RIA Novosti/Alexander Lyskin
Zalman Afroimovich Khrapinovich - αυτό ήταν στην πραγματικότητα το όνομα του αγαπημένου του κοινού, που αναγκάστηκε να αλλάξει τα πάντα ήδη στην ενηλικίωση. Zinoviy Efimovich Gerdt - "τροποποίησε" το όνομα και το πατρώνυμο με τον ρωσικό τρόπο και πήρε το επώνυμο από έναν μακρινό συγγενή. Είναι αλήθεια ότι ήταν η Γκερντ, ο μαέστρος πρόσθεσε το τελευταίο "t" για ηχητικότητα.
Γεννήθηκε σε μια εβραϊκή οικογένεια στην πόλη Sebezh της περιοχής Pskov. Ο μπαμπάς υπηρέτησε ως περιοδεύων πωλητής, η μαμά φρόντιζε τέσσερα παιδιά και έτρεχε το νοικοκυριό. Τα παιδιά της οικογένειας Khrapinovich πήγαν σε ένα ειδικό εβραϊκό σχολείο. Ο Ζιάμα, όπως τον αποκαλούσαν χαϊδευτικά οι συγγενείς του, ήξερε πολύ καλά τα Γίντις.
Το αγόρι γοητεύτηκε από τη λογοτεχνία, ιδιαίτερα - την ποίηση, μια αγάπη για την οποία μπόρεσε να ενσταλάξει σε έναν δάσκαλο σχολείου. Ως παιδί, ο Γκερντ έγραψε τα πρώτα του ποιήματα - στα Γίντις. Σε ποιητική μορφή τραγούδησε κολεκτιβοποίηση και δημοσιεύτηκε στη σχολική εφημερίδα.
Όταν ο Zyama τελείωνε το σχολείο, ο μεγαλύτερος αδερφός του παντρεύτηκε με επιτυχία και μετακόμισε στη Μόσχα.Από τον μικρότερο γιο, οι γονείς περίμεναν κάτι παρόμοιο. Ως εκ τούτου, μετά την αποφοίτησή του, ο Γκερντ πήγε επίσης στην πρωτεύουσα, όπου μπήκε αρχικά για να σπουδάσει ηλεκτρολόγος και στη συνέχεια να εργαστεί. Έλαβε τα πρώτα του κέρδη στο μετρό της Μόσχας - ασχολήθηκε με ηλεκτρικές εργασίες.
Πόλεμος
Ο νεαρός που έφτασε στην πρωτεύουσα άρχισε αμέσως να ενδιαφέρεται για το θέατρο. Λίγους μήνες μετά τη μετακόμιση, έπαιξε ήδη στο Θέατρο των Εργαζομένων Νέων στο εργοστάσιο Metrostroy και μερικά χρόνια αργότερα μεταφέρθηκε σε έναν επαγγελματικό θίασο θεάτρου. Το όνειρό του ήταν μια μεγάλη σκηνή, αλλά ο Ιούνιος του 1941 ανέτρεψε όλα τα σχέδια.
Το θέατρο, στο οποίο ήταν προσκολλημένος ο μελλοντικός ηθοποιός, έγινε θέατρο πρώτης γραμμής και σε όλους τους ηθοποιούς δόθηκαν επιφυλάξεις. Αλλά ο Γκερντ δεν ήθελε να το χρησιμοποιήσει. Πήγε στο στρατόπεδο και έπεισε τον στρατιωτικό επίτροπο να τον στείλει στο μέτωπο. Υπηρέτησε σε εταιρεία σκαπανέων και δεν ανέφερε ούτε μια φορά τι είχε σχέση με το θέατρο. Δεν το παραδέχτηκε καν σε επισκέπτες καλλιτέχνες. Το 1943, ο Γκερντ τραυματίστηκε σοβαρά στο πόδι. Μια νοσοκόμα τον μετέφερε από το πεδίο της μάχης. Ο μελλοντικός ηθοποιός στάλθηκε στη Μόσχα, στο νοσοκομείο Μπότκιν. Υποβλήθηκε σε δεκάδες χειρουργικές επεμβάσεις. Αλλά δεν υπήρχε αποτέλεσμα: τα οστά δεν αναπτύχθηκαν μαζί, οι ιστοί συνέχισαν να σαπίζουν.Η απόφαση για ακρωτηριασμό είχε ήδη ληφθεί όταν η διάσημη χειρουργός Xenia Vincentini προσφέρθηκε να περιμένει και έκανε την ενδέκατη επέμβαση. Μόνο αφού ο Γκερντ άνοιξε. Όμως το πόδι έγινε 8 εκατοστά πιο κοντό και έκανε τον ηθοποιό να κουτσαίνει βαριά για το υπόλοιπο της ζωής του.
κούκλες
Weird Adults (1974)
Αλλά στο νοσοκομείο συνειδητοποίησε ότι παρά τον τραυματισμό, το όνειρό του να γίνει καλλιτέχνης δεν θάφτηκε. Ήταν εκεί που το κουκλοθέατρο Obraztsov ήρθε για να επευφημήσει τους στρατιώτες της πρώτης γραμμής. Η χήρα του Gerdt, Tatyana Pravdina, θυμάται την ιστορία του για το πώς, κατά τη διάρκεια μιας παράστασης, κοίταξε μόνο την κουρτίνα πίσω από την οποία κάθονταν οι καλλιτέχνες. Και σκέφτηκα: μπορεί να κάνει το ίδιο!
Αφού πήρε εξιτήριο, ο Ζινόβι Εφίμοβιτς πήγε στο Obraztsov. Μια ώρα ο ηθοποιός διάβασε ποίηση μπροστά σε μια αυτοσχέδια παραγγελία, μετά την οποία εγγράφηκε στο θίασο του κουκλοθεάτρου. Χάρη στη φωνή του, πολλοί χαρακτήρες αυτού του υπέροχου θεάτρου ζωντάνεψαν και άστραψαν με νέα χρώματα.
Οι κουκλοπαίκτες έκαναν πολλές περιοδείες. Ο Γκερντ προσέγγισε τη δουλειά επαγγελματικά.Σε κάθε χώρα έφτιαξα το ρόλο μου με έναν διερμηνέα για να προφέρω το κείμενο στη γλώσσα της χώρας υποδοχής. Συχνά το κοινό ήταν σίγουρο ότι ο καλλιτέχνης μιλούσε άπταιστα τη γλώσσα και ήταν ευχαριστημένος με αυτό. Αλλά ο Gerdt, φυσικά, δεν ήξερε τόσες πολλές γλώσσες - αλλά ήταν ένας μοναδικός και αναγνωρισμένος δάσκαλος της μίμησης ήχου.
Η Τατιάνα
Ένας από τους μεταφραστές που ανατέθηκαν στο θέατρο για να δουλέψει με τις αραβικές χώρες, η Tatyana Pravdina, κατέστρεψε αμέσως τον καλλιτέχνη. Αργότερα θα της πει ότι τη στιγμή της πρώτης συνάντησης κάτι από μέσα έλεγε: «Θα είναι η γυναίκα σου».
Οι κοινές εργασίες έχουν ξεκινήσει. Πριν από την περιοδεία, η Τατιάνα άρχισε να πηγαίνει στο Gerdt, ο οποίος στη συνέχεια ζούσε με τη δεύτερη σύζυγό του Katya Semerdzhieva, σχεδόν κάθε μέρα. Μετάφρασε τα κείμενα που επρόκειτο να προφέρει ο Ζινόβι Εφίμοβιτς στα αραβικά, επεξεργάστηκε φωνητική μαζί του.
Στην ίδια την περιοδεία, ακολούθησε ένα αναπόφευκτο ειδύλλιο. Η Τατιάνα δεν αναγνωρίζεται τώρα, αλλά στον στενό τους κύκλο θυμούνται σίγουρα: στην αρχή δεν έλαβε σοβαρά υπόψη την ερωτοτροπία του κουτσού καλλιτέχνη. Έμενε ακόμα με τον σύζυγό της, με τον οποίο είχε ήδη χωρίσει, μεγάλωσε τη μικρή Κάτια.
Μετά την περιοδεία, ο Γκερντ, που δεν ήταν συνηθισμένος στη διπλή ζωή, εξομολογήθηκε στη γυναίκα του ακριβώς από την πόρτα: «Ερωτεύτηκα, φεύγω». Ρώτησε μόνο ποιος θα πάρει το διαμέρισμα. «Είναι δική σου», απάντησε ο καλλιτέχνης. Και αμέσως πήγε για τον νέο του εραστή.
Την ίδια μέρα πήγαν πρώτα σε διαμέρισμα που τους παρείχε φίλος τους και μετά σε ενοικιαζόμενη κατοικία. Η Τατιάνα άφησε τον σύζυγό της, παίρνοντας την κόρη της. Στη συνέχεια, ο Zinovy Efimovich υιοθέτησε το κορίτσι και τώρα φέρει το επώνυμό του - Ekaterina Gerdt.
γυναίκες
Η Pravdina έγινε η τρίτη επίσημη και πέμπτη ανεπίσημη σύζυγός του. Η προσωπική ζωή του ηθοποιού συζητήθηκε σπάνια, αλλά λένε ότι οι γυναίκες του συχνά δεν μπορούσαν να παντρευτούν για δεύτερη φορά: συνέχισαν να πιστεύουν ότι δεν υπήρχε κανείς καλύτερος από τον Zyama.
Η πρώτη σύζυγος του ηθοποιού ήταν η συνάδελφός του στο θέατρο της εργαζόμενης νεολαίας Μαρία Νοβίκοβα. Το 1945, απέκτησαν έναν κοινό γιο, τον Vsevolod Novikov, ο οποίος αργότερα έγινε θερμοφυσικός, υποψήφιος τεχνικών επιστημών. Στον δεύτερο γάμο, από τον οποίο η Tatyana Pravdina πήρε τον σύζυγό της, δεν υπήρχαν παιδιά. Και στο τρίτο, ο Γκερντ είχε μια υιοθετημένη κόρη, την Κάτια.
Κινηματογράφος
Έχοντας γίνει διάσημος καλλιτέχνης του θεάτρου, κέρδισε και τον κινηματογράφο. Παρά το γεγονός ότι ο Γκερντ άρχισε να παίζει το 1958, ο πρώτος του σημαντικός ρόλος ήταν ο λατρείας Πανικόφσκι το 1968 - όχι τόσο ασήμαντος όσο ο Ιλφ και ο Πετρόφ, θλιμμένοι και μοναχικοί, εντελώς διαφορετικοί. Αυτός ο ρόλος έχει μια ιστορία.
Ο Rolan Bykov υποτίθεται ότι θα έπαιζε τον γέρο Panikovsky στο Golden Calf.Αλλά πέταξε για περιοδεία και ο Zyama, που έτυχε να ήταν κοντά, κλήθηκε να παίξει μαζί σε μια από τις σκηνές. Έχοντας παρακολουθήσει το υλικό που προέκυψε, τόσο ο σκηνοθέτης όσο και ο ίδιος ο Bykov πήγαν στο Gerdt για να τον πείσουν να πάρει τον ρόλο για τον εαυτό του. Συμφώνησε, με την προϋπόθεση ότι ο ήρωας θα ήταν ο Πανικόφσκι Γκερντ, και όχι ο Ιλφ και ο Πετρόφ. Και το προίκισε με εντελώς νέα χαρακτηριστικά.
Αυτή η συνήθεια - να αναζητάς ευελιξία στον ήρωα και να τονίζεις ασυνήθιστα χαρακτηριστικά χαρακτήρα - θα παραμείνει στον Γκερντ για πάντα.Σε 77 ταινίες όπου πρωταγωνιστεί αυτός ο ηθοποιός, οι -συχνά επεισοδιακόι- ρόλοι του ήταν οι πιο αξιοσημείωτοι και χαρισματικοί.
Στη δεκαετία του '60, ο Γκερντ δοκίμασε τις δυνάμεις του στην τηλεόραση, αλλά λόγω ενός πολυάσχολου προγράμματος, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει αυτή την ιδέα. Επέστρεψε σε αυτήν μόνο τη δεκαετία του '90. Στη συνέχεια, το πρόγραμμα του συγγραφέα του "Tea Club" εμφανίστηκε στο TV-6 Moscow.
Στα μέσα της δεκαετίας του '90, ο Γκερντ ήταν πολύ άρρωστος - ο ηθοποιός διαγνώστηκε με καρκίνο. Τα άκρα δεν υπάκουαν, ήταν δύσκολο να περπατήσει, αλλά μέχρι την τελευταία στιγμή δεν έχασε την αισιοδοξία του, προσπάθησε να αστειευτεί και δεν φαινόταν να παρατηρεί τις τραγικές αλλαγές που συνέβαιναν στο σώμα του. Ο Ζινόβι Γκερντ πέθανε τον Νοέμβριο του 1996, στη Μόσχα.
My Dearly Beloved Detective (1986)
Αφιερωμένο στα γενέθλια του μεγάλου καλλιτέχνη.
Zinovy Efimovich Gerdt (πραγματικό όνομα - Zalman Afroimovich Khrapinovich; 8 Σεπτεμβρίου 1916, Sebezh, επαρχία Vitebsk - 18 Νοεμβρίου 1996, Μόσχα)
Συναντήθηκαν αργά, έχοντας κάνει πολύ δρόμο ο ένας προς τον άλλον: Ο Ζινόβι Γερντ ήταν 44 ετών, η Τατιάνα Πράβντινα - 32, και οι δύο είχαν ήδη παντρευτεί πίσω. Ανατέθηκε σε διάσημο καλλιτέχνη ως διερμηνέας κατά τη διάρκεια της περιοδείας του θεάτρου στις αραβικές χώρες. Και η Tatyana Aleksandrovna, όπως αποδείχθηκε, πληρούσε όλες τις απαιτήσεις ενός αστεριού τόσο πολύ που έκαναν ένα ζευγάρι - όχι τυχαία, αλλά σύμφωνα με το νόμο της αρμονίας της ζωής.
Συναντιόμαστε με την Tatyana Pravdina-Gerdt σε μια ντάκα στο Pakhra. Πάντα μάζευαν μεγάλες ομάδες φίλων εδώ τρεις φορές το χρόνο: 25 Ιανουαρίου (η ημέρα της Τατιάνας), 9 Μαΐου και 21 Σεπτεμβρίου, στα γενέθλια του Ζινόβι Εφίμοβιτς. Αυτή η παράδοση διατηρήθηκε ακόμη και μετά την αποχώρηση του Gerdt, ακόμη και 19 χρόνια αργότερα ... Με τα χρόνια, η Tatyana Andreevna, φυσικά, κουράστηκε να δίνει συνεντεύξεις και, όπως φαίνεται, είπε πραγματικά στον Τύπο ό,τι μπορούσε. Το πιο πολύτιμο, προσωπικό, βαθύ παρέμεινε απροειδοποίητα ... Και θέλω να μιλήσω μαζί της για τον Zinovy Efimovich Gerdt, τον σύζυγό της και τον πιο στενό άνθρωπο με τον οποίο έζησε μαζί για 36 χρόνια. Έτσι, περίπου το ίδιο πράγμα - "προσωπικό και βαθύ".
Ακόμη και πολλά χρόνια μετά τον θάνατο του Ζινόβι Εφίμοβιτς, το σπίτι σας στην Πάχρα είναι γεμάτο επισκέπτες. Ο Γκερντ αγαπούσε τις μεγάλες εταιρείες, ήταν «ανοιχτόκαρδος»;
Αυτή η ντάτσα ήταν πάντα γεμάτη κόσμο, γιατί του άρεσε περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο να μιλάει με ανθρώπους, με φίλους. Αλλά αληθινούς φίλους, τόσο πολύ, πολύ αληθινούς, είχε λίγους, ακόμα από την προπολεμική εποχή. Ο πιο κοντινός είναι ο Isai Kuznetsov, συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας. Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς γεννήθηκε στην πόλη Sebezh, στην περιοχή Pskov. Ήρθε στη Μόσχα ως αγόρι, μπήκε στο σχολείο και μετά πήγε στο εργοστάσιο. Εκείνη την εποχή, όλες οι επιχειρήσεις ανέβαζαν θέατρα εργαζόμενης νεολαίας. Επικεφαλής του ΤΡΑΜ στο FZU του ηλεκτρικού εργοστασίου ήταν ο Valentin Pluchek, αργότερα ο θεατρικός συγγραφέας Arbuzov. Τις παραμονές του πολέμου, αυτό το στούντιο μετατράπηκε σε θέατρο. Είχαν μια διάσημη παραγωγή του "The City at Dawn" για την κατασκευή του Komsomolsk. Η ιδιαιτερότητα αυτής της παράστασης είναι ότι κάθε καλλιτέχνης έγραψε ο ίδιος τον ρόλο του, συνέθεσε την εξέλιξη του ρόλου. Και ο Zyama έπαιξε τον βιολιστή Venya Altman.
Και μετά άρχισε ο πόλεμος...
Μαζί με τον Isai Kuznetsov, εγγράφηκαν ως εθελοντές και πήγαν στο μέτωπο. Ο Zyama σπούδασε για δύο μήνες σε μια σχολή σκαπανέων κοντά στη Μόσχα και στη συνέχεια πήγε στο μέτωπο, κοντά στο Belgorod τραυματίστηκε. Η γυναίκα που τον μετέφερε έξω από το πεδίο της μάχης είναι ακόμα ζωντανή - η Βέρα Λιουμπίμοβνα Βέμσκαγια ... Ο Ζιάμα ήταν επίσης φίλος μαζί της σε όλη του τη ζωή. Διατηρούμε επαφή μαζί της μέχρι σήμερα. Η Verochka έφερε τον τραυματία Zyama κάτω από τις σφαίρες. Και μετά αποδείχθηκε ότι δεν υπήρχε γύψος στο νοσοκομείο. Ως αποτέλεσμα, αναπτύχθηκε οστεομυελίτιδα - φλεγμονή του οστικού ιστού, στον οποίο δεν αναπτύσσεται μαζί. Και άρχισαν τα «ψέματα» στα νοσοκομεία. Το τελευταίο από αυτά ήταν το νοσοκομείο Botkin στη Μόσχα. Και οι δέκα προηγούμενες επεμβάσεις δεν απέφεραν τίποτα και αποφασίστηκε να ακρωτηριαστεί το πόδι. Μια εξαιρετική γυναίκα εργάστηκε ως χειρουργός στο Botkinskaya - η Ksenia Vincentini, η πρώτη σύζυγος του σχεδιαστή Sergei Korolev. Και έτσι οδήγησε τον Γκερντ με ένα γκαράζ στο χειρουργείο και, πριν την τελευταία αναισθησία, ψιθύρισε: «Θα προσπαθήσω μαζί». Δηλαδή όχι να ακρωτηριαστεί, αλλά να εγχειριστεί ξανά. Και ένα θαύμα: η 11η επέμβαση ήταν επιτυχής, το οστό επουλώθηκε, ωστόσο, το πόδι έγινε 8 εκατοστά πιο κοντό. Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς έσπρωξε τη φτέρνα του κατά 4 εκατοστά, αλλά και πάλι κουτσούσε. Φυσικά, τον απασχολούσε σε όλη του τη ζωή. Εξαιτίας αυτού του τραυματισμού και της χωλότητας, η σπονδυλική στήλη ήταν λυγισμένη, ο πνεύμονας πιέζονταν και τραυματιζόταν πάντα. Από αυτό ή όχι από αυτό, αλλά ο Gerdt πέθανε από καρκίνο του πνεύμονα ...
- Μπορούμε να πούμε ότι ήταν «χάρη» στα τραύματά του που ο Ζινόβι Εφίμοβιτς κατέληξε στο κουκλοθέατρο;
Ξέρετε, υπάρχει μια τέτοια κατηγορία «μοίρα». Όταν ο Zyama ήταν σε ένα νοσοκομείο στο Νοβοσιμπίρσκ, το κουκλοθέατρο Obraztsov ήρθε εκεί σε περιοδεία. Οι τραυματίες μεταφέρονταν σε φορεία και οι βαρύτεροι τοποθετήθηκαν στην πρώτη σειρά. Ο Zyama είπε αργότερα ότι κοίταξε περισσότερο την οθόνη παρά τους καλλιτέχνες. Και συνειδητοποίησα ότι υπάρχει σωτηρία σε αυτό: πίσω από την οθόνη δεν μπορείς να δεις τι είδους καλλιτέχνης είσαι - κουτσός, με ή χωρίς πόδι ...
Και μόλις πήρε εξιτήριο από το νοσοκομείο - ήταν ήδη το 1945 - ο Ζινόβι Εφίμοβιτς ήρθε στο θέατρο Obraztsov, συνειδητοποιώντας ότι μπορούσε να παίξει πίσω από μια οθόνη. Ο Ομπρατσόφ τον ρωτάει: «Ξέρεις κάποια ομοιοκαταληξία; Ανάγνωση." Ήξερε. Και άρχισε να τους διαβάζει, και να διαβάζει, και να διαβάζει, ώσπου κατάλαβε ότι απλώς, ας πούμε, διεύρυναν τους ορίζοντές τους. Και στέκεται με πατερίτσες, διαβάζει ποίηση. Και μετά από μια ώρα από αυτή την «παράσταση» λέει: «Είμαι κουρασμένος». Και τότε ο Ομπρατσόφ του είπε: «Σε δεχόμαστε στην παρέα». Εκείνη την εποχή ανέβασαν το «Mowgli», επομένως - το «κοπάδι», στο οποίο ο Γκερντ, όπως είπε ο ίδιος, «βόσκει» για περισσότερα από τριάντα χρόνια.
- Πώς ο Γκερντ απέκτησε την επιθυμία να βγει από πίσω από την οθόνη στο προσκήνιο;
Η χροιά της φωνής του ήταν καταπληκτική, απίστευτη. Και χάρη στη φωνή του και την εξαιρετική του λεξικό, μπήκε στον κινηματογράφο - η πρώτη του ταινία ήταν το "Fanfan Tulip". Ήταν πάλι ο ρόλος «πίσω από την οθόνη»: ο Γκερντ διάβασε το κείμενο στα παρασκήνια. Αλλά ο κόσμος του κινηματογράφου τον αποδέχτηκε: άρχισαν να γυρίζουν πρώτα σε μερικά επεισόδια, μετά ο Τοντορόφσκι στον Μάγο. Και όταν ο Schweitzer αποφάσισε να γυρίσει το The Golden Calf, είδε τον Rolan Bykov στον ρόλο του Panikovsky. Αλλά κάλεσε τον Gerdt: "Zyama, παίξε μαζί με τον ρόλο ..." Δηλαδή, έπρεπε απλώς να ρίξεις συνθήματα. Αφού παρακολούθησε το υλικό, ο Schweitzer ανακοίνωσε: «Αυτό είναι, γυρίζετε. Και ο Ρόλαντ το σκέφτεται επίσης». Ο Rolan Bykov του τηλεφώνησε και του είπε: «Zyama, το είδα. Δεν υπάρχει αμφιβολία: κινηματογραφείτε!
Ο Γκερντ πάντα έλεγε, βλέποντας τις ταινίες του: «Δεν είναι αυτό», και πολύ σπάνια: «Ναι, είναι αξιοπρεπές». Και ο Σβάιτσερ ήταν ένας εξαιρετικός σκηνοθέτης! Δεν έχει ούτε μια ταινία όπου όλοι οι καλλιτέχνες να μην παίζουν τους καλύτερους ρόλους τους. Θυμάμαι, μετά τη Σονάτα του Κρόιτσερ, είπα στον Όλεγκ Γιανκόφσκι: «Όλεγκ, καταλαβαίνεις ότι αυτό είναι το καλύτερο από αυτά που έπαιξες;» - "Ναι σίγουρα!" Στο «Calf» έπαιξαν όλοι υπέροχα. Αλλά υπήρχαν ο Γιούρσκι, ο Κουράβλεφ ...
Στο The Golden Calf υπάρχει ένα πλάνο, ένα στιγμιαίο, για το οποίο πάντα έλεγα στη Zyama: «Εδώ έφτασες στον Τσάπλιν» (Ο Γκερντ θεωρούσε τον Τσάρλι Τσάπλιν την κορυφή της υποκριτικής). Εξάλλου, μόνο ένα πράγμα είναι ενδιαφέρον στην τέχνη: για έναν άνθρωπο. Όλα τα άλλα είναι σκουπίδια! Μόνο για ένα άτομο ... Υπάρχει μια σκηνή όταν πριονίζουν ένα kettlebell. Και ο Panikovsky Shura λέει: "Saw, Shura, saw, είναι χρυσά ..." Ο Balaganov ρωτά: "Κι αν δεν είναι χρυσοί;" Και μετά ένα κοντινό πλάνο για ένα δευτερόλεπτο, το πρόσωπο του Πανικόφσκι: "Πώς πρέπει να είναι;!" Λέει στον Σούρα, και είναι ξεκάθαρο από το πρόσωπό του ότι ξέρει ότι δεν είναι χρυσός, αλλά υπάρχει κάποιο είδος τρομερής ελπίδας: «Κι αν…» Αν και καταλαβαίνει τα πάντα. Αυτό είναι μεγαλειώδες! Ο Zyama είχε ακόμη και αυτή την έκφραση σε αυτό το σκορ: "Σήμερα άγγιξα τη μπάρα, είχα μερικά δευτερόλεπτα ..."
- Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς θεωρούσε τον Πανικόφσκι τον καλύτερο ρόλο του;
- Και τότε τι;
Αυτός που δεν έπαιξε. Υπήρχε μια τέτοια τηλεοπτική εκπομπή "Ο Gerdt reads Babel" - "Odessa stories" του Babel. Και ονειρευόταν να κάνει μια σόλο παράσταση "Sunset" ...
Ίσως, από τους ρόλους που έπαιξε, ο Zyama αγαπούσε ιδιαίτερα τον κουκλοθέατρό του, αγαπούσε απόλυτα. Και γενικά, θεωρούσε ότι το να είσαι σε ένα κουκλοθέατρο την κύρια επιτυχία στη ζωή, με την έννοια ότι το κουκλοθέατρο είναι πραγματικά εξαιρετικό. Η κούκλα, αποδεικνύεται, μπορεί να κάνει τα πάντα. Και τραγωδία και κωμωδία. Αλλά ποτέ δεν άκουσα τον Γκερντ να λέει: «Αυτό είναι το καλύτερό μου». Αυτή η συνεχής δυσαρέσκεια για τον εαυτό του ήταν που τον έκανε καλλιτέχνη της «τσαπλινικής πτέρυγας», που, κατά τη γνώμη μου, είναι το επίτευγμα του υψηλότερου επιπέδου τέχνης.
Βλέπετε, ο Zyama, ως λυρικό πρόσωπο στην ουσία, είχε την ποίηση ως το μεγαλύτερο πάθος στη ζωή του. Δεν διάβαζε τα ποιήματά του, αν και τα έγραφε, αλλά δεν τα θεωρούσε ποίηση: έγραφε για γενέθλια, μου έστελνε σημειώσεις σε ποίηση. Αλλά ήξερε τόσους στίχους - είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς! Ας πούμε ότι μιλάει σε κάποια δημιουργική βραδιά, και τον ρωτούν: διάβασε τον Παστερνάκ έτσι κι έτσι. Έκανε μια ερώτηση (και πάντα έλεγα: «Βάζεις τους ανθρώπους σε ηλίθια θέση»): «Ποια εκδοχή θέλετε: την πρώτη ή τη δεύτερη;» Ήξερε τα πάντα για αυτόν!
Είναι αμαρτία να το λέω, αλλά νομίζω ότι διάβαζε ποίηση καλύτερα από τον καθένα. Ο Zyama είπε: «Όταν διαβάζεις ποίηση δυνατά, είναι σαν να τρως μια νόστιμη καραμέλα και θέλεις να τη δοκιμάσει και ο αγαπημένος σου. Αυτό είναι. Μοιράζεσαι τον δικό σου θαυμασμό για αυτή την ποίηση, γι' αυτό τη διαβάζεις δυνατά». Ο ίδιος απήγγειλε ποίηση ασυνήθιστα! Διαβάζω πάντα και παντού: είτε οδηγούσαμε σε αυτοκίνητο είτε απλά περπατούσαμε…
- Σε μια συνέντευξη, ο Ζινόβι Εφίμοβιτς παραδέχτηκε: "Ήμουν τυχερός: δεν έπαιξα σκουπίδια" ...
Αλλά δεν με άφησε ποτέ να δω μια από τις ταινίες του. "Taming the Fire": για τους πυραύλους, τον Tsiolkovsky, τον Korolev ... Ο ίδιος δεν παρακολούθησε, και το είδαμε μόνο μετά τον θάνατό του.
Εδώ πρέπει να πούμε ότι ο Ζινόβι Εφίμοβιτς λάτρευε τα αυτοκίνητα. Και σε όλη του τη ζωή ονειρευόταν να έχει ένα αυτοκίνητο με αυτόματο κιβώτιο ταχυτήτων, γιατί με ένα κακό πόδι του ήταν δύσκολο να πατήσει τον συμπλέκτη. Και τελικά πήρε αυτοκίνητο με «αυτόματο». Κάποτε οδηγούσε μέσα στην πόλη και στην πλατεία Πούσκιν έμεινε από βενζίνη. Δεν υπάρχει κανίστρο, τίποτα, δεν μπορείς να κουνηθείς. Στέκεται και «ψηφίζει» κάποιον να σταματήσει. Ο ένας φρενάρει και ρωτάει τι έγινε. «Το γκάζι έχει τελειώσει». «Περίμενε, θα είμαι εκεί». Ήταν ο σκηνοθέτης Daniil Khrabrovitsky. Επέστρεψε με ένα κάνιστρο βενζίνη, γέμισε το αυτοκίνητο. Ο Γκερντ τον αποχαιρετά: «Είμαι ο οφειλέτης σου για πάντα». Δεν θυμάμαι πόσο καιρό παίρνει. Κλήση. «Ζινόβι Εφίμοβιτς, θυμάσαι ότι έχεις χρέος μου;» - "Ναί". - «Κάνω μια ταινία. Θα παίξεις μαζί μου τον εφευρέτη Καρτάσοφ; Και ο Ζιάμα έπαιξε εκεί, γιατί είπε: «Είμαι στο χρέος σου». Υπό αυτή την έννοια, ήταν απολύτως άνθρωπος του λόγου του.
Η Zyama πάντα έλεγε: «Μόνο εγώ ξέρω τι έχω τη φήμη μου και τι πραγματικά είμαι». Και του είπα αυτό: «Η ταπείνωση είναι κάτι περισσότερο από υπερηφάνεια. Ξέρεις πολύ καλά πώς σε συναντούν οι άνθρωποι». Γιατί όταν έφυγε, ξέρεις τι με παρηγόρησε πραγματικά; Όταν ξαφνικά μου είπαν: «Σπάνια βλέπεις όταν τα εγγόνια των άλλων κλαίνε για κάποιον». Είναι αλήθεια. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς ο Ζινόβι Εφίμοβιτς και εγώ πήγαμε στην αγορά Ουσασέφσκι και κάποιος σκληρά εργαζόμενος χωρικός του είπε: «Μπορώ να σε έχω για ένα λεπτό; Χαίρομαι που σε βλέπω και ήθελα να σου πω ευχαριστώ για όλα όσα κάνεις». Καταλαβαίνεις? Έχω ένα εξόγκωμα στο λαιμό μου: κάποιος φορτωτής περνάει στην αγορά! Αυτό ήταν... Ο κόσμος τον αγάπησε διαφορετικές ηλικίες, διαφορετικά επαγγέλματα, κοινωνικά στρώματα, γιατί είχε, θα έλεγα, καθαρό βιογραφικό. Η βιογραφία είναι υπέροχη. Ένας Εβραίος από ένα κράτος, που έκανε τον εαυτό του, ειλικρινά, πέρασε πραγματικά τον πόλεμο, έκανε έντεκα επεμβάσεις, έμεινε κουτός και δεν παραπονέθηκε ποτέ.
Θυμάμαι ότι ήμασταν σε ένα ταξίδι στην Αμερική, και η Τάνια Ντογκίλεβα είπε: «Πόσο κουρασμένη είμαι!…» Και της είπα: «Τάνια, ξέρεις ότι αυτός, που είναι σχεδόν παππούς σου, δεν τον έχω ξανακούσει ποτέ. τις λέξεις «Είμαι κουρασμένος». Δεν τους επιτρέπει ποτέ». Η αγαπημένη του απάντηση στην ερώτηση «Πώς νιώθεις;» ήταν: "Πανέμορφο!" Ήταν η αγαπημένη του λέξη. Προσφέρθηκα μάλιστα να γράψω στο μνημείο του απαντώντας στην ερώτηση "Πώς είσαι;" - «Πανέμορφο!».
- Άρεσε στον Γκερντ να τον επαινούν ή ντρεπόταν γι' αυτό;
Βλέπετε, δεν υπάρχουν τέτοιοι άνθρωποι (και αν κάποιος ισχυρίζεται το αντίθετο, τότε αυτό είναι πονηρό) που να μην τους αρέσει να τους επαινούν. Τίποτα σαν και αυτό! Σου αρέσει όταν λένε: «Α, πόσο ωραία φαίνεσαι!», σωστά; Ίσως εσείς οι ίδιοι πιστεύετε ότι είναι κακό, αλλά αν κάποιος το είπε αυτό, τότε είναι λίγο πιο εύκολο αμέσως.
- Μετά το θάνατο του Ζινόβι Έφιμοβιτς, δεν μπορούσατε να φανταστείτε άλλον άνθρωπο δίπλα σας;
Ξέρω ότι υπάρχουν γυναίκες που ερωτεύονται στα 70, αλλά δεν μπορούσα να ερωτευτώ ούτε στα 68. Δεν μπορώ καν να το φανταστώ αυτό! Αυτό δεν ονομάζεται πια αγάπη - είναι ένα είδος οργάνωσης της καθημερινής ζωής. Είτε κάποιος βαριέται και η ζωή είναι δύσκολη, είτε, πάλι, απόδραση από τη μοναξιά. Εδώ η κόρη μου μου λέει: «Μαμά, δεν καταλαβαίνω πώς μπορείς να ζεις μόνη;» Τίποτα σαν και αυτό! Δεν μένω μόνος. Ζω σε απομόνωση. Είναι τελείως διαφορετικό. Βαρετό? Δεν βαριέμαι. Δεν συμβαίνει, γιατί νομίζω, διαβάζω ... Αλλά η επικοινωνία γίνεται όλο και χειρότερη, επειδή οι άνθρωποι φεύγουν, φεύγουν, φεύγουν ...
Τα δύο πρώτα χρόνια μετά την αποχώρησή του, ήμουν γενικά εκτός εαυτού. Δεν τηλεφώνησα σε κανέναν, δεν συναντήθηκα με κανέναν: έπεσα σε κάποιο είδος κούρασης όλη την ώρα ... Ξέρετε, υπάρχει ένας τέτοιος τηλεφωνικός κατάλογος στο σπίτι. Έτσι το ανοίγω και εκεί ο αριθμός τηλεφώνου και το όνομα είναι γραμμένα με το χέρι του - και αυτό ήταν, έπεσα μακριά, δεν μπορούσα ...
Πώς είναι να τρελαίνεσαι από τον θάνατο κάποιου, το ξέρω: η μητέρα μου πέθανε τόσο απροσδόκητα για μένα που τρελάθηκα για μιάμιση ώρα. Το θυμάμαι αυτό, η Κάτια ήταν μαζί μου και μου είπε τι είπα, τι έκανα - ήταν εντελώς πέρα από την κοινή λογική. Ξέρεις, είμαι τόσο άτυχος που δεν κλαίω από μεγάλη στεναχώρια. Μπορώ να κλάψω όταν κατεβαίνει η θηλιά της κάλτσας, και όταν είναι πρόβλημα, δεν μπορώ να ρίξω ένα δάκρυ. Και αφού έφυγε ο Zyama, ήμουν σε κάποια περίεργη κατάσταση για δύο χρόνια. Για παράδειγμα, δεν μπορούσε να διαβάσει καθόλου. Δεν μπορούσε να διαβάσει ρωσικά, αλλά μπορούσε να μιλήσει αγγλικά. Αυτό ήταν το κράτος. «Depressus», όπως το λέμε. Όμως ο χρόνος παίρνει το δικό του φόρο. Και κατάλαβα γιατί ζω: για να μην μείνει η κόρη μου ακραία περισσότερο, να μην μείνει ορφανή. Όταν ζούσαμε μαζί με τη Zyama, μου φαινόταν ότι αν έφευγε πρώτα και έμενα ξαφνικά μόνη, τότε δεν θα μπορούσα να ζήσω. Τότε συνειδητοποίησα ότι δεν έχω δικαίωμα να το κάνω αυτό, γιατί έχω μια κόρη, την Κάτια. Και σκέφτηκα ότι ο Ζινόβι Εφίμοβιτς είχε πάει σε μια τέτοια περιοδεία που απλώς δεν ήταν κοντά αυτή τη στιγμή. Και δεν πάω στο νεκροταφείο ... Δηλαδή, πηγαίνω στον τάφο του Ζινόβις Εφίμοβιτς, φροντίζω να είναι εντάξει εκεί, γιατί δεν ανήκει μόνο σε μένα: έρχονται άνθρωποι που τιμούν το ταλέντο του. Αλλά νομίζω ότι θα περάσουν εκατόν πενήντα χρόνια και δεν θα υπάρχουν καθόλου νεκροταφεία. Ή θα, όπως μου είπε κάποιος, στο Διαδίκτυο. Ας πει κάποιος ότι έρχεται στον τάφο, και η ψυχή του αφήνει να φύγει και όλα αυτά... Αλλά δεν μου συμβαίνει τίποτα. Πηγαίνω εκεί μόνο για να βεβαιωθώ ότι όλα είναι τακτοποιημένα. Αλλά δεν πάω σε αυτόν. Δεν είναι εκεί! Και δεν ήταν ποτέ! Συνδέει ανθρώπους μετά θάνατον - ψέματα; Ανοησίες! Συνδέει κάτι εντελώς διαφορετικό. Μέχρι τώρα, όταν συμβαίνει κάτι, σκέφτομαι αυτόματα: τι θα έλεγε η Zyamka σε αυτό; Και πώς θα αντιδρούσε σε αυτό; Και αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να μείνεις αληθινός...
Βλέπεις, για να είσαι ευτυχισμένος στην αγάπη, πρέπει να μπορείς να κάνεις φίλους. Πιστεύω (και ο Ζινόβι Εφίμοβιτς συμφώνησε μαζί μου) ότι η φιλία είναι πολύ ανώτερο συναίσθημα από την αγάπη. Για έναν μόνο λόγο: η φιλία δεν είναι ποτέ δυστυχισμένη. Η φιλία είναι πάντα χαρούμενη. Και ένα άλλο σπουδαίο χαρακτηριστικό είναι η συντροφικότητα. Τελικά ποιο είναι το πιο δύσκολο πράγμα στη ζωή; Παρακαλώ. Το να ρωτάς είναι δύσκολο. Και σύντροφος είναι κάποιος που δεν χρειάζεται να ρωτηθεί, που ξέρει τον εαυτό του, θα μαντέψει. Και ο πόνος και η φροντίδα σας - αυτή και η δική του επίσης. Οπότε με τη Zyama ήμασταν πολύ καλοί φίλοι.
«Εβραϊκό Πανόραμα», Βερολίνο
Ο μόνος γιος του καλλιτέχνη δεν ήθελε να επικοινωνήσει μαζί του
Τον Σεπτέμβριο θα έκλεινε τα 100. Ο Zinoviy Efimovich GERDT είναι ένας μοναδικός καλλιτέχνης. Φωνή αναγνωρίσιμη, εκπληκτικό κωμικό ταλέντο. Και ό,τι κουτσομπολιά κι αν ήταν, στην πραγματικότητα ήταν πολύ καλός άνθρωπος. Αυτό που κάποτε γράφτηκε στο βιβλίο από την τελευταία επίσημη σύζυγό του - μια μεταφράστρια από τα αραβικά Tatyana PRAVDINA. Τώρα είναι 88. Και θυμάται ακόμη με ζεστασιά και χαμόγελο τον διάσημο σύζυγό της, που έφυγε από τη ζωή πριν από 20 χρόνια.
Ο Zyama δεν έζησε με την πρώτη του σύζυγο Maria Novikova. Έβαλαν σφραγίδα μόνο λόγω του γιου τους - Vsevolod. Ο Zinoviy Efimovich προειδοποίησε αμέσως τη Μαρία ειλικρινά: «Δεν θα ζήσουμε ποτέ μαζί σου, αλλά πάντα θα βοηθώ τον γιο μου». Φυσικά, την προσέβαλε ο Γκερντ. Και αυτό δεν θα μπορούσε να μην αντικατοπτρίζεται στη στάση του γιου του απέναντί του. Όταν ο Zyama ήρθε στη Seva, υπήρχε πάντα ένα σκάνδαλο. Για κάποιο λόγο, η Μαρία δεν μπορούσε να μιλήσει ήρεμα με τον πρώην σύζυγό της. Ως εκ τούτου, η Zyama ήταν σε αυτή την οικογένεια σπάνια. Η Σέβα μας ερχόταν ακόμα πιο σπάνια. Η μητέρα, προφανώς, δεν ήθελε κατηγορηματικά να επικοινωνήσει με τον πατέρα του. Ίσως και να τον έστρεψε εναντίον του μπαμπά. Είναι όλα στη συνείδησή της. Όταν το αγόρι μεγάλωσε, η κατάσταση δεν άλλαξε - ο Vsevolod δεν έδειξε ενδιαφέρον για εμάς. Λίγο πριν πεθάνει η Zyamina, του τηλεφώνησα και του ζήτησα να έρθει. Μετά βίας πείστηκε. Ήρθε και είδε σε τι κατάσταση ήταν ο πατέρας του. Και αριστερά. Η τελευταία φορά που τον συνάντησα ήταν στην κηδεία του συζύγου μου. Και τώρα δεν έχω ακούσει τίποτα για τη Seva εδώ και 20 χρόνια. Ήταν στο παρελθόν παντρεμένος, χωρισμένος, έχει μια κόρη, την Ksenia. Τώρα είναι περίπου 40. Λοιπόν, τι, θα αναγκάσω τον εαυτό μου να επικοινωνήσει μαζί μου;! Ο Σέβα δεν στερήθηκε ούτε ηθικά ούτε οικονομικά τον πατέρα του. Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς μετέφερε ολόκληρο τον μισθό στον λογαριασμό της Μαρίας έως ότου ο Βσεβολόντ έπιασε δουλειά μετά την αποφοίτησή του. Δεν έχω παρέμβει ποτέ στην επικοινωνία μεταξύ πατέρα και γιου. Ναι, και εναντίον της Μαρίας, όπως η Κάτια, δεν είχε τίποτα.
φωτογραφία
- Κάτια; Ποιος είναι αυτός?
Η Katya Semerdzhieva είναι η δεύτερη επίσημη σύζυγος του Zyama. Έζησαν οκτώ χρόνια. Ούτε όμως πέτυχε. Γενικά, ο Γκερντ είχε πολλές γυναίκες. Δεν έκαναν όλοι, φυσικά, γάμο. Στην πραγματικότητα, είμαι πέμπτος μαζί του. Σύμφωνα με τα έγγραφα - το τρίτο.
- Έχεις έναν αγαπημένο σύζυγο! Ζηλέψατε τους νεαρούς και όμορφους συναδέλφους του στο μαγαζί;
Αν υπάρχει σιγουριά ότι χρειάζεσαι, τότε η ζήλια είναι προσβλητική. Η πρώτη εντύπωση δεν ήταν η πιο θετική, αλλά η ιστορία μας είναι μοιραία. Και το καταλάβαμε αμέσως. Κάποτε μου ζήτησαν να πάω σε περιοδεία στην Αίγυπτο με τον θίασο του θεάτρου Obraztsov, όπου υπηρετούσε ο Γκερντ. Ήρθα να γνωριστώ με τον διαχειριστή για να πάρω το CC. Μου έριξε μια αξιολογική ματιά (ήμουν 32 τότε - νέος, αθλητικός). "Ταιριάζει!" - ΑΥΤΟΣ ΜΙΛΑΕΙ. Σκέφτομαι, καλά, ήθος, τι είδους επιπόλαιες διατυπώσεις - σαν να μην ήμουν μεταφραστής, αλλά ... Περαιτέρω - περισσότερα. Πάω να συναντήσω τον θίασο. Και τότε ο Γκερντ μου απλώνει το χέρι και μου λέει: «Υπάρχουν παιδιά;» Εγω ναι." Εκείνος: "Πόσων χρονών;" Εγώ: «Δύο χρόνια». Εκείνος: "Καλά!" Έμεινα έκπληκτος από μια τέτοια παρρησία. Τότε ο Zyama μου είπε ότι όταν με είδε, μια εσωτερική φωνή του είπε: "Θα είναι η γυναίκα σου!" Έτσι αποφάσισε να κάνει αμέσως έρευνες - τι και πώς. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού με φρόντισε πολύ. Αυτό που εξέπληξε όλο το θέατρο.
- Μπορείτε να τον καταλάβετε: μια όμορφη γυναίκα με καμπύλες, και μάλιστα όχι ομοίωμα. Και πώς σε κατέκτησε ο Ζινόβι Εφίμοβιτς;
Το ίδιο που κράτησε μέχρι το τέλος των ημερών του - την ποίηση. Διάβαζε ποίηση καλύτερα! Συμπίπταμε με τις πολιτικές μας απόψεις και τον τρόπο που συμπεριφερόμαστε στους ανθρώπους. Μοίρα, χημεία... Όταν επιστρέψαμε από εκείνη την περιοδεία, συμφωνήσαμε να βρεθούμε την επόμενη μέρα. Και από εκείνη την ημέρα δεν χώρισαν για 36 χρόνια. Δέσαμε φυσικά και παλέψαμε μόνο αν ήμασταν στο ίδιο αυτοκίνητο. Το διαζύγιο δεν είχε σκεφτεί ΠΟΤΕ. Η αγάπη, σαν ταλέντο, είναι από τον Θεό. Όσοι το έχουν ζήσει, ο αληθινός, θα με καταλάβουν. Άλλωστε, αν υπάρχει τέτοια αγάπη μεταξύ των ανθρώπων, τότε η συζυγική οικειότητα είναι εντελώς διαφορετική - ιδιαίτερη.
- Γιατί δεν είχαν κοινά παιδιά;
Δεν ήταν πριν. Οι τέσσερις μας ζούσαμε σε ένα τρελά ακριβό νοικιασμένο διαμέρισμα. Είμαι η Zyama, η κόρη μου από τον πρώτο μου γάμο η Katya και η νταντά της. Ναι, θα μπορούσαμε να κάνουμε παιδιά, αλλά ο Ζινόβι Εφίμοβιτς δεν το ήθελε ιδιαίτερα. Θεωρούσε την Κάτια γηγενή. Συν ένα γιο. Και όταν τα οικονομικά προβλήματα έσβησαν στο παρασκήνιο, ήταν ήδη πολύ αργά…
θλιβερή κατάσταση
Γιατί χώρισες με τον πατέρα της κόρης σου;
Παντρεύτηκα στα 22. Πριν από αυτό, ήμουν ευδιάθετη, ανέμελη, πολλοί θαυμαστές. Ερωτεύτηκα τον μελλοντικό μου άντρα μέχρι που έχασα τον σφυγμό μου. Όλοι προσπάθησαν να με αποτρέψουν από αυτόν τον γάμο. Προφανώς, κάτι ένιωσαν. Αλλά δεν άκουσα κανέναν. Και έκλαιγε για εννιά χρόνια, γιατί ο σύζυγός της αποδείχτηκε παθολογικά ζηλιάρης. Κουρασμένος να αντέχω αυτή τη φρίκη, του είπα: «Δεν είμαι πια γυναίκα σου, φύγε!» Ήλπιζε ότι όλα θα λυθούν μόνα τους, δεν έφυγε. Και δεν είχε πού να πάει. Με την κόρη του, επίσης δεν έκανε αγάπη. Θεωρούσε τον Ζιάμα πατέρα της. Μια μέρα είπε με λύπη: «Εδώ θα πεθάνω και δεν θα μείνει κανείς με το επίθετό μου». Ο Βσεβολόντ μετέφερε τη μητέρα του. Είμαι κοριτσίστικη. Ρωτάω τον άντρα μου: «Θα ήθελες να φέρει κάποιος το επίθετό σου;» Αυτός: "Κάτια!" Η κόρη ήταν ήδη ενήλικη τότε. Της είπα για τη συζήτησή μας. Εκείνη χάρηκε. Και για περισσότερα από 30 χρόνια αυτή Ekaterina Gerdt(τώρα είναι 58).
- Περίμενε, αλλά Γκερντ...είναι παρατσούκλι;
Το πραγματικό όνομα του Ζινόβι Εφίμοβιτς είναι Κραπίνοβιτς. Και οι γονείς του τον αποκαλούσαν διαφορετικά - Zalman Afroimovich. Αλλά όταν ξεκίνησε την καριέρα του ως ηθοποιός, ένας σκηνοθέτης του ζήτησε να βρει ένα ψευδώνυμο. Είχε κάποιον στην οικογένειά του με το επώνυμο Γκερντ. Για ηχητικότητα, προστέθηκε ένα άλλο γράμμα - "t" στο τέλος. Κι έτσι έγινε Γκερντ.
- Ήταν ο Ζινόβι Εφίμοβιτς επιλεκτικός στην καθημερινή ζωή;
Ήταν καλοφαγάς. Αγαπούσε νόστιμο φαγητό. Και άγευστο, σκέφτηκε, τον προσέβαλε. Αν επρόκειτο να επισκεφτούμε, πάντα ενδιαφερόταν για το τι περίμενε στο τραπέζι τους. Δεν είχα ποτέ γλυκό δόντι. Αλλά η τηγανητή μπριζόλα, τα νουντλς με μανιτάρια είναι δικά του. Τρεις φορές το χρόνο έψηνα και έψηνα τις χαρακτηριστικές μου λαχανόπιτες: την Ημέρα της Τατιάνας, 9 Μαΐου και στις 21 Σεπτεμβρίου - τα γενέθλια του Zyamin.
- Αν είχατε τόσο μεγάλη αγάπη με τον Ζινόβι Εφίμοβιτς, μάλλον το ρολόι σταμάτησε με την αναχώρησή του;
Όταν πέθανε ο σύζυγός μου, σκέφτηκα: "Γιατί να συνεχίσω να ζω;!" Τότε βρήκα νόημα για τον εαυτό μου - για χάρη της κόρης μου. Θέλω να μην μείνει πια ορφανή. Η απώλεια ενός γονέα ή ενός αγαπημένου προσώπου είναι μια πολύ θλιβερή κατάσταση. Τώρα ζητώ από τον Κύριο μόνο ένα πράγμα: δεν θα έπαιρνα το μυαλό μου.
Δεν θα πω ότι η αποχώρηση του Zyama ήταν ξαφνική. Ωστόσο, υποβλήθηκε σε 11 επεμβάσεις, δέκα από τις οποίες ήταν ανεπιτυχείς. Έχει ένα δικό του πληγωμένο πόδι. Ήταν οκτώ εκατοστά πιο κοντή από την άλλη. Ήταν καρφωμένος σε μια φτέρνα. Η σπονδυλική στήλη ήταν στριμμένη, η οποία πίεζε έντονα τον πνεύμονα. Ως αποτέλεσμα, βρέθηκε καρκίνος. Καταφέραμε να του το κρύψουμε με κάποιο τρόπο. Ο Zyama δεν γνώριζε για τη διάγνωσή του. Ο πόνος ήταν τρομερός, αλλά κάναμε τα πάντα για να απαλύνουμε τα δεινά. Η αποχώρηση του Zyama δεν ήταν απροσδόκητη, αλλά πολύ δύσκολη.
Η κόρη, όπως και εσείς, παντρεύτηκε νωρίς και έγινε μητέρα, έχοντας γεννήσει έναν γιο από τον θρυλικό σκηνοθέτη του θεάτρου Valery Fokin. Είναι παντρεμένη με τον Denis Evstigneev εδώ και 24 χρόνια. Και αυτοί, όπως εσείς και ο Γκερντ, δεν είχαν κοινά παιδιά ...
Ο Ντένις δεν μπορεί να κάνει παιδιά. Ίσως κάτι θα μπορούσε να γίνει, αλλά ποτέ δεν είχαν την επιθυμία να κάνουν οποιαδήποτε προσπάθεια. Είναι δική τους δουλειά - δεν χρειάζεται να πάω εκεί. Το κύριο πράγμα είναι ότι ο Orest (ο γιος της Katin), οι κόρες του - Tanya και Masha - είναι υγιείς. Ζω από αυτούς, αν και τον τελευταίο καιρό βλέπουμε ο ένας τον άλλον σπάνια. Ηλικία - ξέρεις. Δεν θα πίστευα ποτέ ότι θα ζούσα σε τέτοια ηλικία. Και, ξέρετε, είμαι πολύ ευγνώμων στη μοίρα που μου έδωσε μια συνάντηση με τη Zyama. Είμαι σίγουρος ότι με κοιτάζει ακόμα, εύχεται υγεία και χαίρεται για τα παιδιά και τα εγγόνια μου.
Την ημέρα της επετείου, πολλοί θα θυμούνται τον Ζινόβι Εφίμοβιτς Γκερντ. Στις 18 Σεπτεμβρίου, το κανάλι Kultura TV θα προβάλει την παράσταση The Dresser, στην οποία έπαιζε ο ηθοποιός. Και στις 21, στο ίδιο κανάλι θα προβληθεί η ταινία «Ο Μάγος» και η πρεμιέρα του προγράμματος «Νησιά» αφιερωμένη στον καλλιτέχνη. Την προηγούμενη μέρα, ο Artur Solomonov συνάντησε τη χήρα του Zinovy Gerdt, Tatyana Pravdina.
11 επεμβάσεις που σώζουν τα πόδια
- ερώτηση: Τι πιστεύετε, πώς θα ήθελε ο ίδιος ο Ζινόβι Εφίμοβιτς να τον θυμούνται, με ποιον τονισμό;
Απάντηση: Δεν του άρεσε η μεγαλοπρέπεια. Δεν ήταν ματαιόδοξος άνθρωπος, αλλά χαιρόταν με τη διάθεση των ανθρώπων. Φυσικά, του άρεσε - για παράδειγμα, όταν παραβίασε τους κανόνες και ο αστυνομικός της τροχαίας, βλέποντας ότι ο Γκερντ οδηγούσε, ξεχνώντας το πρόστιμο, ρώτησε για τα δημιουργικά του σχέδια. Όταν έφυγε, κάποιος είπε: «Όταν κλαίνε τα εγγόνια των άλλων, αξίζει πολλά».
- in: Υπάρχουν πολλές δημοσιεύσεις για τον Ζινόβι Γκερντ, αλλά παρόλα αυτά πολύ λίγα λέγονται για την παιδική του ηλικία.
Α: Ένα χρόνο αφότου παντρευτήκαμε, πήγαμε στη γενέτειρά του, το Sebezh, στην περιοχή Pskov. Έζησε εκεί μέχρι την ηλικία των 11 ετών, σπούδασε σε ένα εβραϊκό σχολείο, σε ένα cheder. Ως παιδί γνώριζε τα Γίντις, τα οποία στη συνέχεια ξέχασε εντελώς.
Και πριν από δύο χρόνια, οι πολίτες του Sebay αποφάσισαν να στήσουν ένα μνημείο στον συμπατριώτη τους.
Μίλησε για τον μπαμπά, που ήταν περιοδεύων πωλητής, για μια ασυνήθιστα μουσικό μητέρα. Είχε υπέροχη φωνή και συχνά θυμόταν πώς η μητέρα του του τραγουδούσε ένα εβραϊκό νανούρισμα.
Ένιωσε τη μεγαλύτερη ευγνωμοσύνη στη ζωή του στον καθηγητή λογοτεχνίας του σχολείου του, γιατί τον μύησε στην ποίηση, που έγινε το κύριο πάθος της ζωής του - το ήξερε, το ένιωθε και του άρεσε να μοιράζεται τον θαυμασμό του με τους ακροατές του.
Ήταν ο μικρότερος της οικογένειας, μεγαλύτερος από αυτόν ήταν ένας αδερφός και δύο αδερφές. Ως εκ τούτου, ήταν το πιο αγαπημένο.
Ο μεγαλύτερος αδελφός του πήγε στη Μόσχα και ο Zyama στάλθηκε να σπουδάσει μαζί του.
Μετά το σχολείο, μπήκε στο FZU του Electrokombinat, το οποίο είχε ένα Θέατρο Εργαζομένων Νέων (TRAM), το οποίο αργότερα έγινε το στούντιο θεάτρου των Arbuzov και Pluchek. Μετά την παραγωγή του The City at Dawn, έπρεπε να γίνουν θέατρο, αλλά ο πόλεμος ξέσπασε.
Δημιουργήθηκε μια ταξιαρχία πρώτης γραμμής θεάτρου, αλλά τρεις από το στούντιο - Zinovy Gerdt, Isai Kutsnezov, Maxim Grekov (Seleskiridi) - πήγαν μπροστά.
Στη συνέχεια, μια πληγή κοντά στο Μπέλγκοροντ, περισσότερο από ένα χρόνο σε γύψο, 10 ανεπιτυχείς επεμβάσεις. Οι γιατροί αποφάσισαν να ακρωτηριάσουν το πόδι. Ο κορυφαίος χειρουργός του νοσοκομείου Botkin, που τότε ήταν στρατιωτικό νοσοκομείο, ήταν η υπέροχη Xenia Maximilianovna Vincentini, σύζυγος του σχεδιαστή Sergei Korolev, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, εκείνη την ώρα καθόταν σε ένα "sharashka".
Παίρνοντας ήδη τη Zyama στο χειρουργείο, του ψιθύρισε: «Θα προσπαθήσω μαζί» (δηλαδή, θα προσπαθήσει να σώσει ξανά το πόδι της). Και αυτή η 11η επέμβαση ήταν επιτυχής, τα οστά άρχισαν να μεγαλώνουν μαζί. Το πόδι έγινε, φυσικά, 8 εκατοστά πιο κοντό από το υγιές, αλλά το δικό του.
Ερωτήσεις για την αγάπη και τη ζήλια
- στο: Στον πρόλογο του βιβλίου με τα απομνημονεύματα για τον σύζυγό σας, δεν συμφωνείτε με την ιδέα του Τολστόι ότι «όλες οι ευτυχισμένες οικογένειες είναι εξίσου ευτυχισμένες», και υπόσχεστε να μιλήσετε ξεχωριστά για την ευτυχία σας μια μέρα, όταν έχετε το θάρρος.
Α: Νομίζω ότι ο Λεβ Νικολάεβιτς έκανε λάθος, γιατί όλοι οι άνθρωποι είναι διαφορετικοί και επομένως τόσο η ευτυχία όσο και η δυστυχία είναι διαφορετικά για τον καθένα. Η αγάπη είναι σαν ένα ταλέντο που δίνεται σε πολύ μικρό αριθμό ανθρώπων. Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς κι εγώ ήμασταν τυχεροί. Παντρευτήκαμε όταν δεν ήμασταν πια πολύ μικροί. Είχαμε οικογένειες μέχρι τότε. Όταν γνωριστήκαμε, εγώ ήμουν 32, εκείνος 44. Και σύντομα αποδείχθηκε ότι αυτή η σπάνια ευτυχία, σαν ταλέντο, μας δόθηκε.
Γνωριστήκαμε χάρη στην περιοδεία του θεάτρου Obraztsov στην Αίγυπτο, τη Συρία και τον Λίβανο. Στη συνέχεια εισήχθηκα στον Zinovy Gerdt, έπρεπε να μεταφράσω το "Ένα εξαιρετικό κονσέρτο" στα αραβικά.
Ταξιδέψαμε για ενάμιση μήνα σε αυτές τις χώρες και στην αρχή πήρα την ερωτοτροπία του Ζινόβι Εφίμοβιτς αρκετά αρνητικά, καθώς είχα την αίσθηση ότι αυτή ήταν μια προσπάθεια να ξεκινήσω μια περιοδεία.
Εκείνη την εποχή, είχα απαλλαγεί ψυχικά από τον ίδιο μου τον σύζυγο, στον οποίο είχα πει τον προηγούμενο χρόνο: «Δεν είμαι πια γυναίκα σου».
Στην περιοδεία, το ειδύλλιο με τον Zinovy Efimovich προχώρησε αρκετά λυρικά και δεν ολοκληρώθηκε. Ο άντρας μου με συνάντησε στο αεροδρόμιο, η γυναίκα του τον συνάντησε. Συμφωνήσαμε να συναντηθούμε σε μια μέρα στην περιφερειακή επιτροπή του κόμματος του Κιέβου - δεν ήταν μακριά από τον εκδοτικό οίκο όπου δούλευα. Όλα εξελίχθηκαν βιαστικά: ανακοίνωσε την απόφασή του στη γυναίκα του, εγώ στον σύζυγό μου και μετά ξεκίνησε ένα πραγματικό ειδύλλιο.
Εξάλλου, ο Zyama δεν ήταν όμορφος - κοντός, κουτός. Αλλά υπήρχε μια εξαιρετικά ισχυρή ανδρική αρχή μέσα του - αυτό που λέγεται "sexapil" - και οι κυρίες δύσκολα μπορούσαν να αντισταθούν. Μου έλεγαν συχνά: «Τι υπέροχο σύζυγο που έχεις!» - στο οποίο απάντησα: «Σε καταλαβαίνω» (γέλια).
Ε: Το ζήτημα της ζήλιας είναι αναπόφευκτο εδώ.
Α: Δεν υπήρχε ζήλια, υπήρχε εμπιστοσύνη. Ήμασταν και οι δύο τυχεροί που σε μια αρκετά ικανή ακόμα ηλικία γνωριστήκαμε και ήμασταν πολύ κατάλληλοι ο ένας για τον άλλον ως άντρας και γυναίκα. Είχαμε ένα ανοιχτό σπίτι, και οι δύο λατρεύαμε τους καλεσμένους. Μπορούσε να φέρει όποια παρέα και ό,τι ήταν στο ψυγείο το έβαζαν στο τραπέζι. Ήταν φυσικός, καλοπροαίρετος, ερωτεύτηκε τους ανθρώπους, μερικές φορές απογοητευόταν αργότερα ...
Θόρυβος και οργή
- in: Τι ήταν στην πρώτη θέση για τον Zinovy Efimovich - δραματικό θέατρο, κουκλοθέατρο ή κινηματογράφος;
Α: Πέρασε σχεδόν 40 χρόνια στο κουκλοθέατρο. Την ικανότητα, σαν να λέγαμε, να «χύνει το αίμα του» σε μια κούκλα, είχε ασυνήθιστα. Για παράδειγμα, όταν έπαιζε τον Αλαντίν, η έκφραση της κούκλας φαινόταν να αλλάζει. Έπαιζε διαφορετικά τον Aplombov κάθε φορά, ακόμα και σε περιοδείες σε άλλες χώρες που κατάφερε να αυτοσχεδιάσει. Γρήγορα ρώτησε τον διερμηνέα πώς να πει αυτή ή εκείνη τη φράση και την «πυροβόλησε» στο κοινό.
Και από το δραματικό θέατρο, από το ΤΡΑΜ, ξεκίνησε η πορεία του στην τέχνη. Μπήκε ξανά στη θεατρική σκηνή χάρη στον Valery Fokin, ο οποίος τον έβαλε πολύ ψηλά ως καλλιτέχνη. Γενικά, ο Γκερντ πίστευε ότι το θέατρο ήταν πιο ενδιαφέρον από τον κινηματογράφο.
Ευτυχώς, αν και ο Γκερντ ήταν υπέροχος καλλιτέχνης, στη ζωή του δεν ήταν ο ηθοποιός Άκτοριτς.
- Ε: Διάβασα ότι η λέξη «ηθοποιός» στο σπίτι σας ήταν σχεδόν κατάρα.
Α: Εμείς, όπως όλοι οι κανονικοί άνθρωποι, ορκιστήκαμε και ως τελευταία υβριστικά λόγια είπα: "Είσαι ηθοποιός!" - και απάντησε: "Λοιπόν, για αυτό μπορείς και στο πρόσωπο!"
Ερ.: Θυμάστε την ημέρα που εμφανίστηκε στην Κόκκινη Πλατεία το 1993;
Α: Ο Yegor Gaidar μίλησε στην τηλεόραση και ρώτησε όλους όσους μπορούσαν να βγουν στους δρόμους. Ήμασταν έτοιμοι να πάμε, ο Zyama ζήτησε από τον εγγονό μας Orik να μείνει, αλλά αρνήθηκε κατηγορηματικά.
Οδηγήσαμε στην εντελώς άδεια Μόσχα, σταθμεύσαμε το αυτοκίνητο στο Vasilyevsky Spusk και πήγαμε στην Κόκκινη Πλατεία. Μετά από 15 λεπτά, η Κόκκινη Πλατεία γέμισε κόσμο, γέμισε κόσμο, σαν στο τραμ.
Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς έλαβε ένα μεγάφωνο και είπε: «Ζητήσαμε τόσα πολλά... Αλί που ας σταθούμε τώρα!»
Ε: Τι θα μπορούσε να τον θυμώσει;
Α: Ήταν πολύ «εύχρηστος», μπορούσε να φτιάξει τα πάντα, εκτιμούσε τους Masters, και ως εκ τούτου κάθε hack-work, ντιλεταντισμός τον εξόργιζε. Όπως όλοι, μισούσε την προδοσία, την υποκρισία...
- in: Έγραψαν γι' αυτόν ότι διέκοψε αμέσως σχέσεις μόλις παρατήρησε προδοσία. Ήταν πραγματικά τόσο ασυμβίβαστος;
Α: Θυμάμαι, αφού μίλησε ένας από τους συγγραφείς, είπε: «Δεν θα του κάνω χειραψία». Του είπα: «Είναι πολύ δύσκολο. Μόλις βγήκα δημόσια, δεν έδωσα τα χέρια με ένα άτομο - είχα μια προεμφραγματική κατάσταση και η πράξη μου δεν προκάλεσε κανένα συναίσθημα σε αυτό το άτομο.
Σύντομα συναντήσαμε αυτόν τον συγγραφέα σε μια βόλτα. Είπε "γεια" και η Zyama, φυσικά, απάντησε.
Αρρώστια και κουράγιο
Ερ.: Τι εντύπωση του έκανε το ταξίδι στο Ισραήλ; Ένιωθε σύνδεση με τον εβραϊκό λαό, τον πολιτισμό του;
Α: Δεν είχε την αίσθηση ότι αυτή ήταν η χώρα του, ο λαός του. Ήταν Ρώσος. Δεν πήγα στη συναγωγή, αλλά μου άρεσε η ομελέτα με μάτσα. Αυτή και η ηθοποιός Voytulevich ταξίδεψαν στις πόλεις του Ισραήλ με μια εκπληκτική παράσταση βασισμένη στην ιστορία της Βαβέλ "Elya Isaakovich και Margarita Prokofievna", που ανέβηκε στο θέατρο Gesher. Κρίμα που δεν είναι σε κασέτα.
Και την Ιερουσαλήμ μας την έδειξε ο Garik Guberman. Θυμάμαι ότι πλησιάσαμε στον τάφο του βασιλιά Δαβίδ και ξαφνικά από κάπου εμφανίζεται ένας άντρας και ζητά αυτόγραφο από τον Γκερντ. Ο Zyama λέει: «Παρακαλώ. Αλλά ο Ντόντικ δεν θα προσβληθεί;» (γέλια).
- in: Ξεκουραζόσασταν πιο συχνά σε κατασκήνωση σκηνής, ιδιαίτερα χωρίς να προτιμάτε σανατόρια και πανσιόν.
Α: Τα ταξίδια μας στις κατασκηνώσεις από το Σπίτι των Επιστημόνων ήταν μια πραγματική απόλαυση. Εξάλλου, το πιο σημαντικό πράγμα στον κόσμο είναι οι άνθρωποι και η επικοινωνία είναι το πιο γλυκό πράγμα στη ζωή. Υπήρχε μόνο ένα καθήκον: μια φορά τη σεζόν έπρεπε να βρίσκεσαι σε υπηρεσία στην τραπεζαρία. Τόσο οι ακαδημαϊκοί όσο και οι κατώτεροι επιστήμονες έστρωναν το τραπέζι, σέρβιραν πιάτα και παρέσυραν βρώμικα πιάτα. Στη συνέχεια, οι οικογένειες των Okudzhava και Shirvindt, Nikitin άρχισαν να πηγαίνουν σε αυτό το στρατόπεδο.
Κάποτε επέστρεψα από ένα επαγγελματικό ταξίδι και η Ζιάμα μου είπε: «Μου έδωσαν τη «Λαϊκή ΕΣΣΔ». Και με έκαναν επίτιμο μέλος της Βουλής των Επιστημόνων». Τόσο αυτός όσο και εγώ ήμασταν πολύ πιο ευχαριστημένοι με αυτόν τον τίτλο παρά με τον "Λαϊκό Καλλιτέχνη".
Ε: Ποια ήταν η στάση του απέναντι στη θρησκεία;
Α: Ο Ζινόβι Εφίμοβιτς θα ήθελε να είναι πιστός. Αλλά δεν μπορώ να πω ότι πίστευε.
Ε: Τι αντιτάχθηκε τότε στις σκέψεις θανάτου;
Α: Δεν σκεφτόταν τον θάνατο περισσότερο από άλλους ανθρώπους. Αλλά κάποια στιγμή, όταν αρρώστησε βαριά, είπε: «Θεέ μου, κορίτσι, πόσο άσχημα θα είναι για σένα χωρίς εμένα!». Κατάλαβε ότι έφευγε, αλλά, δόξα τω Θεώ, δεν υπέφερε και δεν ήξερε τη διάγνωση.
Πέθανε στις 18 Νοεμβρίου και το τελευταίο «Tea Club» ήταν στις 21 Οκτωβρίου, λιγότερο από ένα μήνα πριν φύγει. Συνήθως δεν πήγαινα ποτέ στα γυρίσματα του «Tea Club», αλλά ξαφνικά ο σκηνοθέτης ήρθε τρέχοντας κοντά μου και με έβαλε να παρακολουθήσω τα γυρίσματα.
Μπροστά στην κάμερα καθόταν ο Γκερντ, ο οποίος πρόσφατα είχε μεταφερθεί στην περιοχή στην αγκαλιά του. Αστειευόταν, αυτοσχεδίαζε, ήταν ευδιάθετος. Όταν τον πήραν, τον έβαλαν στο κρεβάτι και κούτσαινε πάλι, είπα: «Ήσουν τόσο ενεργητικός πρόσφατα!» «Ξέρεις, ένα ηλικιωμένο άλογο του τσίρκου, όταν ακούει φανφάρες, ανασηκώνεται. Αυτό είναι κουράγιο».
Ήταν ένας θαρραλέος άνθρωπος. Άντεξε τις σοβαρές ασθένειες εύκολα, χωρίς παράπονα. Και κάποια μικρή γρίπη είναι πολύ χειρότερη (γέλια).
- στο: Υπάρχει μια τέτοια ανατολίτικη παροιμία: «Όσο μεγαλύτερος είναι ο άνθρωπος, τόσο μεγαλύτερη είναι η σκιά του».
Α: Λοιπόν, φυσικά, είχε ελαττώματα - ήταν βιαστικός, μερικές φορές άδικος ... Αλλά δεν μπορώ να περιγράψω κάποιο είδος "μεγάλης σκιάς". Πιθανώς, αυτή είναι η ιδιότητα της ανθρώπινης μνήμης - κάθε κακό ξεχνιέται.
Κάποτε ένας δημοσιογράφος με ρώτησε: «Όταν θυμάσαι τον Ζινόβι Εφίμοβιτς, τι ακριβώς θυμάσαι;» Είπα: «Δεν τον θυμάμαι». - "Πως και έτσι?" «Επειδή είναι πάντα μαζί μου».
Πείσα τον εαυτό μου με μια μακρά προπόνηση ότι είχε πάει σε μια μεγάλη περιοδεία. Και αφού ήρθα κοντά του σε περιοδεία πριν, τότε ... μάλλον, και τώρα θα έρθω σύντομα.
- Σε επαφή με 0
- Google Plus 0
- Εντάξει 0
- Facebook 0
