Η κληρονομιά της Μόσχας του Lev Kekushev - Navody - LiveJournal. Βιογραφία του αρχιτέκτονα Lev Kekushev και της Art Nouveau της Μόσχας Lev Kekushev

(1862–1917/19), Ρώσος αρχιτέκτονας, εκπρόσωπος της Art Nouveau.

Οι πληροφορίες για το βιογραφικό του είναι αποσπασματικές. Γεννήθηκε στη Βαρσοβία (σύμφωνα με άλλες πηγές - το 1863 στην επαρχία Simbirsk) στις 7 Φεβρουαρίου 1862. Το 1888 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Πετρούπολης. Από το 1890 έζησε στη Μόσχα. Η πρώτη του δουλειά εδώ ήταν τα Central Baths (1890), κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού και της κατασκευής των οποίων ενήργησε ως βοηθός του S.S. Eibushitz. Το 1893-1897, ως αρχιτέκτονας της περιοχής, έδρασε ανεξάρτητα - ως συγγραφέας του ελεημοσύνης που πήρε το όνομά του από τον Geer στην οδό Verkhnyaya Krasnoselskaya. Από το 1898 - αρχιτέκτονας της Εμπορικής Οικοδομικής Εταιρείας της Μόσχας.

Ο μοντερνισμός του Kekushev, συμπεριλαμβανομένων πολλών εξωφρενικών διακοσμητικών λεπτομερειών, είναι γενικά αρκετά συγκρατημένος, οργανικά ταιριάζει στο περίγραμμα πολεοδομίας που ανανεωνόταν δυναμικά εκείνα τα χρόνια. Ο ρομαντικός ιστορικισμός του, με ελάχιστες εξαιρέσεις (τα μαυριτανικά χαρακτηριστικά του Geer almshouse), δεν έχει τόσο ανατολικό ή «νεορώσο» όσο δυτικό προσανατολισμό, συνδυάζοντας μοτίβα του ρωμαιο-γοτθικού Μεσαίωνα με αναζητήσεις παρόμοιες με τις προηγμένες Αυστρο-γερμανική αρχιτεκτονική εκείνης της εποχής. Οι συνθέσεις της πρόσοψής του είναι πολύ ποικιλόμορφες και γραφικές, με διακόσμηση που συνήθως γίνεται πιο περίπλοκη πλαστικά από την κάτω προς την ανώτερη βαθμίδα, γεγονός που δημιουργεί την επίδραση της σταδιακής αποϋλοποίησης του κτιρίου. Ανάμεσα στα πολυάριθμα έργα του πλοιάρχου είναι η πολυκατοικία των Khludovs στο Teatralny Proezd (1894–1896), η έπαυλη του O.I List στη λωρίδα Glazovsky (αρχικά το σπίτι του Kekushev, 1898–1899, με ψηφιδωτά του V.F. Valkot), μια σειρά από κτίρια. Ο σιδηρόδρομος Yaroslavl (μέχρι το 1900), συμπεριλαμβανομένης της πλατφόρμας του σταθμού Yaroslavl και του σταθμού στο Mytishchi, της έπαυλης του I.A Mindovsky στο Povarskaya (1903–1904), της πολυκατοικίας του I.P Isakov στην Prechistenka (1904–1906), εστιατόριο «Prague (1906, προστέθηκε το 1915 και ανακατασκευάστηκε το 1955). Σύμφωνα με το σχέδιό του, το ξενοδοχείο Metropol χτίστηκε αρχικά (πριν από την πυρκαγιά το 1901). Το πιο γνωστό είναι το λεγόμενο. Το σπίτι του Kekushev, το αρχοντικό και η πολυκατοικία του αρχιτέκτονα στην Ostozhenka, σχεδιασμένο με τη μορφή ενός φανταχτερού «μοντέρνου κάστρου» (1900–1903).

Ο Kekushev εργάστηκε επίσης ως δάσκαλος: το 1898-1904 δίδαξε στην Τεχνική Σχολή (έχτισε ένα χημικό εργαστήριο για αυτό στη 2η οδό Baumanskaya), στο Ινστιτούτο Stroganov και στη Σχολή Μηχανικών της Μόσχας του Τμήματος Σιδηροδρόμων. Μετά το 1912, η ​​μοίρα του απέκτησε μια μυστηριώδη και πιθανώς τραγική χροιά. Σταμάτησε να δέχεται παραγγελίες, μόνο περιστασιακά δημοσιεύοντας τα έργα του σε περιοδικά. Ίσως ο λόγος για αυτό ήταν μια προοδευτική νευρική ασθένεια. Χωρίς ίχνος, χωρίς μοιρολόι, χάθηκε στα χρόνια της επανάστασης και του Εμφυλίου.

Και αυτή είναι μια ιστορία με εικονογραφήσεις για μια από τις αρχιτεκτονικές δημιουργίες του L.N.Kekushev.

Διαβάστε περισσότερα...

Μπροστά από τον τοίχο που περικλείει το πρώην μοναστήρι Preobrazhenskaya Old Believer, υπάρχει ένα αυθεντικό κτήριο από κόκκινο τούβλο με μεγάλα παράθυρα, ένα επισημασμένο κέντρο και όμορφα στέγαστρα πάνω από τις βεράντες. Αυτό το κτίριο (Preobrazhensky Val, No. 19) χτίστηκε από τον ταλαντούχο αρχιτέκτονα L.N Kekushev το 1912 για το νοσοκομείο της κοινότητας Old Believer.

Παρατίθεται από την ιστοσελίδα Η Μόσχα είναι η πρωτεύουσα της Ρωσίας. Εγκυκλοπαιδεία

Αυτό το σπίτι φαίνεται πολύ μυστηριώδες... Αποδείχθηκε ότι πρόκειται για την τελευταία γνωστή δημιουργία του αρχιτέκτονα L.I Kekushev (εξέχοντος εκπροσώπου της ρωσικής Art Nouveau). Τώρα υπάρχει εδώ ένα φαρμακείο φυματίωσης και χτιζόταν ένα κτίριο για το νοσοκομείο της κοινότητας των Παλαιών Πιστών. Μου φαίνεται ότι τα σπίτια που είναι χτισμένα σε στιλ αρ νουβό έχουν μια ορισμένη ερήμωση - αυτό προσθέτει μυστήριο και προκαλεί περιέργεια...

" " στο Yandex.Photos

" " στο Yandex.Photos

Ρώσος αρχιτέκτονας, ο πρώτος και μεγαλύτερος δεξιοτέχνης του στυλ Art Nouveau στη Μόσχα.

Ο Lev Kekushev γεννήθηκε στην οικογένεια ενός αξιωματικού στη Βίλνα. Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο της Βίλνας, σπούδασε στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης (1883-1889). Αφού εργάστηκε για ένα χρόνο στην Αγία Πετρούπολη, μετακόμισε στη Μόσχα το 1890, σπούδασε με τον S. S. Eibushitz και ίδρυσε το δικό του αρχιτεκτονικό γραφείο το 1893. Κατά τη διάρκεια της πρακτικής του, έγινε

πλοίαρχος εφαρμοσμένων τεχνολογιών - σφυρηλάτηση, ηλεκτρολυτική επιμετάλλωση, χάραξη μετάλλων και γυαλιού.

Στη δεκαετία του 1890, μαζί με τον I.A Ivanov-Shits, σχεδίασε την υποδομή του σιδηροδρόμου Vologda-Arkhangelsk (Yaroslavl). Στη συνέχεια, το κτίριο του σταθμού Yaroslavl επεκτάθηκε.

Το 1893 ο Kekushev πρόβαλε

καταστρέφει και χτίζει το πρώτο κτίριο της Μόσχας σε στιλ αρ νουβό - μια πολυκατοικία στη λωρίδα Varsonofevsky (σήμερα ανακατασκευάστηκε διατηρώντας την πρόσοψη, το εσωτερικό έχει χαθεί). Σε αντίθεση με το μεταγενέστερο Art Nouveau των F. O. Shekhtel και V. F. Walkot, το στυλ του Kekushev είναι πιο κοντά στο πρώιμο γαλλοβελγικό Art Nouveau

στο Victor Orta. Το νέο στυλ κερδίζει αμέσως την υποστήριξη διακεκριμένων προγραμματιστών της Μόσχας (Jacob Reck) και προστάτες των τεχνών (Khludovs, Morozovs). Είναι γνωστό ότι ο Kekushev έχτισε το αρχοντικό στη λωρίδα Glazovsky Lane, κτίριο 8, για τον εαυτό του (1898-1899), αλλά ο βιομήχανος A. G. List, θαυμάζοντας την κατασκευή, προσφέρθηκε για

η τιμή του ήταν τέτοια που ο αρχιτέκτονας δεν μπορούσε να αρνηθεί.

Το 1899, ο Kekushev κέρδισε τον διαγωνισμό για το έργο του ξενοδοχείου Metropol, αλλά με τη θέληση του Savva Mamontov, του διοργανωτή της κατασκευής, η σύμβαση πήγε στον Walcott. Μετά τη σύλληψη του Mamontov, οι νέοι ιδιοκτήτες προσλαμβάνουν τον Kekushev για να διαχειριστεί την κατασκευή. "Τίποτα

από την προηγούμενη πρακτική του Walcott δεν πλησιάζει καν την κλίμακα της Μητρόπολης. Η συμμετοχή του Kekushev ήταν πιθανώς ο κύριος παράγοντας στην επιτυχία αυτού του έργου» (Broomfield, κεφ. 3). Ο Kekushev ο επιχειρηματίας έκανε γρήγορα μια περιουσία και έχτισε τις δικές του πολυκατοικίες στο Khamovniki (Olsufevsky Lane) και στο Ostozhenk

ε (μετά το διαζύγιο, τα σπίτια στην Ostozhenka πήγαν στην πρώην σύζυγό του, A.I. Kekusheva).

House of I. A. Mindovsky, Povarskaya, 44, Πρεσβεία της Νέας Ζηλανδίας Η ακμή του έργου του Kekushev και της Art Nouveau της Μόσχας γενικά σημειώθηκε το 1900-1903. Χτίζει τόσο διαφορετικά κτίρια όπως η εμπορική στοά Iveron στο Nikol

skoy, το αρχοντικό Nosov στην Elektrozavodskaya, το κτίριο του σιδηροδρομικού σταθμού στο Tsaritsyno και το αρχοντικό του I. A. Mindovsky στο Povarskaya (μέρος μιας ελίτ συνοικίας που σχεδιάστηκε με παραγγελία της εταιρείας Jacob Reck). Τα κτίρια αυτά διακρίνονται από εξαιρετική επεξεργασία εσωτερικών χώρων και διακοσμητικά μέταλλα.

φυσικές λεπτομέρειες.

Μετά την επανάσταση του 1905, η κοινή γνώμη στράφηκε από την πολυτέλεια του πρώιμου μοντερνισμού προς τον νεοκλασικισμό και την συγκρατημένη «βόρεια νεωτερικότητα». Ο Kekushev αποδείχθηκε ότι δεν μπορούσε να αλλάξει το στυλ του ή δεν ήθελε να το κάνει. Το μεγαλύτερο έργο του - το εστιατόριο Eldorado (1907) - ήταν

που χτίστηκε από άλλον αρχιτέκτονα με σημαντικές αποκλίσεις από τα σχέδια του Kekushev. Στη δεκαετία του 1910 Η δημιουργικότητα του Kekushev εξασθενεί γρήγορα. εξαιρουμένου του νοσοκομείου στο Preobrazhenskoye (1912), τα κτίριά του από τη δεκαετία του 1910 είναι χωρίς χαρακτηριστικά.

Ο M. V. Nashchokina προτείνει ότι η αυτοεξάλειψη του Kekushev είναι συνέπεια της νόσου,

πιθανώς ψυχικό. Ο θάνατος του αρχιτέκτονα παραμένει μυστήριο - ούτε το έτος θανάτου ούτε ο τόπος ταφής είναι γνωστά.

Ο γιος του αρχιτέκτονα, Νικολάι Λβόβιτς, έγινε διάσημος αεροπόρος. Τιμήθηκε με το παράσημο του Κόκκινου Πανό για στρατιωτικές επιχειρήσεις στην Κεντρική Ασία το 1924. Μηχανικός πτήσεων της πολικής αεροπορίας τη δεκαετία του 1930, μέλος πληρώματος

Ο Azha P. G. Golovin, ο οποίος προσγειώθηκε για πρώτη φορά στον Βόρειο Πόλο στις 5 Μαΐου 1937 προετοιμάζοντας την απόβαση της πολικής αποστολής του Ιβάν Παπανίν. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, πραγματοποίησε 59 πτήσεις με ένα άοπλο Li-2 προς το πολιορκημένο Λένινγκραντ, μεταφέροντας επιζώντες της πολιορκίας στην ηπειρωτική χώρα και υπηρέτησε στην Πολεμική Αεροπορία του Βόρειου Στόλου.

Το σπίτι του Kekushev στη Μόσχα. Ostozhenka, 21 (σταθμός μετρό "Kropotkinskaya").
Φωτογραφία του M. Fedin από τη συλλογή του M. Zolotarev

Το τέλος της ζωής του Kekushev καλύπτεται στο απόλυτο σκοτάδι. Ο γιος ισχυρίστηκε ότι ο πατέρας του δεν ζούσε πια το 1914, ενώ η κόρη έγραψε ότι πέθανε το 1917. Η απροθυμία να πω λεπτομέρειες, η σύγχυση στις ημερομηνίες υποδηλώνουν ότι οι συγγενείς δεν ήθελαν να δημοσιοποιήσουν κάποιο οικογενειακό μυστικό.

Την άνοιξη του 1919, στην αμυδρά φωτισμένη αίθουσα αναμονής του σιδηροδρομικού σταθμού της Βρέστης, ένας γκριζομάλλης άντρας κοίταζε άτονος ευθεία μπροστά. Δύο κύριοι από τους «πρώην» περνώντας κατέβασαν ταχύτητα.

Δεν νομίζεις ότι μοιάζει με τον αρχιτέκτονα Kekushev;

Δεν μπορεί - πέθανε πριν από πολύ καιρό.

Και σου λέω, αυτός είναι.

Συνεχίζοντας τη λογομαχία, το ζευγάρι κατευθύνθηκε προς την έξοδο. Ο γκριζομάλλης γέλασε πίσω του: «Ουάου, με θυμούνται ακόμα...»



Kekushev Lev Nikolaevich 1907
Η καριέρα του Λεβ στη Μητέρα Έδρα πήρε σάρκα και οστά: κατάφερε να πιάσει δουλειά ως βοηθός του πιο ακριβοπληρωμένου αρχιτέκτονα της Μόσχας που έχτισε τα Κεντρικά Λουτρά

Ο άλλοτε λαμπρός αρχιτέκτονας Lev Kekushev ήταν γνωστός σε όλη τη Μόσχα. «Όποια έπαυλη κι αν κοιτάξεις, υπάρχει ο Kekushev, ο Kekushev παντού...» - αστειεύτηκαν ευγενικά οι Μοσχοβίτες, αλλά δεν του αρνήθηκαν τον τίτλο του «Βασιλιά της Μόσχας Art Nouveau». Η επετηρίδα «Αρχιτεκτονική Μόσχα» για το 1911 έγραψε για τον αρχιτέκτονα: «Αυτός έχτισε ένα από τα πιο δημοφιλή και ενδιαφέροντα κτίρια στη Μόσχα για τον G. I. Khludov. Ήταν αυτός που μετέτρεψε ένα παλιό, άχρηστο κτίριο στο Arbat στο πιο άνετο και αγαπημένο εστιατόριο στη Μόσχα - την "Πράγα". Ήταν αυτός που έχτισε το αρχοντικό "με λιοντάρια" στην Ostozhenka. Είναι τα αρχοντικά του που ξεχωρίζουν στην Ποβάρσκαγια».

Ο άνθρωπος που δημιούργησε τη δική του πόλη «Kekushevsky» δεν ήταν Μοσχοβίτης. Γεννήθηκε στη Βίλνα, όπου ο πατέρας του υπηρετούσε στο στρατιωτικό τμήμα. Στην Αγία Πετρούπολη αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών με ασημένιο μετάλλιο και τον Ιούνιο του 1890 μετακόμισε στη Μητέρα Έδρα, που μόλις γνώριζε οικοδομική άνθηση.

Το Estate Moscow ανήκει στο παρελθόν και αντικαταστάθηκε από τον κόσμο του κεφαλαίου. Η ταχέως αναπτυσσόμενη πλούσια αστική τάξη αγόρασε παλιά αρχοντικά, τα ξαναέχτισε σύμφωνα με τις προτιμήσεις τους ή έχτισε νέα αρχοντικά στους δρόμους όπου παραδοσιακά εγκαταστάθηκε η αριστοκρατία: στην Prechistenka, στην Povarskaya, στη Malaya Nikitskaya. Και παρόλο που δεν άρεσε σε όλους - ο ποιητής Valery Bryusov θρήνησε ότι "οι ουρανοξύστες υψώθηκαν στη θέση των βοηθητικών κτιρίων και το ξεδιάντροπο στυλ Art Nouveau ήταν παντού" - η Μόσχα συνέχισε να αλλάζει με τόλμη την εμφάνισή της.

Η καριέρα του Λεβ διαμορφώθηκε σε μια νύχτα: ταλαντούχος και άπληστος για την κατασκευή κάθε τι καινούργιου, κατάφερε να βρει δουλειά ως βοηθός του πιο ακριβοπληρωμένου αρχιτέκτονα της Μόσχας Semyon Eibushitz, ο οποίος έχτισε τα Κεντρικά Λουτρά με εντολή των Khludovs. Ο Kekushev εργάστηκε σε αυτήν την κατασκευή για σχεδόν τέσσερα χρόνια και κατάφερε όχι μόνο να δημιουργήσει ισχυρές σχέσεις με μια επιφανή οικογένεια εμπόρων, αλλά και να γίνει πλήρης συν-συγγραφέας του έργου.

Έχοντας εκτιμήσει το έργο του εικοσιοκτάχρονου μηχανικού, ο Eibuschitz του εμπιστεύτηκε να τελειώσει ολόκληρο το εσωτερικό του λουτρού. Και είχες δίκιο! Ιδιαίτερα εντυπωσιακή ήταν η υπέροχη σκάλα δύο πτήσεων στην αίθουσα, σχεδιασμένη από τον Lev, με δύο γρύπες στα πόδια. «Τι δυνατότητες έχεις, νεαρέ! - αναφώνησε ο πάντα συγκρατημένος Semyon Semyonovich. «Έχω δει κάτι τέτοιο μόνο στη Grand Opera του Παρισιού».



Ιδιαίτερα εντυπωσιακή ήταν η υπέροχη σκάλα δύο πτήσεων στην αίθουσα, σχεδιασμένη από τον Lev, με δύο γρύπες στα πόδια.

Ο αρχάριος αρχιτέκτονας ήταν επίσης υπεύθυνος για μια σειρά από τεχνικές καινοτομίες - το μηχανικό πνεύμα ήταν πάντα αισθητό στο Kekushev. Όχι μόνο ανέπτυξε μια μοναδική υπόγεια εγκατάσταση επεξεργασίας με τριπλή δεξαμενή καθίζησης, δημιούργησε μια μηχανή για την κοπή ξύλου, που τροφοδοτείται από ατμό (αυτή η εγκατάσταση χρησίμευσε στην αρχική της μορφή μέχρι το 1931!), αλλά επίσης κατάλαβε πώς να απαλλαγεί από ένα βουνό χρησιμοποίησε σκούπες μπάνιου: κατασκεύασε μια τεράστια φυγόκεντρο, η οποία έβγαζε νερό από βρεγμένες σκούπες, μετά τις οποίες απλώς κάηκαν στον κύριο λέβητα.

Στις αρχές του 1893, η γερμανική εταιρεία Siemens and Halske εγκατέστησε τον πρώτο δημόσιο ανελκυστήρα της πόλης σε ένα από τα κτίρια των λουτρών, γεγονός που προκάλεσε πραγματική αίσθηση. Ενώ όλοι έμειναν έκπληκτοι, ο Lev προβληματιζόταν για το τι να κάνει αν υπήρχαν διακοπές ρεύματος και βελτίωσε τόσο το σύστημα πρόσφυσης που η καμπίνα συνέχισε να ανυψώνει τους επιβάτες ακόμα και όταν υπήρχε πλήρης διακοπή ρεύματος! Ο κατασκευαστής το ανακάλυψε μόνο είκοσι χρόνια αργότερα - και δεν το πίστευε. Το 1913, κατά τη διάρκεια μιας μεγάλης ανακαίνισης των λουτρών, έφτασαν ειδικοί από τη Γερμανία για να βεβαιωθούν ότι όλα ήταν στη θέση τους. Φημολογήθηκε μάλιστα ότι η Siemens και η Halske είχαν δώσει στον Kekushev ένα σημαντικό μπόνους. Όπως έγραψε ένας από τους απομνημονευματολόγους: «Για τον γερμανικό ψύλλο που πάτησε ο Λέβα».

Τα λουτρά Khludov έδωσαν το πράσινο φως στην καριέρα του αρχιτέκτονα - μετά την οποία καθιερώθηκε σταθερά στη Μόσχα και κέρδισε τη φήμη. Ο Αυστριακός Eibuschitz, ο οποίος αποδέχτηκε τη ρωσική υπηκοότητα, έλεγε συχνά στον νεαρό συνάδελφό του: «Οι ρωσικές πόλεις έχουν το δικό τους στυλ, αλλά δεν υπάρχει κανείς που θα μπορούσε να το ενσαρκώσει». «Γιατί δεν γίνομαι αυτό το άτομο;» - Σκέφτηκε ο Kekushev και το 1893 δημιούργησε το δικό του αρχιτεκτονικό γραφείο. Δεν του λείπουν πελάτες, χτίζει και ξαναφτιάχνει εμπορικές και πολυκατοικίες, νοσοκομεία και εστιατόρια, αρχοντικά και κατοικίες, πρώτα στο πνεύμα του εκλεκτικισμού της Μόσχας, μετά του μοντερνισμού.



Ο Kekushev άρχισε να συνεργάζεται με τον πλούσιο και φιλάνθρωπο Savva Mamontov, όταν αυτός, απασχολημένος με την κατασκευή του σιδηροδρόμου Vologda-Arkhangelsk, διέταξε τον αρχιτέκτονα να ολοκληρώσει τα απαραίτητα έργα.
Φωτογραφία μιας αναπαραγωγής του πίνακα του V. Serov "Portrait of S. I. Mamontov", 1891
Περιφερειακό Μουσείο Τέχνης Τούλα

Σύντομα η μοίρα δίνει στον Κέκουσεφ μια συνάντηση με τον πλούσιο και φιλάνθρωπο Σάββα Μαμόντοφ, που οι σύγχρονοί του τον αποκαλούσαν Σάββα ο Μεγαλοπρεπής. Ο λόγος της γνωριμίας μας ήταν τα επιχειρηματικά ενδιαφέροντα του Mamontov. Απασχολημένος με την κατασκευή του σιδηροδρόμου Vologda-Arkhangelsk, έψαχνε για έναν αρχιτέκτονα που θα μπορούσε γρήγορα και αποτελεσματικά να ολοκληρώσει τα σχέδια των απαραίτητων κτιρίων - σταθμούς, σιδηροδρομικούς σταθμούς, πύργους νερού, αποθήκες ατμομηχανών, στρατώνες για υπαλλήλους, θαλάμους μεταγωγέων και ακόμη και λουτρά . Ο Λεβ και ο συμμαθητής του στο ινστιτούτο Illarion Ivanov-Shitz ανέλαβαν με χαρά την ασυνήθιστη παραγγελία και την ολοκλήρωσαν με το λεγόμενο «ελβετικό» στυλ. Οι επιβάτες ενθουσιάστηκαν από τα κτίρια με ψηλή στέγη - όλα φτιαγμένα από κορμούς, όλα βαμμένα σε ανοιχτό κίτρινο χρώμα, με μια χαρούμενη εμφάνιση.

Η ολοκλήρωση των εργασιών στο βόρειο κλάδο συνέπεσε με ένα χαρούμενο γεγονός στη ζωή του αρχιτέκτονα - στις 20 Απριλίου 1897, παντρεύτηκε μια όμορφη δεκαεννιάχρονη νεαρή κοπέλα από την πόλη Kremenchug, στην επαρχία Πολτάβα, την Anna Ionovna Bolotova, η κόρη ενός συνταξιούχου επιτελάρχη. Ο γάμος έγινε σε μια από τις παλαιότερες εκκλησίες της Μόσχας του Κοσμά και του Δαμιανού στο Shubin, που βρίσκεται απέναντι από το σπίτι του Γενικού Κυβερνήτη στην πλατεία Tverskaya.



Η τελευταία σιδηροδρομική κατασκευή του Lev Nikolaevich, που ανέθεσε ο Mamontov, ήταν η ανακατασκευή του σταθμού Yaroslavl. Σήμερα η πρώην πλατφόρμα είναι μέρος του λόμπι
Φωτογραφία: M. Fedina

Αν και ο αξιοσέβαστος, εντυπωσιακός γαμπρός έκλεισε τα τριάντα πέντε, ήταν ερωτευμένος σαν αγόρι και αφιέρωσε στη νύφη απλά αλλά πολύ ειλικρινή ποιήματα: «Δώσε τα πάντα ιερά / Και πές τα δικά σου, / Αγαπητέ. / Μετά από όλα, στην ευδαιμονία τότε / Θα ζήσουμε μέχρι το τέλος / Με τη γυναίκα μου.» Μετά το γάμο, το νεαρό ζευγάρι εγκαταστάθηκε σε ένα νοικιασμένο διαμέρισμα στο σπίτι των κληρονόμων Khludov - ένα πολυτελές κτίριο με τριγωνικό παράθυρο κόλπου στη γωνία των Teatralny Proezd και Rozhdestvenka. Και έζησαν μια ευτυχισμένη οικογενειακή ζωή.



Η οικογένεια του αρχιτέκτονα μεγάλωσε. Με τη σύζυγό του Άννα Ιόνοβνα και τα παιδιά - Νικολάι, Τατιάνα και Αικατερίνα
©Μουσείο Αρχιτεκτονικής με το όνομα A.V. Shchuseva

Οι μέρες ήταν ζεστές και καθαρές του Μαΐου. Οι τρούλοι της εκκλησίας άστραφταν στον φωτεινό ουρανό και το πρώτο τρυφερό πράσινο άνθισε. Έχοντας πάρει έναν απερίσκεπτο οδηγό στο Teatralny Proezd, ο Kekushev σκόπευε να πάει στο εργαστήριο, όταν ξαφνικά τον κάλεσαν. Στον ψηλό, λεπτό νεαρό άνδρα, αναγνώρισε έναν γνωστό από την Αγία Πετρούπολη, τον επίδοξο αρχιτέκτονα Ιβάν Ζολτόφσκι, τον οποίο οι συγγενείς του αποκαλούσαν Γιαν.

Ποια είναι η μοίρα της πόλης; - Ο Κεκουσέφ ήταν ευχαριστημένος.

Πριν από τρεις μέρες έφτασα με το πρωινό τρένο. Φαίνεται όμως να βιάζεσαι;

Κανένα πρόβλημα, τα πράγματα μπορούν να περιμένουν. Ας καθίσουμε κάπου να μιλήσουμε. Υπάρχει ένα υπέροχο καφέ στη γωνία του Kuznetsky.

Έχοντας καθίσει στο τραπέζι, συνέχισαν τη συζήτηση.

Πώς εξελίχθηκε η καριέρα σας στην Αγία Πετρούπολη; - ρώτησε ο Κεκουσέφ.

Ναι, μπορείτε να πείτε - δεν υπάρχει περίπτωση. Βοήθησε τον Alexander Stepanov να επικοινωνήσει με το διάσημο παλάτι Yusupov στο Moika. Αλλά δεν μπορούσα να βρω μόνιμη δουλειά. Αλλά μου πρότειναν μια θέση ως αρχιτέκτονας πόλης στο Ιρκούτσκ. Στο δρόμο για τη Σιβηρία, σταμάτησα στη Μόσχα και έλαβα απροσδόκητα μια πρόσκληση να διδάξω στη Σχολή Stroganov - μια κενή θέση άνοιξε εκεί για τον επικεφαλής μιας τάξης αρχιτεκτονικού σχεδίου.

Και ακόμα το σκέφτεσαι; - αναφώνησε αγανακτισμένος ο Κέκουσεφ. - Ναι, στη Μόσχα μπορείς ακόμη και να αναπνεύσεις πιο ελεύθερα! Και πόσες δυνατότητες! Εδώ ο Σάββα Μαμόντοφ αρχίζει να χτίζει ένα μεγαλοπρεπές ξενοδοχείο σε ευρωπαϊκό στυλ. Υπάρχει αρκετή δουλειά εκεί για όλους. Στην αρχή θα βοηθήσω.

Ευχαριστώ, Leva. Δεν θα το ξεχάσω ποτέ αυτό.

Ο Ζολτόφσκι είχε πράγματι ένα χέρι στο σχεδιασμό μεμονωμένων εσωτερικών χώρων στο ξενοδοχείο Metropol. Οι υποθέσεις του στη Μητέρα Έδρα γρήγορα ανέβηκαν. Μερικά χρόνια αργότερα, ο Ian μπορούσε ήδη να αντέξει οικονομικά να νοικιάσει ένα διαμέρισμα στον τρίτο όροφο του πολυτελούς σπιτιού των κληρονόμων Khludov. Τα γειτονικά διαμερίσματα καταλήφθηκαν από τους Kekushevs.



Ο Λεβ Νικολάεβιτς είχε ήδη ξεκινήσει την κατασκευή της Μητρόπολης όταν ο Μαμόντοφ συνειδητοποίησε ότι του έλειπε οδυνηρά η καινοτομία και η λαμπρότητα στην πρόσοψη του Κεκουσέφ. Η εμφάνιση του ξενοδοχείου που παρουσίασε φαινόταν πολύ παραδοσιακή στον Σάββα Ιβάνοβιτς
Φωτογραφία: M. Fedina

Το ξενοδοχείο Metropol σχεδιάστηκε από τον Mamontov σύμφωνα με το ευρωπαϊκό μοντέλο - εκτός από την άνεση, έπρεπε να παρέχει στους επισκέπτες ευκαιρίες για μια ποικιλία δραστηριοτήτων αναψυχής: έναν χειμερινό κήπο, πολλά εστιατόρια, καταστήματα, εκθεσιακούς χώρους και μια τεράστια όπερα κάτω από μια γυάλινη οροφή, η οποία διέσχιζε τους πέντε ορόφους του κτιρίου.

Για να εξοικειωθεί με τις πρωτογενείς πηγές, ο Kekushev πηγαίνει για ένα επαγγελματικό ταξίδι, όπως αναφέρει η εφημερίδα «News of the Day» σε ένα από τα καλοκαιρινά τεύχη του 1898: «Ο αρχιτέκτονας L.N. Kekushev και ο μηχανικός S.P. Οι Chokolov πήγαν πρόσφατα στο εξωτερικό για να επιθεωρήσουν μεγάλα ξενοδοχεία στη Βιέννη, το Βερολίνο, το Παρίσι και το Λονδίνο, ώστε κατά την οριστικοποίηση ενός σχεδίου για την ανοικοδόμηση του ξενοδοχείου Metropol και την κατασκευή ενός μεγάλου θεάτρου εδώ, να χρησιμοποιήσουν όλες τις τελευταίες βελτιώσεις που έχουν γίνει. εισήχθη στη Δυτική Ευρώπη». Ο Λεβ επέστρεψε από την Ευρώπη εμπνευσμένος και άρχισε αμέσως να δημιουργεί το έργο.

Είχε ήδη αρχίσει να χτίζει έναν τεράστιο όγκο κατά μήκος του τείχους Kitai-Gorod όταν ο Mamontov συνειδητοποίησε ότι στην πρόσοψη του Kekushev του έλειπε οδυνηρά η καινοτομία και η λαμπρότητα. Η εξωτερική εμφάνιση του ξενοδοχείου φαινόταν πολύ παραδοσιακή στον Σάββα Ιβάνοβιτς: ο αρχιτέκτονας εισήγαγε το στυλ αρ νουβό μόνο με το σχέδιο των κιγκλιδωμάτων του μπαλκονιού, το σχέδιο του θόλου πάνω από την είσοδο και τα φωτιστικά.

Τον Ιανουάριο του 1899 προκηρύχθηκε ανοιχτός διαγωνισμός. Οι καλύτεροι αρχιτέκτονες της χώρας συμμετείχαν σε αυτό και ο Kekushev κέρδισε ξανά. Ωστόσο, με μια σθεναρή απόφαση, ο προστάτης απομάκρυνε τον αρχιτέκτονα από την εργασία, διορίζοντας τον εικοσιτετράχρονο William Walcott, ο οποίος προηγουμένως δεν είχε δημιουργήσει απολύτως τίποτα, σε αυτό το μέρος. Συγκλονισμένος από την αδικία, ο αρχιτέκτονας ανησυχούσε βαθιά: «Ο Σάββα φαίνεται να αρρώστησε με την Αγγλομανία».

Ενώ εργάζεται ακόμη στο "Metropol", ο Lev Nikolaevich αρχίζει να χτίζει μια έπαυλη στη Glazovsky Lane, όπως αναμενόταν, για το δικό του σπίτι: τον Φεβρουάριο του 1898, την ημέρα του Kasyanov, ο πρωτότοκος γιος Kolenka εμφανίστηκε στην οικογένεια.

Η εργασία χωρίς τις επιταγές του πελάτη, με γνώμονα μόνο τις δικές του ιδέες, είναι μια σπάνια ευκαιρία για έναν αρχιτέκτονα και ο Kekushev την εκμεταλλεύτηκε πλήρως. Το αποτέλεσμα ήταν ένα υπέροχο αρχοντικό σε στιλ αρ νουβό, διακοσμημένο με μάρμαρο Tarusa, με πρωτότυπη γωνιακή χαγιάτι, μεγάλη πέτρινη πλίνθο από τοιχοποιία, ξεχωριστό σχέδιο των πλαισίων κάθε παραθύρου και μια συγκινητική κεραμική ζωφόρο με ανθισμένες χιονοστιβάδες.

Στην κόγχη πάνω από την πόρτα υπάρχει ένα ψηφιδωτό πάνελ που απεικονίζει τον υποβρύχιο κόσμο - αγαπημένο θέμα της Art Nouveau. Το μονόγραμμα WW είναι ορατό στην κάτω δεξιά γωνία του. Ήταν ο Γουίλιαμ Γουόλκοτ, σε ένδειξη σεβασμού, που χάρισε στον Λεβ έναν κεραμικό πίνακα του έργου του - έτσι ζήτησε συγγνώμη που διέσχισε άθελά του το δρόμο του.



Ο Kekushev σχεδίασε την έπαυλη στη λωρίδα Glazovsky για την οικογένειά του. Στην κόγχη πάνω από την πόρτα υπάρχει ένα ψηφιδωτό πάνελ που απεικονίζει τον υποβρύχιο κόσμο. Αυτό είναι ένα δώρο από τον William Walcott - έτσι ζήτησε συγγνώμη που διέσχισε άθελά του το μονοπάτι του Lev κατά την κατασκευή του Metropol.
Φωτογραφία M. Fedin

Οι εσωτερικοί χώροι του σπιτιού περιγράφηκαν από τον ίδιο τον Kekushev στο περιοδικό "Zodchiy" για το 1901: "Οι οροφές στο γραφείο και την τραπεζαρία είναι φτιαγμένες σε δοκάρι με κιβώτια και πίνακες ανάμεσά τους. σαλόνι με οροφή από ξύλο καρυδιάς και επένδυση σε ιαπωνικό χαρακτήρα. Στον δεύτερο όροφο η διακόσμηση είναι λιτή με τους τοίχους ντυμένους με ταπετσαρία και βαμμένους με λαδομπογιά. Η κύρια σκάλα είναι σε σιδερένιο σκελετό, με βελανιδιές... Οι τοίχοι στα μπάνια και την κουζίνα είναι καλυμμένοι με πλάκες πορσελάνης. τα δάπεδα του λόμπι και της κουζίνας είναι κατασκευασμένα από πλακάκια Metlakh.»

Υπήρχαν πολλοί αγοραστές για τη δημιουργική έπαυλη - πλούσιοι άνθρωποι εξέφρασαν δελεαστικές προσφορές στον αρχιτέκτονα. Στην αρχή, ο Λεβ αρνήθηκε, αλλά στη συνέχεια ενέδωσε τελικά στον πλούσιο επιχειρηματία Otto Liszt, ανιψιό και ταυτόχρονα γαμπρό του διάσημου κτηνοτρόφου Gustav Liszt. Οι φήμες διαδόθηκαν αμέσως σε όλη τη Μόσχα: λένε ότι ο νεαρός Λιστ πρόσφερε μια τέτοια τιμή για το σπίτι που ο Κέκουσεφ απλά δεν μπορούσε να αντισταθεί. Μάλιστα, είχε ήδη αιχμαλωτιστεί πλήρως από μια νέα φαεινή ιδέα...

Στις αρχές του 1900, ένας πομαδός και κομψός κύριος εμφανίστηκε στο αρχιτεκτονικό στούντιο του Kekushev, που έμοιαζε με έμπορο. «Σεμιόν Πέτροβιτς Ταράρικιν», παρουσιάστηκε. - Ιδιοκτήτης του εστιατορίου της Πράγας στο Arbat. Θα ήθελα τον Λεβ Νικολάεβιτς».

Ο Semyon Tararykin ήταν ένα διάσημο πρόσωπο. Πριν από αρκετά χρόνια, κέρδισε την ταβέρνα Arbat "Prague" από τον προηγούμενο ιδιοκτήτη τσακώνοντάς τον στο μπιλιάρδο. Η εμπορική εφευρετικότητα είπε στον Tararykin ότι η ιδανική τοποθεσία της εγκατάστασης στη συμβολή τέτοιων διάσημων δρόμων όπως η Arbat και η Povarskaya υπόσχεται σίγουρο κέρδος.



Έτσι μοιάζει η Πράγα σήμερα. Η ανοικοδόμηση που πραγματοποιήθηκε από τον Kekushev ολοκληρώθηκε το 1902, αλλά μετά από αυτό το κτίριο ξαναχτίστηκε άλλες τρεις φορές
φωτογραφία M. Fedin

Ο νέος ιδιοκτήτης άρχισε να δουλεύει δυναμικά, μετατρέποντας την επαρχιακή ταβέρνα, που οι μεθυσμένοι και θορυβώδεις επισκέπτες της ονόμασαν «Μπράγκα», σε ένα εστιατόριο πρώτης κατηγορίας για το καθαρό κοινό. Τώρα, έχοντας ξεκινήσει μια μεγάλη αναδιάρθρωση, τόλμησε να στραφεί στον πιο μοδάτο και περιζήτητο αρχιτέκτονα στη Μόσχα. Και όταν ήρθε στο σπίτι του, έγινε δειλός: είχε πάει πολύ μακριά; Δεν είχαν όλοι την οικονομική δυνατότητα να «αγοράσουν» τον Λεβ Κέκουσεφ...

Πώς μπορώ να σας εξυπηρετήσω; - ρώτησε ο αρχιτέκτονας.

Χαμογελώντας αθώα, ο Ταραρίκιν δήλωσε με εμπορική ειλικρίνεια:

Θα ήθελα να σας προσκαλέσω να δειπνήσετε στο εστιατόριό μου. Σεβασμός, μην αρνηθείς. Έχω μια μικρή παραγγελία για εσάς.

Είπα στο σπίτι ότι θα έρθω για φαγητό, αλλά εντάξει, πάμε.

Στην «Πράγα» οι εργάτριες του σεξ ήταν ντυμένες με λευκά πουκάμισα, ζωσμένα με κατακόκκινα κορδόνια. Το φαγητό αποδείχθηκε ότι ήταν της υψηλότερης ποιότητας: σολομός, χαβιάρι, κρύος οξύρρυγχος, πίτες με vyaziga και καθαρό λευκό κεφάλι που σερβίρεται σε πάγο, για να μην αναφέρουμε τη σορβιά και το κονιάκ από τα κελάρια του Shustov.

Η κουζίνα σας είναι εξαιρετική», επαίνεσε ο Kekushev.

Η κουζίνα είναι εξαιρετική», συμφώνησε ο Tararykin, «αλλά η διακόσμηση αφήνει πολλά να είναι επιθυμητή. Τώρα, αν μόνο εσύ, ο σεβαστός Λεβ Νικολάγιεβιτς, θα αναλάμβανες την ανακαίνιση για να δώσεις, ας πούμε, νέα ζωή στους παλιούς τοίχους. Έχω ήδη αρχίσει να διώχνω μικρά γραφεία από τον τελευταίο όροφο... Διαφορετικά, η τοποθεσία είναι αξιοζήλευτη, και αν δεις την πρόσοψη, κάθε επιθυμία να μπεις εξαφανίζεται.

Ναι, δεν μπορείς να διαφωνήσεις με αυτό», σημείωσε ο αρχιτέκτονας, κοιτάζοντας γύρω από την απαράμιλλη αίθουσα του εστιατορίου. - Αλλά είμαι πολύ απασχολημένος αυτή τη στιγμή, δεν υπάρχει τέλος στους πελάτες.

Αγαπητέ, θα περιμένω», ανησύχησε ο Ταραρίκιν. - Και δεν θα τσιγκουνευτώ τα έξοδα.

Λοιπόν, τι να κάνουμε με εσάς; - γέλασε ο αρχιτέκτονας. - Θα ήταν αγενές να αρνηθείς μετά από ένα τέτοιο δείπνο. Έτσι, υποβάλετε μια αναφορά στις αρχές της πόλης - θα την υπογράψω.

Ο Tararykin, κουρασμένος, άρχισε να ταράζει και το Shustov αντικαταστάθηκε από το ακριβό Roederer.

Το 1902 άνοιξε τις πόρτες της η ανανεωμένη Πράγα. Ο Kekushev χώρισε το εσωτερικό σε έξι τραπεζαρίες, δεκαοκτώ ξεχωριστά γραφεία, μια ανοιχτή βεράντα για μουσικές βραδιές, δύο μπουφέδες και τέσσερις αίθουσες μπιλιάρδου. Ο Tararykin ήταν ένας από τους πρώτους μεταξύ των εστιατορίων της Μόσχας που κατάλαβε: για να αποφευχθούν ξαφνικές συγκρούσεις μεταξύ των επισκεπτών, είναι καλύτερο να εγκαταλείψουμε τον κοινό χώρο. Ο Λεβ Νικολάεβιτς αντιμετώπισε με μαεστρία αυτό το έργο, δημιουργώντας ένα πολυεπίπεδο σύστημα απορρήτου: διαχώρισε τις θορυβώδεις εταιρείες από τις επιχειρηματικές διαπραγματεύσεις και τα ρομαντικά ραντεβού.



Ένα ασυνήθιστο σιντριβάνι είναι σχεδόν το μόνο πράγμα που έχει διατηρηθεί στο σημερινό εσωτερικό του εστιατορίου από παλαιότερες εποχές
Φωτογραφία M. Fedin

Το ευρύχωρο λόμπι υποδεχόταν τους επισκέπτες με έναν τεράστιο καθρέφτη μέχρι τον τοίχο, οι αίθουσες και τα γραφεία ήταν διακοσμημένα με ξύλο, τοιχογραφίες και στόκος, φανταχτερά φωτιστικά και πολυεπίπεδοι πολυέλαιοι έλαμπαν παντού. Το αποκορύφωμα της μπροστινής μαρμάρινης σκάλας ήταν τα κομψά κεφάλια από φαγεντιανή της Βεατρίκης, ένα από τα οποία, λόγω πληρότητας, ο Ταραρίκιν έδωσε στον αρχιτέκτονα και διατηρήθηκε στην οικογένειά του για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο Kekushev ανέπτυξε επίσης μια συμπάθεια για αυτό το πάντα καλοπροαίρετο άτομο και ολοκλήρωσε ευτυχώς σκίτσα για το μενού σε στυλ Art Nouveau, ακόμη και πολύ αργότερα - το 1911.

Το εστιατόριο κέρδισε γρήγορα τη φήμη ως ένα έξυπνο και αξιοσέβαστο ίδρυμα και, σύμφωνα με τον συγγραφέα Boris Zaitsev, έγινε ένας «γλυκός μαγνήτης» για το δημιουργικό κοινό. Οι καθηγητές του Ωδείου της Μόσχας οργάνωσαν εδώ ετήσια δείπνα «Rubinstein». Ο Μπλοκ τακτοποίησε τα πράγματα με τον Αντρέι Μπέλι. Ο Μπούνιν γιόρταζε συχνά με φίλους την κυκλοφορία ενός νέου βιβλίου ή την άφιξη κάποιου. Πόση σαμπάνια ήπιαν στην «Πράγα» ο Chaliapin, ο Gorky, ο Teleshov, ο Rachmaninov, ο Alexei Tolstoy!

Μια άλλη ενδιαφέρουσα παραγγελία ήρθε στον Λεβ Νικολάεβιτς από τις αρχές της πόλης. Μέσα στον κόσμο των αγορών της Μόσχας -στην οδό Nikolskaya- του προσφέρθηκε να φτιάξει ένα μοντέρνο κατάστημα με βιτρίνες πλημμυρισμένες από ηλεκτρικό φως. Σύντομα, στη θέση των σκονισμένων και σκοτεινών καταστημάτων, εμφανίζεται ένα κομψό τριώροφο κτίριο με μεγάλα, φωτεινά παράθυρα και μια μεγάλη στοά στον πρώτο όροφο - ένα πραγματικό παλάτι εμπορίου κάτω από έναν τεράστιο τετραεδρικό τρούλο. Το 1903, η Nikolsky Rows άνοιξε στους αγοραστές.



Ο Kekushev έλαβε εντολή για την κατασκευή ενός σύγχρονου καταστήματος στον κόσμο των αγορών της Μόσχας - στην οδό Nikolskaya - από τις αρχές της πόλης
Φωτογραφία M. Fedin

Μόνο στο ισόγειο υπήρχαν οκτώ μεγάλα καταστήματα, το καθένα με ξεχωριστή τοξωτή είσοδο από τη Νικόλσκαγια. Αυτή η αυτονομία επέτρεψε να γίνει το εμπόριο καθολικό, επομένως, μαζί με το γαστρονομικό κατάστημα F.I. Πάβλοβα, το ψιλικό κατάστημα P.L. Utkin, το φαρμακείο και η αρωματοποιία του Zilberman, το κατάστημα της Συνεργασίας των γιων του G.I Zaglodin, που πουλούσε μπροκάρ, το φαρμακείο των K. Ermans and Co.

Παράλληλα με αυτά τα έργα, ο Kekushev έφερε στη ζωή μια ιδέα που τον ανάγκασε να πουλήσει την έπαυλη στο Glazovsky. Δεν χρειαζόταν πλέον να καθυστερήσετε να αποκτήσετε το δικό σας σπίτι - η οικογένεια μεγάλωνε και μέχρι εκείνη τη στιγμή γεννήθηκε η κόρη τους Τατιάνα. Τον Μάιο του 1900, ο αρχιτέκτονας αγόρασε ένα μεγάλο οικόπεδο στην Ostozhenka, σύμφωνα με την παράδοση, το κατέγραψε στο όνομα της συζύγου του - τον θυμόντουσαν πάντα ως υπέροχος οικογενειάρχης - και έστειλε την Άννα στο συμβούλιο με μια αναφορά για την πρόθεσή του να χτίσει. διώροφο αρχοντικό με ημιυπόγειο και υπηρεσίες.

Μάλιστα, για την οικογένειά του, ο αρχιτέκτονας συνέλαβε... ένα πραγματικό ιπποτικό κάστρο σε μινιατούρα, με πρότυπο αυτά που είδε σε ταξίδι στο εξωτερικό - με ισχυρούς τοίχους, εσοχές κόγχες παραθύρων και γωνιακό μυτερό πύργο. «Αυτή είναι η σπάνια περίπτωση», αστειεύτηκε ο Λεβ, «όταν τα γούστα του πελάτη και οι φιλοδοξίες του αρχιτέκτονα ευτυχώς συνέπεσαν και οδήγησαν σε ένα εκπληκτικό αποτέλεσμα».



Θραύσμα της πρόσοψης των σειρών Nikolsky
Φωτογραφίες από τη δεκαετία του 1990

Το μεσαιωνικό γοτθικό στην καρδιά της Μητέρας Έδρας ενθουσίασε τη φαντασία των Μοσχοβιτών ακόμη και στο στάδιο της κατασκευής. Κανείς όμως δεν μπορούσε να μαντέψει ποια επόμενη έκπληξη τους ετοίμαζε ο ανήσυχος αρχιτέκτονας. Όταν ολοκληρώθηκε η διακόσμηση του κάστρου, ο αρχιτέκτονας έστησε ένα τρίμετρο γλυπτό ενός λιονταριού που στέκεται σε περήφανη στάση στο ψηλό αέτωμα της κύριας πρόσοψής του. (Η φιγούρα του αρπακτικού εξαφανίστηκε από την οροφή κατά τη διάρκεια μιας από τις επισκευές και σήμερα έχει χαθεί ανεπανόρθωτα.)

Πλήθος κόσμου μαζεύτηκε για να ατενίσει ένα τέτοιο θαύμα. Φυσικά, τα λιοντάρια έχουν ήδη δει στην αστική αρχιτεκτονική - η μόδα γι 'αυτούς εμφανίστηκε στη Μόσχα μετά την πυρκαγιά. Μάρμαρα, χαίτη πλάσματα φύλαγαν τις κύριες εισόδους, ξάπλωσαν σε ράμπες, κάθονταν σε πέτρινα βάθρα και έβγαζαν τα δόντια τους από τους τοίχους πολλών δρόμων. Αλλά για να τοποθετήσετε τον βασιλιά των θηρίων στη στέγη - η πόλη δεν έχει δει ποτέ κάτι τέτοιο!

«Λεβούσκα, ίσως είναι πολύ;» - ρώτησε η γυναίκα. Αλλά εκείνος απλώς γέλασε ως απάντηση. Ο βασιλιάς των θηρίων στην οροφή τον προσωποποίησε ο ίδιος - φιλόδοξος, δραστήριος, επιτυχημένος, συνηθισμένος να πετυχαίνει πάντα τον στόχο του και να κερδίζει. Το εραλδικό θηρίο ήταν η υπογραφή του αρχιτέκτονα, το μοναδικό αυτόγραφό του. Σε όλα του τα κτίρια, ο Kekushev άφησε μια «υπογραφή» με τη μορφή αγάλματος ή ανάγλυφου λιονταριού στην πρόσοψη. Και έτσι, όπως αστειεύτηκαν στη Μόσχα, αύξησε απότομα τον πληθυσμό των λιονταριών της Μόσχας.

Η οικογένεια του αρχιτέκτονα μετακόμισε στο νέο αρχοντικό μετά τη γέννηση της μικρότερης κόρης τους, Αικατερίνας, και άρχισε να εγκαθίσταται άνετα. Η Άννα εξεπλάγη ευχάριστα που το σπίτι ήταν αρκετά ευρύχωρο μέσα. Όλα τα δωμάτια ήταν ομαδοποιημένα γύρω από μια υπέροχη μεγάλη σκάλα με ένα πρωτότυπο σχέδιο από ράβδους που περικλείουν από ηλίανθους και σεληνιακά λουλούδια, που συμβολίζουν τη μέρα και τη νύχτα. Στο ισόγειο υπάρχει μια αίθουσα, μια τραπεζαρία και ένα σαλόνι με παράθυρο στο Ostozhenka. Στον δεύτερο όροφο υπάρχει η κρεβατοκάμαρα των γονιών και η κρεβατοκάμαρα των παιδιών.

Σηκώνοντας ως συνήθως στις έξι το πρωί, ο Λεβ Νικολάεβιτς πήγε στο γραφείο του με ένα παράθυρο σε μια ήσυχη αυλή για να κάνει λίγη δουλειά ενώ όλοι κοιμόντουσαν. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, όταν τα παιδιά γέμιζαν το σπίτι με τις ηχηρές φωνές τους, αυτό γινόταν προβληματικό. Σκυμμένος πάνω από το τραπέζι με ένα μολύβι στο χέρι, βύθισε στον αγαπημένο του φανταστικό κόσμο της αρχιτεκτονικής. Ένας εξαιρετικός σχεδιαστής - οι ακουαρέλες επαίνεσαν ακόμη και σε μαθητικές εκθέσεις - ο Kekushev άρεσε να ονειρεύεται τη φαντασία του σε χαρτί. Κάτω από το ελαφρύ μολύβι του, τα κουφώματα των παραθύρων λύγισαν σαν κλαδιά δέντρου, οι ερωτικές μπούκλες των φράχτων έπλεκαν έναν παράξενο ιστό και τα λουλούδια στην πρόσοψη συγκεντρώθηκαν σε ιδιότροπα στολίδια. Αυτός ο αρχιτέκτονας ήξερε πώς να μετατρέψει ακόμη και μια σχάρα εξαερισμού και ένα χερούλι πόρτας σε έργο τέχνης.



Η πολυκατοικία του Isakov στην Prechistenka, 1904-1906

Ο Λεβ Νικολάεβιτς δεν πρόσεξε πώς πέρασαν τρεις ώρες. Τα ξύπνια παιδιά έκαναν ήδη θόρυβο στην τραπεζαρία, όπου σερβίρεται το πρωινό: βραστή μόκα, πηγμένο γάλα σε λευκά πορσελάνινα φλιτζάνια από το Chichkin και φρέσκα ρολά.

Η Αννούσκα, ο βασιλιάς των υφασμάτων Βασίλι Ντμίτριεβιτς Νόσοφ διέταξε μια έπαυλη για μένα», είπε ο Κεκούσεφ στη γυναίκα του, καθισμένος στο τραπέζι. - Στην περιοχή Yauza, όχι μακριά από την Preobrazhenka.

Δεν είναι η καλύτερη περιοχή της Μόσχας - όλα τα εργοστάσια υφαντικής και νηματουργίας, - σημείωσε δυσαρεστημένη η Άννα Ιόνοβνα. - Οι πελάτες σου, Levushka, δεν μένουν στα περίχωρα. Χτίζετε σπίτια για τους πλουσιότερους βιομήχανους και επιτυχημένους επιχειρηματίες όλο και περισσότερο στο Arbat και στην Prechistenka.

Ναι, η περιοχή δεν έχει κύρος», συμφώνησε ο αρχιτέκτονας με τη σύζυγό του, «αλλά η παραγγελία ήταν πολύ ενδιαφέρουσα - μια ξύλινη βίλα σε νέο στυλ.

Έτσι, φαίνεται, ο Nosov έχει ήδη μια έπαυλη εκεί πολύ κοντά, στην πλατεία Vvedenskaya, - η γυναίκα του δεν το έβαλε κάτω.

Η σχέση του ηλικιωμένου με τη μελλοντική νύφη του, Ευφημία Ριαμπουσίνσκαγια, δεν λειτούργησε. Την είδα: το βλέμμα της ήταν περήφανο, ο χαρακτήρας της ήταν επιβλητικός και ήταν ένας δανδής που δεν είχε δει ποτέ ο κόσμος. Για τους Nosov, είναι πολύ υπερβολική. Και η οικογένειά της δεν την αγαπά πολύ: οι Ryabushinsky διαχειρίζονται την επιχείρησή τους πολύ σκληρά. Αλλά ο Nosov σοφά δεν μάλωσε με τον μονάκριβο γιο του. Αποφάσισε να αφήσει το παλιό σπίτι στους νέους και να φτιάξει μόνος του μια ντάκα με όλες τις ανέσεις.

Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ο Βασίλι Ντμίτριεβιτς μετακόμισε μακριά από τον γιο του. Ο Kekushev άρχισε να χτίζει ένα νέο σπίτι μόλις είκοσι μέτρα από το παλιό, στο ίδιο οικόπεδο. Κοντά στην οδό Malaya Semenovskaya βρίσκεται το εργοστάσιο λεπτών υφασμάτων Nosovskaya - μια φωτεινή, μοντέρνα, άρτια εξοπλισμένη μονάδα παραγωγής που παράγει κουβέρτες, μαξιλάρια και ειδικά υφάσματα από τα οποία ράβονταν οι Καυκάσιοι Κιρκάσιοι. Ανάμεσα στο αρχοντικό και το εργοστάσιο υπάρχει ένας κήπος με σπήλαιο, σιντριβάνια και θερμοκήπια. Η τοποθεσία έβλεπε στον ποταμό Khapilovka στην άλλη όχθη του υπήρχε ένα γραφικό, εντελώς ρουστίκ λιβάδι. Από το μπαλκόνι μπορούσες να δεις τη Yauza μέσα από τα χαμηλά ξύλινα σπίτια και τους κήπους απέναντι.

Όπως αρμόζει σε έναν Ρώσο έμπορο, ο Nosov καταγόταν από τους Παλαιούς Πιστούς, αλλά αυτό δεν τον εμπόδισε να γίνει άνθρωπος με προοδευτικές απόψεις. Και ήθελε να χτίσει κάτι μοντέρνο, σύμφωνα με τις σύγχρονες αρχιτεκτονικές τάσεις. Το σπίτι σχεδιάστηκε να είναι κατασκευασμένο από ξύλο - «το πνεύμα είναι πιο υγιές στο ξύλο», αλλά πληροί όλες τις τελευταίες απαιτήσεις για άνεση. Ως δείγμα, ο πελάτης επέλεξε ένα έργο εξοχικής κατοικίας που είδε σε ένα από τα τεύχη του αμερικανικού περιοδικού δημοφιλούς επιστήμης Scientific American.



Ο Λεβ Νικολάεβιτς πραγματοποίησε όλα τα έργα χρησιμοποιώντας το αρχιτεκτονικό του γραφείο, το οποίο μετατράπηκε σε δεύτερο σπίτι του
©Μουσείο Αρχιτεκτονικής με το όνομα A.V. Shchuseva

Αλλά το να ζητήσω από τον Kekushev να αντιγράψει στα τυφλά κάτι ήταν απολύτως άσκοπο. Ο «ιδρυτής της Art Nouveau της Μόσχας» δεν ασχολήθηκε με τη μίμηση - προτίμησε να εφεύρει. Ο παθιασμένος τεχνίτης έκανε πολλές αλλαγές στο έργο ακόμη και κατά τη διάρκεια της διαδικασίας κατασκευής. Το αποτέλεσμα ήταν ένα εντελώς πρωτότυπο αρχοντικό με φιγούρες γείσα, κουφώματα που ρέουν γύρω από τα παράθυρα, μια ανοιχτή βεράντα από λυγισμένο ξύλο και μια έντονη κεκλιμένη οροφή. Επιπλέον, ανεγέρθηκε σε χρόνο ρεκόρ - από τον Απρίλιο έως τον Δεκέμβριο του 1903.

Την παραμονή της Πρωτοχρονιάς, ο Lev Nikolaevich έδειξε τη δημιουργία του στον πελάτη. Ο Βασίλι Ντμίτριεβιτς ήρθε συνοδευόμενος από τον αγαπημένο του Άγιο Βερνάρδο, ο οποίος, αντί για γάτα, ήταν ο πρώτος που επιτρεπόταν να μπει στο νέο σπίτι. Ακουμπισμένος σε ένα μπαστούνι με ασημένια κορυφή, ο γκριζομάλλης ιδιοκτήτης μπήκε στο χολ και πάγωσε από θαυμασμό. Οι εσωτερικοί χώροι που σχεδίασε ο αρχιτέκτονας αποδείχθηκαν υπέροχοι. Κάθε λεπτομέρεια, μέχρι τα χερούλια της πόρτας και τα μάνδαλα των παραθύρων, ήταν προσεκτικά επεξεργασμένη σε χαρτί από τον ίδιο. Υπέροχα κουφώματα, που δεν επαναλήφθηκαν ποτέ από τον Kekushev, ο καλλιτεχνικός σχεδιασμός των θυρών, τα ζεστά πάνελ δρυός, τα βιτρό παράθυρα και οι ζωγραφιές οροφής δημιούργησαν μια σπάνια αίσθηση εξοχικής θαλπωρής.

«Είστε ευπρόσδεκτοι να έρθετε στο πάρτι για το σπίτι μας», δεν μπόρεσε να αντισταθεί ο ευχαριστημένος Βασίλι Ντμίτριεβιτς. - Το τραπέζι μας είναι εξαιρετικό.

Ευχαριστώ, σίγουρα θα είμαι εκεί», υποκλίθηκε ο αρχιτέκτονας.

Πίσω στα τέλη της δεκαετίας του 1890, ο ανήσυχος Σάββα Μαμόντοφ σκέφτηκε να χτίσει αριστοκρατικά αρχοντικά στη Μόσχα με τις «μορφές της ευρωπαϊκής αρ νουβό» όχι για συγκεκριμένο πελάτη, αλλά με το κλειδί στο χέρι (το οποίο είχε ήδη γίνει με επιτυχία στο Ευρώπη) και την πώλησή τους σε πλούσιους αγοραστές. Η ιδέα υιοθετήθηκε από έναν από τους κορυφαίους προγραμματιστές της εποχής, τον Yakov Rekk, του οποίου η εταιρεία, Moscow Trade and Construction Joint Stock Company, κατείχε ένα εκατομμύριο ρούβλια πάγιου κεφαλαίου. Ωστόσο, ο Yakov Andreevich δεν ασχολήθηκε μόνο με το κέρδος. Ο Ρεκκ έθεσε ως στόχο να διακοσμήσει την πόλη με «κομψά σπίτια που, ενώ έχουν τις τεχνικές ανέσεις των αστικών κτιρίων της Δυτικής Ευρώπης, ταυτόχρονα δεν θα σκότωναν την εθνική γεύση της Μόσχας».



Ο χώρος του αρχοντικού Kekushev ήταν ομαδοποιημένος γύρω από μια υπέροχη μεγάλη σκάλα με ένα πρωτότυπο σχέδιο περικλείοντας ράβδους από ηλίανθους και λουλούδια φεγγαριού, που συμβολίζουν τη μέρα και τη νύχτα
Φωτογραφία M. Fedin

Για να υλοποιήσει ένα τόσο τολμηρό έργο, προσκαλεί τους καλύτερους αρχιτέκτονες της Μόσχας και πρώτα απ 'όλα τον Lev Kekushev. Ο Ρεκκ του παραγγέλνει δύο αρχοντικά στην Ποβάρσκαγια ταυτόχρονα. Ο αρχιτέκτονας άρχισε να δουλεύει με ενθουσιασμό - ο Γιάκοβ Αντρέεβιτς υποσχέθηκε να ενθαρρύνει τις πιο τρελές φαντασιώσεις. Και πραγματικά δεν γλίτωσε χρήματα: τα κτίρια έπρεπε να προσελκύουν πλούσιους αγοραστές όχι μόνο με την κομψή τους εμφάνιση, αλλά και με ένα αισθητικά μελετημένο περιβάλλον διαβίωσης, στο οποίο ακόμη και τα χρηστικά πράγματα θα ανέβαιναν στο επίπεδο της τέχνης. Το 1904, τα αρχοντικά Kekushev ήταν ήδη έτοιμα για κατάληψη.

Ο Λεβ Νικολάεβιτς έφερε τη γυναίκα του σε έναν από αυτούς στη γωνία της λωρίδας Skaryatinsky και της Povarskaya - αργότερα θα ονομαζόταν το σπίτι του Mindovsky: του άρεσε να δείχνει στην Άννα Ιόνοβνα τα «έργα» του. Χρειαζόταν τόσο πολύ τις ενθουσιώδεις απαντήσεις της!

Εδώ, Annushka, μπόρεσα να πραγματοποιήσω πλήρως τις ιδέες μου», παραδέχτηκε ο αρχιτέκτονας.

Και στην πραγματικότητα, σε αυτό το αρχοντικό συγχωνεύτηκαν όλες οι αγαπημένες τεχνικές του Kekushev: καμπύλες στέγες, περίγραμμα των κτιρίων, οβάλ παράθυρα, πλούσια γλυπτική διακόσμηση.

«Έπλεξα φύλλα άκανθου και κεφάλια παπαρούνας στο μοτίβο του πλέγματος του μπαλκονιού», είπε με έμπνευση, «και πάνω από το παράθυρο τοποθέτησα ένα πάνελ με παιχνιδιάρικους έρωτες. Αντιπροσωπεύουν διάφορες τέχνες. Βλέπετε, ο ένας παίζει τον σωλήνα, ο άλλος σκαλίζει ένα βάζο, ο τρίτος σκέφτεται ένα χαρτί με μια πυξίδα.

Όπως εσύ συνήθως», γέλασε η γυναίκα.

Στο γωνιακό φανάρι υπάρχει ένας χειμερινός κήπος με τροπικά φυτά. Όταν τα φώτα ανάβουν εκεί τα βράδια, φαίνεται σαν να μπορείς να δεις ένα τμήμα του υποβρύχιου κόσμου με πυκνότητες από φύκια.

Είσαι καταπληκτικός ονειροπόλος. Γιατί υπάρχει ένα γλυπτό κεφάλι αλόγου εδώ; - Η κυρία Κεκουσέβα έδειξε με μια δαντελένια ομπρέλα το αέτωμα ενός από τα κτίρια στην αυλή.

Πήγαν μέσα στο κτίριο. Το λόμπι καλωσόρισε μεγάλα βιτρό παράθυρα και μια εντυπωσιακή μαρμάρινη σκάλα με λιοντάρι διακόσμηση από μεταλλικά κιγκλιδώματα.



Όταν η Ευφημία Ριαμπουσίνσκαγια ετοιμάστηκε να παντρευτεί τον Βασίλι Βασίλιεβιτς Νόσοφ, η σχέση της με τον μελλοντικό πεθερό της, τον βασιλιά των υφασμάτων Βασίλι Ντμίτριεβιτς, δεν λειτούργησε...
από τη συλλογή του M. Zolotarev

Λοιπόν, φυσικά, δεν μπορούσες παρά να αφήσεις το «αυτόγραφό» σου κι εδώ», γέλασε η σύζυγος.

Συγχώρεσέ με για αυτή τη μικρή αδυναμία, Αννούσκα. Τι να κάνω? Ο άντρας σου δεν είναι χωρίς ματαιοδοξία. Θα θέλατε να ζήσετε εδώ;

Το σπίτι είναι καταπληκτικό, αλλά μου αρέσει περισσότερο το δικό μας - είναι κάπως πιο άνετο.

Έψαχναν έναν αγοραστή για τη μαγική βίλα για πολύ καιρό - ο Rekk χρέωσε πάρα πολύ. Μόλις πέντε χρόνια αργότερα η έπαυλη εξαγοράστηκε από τον κατασκευαστή Ivan Aleksandrovich Mindovsky, ιδιοκτήτη ενός μεγάλου εργοστασίου χαρτιού και προϊόντων λινού στην Kineshma. Κατά ειρωνικό τρόπο, ένα από τα πιο ακριβά κτίρια της Μόσχας αγόρασε... ένας σπάνιος τσιγκούνης!

Να τι έγραψε γι' αυτόν ο έμπορος Νικολάι Βαρέντσοφ: «Ο Μιντόφσκι... διέκρινε μεγάλη τσιγκουνιά, που συνόρευε μάλλον με την ψυχική ανωμαλία. ...Ένα από τα εργοστάσιά του ήταν στον Βόλγα, και τα άλλα δύο βρίσκονταν επίσης κοντά του. Δώρισε όλο το φορτίο του στην κοινωνία των Σαμολέτ, διαπραγματευόμενος για τον εαυτό του δωρεάν διέλευση στα πλοία τους, κάτι που πάντα εκμεταλλευόταν. Κανείς δεν παρατήρησε ποτέ ότι έπαιρνε τίποτα από τον μπουφέ του πλοίου, εκτός από βραστό νερό, που δόθηκε δωρεάν, και είχε πάντα μαζί του ένα σακουλάκι με προμήθειες». Μετά το θάνατο του Ιβάν Αλεξάντροβιτς το 1912, η ​​βίλα κληρονομήθηκε από τα παιδιά του - την Ιράϊδα, την Όλγα, τον Ιβάν και τον Νικολάι, οι οποίοι μέχρι εκείνη τη στιγμή είχαν εγκαταλείψει την Κινεσμά.

Το αρχιτεκτονικό γραφείο του Kekushev, που είχε γίνει εδώ και πολύ καιρό το δεύτερο σπίτι του, ήταν ένα μεγάλο, φωτεινό δωμάτιο, κοντά στα πολυάριθμα παράθυρα του οποίου υπήρχαν μακριά τραπέζια ζωγραφικής γεμάτα με σεντόνια, μολύβια και χάρακες. Οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με "πλυσίματα προσόψεων" - σχέδια κτιρίων που επεξεργάζονταν. Υπάρχουν αρκετοί πίνακες σχεδίασης στο πλάι.

Προς μεγάλη του έκπληξη, ο Λεβ Νικολάεβιτς άρχισε να παρατηρεί ότι η γυναίκα του επισκεπτόταν το εργαστήριο όλο και πιο συχνά. Στην αρχή αυτό με έκανε χαρούμενο, αλλά μετά ο αρχιτέκτονας άρχισε να μαντεύει: η Άννα σαφώς δεν ερχόταν κοντά του. Ένιωσε ότι πίσω από τις υποτιθέμενες τυχαίες επισκέψεις της - «περνούσε από κοντά και αποφάσισε να κοιτάξει μέσα» - κρυβόταν κάτι ανησυχητικό. Και τότε κατά λάθος άκουσε μια συνομιλία μεταξύ δύο βοηθών του, από την οποία προέκυψε ότι ήταν... κούκλα.



...και αποφάσισε να αφήσει το παλιό σπίτι στον νεαρό και να φτιάξει μια ντάκα εκεί κοντά με όλες τις ανέσεις: κάτι μοντέρνο, σύμφωνο με τις σύγχρονες αρχιτεκτονικές τάσεις. Βίλα στην περιοχή Yauza, την οποία σχεδίασε ο Lev Nikolaevich για τον Nosov
Φωτογραφία M. Fedin

Ο χαμηλός ουρανός αυτή τη μέρα θρήνησε το καλοκαίρι που πέρασε με κρύα δάκρυα βροχής. Και φάνηκε στον Κέκουσεφ ότι θρηνούσε την ξαφνικά καταρρακωμένη ζωή του. Ο αρχιτέκτονας περιπλανήθηκε στους δρόμους για πολλή ώρα και βράχηκε τελείως, ήρθε η ώρα να επιστρέψει στο σπίτι, αλλά δεν το ήθελε. Φανάρια έλαμπαν ήδη μέσα από τις σταγόνες της βροχής, χαρούμενοι περαστικοί βιάζονταν συνεχώς κάπου, μιλούσαν μεταξύ τους, χτυπούσαν τα τραμ, και σπάνιες μηχανές βούιζαν. Ωστόσο, πήρε ένα ταξί από το Μοναστήρι των Παθών, εγκατέλειψε κουρασμένος το «To Ostozhenka», έγειρε πίσω κάτω από το θόλο της άμαξας και ξαναβυθίστηκε σε ζοφερές σκέψεις: «Ποιος είναι αυτός; Όμορφος Ιβάν Φόμιν; Αλλά επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη... Βασίλι Κουζνέτσοφ; Ο Βοέικοφ; Ωστόσο, ποια είναι η διαφορά…»

Ο Λεβ Νικολάεβιτς είχε πάντα υψηλή γνώμη για τον εαυτό του. Συμπαγής, επιβλητικός, φορώντας πάντα ένα χιόνι πουκάμισο και ένα στυλάτο τριμελές κοστούμι, ήταν ένας εξέχων άντρας και έκανε εντύπωση στις κυρίες. Σήμερα όμως ένας δυνατός και γεμάτος αυτοπεποίθηση άντρας, που δεν φοβόταν τον φθόνο, τον ανταγωνισμό ή το κουτσομπολιό, δέχτηκε ένα χτύπημα από εκεί που δεν περίμενε. Ήξερε ότι ήταν περήφανος και δεν θα μπορούσε να συγχωρήσει - η μητέρα του Kekushev καταγόταν από μια πολωνική ευγενή οικογένεια...

Τα παράθυρα του ιπποτικού κάστρου έλαμπαν άνετα. Έχτισε αυτό το σπίτι για μια μακρά και ευτυχισμένη ζωή με τη γυναίκα που αγαπούσε, αλλά, όπως αποδείχθηκε, το αντάλλαξε με μια άλλη.

Ο αρχιτέκτονας ανακοίνωσε από την πόρτα: «Πρέπει να σου μιλήσω, Άνια». Η πεντάχρονη Katenka έτρεξε στον πατέρα της και κρέμασε πάνω του. «Ω, μίνξ μου», είπε τρυφερά ο Λεβ Νικολάεβιτς. Και σημείωσε με πόνο ότι η μικρότερη κόρη ήταν σαν δύο μπιζέλια σε λοβό όπως η μητέρα της. Γύρισε εκνευρισμένος, έκανε νόημα στη γυναίκα του να τον ακολουθήσει και μπήκε στο γραφείο. Εκεί, ανεβαίνοντας στο παράθυρο, είπε, χωρίς να γυρίσει: «Άκουσα φήμες ότι έχετε σχέση με έναν από τους υπαλλήλους του γραφείου μου. Δεν θέλω να μπω σε λεπτομέρειες, αλλά δεν θα ανεχτώ να μιλάω πίσω από την πλάτη μου. Φεύγω. Αφήνω αυτό το αρχοντικό, την πολυκατοικία και τη ντάκα σε εσάς και τα παιδιά».

Το μπερδεμένο πρόσωπο της Άννας αντανακλούσε μια ολόκληρη σειρά συναισθημάτων, αλλά δεν είπε λέξη.

Νωρίς το πρωί, έχοντας μαζέψει κάποια πράγματα και δουλεύοντας σχέδια, ο αρχιτέκτονας έφυγε από το σπίτι του. Ο κρύος αέρας του φθινοπώρου παρέσυρε τα τελευταία φύλλα. Η κουραστική, άσχημη βροχή άρχισε να χτυπάει ξανά το σιδερένιο γείσο. Σταμάτησε στη βεράντα, μαζεύοντας τις δυνάμεις του, και μπήκε στη φθινοπωρινή καταιγίδα. Ένας θυρωρός πάγωσε στη μέση του δρόμου με μια σκούπα στα χέρια, ακολουθώντας τον κύριο με έκπληκτο βλέμμα...



Το ορόσημο μετά το οποίο το όνομα του Kekushev έπαψε να αναφέρεται στον επαγγελματικό τύπο ήταν το 1912. Τα τελευταία έργα χρονολογούνται την ίδια εποχή, ένα από τα οποία ήταν το νοσοκομείο στην κοινότητα Παλαιών Πιστών Preobrazhensk στη Μόσχα
Φωτογραφία M. Fedin

Ο Kekushev νοίκιασε ένα διαμέρισμα στο σπίτι του Isakov στην Prechistenka, το οποίο σχεδίασε ο ίδιος, και στην αρχή υπέφερε αφόρητα. Ένας ανοιχτός, εύθυμος άνθρωπος που αγαπούσε τα αστεία και τα πρακτικά αστεία, του οποίου τα μάτια άστραφταν πάντα προκλητικά, μετατράπηκε από τη μια μέρα στην άλλη σε μια ζοφερή μελαγχολική. Προσπαθώντας να ξεπεράσει τον ψυχικό πόνο, φόρτωσε τον εαυτό του με δουλειά, συμμετείχε σε κάποιους διαγωνισμούς και δημοσίευσε σε επαγγελματικές εκδόσεις. Αλλά κάτι έσπασε μέσα: ο Λεβ Νικολάεβιτς βυθίστηκε σε βαθιά κατάθλιψη.

Το 1907, ο αρχιτέκτονας ενδιαφέρθηκε για το έργο του εστιατορίου Eldorado στο Petrovsky Park, αλλά η υλοποίησή του δεν πραγματοποιήθηκε πλέον από τον ίδιο, αλλά από τον νεαρό αρχιτέκτονα στούντιο Nikolai Polikarpov, με σημαντικές αποκλίσεις από το αρχικό σχέδιο. Γιατί ο Kekushev δεν μπόρεσε ή δεν ήθελε να ολοκληρώσει το έργο, το οποίο υποσχέθηκε να είναι ένα από τα μεγαλύτερα στην καριέρα του; Δεν υπάρχει απάντηση σε αυτό το ερώτημα.

Ευτυχώς, το διάσημο χέρι μπορεί ακόμα να διακριθεί στον αρχικό χωροταξικό σχεδιασμό του κτιρίου, τα φαρδιά ημικυκλικά παράθυρα στον πρώτο όροφο και το ιδιότροπο σχέδιο του μεγάλου τριμερούς παραθύρου στον δεύτερο. Ο Lev Nikolaevich σχεδίασε όλες τις μεταλλικές λεπτομέρειες φινιρίσματος στο κτίριο και γύρω από αυτό - πολυτελή φωτιστικά δαπέδου, σημαιοφόρους και σφυρήλατα φράχτες.

Ακόμη και στα μεταγενέστερα έργα του, παρέμεινε ένας εξαιρετικός δεξιοτέχνης με τη χαρακτηριστική, εύκολα αναγνωρίσιμη γραφή του. Έτσι, η πολυκατοικία Bykov (1909) στη 2η οδό Brestskaya εξέπληξε με τις εκφραστικές της προσόψεις, τη μοναδική πλαστικότητα, τη λεπτότητα της διακόσμησης από γυψομάρμαρο, τα φιγούρα κουφώματα με το μοναδικό φυσητό γυαλί, που, λόγω του παιχνιδιού του φωτός, έμοιαζαν με βιτρό από το δρόμο. .

Το ορόσημο μετά το οποίο το όνομα του Kekushev έπαψε να αναφέρεται στον επαγγελματικό τύπο ήταν το 1912. Τα τελευταία κτίρια χρονολογούνται επίσης στην ίδια εποχή - η ντάκα του Πονιζόφσκι στο Σιμέιζ και το νοσοκομείο στην κοινότητα των Παλαιών Πιστών Preobrazhenskaya στη Μόσχα. Τότε άρχισε να αρνείται τις παραγγελίες και αποσύρθηκε εντελώς. Και ο αιώνας της νεωτερικότητας αποδείχθηκε βραχύβιος. Κομψό, λεπτό, άπιαστο, κράτησε μόλις μια δεκαετία. Και μετά, όπως όλα τα άλλα στον κόσμο, έφυγε από τη μόδα. Και ένας από τους καλύτερους αρχιτέκτονές του έφυγε μαζί του.



Το εραλδικό θηρίο ήταν η υπογραφή του αρχιτέκτονα. Σε όλα του τα κτίρια ο Kekushev άφησε μια «υπογραφή» με τη μορφή αγάλματος ή ανάγλυφου λιονταριού
Φωτογραφία M. Fedin

Αλλά πού θα μπορούσε να εξαφανιστεί χωρίς ίχνος ένα τόσο διάσημο πρόσωπο στη Μόσχα; Εν τω μεταξύ, το φινάλε της ζωής του Kekushev καλύπτεται στο απόλυτο σκοτάδι. Ο γιος Νικολάι, που έγινε πολικός πιλότος, ισχυρίστηκε ότι ο πατέρας του δεν ζούσε πια το 1914, ενώ η μικρότερη κόρη Αικατερίνα έγραψε ότι πέθανε το 1917. Η περίεργη συντομία, η απροθυμία να πω λεπτομέρειες, η σύγχυση στις ημερομηνίες υποδηλώνουν ότι οι συγγενείς δεν ήθελαν να δημοσιοποιήσουν κάποιο οικογενειακό μυστικό. Πολλοί συνάδελφοι του Λεβ Νικολάεβιτς, φοιτητές και υπάλληλοι του γραφείου του δεν έδωσαν καμία πληροφορία.

Όλα αυτά υποδηλώνουν ότι τα τελευταία χρόνια της ζωής του Kekushev επισκιάστηκαν από ψυχικές ασθένειες, τις οποίες πολλοί επέλεξαν με διακριτικότητα να μην αναφέρουν. Είναι γνωστό ότι το 1913, η Άννα Ιόνοβνα είπε σε έναν από τους συναδέλφους του συζύγου της: "Ο Λεβ Νικολάεβιτς είναι πολύ άρρωστος, δεν υπάρχει ελπίδα για ανάκαμψη..." Για να είμαστε δίκαιοι, πρέπει να ειπωθεί ότι η γυναίκα του προσπάθησε να τον βοηθήσει. Έχει διατηρηθεί μια επιστολή προς την Αρχιτεκτονική Εταιρεία της Μόσχας, στην οποία ζητά να διατεθούν μικρά κεφάλαια για θεραπεία στον ασθενή. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, πριν από αυτό έγιναν προσπάθειες να ζήσουν ξανά σε ένα σπίτι, αλλά προφανώς ανεπιτυχείς.

Οι εικασίες επιβεβαιώθηκαν το 2006. Μια αυτοβιογραφία της μικρότερης κόρης του αρχιτέκτονα, της Αικατερίνας, ανακαλύφθηκε στο Κεντρικό Κρατικό Αρχείο της Μόσχας, γραμμένη από την ίδια το 1935 όταν άρχισε να εργάζεται σε ένα από τα αρχιτεκτονικά ινστιτούτα. Υπήρχαν αυτές οι γραμμές: «Ο πατέρας - Lev Nikolaevich Kekushev, ένας διάσημος αρχιτέκτονας της Μόσχας που έχτισε περίπου 60 διαφορετικά κτίρια και κατασκευές, το 1913 λόγω ασθένειας τοποθετήθηκε σε μια ψυχιατρική κλινική, όπου πέθανε στις αρχές Ιανουαρίου 1917 σε ηλικία 55 ετών. Τάφηκε στη Μόσχα». Αλλά πού? Η Ekaterina είναι έξυπνη, όμορφη και στον δεύτερο γάμο της ήταν παντρεμένη με τον φίλο του Mikhail Bulgakov, Sergei Topleninov, έναν καλλιτέχνη του θεάτρου που υπηρέτησε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Η Άννα Ιόνοβνα έζησε επίσης τις μέρες της στο σπίτι τους στο Skatertny Lane. Μεγάλωσε επίσης τον μόνο εγγονό της - τον γιο της μεγαλύτερης κόρης της Τατιάνα Αντρέι Ζαχάρωφ.



Αρχοντικό του I. A. Mindovsky, Povarskaya, 44, (τώρα Πρεσβεία της Νέας Ζηλανδίας). Πρόσοψη από την Povarskaya. Kekushev L.

Αρχοντικό του I. A. Mindovsky, Povarskaya, 44, (τώρα Πρεσβεία της Νέας Ζηλανδίας). Υαλογράφημα. Kekushev L.

Φαίνεται ότι μπορούμε να βάλουμε ένα τέλος σε αυτό. Ωστόσο, υπενθύμισαν ότι ο Λεβ Νικολάεβιτς εθεάθη στα πρώτα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας. Ερχόταν συχνά στο σταθμό της Βρέστης, όπου καθόταν για ώρες. Ίσως τους τράβηξαν οι αναμνήσεις του απίστευτου περιπτέρου που χτίστηκε εδώ για τους εορτασμούς της στέψης του Νικολάου Β' για να υποδεχθεί το βασιλικό τρένο. Τότε ήταν νέος, χαρούμενος, ερωτευμένος με τη μέλλουσα γυναίκα του...

Αυτό αποδεικνύεται, αν και έμμεσα, από την ιστορία του Viktor Abramov, του σχεδιαστή του πολυώροφου κτιρίου στην Red Gate, που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Architecture of the USSR". Έχοντας εργαστεί με τον αρχιτέκτονα Ivan Zholtovsky για πολλά χρόνια, ο Abramov ισχυρίστηκε: στα χρόνια της πτώσης του, ο αξιοσέβαστος ακαδημαϊκός είπε μια καταπληκτική ιστορία για το πώς, κατά τα χρόνια της επανάστασης, έσωσε έναν συνάδελφο από μια ψυχιατρική κλινική που φέρεται ότι τοποθετήθηκε άδικα εκεί. . Παραδόξως, ο Ζολτόφσκι πέτυχε. Ο άνθρωπος που έσωσε ζούσε ακόμη και στο σπίτι του, σταδιακά συνήλθε, αλλά το 1919 πέθανε από τύφο που μαινόταν τότε. Ο αρχιτέκτονας δεν έδωσε το όνομα του διασωθέντος, είπε μόνο ότι το όνομά του ήταν Λεβ...

Είναι επίσης γνωστό με βεβαιότητα ότι η ιδέα να διακοσμήσει το περίφημο σπίτι του «στρατηγού» Νο. 9 στη λωρίδα Ermolaevsky Lane με μεγάλα λιοντάρια στην πύλη δόθηκε στους υπαλλήλους του εργαστηρίου του από τον Zholtovsky, αν και μόνο οι τεμπέληδες δεν τον επέπληξαν αργότερα για αυτό το αρχιτεκτονικό «καπρίτσιο». Μήπως όμως αυτό έγινε στη μνήμη του Λεβ Κεκούσεφ;

Ο αρχιτέκτονας L.N. Kekushev στη δουλειά

Ο πρώτος στο χρόνο και ένας από τους μεγαλύτερους δεξιοτέχνες του στυλ Art Nouveau στη Μόσχα. Άσκησε την πρώιμη, γαλλοβελγική εκδοχή του Art Nouveau.

Επαγγελματική γραφή - η υψηλότερη ποιότητα εσωτερικού σχεδιασμού, υπογραφή με τη μορφή αγάλματος ή ανάγλυφο λιονταριού στην κλειδαριά του θησαυρού.

Βιογραφία

Έναρξη Carier

Ο Lev Kekushev γεννήθηκε στις 7 Φεβρουαρίου 1862 στη μεγάλη οικογένεια του ευγενή Nikolai Grigorievich Kekushev, ο οποίος υπηρετούσε στο σύνταγμα Pavlovsk Life Guards από το 1838.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1850 και στις αρχές της δεκαετίας του 1860, το σύνταγμα Pavlovsk ήταν τοποθετημένο στο Βασίλειο της Πολωνίας. Πιθανώς, εκεί ο Νικολάι Γκριγκόριεβιτς γνώρισε τη μελλοντική του σύζυγο Κωνσταντία, καθολική στο θρήσκευμα, κόρη ενός γαιοκτήμονα από την οικογένεια Βοεβόντσκι.

Το 1861, ο Kekushev αποσύρθηκε με το βαθμό του ταγματάρχη και το 1863 εισήλθε στη δημόσια υπηρεσία στο σώμα μηχανικών που στάθμευε στη Βίλνα. Στη συνέχεια, σε σχέση με την υπηρεσία του πρεσβύτερου Kekushev, η οικογένεια μετακόμισε αρκετές φορές - στην Αγία Πετρούπολη (1863), στο Pskov (1864), στο Novgorod (1865) - μέχρι που στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1860 εγκαταστάθηκαν τελικά στη Βίλνα.

Σύμφωνα με ερευνητές της ζωής του Kekushev, ο Lev Nikolaevich γεννήθηκε στο έδαφος του Βασιλείου της Πολωνίας, προφανώς στη Βίλνα. Ωστόσο, ο ίδιος ο αρχιτέκτονας στα έγγραφα και τις αυτοβιογραφίες του, για κάποιο λόγο, αφαίρεσε ένα χρόνο από τον εαυτό του (1863) και υπέδειξε την επαρχία Simbirsk ως τόπο γέννησής του.

Έχοντας αποφοιτήσει από το Vilna Real School το 1883, την ίδια χρονιά εισήλθε στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών στην Αγία Πετρούπολη, από το οποίο αποφοίτησε το 1888 με τον τίτλο του πολιτικού μηχανικού, του απονεμήθηκε αργυρό μετάλλιο και το δικαίωμα στον βαθμό της Χ τάξης. Σπούδασε στο ίδιο μάθημα με τους Viktor Velichkin, Illarion Ivanov-Shits και Nikolai Markov, οι οποίοι έγιναν επίσης διάσημοι αρχιτέκτονες, ενώ οι περισσότεροι απόφοιτοι πραγματοποίησαν ποικίλες εργασίες μηχανικής. Μετά την αποφοίτησή του από το ινστιτούτο προσλήφθηκε στην Τεχνική και Κατασκευαστική Επιτροπή του Υπουργείου Εσωτερικών. Παράλληλα με τη δημόσια υπηρεσία, από το 1889 εργάστηκε στην Αγία Πετρούπολη ως βοηθός αρχιτέκτονα στην κατασκευή κτιρίων και πύργου νερού στα σφαγεία της πόλης. Αποσύρθηκε το 1890 και μετακόμισε στη Μόσχα.

Με την άφιξή του στη Μόσχα, αφοσιώθηκε κυρίως στην ιδιωτική αρχιτεκτονική πρακτική. Από το 1890 έως το 1893 εργάστηκε ως βοηθός του αρχιτέκτονα S. S. Eibushits, συμμετείχε στην κατασκευή των κτιρίων Khludov Central Baths και Okhotny Ryad με βάση τα σχέδιά του. Κατά τη διάρκεια της πρακτικής του στο Eibushitz, ο L.N Kekushev έγινε κύριος πολλών εφαρμοσμένων τεχνολογιών - σφυρηλάτηση, ηλεκτρολυτική επιμετάλλωση, χάραξη μετάλλων και γυαλιού. Το 1893 ίδρυσε το δικό του αρχιτεκτονικό γραφείο και από τότε άρχισε να εργάζεται ανεξάρτητα. Το 1893-1898 ήταν αρχιτέκτονας της περιοχής της Μόσχας. Τον Αύγουστο του 1898 απολύθηκε από την υπηρεσία σύμφωνα με την υποβληθείσα αίτηση.

Εκτός από την αρχιτεκτονική πρακτική, ο Λεβ Νικολάεβιτς δίδαξε για δύο χρόνια (1898-1899) στην Αυτοκρατορική Τεχνική Σχολή της Μόσχας και από τότε έως το 1901 δίδαξε μαθήματα στη Σχολή Στρογκάνοφ. Το 1901-1904 δίδαξε στη Σχολή Μηχανικών Μεταφορών της Μόσχας.

Στη δεκαετία του 1890, μαζί με τον I. A. Ivanov-Shits, σχεδίασε την υποδομή του σιδηροδρόμου Vologda-Arkhangelsk (Yaroslavl). Στη συνέχεια, το κτίριο του σταθμού Yaroslavl επεκτάθηκε.

Σύγχρονος Kekushevsky

Το 1896, ο Kekushev σχεδίασε και έχτισε το πρώτο κτίριο της Μόσχας σε στιλ αρ νουβό - μια πολυκατοικία στη λωρίδα Varsonofevsky (σήμερα ανακατασκευάστηκε με την πρόσοψη διατηρημένη, το εσωτερικό έχει χαθεί). Σε αντίθεση με το μεταγενέστερο Art Nouveau των F. O. Shekhtel και V. F. Walkot, το στυλ του Kekushev είναι πιο κοντά στο πρώιμο γαλλοβελγικό Art Nouveau του Victor Horta. Το νέο στυλ κερδίζει αμέσως την υποστήριξη διακεκριμένων προγραμματιστών της Μόσχας (Yakov Rekk) και προστάτες των τεχνών (Khludovs, Morozovs). Είναι γνωστό ότι ο Kekushev έχτισε το αρχοντικό στη λωρίδα Glazovsky 8 για τον εαυτό του (1898-1899), αλλά ο βιομήχανος G.I List, θαυμάζοντας την κατασκευή, πρόσφερε μια τέτοια τιμή για αυτό που ο αρχιτέκτονας δεν μπορούσε να αρνηθεί.

Το 1899, ο Kekushev κέρδισε τον διαγωνισμό για το έργο του ξενοδοχείου Metropol, αλλά με τη θέληση του Savva Mamontov, του διοργανωτή της κατασκευής, η σύμβαση πήγε στον Walcott. Μετά τη σύλληψη του Mamontov, οι νέοι ιδιοκτήτες προσλαμβάνουν τον Kekushev για να διαχειριστεί την κατασκευή. «Τίποτα από την προηγούμενη πρακτική του Walcott δεν πλησιάζει την κλίμακα της Metropol. Η συμμετοχή του Kekushev ήταν πιθανώς ο κύριος παράγοντας στην επιτυχία αυτού του έργου» (Broomfield, κεφ. 3). Ο Kekushev ο επιχειρηματίας έκανε γρήγορα μια περιουσία και έχτισε τις δικές του πολυκατοικίες στο Khamovniki (Olsufyevsky Lane) και στην Ostozhenka (μετά το διαζύγιο, τα σπίτια στην Ostozhenka πήγαν στην πρώην σύζυγό του, A.I. Kekusheva). Από το 1899, ο Kekushev ήταν επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου της Μόσχας Trade and Construction Joint Stock Company, σύμφωνα με τις εντολές της οποίας έχτισε μια σειρά από αρχοντικά και πολυκατοικίες στη Μόσχα και το Tambov.

Η ακμή της δημιουργικότητας του Kekushev και γενικά της Art Nouveau της Μόσχας σημειώθηκε το 1900-1903. Κατασκεύασε διαφορετικά κτίρια όπως την εμπορική στοά Iversky στη Nikolskaya, την έπαυλη Nosov στην Elektrozavodskaya, το κτίριο του σιδηροδρομικού σταθμού στο Tsaritsyno και την έπαυλη του I. A. Mindovsky στην Povarskaya (η οποία ήταν μέρος μιας ελίτ συνοικίας σχεδιασμένης για την εταιρεία Yakov Rekka). Αυτά τα κτίρια διακρίνονται από την εξαιρετική λεπτομέρεια των εσωτερικών χώρων και τα διακοσμητικά μεταλλικά μέρη. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο αρχιτέκτονας S.S. Shutsman εργάστηκε ως βοηθός του Kekushev.

Συνταξιοδότηση και θάνατος

Μετά την επανάσταση του 1905, η κοινή γνώμη στράφηκε από την πολυτέλεια του πρώιμου μοντερνισμού προς τον νεοκλασικισμό και την συγκρατημένη «βόρεια νεωτερικότητα». Ο Kekushev αποδείχθηκε ότι δεν μπορούσε να αλλάξει το στυλ του ή δεν ήθελε να το κάνει. Το μεγαλύτερο έργο του, το εστιατόριο Eldorado (1907), χτίστηκε από έναν άλλο αρχιτέκτονα με σημαντικές αποκλίσεις από τα σχέδια του Kekushev. Στη δεκαετία του 1910 Η δημιουργικότητα του Kekushev εξασθενεί γρήγορα. εξαιρουμένου του Νοσοκομείου στην Κοινότητα Παλαιών Πιστών Preobrazhensk (τώρα Αντιφυματικό ιατρείο Νο. 8) στο Preobrazhenskoye (1912), τα κτίριά του της δεκαετίας του 1910 είναι ανέκφραστα.

Ο M. V. Nashchokina προτείνει ότι η αυτοεξάλειψη του Kekushev είναι συνέπεια μιας ασθένειας, πιθανώς ψυχικής. Ο θάνατος του αρχιτέκτονα παραμένει μυστήριο - ούτε το ακριβές έτος θανάτου ούτε ο τόπος ταφής είναι γνωστά.

Έργα και κτίρια

• 1887 - εκπαιδευτικό πρόγραμμα για το συγκρότημα σφαγείων, Αγία Πετρούπολη (δεν υλοποιήθηκε)
• Δεκαετία 1880 - συμμετοχή στην κατασκευή στρατώνων στον Νοτιοδυτικό σιδηρόδρομο, τμήμα Tsvetkovo-Shpola
• 1889-1893 - συμμετοχή στην κατασκευή των Κεντρικών Λουτρών υπό την ηγεσία του S. S. Eibushits, Teatralny Proezd, 3
• 1890-1893 - αρχοντικό του A. I. Obukhova, Maly Kozlovsky Lane, 4 (υλοποιήθηκε με σημαντικές αποκλίσεις από το έργο, αργότερα εν μέρει ανοικοδομήθηκε)
• 1890-1892 - Το επιτύμβιο παρεκκλήσι της Prokhorova στο μοναστήρι Novo-Alekseevsky (δεν σώζεται)
• 1890-1892 - επιτύμβιο παρεκκλήσι των Khludovs στη Μονή Μεσολάβησης (δεν σώζεται)
• 1890-1892 - ανακατασκευή του αρχοντικού, κατασκευή σχολείου, υπηρεσίες και περίφραξη εκκλησίας στο κτήμα A. A. Boborykin Bogoroditsky Ryabinki, επαρχία Oryol (δεν σώζεται)
• 1892 - στάβλος στην κατοχή της Εταιρείας Εγκλιματισμού (στον Ζωολογικό Κήπο της Μόσχας), οδός Bolshaya Gruzinskaya, 2 (δεν σώζεται)
• 1892-1893 - πολυκατοικία της Θεολογικής Εκκλησίας Γρηγορίου και ένα βοηθητικό κτίριο που συνδέεται με αυτήν, Bolshaya Dmitrovka, 30
• 1893-1898 - έπαυλη και πολυκατοικία του A. A. Panteleev, λωρίδα Olsufievsky, 2
• 1894 - περίπτερο του σταθμού Sergievo του σιδηροδρόμου Μόσχας-Yaroslavl (δεν σώζεται)
• 1894-1895 - ανακατασκευή και ανακαίνιση του σπιτιού του V.I Firsanova, οδός Myasnitskaya, 8 (δεν σώζεται)
• 1894-1895 - νοσοκομείο με το όνομα P. D. Khludova (πιθανώς, η κατασκευή σύμφωνα με το σχέδιο του Kekushev πραγματοποιήθηκε από τον αρχιτέκτονα E. B. Khodzhaev), Kislovodsk (δεν σώζεται)
• 1894-1896 - ανακατασκευή του αρχοντικού του T. I. Korobkov (με τη συμμετοχή του N. S. Shutsman), οδός Pyatnitskaya, 33
• 1894-1896 - πολυκατοικία των κληρονόμων του G. I. Khludov, Teatralny proezd, 3/1 - Rozhdestvenka, 1/3 (ανακαινίστηκε το 1934 και το 2001)
• 1894-1896 - ανακατασκευή στην κατοχή των Khludovs, Lenivka Street, 4
• πριν από το 1895 - διακόσμηση του σπιτιού του Kh D. Spiridonov, οδός Myasnitskaya, 13 (?)
• 1895-1896 - Σταθμός Mytishchi του σιδηροδρόμου Μόσχας-Yaroslavl
• 1895-1896 - ανατολική πτέρυγα και νέα πλατφόρμα του σταθμού Yaroslavl, Πλατεία Komsomolskaya, 5 (δεξιά πτέρυγα του υπάρχοντος κτιρίου· η πλατφόρμα είναι ενσωματωμένη στην υπάρχουσα αίθουσα αναμονής)
• 1895-1896 - κτίριο ανύψωσης νερού στο συγκρότημα σταθμών Yaroslavsky, Πλατεία Komsomolskaya, 5
• 1895-1897 - ένα συγκρότημα σιδηροδρόμων, τεχνικών κατασκευών και κτιρίων κατοικιών του σιδηροδρόμου Vologda-Arkhangelsk, μαζί με τον I. A. Ivanov-Shits (μερικώς διατηρημένο)
• 1895-1899 - Άλμπουμ που πήρε το όνομά του από τον I. N. Geer με την εκκλησία του Αγίου Ιωσήφ του Αρραβωνιασμένου (με τη συμμετοχή του I. A. Ivanov-Shits), Upper Krasnoselskaya Street, 15 αρχιτεκτονικό μνημείο (περιφερειακό)
• 1896 - έργο του περιπτέρου του Άπω Βορρά για την Πανρωσική Τέχνη και Βιομηχανική Έκθεση (δεν υλοποιήθηκε)
• 1896 - κατασκευή του περιπτέρου του Άπω Βορρά στην Πανρωσική Έκθεση Τέχνης και Βιομηχανίας με βάση σκίτσα του K. A. Korovin, Nizhny Novgorod, Kanavino (δεν διατηρούνται)
• 1896 - διακόσμηση τμήματος της οδού Tverskaya (από τη Βουλή του Γενικού Κυβερνήτη έως το Κρεμλίνο), την πλατεία Voskresenskaya και το κτίριο της Δούμας της πόλης για τις εορταστικές εκδηλώσεις με την ευκαιρία της στέψης του αυτοκράτορα Νικολάου Β' (δεν σώζεται)
• 1896 - περίπτερο-γκαλερί (προσωρινός σταθμός) για την υποδοχή επισκεπτών κατά τη διάρκεια των εορτασμών στέψης στο σταθμό της Βρέστης (δεν σώζεται)
• 1896 - έργο της έπαυλης του M. S. Kuznetsov στην οδό Myasnitskaya (δεν υλοποιήθηκε)
• 1896 - έργο της έπαυλης του M. S. Kuznetsov στην οδό Pyatnitskaya (δεν υλοποιήθηκε)
• 1896-1897 - πολυκατοικία του πρίγκιπα V. S. Obolensky-Neledinsky (E. P. Kudryavtseva), Varsonofevsky Lane, 6
• 1896-1897 - λειτουργίες της εκκλησίας του Αγίου Νικολάου του Θαυματουργού του Derbent, Ulansky Lane, 11
• 1896-1901 - ανακατασκευή του αρχοντικού και άλλων εργασιών στο κτήμα του S. I. Mamontov, οδός Sadovaya-Spasskaya, 6, κτίριο 1 (ανακατασκευή)
• 1897 - Ο τάφος του Kuznetsovs στο νεκροταφείο Rogozhskoe (δεν σώζεται)
• 1897 - ανακατασκευή του αρχοντικού T. S. Lyubatovich με υπηρεσίες, οδός Dolgorukovskaya, 36 (δεν σώζεται)
• 1897 - εξοχική κατοικία του G.P Voronin, κοντά στο σταθμό Stepanovo του σιδηροδρόμου Μόσχας-Νίζνι Νόβγκοροντ (δεν σώζεται)
• 1897 - πολυκατοικία του Ya.
• 1897 - ντάκα του K. G. Vostryakova, Kislozavodsk (δεν σώζεται)
• 1897 - έργο της πολυκατοικίας Raevskaya στο Spiridonovka (δεν υλοποιήθηκε)
• 1897-1898 - κτίρια στην κατοχή του Οίκου Φιλανθρωπίας για τους Φτωχούς, που ιδρύθηκε από τον G. I. Khludov, Syromyatnichesky proezd, 6
• 1897-1898 - εξοχική κατοικία του S. P. Fedorov στο κτήμα Vorobyovo, περιοχή Kaluga
• 1897-1900 - εξοχική κατοικία του M. S. Grachev στο κτήμα Grachevka (με τη συμμετοχή του G. A. Kaiser), οδός Zelenogradskaya, 13
• 1897-1901 - σπίτια στο κτήμα του I. I. Nekrasov Raiki, επαρχία Μόσχας
• 1898 - έργο ενός καταφυγίου στη μνήμη της Ιεράς Στέψης των Μεγαλειοτήτων τους (δεν υλοποιήθηκε)
• 1898 - διαγωνιστικό έργο για τις προσόψεις του ξενοδοχείου Metropol (μαζί με τους V.V. Voeikov, N.L. Shevyakov, S.S. Shutsman, 1ο βραβείο)
• 1898 - εγκατάσταση τεσσάρων θυρίδων και επέκταση της πίσω σκάλας στην κατοχή του N. A. Lukutin, οδός Tverskaya, 18
• 1898-1899 - Χημικό Εργαστήριο της Αυτοκρατορικής Τεχνικής Σχολής της Μόσχας, Δεύτερη οδός Baumanskaya, 10
• 1898-1899 - προσθήκη στο κτίριο IMTU (πρώην Ανάκτορο Slobodsky), Δεύτερη οδός Baumanskaya, 5

• 1898-1899 - αρχοντικό του L. N. Kekushev (O. A. List, N. K. Kusevitskaya), Lane Glazovsky, 8 αρχιτεκτονικό μνημείο (ομοσπονδιακό)
• 1898-1899 - Σταθμός Odintsovo του σιδηροδρόμου Μόσχας-Βρεστ
• 1899 - έργο για το κτίριο της γκαλερί Tsvetkovskaya (το αρχοντικό του I.E. Tsvetkov) στο ανάχωμα Prechistenskaya (δεν υλοποιήθηκε)
• 1899 - έργο ενός αρχοντικού για την εταιρεία Northern House-Building Society (St. Petersburg Insurance Society) στη λεωφόρο Tverskoy (δεν υλοποιήθηκε)
• 1899 - ανακατασκευή του αρχοντικού του I. I. Nekrasov, Gogolevsky Boulevard, 4
• 1899 - ανακατασκευή των στάβλων από τον A. A. Portman, Naryshkinskaya Alley (δεν σώζεται)
• Δεκαετία 1890 - δική του ντάκα στο Serebryany Bor (δεν διατηρείται)
• 1899-1900 - (με τη συμμετοχή του S.S. Shutsman), οδός Povarskaya, αρχιτεκτονικό μνημείο 24 (περιφερειακό)
• 1899-1900 - Εμπορικές στοές Nikolsky (Iversky) (με τη συμμετοχή του S.S. Shutsman), οδός Nikolskaya, 5
• 1899-1901 - Ξενοδοχείο Metropol (σχεδιασμός και γενική διαχείριση κατασκευής πριν από την πυρκαγιά του 1901, με τη συμμετοχή των V.V. Voeikov, N.L. Shevyakov, S.S. Shutsman; ιδέα του σχεδιασμού της πρόσοψης - V.F. Valkot) , Teatralny proezd, 2
• 1900 - πολυκατοικία M. L. Shorshorov, Tambov, οδός Karl Marx, 144/10
• 1900 - εσωτερική διακόσμηση του κτιρίου της Δούμας της πόλης της Μόσχας, Πλατεία Επανάστασης, 2/3
• 1900-1901 - διαγωνιστικό έργο για την πρόσοψη του σταθμού Vitebsky στην Αγία Πετρούπολη, βραβείο IV (δεν υλοποιήθηκε)
• 1900-1902 - εκκλησία στο εργοστάσιο του A. Baranov, χωριό. Karabanovo (δεν σώζεται, αναστηλώθηκε το 1990-200, διατηρώντας την ίδια σύνθεση)
• 1900-1903 - αρχοντικό του A. I. Kekusheva (με τη συμμετοχή του V. S. Kuznetsov), Ostozhenka, 21
• 1901 - διαγωνιστικό έργο για μια πολυκατοικία των κληρονόμων της Papudova (μαζί με τους N.S. και S.S. Shutsman) στην Οδησσό, 2ο βραβείο (δεν υλοποιήθηκε)
• 1901 - διαγωνιστικό έργο του Μουσείου Σουβόροφ στην Αγία Πετρούπολη, βραβείο III (δεν υλοποιήθηκε)
• 1901 - πολυκατοικία του V. I. Gryaznov (με τη συμμετοχή του S. S. Shutsman), Ostozhenka, 17
• 1901-1902, 1907 - ανακατασκευή, αλλαγή της πρόσοψης και διακόσμηση του αρχοντικού του V. I. Lyzhin, Ostozhenka, 24
• 1902 - διαγωνιστικό έργο της πολυκατοικίας του S.I. Lyamin στην οδό Tverskaya, βραβείο III (δεν υλοποιήθηκε)
• 1902 - διαγωνιστικό έργο του γυμνασίου κοριτσιών M. N. Garelin στο Ivanovo-Voznesensk (μαζί με τους N. S. και S. S. Shutsman), βραβείο III (δεν υλοποιήθηκε)
• 1902 - διαγωνιστικό έργο του γυναικείου γυμνασίου Mariinsky στην Οδησσό. Βραβείο III (δεν υλοποιήθηκε)
• 1902 - πολυκατοικία, λωρίδα Kolpachny, 4, κτίριο 1
• 1902 - έργο πολυκατοικίας από τον A.F. Frank (με τη συμμετοχή του S.S. Shutsman) στην Ulansky Lane (δεν υλοποιήθηκε)
• 1902 - Κοιτώνας IMTU, Δεύτερη οδός Baumanskaya, 14
• 1902 - ανακατασκευή, σχεδιασμός της πρόσοψης και των εσωτερικών χώρων του εστιατορίου του S. P. Tararykin "Prague", Arbat, 2/1
• 1902-1903 - κτίριο του χειρουργικού νοσοκομείου S. M. Rudnev, Serebryany Lane, 4, αριστερό κτίριο
• 1902-1903 - ανακατασκευή σπιτιών στην επικράτεια του εργοστασίου κοσμημάτων του O. F. Kurlyukov με γραφείο και κατάστημα, Kolpachny Lane, 4, κτίριο 3
• 1902-1903 - πολυκατοικία A. I. Kekusheva, Ostozhenka, 19
• 1902-1905 - πολυκατοικία του M. A. Frank (μαζί με τον S. S. Shutsman), Bolshoi Kiselny Lane, 11
• 1902, 1904 - πολυκατοικία των A.F. and N.F Bocharov, Gogolevsky Boulevard, 21
• 1903 - Η έπαυλη του V. D. Nosov με μια αμαξοστοιχία και έναν τοίχο από λευκή πέτρα, οδός Elektrozavodskaya, 12
• 1903 - στάβλος, πλυντήριο και άλλα βοηθητικά κτίρια στο κτήμα του εκτροφέα αλόγων N.P Malyutin, στην εθνική οδό της Αγίας Πετρούπολης (δεν διατηρούνται)
• 1903 - πολυκατοικία του K. V. Isaev (K. T. Tolokonnikova), οδός Pyatnitskaya, 42, bldg. 2

• 1903-1904 - (Εμπορική και Κατασκευαστική Ανώνυμη Εταιρεία Μόσχας) με βοηθητικό κτίριο και στάβλο, οδός Povarskaya, αρχιτεκτονικό μνημείο 44 (ομοσπονδιακό)
• 1903-1904 - (Εμπορική και Κατασκευαστική Ανώνυμη Εταιρεία Μόσχας), οδός Povarskaya, 42 (ανακατασκευασμένο) αρχιτεκτονικό μνημείο (περιφερειακό)
• 1904 - σπίτι της Κυρίας Κηδεμονίας των Φτωχών του Τμήματος Ιδρυμάτων της Αυτοκράτειρας Μαρίας (μαζί με τον N.S. Shutsman), Maly Kozikhinsky Lane, 4
• 1904-1906 - (Εμπορική και Κατασκευαστική Εταιρεία Μόσχας), Prechistenka, 28 αρχιτεκτονικό μνημείο (ομοσπονδιακό)
• 1905 - νοσοκομείο των γιατρών Kavalerov και Urbanovich, Ryazan, οδός Polonsky, 13
• 1905 - ντάκα του V. A. Lyzhin, Ivanteevka
• 1906 (;) - Κτήμα πόλης V.V. Anosov, Tambov, Sovetskaya, 66
• 1906-1907 - αρχοντικό του M. V. Aseev (με τη συμμετοχή του L. M. Kugushev), Tambov, οδός Kommunalnaya, 21
• 1907 - διαγωνιστικό έργο για το νέο κτίριο του εστιατορίου Yar (δεν υλοποιήθηκε)
• 1907, 1908-1910 - Το εστιατόριο του I. A. Skalkin "Eldorado", οδός Krasnoarmeyskaya, 1 (που ανεγέρθηκε με τη συμμετοχή του N. D. Polikarpov σύμφωνα με τροποποιημένο έργο) αρχιτεκτονικό μνημείο (περιφερειακό)
• 1907-1909 - ανακατασκευή του αρχοντικού του S. I. Shchukin για να στεγάσει μια συλλογή σύγχρονων γαλλικών έργων ζωγραφικής, Bolshoi Znamensky Lane, 8
• 1908 - ανακατασκευή και διακόσμηση των εσωτερικών χώρων του αρχοντικού του I. A. Morozov (συμπεριλαμβανομένης της διακόσμησης της αίθουσας για τα πάνελ του M. Denis), Prechistenka, 21
• 1909 - έργο της Εκκλησίας Παλαιών Πιστών στη λωρίδα Gavrikov (δεν υλοποιήθηκε)
• 1909 - επέκταση στο αρχοντικό του A. A. Panteleev, πάροδος Olsufievsky, 2

• 1909-1910 - πολυκατοικία V. E. Bykov, οδός 2η Brestskaya, 19/18, κτίριο 1
• 1909, 1911-1912 - κτίρια αυλής και αλλαγές στο εμπορικό σπίτι του V. D. Nosov, Bolshoi Cherkassky Lane, 11
• Δεκαετία 1900 - ξύλινη ντάκα και εξάρτημα του A. I. Ermakov, Mamontovka (Pushkino), οδός Oktyabrskaya, 23
• Δεκαετία 1900 - κτίριο γραφείων ("σπίτι για υπαλλήλους"), στάβλοι, αμαξοστάσιο, στρατώνες κατοικιών για εργάτες, εργοστασιακό φράγμα στο εργοστάσιο Tonkosukonnaya του V. A. Lyzhina, Ivanteevka
• Δεκαετία 1900 - αρχοντικό στο κτήμα M.K Morozova "Turliki", Obninsk
• 1910 - προσθήκη και τροποποίηση της πρόσοψης της πολυκατοικίας του V. E. Bykov (E. E. Kokorina), οδός 2ης Brestskaya, 19/18, κτίριο 4
• 1910 - διακόσμηση καταστήματος στο σπίτι των κληρονόμων P. M. και N. S. Tretyakov, οδός Nikolskaya (δεν σώζεται)
• 1910-1911 - ανακατασκευή στην κατοχή του S. P. Tararykin, Arbat, 5, στην αυλή (δεν σώζεται)
• 1910-1913 - καταφύγιο ηλικιωμένων νοσοκόμων του Ερυθρού Σταυρού, Sergiev Posad, οδός Mitkina, αρχιτεκτονικό μνημείο 37 (ομοσπονδιακό)
• 1911 - παρεκκλήσι-κουβούκλιο του N. F. Kolch στο νεκροταφείο Vvedensky
• 1912-1913 (?) - Ντάτσα του M. G. Ponizovsky "Ponizovka", Simeiz
• 1912-1914 - νοσοκομείο και αποθήκη στην κοινότητα των παλαιών πιστών Preobrazhensky Preobrazhensky Val, 19 αρχιτεκτονικό μνημείο (αντικείμενο που προσδιορίστηκε πρόσφατα)

αγ. Prechistenka, 28

Η περιοχή Prechistenka θεωρούνταν πάντα αριστοκρατική, αλλά στις αρχές του εικοστού αιώνα, η ανάπτυξη των ακινήτων άρχισε να αντικαθίσταται από πολυκατοικίες, δίνοντας στον δρόμο μια νέα κλίμακα πολυώροφων. Το Estate Moscow γινόταν παρελθόν και αντικαταστάθηκε από τον κόσμο του κεφαλαίου. Ένα από τα ανεπιτήδευτα κτήματα Prechistenka με ένα διώροφο σπίτι από τις αρχές του 19ου αιώνα αγοράστηκε το 1903 από την Εμπορική και Κατασκευαστική Ανώνυμη Εταιρεία της Μόσχας, της οποίας επικεφαλής ήταν ένας μεγάλος τραπεζίτης και επιχειρηματίας Yakov Andreevich Rekk. Όλα τα παλιά κτίρια κατεδαφίστηκαν αμέσως και ο αρχιτέκτονας Lev Kekushev έλαβε εντολή να σχεδιάσει και να χτίσει μια τεράστια, για τα πρότυπα εκείνης της εποχής, πενταόροφη (και σε ορισμένα σημεία εξαώροφη) πολυκατοικία. Όταν ολοκληρώθηκαν οι κατασκευαστικές εργασίες το 1906, ο Recca αντικαταστάθηκε στην επικεφαλής της εταιρείας από τον I.P Isakov, ο οποίος απέκτησε το σπίτι ως δικό του.

Αυτό είναι ένα από τα πιο διάσημα κτίρια της Μόσχας σε στιλ αρ νουβό: οι γραμμές της πρόσοψης αψιδώνουν συνεχώς, σχηματίζοντας μια περίπλοκη οροφή σε σχήμα κύματος, παράθυρα σε προεξοχή, κόγχες παραθύρων και ημικυκλικά μπαλκόνια. Η γλυπτική διακόσμηση ολοκληρώνει την εντύπωση - οι μέτριες μπούκλες γύρω από τα παράθυρα μετατρέπονται στον τελευταίο όροφο σε ένα συνεχές ανάγλυφο στολίδι από το οποίο προεξέχουν τα γυναικεία κεφάλια. Στο κέντρο του επάνω ορόφου υπάρχουν δύο γυναικεία γλυπτά - αλληγορίες του Διαφωτισμού και της Κατασκευής. Ένα άλλο χαρακτηριστικό γνώρισμα του Art Nouveau είναι τα κουφώματα με απαλές καμπύλες γραμμές. Δώστε προσοχή στο διατηρημένο χερούλι της εξώπορτας - το στυλ, που εκδηλώνεται με κάθε λεπτομέρεια, μετατρέπει αυτή τη χρηστική λεπτομέρεια σε μια κομψή μπούκλα και ένα πολύτιμο έργο τέχνης από μόνο του.

Αρχοντικό O. A. Liszt - N. K. Koussevitzkaya
Λωρίδα Glazovsky, 8

Πιστεύεται ότι αυτό το σπίτι είναι ένα από τα πρώτα αρχοντικά της Μόσχας που μπορούν ξεκάθαρα να αποδοθούν στο στυλ Art Nouveau. Ο Kekushev το έχτισε το 1898 - 1899. φαινομενικά για τον εαυτό του, αλλά ήδη το 1900 το πούλησε στον Otto Adolfovich List, ανιψιό και γαμπρό ενός διάσημου επιχειρηματία της Μόσχας. Αργότερα, στη δεκαετία του 1910, η ιδιοκτήτρια έγινε η Natalia Koussevitzkaya, το γόνο Ushkova, κόρη ενός εκατομμυριούχου εμπόρου της Μόσχας, λάτρης της μουσικής και επίτιμης διευθύντριας της Φιλαρμονικής Εταιρείας και σύζυγος του λαμπρού κοντραμπασίστα και μαέστρου Sergei Koussevitzky. Οι φωτεινές δημιουργικές προσωπικότητες, προφανώς, ήταν κοντά στην ίδια εξαιρετική αρχιτεκτονική.

Η κατασκευή ήταν ένα είδος πειράματος για τον Kekushev - τόσο δημιουργικό όσο και οικονομικό. Σε αντίθεση με τις μεγάλες εταιρείες κατασκευής κατοικιών, δεν είχε τα μέσα να αναλάβει ένα μακροπρόθεσμο πρόγραμμα κατασκευής πολυτελών σπιτιών προς πώληση, έτσι προσπάθησε να χτίσει και να πουλήσει ένα πλήρως τελειωμένο αρχοντικό. Χωρίς να περιορίζεται από μια συγκεκριμένη εντολή, ήταν σε θέση να εκφράσει πλήρως τη φαντασία του.

Η ασυνήθιστη ασύμμετρη διάταξη των όγκων του κτιρίου έκανε τη συνολική σύνθεση ζωντανή και ποικίλη - αυτή η καινοτόμος τεχνική θα εμφανιστεί στα επόμενα κτίρια του Kekushev, ιδιαίτερα με τόλμη στο σπίτι του αρχιτέκτονα στην Ostozhenka. Μεγάλη πέτρινη τοιχοποιία στο ισόγειο, ασυνήθιστα σχήματα ανοιγμάτων παραθύρων και τα φαρδιά τους πλαίσια, η χρήση μιας γκροτέσκ χοντρής μικρής στήλης με ένα πλούσιο φυτικό κιονόκρανο - αυτές είναι οι χαρακτηριστικές, καθαρά τεχνικές Kekushev που χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά από τον αρχιτέκτονα στο το συγκεκριμένο αρχοντικό. Ταυτόχρονα, όλες οι λεπτομέρειες - από το μεταλλικό κιονόκρανο μέχρι τα μωσαϊκά πάνελ - διακρίνονται για τη λεπτότητα και τη χάρη στην εκτέλεσή τους. Παρεμπιπτόντως, ο αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε ψηφιδωτά - μια ζωφόρο με την εικόνα των χιονοστιβάδων μεταξύ των ορόφων, ένα πάνελ με τους κατοίκους του πυθμένα του ποταμού πάνω από την είσοδο - μόνο σε αυτό το κτίριο δεν εμφανίζεται πια στα έργα του.

Είναι ενδιαφέρον ότι ορισμένα στοιχεία του κτιρίου μοιάζουν με το χειρόγραφο του Βέλγου αρχιτέκτονα Victor Horta, του ιδρυτή της γαλλοβελγικής Art Nouveau - αυτή η έκδοση του Art Nouveau ήταν πιο κοντά στον Kekushev. Κοιτάξτε το γείσο κάτω από το γείσο της οροφής σε λεπτές μεταλλικές βάσεις με μολύβι, παρόμοιες με αυτές που βρέθηκαν στα κτίρια του διάσημου Βέλγου. Για αυτό το ελαφρύ στοιχείο, διαφορετικό από τα παραδοσιακά πέτρινα γείσα, ο αρχιτέκτονας εγκωμιάστηκε ιδιαίτερα στον Τύπο και στους επαγγελματικούς κύκλους της εποχής, ενώ τον μιμήθηκαν ακόμη και σε άλλα κτίρια της Μόσχας.

Πολυκατοικία των A. F. and N. F. Bocharovs
Gogolevsky Blvd., 21

Η περαιτέρω διαδρομή βρίσκεται κατά μήκος των λεωφόρων, δίπλα από μια εντυπωσιακή τετραώροφη πολυκατοικία που ανήκε στους εμπόρους αδερφούς Bocharov. Το κύριο στοιχείο της διακόσμησης είναι ένας συνδυασμός κεραμιδιών με επίστρωση κρέμας και σοβατισμένων επιφανειών, κάτι που ήταν χαρακτηριστικό για πολλούς καλλιτέχνες της Art Nouveau, συμπεριλαμβανομένου του Kekushev. Το κτίριο έχει μια ασυνήθιστη, μοναδική στο είδος της διακόσμηση από γυψομάρμαρο - ανδρικές μάσκες και εκφραστικές γυψοκουκουβάγιες με τεντωμένα φτερά.

Αρχοντικό του M. S. Saarbekov
Povarskaya οδός, 24

Η οδός Povarskaya είναι μια άλλη γωνιά της Kekushevskaya Moscow, όπου είναι συγκεντρωμένα αρκετά από τα κτίριά του.

Ο Moisei Semenovich Saarbekov, κληρονομικός επίτιμος πολίτης, ιδιοκτήτης ενός χημικού εργοστασίου πίσω από το φυλάκιο Rogozhskaya στην εθνική οδό Vladimirskoye, όχι μόνο εγκαταστάθηκε σε αυτό το αρχοντικό, αλλά τοποθέτησε και το γραφείο του εργοστασίου του σε αυτό, το οποίο πιθανώς έλαβε υπόψη ο αρχιτέκτονας κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού και της κατασκευής. Ολοκληρώθηκε το 1900, το κτίριο έγινε η δεύτερη έπαυλη Kekushev σε στιλ αρ νουβό. Η κατασκευή εκτιμήθηκε αμέσως από τους επαγγελματίες για τη φινέτσα και την καθαρότητα της μορφής, σπάνια για τη Μόσχα εκείνη την εποχή.

Σε αντίθεση με το αρχοντικό Liszt-Koussevitzkaya, το οποίο χτίστηκε σε ένα ελεύθερο οικόπεδο, το οποίο επέτρεψε τη δημιουργία ενός κήπου και τη δημιουργία ενδιαφέρουσας «γωνιακής» θέας, αυτό είναι στριμωγμένο και στις δύο πλευρές από γειτονικές πολυκατοικίες και για να δώσει στο κτίριο εκφραστικότητα. , ο αρχιτέκτονας είχε μόνο έναν τοίχο. Ωστόσο, η πρόσοψη αποδείχθηκε εντυπωσιακή. Το κουβούκλιο, οι επεξεργασίες παραθύρων, οι καμάρες και οι προβολές δημιουργούν ένα καλλιτεχνικό παιχνίδι αρχιτεκτονικών μορφών.

Στο εσωτερικό του αρχοντικού, ο Kekushev χρησιμοποίησε μερικές καινοτόμες τεχνικές. Το λόμπι είναι αρκετά απλό στη διακόσμηση, αλλά η κύρια σκάλα είναι ενδιαφέρουσα επειδή φωτίζεται από ένα επίπεδο τετράγωνο φως. Ο εναέριος φωτισμός είναι μια δημοφιλής καινοτομία σε κτίρια των αρχών του εικοστού αιώνα, που χρησιμοποιήθηκε περισσότερες από μία φορές από τον Kekushev, για παράδειγμα, στο σπίτι του Morozov, στις αίθουσες που προορίζονται για μια γκαλερί τέχνης. Ωστόσο, στα ιδιωτικά αρχοντικά αυτή η τεχνική είναι σπάνια. Ίσως τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα είναι τα παράθυρα φεγγίτη στην έπαυλη Ryabushinsky του Shekhtel και στην έπαυλη Kekushevsky του Saarbekov. Το κιγκλίδωμα της σκάλας είναι χαρακτηριστικό της Art Nouveau και σχεδιάζεται με τη μορφή ενός ιδιότροπου στολιδιού που βασίζεται σε μια σπείρα.

Αρχοντικό του I. A. Mindovsky
Οδός Povarskaya, 44

Αυτό το κομψό κτίριο είναι ένα από τα καλύτερα και πιο διάσημα μνημεία της Art Nouveau της Μόσχας, όπου το στυλ εκδηλώθηκε στην πιο αγνή του μορφή, χωρίς τις «ακαθαρσίες» περασμένων εποχών.

Το κομψό σπίτι είναι μια ανάμνηση μιας σημαντικής και σύντομης περιόδου στην ιστορία της πόλης, όταν στο κέντρο της άρχισαν και πάλι να χτίζουν μικρές άνετες βίλες και κτήματα, που ήταν χαρακτηριστικά της Μόσχας πριν από εκατό χρόνια, αλλά στο γύρισμα της 19ος - 20ος αιώνας ήταν εντυπωσιακά στην προφανή καινοτομία τους. Το 1903, στην τοποθεσία ενός παλιού κτήματος της πόλης στην οδό Povarskaya, η Εμπορική και Κατασκευαστική Εταιρεία της Μόσχας, υπό την ηγεσία του Yakov Rekk, έχτισε δύο αρχοντικά με το κλειδί στο χέρι, παραγγέλνοντας το σχέδιο και των δύο από τον Lev Kekushev. Δεν γλιτώθηκε καμία δαπάνη για την κατασκευή και τη διακόσμηση - τα αρχοντικά έπρεπε να προσελκύσουν τους αγοραστές όχι μόνο με την κομψή εμφάνισή τους στο πνεύμα της Art Nouveau, που είχε γίνει μόδα, αλλά και με τον πλούτο της εσωτερικής τους διακόσμησης. Αλλά δεν υπήρχε αγοραστής για μεγάλο χρονικό διάστημα και η έπαυλη χρησιμοποιήθηκε από τον προγραμματιστή για αντιπροσωπευτικούς σκοπούς (ωστόσο, έμεινε στην ιστορία με το όνομα του πρώτου ιδιοκτήτη - Ivan Aleksandrovich Mindovsky, ένας μεγάλος κατασκευαστής κλωστοϋφαντουργικών του Upper Volga).

Μια σύνθετη ογκομετρική σύνθεση καταλαμβάνει μια γωνία της τοποθεσίας και σχηματίζει την πρόσοψη της Povarskaya και της Skaryatinsky Lane. Το κεφάλι του αλόγου πάνω από την είσοδο της αυλής υπονοεί ότι στάβλοι μας περιμένουν περαιτέρω. Οι πόρτες των σφυρήλατων πυλών του φράχτη σχηματίζουν ένα σχέδιο που θυμίζει φτερά πεταλούδας - χαρακτηριστικό μοτίβο της Art Nouveau. Δεν υπάρχουν κίονες με τις οποίες διακρίνουμε συνήθως κλασικά αρχοντικά. Ολόκληρο το κτίριο είναι ενιαίος όγκος, με παράθυρα σε εσοχή, με ανοίγματα διαφορετικού ύψους και πλάτους, με πολυεπίπεδα ανάγλυφα γύρω τους, καμπυλόγραμμα φύλλα παραθύρων και χρωματιστά βιτρό. Αξίζει να περπατήσετε γύρω από το κτίριο και να αφιερώσετε λίγο χρόνο κοιτάζοντας το γλυπτό. Ο Putti γλεντάει στο ανάγλυφο πάνελ: ένας παίζει τον σωλήνα, ο άλλος χαράζει ένα βάζο, ο τρίτος με μια πυξίδα αντανακλάται σε ένα φύλλο χαρτιού - έτσι απεικονίζονται οι αλληγορίες της ζωής, της γλυπτικής και της αρχιτεκτονικής.

Mansion of the Trade and Construction Joint Stock Company - M. G. Ponizovsky
Povarskaya οδός, 42

Το δεύτερο αρχοντικό που χτίστηκε από την Εμπορική και Κατασκευαστική Ανώνυμη Εταιρεία της Μόσχας με πλήρες φινίρισμα. Δεδομένου ότι το σπίτι χτίστηκε αμέσως με σκοπό την πώληση και έχοντας κατά νου τους πλούσιους αγοραστές, έχει όλες τις καινοτομίες των αρχών του εικοστού αιώνα που παρείχαν άνεση διαβίωσης - θέρμανση με ζεστό αέρα, εξαερισμό, παροχή νερού, αποχέτευση, ηλεκτρικό φωτισμό. Καινοτόμο δεν ήταν μόνο το «γέμιση», αλλά και η αρχιτεκτονική. Για να κατανοήσετε την πρόθεση του συγγραφέα, κοιτάξτε το από τη γωνία: το κτίριο φαίνεται να αποτελείται από ξεχωριστούς όγκους, που υψώνονται με προεξοχές στον γωνιακό πύργο στη γωνία της οδού Povarskaya και της λωρίδας Skatertny. Αρχικά, ο πύργος στέφθηκε από τον μοναδικό τετραεδρικό θόλο στη Μόσχα, καλυμμένο με φύλλο χαλκού. Περιβάλλονταν κατά μήκος της περιμέτρου από μια φαρδιά πλατφόρμα, η οποία, όταν την έβλεπαν από μακριά, την έμοιαζε με φαρδύ καπέλο. Οι άνθρωποι πιθανότατα βγήκαν στην τοποθεσία για να θαυμάσουν τη θέα, αλλά κατά τη μεταγενέστερη ανακατασκευή ο τρούλος χάθηκε και τώρα φαίνεται μόνο σε παλιές φωτογραφίες. Η διακόσμηση των προσόψεων ήταν επίσης ασυνήθιστη - απλή και λειτουργική, δεν είχε διακοσμήσεις από γυψομάρμαρο, όλα ήταν χτισμένα στην αντίθεση μιας πλίνθου από γκρι γρανίτη και ανοιχτόχρωμα πλακάκια τοίχου. Συγκρίνοντας τα δύο κτίρια το ένα απέναντι από το άλλο, θα μπορούσε κανείς να διακρίνει τη γενική τάση της στιλιστικής ανάπτυξης - από το διακοσμητικά εκλεπτυσμένο Art Nouveau έως το κομψό, αλλά πιο λακωνικό Art Deco.

Το 1908, η έπαυλη αγοράστηκε από τον έμπορο της Μόσχας Matvey Ponizovsky για 165 χιλιάδες ρούβλια και το 1914 - 1915 το μέγαρο ξαναχτίστηκε εν μέρει, αλλά η πλούσια διακόσμηση Kekushev διατηρήθηκε στο εσωτερικό με μεγάλο αριθμό βιτρό, στα οποία ο αρχιτέκτονας ήταν μερική, γραφικά αμπαζούρ και πρωτότυπα φωτιστικά. Τώρα το κτίριο στεγάζει την Αφγανική Πρεσβεία, αλλά συνήθως μπορείτε να μπείτε σε αυτό τις Ημέρες Ιστορικής και Πολιτιστικής Κληρονομιάς στις 18 Απριλίου και στις 18 Μαΐου, εάν μπορείτε να εγγραφείτε για μια περιοδεία.

Ξενοδοχείο Metropol
Teatralny pr-d, 2

Αυτό το μοναδικό κτίριο σχεδιάστηκε από τον επιτυχημένο επιχειρηματία της Μόσχας και γενναιόδωρο φιλάνθρωπο Savva Ivanovich Mamontov ως μια νέα περιέργεια της Μόσχας. Το 1898, ο Mamontov οργάνωσε την Northern House-Building Society, η οποία έπρεπε να χτίσει πρώτης τάξεως αρχοντικά προς πώληση στο κέντρο της πόλης και να πραγματοποιήσει δημόσια ορατά κτίρια. Το πρώτο κτίριο αυτού του είδους επρόκειτο να είναι το Metropol, ένα νέο είδος ξενοδοχείου που άρχισε να εμφανίζεται στην Ευρώπη και την Αμερική στις αρχές του αιώνα. Εξοπλισμένα με όλες τις τελευταίες τεχνικές καινοτομίες, ήταν σαν μια «πόλη μέσα σε μια πόλη» και, εκτός από την άνεση, παρείχαν στους επισκέπτες ευκαιρίες για μια ποικιλία δραστηριοτήτων αναψυχής. Ένας χειμερινός κήπος, πολλές αίθουσες για εκθέσεις, μασκαράδες και βραδιές χορού, εστιατόρια, καταστήματα, ακόμη και μια όπερα έξι επιπέδων για τρεις χιλιάδες θεατές σχεδιάστηκε στο Metropol, στην οποία ο Mamontov σκέφτηκε να στεγάσει την ιδιωτική του όπερα, η οποία τριγυρνούσε σε νοικιασμένες εγκαταστάσεις. .

Ως επικεφαλής αρχιτέκτονας του Northern House-Building Society, ο Kekushev ανέπτυξε γρήγορα τη διάταξη του μελλοντικού συγκροτήματος. Αλλά η ζωή έκανε προσαρμογές - ως αποτέλεσμα των ανεπιτυχών βιομηχανικών επιχειρήσεων, ο Mamontov χρεοκόπησε και η τελική έκδοση του Metropol έγινε πολύ πιο μετριοπαθής. Ο ιδιοκτήτης του μελλοντικού κτιρίου έγινε σύντομα η Ασφαλιστική Εταιρεία της Αγίας Πετρούπολης και οι «βόρειοι», με επικεφαλής τον Mamontov, παρέμειναν ως εργολάβοι κατασκευής.

Οι νέοι πελάτες υπαγόρευσαν τις απαιτήσεις τους και το 1899 προκηρύχθηκε διεθνής διαγωνισμός για την πρόσοψη του Metropol, ο οποίος συγκέντρωσε 20 συμμετέχοντες. Η κριτική επιτροπή απένειμε ομόφωνα το πρώτο βραβείο στο έργο του Kekushev, αλλά με την έναρξη μιας υψηλού προφίλ αγωγής εναντίον του Mamontov, το σχέδιο προσαρμόστηκε σοβαρά με βάση το έργο του νεαρού αρχιτέκτονα William Walcott, ο οποίος έλαβε μόνο την τέταρτη θέση στο διαγωνισμό. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο ίδιος ο Kekushev, ο οποίος διατήρησε την υψηλή του θέση, πραγματοποίησε τις αλλαγές σύμφωνα με τις οδηγίες των πελατών - ο νεαρός Valcott, ο οποίος δεν είχε εμπειρία κατασκευής, δεν ήταν ο ανταγωνιστής του.

Η επιρροή του Mamontov έχει επίσης διατηρηθεί εν μέρει, ιδιαίτερα αισθητή στην επιλογή των έργων τέχνης. Το κεντρικό τμήμα της νέας πρόσοψης από το Teatralny Proezd καταλήφθηκε από το μνημειώδες κεραμικό πάνελ "Princess of Dreams" του Mikhail Vrubel, που εκτέθηκε το 1896 στο περίπτερο Mammoth στην Πανρωσική Έκθεση Τέχνης και Βιομηχανίας στο Nizhny Novgorod. Στα πλαϊνά υπάρχουν πάνελ βασισμένα στα σχέδια του νεαρού καλλιτέχνη Alexander Golovin, που παράγονται, όπως το "Dream", στο εργοστάσιο κεραμικών Abramtsevo του Savva Ivanovich.

Η συμμετοχή του Mamontov περιελάμβανε επίσης την εμφάνιση στο χτίσιμο μιας κεραμικής ζωφόρου με μια εύγλωττη φράση βγαλμένη από το δημοφιλές έργο του Friedrich Nietzsche εκείνων των χρόνων, «Έτσι μίλησε ο Ζαρατούστρα». Τώρα μόνο ένα μέρος του έχει διατηρηθεί στο πλάι που βλέπει τον Τρετιακόφσκι και τον Τεατράλνι Πρόεζντς, αλλά το όλο πράγμα έμοιαζε ως εξής: «Και πάλι, η παλιά αλήθεια, όταν χτίζεις για τον εαυτό σου ένα σπίτι, παρατηρείς ότι κάτι έχεις μάθει». Στα μάτια του κοινού της Μόσχας στις αρχές του αιώνα, το απόσπασμα υπονοούσε τις αντιξοότητες της μοίρας του ίδιου του Mamontov που τον συνέβη κατά την κατασκευή του ξενοδοχείου.

Αν και ο Kekushev δεν ήταν ο μόνος συγγραφέας του Metropol, ήταν αυτός που προκαθόρισε την εμφάνισή του. Του ανήκει η ασυνήθιστη και εκφραστική σιλουέτα του κτιρίου: τοξωτές κατασκευές στην οροφή και κορυφαίοι πύργοι με αιχμηρές κώνοι. Οι προσόψεις στην πλευρά του τοίχου Kitai-Gorod και στις αυλές ολοκληρώθηκαν πλήρως σύμφωνα με το σχέδιό του. Πιστεύεται ότι ανέπτυξε επίσης την τελική λύση για τις κύριες προσόψεις του συγκροτήματος από την πλατεία Teatralnaya και το Teatralny Proezd, απλοποιώντας τις προσόψεις Valcotta και δίνοντάς τους μια ολοκληρωμένη εμφάνιση.

Αρχοντικό του V. D. Nosov
Elektrozavodskaya οδός, 12

Αν και οι κύριοι πελάτες του Kekushev, κατά κανόνα, ήθελαν να δουν τις κατοικίες και τις πολυκατοικίες τους στο κέντρο της Μόσχας, ο αρχιτέκτονας εργάστηκε πολύ έξω από αυτό. Αυτό το κτίριο είναι ένα σπάνιο παράδειγμα αρχοντικού-ντάτσας σε στιλ αρ νουβό που διατηρείται στην πόλη. Η όψη του κτιρίου προκαθορίστηκε από την απόστασή του από το κέντρο της πόλης, τα χαμηλά κτίρια της γύρω περιοχής και, πιθανότατα, από την επιθυμία του ιδιοκτήτη, που είχε το δικό του εργοστάσιο κοντά.

Ο πελάτης του εξωφρενικού σπιτιού ήταν ο Vasily Dmitrievich Nosov, ο οποίος καταγόταν από μια οικογένεια εργατών Παλαιών Πιστών που ίδρυσαν τη δική τους επιχείρηση κλωστοϋφαντουργίας στην ακτή της λίμνης Khapilovsky το 1829. Στην αρχή, οι Nosov έφτιαχναν φθηνά κασκόλ: οι άνδρες της οικογένειας ύφαιναν και έβαφαν το ύφασμα με τα χέρια τους και οι γυναίκες τους έραβαν στο περιθώριο. Αλλά σταδιακά το εργοστάσιο μεγάλωσε, η επιχείρηση επεκτάθηκε και μέχρι το τέλος του 19ου αιώνα ήταν ήδη μια πολύ κερδοφόρα Βιομηχανική και Εμπορική Συνεργασία των εργοστασίων των αδελφών Nosov με σταθερό κεφάλαιο 3 εκατομμυρίων ρούβλια, που φημιζόταν για την υψηλή ποιότητα από πουπουλένιες κουβέρτες, κασκόλ και ομοιόμορφο ύφασμα. Ο κύριος ιδιοκτήτης και διαχειριστής της Συνεργασίας στα τέλη του 19ου αιώνα ήταν ο Βασίλι Ντμίτριεβιτς Νόσοφ. Μια από τις κόρες του, παρεμπιπτόντως, παντρεύτηκε τον Alexei Bakhrushin, ο οποίος ίδρυσε το διάσημο μουσείο θεάτρου.

Προφανώς, ο Nosov ήθελε να χτίσει κάτι μοντέρνο, σύμφωνα με τις σύγχρονες παγκόσμιες αρχιτεκτονικές τάσεις. Από αυτή την επιθυμία προέκυψε μια κατασκευή που θύμιζε ευρωπαϊκές επαρχιακές βίλες με εκτεταμένες βεράντες, φιγούρες θόλους και σκαλιστά ξύλινα κουφώματα.

Το κτίριο βρίσκεται στο κέντρο ενός μικρού κήπου και ολόκληρη η σύνθεσή του είναι ασύμμετρη - απλά ζητάει να το περπατήσετε. Με θέα στο δρόμο υπήρχε μια ανοιχτή βεράντα με βεράντα στον τελευταίο όροφο που εξυπηρετούσε το σαλόνι του δεύτερου ορόφου. Το στολίδι των ξύλινων σκαλιστών κιγκλιδωμάτων της βεράντας, όπως και άλλα στοιχεία, μοιάζει αόριστα με τα μοτίβα του γαλλικού αναλόγου του Art Nouveau - Art Nouveau και, ειδικότερα, με την περίφραξη των εισόδων του παρισινού μετρό από τον αρχιτέκτονα Hector Guimard.

Παρ' όλη τη νεωτερικότητα της αρχιτεκτονικής, το εσωτερικό του κτιρίου χωρίστηκε σε δύο μισά - αρσενικό και θηλυκό. Στο δωμάτιο των ανδρών, ο ιδιοκτήτης και οι υπηρέτες του έμεναν στον πρώτο όροφο και μια από τις ενήλικες κόρες του έμενε στον δεύτερο όροφο. Οι εσωτερικοί χώροι του σπιτιού, σχεδιασμένοι από τον Kekushev, ήταν απολύτως υπέροχοι. Το κεντρικό στοιχείο της αίθουσας ήταν το τζάκι, διακοσμημένο με πλακάκια μαγιόλικα Abramtsevo και σφυρήλατο χαλκό. Μια μεγάλη δρύινη σκάλα οδηγούσε στον δεύτερο όροφο, που φωτιζόταν από ένα τεράστιο παράθυρο που έβλεπε στον κήπο. Η διακόσμησή του μπορεί να χαρακτηριστεί ως ένα από τα πιο πρωτότυπα δείγματα της Art Nouveau της Μόσχας. Ξύλινα πάνελ, ένα αμπαζούρ που απεικονίζει φτερωτές Σειρήνες και μια γραφική ζωφόρος που απεικονίζει αρχαία ρωσικά ιστιοπλοϊκά σκάφη τόνισαν τις αρχαίες ρωσικές αισθητικές προτιμήσεις του ιδιοκτήτη του Old Believer.

Μετά την επανάσταση η έπαυλη κρατικοποιήθηκε και για μεγάλο χρονικό διάστημα στέγασε διάφορα παιδικά ιδρύματα. Αλλά από τα τέλη της δεκαετίας του 1980 έως το 2008, πραγματοποιήθηκε αποκατάσταση, επιστρέφοντας την αρχική εμφάνιση στα στοιχεία της εσωτερικής διακόσμησης. Παράλληλα προστέθηκε φράχτης με σφυρήλατο πλέγμα και πύλη στην πλευρά του δρόμου. Μην πέσετε στην παγίδα - αυτό δεν είναι πραγματικός μοντερνισμός, αλλά πώς οι σύγχρονοι αναστηλωτές κατανοούν αυτό το στυλ. Τώρα το κτήριο στεγάζει το Ιστορικό και Πολιτιστικό Κέντρο Νέων "Mansion of the Merchant V. D. Nosov" (MICC) και το Τμήμα Μουσικής και Μουσικής της Ρωσικής Κρατικής Βιβλιοθήκης για τη Νεολαία, επομένως δεν είναι δύσκολο να μπείτε σε αυτό (πράγμα σπάνιο για την Τέχνη της Μόσχας Νουβό αρχοντικά). Για να το κάνετε αυτό, δεν χρειάζεται καν να προσποιηθείτε ότι είστε μουσικός αναζητώντας σπάνιες νότες - το κτίριο φιλοξενεί εκθέσεις ιστορικών και ντοκιμαντέρ αφιερωμένες στην οικογένεια Nosov και τον Kekushev και φιλοξενεί τακτικά προβολές ταινιών, συναυλίες μουσικής δωματίου και λογοτεχνικά και μουσικά βράδια.

Το άρθρο χρησιμοποιεί υλικά από το βιβλίο «Αρχιτεκτονική κληρονομιά της Ρωσίας. Λεβ Κεκουσέφ" . Μ.: Εκδοτικός Οίκος Rudentsov, 2013.