάτια και μουσεία.

Το 1723, κατασκευάστηκε μια μοναδική κατασκευή στο εργοστάσιο στο Yamburg - ένα μουσικό καμπαναριό για τα σιντριβάνια Peterhof, το οποίο αποτελούνταν από ένα σύνολο γυάλινων κουδουνιών διαφόρων μεγεθών και ήχων.

Το 1720 εκδόθηκε διάταγμα "Περί ίδρυσης εργοστασίων καθρεφτών στο Κίεβο".

Κατά τη βασιλεία της Ελισάβετ (1741-61), υπήρχαν ήδη έξι εργοστάσια γυαλιού μόνο κοντά στη Μόσχα. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι αρνητικές πλευρές τους είχαν ήδη εκδηλωθεί - η καταστροφή των δασών στην περιοχή και η ρύπανση των υδάτων. Ως εκ τούτου, εκδόθηκε ένα διάταγμα για τη μη κατασκευή εργοστασίων κρασιού και γυαλιού κοντά στη Μόσχα και πάλι, με τα οποία δεν υπάρχει επικοινωνία νερού, και για την αγορά και προμήθεια ξύλου και καυσόξυλων για τέτοια εργοστάσια από μακρινά, όχι κοντινά μέρη.

Λίγα χρόνια αργότερα, εμφανίστηκαν νέα διατάγματα για το κλείσιμο των εργοστασίων γυαλιού στην περιοχή της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης και την απαγόρευση κατασκευής τους σε απόσταση μικρότερη των 200 μιλίων από μεγάλες πόλεις.

Αξιοσημείωτες ανακαλύψεις στον τομέα του έγχρωμου γυαλιού και του σμάλτου συνδέονται με τις δραστηριότητες του μεγάλου Ρώσου επιστήμονα M. V. Lomonosov (1711-1765).

Το 1748, οργάνωσε ένα εργαστήριο στην Ακαδημία Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης, στο οποίο διεξήγαγε πειράματα με γυαλί χρωματισμού, προσωπική παρασκευή σμάλτου, αναπτύσσοντας μια παλέτα από χρωματιστά μωσαϊκά από γυαλί.

Ο MV Lomonosov πραγματοποίησε θεμελιώδη έρευνα στη χημεία του γυαλιού. Το επιστημονικό έργο του Lomonosov για το έγχρωμο γυαλί είχε σημαντικό αντίκτυπο στη ρωσική καλλιτεχνική υαλουργία. Εργοστάσια που προηγουμένως παρήγαγαν, εκτός από το λευκό, μόνο πράσινο και μπλε γυαλί, αφού ο Lomonosov άρχισαν να παράγουν πολύχρωμα, πολύχρωμα προϊόντα.

M.V. Ο Λομονόσοφ άρχισε να εργάζεται ως τεχνολόγος γυαλιού και καλλιτέχνης ψηφιδωτών τη δεκαετία του 1740. Ο επιστήμονας ονειρευόταν την αναβίωση των ψηφιδωτών, που προορίζονταν, σύμφωνα με τα λόγια του, "για τη διακόσμηση τεράστιων δημόσιων κτιρίων", δείγματα των οποίων είδε στους ναούς του Κιέβου και του Νόβγκοροντ του XI-XII αιώνα.

Έχοντας κάνει εξαιρετική δουλειά, ο Lomonosov έλαβε το μονοπώλιο στην παραγωγή έγχρωμου γυαλιού στη Ρωσία, για την οποία το 1753, κοντά στην Αγία Πετρούπολη, ιδρύθηκε το εργοστάσιο Ust-Ruditskaya, σχεδιαστής και μηχανικός του οποίου ήταν ο ίδιος ο Lomonosov.

Από το σμάλτο που παρασκευάζεται εδώ, ο ίδιος ο Lomonosov και σύμφωνα με τις οδηγίες του, οι μαθητές έφτιαξαν μια σειρά από ψηφιδωτά έργα, συμπεριλαμβανομένου του μεγαλειώδους έγχρωμου ψηφιδωτού πίνακα "The Battle of Poltava" (1762-1764). Από τα τρία γνωστά έργα του, ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει το πορτρέτο του Πέτρου Α', που φυλάσσεται στο Ερμιτάζ.

Οι ανακαλύψεις του φτάνουν σε ξένες χώρες. Τα προϊόντα, οι συνταγές, οι πρώτες ύλες, οι βαφές, οι φούρνοι, οι μηχανές, τα μηχανήματα και τα εργαλεία του εργοστασίου τροποποιούνταν και βελτιώνονταν συνεχώς. Στην αρχή παράγονταν μόνο χάντρες, γυάλινες χάντρες και μωσαϊκά (smalt). Στη συνέχεια εμφανίζονται διάφορα προϊόντα ψιλικών: πολυεπίπεδες πέτρες, μενταγιόν, καρφίτσες, μανικετόκουμπα. Από το 1757, το εργοστάσιο παράγει επιτραπέζια σκεύη, τουαλέτες και εργαλεία γραφής.

Ιδιαίτερη προσοχή στο εργοστάσιο δόθηκε στην επεξεργασία θερμού γυαλιού. Σχεδιάζοντας ειδικούς φούρνους και εργαλειομηχανές, ο Lomonosov έφερε την παραγωγή σε υψηλό τεχνικό επίπεδο. Τα μωσαϊκά που κατασκευάζονταν από smalts Ust-Ruditsa διακρίνονταν για μεγάλη τεχνική και καλλιτεχνική αξία. Στο κινεζικό παλάτι έχουν διατηρηθεί δύο τραπέζια, καθώς και κορνίζες για ανάγλυφα του Πέτρου Α και της Ελισάβετ Πετρόβνα, διακοσμημένα διακοσμητικά με ψηφιδωτά από αυτά τα smalts. Για τη διακόσμηση των ανακτόρων Oranienbaum, κατασκευάστηκε μεγάλη ποσότητα από γυάλινες χάντρες στο εργοστάσιο Ust-Ruditskaya, καθώς και smalt για το δάπεδο στο Glass Bead Study του κινεζικού παλατιού.

Ο Λομονόσοφ «όχι μόνο συνέθεσε συνταγές… και κρέμασε υλικά με τα χέρια του και τα έβαζε στο φούρνο…», αλλά αφιέρωσε και μια από τις πιο ρομαντικές ωδές του στο γυαλί. Ονομάζεται "Ωδή στο γυαλί" και υπάρχει μια γραμμή σε αυτό

"... Δεν τραγουδάω τον έπαινο στον χρυσό, αλλά στο γυαλί ..."

Λίγο μετά το θάνατο του επιστήμονα, το εργοστάσιο Ust-Ruditskaya έκλεισε. Σταδιακά, τα κτίρια ερειπώθηκαν και κατέρρευσαν και το διώροφο σπίτι στο οποίο έμενε ο M.V. Lomonosov κάηκε το 1919. Σήμερα, στον χώρο του εργοστασίου γυαλιού, υπάρχει ένας αναμνηστικός οβελίσκος με μια λιτή επιγραφή: «Ο Μ. Β. Λομονόσοφ έζησε και εργάστηκε εδώ».

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι σχεδόν όλοι οι διάσημοι Ρώσοι χημικοί εκείνης της εποχής απέδωσαν φόρο τιμής στη μελέτη του γυαλιού. Ο ακαδημαϊκός K.G. Laksman (1764) πρότεινε τη χρήση φυσικού θειικού νατρίου αντί για σόδα και τέφρα ξύλου για τη φόρτιση.

S.P. Ο Petukhov (1898) εξέδωσε το βιβλίο «Glassmaking».

I.P. Ο Kulibin επινόησε μηχανισμούς για τη χύτευση γιγάντιων καθρεφτών, οι οποίοι για μεγάλο χρονικό διάστημα παρείχαν στη Ρωσία την πρώτη θέση σε αυτή τη βιομηχανία τον 18ο-19ο αιώνα.

Τον 17ο και 18ο αιώνα, η υαλουργία στη Ρωσία αναπτύχθηκε τόσο υπό την αιγίδα της βασιλικής αυλής όσο και με πρωτοβουλία εμπόρων και βιομηχάνων που άνοιξαν ιδιωτικά εργοστάσια.

Το κρατικό (κρατικό) εργοστάσιο γυαλιού στην Αγία Πετρούπολη πέρασε από μια σειρά από στιλιστικά στάδια - από το μπαρόκ του Μεγάλου Πέτρου μέχρι τα πρώιμα κλασικά. Τα προϊόντα του εργοστασίου απέκτησαν έναν ολοένα πιο περίπλοκο και πλούσιο χαρακτήρα - καθρέφτες και κρυστάλλινα πιάτα για τους θαλάμους του παλατιού, πολυελαίους βενετσιάνικου και βοημικού τύπου και φανάρια για τον φωτισμό του δρόμου. Με την έλευση του M.V. Lomonosov, το εργοστάσιο άρχισε να παράγει έγχρωμο γυαλί.

Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι ήδη εκείνη την εποχή οι πιο ικανοί εργαζόμενοι είχαν προταθεί για υπεύθυνες θέσεις. Τα παιδιά τους αποφάσισαν οι μαθητές του Μεταλλευτικού Σώματος να σπουδάσουν «χημική επιστήμη» και κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσης έπαιρναν μισθό από το εργοστάσιο. Στο εργοστάσιο ιδρύθηκε σχολείο για «μικρά παιδικά εργαστήρια», όπου μάθαιναν να διαβάζουν και να ζωγραφίζουν. Το προσωπικό για το εργοστάσιο προετοιμάστηκε σοβαρά.

Οι Ρώσοι τσάροι επεδίωκαν με κάθε είδους διπλωματικούς ελιγμούς να αποτρέψουν το ενδεχόμενο οξέων συγκρούσεων με γειτονικές χώρες. Ιδιαίτερο ρόλο έπαιξαν τα δώρα στους ηγεμόνες των ασιατικών χωρών, που ήταν στο πνεύμα των εθίμων των ανατολικών λαών. Συχνά, προϊόντα από το εργοστάσιο της Αγίας Πετρούπολης εμφανίζονταν ως τέτοια δώρα. Έτσι, το 1819, μεταξύ άλλων δώρων, στάλθηκε και μια κρυστάλλινη πισίνα στον Σάχη της Περσίας. Στον Shah άρεσε η πισίνα και ήθελε ένα πλήρες σετ για να έχει μαζί του ένα κρυστάλλινο κρεβάτι. Το κρεβάτι ήταν ένα ευρύχωρο κρεβάτι, που βρισκόταν σε ένα φαρδύ βάθρο. Τα γυάλινα μέρη ήταν στερεωμένα σε ένα σιδερένιο πλαίσιο επενδεδυμένο με επάργυρο χαλκό. Το δάπεδο και τα σκαλοπάτια στο κουτί ήταν κατασκευασμένα από γυαλισμένες τυρκουάζ γυάλινες πλάκες και τα πλαϊνά τοιχώματα και τα υποβραχιόνια ήταν κατασκευασμένα από διαφανές κρύσταλλο πολύ περίπλοκης κοπής. Στις γωνίες υπήρχαν τέσσερις σκαλιστές κρυστάλλινες στήλες. Το κρεβάτι περιβαλλόταν από επτά βρύσες σε μορφή κρυστάλλινων αγγείων.

Αυτή η πολύτιμη κατασκευή στάλθηκε στην Τεχεράνη αποσυναρμολογημένη. Τον συνόδευαν ο επικεφαλής της αποστολής, υπολοχαγός Νόσκοφ, και δύο κύριοι του υαλουργείου για να συναρμολογήσουν το κρυστάλλινο κρεβάτι επί τόπου. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τις καταστροφές που βίωσαν αυτοί οι άτυχοι ταξιδιώτες: για μήνες επέβαιναν σε έλκηθρα και σε ένα στρατιωτικό μεταφορικό πλοίο, έπλεαν με βάρκες κατά μήκος ενός βαλτωμένου ποταμού και ήταν άρρωστοι από τροπικό πυρετό. Θρησκευόμενοι φανατικοί παραλίγο να σκοτώσουν «άπιστους» κατά τη διάρκεια των διακοπών τους. Ενώ ο Σάχης ταξίδευε σε όλη τη χώρα, τον περίμεναν για εβδομάδες στην Τεχεράνη έως ότου πέθαναν από δάγγειο πυρετό. Μόνο ο Νόσκοφ επέζησε. Έπρεπε να συναρμολογήσει μόνος του το κρεβάτι, καθοδηγούμενος από τα σχέδια. Ο Σάχης δέχτηκε ευγενικά το δώρο και απένειμε στον Νόσκοφ το παράσημο του Λέοντα και του Ήλιου και δύο κασμίρ σάλια. Ο υπολοχαγός Noskov επέστρεψε με ασφάλεια στην Αγία Πετρούπολη και άφησε ενδιαφέρουσες αναμνήσεις από το ταξίδι του.

Λόγω της εγγύτητας των τεχνολογιών παραγωγής γυαλιού και πορσελάνης, αργότερα το εργοστάσιο μετατράπηκε σε Imperial Glass and Porcelain Factory. Επί του παρόντος γνωστό ως Εργοστάσιο Πορσελάνης του Λένινγκραντ.

Ένα άλλο σημαντικό κέντρο της ρωσικής υαλουργίας ήταν τα εργοστάσια Μάλτσεφ. Το 1760, ο έμπορος της Μόσχας Maltsev έλαβε άδεια να δημιουργήσει ένα εργοστάσιο γυαλιού για την παραγωγή "πιάτων, καθρέφτη, καρότσι και τζάμια παραθύρων". Αυτό το φυτό έγινε ο πρόγονος των διάσημων φυτών Maltsev που βρίσκονται στην περιοχή του Βλαντιμίρ. Το πιο διάσημο φυτό στην πόλη Gus-Khrustalny. Πολλοί θρύλοι συνδέονται μαζί του. Το ίδιο το όνομα της πόλης, σύμφωνα με μια εκδοχή, προέρχεται από το όνομα ενός κρυστάλλινου ποταμού, πάνω στον οποίο φώλιαζαν οι χήνες και στη συνέχεια χτίστηκε ένα εργοστάσιο. Σύμφωνα με έναν άλλο μύθο, όταν άνοιξε το εργοστάσιο, οι τεχνίτες έριξαν μια φιγούρα χήνας από κρύσταλλο και την κρέμασαν πάνω από την πύλη. Από τότε, η χήνα είναι το σήμα κατατεθέν του φυτού.

Η πόλη διαθέτει ένα γυάλινο μουσείο, που βρίσκεται στην πρώην εκκλησία του Αγ. Γεώργιος. Το κτίριο χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο και τα σκίτσα του ακαδημαϊκού L Benois και διακοσμήθηκε με πίνακες του V.M. Vasnetsov και ψηφιδωτές εικόνες του V.A. Frolov.
Το μουσείο περιέχει μοναδικά έργα δασκάλων Gusev, πολλά από τα οποία συνδέονται με θρύλους αιώνων.

Ένα από αυτά είναι για ένα γυάλινο μπουκέτο που στέκεται στην είσοδο του μουσείου.

Πριν από ενάμιση αιώνα, ο Razumey Vasilyev, ένας κύριος φυσητήρας γυαλιού από μια οικογένεια κληρονομικών κατασκευαστών γυαλιού, εργάστηκε στο εργοστάσιο. Το χειμώνα, η μικρή του κόρη αρρώστησε βαριά και, σε παραλήρημα, ζήτησε να της φέρει λουλούδια από το δάσος. Το βράδυ, ο κύριος επέστρεψε στο εργοστάσιο και έφτιαξε ένα γυάλινο μπουκέτο υπέροχης ομορφιάς από υπολείμματα χρωματιστού γυαλιού. Επιστρέφοντας σπίτι, έβαλε την ανθοδέσμη στο παράθυρο. Το πρωί το κορίτσι ξύπνησε, είδε τον ήλιο να παίζει με τα γυάλινα λουλούδια και χάρηκε. Δεν χόρταινε τα λουλούδια και τελικά συνήλθε.

Ο δάσκαλος Vasiliev έφτιαξε πολλά υπέροχα πράγματα - καράφες με ένα κοκορέτσι μέσα, διπλά γυάλινα κύπελλα με τοπία από βρύα και λεπίδες γρασιδιού ανάμεσα σε στρώματα γυαλιού, ένα «μουσικό» βάζο-καμπάνα, που αποτελείται από επτά κάθετα διατεταγμένα πιάτα, καθένα από τα οποία αναπαράγει το ήχος μιας νότας μιας οκτάβας. Αλλά η μοίρα του ήταν θλιβερή - εξορίστηκε στη Σιβηρία επειδή έκανε έκκληση στον διευθυντή να ελαφρύνει τη μοίρα των κρυστάλλων.

Μια άλλη δυναστεία - οι Zubanovs - ειδικευόταν στην λείανση κρυστάλλων - "διαμάντι". Πολλά παλάτια στη Ρωσία είναι διακοσμημένα με κρυστάλλινους πολυελαίους της δουλειάς τους. Ακόμη και στο σκοτάδι, τα μενταγιόν των πολυελαίων λάμπουν με πολύχρωμα φώτα - η πιο αδύναμη ακτίνα φωτός διαθλάται και αντανακλάται στον κρύσταλλο.

Στη σοβιετική εποχή, εκτός από κρύσταλλο και πιάτα, το εργοστάσιο Gusevsky παρήγαγε δώρα για μέλη της κυβέρνησης, ξένες προσωπικότητες και αστροναύτες. Επιπλέον, κάθε τέτοιο μοναδικό προϊόν κατασκευάστηκε σε πολλά αντίγραφα, ένα από τα οποία παρέμεινε στο μουσείο του φυτού.

Σύγχρονες τεχνολογίες στην παραγωγή γυαλιού.

Οι καινοτόμοι της υαλουργίας στα τέλη του 19ου αιώνα ήταν οι καλλιτέχνες της βορειοανατολικής περιοχής της Γαλλίας - Λωρραίνης. Το κέντρο βρισκόταν στην πόλη Nancy, όπου λειτουργούν τρεις από τις πιο ενδιαφέρουσες επιχειρήσεις στην Ευρώπη - τα εργοστάσια του Emile Galle, των αδελφών Daum και Baccarat. Το στυλ και η τεχνική της χαρακτικής από πλαστικοποιημένο γυαλί που αναπτύχθηκε από τον E. Galle έκανε θραύση και προκάλεσε ένα κύμα απομιμήσεων, μεταξύ άλλων στη Ρωσία. Ο Emile Gall εισάγει το αδιαφανές γυαλί με ένα ή δύο πρόσθετα στρώματα, τα οποία διακοσμεί με γκραβούρα, εφαρμόζοντας ένα σχέδιο σε αυτά: εικόνες λουλουδιών, λιβελλούλες, πεταλούδες.
Αλλά, μαζί με το νέο «μοντέρνο» στυλ, οι παραδόσεις των προηγούμενων εποχών διατηρήθηκαν επίσης από τους δασκάλους όλου του κόσμου. Τρέχουσες ή εσκεμμένα απλές μορφές Art Nouveau συνυπάρχουν με μοντέλα διαφορετικών εποχών - αρχαιότητα, μπαρόκ, κλασικισμός. Οι καλλιτέχνες εξακολουθούν να παραμένουν πιστοί στα χρωματιστά σμάλτα, την κομψή γκραβούρα και τις εντυπωσιακές επιφάνειες.

Οι διακοσμητικές τέχνες των αρχών του 20ου αιώνα αντικατέστησαν τα ρεαλιστικά και φυσικά σχέδια της Art Nouveau με γεωμετρικές και στυλιζαρισμένες μορφές. Τον 20ο αιώνα, πολλά νέα εργοστάσια γυαλιού τέχνης ξεπήδησαν.

Ξεκινώντας από τον 19ο αιώνα, η παραγωγή γυαλιού έφτασε σε ένα νέο, βιομηχανικό επίπεδο. Αυτό διευκολύνθηκε από πολυάριθμες επιστημονικές ανακαλύψεις και μελέτες. Ένας από τους «πατέρες» της βιομηχανίας γυαλιού μπορεί να ονομαστεί ο Γερμανός επιστήμονας Otto Schott (1851 - 1935), ο οποίος μελέτησε την επίδραση διαφόρων χημικών στοιχείων στις οπτικές και θερμικές ιδιότητες του γυαλιού. Μια άλλη σημαντική προσωπικότητα είναι ο Friedrich Simmens, ο οποίος εφηύρε έναν νέο τύπο κλιβάνου, ο οποίος κατέστησε δυνατή τη σημαντική βελτίωση της ποιότητας του παραγόμενου γυαλιού.

Το 1910, ο Γάλλος επιστήμονας Edouard Benedictus εφηύρε μια μέθοδο για την παραγωγή εξαιρετικά ισχυρού αλεξίσφαιρου γυαλιού τοποθετώντας ένα ειδικό πολυμερές φιλμ ανάμεσα σε δύο φύλλα γυαλιού. Ένα τέτοιο γυαλί, γνωστό ως πλαστικοποιημένο γυαλί, κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από τον Benedictus με το όνομα Triplex.

Μια αληθινή επανάσταση στη βιομηχανία γυαλιού έκανε ο Βέλγος Fourko, ο οποίος το 1905 άρχισε να τραβάει κατακόρυφα ένα συνεχές γυάλινο «φύλλο» σταθερού πλάτους από τον κλίβανο. Η τεχνολογία του αναπτύχθηκε το 1914. Στο τέλος του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ένας άλλος Βέλγος, ο Emile Biccheroy, ανέπτυξε μια διαδικασία κατά την οποία το γυαλί αντλείται από έναν κλίβανο μεταξύ δύο κυλίνδρων. Όπως και η μέθοδος Fourcot, αυτή η μέθοδος έκανε το επόμενο γυάλισμα γυαλιού ευκολότερο και πιο οικονομικό.

Και τέλος, το 1959, η αγγλική εταιρεία Pilkington Brothers Ltd. πρότεινε μια σύγχρονη τεχνική για την κατασκευή γυαλιού υψηλής ποιότητας, που συνδυάζει τις υψηλές οπτικές ιδιότητες του γυαλισμένου γυαλιού και την οικονομία της μεθόδου Fourcot - τη μέθοδο float ή τη μέθοδο floating ribbon. Το λιωμένο γυαλί χύνεται στο λουτρό πάνω στην επιφάνεια του τηγμένου κασσίτερου, όπου ισοπεδώνεται με δυνάμεις επιφανειακής τάσης και γυαλίζεται από κάτω από το λιωμένο κασσίτερο και από πάνω με ζεστό αέρα. Αυτή η μέθοδος παραγωγής γυαλιού χρησιμοποιείται σήμερα ευρύτερα σε όλο τον κόσμο.

Με την ανάπτυξη της σύγχρονης τεχνολογίας, έχουν προκύψει πλήρως αυτοματοποιημένα εργοστάσια που παράγουν μπουκάλια και ποτήρια, βάζα και μπουκάλια, τζάμια και προστατευτικά τζάμια, γυάλινα κούφια τούβλα και πλακάκια από γυαλί, ίνες γυαλιού και μόνωση και πολλά άλλα χρήσιμα προϊόντα. Με βάση το γυαλί, έχουν αναπτυχθεί εντελώς νέα υλικά με μοναδικές ιδιότητες που χρησιμοποιούνται στην ιατρική, την ηλεκτρονική, ακόμη και τις διαστημικές εφαρμογές.

μου αρέσει

35

Αυτό το άρθρο περιγράφει την ιστορία της εμφάνισης του γυαλιού και της ανάπτυξης της υαλουργίας στον κόσμο από την εποχή της Αρχαίας Αιγύπτου έως τις μέρες μας. Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στις μεθόδους παραγωγής γυαλιού παραθύρων, που χρησιμοποιούνται σε διαφορετικούς χρόνους.

Προέλευση του γυαλιού

Η κατασκευή του φύλλου γυαλιού ξεκίνησε πριν από περίπου 2000 χρόνια. Αλλά πριν από την εμφάνισή του, υπήρχαν ήδη βασικές τεχνικές για την εργασία με λιωμένο γυαλί και μια ποικιλία τεχνικών για την κατασκευή απλών προϊόντων από γυαλί με τη μορφή χάντρες, αγγεία και βραχιόλια.

Η εμφάνιση της αρχαίας υαλουργίας χρονολογείται περίπου στην 3η χιλιετία π.Χ. μι. Μέχρι αυτή την περίοδο, οι αρχαίοι δάσκαλοι δημιούργησαν ένα νέο υλικό - γυαλί. Η δημιουργία γυαλιού στην κλίμακα της ανακάλυψης είναι ένα κολοσσιαίο επιστημονικό και τεχνολογικό επίτευγμα· η εμφάνισή του στην ιστορία της τεχνολογίας και του πολιτισμού μπορεί να συγκριθεί με την ανακάλυψη μετάλλων, κεραμικών και κραμάτων μετάλλων.

Πώς, πού, πότε και ποιος άρχισε να φτιάχνει τεχνητό γυαλί; Υπάρχουν διαφορετικές εκδοχές αυτής της ερώτησης. Το γυαλί είναι ένα τεχνητό υλικό που δημιουργείται από τον άνθρωπο, αλλά είναι επίσης γνωστά φυσικά γυαλιά - οψιανός, που σχηματίζεται σε μαγματικά τήγματα σε υψηλές θερμοκρασίες κατά τη διάρκεια ηφαιστειακών εκρήξεων και μετεωριτών. Ο οψιδιανός είναι ένα ημιδιαφανές μαύρο γυαλί με υψηλή σκληρότητα και αντοχή στη διάβρωση και χρησιμοποιήθηκε στην αρχαιότητα ως κοπτικό εργαλείο. Κάποιοι πιστεύουν ότι ήταν ο οψιανός που ώθησε τον άνθρωπο να δημιουργήσει τα τεχνητά αντίστοιχά τους, αλλά οι περιοχές διανομής των φυσικών και τεχνητών γυαλιών δεν συμπίπτουν. Είναι πολύ πιθανό ότι οι ιδέες για το γυαλί αναπτύχθηκαν σε στενή σχέση με την κατασκευή αγγείων και την κατεργασία μετάλλων. Ίσως, στα πρώτα στάδια της υαλουργίας, οι αρχαίοι δάσκαλοι είδαν αναλογίες στις ιδιότητες του γυαλιού και των μετάλλων, οι οποίες καθόρισαν τις τεχνολογικές μεθόδους επεξεργασίας γυαλιού. Αναγνωρίζοντας το γυαλί ως παρόμοιο με το μέταλλο (πλαστικότητα σε θερμή κατάσταση, σκληρότητα σε ψυχρή κατάσταση), οι αρχαίοι δημιούργησαν την ευκαιρία να μεταφέρουν τεχνικές επεξεργασίας μετάλλων στην υαλουργία. Με αυτόν τον τρόπο δανείστηκαν χωνευτήρια για την τήξη γυάλινης μάζας, καλούπια για προϊόντα χύτευσης και τεχνολογικές μέθοδοι θερμής επεξεργασίας (χύτευση, συγκόλληση). Αυτή η διαδικασία έλαβε χώρα σταδιακά, ειδικά στα πρώτα στάδια, το γυαλί και το μέταλλο είναι τόσο διαφορετικά στη φύση.

Η παλαιότερη «θεωρία» της προέλευσης του γυαλιού προτείνεται από τον Ρωμαίο επιστήμονα Πλίνιο τον Πρεσβύτερο στο «Natural History»:

«Κάποτε, σε πολύ μακρινούς χρόνους, Φοίνικες έμποροι μετέφεραν ένα φορτίο φυσικής σόδας που εξορύσσεται στην Αφρική μέσω της Μεσογείου. Για το βράδυ προσγειώθηκαν στην αμμώδη ακτή και άρχισαν να μαγειρεύουν το φαγητό τους. Λόγω έλλειψης λίθων στο χέρι, περικύκλωσαν τη φωτιά με μεγάλα κομμάτια σόδας. Το πρωί, τσουγκράνοντας τη στάχτη, οι έμποροι βρήκαν ένα υπέροχο ράβδο, που ήταν σκληρό σαν πέτρα, καιγόταν στη φωτιά στον ήλιο και ήταν καθαρό και διάφανο σαν το νερό. Ήταν γυαλί».

Αυτή η ιστορία δεν είναι πολύ αξιόπιστη, ακόμη και ο ίδιος ο Πλίνιος την ξεκινά με τις λέξεις "fama est ..." ή "σύμφωνα με φήμες ...", επειδή ο σχηματισμός γυαλιού σε θερμοκρασία φλόγας φωτιάς σε ανοιχτό χώρο δεν μπορεί να συμβεί . Πιθανότερη είναι η υπόθεση του Γερμανού επιστήμονα Βάγκνερ, ο οποίος συνδέει την εμφάνιση του γυαλιού με την παραγωγή μετάλλων. Κατά τη διαδικασία τήξης του χαλκού και του σιδήρου, σχηματίστηκαν σκωρίες, οι οποίες μπορούσαν να μετατραπούν σε γυαλί υπό την επίδραση της θερμότητας. Τώρα είναι δύσκολο να διαπιστωθεί πώς ακριβώς εφευρέθηκε το γυαλί, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή η ανακάλυψη ήταν τυχαία.

Τα πιο αρχαία προϊόντα είχαν μόνο ένα υαλώδες στρώμα στην επιφάνεια της φαγεντιανής και βρέθηκαν στον τάφο του Φαραώ Djoser (ΙΙΙ δυναστεία του Παλαιού Βασιλείου στην Αίγυπτο, 2980-2900 π.Χ.). Δείγματα γυαλιού σε μορφή πλινθωμάτων που χρονολογούνται από τους αιώνες XXII-XXI. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., που ανακαλύφθηκε κατά τις ανασκαφές στην περιοχή της Αρχαίας Μεσοποταμίας.

Υαλουργία στην Αρχαία Αίγυπτο και τη Μεσοποταμία

Τα παλαιότερα αρχαιολογικά γνωστά εργαστήρια γυαλιού χρονολογούνται στα μέσα της 2ης χιλιετίας π.Χ. μι. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι στην αρχή ελήφθη το ίδιο το υλικό (γυαλί) και στη συνέχεια γίνεται αντιληπτή η καινοτομία του και αποκαλύπτονται οι ιδιότητές του. Οι τεχνικές επεξεργασίας ενός νέου υλικού επιλέγονται σε σχέση με τις ιδιότητές του: τέντωμα, κάμψη, περιέλιξη. Μόνο με την πάροδο του χρόνου επιλέχθηκαν και προσαρμόστηκαν άλλες μέθοδοι: casting, pressing, running.

Η ιστορία της υαλουργίας ξεκινά με την κατασκευή χαντρών. Το νέο υλικό βρήκε την εφαρμογή του στη μη-βιομηχανική σφαίρα και τα προϊόντα από αυτό εξισώθηκαν με τις αξίες των ευγενών λίθων και των πολύτιμων λίθων. Οι γυάλινες χάντρες της βασίλισσας Χατσεψούτ, που κυβέρνησε την Αίγυπτο το 1525-1503, θεωρούνται τα παλαιότερα γυάλινα σκεύη. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. και ένα γυάλινο κύπελλο που φέρει μια ιερογλυφική ​​επιγραφή με το όνομα του Φαραώ Thutmose III που χρονολογείται από το Νέο Βασίλειο.

Στα μέσα της II χιλιετίας π.Χ. μι. Η υαλουργία αναπτύχθηκε στα κύρια χαρακτηριστικά της σχεδόν ταυτόχρονα σε διάφορα κέντρα των αρχαιότερων πολιτισμών στην Αίγυπτο και τη Μεσοποταμία. Η μόνη πηγή βάσει της οποίας μπορεί κανείς να κρίνει τον σχηματισμό και τα αρχικά στάδια της ιστορίας του γυαλιού και της προέλευσής του είναι τα τελικά προϊόντα: χάντρες, ένθετα, δοχεία. Σύμφωνα με τους επιστήμονες, οι χάντρες για τους Αιγύπτιους χρησίμευαν ως φυλαχτά.

Από τα μέσα του 8ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. το σύνολο των ευρημάτων επεκτείνεται και στις χάντρες και τα αγγεία προστίθενται δαχτυλίδια, βραχιόλια, τελετουργικά και σκεύη τουαλέτας, που άρχισαν να βρίσκονται όχι μόνο στην περιοχή της Μεσογείου, αλλά και στον Καύκασο και τη Δυτική Ευρώπη. Η διακοσμητικότητα και η πολυπλοκότητα των προϊόντων που βρέθηκαν αυξάνονται σημαντικά. Η τεχνική της κατασκευής προϊόντων γίνεται πιο περίπλοκη, οι τεχνίτες, μαζί με τη χύτευση, την περιέλιξη και τη χύτευση, έχουν κατακτήσει άλλες μεθόδους εργασίας με λιωμένο γυαλί: κοπή, χάραξη, λείανση, στίλβωση και συμπίεση σε μορφές διαφόρων σχεδίων και υλικών. Οι τεχνικές επεξεργασίας γυάλινης μάζας συνοδεύτηκαν από μια επιπλοκή των εργαλείων και του εξοπλισμού του συνεργείου.

Εφεύρεση της διαδικασίας εμφύσησης γυαλιού

Στις αρχές της ρωμαϊκής περιόδου, η υαλουργία είχε συσσωρεύσει μια πολύ μεγάλη εμπειρία παραγωγής και γνώση για να κάνει μια πραγματική επανάσταση στον τομέα της τεχνολογίας γυαλιού.

Η πρώτη «επανάσταση» στην υαλουργία θεωρείται η εφεύρεση της μεθόδου εμφύσησης γυαλιού. Η διαδικασία εμφύσησης προϊόντων από λιωμένο γυαλί ξεκίνησε με την πιο σημαντική εφεύρεση - τον σωλήνα φυσήματος γυαλιού από Σύριους τεχνίτες μεταξύ 27 π.Χ. ε και 14 μ.Χ μι. Με την ανακάλυψη της διαδικασίας φυσήματος γυαλιού, η Συρία έγινε το μεγαλύτερο κέντρο υαλουργίας για εκατοντάδες χρόνια. Η εφεύρεση της εμφύσησης οδήγησε στη γέννηση μιας νέας ποιότητας και αποτέλεσε τη βάση όχι μόνο των αρχαίων, αλλά και των σύγχρονων μεθόδων κατασκευής γυαλικών, και αργότερα γυαλιού παραθύρων.

Φύσημα - προηγουμένως μια βοηθητική λειτουργία, στη ρωμαϊκή εποχή άρχισε να χρησιμοποιείται ως ανεξάρτητη τεχνική. Αφού μάζεψε τη γυάλινη μάζα σε ένα γυάλινο σωλήνα φυσήματος, ο τεχνίτης φύσηξε το αρχικό κενό σε ένα ξύλινο καλούπι και έλαβε διάφορα προϊόντα κοίλου γυαλιού με τη μορφή κανατών, βάζων, κύπελλων και μπουκαλιών. Μαζί με απλά πιάτα, οι τεχνίτες κατασκεύαζαν και μοναδικά διακοσμητικά αντικείμενα, διακοσμημένα με κλωστές και χρωματιστές γυάλινες επικαλύψεις.

Πρώτο τζάμι παραθύρου

Το πρώτο παράθυρο, πραγματικά επίπεδο γυαλί εμφανίστηκε για πρώτη φορά πολύ αργότερα, στην αρχαία Ρώμη. Ανακαλύφθηκε κατά τις ανασκαφές της Πομπηίας και χρονολογείται από το έτος της έκρηξης του Βεζούβιου, το 79 μ.Χ. μι. Το γυαλί παραθύρου παρήχθη με χύτευση σε μια επίπεδη πέτρινη επιφάνεια. Φυσικά, η ποιότητα του γυαλιού ήταν πολύ διαφορετική από τη σύγχρονη. Αυτό το γυαλί ήταν βαμμένο σε πρασινωπούς τόνους και ματ (το άχρωμο γυαλί δεν ήταν ακόμη γνωστό εκείνη την εποχή), περιείχε μεγάλο αριθμό φυσαλίδων, οι οποίες έδειχναν χαμηλή θερμοκρασία τήξης και ήταν αρκετά παχύ (περίπου 8-10 mm). Όμως, παρόλα αυτά, ήταν η πρώτη περίπτωση χρήσης γυαλιού στην αρχιτεκτονική, που έδωσε σημαντική ώθηση στην περαιτέρω ανάπτυξη της υαλουργίας και στη διάδοση του γυαλιού σε όλη την Ευρώπη.

διαδικασία στέμματος

Η 2η επανάσταση στην υαλουργία έλαβε χώρα περίπου στις αρχές του 2ου αιώνα, όταν Σύριοι τεχνίτες επινόησαν μια εντελώς νέα τεχνολογία για την παραγωγή επίπεδου γυαλιού για εκείνη την εποχή - στέμμα (στέμμα), ή όπως ονομαζόταν στη Ρωσία, η σεληνιακή μέθοδος . Αυτή η ιδέα προέκυψε, ίσως, όταν φυσούσαμε μεγάλες επίπεδες πλάκες. Το γυαλί φτιάχτηκε με φύσημα μεγάλων φυσαλίδων, οι οποίες στο επόμενο στάδιο χωρίστηκαν από τον γυάλινο σωλήνα φυσήματος και στερεώθηκαν σε άλλο σωλήνα - πόντι. Μετά από εντατική περιστροφή σε έναν πόντιο, το αρχικό τεμάχιο κατεργάστηκε πιο λεπτό υπό την επίδραση φυγόκεντρων δυνάμεων και μετατράπηκε σε επίπεδο στρογγυλό δίσκο (βλ. Εικ.). Η διάμετρος αυτού του δίσκου μπορούσε να φτάσει το 1,5 μ. Μετά την ψύξη του κόπηκαν κομμάτια γυαλιού τετράγωνου και ορθογώνιου σχήματος. Το κεντρικό τμήμα του δίσκου είχε μια πάχυνση - ίχνος από τη λίμνη, που ονομαζόταν «μάτι του ταύρου». Κατά κανόνα, αυτό το τμήμα του δίσκου δεν χρησιμοποιήθηκε και έλιωσε, ωστόσο, σε ορισμένα μεσαιωνικά κτίρια σώζονται ακόμη αυτά τα στρογγυλά κομμάτια (βλ. εικ.).

Αυτή η τεχνολογία κατέστησε δυνατή την απόκτηση γυαλιού αρκετά καλής ποιότητας για εκείνη την εποχή, χωρίς ουσιαστικά καμία παραμόρφωση. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι αυτή η τεχνολογία διήρκεσε μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα. Έτσι, γνωστός σε όλους και ένας από τους παλαιότερους κατασκευαστές γυαλιού στον κόσμο - η αγγλική εταιρεία Pilkington (Pilkington) σταμάτησε εντελώς να χρησιμοποιεί τη διαδικασία της κορώνας μόνο το 1872.

Ωστόσο, υπήρχε και ένα πρόβλημα - περιορισμός μεγέθους. Χρησιμοποιώντας τη διαδικασία της κορώνας, ήταν αδύνατο να ληφθεί γυαλί μεγάλου μεγέθους. Ως εκ τούτου, με τα χρόνια, έχουν γίνει προσπάθειες σε διάφορες ευρωπαϊκές χώρες να βελτιωθεί αυτή η τεχνολογία, γεγονός που οδήγησε στη δημιουργία μιας νέας μεθόδου παραγωγής γυαλιού - της μεθόδου εμφύσησης κυλίνδρων.

Παραγωγή τζαμιών με κυλινδρικό τρόπο

Σε γενικές γραμμές, αυτή η μέθοδος έμοιαζε πολύ με τη διαδικασία της κορώνας, αλλά ταυτόχρονα ο φυσητήρας γυαλιού μάζευε το γυαλί από την κατσαρόλα σε πολλά βήματα και φούσκωσε το τεμάχιο (σφαίρα) σε σχήμα κυλίνδρου με συνεχή περιστροφή. Για να διαμορφώσει ένα κυλινδρικό σχήμα, ο πλοίαρχος αιώρησε το τεμάχιο εργασίας σε ένα ειδικό ορθογώνιο λάκκο. Μετά τη σκλήρυνση του τεμαχίου εργασίας, τα κωνικά άκρα διαχωρίζονται με ειδικό θερμαινόμενο άγκιστρο. Στη συνέχεια γίνεται μια διαμήκη τομή μέσα στον ψυχρό κύλινδρο και ισιώνεται σε επίπεδα φύλλα σε ειδικούς «σωστούς φούρνους», όπου οι κύλινδροι θερμαίνονται σταδιακά μέχρι να μαλακώσει ο πηλός τους σε επίπεδες βάσεις και να λειανθεί σε φύλλο με ξύλινο τσοκ στερεωμένο σε σιδερένια ράβδο. . Στα τέλη του 19ου αιώνα, οι αντλίες αέρα άρχισαν να χρησιμοποιούνται για το φύσημα κυλίνδρων και σύντομα εμφανίστηκε μια μέθοδος μηχανικής τάνυσης των κυλίνδρων (βλ. εικ.).

Η χρήση μιας πιο αποτελεσματικής μεθόδου παραγωγής γυαλιού παραθύρων κατέστησε δυνατή την αύξηση του μεγέθους του φύλλου γυαλιού και τη μείωση της ποσότητας των απορριμμάτων υαλοπινάκων. Έτσι, που εγκαταστάθηκαν το 1910 σε ένα από τα αγγλικά εργοστάσια, οι μηχανές αέρα Pilkington (Pilkington) του Αμερικανού μηχανικού John Lubbers (John H. Lubbers) κατέστησαν δυνατή την απόκτηση γυάλινων κυλίνδρων μήκους έως 13 m και διαμέτρου έως 1 m.

Παραγωγή υαλοπινάκων με έλξη τήξης

Ο William Clark από το Πίτσμπουργκ ήταν ο πρώτος που πρότεινε μια μέθοδο για την παραγωγή φύλλου γυαλιού αντλώντας ένα τήγμα από μια ελεύθερη επιφάνεια. Το 1857, παρουσίασε ένα αγγλικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας, σύμφωνα με το οποίο, ο σχηματισμός ενός επίπεδου φύλλου πραγματοποιείται με αργό κατακόρυφο τράβηγμα του σπόρου από την επιφάνεια του τήγματος. Τα επόμενα 50 χρόνια, προσπάθησαν να λύσουν το κύριο πρόβλημα - το στένωση της γυάλινης ταινίας όταν τεντώθηκε, αλλά όλες οι προσπάθειες ήταν ανεπιτυχείς.

Το 1871, ο Βέλγος εφευρέτης F.Vallin έλαβε ένα γαλλικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας (αρ. 91787) για την παραγωγή γυαλιού παραθύρων με μηχανική τάνυση γυαλιού. Για τη συνεχή τροφοδοσία του τήγματος πρότεινε ένα σύστημα δοχείων, τα οποία συνδέονται μεταξύ τους με ένα σωλήνα, ώστε η γυάλινη μάζα από το ένα δοχείο να μπαίνει στο άλλο. Ένα μεταλλικό πιάτο (σπόρος) κατέβαζε στο τελευταίο μεγάλο οβάλ δοχείο, το οποίο ήταν κλεισμένο σε σωλήνα. Ο σχηματισμός ενός επίπεδου φύλλου συνέβη όταν αυτή η πλάκα μετακινήθηκε προς τα πάνω. Σωλήνες αέρα με οπές για την ψύξη του γυαλιού βρίσκονταν επίσης στο σωλήνα στα πλαϊνά του γυαλιού. Το φύλλο γυαλιού στηριζόταν σε κυλίνδρους καλυμμένους με ύφασμα αμιάντου. Το τέντωμα γυαλιού μπορεί να συμβεί σε δύο κατευθύνσεις: κάθετη και οριζόντια. Στην τελευταία περίπτωση, παρέχεται ειδικό μεταλλικό ρολό. Ο Wallin ήταν ένας λαμπρός εφευρέτης και πρότεινε σχεδόν όλα τα βασικά στοιχεία του μηχανικού σχεδίου, τα οποία στον 20ο αιώνα θα χρησιμοποιηθούν σε όλες τις μεθόδους σχεδίασης γυαλιού. Σε μια εποχή που οι φούρνοι λουτρών ήταν άγνωστοι, εισήγαγε ένα σύστημα δοχείων τήξης γυαλιού, στο οποίο η διαυγασμένη γυάλινη μάζα ερχόταν από κάτω μέσω σωλήνων από το ένα δοχείο στο άλλο, στο κύριο, από το οποίο αντλούνταν το γυαλί. Αυτό το σύστημα συνεχούς παροχής τήγματος έγινε η βάση για την εμφάνιση κλιβάνων λουτρών τήξης γυαλιού. Το 1890, ο Wallin ίδρυσε μια εταιρεία μηχανικής σχεδίασης τζαμιών στο Guifors.

Το 1905, ο Βέλγος μηχανικός Emile Fourcault πρότεινε τη δική του μέθοδο για κάθετα τέντωμα γυαλιού. Με αυτή την παλαιότερη μέθοδο (VVS), χρησιμοποιείται ένα σκάφος πυριπηλίου, από τη σχισμή του οποίου ρέει σταθερό ρεύμα γυαλιού υπό τη δράση της υδροστατικής πίεσης. Η ταχύτητα έλξης μπορεί να ρυθμιστεί από το βάθος του σκάφους. Η γυάλινη κορδέλα από το σκάφος μπήκε στον θάλαμο του άξονα, όπου υπάρχουν υδρόψυκτοι σωλήνες και στις δύο πλευρές, και στη συνέχεια μπήκε στον κλίβανο ανόπτησης κατά μήκος των κυλίνδρων. Οι κύλινδροι σχηματισμού σφαιριδίων και οι ψυχόμενοι σωλήνες τοποθετήθηκαν κατά μήκος των άκρων του ιμάντα για να αποφευχθεί το στένωση του ιμάντα. Το πάχος της γυάλινης κορδέλας προσδιορίστηκε από την ταχύτητα τραβήγματος και τη θερμοκρασία στη ζώνη σχεδίασης («βολβοί»). Οι πρώτες μηχανές Fourko για τέντωμα λαμαρίνας εγκαταστάθηκαν στο Βέλγιο και την Τσεχική Δημοκρατία το 1913. Η παραγωγικότητα 11 μηχανημάτων που ήταν εγκατεστημένα σε έναν κλίβανο-δεξαμενή ήταν 250 τόνοι γυαλιού την ημέρα.

Η διαδικασία τραβήγματος γυαλιού κατέστησε δυνατή την παραγωγή φθηνού γυαλιού παραθύρων με επιφάνειες γυαλισμένες με φωτιά.Το κύριο ελάττωμα του τραβηγμένου γυαλιού εμφανίζεται κατά τη χύτευση (τόντωμα) και σχετίζεται με παραβίαση της επιπεδότητας του γυαλιού. Τέτοιες παραβιάσεις οδηγούν στην οπτική επίδραση του φακού και στην παραμόρφωση της εικόνας. Το τραβηγμένο (μηχανήσιμο) γυαλί παραθύρων χρησιμοποιήθηκε ευρέως στις κατασκευές για υαλοπίνακες παραθύρων και θερμοκηπίων.

Παραγωγή τζαμιών παραθύρων με χύτευση και λείανση

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, τόσο η μέθοδος της κορώνας όσο και η μέθοδος εμφύσησης κυλίνδρου, καθώς και η μέθοδος VVS, είχαν ορισμένα μειονεκτήματα που σχετίζονται είτε με την παρουσία οπτικών ελαττωμάτων και παραμορφώσεων είτε με την αδυναμία λήψης μεγάλων φύλλων γυαλιού. Ως εκ τούτου, εναλλακτικά, από τις αρχές του 19ου αιώνα, χρησιμοποιήθηκε και στην Ευρώπη μια άλλη μέθοδος παραγωγής με χύτευση και στη συνέχεια ανόπτηση χυτού γυαλιού σε έλαση. Σε αυτό, ένα δοχείο με λιωμένο γυαλί χύθηκε απευθείας πάνω στο τραπέζι έκχυσης και κυλήθηκε σε κυλίνδρους. Για την ανόπτηση χρησιμοποιήθηκε ειδικός κλίβανος με πολλές σειρές ράφια, που επέτρεψε την αύξηση της ικανότητας φόρτωσης. Το ρολό γυαλί μπορεί να κατασκευαστεί σε οποιοδήποτε απαιτούμενο μέγεθος και πάχος 3-6,5 mm. Αυτή η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε για την παραγωγή έγχρωμου και άχρωμου γυαλιού με σχέδια, καθώς και μεγάλων φύλλων από μη γυαλισμένο τζάμι. Το χρωματιστό γυαλί με σχέδια ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές για τα τζάμια των παραθύρων σε εκκλησίες και καθεδρικούς ναούς.

Στο μέλλον, με την εμφάνιση της ανάγκης για υψηλότερης ποιότητας γυαλί, άρχισε να χρησιμοποιείται λειαντική επεξεργασία γυάλινων επιφανειών στο τελικό στάδιο. Εκείνη την εποχή, ήταν μια επίπονη, χρονοβόρα και πολλαπλών σταδίων διαδικασία, η οποία περιελάμβανε τη μετακίνηση του δοχείου με τήγμα γυαλιού, τη χύτευση και την κύλιση σε φύλλο, την ανόπτηση, το τρίψιμο και το γυάλισμα. Ο χρόνος επεξεργασίας του γυαλιού ήταν περίπου 17 ώρες.

Στις αρχές του 20ου αιώνα, η ανάπτυξη της αυτοκινητοβιομηχανίας ώθησε την ανάπτυξη πιο αποτελεσματικών μεθόδων παραγωγής γυαλισμένου γυαλιού υψηλής απόδοσης. Ένας από τους πρωτοπόρους αυτής της μεθόδου ήταν η Pilkington, η οποία το 1923, μαζί με τη Ford Motors, ανέπτυξαν και δρομολόγησαν μια συνεχή διαδικασία για την παραγωγή γυαλιού έλασης. Το λιωμένο γυαλί τήχθηκε σε κλίβανο λουτρού και πέρασε διαμέσου του κατερχόμενου σωλήνα με συνεχή ροή μέσω υδρόψυκτων κυλίνδρων και πιέστηκε σε ένα προκαθορισμένο πάχος. Το κύριο πρόβλημα ήταν να ληφθεί ένα υψηλής ποιότητας τήγμα στον κλίβανο μπάνιου. Το 1925, αυτή η μέθοδος συμπληρώθηκε από μια μονόπλευρη μηχανή λείανσης και στίλβωσης. Το επόμενο βήμα προς την αυτοματοποίηση της παραγωγής ήταν η ανάπτυξη μηχανών λείανσης και στίλβωσης γυαλιού διπλής όψης. Μετά από πολύ πειραματισμό και δύσκολες εργασίες συναρμολόγησης, η πρώτη γραμμή παραγωγής για την παραγωγή γυαλισμένου γυαλιού ξεκίνησε στο εργοστάσιο Pilkington στο Doncaster (Ηνωμένο Βασίλειο) το 1935. Μια συνεχής γυάλινη ζώνη μήκους 300 m κινήθηκε με ταχύτητα 66 m/h και επεξεργάστηκε ταυτόχρονα και στις δύο πλευρές από τεράστιους επίπεδους δίσκους λείανσης. Η εισαγωγή αυτής της τεχνολογίας ήταν η πιο σημαντική εξέλιξη στη μακρά ιστορία του γυαλισμένου γυαλιού.

Το πιο ακριβό γυαλισμένο γυαλί είχε καλή οπτική ποιότητα και χρησιμοποιήθηκε με επιτυχία για υαλοπίνακες κτιρίων, βιτρινών, οχημάτων και καθρεφτών. Όμως η διαδικασία παραγωγής γυαλισμένου γυαλιού χαρακτηριζόταν πάντα από υψηλή κατανάλωση ενέργειας, υψηλό κόστος λειτουργίας και κεφαλαίου. Τα απορρίμματα γυαλιού κατά τη λείανση και το γυάλισμα έφτασαν το 20%. Έτσι, για παράδειγμα, η γραμμή παραγωγής συνεχούς λείανσης και στίλβωσης διπλής όψης της εταιρείας Pilkington (Pilkington) στο Cowley Hill (Ηνωμένο Βασίλειο) το 1944, συμπεριλαμβανομένου ενός γυάλινου φούρνου, lehr, μηχανών λείανσης και στίλβωσης, εκτείνεται για περισσότερα από 430 m. Οι σύγχρονοι παρατήρησαν με περηφάνια ή λύπη ότι η γραμμή παραγωγής ήταν 21 μέτρα μεγαλύτερη από το μεγαλύτερο υπερωκεάνιο εκείνη την εποχή, το Queen Mary.

Στα μέσα του 20ου αιώνα, υπήρχε η ανάγκη χρήσης νέων, απλούστερων και φθηνότερων μεθόδων για την παραγωγή γυαλιού υψηλής ποιότητας.

Μετάβαση σε νέους τρόπους παραγωγής γυαλιού παραθύρων - η διαδικασία float

Τα εύσημα για τη δημιουργία ενός επαναστατικού τρόπου παραγωγής γυαλισμένου γυαλιού (διαδικασία επίπλευσης) ανήκουν στον Sir Alastair Pilkington (Alastair Pilkington).

Ο Lionel Alexander Betin (Alastair) Pilkington γεννήθηκε το 1920, αφού τελείωσε το σχολείο στο Sherborne μπήκε στο Trinity College του Cambridge, όπου πήρε το πρώτο του πτυχίο στη μηχανική. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, άφησε το πανεπιστήμιο και εντάχθηκε στο Βασιλικό Πυροβολικό. Συμμετείχε σε εχθροπραξίες στην Ελλάδα και την Κρήτη. Αφού απελευθερώθηκε από την αιχμαλωσία στο τέλος του πολέμου, επέστρεψε στο Κέιμπριτζ για να συνεχίσει τις σπουδές του και αποφάσισε να ακολουθήσει καριέρα ως πολιτικός μηχανικός. Τον Μάρτιο του 1947 διορίστηκε ως τεχνικός βοηθός στο εργοστάσιο επίπεδης υάλου Pilkington και δύο χρόνια αργότερα έγινε διευθυντής παραγωγής στο εργοστάσιο Doncaster. Το 1952, ο Alastair επέστρεψε στην Αγία Ελένη και υπό την ηγεσία του ξεκίνησε η πειραματική εργασία για την ανάπτυξη της διαδικασίας float. Ως αποτέλεσμα των πρώτων πειραμάτων, πρότεινε τη χρήση ενός τήγματος μετάλλων για το σχηματισμό και τη μεταφορά μιας γυάλινης κορδέλας. Το 1953 κατασκευάστηκε στην πρώτη πιλοτική μονάδα ένα δείγμα γυαλιού float (float-glass) με πλάτος 300 mm. Το 1955, παρήχθη γυαλί float πλάτους 760 mm σε μια νέα πιλοτική μονάδα και το διοικητικό συμβούλιο του Pilkington πήρε την τολμηρή και ριψοκίνδυνη απόφαση να κατασκευάσει μια γραμμή πλωτήρα πλάτους 2540 mm. Η εταιρεία ήλπιζε στην επιτυχία, αλλά ταυτόχρονα κατάλαβε ότι σε περίπτωση αποτυχίας, οι οικονομικές ζημίες θα έφταναν τα εκατομμύρια λίρες. Από την άλλη πλευρά, η επιτυχημένη κυκλοφορία της γραμμής εγγυήθηκε ένα σημαντικό και επαναστατικό άλμα στην τεχνολογία του επίπεδου γυαλιού σε όλη τη μακρά ιστορία της παραγωγής γυαλιού.

Η γραμμή παραγωγής float τέθηκε σε λειτουργία στο Cowley Hill (Ηνωμένο Βασίλειο) στις 6 Μαΐου 1957. Πολλοί εκείνη την εποχή δεν πίστευαν στη νέα διαδικασία και είπαν ότι αυτή η γραμμή δεν θα παράγει ούτε 1 m² γυαλί. Μόλις 14 μήνες αργότερα, αποκτήθηκε το πρώτο ποιοτικό γυαλί επίπλευσης (πάχους 6,5 mm) και στις 20 Ιανουαρίου 1959, η εταιρεία Pilkington δημοσίευσε επίσημα ένα δελτίο τύπου στο οποίο εισήγαγε τη διαδικασία float με τα ακόλουθα λόγια:

«Η διαδικασία επίπλευσης είναι η πιο θεμελιώδης, επαναστατική και σημαντική πρόοδος στην παραγωγή γυαλιού τον 20ο αιώνα»

Σύμφωνα με τη μέθοδο επίπλευσης που αναπτύχθηκε από τον Pilkington (Pilkington), η γυάλινη μάζα από τη φοιτητική πισίνα σε θερμοκρασία 1100 ° C τροφοδοτείται από τον κλίβανο τήξης γυαλιού στην επιφάνεια του τηγμένου κασσίτερου σε μια συνεχή ζώνη. Η ταινία διατηρείται σε θερμοκρασία αρκετά υψηλή ώστε να αφαιρούνται όλα τα ελαττώματα και οι ανωμαλίες στη γυάλινη επιφάνεια. Δεδομένου ότι η επιφάνεια του λιωμένου μετάλλου είναι μια τέλεια λεία επιφάνεια, το γυαλί αποκτά μια γυαλιστερή επιφάνεια «γυαλισμένη στη φωτιά» που δεν χρειάζεται περαιτέρω λείανση και γυάλισμα. Κατά τη διάρκεια των πειραμάτων, διαπιστώθηκε ότι η λιωμένη γυάλινη μάζα δεν απλώνεται ατελείωτα στην επιφάνεια του λιωμένου κασσίτερου. Όταν οι δυνάμεις της βαρύτητας και η επιφανειακή τάση εξισορροπηθούν, η ταινία αποκτά ένα πάχος ισορροπίας περίπου λίγο λιγότερο από 7 mm. Για να ληφθεί μια γυάλινη κορδέλα διαφορετικού πάχους, δημιουργήθηκαν μέθοδοι που βασίζονται στη ρύθμιση του ιξώδους του γυαλιού στη ζώνη καλουπώματος και στο μέγεθος της εφελκυστικής δύναμης. Εάν είναι απαραίτητο να ληφθεί μια γυάλινη ταινία πάχους άνω των 7 mm, τότε συμπιέζεται από μη διαβρέχοντες πλευρικούς περιοριστές.

Στην αρχή της εργασίας, προέκυψε το πρόβλημα της επιλογής ενός λιωμένου μετάλλου, το οποίο θα πρέπει να βρίσκεται σε υγρή κατάσταση εντός του εύρους θερμοκρασίας από 600 έως 1050°C, να έχει χαμηλές πιέσεις ατμών και η πυκνότητα να είναι υψηλότερη από αυτή των γυαλιών. Μελέτες έχουν δείξει ότι ο κασσίτερος πληροί όλες αυτές τις απαιτήσεις, ο οποίος σχεδόν δεν αλληλεπιδρά με το γυαλί, και είναι ένα απολύτως προσιτό και φθηνό προϊόν. Αλλά ο κασσίτερος σε υψηλές θερμοκρασίες οξειδώνεται από το οξυγόνο για να σχηματίσει ενώσεις οξειδίου. Επομένως, για να αποφευχθεί η οξείδωση της επιφάνειας του τηγμένου κασσίτερου, είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί μια ατμόσφαιρα αδρανούς αζώτου στο λουτρό πλωτήρα με μια μικρή προσθήκη υδρογόνου. Μετά το σχηματισμό, η γυάλινη ταινία ψύχεται στους 620°C και μεταφέρεται στον κλίβανο ανόπτησης.

Σύμφωνα με τον αρχαίο μύθο, το γυαλί ανακαλύφθηκε από Φοίνικες ή Έλληνες εμπόρους. Έχοντας κάνει στάση στο νησί σε ένα από τα πολλά ταξίδια τους, άναψαν φωτιά στην ακτή. Η άμμος από τη δυνατή φωτιά έλιωσε και μετατράπηκε σε υαλώδη μάζα.

Η εφεύρεση του γυαλιού χρονολογείται από πολύ αρχαίους χρόνους. Διάφοροι θρύλοι για το ποιοι άνθρωποι, πού και πότε έφτιαξαν για πρώτη φορά γυαλί, είναι αναξιόπιστοι, επομένως ποιος και πότε εφευρέθηκε το γυαλί είναι άγνωστο.

Η εμφάνιση του γυαλιού συνδέεται με την ανάπτυξη της κεραμικής. Κατά τη διάρκεια του ψησίματος, ένα μείγμα σόδας και άμμου μπορούσε να εισέλθει στο προϊόν αργίλου, με αποτέλεσμα να σχηματιστεί ένα υαλώδες φιλμ - λούστρο στην επιφάνεια του προϊόντος.

Στη Θήβα (Αίγυπτος) βρέθηκε μια εικόνα από φυσητήρες γυαλιού, μια παραγωγή που θυμίζει τη βιοτεχνική μας παραγωγή γυαλιού. Η επιγραφή σε αυτές τις εικόνες αποδίδεται από τους επιστήμονες περίπου στο 1600 π.Χ. μι. Αντικείμενα που βρέθηκαν κατά τις ανασκαφές αρχαίων αιγυπτιακών πόλεων δείχνουν ότι υπήρχε ένα κέντρο κατασκευής γυαλιού στην Αίγυπτο, όπου κατασκευάζονταν τεφροδόχοι, αγγεία, αγάλματα, στήλες και κανάτες.

Το γυαλί, το οποίο αποκτήθηκε στην αρχαιότητα, διέφερε σημαντικά από το σύγχρονο γυαλί. Ήταν ένα κακώς λιωμένο μείγμα άμμου, επιτραπέζιου αλατιού και οξειδίου του μολύβδου - ένα φριτ. Ούτε το υλικό ούτε η τεχνική της αρχαιότητας επέτρεπαν την κατασκευή μεγάλων αντικειμένων από γυαλί.

Η παραγωγή γυαλιού στην Αίγυπτο παρείχε διακοσμητικό και διακοσμητικό υλικό, έτσι οι κατασκευαστές προσπάθησαν να παράγουν όχι διαφανές, αλλά έγχρωμο γυαλί. Ως πρώτες ύλες χρησιμοποιήθηκαν φυσική σόδα και τοπική άμμος που περιείχε λίγο ανθρακικό ασβέστιο. Η χαμηλή περιεκτικότητα σε πυρίτιο και ασβέστιο, καθώς και η υψηλή περιεκτικότητα σε νάτριο, διευκόλυνε την τήξη του γυαλιού, αφού μείωσε το σημείο τήξης, αλλά μείωσε την αντοχή, αύξησε τη διαλυτότητα και μείωσε την αντοχή του υλικού στις καιρικές συνθήκες.

Κατά την παραγωγή γυαλιού, διάφορα συστατικά αναμειγνύονταν σε πήλινα χωνευτήρια και θερμάνονταν δυνατά σε ειδικό κλίβανο από πυρίμαχα τούβλα μέχρι να ληφθεί μια ομοιογενής ελαφριά μάζα. Ένας έμπειρος τεχνίτης καθόρισε την ετοιμότητα του ποτηριού με το μάτι. Στο τέλος της τήξης, το ποτήρι χύνονταν σε καλούπια ή χυτεύονταν σε μικρές μερίδες. Συχνά η γυάλινη μάζα αφέθηκε να κρυώσει στο χωνευτήριο, το οποίο στη συνέχεια αποκόπηκε. Το γυαλί που αποκτήθηκε με αυτόν τον τρόπο έλιωνε και τέθηκε σε παραγωγή όπως χρειαζόταν.

Το πρώτο ποτήρι χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή κοσμημάτων από χάντρες. Οι χάντρες έγιναν στο χέρι, κομμάτι κομμάτι. Ένα λεπτό γυάλινο νήμα τυλίχτηκε γύρω από ένα χάλκινο σύρμα, σπάζοντας το νήμα μετά από κάθε τελειωμένη χάντρα. Αργότερα, για την κατασκευή χαντρών, τραβήχτηκε ένας γυάλινος σωλήνας της απαιτούμενης διαμέτρου και στη συνέχεια κόπηκε σε χάντρες.

Τα αγγεία πλάθονταν σε πήλινο κώνο τυλιγμένο με ύφασμα και στερεωμένο σε χάλκινη ράβδο σαν λαβή. Για πιο ομοιόμορφη κατανομή της γυάλινης μάζας, περιστράφηκε γρήγορα αρκετές φορές. Για τον ίδιο σκοπό, το αγγείο κυλήθηκε σε μια πέτρινη πλάκα. Μετά από αυτό, η ράβδος και το εξόγκωμα τραβήχτηκαν έξω από το προϊόν, αφήνοντάς το να κρυώσει.

Το χρώμα του γυαλιού εξαρτιόταν από τα εισαγόμενα πρόσθετα. Το αμέθυστο χρώμα του γυαλιού δόθηκε με την προσθήκη ενώσεων μαγγανίου. Το μαύρο χρώμα αποκτήθηκε με την προσθήκη χαλκού, μαγγανίου ή μεγάλης ποσότητας ενώσεων σιδήρου. Μεγάλο μέρος του μπλε γυαλιού είναι χρωματισμένο με χαλκό, αν και ένα δείγμα μπλε γυαλιού από τον τάφο του Τουταγχαμών περιείχε κοβάλτιο. Πράσινο αιγυπτιακό γυαλί είναι χρωματισμένο με χαλκό, κίτρινο με μόλυβδο και αντιμόνιο. Τα δείγματα κόκκινου γυαλιού οφείλονται στην περιεκτικότητα σε οξείδιο του χαλκού. Στον τάφο του Τουταγχαμών βρέθηκε γάλα (σιωπηλό) γυαλί που περιείχε κασσίτερο και αντικείμενα από διαφανές γυαλί.

Από την Αίγυπτο και τη Φοινίκη, η υαλουργία μετακινήθηκε σε άλλες χώρες, όπου έφτασε σε τέτοια εξέλιξη που τα κρυστάλλινα γυάλινα σκεύη άρχισαν ακόμη και να εκτοπίζουν τον χρυσό που χρησιμοποιήθηκε μέχρι εκείνη την εποχή.

Μια επανάσταση στην παραγωγή γυαλιού έγινε με την εφεύρεση της διαδικασίας εμφύσησης γυαλιού. Αργότερα, χρησιμοποιώντας τη μέθοδο του φυσήματος, έμαθαν πώς να φτιάχνουν μακριούς γυάλινους κυλίνδρους από το τελειωμένο γυαλί, οι οποίοι «άνοιγαν» και ισιώθηκαν, αποκτώντας επίπεδο γυαλί. Αυτή η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε για την παραγωγή γυαλιού παραθύρων μέχρι το 1900, και για την κατασκευή γυαλιού που χρησιμοποιήθηκε για έργα τέχνης και αργότερα.

Τα αρχαία γυάλινα προϊόντα ήταν συνήθως βαμμένα και ήταν ένα είδος πολυτελείας που δεν ήταν διαθέσιμο σε όλους· τα προϊόντα από άχρωμο γυαλί εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα.

Στην αρχαιότητα το γυαλί δεν βρήκε σημαντική χρήση, ακόμη και οι καθρέφτες κατασκευάζονταν τότε κυρίως από μέταλλο. Αλλά στις επόμενες εποχές, χρησιμοποιήθηκε όλο και πιο συχνά. Στο Μεσαίωνα, η χρήση χρωματιστών γυάλινων ψηφιδωτών για τη διακόσμηση των παραθύρων σε ναούς έγινε ευρέως διαδεδομένη.

Ο ύστερος Μεσαίωνας και η αρχή της Νέας Εποχής σημαδεύτηκαν από την ευρεία εξάπλωση της παραγωγής φυσήματος γυαλιού. Η υαλουργία είχε μεγάλη ανάπτυξη στη Βενετία. Όντας η ισχυρότερη θαλάσσια δύναμη στη Μεσόγειο, η Βενετία διεξήγαγε εκτεταμένο εμπόριο με τις χώρες της Ανατολής και της Δύσης. Εξέχον είδος σε αυτό το εμπόριο ήταν το γυαλί, το οποίο ξεχώριζε για την εξαιρετική του ποικιλία και τη μεγάλη καλλιτεχνική του αξία. Οι Ενετοί επινόησαν το μωσαϊκό γυαλί και τους καθρέφτες. Αποκομίζοντας μεγάλα οφέλη από το εμπόριο, η Βενετία φρόντισε κάθε δυνατή για την ανάπτυξη της υαλουργίας της. Απαγορεύτηκε η εξαγωγή πρώτων υλών για την παραγωγή γυαλιού, συνήφθησαν συμβάσεις με άλλες χώρες για την αγορά σπασμένου γυαλιού από αυτές.

Στους υαλουργούς δόθηκαν πολλά οφέλη. Ταυτόχρονα, οι Βενετοί φύλαγαν με ζήλο τα μυστικά της παραγωγής γυαλιού, η αποκάλυψη επαγγελματικών μυστικών τιμωρούνταν με θάνατο.

Ας σταθούμε στα κύρια είδη γυαλιού που παράγουν οι Βενετοί υαλουργοί, οι οποίοι οργάνωσαν την παραγωγή στο νησί Murano κοντά στη Βενετία.

Χρωματιστό γυαλί. Για την κατασκευή του χρησιμοποιήθηκαν οξείδια μη σιδηρούχων μετάλλων. Το οξείδιο του σιδήρου χρωματίζει τη γυάλινη μάζα πράσινη, το οξείδιο του χαλκού δίνει έναν πράσινο ή κόκκινο τόνο, με τη βοήθεια του μπλε γυαλιού κοβαλτίου προκύπτει, μια πρόσμιξη χρυσού δίνει ρουμπινί γυαλί κ.λπ. Τα πρώτα αγγεία από έγχρωμο γυαλί εμφανίστηκαν στο το δεύτερο μισό του 15ου αιώνα. Και σχεδόν όλα ήταν βαμμένα με σμάλτο. Αγαπημένο χρώμα τον XVI αιώνα. ήταν μπλε - αζούρο.Μωβ γυαλί - pavonazzo-γνώρισε επίσης μεγάλη επιτυχία.

Το εμαγιέ και επιχρυσωμένο γυαλί από Murano έχει το μεγαλύτερο ενδιαφέρον. Η αρχή της ζωγραφικής γυαλιού με σμάλτο συνδέεται με το όνομα του διάσημου πλοιάρχου και εξαιρετικού χημικού Angelo Beroviero. Αρχικά, τα αγγεία από χρωματιστό διαφανές γυαλί βάφτηκαν με σμάλτο, αργότερα το γυαλί στο χρώμα του γάλακτος καλύφθηκε επίσης με ζωγραφική. Τα βενετσιάνικα αγγεία της πρώιμης περιόδου διακρίνονται από ασυνήθιστα πλούσια ζωγραφική: απεικονίστηκαν θριαμβευτικές πομπές, γαμήλια πομπές, σκηνές μυθολογικού περιεχομένου και ερωτικές σκηνές. Συχνά το ποτήρι ήταν διακοσμημένο με χρυσά φολιδωτά σχέδια και ανάγλυφες κουκκίδες γεμάτες με πολύχρωμο σμάλτο.

Το διαφανές άχρωμο γυαλί εφευρέθηκε το δεύτερο μισό του 15ου αιώνα. Αυτός ο διάσημος Βενετός κρύσταλλο.Το όνομα τονίζει το άχρωμο και τη διαφάνεια του γυαλιού σε σύγκριση με το πρασινωπό ή έγχρωμο γυαλί που είχε παραχθεί στο παρελθόν.

Γυαλί φιλιγκράν. Αυτό είναι ένα άχρωμο διαφανές γυαλί, διακοσμημένο με γυάλινες κλωστές που εισάγονται στη μάζα. Αυτά τα νήματα, συνήθως σπειροειδώς στριμμένα, αντιπροσωπεύουν μια άπειρη ποικιλία από πλέγματα. Τις περισσότερες φορές, τα νήματα έχουν λευκό (γαλακτώδες) χρώμα. Αν κρίνουμε από τα σωζόμενα δείγματα, η εποχή της εφεύρεσης του φιλιγκράν γυαλιού συμπίπτει με την καθιέρωση των αναγεννησιακών μορφών στη βενετσιάνικη υαλουργία.

Ένα είδος τεχνικής φιλιγκράν είναι το διχτυωτό γυαλί. Λαμβάνεται από δύο στρώσεις διαφανούς γυαλιού με σχέδιο φιλιγκράν, επάλληλα το ένα πάνω στο άλλο προς την αντίθετη κατεύθυνση. Ένα σχέδιο σχηματίζεται με τη μορφή πλέγματος και, κατά κανόνα, τοποθετείται μια σταγόνα αέρα σε κάθε κελί.

Γαλακτώδες γυαλί - αδιαφανές λευκό γαλακτώδες γυαλί ( latticinioή lattimo). Λαμβάνεται με την προσθήκη οξειδίου του κασσιτέρου στη γυάλινη μάζα. Τα αγγεία του 16ου αιώνα, κατασκευασμένα από βαμμένο γαλακτώδες γυαλί και βαμμένα με σμάλτο και χρυσό, ήταν, προφανώς, οι πρώτες απόπειρες μίμησης πορσελάνης στην Ευρώπη. Σήμερα, αυτή η πλαστό πορσελάνη είναι η μεγαλύτερη σπανιότητα και εκτιμάται ιδιαίτερα.

Το γυαλί αχάτη ονομάζεται γυαλί, που αποτελείται από διαφορετικά τοποθετημένα και διαφορετικού χρώματος στρώματα που συνθέτουν σχέδια παρόμοια με τον αχάτη. Το γυαλί αχάτη παρουσιάζει μεγάλη ποικιλία χρωμάτων και σχεδίων. Όπως γνωρίζετε, στην ορυκτολογία, ο αχάτης είναι μια ομάδα με χαλκηδόνιο και ίασπι. Ως εκ τούτου, στις παλιές ιταλικές πραγματείες, μπορεί κανείς να βρει επίσης τα ονόματα του ίασπη και του γυαλιού χαλκηδόνιου.

Το γυαλί Aventurine είναι ένα ειδικό είδος γυαλιού που εφευρέθηκε από τεχνίτες Murano στις αρχές του 17ου αιώνα. Στη γυαλισμένη επιφάνεια υπάρχουν αμέτρητες γυαλιστερές κουκίδες που παράγουν ένα ιδιαίτερο φωτεινό αποτέλεσμα. Αυτές οι αστραφτερές κουκκίδες στο κιτρινωπό-καφέ γυαλί λαμβάνονται με την προσθήκη χαλκού στη γυάλινη μάζα, η οποία κρυσταλλώνεται όταν το γυαλί κρυώνει. Η εφεύρεση του γυαλιού αβεντουρίνης αποδίδεται στη δυναστεία Miotti, η οποία για πολλά χρόνια κρατούσε το μυστικό της κατασκευής του.

Μωσαϊκό γυαλί. Ο τρόπος που φτιάχνεται αυτό το ποτήρι είναι υπέροχος. Πολύχρωμες γυάλινες κλωστές λαμβάνονται και συγκολλούνται σε μια στενή κυλινδρική ράβδο, η διατομή της οποίας μοιάζει με αστερίσκο, ροζέτα ή κάποια συμμετρική φιγούρα. Αυτή η γυάλινη ράβδος κόβεται στη συνέχεια σε ένα πλήθος δίσκων που εισάγονται στη γυάλινη μάζα. Τα προϊόντα από μωσαϊκό γυαλί είναι ένα πολύχρωμο χωράφι υφασμένο από αστέρια, ροζέτες κ.λπ.

Ορισμένα προϊόντα Murano είναι διακοσμημένα με ένα σχέδιο που ονομάζεται craquelage. Το μοτίβο έγινε έτσι: ένα φυσητό αντικείμενο, μέσα στο οποίο διατηρήθηκε υψηλή θερμοκρασία, βυθίστηκε σε κρύο νερό. Ως αποτέλεσμα, το εξωτερικό στρώμα του γυαλιού καλύπτεται με αμέτρητες ρωγμές, οι οποίες όμως δεν εισχωρούν στο πάχος του γυαλιού. Στην επιφάνεια του ποτηριού παραμένουν ρωγμές, διακοσμώντας το με ένα ιδιόμορφο σχέδιο.

Η διαδικασία κατασκευής αγγείων με την τεχνική pulegozo βασίζεται στην επίδραση του σχηματισμού φυσαλίδων αέρα μέσα στο ποτήρι, οι οποίες σχηματίζονται όταν το ζεστό γυαλί βυθίζεται στο νερό και επιστρέφει αμέσως στον κλίβανο για να δώσει πυκνότητα στην ουσία. Τα βάζα φυσούνται και επεξεργάζονται με το χέρι.

Το χαραγμένο γυαλί ήταν ήδη γνωστό στις αρχές του 16ου αιώνα. Στην αρχή οι Βενετοί χάραξαν μηχανικά γυαλί με διαμάντια. Αργότερα, εφευρέθηκε μια μέθοδος χημικής χάραξης.

Περιδέραιο. Η παραγωγή χάντρες ήταν ένας πολύ γνωστός και ίσως ο πιο κερδοφόρος κλάδος της βενετσιάνικης υαλουργίας. Οι χάντρες ήταν γνωστές ως conterie. Με την ευρεία έννοια, ο όρος conterie σημαίνει όχι μόνο χάντρες, αλλά και χάντρες, γυάλινα κουμπιά, απομιμήσεις πέρλες, ψεύτικα στρας και άλλα μικρά γυάλινα αντικείμενα. Το ίδιο το όνομα εξηγείται από το γεγονός ότι αυτό το προϊόν είναι πολύ εύκολο και βολικό να μετρηθεί (contare - στα ιταλικά - να μετρήσει).

Η πρώτη επιστημονική εργασία για την υαλουργία θεωρείται το βιβλίο του μοναχού Antonio Neri, που δημοσιεύτηκε στη Φλωρεντία το 1612, στο οποίο δόθηκαν οδηγίες σχετικά με τη χρήση οξειδίων του μολύβδου, του βορίου και του αρσενικού για το φωτισμό του γυαλιού και τις συνθέσεις των έγχρωμων γυαλιών. δόθηκαν. Στο δεύτερο μισό του XVII αιώνα. Ο Γερμανός αλχημιστής Kunkel δημοσίευσε την Πειραματική Τέχνη της Υαλουργίας. Βρήκε επίσης έναν τρόπο να πάρει ένα χρυσό ρουμπίνι.

Το 1615, στην Αγγλία, ο άνθρακας άρχισε να χρησιμοποιείται για τη θέρμανση κλιβάνων γυαλιού. Έτσι, η θερμοκρασία στον κλίβανο αυξήθηκε.

Στις αρχές του XVII αιώνα. Στη Γαλλία, προτάθηκε μια μέθοδος για τη χύτευση γυαλιού καθρέφτη σε χάλκινες πλάκες, ακολουθούμενη από έλαση. Περίπου την ίδια εποχή, ανακαλύφθηκε η μέθοδος χάραξης γυαλιού με μίγμα φθοριούχου και θειικού οξέος και κατακτήθηκε η παραγωγή παραθύρων και οπτικού γυαλιού.

Στη Ρωσία, το γυαλί βρέθηκε σε μορφή χάντρες ήδη από τον 13ο αιώνα, αλλά τότε δεν υπήρχαν δικά του εργοστάσια. Το πρώτο ρωσικό εργοστάσιο κατασκευάστηκε μόλις το 1634 από τον Σουηδό Elisha Koeta. Το εργοστάσιο κατασκεύαζε επιτραπέζια σκεύη και φαρμακεία, οι πρώτοι τεχνίτες εκεί ήταν οι Γερμανοί, που είχαν μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της ρωσικής υαλουργίας.

Το 1668 ξεκίνησε η κατασκευή ενός κρατικού εργοστασίου στο χωριό Izmailovo κοντά στη Μόσχα, το οποίο ήδη λειτουργούσε εν μέρει για εξαγωγή. Έτσι, τα πιάτα της «υπόθεσης Izmailovsky» εξήχθησαν στην Περσία - έως και 2000 κανάτες, καράφες και μυγοσυλλέκτες ετησίως.

Η κατασκευή εργοστασίων γυαλιού έγινε πολύ πιο γρήγορα τον 18ο αιώνα. Ο Πέτρος Α' έκανε ιδιαίτερα πολλά από αυτή την άποψη, ο οποίος υποστήριξε την ανάπτυξη της υαλουργίας, κατάργησε τους δασμούς στα προϊόντα γυαλιού, διέταξε Γερμανούς τεχνίτες και έστειλε Ρώσους να σπουδάσουν στο εξωτερικό. Με την επιστροφή του από ένα ταξίδι στο εξωτερικό, έχτισε ένα κρατικό εργοστάσιο κοντά στη Μόσχα, στο Sparrow Hills, το οποίο υποτίθεται ότι ήταν ένα υποδειγματικό εργοστάσιο γυαλιού και ταυτόχρονα μια σχολή εκπαίδευσης τεχνιτών γυαλιού.

Το 1720 εκδόθηκε το διάταγμα «Περί ίδρυσης εργοστασίων καθρεφτών στο Κίεβο». Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Ελισάβετ Πετρόβνα (1741-1761), υπήρχαν ήδη έξι εργοστάσια γυαλιού κοντά στη Μόσχα.

Το 1752, "δόθηκε άδεια στον καθηγητή M. V. Lomonosov να ξεκινήσει ένα εργοστάσιο για το φινίρισμα πολύχρωμων γυαλιών, χάντρες, γυάλινες χάντρες και άλλα είδη ψιλικών με προνόμιο για 30 χρόνια." Μεταξύ των προϊόντων που παράγονται στο εργοστάσιο ήταν γυαλί για ψηφιδωτά έργα («musiya»), από τα οποία ο M. V. Lomonosov δημιούργησε μια σειρά από πίνακες, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης «Μάχης της Πολτάβα». Μετά το θάνατο του Lomonosov, το φυτό πέρασε στη χήρα του και έκλεισε το 1798.

Το 1760, ο έμπορος της Μόσχας Maltsov έλαβε άδεια να δημιουργήσει ένα εργοστάσιο γυαλιού για την παραγωγή κρυστάλλων και γυάλινων σκευών, καθώς και καθρέφτη, καρότσι και τζάμια παραθύρων. Αυτό το φυτό έγινε ο πρόγονος των γνωστών φυτών του Μαλτσόφσκ στη συνέχεια.

Μέχρι τα μέσα του XIX αιώνα. το ποτήρι έβραζε σε χωνευτήρια. Στη δεκαετία του '30 του XIX αιώνα. Στη Ρωσία, εμφανίστηκαν οι πρώτοι φούρνοι μπάνιου για βιομηχανική παραγωγή γυαλιού.

Το 1856, ο Friedrich Siemens εφηύρε την αναγεννητική γυάλινη κάμινο. Σε αυτό, τα καυσαέρια θερμαίνονται με θαλάμους προθέρμανσης επενδεδυμένους με πυρίμαχα υλικά. Μόλις αυτοί οι θάλαμοι θερμανθούν αρκετά, τροφοδοτούνται σε αυτούς εύφλεκτα αέρια και ο αέρας που είναι απαραίτητος για την καύση τους. Τα αέρια που προκύπτουν κατά την καύση αναμειγνύουν ομοιόμορφα το λιωμένο γυαλί, διαφορετικά δεν θα ήταν καθόλου εύκολο να αναμειχθούν χίλιοι τόνοι ιξώδους τήγματος. Η θερμοκρασία στον αναγεννητικό κλίβανο φτάνει τους 1600 °C. Αργότερα, η ίδια αρχή εφαρμόστηκε για την τήξη του χάλυβα.

Ο σύγχρονος φούρνος τήξης γυαλιού είναι ένας συνεχής φούρνος. Από τη μία πλευρά, τροφοδοτούνται σε αυτό οι αρχικές ουσίες, οι οποίες, λόγω ελαφριάς κλίσης, μετακινούνται, μετατρέποντας σταδιακά σε λιωμένο γυαλί, προς την αντίθετη πλευρά (η απόσταση μεταξύ των τοιχωμάτων του κλιβάνου είναι περίπου 50 m). Εκεί, ένα επακριβώς μετρημένο τμήμα του τελικού γυαλιού εισέρχεται στα ψυχμένα ρολά. Μια γυάλινη κορδέλα πλάτους πολλών μέτρων εκτείνεται σε όλο το μήκος του τμήματος ψύξης εκατό μέτρων. Στο τέλος αυτού του τμήματος του μηχανήματος, κόβεται σε φύλλα της επιθυμητής μορφής και μεγέθους για καθρέφτες ή τζάμια παραθύρων.

Το επόμενο σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη της παραγωγής λαμαρίνας ήταν η μέθοδος σχεδίασης γυαλιού από μηχανή, η οποία αναπτύχθηκε από τον Εμίλ Φούρκο το 1902. Σε αυτή τη μέθοδο, το γυαλί τραβιέται έξω από τον κλίβανο τήξης γυαλιού μέσω των κυλίνδρων κύλισης με τη μορφή συνεχούς ιμάντα και εισέρχεται στον άξονα ψύξης, στο πάνω μέρος του οποίου κόβεται σε μεμονωμένα φύλλα. Η μηχανική μέθοδος παραγωγής γυαλιού βελτιώθηκε περαιτέρω το πρώτο μισό του 20ού αιώνα. Από τις πιο σύγχρονες μεθόδους θα πρέπει να διακρίνεται η λεγόμενη μέθοδος Libbey-Owens και η μέθοδος του Πίτσμπουργκ.

Το πιο πρόσφατο βήμα στην παραγωγή γυαλιού κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας το 1959 από τον Άγγλο εφευρέτη Pilkington, τη μέθοδο float. Σε αυτή τη διαδικασία, η οποία μπορεί να εξισωθεί με ανοίγματα, το γυαλί ρέει από τον κλίβανο τήξης σε οριζόντιο επίπεδο με τη μορφή επίπεδης ταινίας μέσα από ένα λουτρό λιωμένου κασσίτερου για περαιτέρω ψύξη και ανόπτηση. Το τεράστιο πλεονέκτημα της μεθόδου float, σε σύγκριση με όλες τις προηγούμενες μεθόδους, είναι, μεταξύ άλλων, η υψηλότερη παραγωγικότητα, το σταθερό πάχος και το γυαλί χωρίς ελαττώματα, καθώς και η ποιότητα της επιφάνειας.

Μεταξύ των στερεών ουσιών ανόργανης προέλευσης (πέτρα, μέταλλο), το γυαλί κατέχει ιδιαίτερη θέση. Ορισμένες ιδιότητες του γυαλιού το φέρνουν πιο κοντά σε ένα υγρό. Δεν υπάρχουν κρύσταλλα σε αυτό. Δεν υπάρχει απότομη μετάβαση σε αυτό σε μια ορισμένη θερμοκρασία από μια υγρή κατάσταση σε μια στερεή κατάσταση (ή το αντίστροφο). Το λιωμένο γυαλί (μάζα γυαλιού) παραμένει στερεό σε ένα ευρύ φάσμα θερμοκρασιών. Αν πάρουμε το ιξώδες του νερού ως 1, τότε το ιξώδες του λιωμένου γυαλιού στους 1400 ° C είναι 13.500. Εάν το γυαλί ψύχεται στους 1000 ° C, γίνεται εύπλαστο και 2 εκατομμύρια φορές πιο ιξώδες από το νερό. (Για παράδειγμα, ένας φορτωμένος γυάλινος σωλήνας ή φύλλο κρεμάει με την πάροδο του χρόνου.) Σε ακόμη χαμηλότερη θερμοκρασία, το γυαλί μετατρέπεται σε υγρό απείρως υψηλού ιξώδους.

Το κύριο συστατικό των γυαλιών είναι το διοξείδιο του πυριτίου SiO 2, ή πυρίτιο. Στην πιο αγνή του μορφή, αντιπροσωπεύεται στη φύση από λευκή χαλαζιακή άμμο. Το διοξείδιο του πυριτίου κρυσταλλώνεται σχετικά σταδιακά κατά τη μετάβαση από το τήγμα στη στερεή κατάσταση. Ένα τήγμα χαλαζία μπορεί να ψυχθεί κάτω από τη θερμοκρασία στερεοποίησής του χωρίς να γίνει στερεό. Υπάρχουν και άλλα υγρά και διαλύματα που μπορούν επίσης να υπερψυχθούν. Αλλά μόνο ο χαλαζίας προσφέρεται για υπερψύξη τόσο πολύ που χάνει την ικανότητά του να σχηματίζει κρυστάλλους. Το διοξείδιο του πυριτίου τότε παραμένει «ελεύθερο κρυστάλλων», δηλαδή «υγρό».

Θα ήταν πολύ ακριβό η επεξεργασία του καθαρού χαλαζία, κυρίως λόγω του σχετικά υψηλού σημείου τήξης του. Επομένως, τα τεχνικά γυαλιά περιέχουν μόνο 50 έως 80% διοξείδιο του πυριτίου. Για να μειωθεί το σημείο τήξης, εισάγονται πρόσθετα οξειδίου του νατρίου, αλουμίνας και ασβέστης στη σύνθεση τέτοιων γυαλιών. Η απόκτηση ορισμένων ιδιοτήτων επιτυγχάνεται με την προσθήκη κάποιων ακόμη χημικών ουσιών.

Το περίφημο γυαλί μολύβδου, το οποίο γυαλίζεται προσεκτικά στην κατασκευή μπολ ή βάζα, οφείλει τη λαμπρότητά του στην παρουσία περίπου 18% μολύβδου σε αυτό.

Το γυαλί καθρέφτη περιέχει κυρίως φθηνά εξαρτήματα που μειώνουν το σημείο τήξης. Σε μεγάλα λουτρά (όπως τα αποκαλούν οι υαλουργοί), που περιέχουν περισσότερους από 1000 τόνους γυαλιού, λιώνουν πρώτα ουσίες με χαμηλή τήξη. Η λιωμένη σόδα και άλλες χημικές ουσίες διαλύουν τον χαλαζία (όπως το νερό διαλύει το αλάτι). Με αυτό το απλό μέσο, ​​είναι δυνατή η μετατροπή του διοξειδίου του πυριτίου σε υγρή κατάσταση ήδη σε θερμοκρασία περίπου 1000 ° C (αν και στην καθαρή του μορφή αρχίζει να λιώνει σε πολύ υψηλότερες θερμοκρασίες). Προς μεγάλη ενόχληση των υαλουργών, απελευθερώνονται αέρια από το γυαλί. Στους 1000 °C, το τήγμα εξακολουθεί να είναι πολύ παχύρρευστο για ελεύθερη έξοδο φυσαλίδων αερίου. Για απαέρωση, θα πρέπει να φτάσει σε θερμοκρασία 1400–1600 °C.

Η ανακάλυψη της ειδικής φύσης του γυαλιού ήρθε μόνο τον 20ο αιώνα, όταν οι επιστήμονες σε όλο τον κόσμο άρχισαν να διεξάγουν μεγάλης κλίμακας μελέτες της ατομικής και μοριακής δομής διαφόρων ουσιών χρησιμοποιώντας ακτίνες Χ.

Τώρα παράγετε μεγάλο αριθμό τύπων γυαλιού. Με βάση τον σκοπό διακρίνουν: οικοδομικό γυαλί (παράθυρο, μοτίβο, υαλότουβλοι), γυαλί δοχείων, τεχνικό γυαλί (χαλαζίας, φωτισμός, υαλοβάμβακα), γυαλί υψηλής ποιότητας κ.λπ.

Τα προϊόντα από γυαλί μπορούν να φωτοβολούν υπό την επίδραση διαφόρων τύπων ακτινοβολίας, να μεταδώσουν ή να απορροφήσουν την υπεριώδη ακτινοβολία.

Πώς δεν το έχετε διαβάσει ακόμα; Λοιπόν, είναι άχρηστο...

Όπως γνωρίζετε, το γυαλί που χρησιμοποιούμε στην καθημερινή ζωή είναι ένα τεχνητό υλικό. Αλλά έχει ένα φυσικό ανάλογο - οψιανό. Είναι στερεοποιημένη ηφαιστειακή λάβα ή λιωμένο βράχο. Ήταν οψιανός που χρησιμοποιούσαν οι πρωτόγονοι άνθρωποι για την κατασκευή διαφόρων εργαλείων κοπής, καθώς και κοσμημάτων.

Το τεχνητό γυαλί, η ιστορία του οποίου θα συζητηθεί παρακάτω, αρχικά διέφερε ελάχιστα από το φυσικό γυαλί. Δεν θα μπορούσε να καυχηθεί ούτε για ομορφιά ούτε για διαφάνεια.

Η ιστορία της εφεύρεσης του γυαλιού: θρύλοι και εικασίες

Ο αρχαίος ερευνητής Πλίνιος ο Πρεσβύτερος αναφέρει στα γραπτά του ότι το τεχνητό γυαλί εμφανίστηκε χάρη σε ταξιδιώτες που μαγείρευαν φαγητό στην αμμώδη ακτή και χρησιμοποιούσαν ένα κομμάτι φυσικής σόδας ως βάση για το λέβητα. Την επόμενη μέρα, στα εξωτερικά τοιχώματα του λέβητα βρέθηκε μια γυάλινη κρούστα. Η υπόθεση του Πλίνιου διαψεύστηκε μόλις τον 20ο αιώνα. Οι επιστήμονες έχουν αποδείξει ότι είναι αδύνατο να λιώσει το γυαλί σε ανοιχτή φωτιά. Ωστόσο, ήδη αρκετές χιλιετίες πριν, οι κάτοικοι της Αρχαίας Αιγύπτου και της Μεσοποταμίας έμαθαν πώς να λιώνουν το γυαλί σε λάκκους. Οι θερμοκρασίες σε αυτούς τους πρωτόγονους κλιβάνους ήταν αρκετά υψηλές για να σχηματίσουν νέο υλικό από την άμμο, την αλισίβα και τον ασβέστη. Ωστόσο, το πρώτο τεχνητό γυαλί πιθανότατα δημιουργήθηκε τυχαία κατά την παραγωγή αγγείων.