Όπλα του τρίτου μετώπου του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Καλλιτέχνες Kukryniksy κινούμενα σχέδια Η νίκη θα είναι δική μας

Kukryniksy - μια δημιουργική ομάδα Σοβιετικών γραφιστών και ζωγράφων, η οποία περιελάμβανε πλήρη μέλη της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1947), Λαϊκούς Καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ (1958), Ήρωες της Σοσιαλιστικής Εργασίας Μιχαήλ Κουπριάνοφ (1903—1991), Πορφίρι Κρίλοφ (1902-1990) και Νικολάι Σοκόλοφ (1903—2000).

Mikhail Kupriyanov Porfiry Krylov Nikolay Sokolov

Το ψευδώνυμο "Kukryniksy" αποτελείται από τις πρώτες συλλαβές των επωνύμων Ku Priyanova και Κρυ ψάρεμα, καθώς και τα τρία πρώτα γράμματα του ονόματος και το πρώτο γράμμα του επωνύμου Νίκος Ολάγια ΜΕ Οκόλοβα

Οι τρεις καλλιτέχνες εργάστηκαν χρησιμοποιώντας τη μέθοδο της συλλογικής δημιουργικότητας (ο καθένας εργάστηκε επίσης ξεχωριστά σε πορτρέτα και τοπία). Έγιναν πιο διάσημοι για τις πολυάριθμες επιδέξια καρικατούρες και κινούμενα σχέδια τους, καθώς και για εικονογραφήσεις βιβλίων που δημιουργήθηκαν με χαρακτηριστικό στυλ καρικατούρας.

Η κοινή δημιουργικότητα των Kukryniks ξεκίνησε στα φοιτητικά τους χρόνια στα Ανώτερα Τεχνικά και Τεχνικά Εργαστήρια. Καλλιτέχνες ήρθαν στη Μόσχα VKHUTEMAS από διάφορα μέρη της Σοβιετικής Ένωσης. Ο Κουπριάνοφ από το Καζάν, ο Κρίλοφ από την Τούλα, ο Σοκόλοφ από το Ρίμπινσκ. Το 1922, ο Kupriyanov και ο Krylov συναντήθηκαν και άρχισαν να εργάζονται μαζί στην εφημερίδα τοίχου του VKHUTEMAS ως Kukry και Krykup. Εκείνη την εποχή, ο Sokolov, που ζούσε ακόμα στο Rybinsk, υπέγραψε τον Nix στα σχέδιά του. Το 1924, έγινε μέλος του Κουπριάνοφ και του Κρίλοφ, και οι τρεις τους εργάστηκαν στην εφημερίδα τοίχου ως Kukryniksy.

Η ομάδα έψαχνε για ένα νέο ενοποιημένο στυλ που χρησιμοποιούσε τις δεξιότητες καθενός από τους συγγραφείς. Οι πρώτοι που μπήκαν κάτω από την πένα των καρικατουριστών ήταν οι ήρωες των λογοτεχνικών έργων. Αργότερα, όταν οι Kukryniksys έγιναν μόνιμοι υπάλληλοι της εφημερίδας Pravda και του περιοδικού Krokodil, επικεντρώθηκαν κυρίως στα πολιτικά σκίτσα.

Τα έργα ορόσημο για τους Kukryniksy ήταν γκροτέσκ επίκαιρα κινούμενα σχέδια με θέματα της εγχώριας και διεθνούς ζωής (η σειρά «Transport», 1933-1934, «Warmongers», 1953-1957), προπαγάνδα, συμπεριλαμβανομένων αντιφασιστικών, αφίσες («Θα αδίστακτα νικήστε και καταστρέψτε τον εχθρό ", 1941), εικονογραφήσεις για τα έργα των Nikolai Gogol, Mikhail Saltykov-Shchedrin (1939), Anton Chekhov (1940-1946), Maxim Gorky ("The Life of Klim Samgin", "Foma Gordeev" , "Mother", 1933, 1948-1949 ), Ilya Ilf και Evgeny Petrov ("The Golden Calf"), Miguel Cervantes ("Don Quixote").

Μια σημαντική στιγμή δημιουργικότητας ήταν η στρατιωτική αφίσα "Θα νικήσουμε και θα καταστρέψουμε ανελέητα τον εχθρό!" Ήταν από τους πρώτους που εμφανίστηκαν στους δρόμους της Μόσχας τον Ιούνιο - αμέσως μετά την επίθεση της ναζιστικής Γερμανίας στην ΕΣΣΔ. Οι Kukryniksy πέρασαν ολόκληρο τον πόλεμο: τα φυλλάδιά τους συνόδευαν τους Σοβιετικούς στρατιώτες μέχρι το Βερολίνο. Επιπλέον, η σειρά αφισών "TASS Windows" ήταν πολύ δημοφιλής.

Kukryniksy στο μέτωπο, 1942

Έγιναν κλασικοί της σοβιετικής πολιτικής καρικατούρας, την οποία κατανοούσαν ως όπλο στον αγώνα κατά του πολιτικού εχθρού, και δεν αναγνώρισαν καθόλου άλλες τάσεις στην τέχνη και στην καρικατούρα, οι οποίες εκδηλώθηκαν πλήρως κυρίως στη νέα μορφή της Λογοτεχνικής Εφημερίδας ( τμήμα χιούμορ «Λέσχη 12 εδρών» ). Οι πολιτικές τους γελοιογραφίες, που δημοσιεύονται συχνά στην εφημερίδα Pravda, ανήκουν στα καλύτερα παραδείγματα αυτού του είδους ("Ticks in Ticks", "I Lost a Ring...", "Back at the Eagle, Responsible in Rome", "Wall- κούρεμα», «Η μερίδα του λέοντος», σειρά σχεδίων «Πολεμιστές» κ.λπ.). Η ομάδα έχει πολυάριθμες πολιτικές αφίσες ("The Transformation of the Krauts", "People Warn", κ.λπ.). Οι Kukryniksy είναι επίσης γνωστοί ως ζωγράφοι και δεξιοτέχνες του καβαλέτου. Είναι οι συγγραφείς των ταινιών "Morning", "Tanya", "Flight of the Germans from Novgorod", "The End" (1947-1948), "Old Masters" (1936-1937). Έκαναν παστέλ σχέδια - «Ι. Β. Στάλιν και Β. Μ. Μολότοφ», «Ι. Β. Στάλιν στο Κουρέικα», «Οφραγμοί στην Πρέσνια το 1905», «Ο Τσκάλοφ στο νησί Ουντ» κ.λπ.

ΠΕΡΙ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΩΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΩΝ KUKRYNIKSY

Ο διάσημος σοβιετικός ποιητής Alexander Zharov θυμάται ότι το 1925, όταν ήταν ο εκδότης ενός νεανικού περιοδικού, τρεις φοιτητές τέχνης μπήκαν κάποτε στο γραφείο του και πρόσφεραν τις υπηρεσίες τους. «Τι μπορείς να ζωγραφίσεις;» - ρώτησε ο Ζάροφ. Στη συνέχεια, οι νέοι άρχισαν αμέσως τις δουλειές τους και, στη διαδικασία της εργασίας, περνώντας το σχέδιο ο ένας στον άλλο, σκιαγράφησαν γρήγορα αρκετές εύστοχες καρικατούρες των συγγραφέων που ήταν παρόντες, οι οποίες προκάλεσαν γενικό θαυμασμό. Έκτοτε, αιχμηρά και εκφραστικά σχέδια νεαρών συγγραφέων, υπογεγραμμένα με το σύνθετο επώνυμο Kukryniksy, άρχισαν να εμφανίζονται τακτικά στο περιοδικό.

Αυτό ήταν στην αυγή της κοινής δημιουργικής δραστηριότητας των ταλαντούχων σοβιετικών καλλιτεχνών Mikhail Vasilyevich Kupriyanov, Porfiry Nikitich Krylov και Nikolai Aleksandrovich Sokolov.

Η δημιουργικότητα του Kukryniksy εκπλήσσει με την ποικιλομορφία του. Στοχαστικοί καλλιτέχνες εργάζονται με έμπνευση και επιμονή σε μεγάλους πίνακες ζωγραφικής, καρικατούρες, αφίσες, εικονογραφήσεις βιβλίων, ακόμη και γλυπτικά πορτρέτα, επιτυγχάνοντας υψηλά αποτελέσματα σε κάθε μορφή τέχνης. Η εξαιρετική συνάφεια του θέματος, ο ιδεολογικός προσανατολισμός και η σαφήνεια του περιεχομένου, η πρωτοτυπία και η λακωνικότητα της καλλιτεχνικής γλώσσας - αυτά τα σαφώς ορατά πλεονεκτήματα των έργων του Kukryniksy τα καθιστούν κατανοητά στον ευρύτερο κύκλο των σοβιετικών θεατών και αναγνωστών.

ΚΑΡΙΚΑΤΟΥΡΓΙΕΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΩΝ KUKRYNIKS

Όντας προικισμένοι ζωγράφοι, οι Kukryniksys, πρώτα απ 'όλα και κυρίως, είναι οι πιο εξέχοντες δάσκαλοιΣοβιετικά πολιτικά γραφικά, καλλιτεχνική σάτιρα. Είναι δύσκολο να ονομάσουμε τουλάχιστον ένα σημαντικό γεγονός της διεθνούς ζωής, από τη δεκαετία του '30 έως σήμερα, που δεν θα είχε προκαλέσει αντίστοιχη ανταπόκριση στη δουλειά τους.

Κάποτε, οι γελοιογραφίες του Kukryniksy εξέθεταν ανελέητα τη συνωμοσία των ιμπεριαλιστικών δυνάμεων εναντίον της Ρεπουμπλικανικής Ισπανίας, τις προετοιμασίες για τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο («Σχέδιο για αυστηρό έλεγχο των ισπανικών συνόρων», «Συνέχεια του τελευταίου πολέμου» και άλλα). Σε αυτά, όπως και σε όλα τα άλλα έργα, οι καλλιτέχνες ενεργούν ως εκφραστές των απόψεων και των συμφερόντων του λαού μας, που αγωνίζεται ακούραστα για την παγκόσμια ειρήνη.

Ο Kukryniksy παίζει με όχι λιγότερη επιτυχία στην περιοχή καθημερινή σάτιρα. Τα χτυπήματά τους στρέφονται ενάντια σε οτιδήποτε είναι ξεπερασμένο, αδρανές και άσχημο, που εμποδίζει την κίνηση του σοβιετικού λαού προς ένα υπέροχο μέλλον. Από την εκτενή σειρά έργων του Kukryniksy για καθημερινά θέματα, αξίζει να επισημάνουμε τη σειρά "Μεταφορές", τα σχέδια "No Day Off", "Office Note", "Toadstools" (σχετικά με τους νέους υποταγμένους σε ξένους).

Τα κινούμενα σχέδια του Kukryniksy είναι τόσο μοναδικά σε μορφή που ο θεατής αναγνωρίζει αμέσως τους δημιουργούς τους χωρίς καν να κοιτάξει την υπογραφή. Ανεξάντλητοι σε καλλιτεχνική εφεύρεση και εφευρετικότητα, οι Kukryniksy είναι σε θέση να αναδημιουργήσουν για εμάς με μερικές τολμηρές και ακριβείς γραμμές την εμφάνιση του ενός ή του άλλου πολιτικού εκφυλισμένου (Stolypin, Kerensky, Wrangel), για να δείξουν το τυπικό στις εικόνες ενός γραφειοκράτη, ενός απατεώνας, αρπαχτής. Η πολυπλοκότητα των γραφικών του Kukryniksov είναι ένα εντυπωσιακό παράδειγμα της μεγάλης σημασίας της ομαδικής εργασίας στη δημιουργικότητα: καθένας από τους καλλιτέχνες προσφέρει τη δική του λύση στο θέμα, κατά τη διάρκεια της συζήτησης επιλέγεται το καλύτερο από αυτά και στη συνέχεια κατευθύνονται όλες οι δυνάμεις της ομάδας για την ανάπτυξη της τελικής έκδοσης.

ΑΦΙΣΕΣ Β' Παγκοσμίου Πολέμου ΣΤΟ ΕΡΓΟ ΤΩΝ ΚΟΥΚΡΥΝΙΚΩΝ

Ακόμα νωπές στη μνήμη μας είναι οι πολυάριθμες αφίσες στα «TASS Windows» που δημιούργησαν οι Kukryniksy κατά τη διάρκεια των σκληρών χρόνων του αγώνα κατά των φασιστών εισβολέων: «Θα νικήσουμε και θα καταστρέψουμε ανελέητα τον εχθρό!», «Transformation of the Krauts». Συγκομιδή "Βόλγα Cliff", "Cleaning" - ένα τρομερό χτύπημα στον εχθρό" και άλλα. Αντιμετωπίζοντας τα πιο πιεστικά καθήκοντα της εποχής, εξαιρετικά εκφραστικά, ήταν ένα ισχυρό ιδεολογικό όπλο, δίνοντας ακόμη περισσότερη δύναμη στους Σοβιετικούς στρατιώτες στο μέτωπο και στον εργαζόμενο πληθυσμό στα μετόπισθεν.

Αιχμηρές γελοιογραφίες του Kukryniksy εμφανίζονταν πάντα στις σελίδες της Pravda, του Krokodil και άλλων σοβιετικών εκδόσεων, παραποιώντας τους τροβαδούρους του Ψυχρού Πολέμου και τους συνεργούς τους. Το 1958-1959 δημοσιεύθηκαν τα κινούμενα σχέδια «The Berlin Question», «The Militant Parrot» και άλλα. Στο Νο. 2 του «Crocodile» για το 1960, αφιερωμένο στη μνήμη του A.P. Chekhov, η πνευματώδης καρικατούρα «Intruder on an International Scale» είναι αξέχαστη: ο καγκελάριος της Δυτικής Γερμανίας Adenauer ξεβιδώνει επιμελώς τα παξιμάδια από τις ράγες, που έχουν την ένδειξη «Προς Ειρηνική Συνύπαρξη».

ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΩΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΩΝ KUKRYNIKS

Veliky Novgorod τον Ιανουάριο του 1944. Με φόντο έναν σκοτεινό ουρανό, υψώνεται ο μεγαλοπρεπής όγκος του καθεδρικού ναού της Αγίας Σοφίας. Τα συντρίμμια του βάρβαρα κατεστραμμένου μνημείου «Millennium of Russia» ξεχωρίζουν κάτω από το χιόνι. Οι στρατιώτες του Χίτλερ ορμούν ασταμάτητα γύρω από τα κτίρια με δάδες. Αναγκασμένοι να φύγουν ντροπιαστικά από την αρχαία πόλη κάτω από τα δυνατά χτυπήματα του Σοβιετικού Στρατού, με ανίκανο θυμό, προσπαθούν να καταστρέψουν τους ανεκτίμητους θησαυρούς του ρωσικού πολιτισμού.

Αυτό είναι το περιεχόμενο του ευρέως γνωστού πίνακες του Kukryniksy«Πτήση των Ναζί από το Νόβγκοροντ». Παρά τη δραματική ένταση της στιγμής, που μεταφέρεται καλά από τις αντιθέσεις σκοτεινών και φωτεινών κηλίδων, η εικόνα είναι εμποτισμένη με μια αισιόδοξη διάθεση. Οι καλλιτέχνες μπόρεσαν να δείξουν σε αυτό τον πλήρη χαμό των εκφυλισμένων που σκόπευαν να υποδουλώσουν τη σοσιαλιστική μας Πατρίδα.

Άλλοι πίνακες του Kukryniksy αφιερωμένοι στα γεγονότα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου - "Tanya", "Truth", "The End" - είναι επίσης εμποτισμένοι με ένα πατριωτικό συναίσθημα.

"Τάνια"

"Τέλος"

Στην τελευταία εικόνα, σε εικόνες μεγάλης καλλιτεχνικής δύναμης, φαίνεται ο άδοξος θάνατος του χιτλερισμού, στην ήττα του οποίου η Σοβιετική Ένωση έπαιξε καθοριστικό ρόλο.

Εικονογραφώντας τα έργα των Gogol, Saltykov-Shchedrin, Chekhov και Gorky, οι καλλιτέχνες προσπαθούν να αποκαλύψουν πλήρως στον αναγνώστη τον ανθρωπιστικό προσανατολισμό της μεγάλης ρωσικής λογοτεχνίας. Τα πιο επιτυχημένα από αυτή την άποψη είναι τα σχέδια του Kukryniksy για το «The Overcoat» του Gogol και οι ιστορίες του Chekhov «Tosca» και «I Want to Sleep».

"Λαχτάρα"

"Πανωφόρι"

Μύθος "Η αλεπού και ο κάστορας"

«Ο Τσάρος Νικόλαος εξετάζει έναν ψύλλο»

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι καθένας από τους Kukryniks είχε μια φωτεινή δημιουργική ατομικότητα και εργάστηκε πολύ ανεξάρτητα. Έτσι, ο M. Kupriyanov γοητεύτηκε ιδιαίτερα από τα τοπία της περιοχής της Μόσχας και του Βόλγα, ο P. Krylov ολοκλήρωσε πολλά πορτρέτα και μετέφερε τέλεια τη γραφική πρωτοτυπία του Παρισιού, της Ρώμης και της Βενετίας και ο N. Sokolov απεικόνισε με αγάπη τη ζωή της πατρίδας του Μόσχας και τη συγκινητική ομορφιά της ρωσικής φύσης. Εμπλουτίζοντας συνεχώς τις γνώσεις και την εμπειρία τους, οι καλλιτέχνες τις συνδύαζαν σε ένα ή άλλο κοινό σχέδιο, πετυχαίνοντας επίμονα σε κάθε νέο έργο μεγαλύτερη πληρότητα της πλοκής και της καλλιτεχνικής της ενσάρκωσης.

Μέχρι την εποχή του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η τέχνη των σατιρικών Kukryniksy είχε φτάσει σε πλήρη, βαθιά ωριμότητα. Τελικά διαμορφώθηκε μια δημιουργική μεθοδολογία, ορίστηκε ένα πολύ ευρύ φάσμα καλλιτεχνικών τεχνικών και οι εικαστικές τεχνικές ακονίστηκαν σε λάμψη. Και το πιο σημαντικό, ο εχθρός στοχοποιήθηκε, μελετήθηκε και κατανοήθηκε. Ήταν κατανοητό από τους καλλιτέχνες όχι μόνο ειδικά πολιτικά, αλλά και ηθικά και αισθητικά (όσο περίεργο κι αν ακούγονται τέτοιες λέξεις σε αυτό το πλαίσιο). Από τον πύργο του σοσιαλιστικού ουμανισμού, οι Kukryniksys είδαν και αναγνώρισαν άγρυπνα όχι μόνο την κοινωνική ουσία των φασιστικών εννοιών, αλλά και όλες τις σχέσεις τους με τη ζωή της εποχής στο σύνολό της και με κάθε έναν από τους συγχρόνους της ξεχωριστά. Μπροστά στα μάτια των δασκάλων δεν στέκονταν αφηρημένες θέσεις, αλλά ζωντανές μοίρες. Και αυτό είναι το θέμα της ολόσωμης τέχνης. Εκθέτοντας την απανθρωπιά ως την άλλη πλευρά και την εσωτερική παρόρμηση οποιωνδήποτε θεωριών και ενεργειών του φασισμού, οι Kukryniksy εμπνεύστηκαν από μια εικονιστική ιδέα γεμάτη ευγενές ηθικό νόημα και υψηλό περιεχόμενο. Αυτή είναι η θεμελιώδης βάση του δημιουργικού και πολιτικού τους κατορθώματος κατά τη διάρκεια του αγώνα ενάντια στη φασιστική εισβολή.

Το πρώτο μου έργο της εποχής 1941-1945 - η αφίσα "Θα νικήσουμε και θα καταστρέψουμε ανελέητα τον εχθρό!" - Το Kukryniksy ολοκληρώθηκε την πρώτη κιόλας μέρα, ή μάλλον, το πρώτο βράδυ του πολέμου - 22 Ιουνίου 1941. Στις 24 Ιουνίου, η αφίσα έγινε αναπόσπαστο μέρος της στιγμιαίας αλλαγής, έντονα τεταμένης εμφάνισης της Μόσχας και στη συνέχεια Μπήκε στη ζωή των σοβιετικών ανθρώπων, σαν προκηρύξεις και σκοτεινά παράθυρα. Ενάντια στον Κόκκινο Στρατό, κατά προσέγγιση, ναι, δεν θα μπορούσαν να είναι διαφορετικά βροντερά γεγονότα και αναταραχές του πολέμου, και αιχμαλωτίζουν τη φαντασία όλων με το θυμό και το πάθος τους, λένε για τα κύρια, καθοριστικά χαρακτηριστικά του τι συμβαίνει στη γλώσσα απλών, ξεκάθαρων αληθειών.
Οι Kukryniksy τα κατάφεραν. Η τέχνη τους, όσο ποτέ άλλοτε, έχει αποκτήσει πανελλαδικό χαρακτήρα. Και έκανε κοινή δουλειά. Πολέμησε. Οι καλλιτέχνες κατέφευγαν σε διαφορετικά είδη, όπως διαφορετικά είδη όπλων. Χτύπησαν τον εχθρό με βολέ από αφίσες μεγάλης εμβέλειας, πυροβόλησαν τις ορδές των εισβολέων με νάρκες και τορπίλες των γελοιογραφιών τους και έριξαν εκφορτώσεις σατιρικών φυλλαδίων στο πίσω μέρος τους.

Η κατάσταση του πολέμου απαιτούσε τη μέγιστη αποτελεσματικότητα της δουλειάς. Για πολλά σχέδια για εφημερίδες και περιοδικά, για το TASS Windows, οι καλλιτέχνες είχαν μόνο λίγες ώρες. Δεν υπήρχε θέμα περίπλοκων, μακροχρόνιων αναζητήσεων για εικόνα, επιλογών, αλλοιώσεων. Αν κάτι αποδεικνυόταν σχηματικά, χωρίς «ζούρα», ήταν αδιανόητο να το αφήσουμε στην άκρη και να το κρύψουμε στο αρχείο. Τα νέα έργα των Kukryniksy κυριολεκτικά ξεσκίστηκαν από τα χέρια τους. Και θα ήταν σνομπ υποκρισία να καταδικάζουμε τους καλλιτέχνες για το γεγονός ότι στην τεράστια μάζα των έργων τους της εποχής του πολέμου υπάρχει ένας ορισμένος αριθμός «βατών», αποτυχημένων. Επιπλέον, τέτοια έργα υπηρέτησαν και την, έστω βραχύβια, αλλά αναγκαία και ευγενή υπηρεσία τους. Αλλά αν κρίνουμε από τα καλύτερα έργα της περιόδου, οι Kukryniksy όχι μόνο διατήρησαν γενικά υψηλό επίπεδο δημιουργικότητάς τους, αλλά του έδωσαν επίσης νέα δύναμη και οξεία καλλιτεχνική επιρροή. Δημιουργημένη από το υψηλό πάθος και τη σφοδρή έμπνευση του αγώνα, η ενέργεια της πλήρους αφοσίωσης και της εσωτερικής κινητοποίησης των καλλιτεχνών διαπότισε την τέχνη τους με ζωντανούς χυμούς και της έδωσε μια νέα ώθηση για ανάπτυξη. Η σατιρική φαντασίωση, η μεταφορική δομή της εικόνας, τόσο χαρακτηριστική των καλλιτεχνών στις καρικατούρες τους των πολεμικών χρόνων, ενσαρκώνονται με μια ιδιαίτερη ικανότητα και νωθρότητα αλληγορικής γενίκευσης.

Για παράδειγμα, στο «The Transformation of the Krauts» (1943), οι τάξεις των Γερμανών στρατιωτών, καθοδηγούμενες από το δάχτυλο του Χίτλερ, «μεταμορφώνονται» πρώτα σε περπατώντας φασιστικές πινακίδες και μετά σε σειρές από σταυρούς σημύδας σε χιονισμένα ρωσικά χωράφια. Η μεταφορική δράση της καρικατούρας, με τη σαφήνεια ενός αφορισμού, αποτυπώνει ολόκληρη την ιστορία της εισβολής του Χίτλερ - από την αρχή μέχρι το τέλος, την οποία οι καλλιτέχνες προέβλεψαν με απόλυτη πεποίθηση.

Με παρόμοιο τρόπο, η μεταφορά σε πολλά άλλα έργα - εύκολα ορατή, ξεκάθαρη και πιασάρικα στην ταχεία εικονιστική της δυναμική - ερμηνεύει σημαντικά γεγονότα του χρόνου με τον δικό της τρόπο, συνοψίζει τα αποτελέσματά τους, αποκαλύπτει τα πιο σημαντικά και ουσιαστικά. Ο Χίτλερ προσπάθησε να περικυκλώσει τη Μόσχα με τα νύχια που έμοιαζαν με αράχνη των τμημάτων του τανκ, να πάρει τη Μόσχα με λαβίδες, αλλά έτρεξε στο ασφυκτικό χτύπημα άλλων λαβίδων - το χτύπημα αντιποίνων του Σοβιετικού Στρατού (Pliers to Pincers, 1941). Τα ίδια δυνατά, λειτουργικά τσιμπιδάκια (η σύγκριση, φυσικά, δεν είναι τυχαία), σκυμμένα στο σχήμα "3", σφίγγουν το λαιμό του Φύρερ με τα άκρα τους ("Three Years of War", 1944). Ο φανατικός με άδεια κεφάλι στο Βερολίνο δεν «μαγειρεύει πια την κατσαρόλα» - και ιδού το αποτέλεσμα της ανεγκέφαλης στρατηγικής του - το «ρωσικό καζάνι κοντά στο Μινσκ», στο οποίο ο πισινός ενός Σοβιετικού στρατιώτη συνθλίβει σωρούς Γερμανών («Δύο καζάνια », 1944).
Ο προδότης Λαβάλ είναι δεμένος με ένα φασιστικό σχοινί στην καρέκλα του πρωθυπουργού της μαριονέτας της κυβέρνησης του Βισύ, αλλά δεν μπορεί κανείς να καθίσει άνετα σε αυτό το ερειπωμένο έπιπλο ροκοκό: η λεπίδα της ξιφολόγχης Fighting France τρύπησε το κάθισμα και το Ο καλικάντζαρος Λαβάλ ισορροπεί απελπισμένος στα χέρια του (“Don't sit down, not to get down...”, 1943). Αυτό είναι ένα ολόκληρο κεφάλαιο της ιστορίας των χρόνων του πολέμου, ενσαρκωμένο με αφάνταστη εκκεντρικότητα, αλλά μια απολύτως αληθινή και ουσιαστικά ακριβή εκτίμηση της πολύ πραγματικής κατάστασης πραγμάτων.

Γενικά, η προφανής πλειονότητα των σατιρικών αλληγοριών που δημιουργήθηκαν από τους Kukryniksy κατά τα χρόνια του πολέμου έχουν βαθιά και πολύπλευρη εκφραστικότητα. Αυτές, αυτές οι αλληγορίες, βασίζονται σε συγκεκριμένες καταστάσεις που οι καλλιτέχνες μετέφρασαν και παραμόρφωσαν στα έργα τους με εκπληκτική ευρηματικότητα και λαμπρότητα εξυπνάδας. Το περιβόητο ευαγγέλιο του φασισμού - "Mein Kampf" - μεταμορφώνεται από τους καλλιτέχνες σε μια αγελάδα μετρητών με το πρόσωπο του Χίτλερ, που αρμέγει ο ίδιος ο Χίτλερ - εξάλλου, τα έσοδα του Φύρερ από αυτό το βιβλίο ήταν υπέροχα ("Cash Cow", 1942). Οι φασίστες ηγέτες έβγαζαν τον τελευταίο χυμό από τους ευρωπαϊκούς δορυφόρους τους - και τώρα μια γελοιογραφία από το 1942 δείχνει πώς ο Χίτλερ και ο Μουσολίνι, σαν βρώμικα μπουγάδα, στύβουν τον Λαβάλ, ενώ τα άλλα κουίσλινγκ είναι ήδη κρεμασμένα στο σχοινί σαν αξιολύπητα, εξαντλημένα κουρέλια. Οι Ναζί φούσκωσαν ξεδιάντροπα τον μύθο για τη δύναμη του «Τείχους του Ατλαντικού» που δημιούργησαν στις βόρειες ακτές της Γαλλίας - και οι Kukryniksy δείχνουν τι είναι αυτή η «διογκωμένη αξία»: μια μεγάλη σειρά από κάποιου είδους μπαλωμένα, σε σχήμα όπλου κροτίδες, τα οποία, όπως οι σωλήνες ποδοσφαίρου, φουσκώνονται από τον πίθηκο Γκέμπελς (“Total Swindle” , 1943). Το περιεχόμενο όλων αυτών και πολλών παρόμοιων σατιρικών φαντασιώσεων αποκρυπτογραφείται εύκολα, αλλά είναι γεμάτες σημαντικό ιστορικό νόημα, χρησιμοποιώντας μια εικονιστική ακτινογραφία για να φτάσουμε στο παρασκήνιο, στα κρυφά βάθη πολλών γεγονότων και χαρακτήρων της εποχής.

Εσκεμμένα παρατάξα τις περιγραφές πολλών τυχαία κινούμενων σχεδίων από τους Kukryniks. Αυτό όχι μόνο μας επιτρέπει να έχουμε μια ιδέα για το εύρος των θεμάτων που επιλέγουν οι καλλιτέχνες. Μερικές φορές οι περιγραφές μπορούν να εξυπηρετήσουν καθαρά ιστορικούς σκοπούς τέχνης. Εδώ είναι κάπως παράδοξα: ο συγγραφέας προσπάθησε να αποδείξει ότι είναι αδύνατο να δημιουργηθεί ένας ακριβής λεκτικός παραλληλισμός με τα έργα των καλλιτεχνών: τα σατιρικά έργα του Kukryniksy αποτελούν αποκλειστική ιδιότητα του οπτικού φάσματος των εντυπώσεων, το στοιχείο των εικαστικών εικόνων. Μπορεί να μου αντιρρήσεις ότι η ωραία τέχνη, όπως η μουσική και η αρχιτεκτονική, είχε πάντα τη δική της ιδιαίτερη και μοναδική καλλιτεχνική έκφραση, για την οποία είναι αδύνατο να βρεθεί ένα εξαντλητικά ακριβές λεκτικό ισοδύναμο. Δεν διαφωνώ, αλλά αυτή η γνωστή αλήθεια δεν έχει σχεδόν καμία σχέση με τη σύγχρονη καρικατούρα. Ένα τεράστιο μέρος του είναι πολύ πιο κοντά στη λογοτεχνία παρά στην καλές τέχνες. Είναι αλήθεια ότι τα γράμματα και οι λέξεις αντικαθίστανται σε χιλιάδες γελοιογραφίες εφημερίδων και περιοδικών του 20ου αιώνα από γραμμικά ιερογλυφικά, αλλά από μόνα τους δεν δημιουργούν ακόμη ούτε εικαστικές εικόνες ούτε καλές τέχνες. Αυτές οι καρικατούρες θυμίζουν αρχαία εικονογραφία - εικονογραφική γραφή, απεικόνιση γεγονότων και δράσεων με χρήση συμβατικών πινακίδων. Ολόκληρη η ουσία αυτών των «εικονογραφικών» καρικατούρων βρίσκεται σε τέτοιες και σε τέτοιες καταστάσεις, σε τέτοιες και σε τέτοιες ενέργειες, και ακόμη πιο συχνά, στις παρατηρήσεις των χαρακτήρων. Όχι μόνο η οπτική εικόνα, αλλά ακόμη και η τεχνική ποιότητα του σχεδίου πρακτικά δεν έχει σημασία εδώ. Αυτό το είδος καρικατούρας επινοείται και γίνεται αντιληπτό σύμφωνα με τους νόμους της λογοτεχνίας. Τα γραμμικά ιερογλυφικά χρησιμεύουν σε αυτή την περίπτωση ως τύπος τυπωμένων γραμμάτων.

Τέτοια κινούμενα σχέδια μπορούν όχι μόνο να επαναληφθούν, αλλά και, χωρίς καμία απώλεια, να αντικατασταθούν πλήρως με λέξεις. Δεν σκοπεύω να χρησιμοποιήσω ποιοτικά κριτήρια, για να μιλήσω για το πόσο καλό ή κακό είναι το είδος της «εικονογραφικής» καρικατούρας - υπάρχει και αντιπροσωπεύει ένα ιδιαίτερο φαινόμενο που πρέπει να κατανοηθεί λεπτομερώς και διεξοδικά. Αλλά όσον αφορά τους Kukryniksy, το έργο τους ανήκει εξ ολοκλήρου και εξ ολοκλήρου στις καλές τέχνες, στην αιωνόβια παράδοση των σατιρικών γραφικών, που βασίζεται στις τεχνικές καθαρά οπτικών χαρακτηριστικών, παρομοιώσεων και μεταφορών. Στα χρόνια του πολέμου, όχι μόνο οι ζωγραφικές δεξιότητες των καλλιτεχνών, αλλά και η ίδια η οπτική-ευφάνταστη σκέψη τους έφτασαν σε βαθιά ωριμότητα και δεξιοτεχνία. Το ελεύθερο παιχνίδι της σατιρικής φαντασίας, η ελαφρότητα και η ελαστική δύναμη της πτήσης της, η δυνατότητα για στιγμιαίο και κάθε φορά πρωτότυπο εικονιστικό αυτοσχεδιασμό σε ένα επίκαιρο, ακόμη και αναδυόμενο θέμα - όλα αυτά έχουν γίνει η καθημερινή ατμόσφαιρα του έργου των καλλιτεχνών. Το 1941-1945, δημιούργησαν εκατοντάδες κινούμενα σχέδια και καθένα από αυτά -ακόμα και μια μικροσκοπική κεφαλίδα για ένα φυλλάδιο, ακόμη και ένα σχέδιο αυτοκόλλητου σε ένα περιτύλιγμα συμπυκνώματος τροφίμων- περιέχει τη δική του σατιρική εικόνα. Οι Kukryniksy απλά δεν μπορούν να κάνουν διαφορετικά: η οπτική μεταφορά είναι η εγγενής ομιλία των κινούμενων σχεδίων τους. Παρεμπιπτόντως, η οργανική φύση αυτής της ομιλίας είναι μια από τις προφανείς αποδείξεις της ολόσωμης ζωτικότητας των κλασικών παραδόσεων στον τομέα της σάτιρας, της ικανότητας αυτών των παραδόσεων να δίνουν νέους βλαστούς, να εισέλθουν σε μια ζωντανή σύνδεση με τη νεωτερικότητα μας. .

Αλλά ας επιστρέψουμε στο περιεχόμενο των στρατιωτικών καρτούν του Kukryniksy. Δεν υπήρχε κάποια ανακούφιση μέσα τους, δεν έδειχναν έναν ισχυρό και ανελέητο εχθρό τόσο αξιολύπητο και παράλογα γελοίο;
Αυτή η ερώτηση δεν μπορεί να απαντηθεί με μονοσύλλαβα. Παρά την εξωτερική απλότητα και τη γενική ευαισθησία των καρικατούρων του Kukryniks, περιέχουν πολλά εικονιστικά στρώματα. Φυσικά, οι φασίστες γελοιοποιούνται σε αυτά. Αυτό ήθελαν οι καλλιτέχνες, ώστε η πρώτη συναισθηματική αντίδραση που θα μπορούσαν να προκαλέσουν τα σχέδια και οι αφίσες τους να είναι το γέλιο των Σοβιετικών θεατών στους Ναζί, ακόμη και στις πιο δύσκολες περιόδους του πολέμου για εμάς (θα έλεγα, ειδικά σε τέτοιες έμμηνα). Γιατί αυτό το γέλιο έδωσε δύναμη στη θανάσιμη μάχη, μετέτρεψε τον μύθο του αήττητου των φασιστικών ορδών σε έναν κενό θρύλο, ενέπνευσε περιφρόνηση για τον εχθρό και ένας αστείος και περιφρονημένος εχθρός δεν είναι τρομερός.
Αλλά αξίζει να σκεφτούμε τη φύση και τη βάση αυτού του γέλιου. Δεν προκλήθηκε απλώς από πλασματικές κωμικές καταστάσεις, ούτε από τη σκόπιμη βλακεία των φασιστών, την εμφάνιση και τις πράξεις τους. Αυτό είναι το γέλιο της ιστορικής δικαιοσύνης σε βρώμικα λάθη, γέλιο από θέση ηθικής και κοινωνικής υπεροχής. Όταν ο Χίτλερ και οι συνεργάτες του παρουσιάζονται ως ανεγκέφαλοι, με άδεια κεφάλια, δεν είναι το ίδιο πράγμα που θέλουν οι καλλιτέχνες να πείσουν τους θεατές για την κλινική ψυχοπάθεια των ηγετών του φασισμού, ότι αυτές οι «φιγούρες» είναι τελείως ηλίθιοι που κατέληξαν στο τιμόνι. της εξουσίας κατά τύχη. Αυτό είναι πολύ πιο απλό, αλλά τότε η πραγματική κατάσταση του μεγάλου αγώνα θα υπόκειται σε απαράδεκτη διαστρέβλωση: μια τραγωδία, όχι μια οπερέτα, έλαβε χώρα στα πεδία του Πατριωτικού Πολέμου.

Δεν υπάρχει ίχνος τέτοιας παραμόρφωσης στα έργα του Kukryniksy. Ο Χίτλερ, ο Γκέρινγκ, ο Γκέμπελς, ο Μουσολίνι και άλλοι εμφανίζονται στη σάτιρά τους όχι τόσο ως συγκεκριμένα άτομα, αλλά ως προσωποποιημένες εικόνες του φασισμού συνολικά. Ο κ. Αδόλφος Χίτλερ θα μπορούσε να ήταν εκ φύσεως έξυπνος ή ανόητος, ταλαντούχος ή χωρίς ταλέντο, αλλά το ναζιστικό δόγμα που τον έφερε στην πολιτική αρένα ήταν ιστορικά καταδικασμένο, εχθρικό προς τη λογική και τις προοπτικές ανάπτυξης του ανθρώπινου πολιτισμού. Ο κ. Γιόζεφ Γκέμπελς μπορεί να διέθετε αξιοσημείωτη ευγλωττία, αλλά όλα όσα είπε ήταν βρώμικα ψέματα και βδελυρά δημαγωγικά με στόχο να δικαιολογήσει τα πιο βάναυσα εγκλήματα και την αποκρουστική αδικία - αυτό καθοριζόταν όχι μόνο από τις προσωπικές του ιδιότητες, αλλά κυρίως από τη φύση της αιτίας στο οποίο ήταν αφοσιωμένος υπηρετήθηκε. Με τον ίδιο τρόπο, ο Γκέρινγκ, ο Χίμλερ, ο Ρίμπεντροπ, ο Ρόζενμπεργκ, ο Φρανκ, ο Χες, ο Μπόρμαν, ο Καλτενμπρούνερ και άλλοι μεγάλοι και μικροί δαίμονες του ναζισμού θα μπορούσαν να έχουν τη μία ή την άλλη απόχρωση ατομικών ιδιοτήτων, αλλά ήταν όλοι ματωμένα τέρατα, κανίβαλοι μόνο και μόνο επειδή έγιναν ενεργοί ασκούμενοι φασισμός: αυτοί ήταν οι μόνοι τύποι που χρειαζόταν. Κάποιους επέλεξε ως ήδη καθιερωμένους απατεώνες, και σταδιακά άλλα μετέτρεψε σε εθελοντές δήμιους - οι αποχρώσεις είναι ασήμαντες, το αποτέλεσμα είναι σημαντικό. Στο σκοτεινό φασιστικό βασίλειο, η λογική της διαμόρφωσης μεμονωμένων χαρακτήρων, η λογική των ατομικών πεπρωμένων καθοριζόταν από τη γενική λογική του φασισμού, το κοινωνικό του περιεχόμενο και την ιστορική του λειτουργία. Οι Kukryniksy ένιωσαν και καταλάβαιναν τέλεια όλα αυτά. Οι «χίτλερ όλων των λωρίδων» εμφανίζονται στις καρικατούρες τους ως τυπικοί εκπρόσωποι του φασισμού στο σύνολό του. Οι καλλιτέχνες σαρκαστικά γελοιοποιούν και στιγματίζουν όχι την παθολογία των ατόμων, αλλά τη διεστραμμένη φύση της ναζιστικής αποστροφής, εχθρικής προς την ανθρωπότητα.
Είναι με το γεγονός ότι ο φασισμός τόσο πονηρά και πονηρά διαστρεβλώνει την ανθρωπιά σε έναν άνθρωπο, παραμορφώνει τερατώδες την ανθρώπινη ψυχή και τις ανθρώπινες πράξεις, συνδέεται φυσικά η συχνή εμφάνιση μοτίβων «κτηνωδίας» στις αντιφασιστικές καρικατούρες του Kukryniksy. Έχει ήδη ειπωθεί ότι αυτά τα μοτίβα βρέθηκαν σε προπολεμικά έργα καλλιτεχνών με παρόμοια θέματα. Τώρα η «βάναυση αρχή» αναπτύσσεται από πλοιάρχους με ιδιαίτερη οξύτητα και δύναμη.

Η ομοιότητα με την παραμυθική μεταφορά των εννοιών εδώ είναι καθαρά εξωτερική και δευτερεύουσα. Άλλωστε οι καλλιτέχνες δεν είχαν ανάγκη την Αισώπεια γλώσσα. Το εσωτερικό ελατήριο των «βίαιων» εικόνων στις καρικατούρες του Kukryniksy είναι εντελώς διαφορετικό. Η θηριωδία είναι η ψυχή του φασισμού. η δύναμη των βασικών ενστίκτων βρίσκεται κάτω από όλα τα κίνητρα και τις πράξεις των ηγετών της. Επομένως, ό,τι ζώο στην απεικόνισή τους είναι εντελώς πορτρέτο, και οτιδήποτε ανθρώπινο είναι απίθανο, ψεύτικο, σαν μάσκα. Αυτό το παράδοξο - τρομερό, αλλά απολύτως πραγματικό - βρίσκεται στην ίδια την ουσία της «φύσης», την οποία χρησιμοποίησαν οι συγγραφείς των αντιφασιστικών κινουμένων σχεδίων στα έργα τους.

Οι Kukryniksy παίζουν αυτό το αποκρουστικό παράδοξο όχι μόνο ως υλικό για καλλιτεχνικές μεταφορές και υπερβολές, αλλά και ως «φόρμουλα κατηγορίας», αν μιλάμε στη γλώσσα της νομολογίας. Ρίχνουν μια εισαγγελική κατηγορία για τη σάτιρά τους, «βουτηγμένη στην πίκρα και την οργή», στο κτηνώδες ρύγχος του φασισμού. Κατηγορούν τον φασισμό για απανθρωπιά. Κατηγορούν οπτικά - οι εικόνες των καρικατούρων γίνονται αντιληπτές ως υλικά αποδεικτικά στοιχεία των πιο ποταπών εγκλημάτων. Η φανταστική εκκεντρικότητα των σχεδίων, εντελώς μακριά από την «εξωτερική αληθοφάνεια», όχι μόνο δεν παρεμβαίνει στη ζωντανή πειστικότητα τους, αλλά, αντίθετα, είναι η πιο σίγουρη εγγύηση. Υπάρχει κάποια ομοιότητα μεταξύ της εμφάνισης του ασθενούς και του ιού που προκάλεσε τη νόσο; Και ο Kukryniksy δείχνει ακριβώς τον ιό της φασιστικής επιδημίας, αποκαλύπτοντας την κρυμμένη, κρυμμένη ουσία του.

Τα ζώα στα κινούμενα σχέδια του Kukryniksy είναι ιδιαίτερου είδους. Δεν θα τα βρείτε σε κανέναν ζωολογικό κήπο. Δεν έχουν καμία σχέση με το ζωϊκό είδος. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη: τελικά, ακόμη και το πιο αλαζονικό τσακάλι, το πιο δηλητηριώδες φίδι, ο πιο μοχθηρός καρχαρίας είναι πολύ πιο ευγενής και ελκυστικός από έναν φασίστα. Στην πραγματικότητα, δεν τους φταίει τίποτα, τα τσακάλια και τα φίδια - ζουν σύμφωνα με τους νόμους που τους έχει ορίσει η ίδια η φύση. Και ο φασισμός είναι μια ποταπή διαστροφή της ανθρώπινης φύσης, μια οργή εναντίον της. Είναι ο ένοχος μιας αποκρουστικής μεταμόρφωσης: οι άνθρωποι, ενώ διατηρούν ανθρώπινη εμφάνιση, συμπεριφέρονται σαν αρπακτικά και ερπετά. Αυτοί είναι τερατώδεις κένταυροι, εξίσου διαφορετικοί από τους κανονικούς «homo sapiens» και από τα συνηθισμένα ζώα. Παρεμπιπτόντως, είναι ακριβώς αυτή η σύγκρουση που ενσωματώνεται με μεγάλη ακρίβεια από τους καλλιτέχνες σε ένα από τα "TASS Windows" ("Krylov's Monkey about Goebbels", 1934). Μια αξιολύπητη, απογοητευμένη μαϊμού εξετάζει το πορτρέτο με φοβισμένη έκπληξη. Καλούν σε αγώνα, σε υψηλή ένταση δυνάμεων στο όνομα της υπεράσπισης των ιδανικών του καλού και της δικαιοσύνης. Αξιολογώντας συγκεκριμένες πολιτικές καταστάσεις από τη σκοπιά της σοσιαλιστικής ιδεολογίας, οι Kukryniksy δίνουν στο έργο τους έναν οικουμενικό χαρακτήρα, προβληματίζονται για τη μοίρα ολόκληρου του ανθρώπινου πολιτισμού και αγωνίζονται για το λαμπρό μέλλον του. Οι καλλιτέχνες επιτίθενται στους εχθρούς της ειρήνης και της ελευθερίας με όλη την καταστροφική δύναμη του ώριμου, αθάνατου ταλέντου τους. Θα μπορούσαν, στρεφόμενοι στους πρώτους στους νεοσύστατους «Χίτλερ όλων των γραμμών», να τους μαστιγώσουν με τη μάστιγα των θυμωμένων και περιφρονητικών γραμμών του Πούσκιν: «Θα βασανίσω όλα τα καθάρματά σας με την τιμωρία της ντροπής». Αυτή η εξαγριωμένη ταραχή θα ακουγόταν σαν το σύνθημα όλης της δουλειάς τους στη σάτιρα, σαν όρκος που τήρησαν, στον οποίο είναι ιερά πιστοί μέχρι σήμερα.
1969
Αλεξάντερ ΚΑΜΕΝΣΚΙ

Από το άλμπουμ "KukryNixy POLITICAL SATIRE 1929-1946", "Soviet Artist", 1973.

Σοβιετική αφίσα από τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο

Αν χρησιμοποιήσουμε τη συμβατική διαίρεση των μετώπων του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου στο πρώτο και το δεύτερο, που υιοθετήθηκε στην ΕΣΣΔ, όπου η πρώτη ήταν όλες οι αμυντικές και επιθετικές επιχειρήσεις του Κόκκινου Στρατού και η δεύτερη ήταν οι ενέργειες των συμμάχων, τότε το τρίτο, σε αυτή την περίπτωση, ήταν το μέτωπο της ενημέρωσης. Κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου, η σοβιετική μηχανή προπαγάνδας παρήγαγε μια ολόκληρη σειρά από διάσημες μάρκες που έγιναν τα ίδια σύμβολα της Νίκης με τα περίφημα "τριάντα τέσσερα" ή "Katyusha", όχι κατώτερα από αυτά σε αποτελεσματικότητα και σε βαθμό επιρροής στους συναδέλφους πολίτες και εχθρούς.

Η Πατρίδα καλεί

Από τις πρώτες κιόλας μέρες του πολέμου, η σοβιετική πολιτική αφίσα, που εκείνη την εποχή ήταν ένα από τα κύρια μέσα οπτικής προπαγάνδας και ταραχής, γνώρισε μια πραγματική αναγέννηση. Οι συμβολικές, εσκεμμένα απλοποιημένες εικόνες, που γεννήθηκαν στα περίφημα «Παράθυρα της ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ», αντικαταστάθηκαν από εξαιρετικά συναισθηματικά έργα που διακηρύσσουν την αναπόφευκτη ήττα του επιτιθέμενου.

Τα μεγαλύτερα κέντρα για τη μαζική δημοσίευση αφισών το 1941-1945 ήταν τα υποκαταστήματα της Μόσχας και του Λένινγκραντ του κρατικού εκδοτικού οίκου "Art", "Battle Pencil", το στούντιο με το όνομα M.B. Γκρέκοφ, εκδοτικούς οίκους στις δημοκρατίες της Κεντρικής Ασίας και της Υπερκαυκασίας, πόλεις της Σιβηρίας και της Άπω Ανατολής, επισκέψεις σε συντακτικά γραφεία κεντρικών εφημερίδων και ομάδες καλλιτεχνών που δημιουργήθηκαν σε δημιουργικά σωματεία, ινστιτούτα τέχνης, ειδικά τμήματα πολιτικών φορέων του Κόκκινου Στρατού και του ΠΟΛΕΜΙΚΟ ΝΑΥΤΙΚΟ.

Αφίσα του Kukryniksy "Θα νικήσουμε και θα καταστρέψουμε ανελέητα τον εχθρό!"

Μέχρι το βράδυ της 22ας Ιουνίου 1941, το τρίο των Kukryniks (Kupriyanov, Krylov, Sokolov) δημιούργησε ένα σκίτσο της αφίσας "Θα νικήσουμε ανελέητα και θα καταστρέψουμε τον εχθρό!", το οποίο έγινε κλασικό του είδους του. Αξίζει να σημειωθεί ότι στην αρχική έκδοση, η ξιφολόγχη του Κόκκινου Στρατού δεν τρύπησε το κεφάλι, αλλά το χέρι του Χίτλερ, οπότε η αφίσα έμοιαζε περισσότερο με προειδοποίηση. Ωστόσο, αφού υποβλήθηκε στον Στάλιν για έγκριση - και ο ηγέτης εξέτασε σχεδόν όλο το προπαγανδιστικό υλικό - στις 24 Ιουνίου η αφίσα εμφανίστηκε στους δρόμους της Μόσχας με τη «σωστή» μορφή. Αφίσες, κινούμενα σχέδια σε εφημερίδες, TASS Windows, εικονογραφήσεις βιβλίων, φυλλάδια για Γερμανούς στρατιώτες, ακόμη και συσκευασίες για συμπυκνώματα τροφίμων που στάλθηκαν στο μέτωπο χρησιμοποιήθηκαν από τους Kukryniksy για να διακηρύξουν το σύνθημα, το οποίο δεν απαιτούσε επιβεβαίωση - ο εχθρός θα νικηθεί.

Αφίσα του Ηρακλή Τοϊτζέ «Η Πατρίδα Καλεί»

Στα τέλη Ιουνίου 1941, κυκλοφόρησε ίσως το κύριο γραφικό έργο του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το οποίο στη συνέχεια συμπεριλήφθηκε σε όλα τα σχολικά βιβλία ιστορίας - η αφίσα του Irakli Toidze "The Motherland Calls". Κατά την παραδοχή του ίδιου του καλλιτέχνη, η ιδέα της δημιουργίας μιας συλλογικής εικόνας μιας μητέρας που καλούσε τους γιους της για βοήθεια, ήρθε στο μυαλό του εντελώς τυχαία. Ακούγοντας το πρώτο μήνυμα από το Sovinformburo για την επίθεση της ναζιστικής Γερμανίας στην ΕΣΣΔ, η σύζυγος του Toidze έτρεξε στο εργαστήριό του φωνάζοντας «Πόλεμος!». Κτυπημένη από την έκφραση στο πρόσωπό της, ο καλλιτέχνης διέταξε τη γυναίκα του να παγώσει και άρχισε αμέσως να σκιαγραφεί το μελλοντικό αριστούργημα. Στη συνέχεια, η ίδια η έννοια της «μητέρας πατρίδας» έγινε σχεδόν ο ακρογωνιαίος λίθος όλης της σοβιετικής προπαγάνδας, που ενσωματώθηκε σε αμέτρητες απομιμήσεις και μετανάστευσε σε συναφείς τομείς καλών τεχνών, συμπεριλαμβανομένης της μνημειακής τέχνης.

Γενικά, το θέμα της εκδίκησης κατά των εισβολέων έγινε το κορυφαίο στη δουλειά των καλλιτεχνών αφίσας στο πρώτο στάδιο του πολέμου. Ταυτόχρονα, όμως, δημοσιεύτηκαν σε μεγάλες ποσότητες αφίσες αφιερωμένες στον στρατό και στο εσωτερικό μέτωπο, στον ιδεολογικό και πρακτικό ρόλο της ηγεσίας της χώρας και, πρώτα απ 'όλα, φυσικά στον Στάλιν.

Αφίσα της Nina Vatolina «Μη μιλάς»

Η ιστορία της δημιουργίας της περίφημης «πίσω» αφίσας, η οποία στην εποχή μας έχει ήδη γνωρίσει μια αναγέννηση στα γραφεία διαφόρων εμπορικών δομών, είναι απλή και συγκινητική. Μιλάμε για την αφίσα «Don’t Talk» της καλλιτέχνιδας Nina Vatolina. Τον Ιούνιο του 1941, η συντάκτρια του Izogiz Elena Povolotskaya πρόσφερε στη Vatolina μια δουλειά - να σχεδιάσει γραφικά τις διάσημες γραμμές του Marshak: «Να είσαι σε επιφυλακή! Τέτοιες μέρες, οι τοίχοι ακούνε. Δεν απέχει πολύ από τη φλυαρία και το κουτσομπολιό μέχρι την προδοσία», και μετά από μερικές μέρες βρέθηκε η απαιτούμενη εικόνα.

Το μοντέλο για αυτό το έργο ήταν η γειτόνισσα της Βατολίνα, με την οποία ο καλλιτέχνης στεκόταν συχνά στην ουρά στο αρτοποιείο. Έτσι, το αυστηρό πρόσωπο μιας γυναίκας άγνωστης σε κανέναν έγινε για πολλά χρόνια ένα από τα κύρια σύμβολα μιας χώρας φρουρίου, μόνιμα περικυκλωμένης από μέτωπα.

Γενικά, η τέχνη της αφίσας του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, παρ' όλη την εκφραστικότητα της, δεν έλαμψε με μια ποικιλία ιδεών. Οι φασίστες εισβολείς ήταν ως επί το πλείστον καρικατούρες, συχνά καθώς κάθε είδους έρποντα πλάσματα σκύβουν κάτω από τα ίχνη των πανίσχυρων σοβιετικών τανκς ή ασφυκτιούν στην λαβή γενειοφόρου παρτιζάνων. Μερικά από τα συνθήματα αφίσας πριν από 60 χρόνια, για παράδειγμα, «Ο φασισμός είναι ο κύριος εχθρός των γυναικών», «Υπάρχει μόνο ένας παππούς, αλλά έχει εκατομμύρια εγγόνια στη χώρα του» ή «Δεπάνια, πιρούνια, τσουγκράνες - χρησιμοποιήστε τα , το φασίστα κάθαρμα δεν θα φύγει!». - γίνονται πλέον αντιληπτά με μια ορισμένη ποσότητα ειρωνείας. Ωστόσο, παρά το αμφιλεγόμενο περιεχόμενο του περιεχομένου τους, οι αφίσες στρατιωτικής προπαγάνδας που δημοσιεύονται σε εκατομμύρια αντίτυπα εκπέμπουν μια σχεδόν σωματικά αισθητή δύναμη. Όχι τόσο η εξουσία της κυβέρνησης, η οποία είναι έτοιμη να θυσιάσει εκατομμύρια συμπολίτες της για χάρη της διατήρησης της ίδιας της εξουσίας, αλλά μάλλον της εμπιστοσύνης του ίδιου του λαού στο αναπόφευκτο να νικήσει τον εχθρό.

Ακόμη και ένα άτομο που δεν είναι απολύτως εξοικειωμένο με τους ηρωισμούς και τη μυθολογία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου δεν μπορεί να μείνει αδιάφορο σε αυτή τη φράση του σχολικού βιβλίου, που εκφέρεται από την ίδια φωνή. Για όποιον μεγάλωσε με την αίσθηση ότι «η διεύθυνσή μου δεν είναι ούτε σπίτι ούτε δρόμος», τέτοια μηνύματα προκαλούν μια σχεδόν ακαταμάχητη επιθυμία να τραβήξουν την προσοχή και να τραβήξουν την προσοχή. «Όλοι οι ραδιοφωνικοί σταθμοί της Σοβιετικής Ένωσης λειτουργούν», και τρέχετε ήδη με κομμένη την ανάσα στο ραδιόφωνο. «Η Μόσχα μιλάει» και κυριολεκτικά νιώθεις τα καλώδια να δονούνται από το Βλαδιβοστόκ στη Βρέστη.

Γιούρι Λεβιτάν

Και όλα ξεκίνησαν σχεδόν σαν σε pulp μυθιστόρημα. Ένα 17χρονο αγόρι από το Βλαντιμίρ ήρθε για να κατακτήσει τον κινηματογραφικό Όλυμπο της πρωτεύουσας, με σταθερή πρόθεση να γίνει όχι λιγότερο διάσημος καλλιτέχνης από τον Kachalov. Ωστόσο, τα μέλη της επιτροπής εισαγωγής του ινστιτούτου της Μόσχας διασκέδασαν μόνο με τη δυνατή ομιλία του. Πολύ τυχαία, ένας νεαρός κάτοικος Βλαντιμίρ βρήκε μια διαφήμιση για μια ομάδα ραδιοφωνικών εκφωνητών και αποφάσισε να δοκιμάσει ξανά την τύχη του. Στην επόμενη επιτροπή επιλογής πέρασε από οντισιόν από τον... Βασίλι Κατσάλοφ.

Αυτή τη φορά, ο ακραίος επαρχιωτισμός του αιτητή, το άθλιο παντελόνι του και η τρομακτική προφορά του πέρασαν απαρατήρητα: οι εξεταστές γοητεύτηκαν από τη φωνή του αιτούντος και τη σαφή λεξιλογία του. Έτσι ο Γιούρι Λεβιτάν συμπεριλήφθηκε στην ομάδα των εκπαιδευομένων της Επιτροπής Ραδιοφώνου. Αλλά ακόμη και αν ληφθούν υπόψη όλα τα φυσικά δεδομένα και τα ταλέντα του Λεβιτάν, η μοίρα του θα μπορούσε να είχε τελείως διαφορετική εξέλιξη, αν όχι ο Στάλιν, ο οποίος ένα βράδυ άκουσε έναν άγνωστο εκφωνητή να διαβάζει ένα άρθρο της Pravda στον αέρα. Ο ηγέτης κάλεσε αμέσως την Επιτροπή Ραδιοφώνου και είπε ότι το κείμενο της έκθεσής του αύριο στο εναρκτήριο XVII Συνέδριο του Κόμματος πρέπει να διαβαστεί από «αυτή τη φωνή». Μέσα σε λίγες ώρες, ο λεβιτάνος ​​σαν την κιμωλία, κάτω από το καλοπροαίρετο βλέμμα αρκετών ισχυρών υπαλλήλων γνωστού οργανισμού, άνοιξε έναν φάκελο με αποκαλύψεις ιερές για κάθε Σοβιετικό άνθρωπο.

Όσο για το ίδιο το Γραφείο Πληροφοριών, δημιουργήθηκε τη δεύτερη μέρα του πολέμου. Επικεφαλής του ήταν ο Γραμματέας της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ, Πρώτος Γραμματέας της Κομματικής Επιτροπής της Πόλης της Μόσχας Alexander Shcherbakov. Το γραφείο περιελάμβανε τον επικεφαλής της TASS Khavinson, τον επικεφαλής της Επιτροπής Ραδιοφωνίας All-Union Polikarpov και μια ομάδα εργαζομένων από το τμήμα προπαγάνδας της Κεντρικής Επιτροπής του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων. Ο πρωταγωνιστικός ρόλος ανατέθηκε στο τηλεγραφικό πρακτορείο, αφού είχε πληροφορίες για το τι συνέβαινε όχι μόνο στα μέτωπα και στα μετόπισθεν, αλλά και σε όλο τον κόσμο. Από το TASS, εστάλησαν αναφορές σε εφημερίδες και στην Επιτροπή Ραδιοφωνίας.

Οι Μοσχοβίτες στη Νικόλσκαγια ακούν μια ραδιοφωνική ανακοίνωση για την έναρξη του πολέμου

Τον Ιούνιο του 1941, ήταν ο Λεβιτάν που διάβασε το μήνυμα για την έναρξη του πολέμου και τα τέσσερα χρόνια, ήταν η φωνή του που συγκέντρωσε πλήθος κόσμου στα μεγάφωνα, και τον Μάιο του 1945 ήταν αυτός που πρόφερε το πολυαναμενόμενο. φράση «άνευ όρων παράδοση». Ο Χίτλερ, που ο ίδιος είχε αναμφισβήτητο ρητορικό ταλέντο, τον θεωρούσε τον υπ' αριθμόν ένα εχθρό του Ράιχ. Υποσχέθηκαν 250 χιλιάδες μάρκα για το κεφάλι του Λεβιτάν και μια ειδική ομάδα δολιοφθοράς των SS ετοιμαζόταν να σταλεί στη Μόσχα για να εξαλείψει τον ομιλητή. Η ηγεσία της ΕΣΣΔ πήρε αυτό το ενδεχόμενο περισσότερο από σοβαρά, έτσι η «κύρια φωνή της χώρας» φρουρούνταν μέρα και νύχτα από πράκτορες της NKVD με εντολές να χρησιμοποιούν όπλα στον παραμικρό κίνδυνο.

Λήθη και απαγόρευση εκπομπής θα έρθει αργότερα, μετά τον πόλεμο. Το Κρεμλίνο δεν μπορούσε να επιτρέψει στον εκφωνητή, ο οποίος ενημέρωσε τη χώρα για τα σημαντικότερα γεγονότα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, να διαβάσει εκθέσεις από τα χωράφια της πατρίδας του. Όλα αυτά όμως θα γίνουν αργότερα. Και από το 1941 έως το 1945, ο Λεβιτάν σήμαινε σχεδόν περισσότερα για τη χώρα από τον ηγέτη όλων των εποχών και των λαών. Ήταν η φωνή της Νίκης.

Η νίκη θα είναι δική μας

Ένα εντελώς ανεξάρτητο και αυτάρκης συστατικό της σοβιετικής προπαγάνδας είναι η περίφημη ομιλία του Λαϊκού Επιτρόπου Εξωτερικών Υποθέσεων Μολότοφ, η οποία μεταδόθηκε από όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς της Σοβιετικής Ένωσης στις 22 Ιουνίου 1941. Ήταν ο Μολότοφ, σχεδόν οκτώ ώρες μετά την επίθεση, που κήρυξε την έναρξη του πολέμου. Ναι, αυτή η ομιλία δεν έλεγε λέξη για την καταστροφή στα μέτωπα και την απίστευτα γρήγορη προέλαση των Γερμανών στο εσωτερικό της χώρας, ναι, δεν υπήρχε λέξη για τον πανικό που κυρίευσε το Κρεμλίνο τις πρώτες ώρες του πολέμου, και οι λόγοι για την αδυναμία του στρατού, ο οποίος προηγουμένως προετοίμαζε συντρίψει τον εχθρό στο έδαφός του.

Αλλά υπήρχε μια τελευταία φράση, την οποία όλοι στη συνέχεια επανέλαβαν σαν ξόρκι: «Ο σκοπός μας είναι δίκαιος. Ο εχθρός θα ηττηθεί. Η νίκη θα είναι δική μας». Τίποτα πιο λακωνικό και εκφραστικό δεν ακούστηκε από τα μαύρα μεγάφωνα τα επόμενα τέσσερα χρόνια. Ήταν μια δήλωση που δεν απαιτούσε ερμηνεία. Η νίκη θα είναι δική μας!

Ραδιοφωνική ομιλία του Αναπληρωτή Προέδρου του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων της ΕΣΣΔ και του Λαϊκού Επιτρόπου Εξωτερικών Υποθέσεων, συντρόφου V. M. Molotov, 22 Ιουνίου 1941.

Πολίτες και γυναίκες της Σοβιετικής Ένωσης! Η σοβιετική κυβέρνηση και ο επικεφαλής της, ο σύντροφος Στάλιν, μου ανέθεσαν να κάνω την ακόλουθη δήλωση. Σήμερα, στις 4 το πρωί, χωρίς να υποβάλουν αξιώσεις στη Σοβιετική Ένωση, χωρίς να κηρύξουν πόλεμο, τα γερμανικά στρατεύματα επιτέθηκαν στη χώρα μας, επιτέθηκαν στα σύνορά μας σε πολλά μέρη και βομβάρδισαν τις πόλεις μας από τα αεροπλάνα τους - Zhitomir, Kyiv, Sevastopol, Κάουνας και μερικοί άλλοι, περισσότεροι από διακόσιοι άνθρωποι σκοτώθηκαν και τραυματίστηκαν. Εχθρικές αεροπορικές επιδρομές και βομβαρδισμοί πυροβολικού πραγματοποιήθηκαν επίσης από ρουμανικά και φινλανδικά εδάφη.

Αυτή η ανήκουστη επίθεση στη χώρα μας είναι μια προδοσία απαράμιλλη στην ιστορία των πολιτισμένων λαών... Όλη η ευθύνη για αυτήν την ληστρική επίθεση στη Σοβιετική Ένωση πέφτει εξ ολοκλήρου στους Γερμανούς φασίστες ηγεμόνες.

Μετά την επίθεση, ο Γερμανός Πρέσβης στη Μόσχα Schulenburg στις 5:30 π.μ. μου έκανε μια δήλωση ως Λαϊκός Επίτροπος Εξωτερικών Υποθέσεων εκ μέρους της κυβέρνησής του ότι η γερμανική κυβέρνηση είχε αποφασίσει να πολεμήσει εναντίον της ΕΣΣΔ. Σε απάντηση σε αυτό, εξ ονόματος της σοβιετικής κυβέρνησης, δήλωσα ότι μέχρι την τελευταία στιγμή η γερμανική κυβέρνηση δεν είχε αξιώσεις εναντίον της σοβιετικής κυβέρνησης, ότι η Γερμανία επιτέθηκε στην ΕΣΣΔ, παρά την ειρηνική θέση της Σοβιετικής Ένωσης, και ότι έτσι η φασιστική Γερμανία ήταν το επιτιθέμενο κόμμα. Τώρα που η επίθεση στη Σοβιετική Ένωση έχει ήδη γίνει, η σοβιετική κυβέρνηση έδωσε στα στρατεύματά μας εντολή να αποκρούσουν την επίθεση των ληστών και να εκδιώξουν τα γερμανικά στρατεύματα από το έδαφος της πατρίδας μας.

Η κυβέρνηση της Σοβιετικής Ένωσης εκφράζει την ακλόνητη πεποίθησή της ότι ο γενναίος στρατός και το ναυτικό μας και τα γενναία γεράκια της σοβιετικής αεροπορίας θα εκπληρώσουν τιμητικά το καθήκον τους απέναντι στην πατρίδα τους, στον σοβιετικό λαό και θα προκαλέσουν συντριπτικό πλήγμα στον επιτιθέμενο. Ολόκληρος ο λαός μας πρέπει τώρα να είναι ενωμένος και ενωμένος όσο ποτέ άλλοτε. Καθένας από εμάς πρέπει να απαιτήσει από τον εαυτό του και από τους άλλους πειθαρχία, οργάνωση και αφοσίωση αντάξια ενός αληθινού Σοβιετικού πατριώτη, προκειμένου να παρέχει όλες τις ανάγκες του Κόκκινου Στρατού, του Ναυτικού και της Πολεμικής Αεροπορίας για να εξασφαλίσει τη νίκη επί του εχθρού.

Η κυβέρνηση σας καλεί, πολίτες της Σοβιετικής Ένωσης, να συσπειρώσετε τις τάξεις σας ακόμα πιο στενά γύρω από το Σοβιετικό Μπολσεβίκικο Κόμμα μας, γύρω από τη σοβιετική μας κυβέρνηση, γύρω από τον μεγάλο μας ηγέτη, τον σύντροφο Στάλιν.

Ο σκοπός μας είναι δίκαιος. Ο εχθρός θα ηττηθεί. Η νίκη θα είναι δική μας.

Kukryniksy - το όνομα δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα ψευδώνυμο ή συντομογραφία, που βασίζεται στις πρώτες συλλαβές τριών γραφιστών της ΕΣΣΔ. Ήταν οι: Μιχαήλ Βασίλιεβιτς Κουπριάνοφ, Πορφιρί Νίκιτιτς Κρίλοφ και Νικολάι Αλεξάντροβιτς Σοκόλοφ. Όλοι τους ήταν λαϊκοί καλλιτέχνες της ΕΣΣΔκαι μέλη της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ.

Οι Kukryniksy ήταν σατιρικοί καλλιτέχνες. Χάρη στα θέματα που παρατηρήθηκαν με ακρίβεια, έγιναν παγκοσμίως διάσημοι και απέκτησαν ιδιαίτερη θέση στη σοβιετική τέχνη. Αρχικά, αυτή η δημιουργική ένωση δημιούργησε κινούμενα σχέδια με διάφορα θέματα από τη λογοτεχνία (12 καρέκλες, The Golden Calf, Lord Golovlev, The Life of Klim Samgin κ.λπ.). Ο Μαξίμ Γκόρκι, όταν συναντήθηκε μαζί τους, τους συμβούλεψε να πάρουν τις ιδέες για τη δημιουργικότητα ευρύτερα - όχι μόνο στη ζωή της λογοτεχνικής Ρωσίας, αλλά και σε πολιτικά θέματα, ακόμη και εκτός της χώρας. Από το 1925, άρχισαν να ενεργούν ως σκιτσογράφοι στις εφημερίδες: Pravda και Krokodil. Εδώ ανέπτυξαν το δικό τους ιδιαίτερο στυλ. Σημείωσαν με τη δημιουργικότητά τους διάφορα επίκαιρα θέματα, μερικές φορές με καυστικό υπόβαθρο και μάλιστα ταπεινωτικά τους ήρωες των κινουμένων σχεδίων τους, συχνά υπάρχουν πολιτικά θέματα, αφίσες με καταγγελίες (Flight of the Nazi from Novgorod, The End, Κατηγορία κ.λπ.) και απάντηση στα παγκόσμια γεγονότα στα οποία η Σοβιετική Ένωση έδωσε εξαιρετικά αρνητική βαθμολογία.

Έπαιξαν επίσης σημαντικό ρόλο στην πατριωτική εκπαίδευση του ρωσικού λαού. Για τα λεγόμενα TASS Windows, οι Kukryniksys βραβεύτηκαν με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ και το Βραβείο Λένιν.

Εγγύς Ανατολή. Και το λάδι και το αίμα ρέουν ξανά εδώ.

Μονοπώλιο. Θα πάνε στον πάτο, αγκαλιάζοντας ο ένας τον άλλον, αμέσως χωρίς σωσίβιο.

ΝΑΤΟ. Το δίκτυο του ΝΑΤΟ είναι υποδουλωτικό: μπορείς αμέσως να «φαλακρός» σε αυτό.

Σκεπτόμενος πονηρά τον κόσμο, ξεκίνησε «και στα τέσσερα» και δεν ξεφεύγει σε αυτή την κλίμακα με τα πόδια του.

ΝΑΤΟ. Αυτές οι επιδέξιες φιγούρες δεν έχουν μικρό ελάττωμα, αλίμονο! Υπάρχουν όλα τα συστήματα κεφαλών, αλλά δεν υπάρχει κανονική κεφαλή.

Βιετνάμ. Ενώ ο ίδιος δεν ήξερε το μάθημα, ήθελε να δώσει ένα μάθημα στο Βιετνάμ, αλλά... γρυλίζοντας στην πορεία, μετά βίας τα καταφέρνει.

Ηγεμονισμός, Αντισοβιετισμός, Προκλήσεις. Αυτό το βαρέλι έχει πολλές πιθανότητες να συντρίψει τον ζογκλέρ.

Σοβιετική απειλή. Η κάρτα είναι βιδωμένη, αλλά θα χτυπηθεί πάντως.

Kukryniksy (ψευδώνυμο με βάση τις πρώτες συλλαβές των επωνύμων τους), μια δημιουργική ομάδα Σοβιετικών γραφιστών και ζωγράφων: Kupriyanov Mikhail Vasilievich (γεν. 8(21).10.1903, Tetyushi, τώρα η Ταταρική Αυτόνομη Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία), Krylov Porfiry Nikitich (γ. 9(22.8.1902, χωριό) Shchelkunovo, νυν περιοχή Τούλα), Sokolov Nikolai Alexandrovich (γ. 8(21).7.1903, Μόσχα). Σπούδασε στο Vkhutemas-Vkhutein της Μόσχας (μεταξύ 1921 και 1929). Τακτικά μέλη της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1947), Λαϊκοί Καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ (1958).

Τις πρώτες εβδομάδες του πολέμου κατά της Σοβιετικής Ένωσης, φαινόταν στους ηγέτες των Ναζί, γοητευμένοι από τις επιτυχίες στο Ανατολικό Μέτωπο, ότι η νίκη στην εκστρατεία που μόλις ξεκίνησε είχε στην πραγματικότητα ήδη κερδηθεί.

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από τους στίχους του S. Marshak: «Ο φασίστας μελαγχολικός χαλίφης, έχοντας ανάψει έναν μυρωδάτο ναργιλέ, διέταξε τους Σεχεραζάδες να μπουν με μια αναφορά και μετά μπήκε ο Σεχεραζάντ και του διάβασε την αναφορά: «Ένα γερμανικό πολυβόλο κατέστρεψε εκατό χιλιάδες κουτιά χαπιών και τριακόσιες χιλιάδες εννιακόσια Δεκαεπτά αεροπλάνα!». Δύο «Μέσερσμιτ» εν πτήσει Πήραν τον Άλμα-Άτα αιχμάλωτο με ένα φράγμα αέρα, Με το φεγγάρι και το σκοτάδι...» Ο Χαλίφης διέκοψε την αναφορά του, κλείνοντας πιο σφιχτά την πόρτα: «Και τι, Σεχεραζάντ, είναι οι γερμανικές απώλειες;» Χαλίφη , μου έκανες μια ερώτηση Πολύ περίπλοκη, απέδωσα γερμανικές απώλειες στον σοβιετικό λογαριασμό!».

Ως σατιρικοί καλλιτέχνες, οι Kukryniksys κατέλαβαν ηγετική θέση στη σοβιετική τέχνη και απέκτησαν παγκόσμια φήμη. Δουλεύοντας μαζί από το 1924, οι Kukryniksys αρχικά έπαιξαν κυρίως καρικατούρες με θέματα από τη λογοτεχνική ζωή. Οι τεράστιες δυνατότητες του σατιρικού ταλέντου του Kukryniksov εκτιμήθηκαν από τον M. Gorky, ο οποίος, όταν συναντήθηκε μαζί τους (1931), τους συμβούλεψε να αγκαλιάσουν τη ζωή ευρύτερα, να βασιστούν σε θέματα τόσο εντός της χώρας όσο και στο εξωτερικό. Μιλώντας από το 1925 σε εφημερίδες και περιοδικά (Pravda, Krokodil, κ.λπ.), οι Kukryniksy, σε στενή συνεργασία με δημοσιογράφους, ανέπτυξαν έναν νέο τύπο καρικατούρας, που χαρακτηρίζεται από οξεία επικαιρότητα, μια καταστροφικά καυστική λύση του θέματος, που γελοιοποιείται από την ιδιαιτερότητα του τους τύπους (σειρά: «Μεταφορές» , μελάνι, 1933-34· «Περί σκουπιδιών», μελάνι, γκουάς κ.λπ., 1959-60).

Σημαντικό ρόλο στην πατριωτική εκπαίδευση του σοβιετικού λαού έπαιξαν τα κινούμενα σχέδια, οι αφίσες και τα "TASS Windows" που δημιουργήθηκαν από τους Kukryniksy κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου του 1941-1945, συνδυάζοντας δολοφονικό σαρκασμό και ηρωισμό σε συμβολικά γενικευμένες εικόνες ("Θα νικήσουμε ανελέητα και καταστρέψτε τον εχθρό!», 1941) . Η μεταπολεμική σάτιρα του Kukryniksy, που καταδικάζει τους πολεμοκάπηλους, τους εχθρούς της ειρήνης και του σοσιαλισμού, έχει επίσης σημαντική πολιτική δύναμη (“Waiters for War”, ink, 1953-57). Για πολιτικές γελοιογραφίες και αφίσες, ο Kukryniksy τιμήθηκε με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ (1942) και το Βραβείο Λένιν (1965). Από την αρχή της κοινοπολιτείας, οι Kukryniksys εργάζονται επίσης πολύ στα κινούμενα σχέδια.

Από τη δεκαετία του 20 Οι Kukryniksy ενεργούν επίσης ως εικονογράφοι, στρέφονται σε έργα λογοτεχνίας με βαθιά κατανόηση των χαρακτηριστικών της απεικονιζόμενης εποχής και της γλώσσας του συγγραφέα. Το εύρος της δημιουργικότητάς τους σε αυτόν τον τομέα είναι πολύ ευρύ - από αιχμηρές γραφικές γκροτέσκες έως λυρικές και γραφικές εικόνες. Μεταξύ των έργων που εικονογράφησαν: «12 Καρέκλες» (μελάνι, 1933 και 1967) και «Χρυσό Μοσχάρι» (μελάνι, έγχρωμη ακουαρέλα, 1971) των Ilf και Petrov, «Lord Golovlevs» και άλλα έργα του Saltykov-Shchedrin (μελάνη, 1939 ), «Η κυρία με το σκύλο» και άλλα έργα του Τσέχοφ (1940-46· Κρατικό Βραβείο ΕΣΣΔ, 1947), «Η ζωή του Κλιμ Σαμγκίν» (1933), «Φόμα Γκορντέεφ» (1948-49· Κρατικό Βραβείο ΕΣΣΔ, 1950) και "Mother" (1950; Κρατικό Βραβείο ΕΣΣΔ, 1951) Μ. Γκόρκι, "Δον Κιχώτης" του Θερβάντες (1949-52) - όλα μαύρη ακουαρέλα.

Στη ζωγραφική με καβαλέτο, οι Kukryniksy έθεσαν επίσης καθήκοντα μεγάλης πολιτικής σημασίας, αναπτύσσοντας δημιουργικά τις παραδόσεις της ρωσικής ρεαλιστικής τέχνης και μερικές φορές χρησιμοποιώντας μεμονωμένες τεχνικές των σατιρικών γραφικών τους. Στρέφονται σε ιστορικά θέματα (η σειρά "Old Masters", 1936-37, Tretyakov Gallery), καταγγέλλουν τον φασισμό ["Flight of the Nazi from Novgorod", 1944-46, Russian Museum, Leningrad; "Το τέλος", 1947-48, Κρατικό Βραβείο ΕΣΣΔ, 1949; "Indictment (War Criminals and their Defenders at the Nuremberg Trials)", 1967; και τα δύο βρίσκονται στην Πινακοθήκη Tretyakov], δίνοντας σημαντική θέση στο θέμα του ηρωισμού του σοβιετικού λαού κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου («Tanya», 1942-47, Tretyakov Gallery). Η μέθοδος εργασίας Kukryniksy είναι μοναδική: οι δάσκαλοι επιτυγχάνουν ένα ενιαίο, "Kukryniksy" στυλ, συνδυάζοντας προσωπικά ταλέντα σε μια συλλογική δημιουργική διαδικασία. Εργάζονται μεμονωμένα ως ζωγράφοι πορτρέτων και τοπίων. Τους απονεμήθηκαν το παράσημο του Λένιν, το παράσημο του Πατριωτικού Πολέμου, 1ου βαθμού και μετάλλια. Το 1972, ο P.N. Krylov, και το 1973, ο N.A. Sokolov, έλαβαν τον τίτλο του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας.

Όλοι λένε ψέματα για τα ημερολόγια

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από ποιήματα του S. Marshak: Υποσχέθηκε έναν πόλεμο-αστραπή τον Ιούνιο, Και πέρασε μια ώρα ρίχνοντας σάλιο, Raging στην εξέδρα. Είπε: «Θα αποφασίσω την έκβαση του πολέμου σε δύο εβδομάδες!» - Και οι ανόητοι της χώρας του θορυβήθηκαν ως απάντηση σε αυτόν. Όταν έληξε αυτή η περίοδος, ο αδίστακτος χρησμός έθεσε προθεσμία δύο μηνών και ο Γκέμπελς «ωχ!» κράξιμο. Τώρα τον Νοέμβριο, μετά τα Χριστούγεννα, Μετά την πρώτη Απριλίου ο Φύρερ απείλησε να καταλάβει τη Μόσχα, Και οι μήνες πέρασαν... «Μη σκέφτεσαι το τέλος του πολέμου!» - Αυτή είναι η τελευταία παραγγελία. «Παράδωσε αμέσως το παντελόνι σου στο ταμείο!» - Η επόμενη παραγγελία λέει. Ήδη δεν έχουν μείνει κανένα φύλλο του ημερολογίου, εκτός από το σαράντα όγδοο Μαρτίου Στον τοίχο στο κίτρινο σπίτι...

Ο Χίτλερ, προσπαθώντας να ρίξει την ευθύνη για την ήττα κοντά στη Μόσχα σε μεμονωμένους ανώτερους στρατιωτικούς ηγέτες, απέλυσε τον διοικητή των χερσαίων δυνάμεων, Στρατάρχη W. von Brauchitsch, και αρκετούς άλλους στρατηγούς και, ως ανώτατος διοικητής, ανέλαβε επίσης τη διοίκηση του χερσαίες δυνάμεις του γερμανικού στρατού.

Πένθιμη βοήθεια

Μετά την ήττα των ναζιστικών στρατευμάτων κοντά στη Μόσχα, ο Χίτλερ άρχισε να απομακρύνει στρατηγούς και στρατάρχες από τις θέσεις τους, ενώ υπήρξαν περιπτώσεις δίκης και υποβιβασμού.

Απλυτα ρούχα

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από στίχους του S. Marshak: Δύο ζοφερές πλύστρες στριμώχνουν και τσακίζουν τη Λαβάλ: Έχουν στρίψει την κυβέρνηση του Βισύ σε σχοινί. Αν και ο Λαβάλ έχει λίγη συνείδηση ​​και τιμή, δύσκολα μπορεί να αντέξει μια τέτοια πίεση. Και οι πλύστριες σφίγγουν, τρίβουν και στρίβουν, σαν μπουγάδα, τη λερωμένη Λαβάλ, Ντάρλαν, Ντόριοτ.

Ονόματα που αναφέρονται στα ποιήματα: Ο Doriot είναι ο αρχηγός μιας από τις πιο φιλο-χιτλερικές φασιστικές οργανώσεις στη Γαλλία.

Χρυσά χέρια (μετά τα γυρίσματα στη Λυών)

Τον Απρίλιο του 1942, μετά από επιμονή του Βερολίνου, ο Λαβάλ έγινε πρωθυπουργός της κυβέρνησης συνεργασίας στη Γαλλία (Vichy), έχοντας καθιερωθεί ως ενεργός υποστηρικτής της ευρείας, συμπεριλαμβανομένης της στρατιωτικής, συνεργασίας με τη ναζιστική Γερμανία. Σύμφωνα με τις διαταγές του, έγιναν αντίποινα εναντίον Γάλλων πατριωτών.

«Με εντολή του γερμανικού αρχηγείου, μια αγροτική ομάδα υπό τη διοίκηση του υπολοχαγού Βέμπερ τοποθετείται στην κατεχόμενη περιοχή. Η ομάδα περιλαμβάνει 5 υπαξιωματικούς της χωροφυλακής πεδίου, έναν υπαξιωματικό και 11 στρατιώτες του συντάγματος πυροβολικού. ένας κατάλληλος ιατρός, ένας μάγειρας, ένας λογιστής, ένας μοτοσικλετιστής... Υπογραφή: Güntzel Αυτό είναι σωστό: Hauptmann. (Απόσπασμα από γερμανικό έγγραφο).

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από στίχους του S. Marshak: Αγροτικά όπλα, χωροφύλακες, μαζί με ένα σύνταγμα πυροβολικού, πολιορκούν ένα χωριό, όπου μυρίζει κατσικίσιο γάλα. Ο ουρανός είναι ζεστός από τον κανονιοβολισμό. Τα όπλα βροντούν σαν καταιγίδα. Μια γαλατάδα είναι περικυκλωμένη. Μια κατσίκα πολιορκείται. Όπως καταλαβαίνετε, το κατσικίσιο γάλα δεν είναι εύκολο για τους Γερμανούς!

Μπράβο ανάμεσα στα πρόβατα, κόντρα στα καλά - το ίδιο το πρόβατο

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από ποιήματα του S. Marshak: Von Drappe, Γερμανός αξιωματικός. Ήταν ένας υποδειγματικός θύελλας. Μπορούσε να τρυπήσει ένα παιδί με μια καλά ακονισμένη λεπίδα. Οι τολμηροί φρουροί μας κατέπνιξαν την οργή του αυθάδη και ανακάλυψαν για πρώτη φορά ότι δεν ήταν ο Ντράπε, αλλά ένα πρόβατο. Χάνοντας την ανθρώπινη μορφή. Ο συνταγματάρχης ζήτησε πανοπλία και ξαφνικά βλάκωσε σαν πρόβατο. Κρύβεται σε κοντινούς θάμνους.

«Κατά τη διάρκεια της περιόδου από τις 9 έως τις 22 Ιανουαρίου στο μέτωπο του Βορειοδυτικού και του Καλίνιν, οι Γερμανοί έχασαν πάνω από 17.000 ανθρώπους που σκοτώθηκαν κατά την περίοδο από τις 16 έως τις 25 Ιανουαρίου στο Δυτικό Μέτωπο, οι Γερμανοί έχασαν πάνω από 12.000 στρατιώτες και αξιωματικούς.

(Από αναφορές του Sovinformburo) Κατά τη Μάχη της Μόσχας (30 Σεπτεμβρίου 1941 - 20 Απριλίου 1942) τον Ιανουάριο-Απρίλιο, τα στρατεύματα του Δυτικού, του Καλίνιν, του Μπριάνσκ και άλλων μετώπων νίκησαν τον εχθρό και τον έριξαν πίσω 100-250 χλμ.

Winter Fritz (ανταλλαγή εμπειριών)

Fritz από πέρυσι έως σήμερα: «Πέρυσι τον χειμώνα, ο Χίτλερ μας υποσχέθηκε επίσης νέες στολές».

Νέα κουκλοθεατρική κωμωδία στο θέατρο Vichy

"Σύμφωνα με το γερμανικό γραφείο πληροφοριών, ο Λαβάλ διορίζεται επικεφαλής της κυβέρνησης του Βισύ. Ο Πετέν παραμένει ο "αρχηγός του κράτους" και ο Ντάρλαν παραμένει επικεφαλής του στρατού, του ναυτικού και της αεροπορίας." (Από εφημερίδες). Η γελοιογραφία συνοδεύτηκε από ποιήματα του S. Marshak.

Δεν είναι περίεργο που όλη η Ρωσία θυμάται την Ημέρα του Μποροντίν

Στην αρχική περίοδο της Μάχης της Μόσχας, αποφασιστική αντίσταση προσφέρθηκε στον εχθρό στην αμυντική γραμμή Mozhaisk. Επιτυχείς μάχες έγιναν επίσης κοντά στο Borodino στον τόπο της περίφημης μάχης του 1812.

Στις αρχές της άνοιξης του 1942, το σοβιετογερμανικό μέτωπο σταθεροποιήθηκε προσωρινά. Το ηρωικό έργο του σοβιετικού λαού εξασφάλισε μια ταχεία αύξηση της στρατιωτικής παραγωγής. Η εξωτερική πολιτική της ΕΣΣΔ σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Μέχρι το καλοκαίρι του 1942, ο αντιφασιστικός συνασπισμός περιλάμβανε ήδη 28 χώρες.

Ωστόσο, ο φασιστικός στρατός συνέχισε να παραμένει μια τρομερή δύναμη. Η ανεπιτυχής έκβαση των επιχειρήσεων στην περιοχή του Χάρκοβο και στη χερσόνησο του Κερτς για τα σοβιετικά στρατεύματα τον Μάιο του 1942 περιέπλεξε εξαιρετικά την κατάσταση στη νότια πτέρυγα του σοβιετικού-γερμανικού μετώπου. Τον Ιούλιο ξεκίνησε μια ευρεία επίθεση των ναζιστικών στρατευμάτων. Ο εχθρός διέρρηξε το μέτωπο των σοβιετικών στρατευμάτων και μπήκε στη μεγάλη καμπή του Ντον, δημιουργώντας την απειλή για μια σημαντική ανακάλυψη στον Βόλγα και τον Καύκασο. Στις 17 Ιουλίου ξεκίνησε μια αμυντική μάχη στο Στάλινγκραντ, η οποία κράτησε μέχρι τα μέσα Νοεμβρίου 1942. Σηματοδότησε την έναρξη της μεγάλης Μάχης του Στάλινγκραντ. Στο νότο, τα σοβιετικά στρατεύματα, σε βαριές αμυντικές μάχες μεταξύ του Ντον και των πρόποδων της Κύριας Οροσειράς του Καυκάσου, στα βουνά του Καυκάσου και στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας, εξάντλησαν τα ναζιστικά στρατεύματα και σταμάτησαν την προέλασή τους στις αρχές Νοεμβρίου.

Στις 19 Νοεμβρίου, τα σοβιετικά στρατεύματα εξαπέλυσαν μια ισχυρή αντεπίθεση κοντά στο Στάλινγκραντ, κατά την οποία περικύκλωσαν και, στις αρχές Φεβρουαρίου 1943, εξάλειψαν περισσότερες από τριακόσιες χιλιάδες εχθρικές δυνάμεις. Η ήττα των ναζιστικών στρατευμάτων στο Στάλινγκραντ ήταν το σημαντικότερο στρατιωτικό-πολιτικό γεγονός του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, σηματοδοτώντας την αρχή μιας ριζικής καμπής τόσο κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου όσο και ολόκληρου του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.

Σχετικά με το πώς είδε ο Χίτλερ πέρυσι τον Χίτλερ σήμερα

Σε αντίθεση με το σχέδιο Barbarossa, το οποίο προέβλεπε στρατηγική επίθεση των ναζιστικών στρατευμάτων το 1941 προς όλες τις κύριες κατευθύνσεις, το σχέδιο για την καλοκαιρινή επιθετική εκστρατεία του 1942, που αναπτύχθηκε μετά την ήττα κοντά στη Μόσχα, είχε πιο περιορισμένο πεδίο εφαρμογής. Η νότια κατεύθυνση του σοβιετικού-γερμανικού μετώπου έγινε η κύρια και ουσιαστικά η μοναδική όπου η Βέρμαχτ σκόπευε να πραγματοποιήσει τις μεγάλες επιθετικές της επιχειρήσεις.

«...570 μεγάλα κτήματα γαιοκτημόνων έχουν ήδη δημιουργηθεί στις δυτικές περιοχές της Ουκρανίας... Ένας απλός έντιμος εργάτης αγρότης δεν λαμβάνει γη από τους Γερμανούς και δεν θα λάβει... Δεν χρειάζονται Ουκρανούς αγρότες, αλλά χρειάζονται σκλάβοι που θα τάιζαν τους Γερμανούς άρχοντες με την εργασία τους. (Από εφημερίδες).

Η γελοιογραφία συνοδεύτηκε από στίχους του S. Marshak: Οι Ναζί φέρνουν σπορόφυτα από τη Γερμανία για την εκστρατεία σποράς. Σε σειρές σε ένα ματωμένο κρεβάτι, κάτω από τη σκιά των όπλων και των ξιφολόγχης, φυτεύονται εκατοντάδες και δεκάδες φεουδάρχες γαιοκτήμονες. Ο Γερμανός άρχοντας δεν θα οργώσει τα χωράφια, ο Βαρόνος δεν θα σβάρνα... Η ελεύθερη Ουκρανία μας δεν θα γεμίσει από τους δουλοπάροικους!

Το πονηρό πλάσμα είναι στο φανάρι!

Τον Σεπτέμβριο του 1942, η κυβέρνηση του Βισύ, υπό την ηγεσία του Λαβάλ, εισήγαγε την υποχρεωτική εργατική υπηρεσία για να τροφοδοτήσει τη γερμανική βιομηχανία με εργατικό δυναμικό: όλοι οι Γάλλοι μεταξύ 19 και 50 ετών μπορούσαν να σταλούν να εργαστούν στη Γερμανία. Κατά τη διάρκεια της θητείας του Λαβάλ στην εξουσία (μέχρι τον Αύγουστο του 1944), 750 χιλιάδες Γάλλοι στάλθηκαν σε καταναγκαστική εργασία στη Γερμανία.

Ink Defense

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από στίχους του S. Marshak: Βερολίνο ψεύτες Πυροβολούν μελάνι αντιαεροπορικά όπλα Στο Βερολίνο όλη την ημέρα - «Καταρρίπτουν» τον πολεμικό μας εναέριο στόλο. Αλλά αφήστε τα χρήσιμα φτερά να ραγίσουν μέρα και νύχτα στη σειρά. Τα μελανοδοχεία δεν είναι πυροβολικό, Και η κηλίδα δεν είναι οβίδα! Δίνουμε σταθερό λόγο στους ξεδιάντροπους ψεύτες από το Βερολίνο, ότι θα στείλουμε τα αυτοκίνητα που «χτύπησαν» ξανά στην Πρωσία!

Γαλακτώδης αγελάδα

«Το βιβλίο του Χίτλερ «My Struggle» επανεκδίδεται κάθε χρόνο, το οποίο κάθε Γερμανός αναγκάζεται να εμφανίζει στο διαμέρισμά του ο Χίτλερ βγάζει ένα εκατομμύριο μάρκα μόνο από αυτή τη συμφωνία. (Από εφημερίδες)

Η αφίσα συνοδευόταν από στίχους του S. Marshak: Αυτή η κολλώδης γαλατάδα έχει χρυσές στάμπες που ρέουν από κάτω από το χέρι της μέρα και νύχτα, Βρέχει σε ανοιχτές τσάντες. Αυτή η ηχηρή βροχή γέμισε Τσέπες, χρηματοκιβώτια, κελάρια... Και το παρατσούκλι της χρυσής αγελάδας είναι «Mein Kampf», ή «Ο αγώνας μου». Η γαλατάδα αρμέγει τον αγώνα της με όλη της τη δύναμη, ανησυχώντας και βιαστικά. Ξέρει ότι η αγελάδα Της δεν αξίζει τίποτα. Σύντομα θα έρθει μια σκληρή μέρα, ορισμένη από καιρό από τη μοίρα, Όταν οι άνθρωποι θα οδηγήσουν τη γαλατάδα και την αγελάδα στη σφαγή.

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από στίχους του S. Marshak: Με λαμπερά μάτια, ο συνταγματάρχης Baron πρόσταξε: "Hands at your seams!" Βλέποντας όμως ότι όλο το τάγμα φαγούρα, πρόσταξε: «Τα χέρια στις ψείρες!»

Στο Broken Trough

Η ήττα του 8ου ιταλικού στρατού στο Στάλινγκραντ και στη συνέχεια η ήττα των ιταλικών και γερμανικών στρατευμάτων στη Βόρεια Αφρική προκάλεσε μια απότομη επιδείνωση της εσωτερικής πολιτικής κατάστασης στην Ιταλία. Μια οξεία κρίση μεγάλωσε και στην ηγεσία του φασιστικού κόμματος στην Ιταλία. Η απώλεια των αποικιακών κτήσεων στην Αφρική περιόρισε σημαντικά την κοινωνική υποστήριξη του καθεστώτος του Μουσολίνι, καθιστώντας τη συμμαχία του με τη μεγάλη αστική τάξη απελπιστική.

ΕΧΟΥΝ ΠΕΡΑΣΕΙ ΛΙΓΟΙ ΜΗΝΕΣ (ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΤΑ ΠΡΟΣΩΠΑ...). 1942

Οι τεράστιες απώλειες των φασιστικών γερμανικών στρατευμάτων στο σοβιετικό-γερμανικό μέτωπο, ιδιαίτερα αυξημένες ως αποτέλεσμα της ήττας κοντά στη Μόσχα, δημιούργησαν σημαντικές δυσκολίες ακόμη και σε τέτοιους κύριους της ψευδούς προπαγάνδας όπως ο Γκέμπελς.

«Κανείς δεν ξέρει πόσο θα διαρκέσει ο πόλεμος», είπε με θλίψη ο υπουργός Προπαγάνδας σε μια από τις ομιλίες του. «Η εκστρατεία κατά της Ρωσίας», είπε, «συνεχίζεται εδώ και οκτώ μήνες οι Γερμανοί στρατιώτες». (Από εφημερίδες)

Λεκέδες αίματος

«Η Frau Traudel, σε μια επιστολή προς τον σύζυγό της Leonardo στο σοβιετικό-γερμανικό μέτωπο, ζητά να της στείλει μερικά πράγματα για τα παιδιά της. (Από εφημερίδες)

Η γελοιογραφία συνοδευόταν από ποιήματα του S. Marshak: - Φριτς μου, θησαυρός μου, Γράψε μας για την υγεία σου. Στείλτε μας ζεστά εσώρουχα, ακόμα κι αν είναι γεμάτα αίματα. Μπορώ να το πλύνω. Θα το χρειαστεί ο μικρός... Αυτό γράφει μια γυναίκα και μάνα, ο άξιος φίλος του Φριτς. Όταν ένας φασίστας, με το σήμα του θανάτου, πραγματοποίησε πογκρόμ, έσκασε στο σπίτι μαζί του αόρατα - με ένα πορτοφόλι και ένα σακίδιο.

Οι ομιλίες είναι ασυνάρτητες, τα μάτια είναι κουρασμένα

Μετά την εκπληκτική ήττα του ναζιστικού στρατού κοντά στη Μόσχα, άνευ προηγουμένου απώλειες σε ανθρώπινο δυναμικό και εξοπλισμό, κυριάρχησε αισθητή η απογοήτευση στην ανώτατη στρατιωτική-πολιτική ηγεσία του Τρίτου Ράιχ. Σε μια σειρά από δημόσιες εμφανίσεις τον χειμώνα του 1941 - άνοιξη του 1942. Ο Χίτλερ ήταν μάλλον απαισιόδοξος για την τρέχουσα κατάσταση. Στις 30 Ιανουαρίου 1942, μιλώντας στο Sports Palace του Βερολίνου, ο Χίτλερ αναγκάστηκε να παραδεχτεί ανοιχτά ότι δεν ήξερε πώς θα διεξαγάγει τον πόλεμο το 1942 και αν θα μπορούσε να τον κερδίσει.