Η μοίρα της Μαργαρίτας. Nikolay Kofirin Πόσο καιρό θα κοιτάζει προσεκτικά

Φωτογραφία Elena Bulgakova

Η Μαργαρίτα ήταν σύζυγος ενός πολύ επιφανούς ειδικού, ο οποίος έκανε επίσης μια σημαντική ανακάλυψη εθνικής σημασίας. Ο άντρας της ήταν νέος, όμορφος, ευγενικός, ειλικρινής και λάτρευε τη γυναίκα του...»

- Απολύτως όλοι γνωρίζουν ότι η Έλενα Σεργκέεβνα Μπουλγκάκοβα ήταν το πρωτότυπο της Μαργαρίτας. Μερικοί έχουν επίσης ακούσει ότι πριν από αυτό ήταν παντρεμένη με έναν εξέχοντα στρατιωτικό επιστήμονα, τον στρατηγό Shilovsky. Λίγοι όμως γνωρίζουν ότι ο πρώτος της γάμος ήταν με τον γιο του τελευταίου μεγάλου Ρώσου τραγικού και αναρχικού ηγέτη Mammoth Dalsky...

Δεν ξέρω επίσης σχεδόν τίποτα για την πρώτη, πρώιμη αγάπη της Έλενα Σεργκέεβνα: πέθανε και δεν άφησε κανένα ίχνος. Ο παππούς μου ήταν επιτελάρχης στον τσαρικό στρατό, μετά πήγε στους Κόκκινους και έγινε διοικητής του στρατού και ο πρώτος σύζυγος της γιαγιάς μου ήταν υφιστάμενός του. Είναι κακή μορφή να αφαιρέσεις τη σύζυγο ενός κατώτερου επιπέδου, αλλά ο παππούς ερωτεύτηκε πολύ - και η Έλενα Σεργκέεβνα άφησε τον σύζυγό της. Μετακόμισαν στη Μόσχα, απέκτησε έναν γιο, μετά έναν δεύτερο και η γιαγιά της φρόντιζε τα παιδιά. Ο παππούς μου θεωρούνταν εξέχων στρατιωτικός ειδικός, κατείχε υψηλή θέση και ήταν πολύ πλούσιος. Και η Έλενα Σεργκέεβνα έγινε μια από τις πιο λαμπρές κοινωνικές κυρίες της Σοβιετικής Μόσχας. Είχε κάθε λόγο για αυτό.

Η γιαγιά είναι από τη Ρίγα, το πατρικό της όνομα είναι Νυρεμβέργη. Οι γονείς της είναι γερμανικού αίματος: η μητέρα της ήταν νοικοκυρά πριν από την επανάσταση, ο πατέρας της ήταν υπάλληλος. Έδωσαν στην κόρη τους μια εξαιρετική εκπαίδευση: η Έλενα Σεργκέεβνα μιλούσε τέλεια τρεις γλώσσες και ανατράφηκε άριστα. Επιπλέον, ήταν ένα άτομο με απολύτως εξαιρετική γοητεία. Η ζωή της θα μπορούσε να ζηλέψει πολλούς - το σπίτι όπου ζούσε ολόκληρη η κορυφή του Κόκκινου Στρατού, από τον Ουμπόρεβιτς μέχρι τον Τουχατσέφσκι, τις δεξιώσεις, την επιτυχημένη καριέρα του παππού της...

- Ήταν ο υπαρχηγός της Ακαδημίας Γενικού Επιτελείου, έτσι δεν είναι;

Διετέλεσε και αρχηγός του και προπολεμικά διηύθυνε για κάποιο διάστημα το Γενικό Επιτελείο.

Το καλύτερο της ημέρας

Αλλά μου φαίνεται ότι κάτι άλλο είναι πιο σημαντικό - ο παππούς μου ήταν καλός και πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος. Είχε πολύ καλές σχέσεις με όλους, προσπαθούσε να μην βλάψει κανέναν. Στο τέλος του πολέμου, φόρεσε τους ιμάντες του ώμου ενός αντιστράτηγου και προήχθη σε στρατηγό και διορίστηκε σε μια θέση όπου έπρεπε να υπογράψει εντάλματα θανάτου. Ο παππούς αρνήθηκε, υποβιβάστηκε σε υποστράτηγο, απομακρύνθηκε από το στρατιωτικό επιχειρησιακό έργο και στάλθηκε να διδάξει στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου. Εκεί έλαβε ξανά υποστράτηγο και εργάστηκε στην Ακαδημία για το υπόλοιπο της ζωής του.

Φανταστείτε: τη δεκαετία του '20, ένας νεαρός κόκκινος στρατηγός σχεδιάζει έναν πόλεμο ενάντια στην παγκόσμια πρωτεύουσα, και στην επαρχία Ryazan υπάρχει το πρώην κτήμα του και το οικόσημο του πρίγκιπα κρέμεται στο σπίτι! Μετά τον πόλεμο, ο Εβγκένι Αλεξάντροβιτς ήρθε στο κτήμα με τον πατέρα μου (μόνο για να δω τι συνέβαινε εκεί) και οι συλλογικοί αγρότες άρχισαν να σπάζουν τα καπέλα τους:

Ο νεαρός κύριος έφτασε!

Ο γάμος τους ήταν επιτυχημένος, αλλά συνέβη το απίστευτο: Η Έλενα Σεργκέεβνα αφήνει την οικογένειά της και συμφωνεί με όλους τους όρους του παππού της. Μοιράζονται τα παιδιά - ο μεγαλύτερος μένει μαζί του, ο μικρότερος, ο πατέρας μου, με την Έλενα Σεργκέεβνα. Και αγαπούσε φανατικά τα παιδιά - το κρίνω από το γεγονός ότι μέρος αυτής της αγάπης πέρασε σε μένα.

Με ένα οκτάχρονο παιδί πηγαίνει να ζήσει με έναν φτωχό που δεν έχει ούτε δικό του διαμέρισμα.

«Η αγάπη πήδηξε μπροστά μας, όπως ένας δολοφόνος πηδά από το έδαφος σε ένα δρομάκι, και μας χτύπησε και τους δύο ταυτόχρονα!

Έτσι χτυπάει ο κεραυνός, έτσι χτυπάει ένα φινλανδικό μαχαίρι!».

Μ. Μπουλγκάκοφ, «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»

- Η οικογένειά σας σας είπε πώς γνωρίστηκαν η Έλενα Σεργκέεβνα και ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς;

Υπάρχουν διάφορες εκδοχές. Ένας ένας συναντήθηκαν στη Μασλένιτσα, με εντελώς άγνωστους. Από την άλλη με στενούς φίλους για τηγανίτες. Υπάρχει και μια τρίτη εκδοχή, που σχετίζεται με συγκεκριμένη ημερομηνία, και δεν πέφτει ούτε σε τηγανίτες ούτε στη Μασλένιτσα.

Είχαν κοινούς φίλους. Το «Days of the Turbins» συνεχιζόταν στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και η αδερφή της Έλενα Σεργκέεβνα ήταν γραμματέας του Νεμίροβιτς-Νταντσένκο και η γιαγιά της ήξερε ότι ο Μπουλγκάκοφ ήταν αρχάριος, αλλά δημοφιλής συγγραφέας.

Συναντήθηκαν, κυριολεκτικά μια μέρα αργότερα πήγαν για σκι - και ξεκίνησε ένα ειδύλλιο. Ο σύζυγος το έμαθε και ζήτησε να σταματήσουν οι συναντήσεις τους. Χώρισαν, συναντήθηκαν μόνο ενάμιση χρόνο αργότερα - και συνειδητοποίησαν ότι δεν μπορούσαν να ζήσουν ο ένας χωρίς τον άλλο.

- Τώρα ξέρουμε ότι ο Mikhail Afanasyevich είναι μια ιδιοφυΐα, αλλά στη δεκαετία του '20 μπορούσαμε μόνο να μαντέψουμε γι 'αυτό. Και ο σύζυγος είχε τα πάντα - όμορφη εμφάνιση, ευφυΐα και θέση. Πώς ο Μπουλγκάκοφ κέρδισε αυτό το φύλλο; Πώς πρόσεχε; Πώς ήταν?

Το θέμα, κατά τη γνώμη μου, είναι ότι η Έλενα Σεργκέεβνα ένιωσε την ιδιοφυΐα του. Και πώς την πρόσεχε... Την έκανε να γελάσει. Αυτό συνεχίστηκε σε όλη της τη ζωή - ο Mikhail Afanasyevich έγραψε τις ξεκαρδιστικές σημειώσεις της, σχεδίασε καρικατούρες, έκοψε φωτογραφίες από εφημερίδες, τις ξανακόλλησε και τις συνδύασε με αστεία σχόλια. Έλεγε υπέροχα αστεία και ήξερε πώς να είναι η ζωή του πάρτι - οι καλεσμένοι έρχονταν συνεχώς σε αυτούς. Πρώτα υπήρχε ένα τραπέζι σε μπουφέ και μετά ζητήθηκε από τον Μπουλγκάκοφ να διαβάσει. Και όλοι κάθισαν τη μισή νύχτα ακούγοντας τι έγραψε σήμερα.

- Όλα αυτά συνέβησαν αργότερα - και στα pancakes (ή στη Maslenitsa) η σοβιετική grande dame συνάντησε έναν φτωχό συγγραφέα - και η ζωή και των δύο άλλαξε...

Το γεγονός είναι ότι η αγάπη δεν υπόκειται σε λογική εξήγηση.

Η Έλενα Σεργκέεβνα άφησε τον σύζυγό της - και η ζωή της έγινε πολύ δύσκολη. Η γιαγιά έπρεπε να φροντίζει την καθημερινή ζωή και το συνήθισε τόσο πολύ που η εξυπηρέτηση του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς έγινε το νόημα της ζωής της.

- Υπήρχαν ιστορίες για την εξήγηση μεταξύ του παππού σου και του Μπουλγκάκοφ, για το ότι βγήκε το περίστροφο, για το πώς το μόνο πράγμα που εμπόδισε τον Yevgeny Aleksandrovich Shilovsky να πυροβολήσει ήταν ότι η Elena Sergeevna ήταν κοντά, πίσω από τα δέντρα...

Η Έλενα Σεργκέεβνα είπε ότι ο σύζυγός της της είπε: «Θα τον σκοτώσω». Σε αυτό κόλλησαν. Και άρχισαν να επινοούν κάτι που στην πραγματικότητα δεν υπήρχε. Σύμφωνα με μια εκδοχή, σε αυτά τα λόγια φέρεται να έβγαλε ένα περίστροφο. Σύμφωνα με μια άλλη, η Έλενα Σεργκέεβνα όρμησε στο περίστροφο φωνάζοντας: «Μη!» Ωστόσο, ξέρω σίγουρα ότι συνέχισαν να επικοινωνούν ακόμη και μετά το διαζύγιο, ο μεγαλύτερος γιος της ήταν πάντα στο σπίτι του Bulgakov, με τη μητέρα του. Όταν ο πατέρας μου γνώρισε τη μέλλουσα μητέρα μου στη δεκαετία του '30 και του '40, της παρουσιάστηκε ο Shilovsky. Ήταν και στο γάμο.

- Σύμφωνα με το μύθο, ο ετοιμοθάνατος Bulgakov είπε στη γυναίκα του: «Πες στον Evgeniy να μου δώσει ένα περίστροφο».

Και έτσι έγινε. Αλλά δεν επικοινώνησε με τον παππού του: ο Μπουλγκάκοφ δεν είχε τίποτα εναντίον του, αλλά δεν συγχώρησε την προσβολή. Δεν ήταν τόσο για το περίστροφο του Shilovsky, αλλά για το περίστροφο γενικά - ζήτησε από την Elena Sergeevna να σταματήσει το μαρτύριο του.

«...Ο κύριος και ο ξένος ερωτεύτηκαν τόσο βαθιά που έγιναν εντελώς αχώριστοι».

Μ. Μπουλγκάκοφ, «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»

- Από έξω φαίνεται ότι ο Bulgakov και η Elena Sergeevna έζησαν μαζί όλη τους τη ζωή. Αλλά αυτό δεν είναι έτσι - ο γάμος τους ήταν σύντομος...

Έζησαν μαζί για περίπου οκτώ χρόνια. Γνωριστήκαμε στα δεκαεννιά είκοσι οκτώ και είκοσι εννέα, παντρευτήκαμε στα τριάντα δύο και στα σαράντα πέθανε. Αυτή ήταν η πιο πολυάσχολη περίοδος στη ζωή της γιαγιάς μου: έγραψε ο Μπουλγκάκοφ και έκανε ό,τι άλλο - διαπραγματεύσεις με θέατρα, μοντάζ, εκτύπωση. Χάρη σε αυτό, ο Mikhail Afanasyevich απελευθερώθηκε από τη συνηθισμένη εργασία, την οποία δεν μπορούσε να αντέξει.

Ο Μπουλγκάκοφ δεν ήταν μόνο λαμπρός συγγραφέας, αλλά και καλός γιατρός. Καταλάβαινε πολύ καλά τι θα του έκανε η υπέρταση. Ο Mikhail Afanasyevich ουσιαστικά προέβλεψε την ημερομηνία του θανάτου του και περιέγραψε λεπτομερώς στη γιαγιά του τι θα του συνέβαινε στη συνέχεια:

Ετοιμαστείτε, θα υποφέρετε μαζί μου. Πρώτα η όρασή μου θα εξαφανιστεί, μετά η συνείδησή μου θα αρχίσει να χάνεται...

Μετά ήταν τα τρομερά χρόνια του '39 και του '40. Πέθανε, έπεσε σε λιποθυμία, συνήλθε ξανά και σε μια στιγμή φώτισης είπε ότι όλα όσα έγραψε έγιναν για χάρη της Έλενα Σεργκέεβνα:

Η μόνη μου λύπη είναι ότι κανείς δεν θα διαβάσει τα βιβλία μου.

Και εκείνη απάντησε:

Σας υπόσχομαι ότι τα έργα σας θα εκδοθούν.

Αυτό της φαινόταν εντελώς μη ρεαλιστικό. Ο Μπουλγκάκοφ απαγορεύτηκε· ακόμη και οι πιο κοντινοί του άνθρωποι είπαν ότι δεν θα δημοσιευόταν ποτέ.

- Αλλά η υπόσχεση ωστόσο έγινε πραγματικότητα.

Έγινε πραγματικότητα χάρη στην Έλενα Σεργκέεβνα.

Αφιέρωσε τη ζωή της για να διασφαλίσει ότι τα έργα του Μπουλγκάκοφ είδαν το φως της δημοσιότητας, αλλά κανείς δεν ξέρει πώς τα κατάφερε. Θυμάμαι πολύωρες διαπραγματεύσεις, συναντήσεις, υποσχέσεις. Λίγη ελπίδα και αποτυχία. Και μετά όλα ξεκινούν ξανά.

Όλο το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας επισκέφτηκε το σπίτι της, από τον Kachalov μέχρι τη Sofia Stanislavovna Pilyavskaya - ήταν φίλη μαζί της μέχρι τα τελευταία χρόνια της ζωής της. Οι Paustovsky, Simonov, Akhmatova, Ranevskaya, Richter, Solzhenitsyn, Lakshin επισκέφτηκαν εδώ. Όλοι τη βοήθησαν σιγά σιγά - και στη δεκαετία του εξήντα δημοσιεύτηκε η πρώτη συλλογή του Bulgakov. Ήταν αδύνατο να βρεθεί πιο ευτυχισμένος άνθρωπος από την Έλενα Σεργκέεβνα. Καταλήξαμε με σχεδόν τη μισή κυκλοφορία στο σπίτι - υπέγραφε τα βιβλία και τα έστελνε σε φίλους.

Και το 1966 συνέβη το απίστευτο - κατάφεραν να δημοσιεύσουν το "The Master and Margarita" στο περιοδικό "Moscow".

Έζησα τότε με την Έλενα Σεργκέεβνα - ήταν άρρωστη και δεν σηκώθηκε από το κρεβάτι. Το βράδυ μας έφεραν υγρές αποδείξεις· χρειάστηκε επειγόντως επεξεργασία και υπογραφή. Η Έλενα Σεργκέεβνα ξάπλωσε με πολύ υψηλό πυρετό, μερικές φορές έπεφτε σε λιποθυμία, αλλά οι γονείς μου κάπου έφυγαν και όλη η δουλειά για τον έλεγχο του κειμένου έπεσε στους ώμους μας. Χρειάστηκε μια μέρα: Διάβασα τις αποδείξεις δυνατά, λόγω της νεαρής ηλικίας μου, μπερδευόμουν με τα βιβλικά ονόματα, και η Έλενα Σεργκέεβνα επιμελήθηκε το «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Για αυτό, δεν χρειαζόταν τα χειρόγραφα του Mikhail Afanasyevich - ήξερε το μυθιστόρημα από καρδιάς.

Η «Μόσχα» σχεδόν ποτέ δεν έφτασε στα περίπτερα και ό,τι μπήκε σε αυτά παρασύρθηκε αμέσως από το αναγνωστικό κοινό. Ο κόσμος έψαχνε για θέματα με το «The Master» σε όλη την πόλη, κυκλοφόρησαν φωτοτυπίες και σύντομα εμφανίστηκε ένα περιοδικό με λογοκριτικές σημειώσεις επικολλημένες σε αυτό. Αλλά το πλήρες κείμενο του βιβλίου δημοσιεύτηκε μόλις τη δεκαετία του εβδομήντα.

Στα εξήντα εννέα, η Έλενα Σεργκέεβνα επιτράπηκε να ταξιδέψει στο εξωτερικό για πρώτη φορά. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Μπουλγκάκοφ είχε ήδη εκδοθεί τόσο στη Γερμανία όσο και στη Γαλλία - και χωρίς την άδειά της. Το πώς συνέβη αυτό παραμένει ασαφές.

Το γεγονός είναι ότι όλοι είχαν τη δυνατότητα να έρθουν σε αυτήν και να διαβάσουν τα έργα του Μπουλγκάκοφ, αλλά κανείς δεν μπορούσε να βγάλει ούτε μια σελίδα κειμένου από το σπίτι. Ένας μαθητής που μελετούσε το έργο του Mikhail Afanasyevich μπορούσε να καθίσει μαζί της για δύο ημέρες (του δόθηκε επίσης νερό και φαγητό). Και αρνήθηκε να αφήσει τα χειρόγραφα έξω από το σπίτι μέχρι να τυπωθούν.

- Με τι ζούσε η Έλενα Σεργκέεβνα;

Δεν είχε τίποτα να ζήσει. Εργάστηκε ως δακτυλογράφος και, αφού συνταξιοδοτήθηκε, έκανε μεταφράσεις. Το μυθιστόρημα της Τζορτζ Σαντ δημοσιεύτηκε στη σειρά «Κλασικά της Παγκόσμιας Λογοτεχνίας» - το μετέφρασε εκείνη. Σύμφωνα με τον κληρονομικό νόμο που ίσχυε εκείνη την εποχή, τα δικαιώματα μπορούσαν να ληφθούν για είκοσι πέντε χρόνια μετά το θάνατο του συγγραφέα. Ο Μπουλγκάκοφ πέθανε τη δεκαετία του σαράντα, άρχισαν να το δημοσιεύουν στα μέσα της δεκαετίας του εξήντα.

Δεν υπήρχε πολύς πλούτος στο σπίτι της, αλλά δεν πέρασε μια μέρα χωρίς να την επισκεφτεί κάποιος που μελετούσε το έργο του Μπουλγκάκοφ. Και οι καλεσμένοι είχαν την εντύπωση ότι βρίσκονταν σε ένα πολύ πλούσιο σπίτι - πιο φιλόξενος (και καλός μάγειρας) δεν μπορούσε να βρεθεί.

- Είχε εθισμούς η Έλενα Σεργκέεβνα;

Αγαπούσε πολύ το θέατρο. Πηγαίναμε στο «Dead Souls» του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, μια δραματοποίηση για την οποία έγραφε ο Μπουλγκάκοφ, σχεδόν κάθε εβδομάδα.

- Ο ίδιος ο Mikhail Afanasyevich ήταν ταλαντούχος ηθοποιός.

Ναι είναι. Όταν ο καλλιτέχνης που έπαιζε τον κριτή στο The Pickwick Club αρρώστησε, τον αντικατέστησε. Ο Στανισλάφσκι, που καθόταν στην αίθουσα, δεν αναγνώρισε τον Μπουλγκάκοφ. "Ποιος είναι αυτός; Τι καλός ηθοποιός!" - αναφώνησε.

Αλλά η Έλενα Σεργκέεβνα ήταν επίσης μια πολύ ταλαντούχα ηθοποιός. Όλες οι ιστορίες της παίζονταν από ρόλους· αναπαρήγαγε με ακρίβεια και ευκρίνεια τους τονισμούς των άλλων.

«...θα πάρω την ελευθερία να σε συμβουλέψω, Μαργαρίτα Νικολάεβνα, να μην φοβάσαι ποτέ τίποτα».

Μ. Μπουλγκάκοφ, «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»

- Πολλοί πίστευαν ότι η Έλενα Σεργκέεβνα είχε την ίδια μυστικιστική αρχή όπως στη Μαργαρίτα του Μπουλγκάκοφ...

Ο Λάκσιν θυμήθηκε πώς την κάλεσε στο τηλέφωνο νωρίς το πρωί, φοβούμενος να την ξυπνήσει και είπε ότι η γιαγιά της έπρεπε επειγόντως να έρθει στον εκδοτικό οίκο - υπήρχε η ευκαιρία να τυπώσει μερικά από τα πράγματα του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς. Έκλεισε το τηλέφωνο και δεκαπέντε λεπτά αργότερα εμφανίστηκε στο γραφείο του η Έλενα Σεργκέεβνα - φτιαγμένη και φρέσκια.

Πώς με έφτασες τόσο γρήγορα;

Σε ένα σκουπόξυλο.

Η γιαγιά αστειευόταν, αλλά πίστευε ακράδαντα ότι είχε άμεση επαφή με τον αείμνηστο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς. Τα βράδια, η Έλενα Σεργκέεβνα του έλεγε για το τι είχε κάνει κατά τη διάρκεια της ημέρας, τι νέα υπήρχαν, τι περίμενε από το μέλλον. Του ζήτησα συμβουλές - και πίστεψα ότι έπαιρνα απαντήσεις. Το πιο εκπληκτικό είναι ότι συχνά έγιναν πραγματικότητα.

Η Έλενα Σεργκέεβνα πίστευε ότι το κακό ήταν τιμωρούμενο - και περίεργα πράγματα συνέβησαν πραγματικά σε ανθρώπους που στράφηκαν στην κληρονομιά του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς με ακάθαρτες προθέσεις. Τα χειρόγραφά τους εξαφανίστηκαν, πέρασαν εκείνες τις στάσεις όπου είχαν σημαντικές συναντήσεις. Αυτό συνεχίζεται μέχρι σήμερα.

- Πώς ένιωσε η Έλενα Σεργκέεβνα για τις κινηματογραφικές προσαρμογές του Μπουλγκάκοφ;

Πολύ δύσπιστος. Δεν της άρεσε η ιδέα ότι κάποιος θα παρέμβει στα έργα του και θα άλλαζε το κείμενο. Ο Alov και ο Naumov, ο Talankin και ο Klimov ήθελαν να γυρίσουν το "The Master and Margarita". Πήρε το σενάριο και είδα το πρόσωπό της να πέφτει.

Δεν το έχετε διαβάσει ακόμα και δεν σας αρέσει ήδη!

Αν ο Μίσα ήθελε να γράψει ένα θεατρικό έργο ή ένα σενάριο, θα το είχε γράψει.

Και τι της συνέβη για πρώτη φορά όταν διάβασε το σενάριο για την ταινία «Running» σε σκηνοθεσία Alov και Naumov και είδε τον σοφό και ευγενή Frunze! (Οι δημιουργοί της ταινίας βρέθηκαν σε μια απελπιστική κατάσταση - χωρίς τον Frunze δεν θα υπήρχε ταινία.)

Ο «Μολιέρος» του Εφρόσοφ, στον οποίο έπαιζε ο Λιουμπίμοφ, θεωρείται αριστούργημα - αλλά η Έλενα Σεργκέεβνα δεν άρεσε καθόλου το τηλεπαιχνίδι...

Έχετε παρατηρήσει ότι την αποκαλώ συνεχώς Έλενα Σεργκέεβνα; Γεγονός είναι ότι στο σπίτι της προσφωνούσαν έτσι, και ποτέ δεν αποκαλούσα τη γιαγιά μου γιαγιά. Δεν έμοιαζε με γιαγιά, αλλά με φίλη - βοηθούσε, της το έλεγε, της έδινε χρήματα και, αν χρειαζόταν, τη σταματούσε...

Η Elena Sergeevna είχε ένα κατοικίδιο όνομα Tyupa, αλλά ακόμα δεν ξέρω τι είναι.

- Είχε κάποια σχέση η Έλενα Σεργκέεβνα με την προηγούμενη σύζυγο του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς;

Υπήρχαν σχέσεις, αν και όχι πολύ θερμές. Όταν η Έλενα Σεργκέεβνα οργάνωσε βραδιές Μπουλγκάκοφ, την κάλεσε και ήρθε. Δεν θα πω ότι φιλήθηκαν: καθένας από αυτούς θεωρούσε ότι ήταν η κύρια μούσα του Mikhail Afanasyevich. Ωστόσο, η Έλενα Σεργκέεβνα θάφτηκε μαζί του.

Ξέρεις το έπος με την ταφόπλακα του Μπουλγκάκοφ; Ο Mikhail Afanasyevich θεωρούσε τον Gogol δάσκαλο και είδωλό του: η ταφόπλακά του βρισκόταν στο Novodevichy, όπου ήταν θαμμένος ο Bulgakov. Και τότε η σοβιετική κυβέρνηση αποφάσισε να αφαιρέσει αυτή την πέτρα - έστησαν ένα ολόκληρο μνημείο στον Γκόγκολ. Η Έλενα Σεργκέεβνα είδε την πέτρα και είπε: «Πάρε ό,τι θέλεις, απλά δώσε μας». Η ταφόπλακα του Γκόγκολ, ένα κομμάτι απίστευτα σκληρού υλικού, σχεδόν μετεωρίτη, στέκεται ακόμα στον τάφο του Μπουλγκάκοφ.

Η Έλενα Σεργκέεβνα και εγώ πήγαμε στο νεκροταφείο τα Σάββατα και τις Κυριακές, φυτέψαμε μπιγκόνιες στον τάφο του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς - και μόνο φωτεινά κόκκινα. Πέθανε το 1970 και βρίσκεται δίπλα του και τα αγαπημένα της κόκκινα λουλούδια ανθίζουν από πάνω της...

Αυτό αστειεύτηκε ο Μπουλγκάκοφ

Η Έλενα Σεργκέεβνα το έμαθε από τον Μπουλγκάκοφ. Ο σύζυγός της τη διασκέδασε γράφοντας αστείες σημειώσεις (τα βρήκε στα αγαπημένα της βιβλία και σε χειροτεχνίες) - αργότερα τα αγαπημένα της πρόσωπα άρχισαν να βρίσκουν σημειώσεις με αστεία κείμενα και αποκόμματα εφημερίδων.

Η νύφη της Έλενα Σεργκέεβνα, η Ελισαβέτα Γκριγκόριεβνα, η Λίλια, καθηγήτρια αγγλικών, πήγε στην Παλάγκα με τον γιο της - και η πεθερά της της έστειλε αυτό το σημειωματάριο με ένα σπιτικό κόμικ. Η Έλενα Σεργκέεβνα γράφει για τους ρόλους του γιου της - στην πραγματικότητα, ήταν διαχειριστής θεάτρου και σκηνοθέτης, εργάστηκε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, στην Ταγκάνκα, στο Θέατρο Γκόγκολ και στο Κουκλοθέατρο. Αυτό είναι ένα χαριτωμένο σπιτικό αστείο: το ενδιαφέρον του είναι ότι ο Bulgakov αστειεύτηκε με τον ίδιο τρόπο.

Ανακρίβεια
Άντον 25.02.2008 11:55:47

Η Elena Sergeevnea είναι μισή Εβραία. Ο πατέρας Σεργκέι Μάρκρβιτς Νυρεμβέργης είναι βαφτισμένος Εβραίος. Γιατί να εφεύρουμε το γερμανικό αίμα; Λες και ο Σεργκέι Σεργκέεβιτς δεν το ξέρει. Απρεπής.

Shilovsky Evgeniy Aleksandrovich (1889-1952), δεύτερος σύζυγος της E.S. Nurenberg (Neelova, Shilovskaya, Bulgakova), τρίτη σύζυγος (και χήρα) του M.A. Bulgakov. Η οικογένεια Σιλόφσκι.

Προερχόμενος από μια παλιά ευγενή οικογένεια, ο Ε.Α. Σιλόφσκι γεννήθηκε στις 21 Νοεμβρίου (3 Δεκεμβρίου) 1889 στο κτήμα των γονιών του κοντά στο χωριό. Savinki, περιοχή Lebedyansky, επαρχία Tambov (σε σχέση με αυτό, αργότερα η σύζυγός του Elena Sergeevna πήγε διακοπές στο Don στο Lebedyan). Υπάρχει ακόμα ένας θρύλος στην οικογένεια Σιλόφσκι ότι στην οικογένειά τους υπήρχαν άνθρωποι με τον τίτλο του πρίγκιπα. Και το κτήμα των ευγενών Shilovsky στην επαρχία Ryazan (τώρα η περιοχή) έδωσε το όνομα στη σύγχρονη συνοικία Shilovsky με περιφερειακό κέντρο το Shilovo.
Μετά την αποφοίτησή του από το Δεύτερο Σώμα Δοκίμων της Μόσχας (το 1907), εισήλθε στη στρατιωτική θητεία. το 1910 αποφοίτησε από τη Στρατιωτική Σχολή Πυροβολικού Konstantinovsky, το 1912-1914. σπούδασε στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου, ήταν στον στρατό σε διοικητικές και επιτελικές θέσεις. Το καλοκαίρι του 1917, με τον βαθμό του λοχαγού, έλαβε δίπλωμα από την Ακαδημία και τον Φεβρουάριο του 1918, ο Λοχαγός του Γενικού Επιτελείου Σιλόφσκι αποστρατεύτηκε και τοποθετήθηκε σε πολιτική θέση στο στρατιωτικό επιμελητήριο της περιοχής Lebedyansky. Με διάταγμα του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων της 1ης Οκτωβρίου 1918, κλήθηκε - ως ειδικός του Γενικού Επιτελείου - για στρατιωτική θητεία. Ωστόσο, μια εβδομάδα μετά τη δημοσίευση του διατάγματος, η επιτροπεία έλαβε ένα τηλεγράφημα σχετικά με την απόσπαση του στρατιωτικού εμπειρογνώμονα Shilovsky στη Μόσχα, υπογεγραμμένο από τον διευθυντή των υποθέσεων της Ανώτατης Στρατιωτικής Επιθεώρησης, Yagoda. Τον συνέστησε ο διοικητής του Κόκκινου Στρατού N.V. Sologub.
Τον Ιούνιο-Ιούλιο του 1919, η 16η Στρατιά (που λειτουργούσε ως μέρος του Δυτικού Μετώπου του Κόκκινου Στρατού) αναπληρώθηκε με δύο αξιωματικούς: τον Yuri (Georgi) Neelov και τον Evgeniy Shilovsky. Ο Neelov ήταν ο γραμματέας (υπασπιστής) και εγγυητής του διοικητή του στρατού N.V. Sologub, ο Shilovsky υπηρέτησε στο αρχηγείο αυτού του στρατού. Στις 10 Οκτωβρίου ο Ε. Σιλόφσκι έγινε μέλος του Επαναστατικού Στρατιωτικού Συμβουλίου και εν ενεργεία αρχηγός του επιτελείου της ίδιας 16ης Στρατιάς. Το αρχηγείο βρισκόταν στη Μόσχα και η γνωριμία του Υπασπιστή Διοικητή Neelov, που ήταν ήδη παντρεμένος με τον E.S. Nurenberg (βλ.), προφανώς χρονολογείται από τον Shilovsky. Το αποτέλεσμα αυτής της «οικογενειακής γνωριμίας» ήταν ότι σχεδόν ένα χρόνο αργότερα, με εντολή του αρχηγείου (!) της 16ης Στρατιάς της 27ης Σεπτεμβρίου 1920, ο Neelov αποσπάστηκε στη διάθεση του αρχηγού του επιτελείου του Δυτικού Μετώπου και τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους μετατέθηκε στο Νότιο Μέτωπο . Ο γάμος του με την Έλενα Σεργκέεβνα διαλύθηκε και το φθινόπωρο του 1921 ο Σιλόφσκι έγινε σύζυγος του Ε.Σ. Νυρεμβέργης.

Αυτή τη στιγμή, η θέση του E.A. Shilovsky στη στρατιωτική κλίμακα σταδιοδρομίας άλλαξε επίσης. Η καριέρα του προχωρούσε λαμπρά: ήδη στις 24 Απριλίου 1921 εκτελούσε χρέη διοικητή της 16ης Στρατιάς. (Την διοικούσε μέχρι τη διάλυσή της στις 7 Μαΐου 1921, δηλ. ο Γ.Μ. Νελόφ, που είχε φύγει για άλλα μέτωπα, δεν μπορούσε να είναι υπασπιστής του). Το καλοκαίρι, ο Shilovsky επέστρεψε από το Μινσκ (το αρχηγείο του Δυτικού Μετώπου βρισκόταν εκεί) και πάλι στη Μόσχα, όπου διορίστηκε στη θέση του δασκάλου επιχειρησιακής τέχνης στη Στρατιωτική Ακαδημία του Κόκκινου Στρατού. Το 1922-1928. Το διδακτικό έργο συνεχίζεται: είναι επικεφαλής του εκπαιδευτικού τμήματος και βοηθός του επικεφαλής της Στρατιωτικής Ακαδημίας M.V. Frunze. Το 1928-1931 είναι ο αρχηγός του επιτελείου της Στρατιωτικής Περιφέρειας της Μόσχας και από τον Φεβρουάριο του 1931 είναι επιτελάρχης της Ακαδημίας Πολεμικής Αεροπορίας. N.E. Zhukovsky, από τον Ιανουάριο του 1937 - αρχηγός του επιτελείου της Στρατιωτικής Ακαδημίας του Γενικού Επιτελείου, - παντού σε γενικές θέσεις: υποστράτηγος (1940), καθηγητής (1939), διδάκτορας στρατιωτικών επιστημών, τάχθηκε.
Ο γάμος με την Έλενα Σεργκέεβνα έφερε όχι μόνο ευχάριστα πράγματα (τους γιους Ζένια και Σεριόζα). Μαζεύονταν και τα σύννεφα. Τον Φεβρουάριο του 1929, η σύζυγός του συνάντησε τον Μπουλγκάκοφ και ανταποκρίθηκε στα ερωτικά του συναισθήματα. Τον Σεπτέμβριο, ο συγγραφέας της αφιέρωσε την ιστορία "Secret Friend". Το 1931, ο E.A. Shilovsky έμαθε για τη σύνδεσή τους. Μετά από μια θυελλώδη εξήγηση μαζί του (απειλή να μην δώσει τα παιδιά στη μητέρα και ένα γεμάτο πιστόλι στραμμένο), ο Μπουλγκάκοφ έκανε την ακόλουθη καταχώριση στο βιβλίο που δόθηκε στην Έλενα Σεργκέεβνα: «Πιστοποιητικό. Η δουλοπαροικία καταργήθηκε σε... χρόνο. Μόσχα, 5.II.31» και ενάμιση χρόνο αργότερα πρόσθεσε: «Η ατυχία συνέβη στις 25.II.31». Το πρώτο ραντεβού είναι η ημέρα της εξήγησης του Μπουλγκάκοφ με τον Σιλόφσκι, το δεύτερο ραντεβού είναι η ώρα της τελευταίας, όπως νόμιζαν τότε, συνάντηση. Η δοκιμασία ενάμιση έτους πέρασε: ο E.A. Shilovsky συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να κρατήσει τη γυναίκα του και την άφησε ειρηνικά στον Bulgakov. Ο μεγαλύτερος γιος έμεινε με τον πατέρα του, ο μικρότερος με τη μητέρα του και έγινε θετός γιος του συγγραφέα. (Οι δραματικές αντιξοότητες αυτών των γεγονότων αντικατοπτρίστηκαν στις πλοκές των έργων «Αδάμ και Εύα», «Ευδαιμονία» και στο μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»).
Ο γάμος διαλύθηκε στις 3 Οκτωβρίου 1932. Το πώς επιλύθηκε αυτό το περίπλοκο οικογενειακό ζήτημα μπορεί να κριθεί από την επιστολή του E.A. Shilovsky προς τους γονείς της Έλενα Σεργκέεβνα: «... Όταν λάβετε αυτό το γράμμα, η Έλενα Σεργκέεβνα και εγώ δεν θα είμαστε πλέον σύζυγοι . Θέλω να καταλάβετε σωστά τι έγινε. Δεν κατηγορώ την Έλενα Σεργκέεβνα για τίποτα και πιστεύω ότι ενήργησε σωστά και ειλικρινά. Ο γάμος μας, τόσο ευτυχισμένος στο παρελθόν, έφτασε στο φυσικό του τέλος. Εξαντληθήκαμε ο ένας τον άλλον, δίνοντας ο καθένας στον άλλο ό,τι μπορούσε, και στο μέλλον (ακόμα κι αν δεν είχε γίνει όλη αυτή η ιστορία) θα υπήρχε μια μονότονη ζωή μαζί περισσότερο από συνήθεια παρά από πραγματική αμοιβαία έλξη για η συνέχειά του. Δεδομένου ότι η Lucy (Elena Sergeevna - B.M.) είχε ένα σοβαρό και βαθύ συναίσθημα για ένα άλλο άτομο, έκανε το σωστό που δεν τον θυσίασε. Ζήσαμε καλά για αρκετά χρόνια και ήμασταν πολύ χαρούμενοι. Είμαι αιώνια ευγνώμων στη Lyusa για τη μεγάλη ευτυχία και χαρά της ζωής που μου έδωσε στον καιρό της. Διατηρώ τα καλύτερα και φωτεινότερα συναισθήματα για εκείνη και για το κοινό μας παρελθόν. Χωρίζουμε σαν φίλοι...»
Η μοίρα της ζωής ευνόησε τον εγκαταλελειμμένο σύζυγο και τέσσερα χρόνια αργότερα ο Shilovsky παντρεύτηκε τη Marianna Alekseevna Tolstoy - Dymshits (1911-1988), κόρη του δασκάλου της σοβιετικής λογοτεχνίας A.N. Tolstoy, που πιστεύεται ότι τον έσωσε από τις σταλινικές καταστολές των στρατιωτικών ηγετών το 1936 -1938 γγ. Γνωρίστηκαν στα τέλη του 1933 (η Μαριάννα έγραψε στα αγαπημένα της πρόσωπα: «Ένας όμορφος γαλανομάτης στρατιωτικός με τρία διαμάντια στις κουμπότρυπες του... Είναι 43 ετών...»), ήταν 22 ετών. Τρία χρόνια αργότερα παντρεύτηκαν και στις 7 Μαΐου 1937 γεννήθηκε η κόρη τους Μαρίνα, ετεροθαλής αδερφή των γιων του πατέρα τους Zhenya και Seryozha Shilovsky. Στο ημερολόγιο της μητέρας τους, η οποία είχε ήδη μετακομίσει για να ζήσει στο διαμέρισμα του Μπουλγκάκοφ, αυτά τα γεγονότα περιγράφονται ως εξής: «... Κατά τη διάρκεια της ημέρας περπατούσαμε για πολλή ώρα με τη Μαριάννα Τολστόι. Μου είπε όλα τα δεινά της, για τον δυστυχισμένο έρωτά της για την Ε.Α. (Σιλόφσκι. - Β.Μ.). Ζήτησα συμβουλές... Τηλεφωνικές συνομιλίες με τους Kaluzhsky (σύζυγοι O.S. Bokshanskaya και E.V. Kaluzhsky, αδελφή και κουνιάδος της Elena Sergeevna. - B.M.). Στο Μ.Α. (Mikhail Afanasyevich - B.M.) η εντύπωση ήταν ότι θα ήθελαν να μετακομίσουν μαζί μας για λίγο - η Μαριάννα τους ξεπερνά σαφώς. «Αλλά», είπε ο M.A., «αυτό δεν μπορεί να γίνει, πώς μπορούμε να δουλέψουμε; Αυτό θα σημαίνει ότι εσύ κι εγώ πρέπει να κρεμασθούμε!».
Η αδελφή E.S. Nurenberg (τότε Shilovskaya) Olga Sergeevna και ο σύζυγός της ζούσαν στο σπίτι των Shilovskys για μεγάλο χρονικό διάστημα: πρώτα σε μια έπαυλη στην Bolshaya Sadovaya και μετά σε ένα νέο διαμέρισμα στο Bolshoi Rzhevsky Lane. Με την Έλενα Σεργκέεβνα να φεύγει για το Μπουλγκάκοφ, ο Ε.Α. Σιλόφσκι δεν άλλαξε την καλοπροαίρετη και ζεστή στάση του προς την αδερφή της. Από το ημερολόγιο της E.S. Bulgakova: «Η Zhenichka μου ήρθε το βράδυ (E.E. Shilovsky - B.M.). Μου είπε ότι υπήρχε πρόβλημα στον Ρζέφσκι λόγω του δωματίου της Olya, το οποίο η Μαριάννα θέλει να χρησιμοποιήσει για τον εαυτό της». Το ζευγάρι Kaluzhsky έζησε εκεί για τέσσερα χρόνια, αλλά ο νέος γάμος του ιδιοκτήτη του διαμερίσματος και ειδικά η γέννηση της κόρης του Marina (ο γιος Evgeniy έζησε, φυσικά, με τον πατέρα του) ανάγκασε την πρώην κουνιάδα του να μετακομίσει σε άλλο θέση.
Όπως θυμούνται, μερικές φορές υπήρχε διασκέδαση στο σπίτι στο Rzhevsky - όταν εμφανίστηκε ο πεθερός, A.N. Tolstoy. Ο Zhenya Shilovsky μίλησε για ένα τέτοιο βράδυ (καταχώριση ημερολογίου της E.S. Bulgakova): «...υπήρχε ο Fedya Mikhalsky (διαχειριστής του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας - B.M.), συγγενείς του Evgeniy Alexandrovich και του παππού και της συζύγου. (Ήταν ο Μ.Α. που έδωσε το παρατσούκλι στον Αλεξέι Τολστόι: παππούς ή παππούς-εργοστάσιο). Ο παππούς μίλησε σε όλους με το όνομά του, αποκαλούσε σχεδόν όλους γουρούνια και πίεσε τον Fedya: «Έγραψα δύο έργα και πέρασαν και τα δύο από το θέατρό σου!... Και τώρα έχω ένα τέτοιο σχέδιο!» Έτσι!.. Αλλά θα το πάρω και θα δώσω το έργο στη Μάλι!.. - Μετά χτύπησε τη γροθιά του στο τραπέζι φωνάζοντας: - Δεν με ακούς! - Και ο Fedya πέταξε φελλούς στις κυρίες και δεν του έδωσε σημασία. Τότε ο παππούς φώναξε με τρομερή φωνή: «Είμαι δημιουργός!» Πρέπει να με ενσαρκώσεις!..”
Η νέα, καθιερωμένη ζωή του E.A. Shilovsky συνεχίστηκε ως συνήθως και ουσιαστικά δεν είδε τον Bulgakov πια, αν και φρόντιζε τον νεότερο Sergei. Η τελευταία συνάντηση πραγματοποιήθηκε στην κηδεία του συγγραφέα τον Μάρτιο του 1940. Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο στρατηγός Shilovsky και ο μεγαλύτερος γιος του Evgeniy, ο οποίος έγινε αξιωματικός, ήταν στο μέτωπο. Αλλά και τότε θυμήθηκε την πρώην γυναίκα του, ήδη χήρα. Όταν η Μόσχα περνούσε δύσκολες μέρες το φθινόπωρο του 1941, ο δρόμος προς το Ριαζάν γέμισε με πρόσφυγες από την πρωτεύουσα. Η Έλενα Σεργκέεβνα έμεινε στο σπίτι με τον μικρότερο γιο της. Ήταν δεκατρείς Οκτωβρίου, όταν ο υπασπιστής του στρατηγού της έδωσε ένα σημείωμα από το μέτωπο: «Το αργότερο στις 15 Οκτωβρίου, δεν πρέπει να είσαι στη Μόσχα». Στο σημείωμα επισυνάπτεται μια στρατιωτική επιστολή για την απόκτηση εισιτηρίου: ο Σιλόφσκι ήταν εκείνη την εποχή επικεφαλής ενός από τα τμήματα του Γενικού Επιτελείου και η Έλενα Σεργκέεβνα έδωσε τη συμβουλή του μεγάλο νόημα. Ο E.A. Shilovsky εργάστηκε στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου μέχρι το τέλος των ημερών του: πέθανε από καρδιακή προσβολή στις 27 Μαΐου 1952 στο γραφείο του και θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy ανάμεσα στους τάφους άλλων στρατηγών.
Πέντε χρόνια αργότερα, στο Λένινγκραντ, ο μεγαλύτερος γιος του E. A. Shilovsky, Evgeniy, πέθανε στην αγκαλιά της μητέρας του από υπερτασική νεφρική νόσο (όπως ο Bulgakov). Τάφηκε δίπλα στον πατέρα του στο νεκροταφείο Novodevichy στη Μόσχα. Η πρώτη σύζυγος του E.E. Shilovsky, Dzitra Tubelskaya, ήταν με την πεθερά της, Elena Sergeevna, σε εκκένωση στην Τασκένδη κατά τη διάρκεια του πολέμου. η δεύτερη - η Όλγα Αλεξάντροβνα - του έδωσε μια κόρη, την Έλενα. Και ανυπομονούσε να δει τη γέννηση της εγγονής του Ντάσα (1970). Ο νεότερος γιος του Ε.Α. Σιλόφσκι, ο Σεργκέι, μεγάλωσε στην οικογένεια Μπουλγκάκοφ και έγινε ουσιαστικά θετός γιος του συγγραφέα. τον φώναξε, όμως, όχι μπαμπά, αλλά Ποτάπ. Μπορείτε να μάθετε για τη σχέση του Σεργκέι με τον πατριό του από επιστολές της E.S. Bulgakova όλα αυτά τα χρόνια: «Ο Μίσα μερικές φορές, κοιτάζοντας τον Σεργκέι τον μικρό, άπλωσε τα χέρια του, σήκωσε τους ώμους του και είπε: «Νέμεσις!.. Καταλαβαίνεις, Σεργκέι, ότι είσαι η Νέμεσις;» Στην οποία ο Seryozhka απάντησε προσβεβλημένος: "Θα δούμε ποιος είναι ο Μέσης εδώ και ποιος είναι ο Νέμεσις!" Και χάρηκε τον Μίσα με αυτό... Αν ο Μίσα πήγαινε για βόλτα με βάρκα και ο Σεργκέι τον ταλαιπώρησε, όπως το είχε ονειρευτεί ο Μίσα, να τον πάρει μαζί του, ο Μίσα θα του έπαιρνε απόδειξη ότι θα συμπεριφερόταν με αυτόν και τον τρόπο. - τότε (ακόμα έχω αυτές τις αποδείξεις, φυσικά). Σημείο προς σημείο – συμφωνία και υπογραφή του Σεργκέι... Ή σκάκι. Ο Μίσα τον έμαθε να παίζει και όταν ο Σεργκέι κέρδισε (... αυτό ήταν απαραίτητο για παιδαγωγικούς σκοπούς), ο Μίσα μου έγραψε ένα σημείωμα: «Δώσε στον Σεργκέι μισή σοκολάτα». Υπογραφή. Παρόλο που καθόμουν στο διπλανό δωμάτιο... Ο Ζενίτσκα στην αρχή ζήλευε πολύ τον Μίσα, αλλά μετά, χάρη στην ευφυΐα του Μίσα από αυτή την άποψη, αγάπησε τον Μίσα τόσο πολύ, περισσότερο από τον πατέρα του!...»
Ήδη στα χρόνια της παρακμής της (τον Οκτώβριο του 1968), η E.S. Bulgakova, σε μια επιστολή προς τον ανιψιό της, αναπαράγει το ακόλουθο σκίτσο της προηγούμενης ζωής της: «... Η Μίσα κάπως πολύ εύκολα, απολύτως χωρίς σκιά βαρετών ηθικολογιών, μίλησε στο δικό μου αγόρι για πρωινό καφέ σε μια από τις Κυριακές, όταν η Zhenichka ήρθε σε εμάς, και εμείς, οι τέσσερις χαρούμενοι, καθόμασταν στο τραπέζι: «Παιδιά, στη ζωή πρέπει να είστε σε θέση να ρισκάρετε... Δείτε τη μητέρα σας, έζησε πολύ καλά με τον μπαμπά σου, αλλά πήρε ρίσκο, πήγε σε μένα, έναν φτωχό, και κοίτα πόσο καλά μας είναι τώρα...» Και ξαφνικά, ο μικρός Σεργκέι, ανακατεύοντας τον καφέ του με ένα κουτάλι, είπε σκεφτικός. : "Περίμενε, Πόταπ, η μαμά μπορεί να ψάξει περισσότερα." Ο Ποτάπ πήδηξε από το τραπέζι, κατακόκκινος, χωρίς να ξέρει τι να του απαντήσει, ένα αγόρι οκτώ ετών».

Ο Μπουλγκάκοφ (Ποτάπ) έβγαλε τον διασκεδαστικό Σεριόζα («Σεργκέι ο Μικρός») από τον Σιλόφσκι («Ποτάπ») στις σελίδες του «Θεατρικού Μυθιστορήματος» (το μικρό παιδί Αλιόσα) μαζί με τη μητέρα του. Ο S.E. Shilovsky βοήθησε στη μεταφορά του αρχείου του συγγραφέα στα κρατικά αποθετήρια και μετά το θάνατο της E.S. Bulgakova και σύμφωνα με τη θέλησή της - στο Τμήμα Χειρογράφων της κύριας βιβλιοθήκης της χώρας. Παντρεύτηκε δύο φορές: η πρώτη του σύζυγος, T.P. Sapozhnikava, εργάστηκε ως συντάκτης ραδιοφώνου, παντρεμένος με τη δεύτερη σύζυγό του, E.G. Brodskaya, και έχει έναν γιο, τον Sergei. Ο S.E. Shilovsky πέθανε στις 19 Ιανουαρίου 1977 και ετάφη στο νεκροταφείο Vagankovskoye. Εγγονός του E.A. Shilovsky. Ο Sergei Sergeevich (γ. 1952), ήταν παντρεμένος με τον T.E. Makhonina και στη συνέχεια με την A.I. Novikova. στον τελευταίο του γάμο έχει έναν γιο, και επίσης τον Σεργκέι (Sergei Sergeevich - Jr., γεν. 1981).
Η κόρη του E.A. Shilovsky (από τον γάμο του με τον M.A. Tolstoy-Dymshits), Marina Evgenievna, έχει μια κόρη Katya και μια εγγονή Masha. Δύο αρχαίες οικογένειες ευγενών συγκεντρώθηκαν σε αυτά: οι Τολστόι και οι Σιλόφσκι.

Κάποιο περίεργο θέμα του ινστιτούτου Εβραίων συζύγων της δεκαετίας του 20-30. του περασμένου αιώνα προκύπτει:

Κοσκινίζοντας την ουσία, τι μαθαίνουμε από τα απομνημονεύματα της νύφης; Και το γεγονός ότι η E.S. Nurenberg-Neyolova-Shilovskaya-Bulgakova χώρισε τον γιο της Evgeniy. Μπράβο! - τι μπορώ να πω. Όχι μόνο ο M.S. Bulgakov, αλλά και η A.A. Akhmatova, η οποία κατά τη διάρκεια της εκκένωσης στην Τασκένδη ζούσε στην ίδια διεύθυνση με τη Margarita: 54 Zhukovsky St., μάντευαν για τις ικανότητές της.
Ερωμένη

Ο Ε.Σ. Η μάχη

Υπάρχει μια μάγισσα σε αυτό το δωμάτιο
Υπήρχε ένα πριν από εμένα:
Η σκιά της είναι ακόμα ορατή
Την παραμονή της πανσελήνου,
Η σκιά της στέκεται ακόμα
Στο υψηλό κατώφλι
Και υπεκφυγές και αυστηρές
Με κοιτάζει.
Δεν είμαι από αυτούς ο ίδιος
Ποιος υπόκειται στο ξόρκι των ξένων,
Εγώ ο ίδιος... αλλά, όμως, για τίποτα
Δεν δίνω τα μυστικά μου.

Ναι, γνωρίζουμε τα μυστικά σας με τη Φ. Ρανέβσκαγια και τον Ν. Μάντελσταμ. Δεν πρόκειται για αυτό. Σχετικά με την τεχνολογία της μαγείας. Σαν αυτό? Για να μπορούμε να έχουμε τα πάντα και να μην χρειάζεται να πληρώσουμε τίποτα για αυτό.

Στην αρχή σκέφτηκα: ο χωρισμός των γιων μετά το διαζύγιο είναι μια ιδιορρυθμία. ειδώλια! Τι έγινε μετά? Ο στρατηγός Ε.Α. Σιλόφσκι, μετά από όλα αυτά τα κολακεία, τον Γιεζοφισμό, τα μαύρα πιστόλια κάτω από το μαξιλάρι και την ελευθερία του σεξ, έγινε υπερτασικός και πέθανε το 1952, θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy στη Μόσχα. Ο μεγαλύτερος γιος του, ο Ευγένιος, έχοντας γευτεί τις μάγισσες με πανσέληνο, έγινε επίσης υπερτασικός και πέθανε το 1957 στο Λένινγκραντ κάτω από περίεργες συνθήκες. Έχοντας συναντήσει τη μητέρα του Μαργαρίτα στον σταθμό της Μόσχας, πήγε μαζί της στο εστιατόριο Astoria, όπου πέθανε από καρδιακή προσβολή, προφανώς κάνοντας πρόποση για τις παρούσες κυρίες. Τάφηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.

Δεν έχει εφευρεθεί ακόμη μια αλοιφή για την αθανασία· ο κύριος χαρακτήρας πεθαίνει το 1970. Ο μικρότερος γιος της Μαργαρίτας, S.E. Shilovsky, πέθανε στις 19 Ιανουαρίου 1977 και θάφτηκε στη Μόσχα στο νεκροταφείο Vagankovsky. Τι διάολο? Και μετά θάνατον τα αδέρφια δεν ενώθηκαν;

Και τότε λαμβάνω ένα γράμμα από έναν καθηγητή. "Πως? - αυτός γράφει. - Δεν ξέρατε ότι ο Σεργκέι είναι γιος του M.N. Tukhachevsky; Οι καλοθελητές από την Κεντρική Επιτροπή τον ενημέρωσαν σχετικά και πέθανε από καρδιακή προσβολή κοντά στο House of Books στο Arbat».

Αν δεν ήταν τα βραβεία, θα νόμιζε κανείς ότι ήταν ο S.E. Shilovsky.

Γεννήθηκε το 1926. Απομένει να μάθουμε πού και υπό ποιες συνθήκες συναντήθηκε ο E.S. Nurenberg-Neyolova-Shilovskaya με τον M.N. Tukhachevsky το 1925. Φυσικά, οι άνθρωποι που κρατούν το κερί δεν θα βρεθούν, αλλά το αγόρι Seryozha μοιάζει οδυνηρά σαν αποτυχημένος στρατάρχης. Και εμφανίζεται το επόμενο κίνητρο για τον χωρισμό των αδελφών Shilovsky από τη μητέρα τους.

Η ταινία «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», που γυρίστηκε το 1993 από τον Γιούρι Κάρα, εξακολουθεί να είναι απρόσιτη στο κοινό: οι παραγωγοί της και οι κληρονόμοι των πνευματικών δικαιωμάτων του συγγραφέα δεν μπορούν να βρουν κοινή γλώσσα. Καλέσαμε και τις δύο πλευρές για συζήτηση, ώστε ο θεατής να κερδίσει επιτέλους αυτό το επιχείρημα.

Το «συμβούλιο εμπειρογνωμόνων» περιλαμβάνει τον διευθυντή Yuri Kara, τους εκπροσώπους της εταιρείας TAMP Irina Mineeva και τον ακαδημαϊκό Oleg Melik-Sarkisov, διευθύνοντα σύμβουλο της δικηγορικής εταιρείας «Tulubyeva, Osipov and Partners» Irina Tulubyeva, αντιπρόεδρο του συμβουλίου συγγραφέων του Ρωσική Εταιρεία Συγγραφέων, συγγραφέας Sergey Yesin, αναπληρωτής επικεφαλής του συμβατικού και νομικού τμήματος του RAO Lyudmila Maksimova, οι δικηγόροι Maria Starostina και Elena Shirokova, διευθύντρια του εκδοτικού οίκου "Khudozhestvennaya Literatura" Sergei Kolesnikov, η δημοσιογράφος Tatyana Trubnikova.

Το «συμβούλιο» προεδρεύεται από τον αναπληρωτή αρχισυντάκτη της RG Yadviga Yuferova.

Ρωσική εφημερίδα| Πριν από τη συμβουλή των ειδικών στη Rossiyskaya Gazeta, παρακολουθήσαμε την ταινία σας με μεγάλη χαρά. Η ταινία είναι ενδιαφέρουσα. Αρκεί να απαριθμήσουμε τους συντελεστές του για να ξεκαθαρίσουμε: πρόκειται για εθνικό θησαυρό. Στο ρόλο του Πόντιο Πιλάτου - Mikhail Ulyanov, Woland - Valentin Gaft, Master - Viktor Rakov, Margarita - Anastasia Vertinskaya, Yeshua - Nikolai Burlyaev, Koroviev - Alexander Filippenko, Άστεγοι - Sergei Garmash, Rimsky - Sergei Nikonenko, Levi Du Matvey - Levi Du Matvey - .. Η ταινία είναι αμφιλεγόμενη, αλλά κάθε προσπάθεια να κινηματογραφηθεί το «μαγεμένο μυθιστόρημα» είναι καταδικασμένη να είναι αμφιλεγόμενη. Ωστόσο, η ώρα των έντονων αισθητικών συζητήσεων δεν έχει έρθει ακόμη, γιατί η ώρα των άλυτων δικαστικών διαφορών έχει καθυστερήσει.

Θα ζητήσουμε από τον σκηνοθέτη της ταινίας, Γιούρι Καρού, να περιγράψει το όραμά του για τη σύγκρουση.

Γιούρι Κάρα| Είναι κρίμα που ο Μπουλγκάκοφ δεν είχε άμεσους κληρονόμους - δεν είχε παιδιά. Η τρίτη σύζυγός του, Έλενα Σεργκέεβνα, είχε γιους, ένας από τους οποίους, μετά τον χωρισμό της με τον στρατηγό Σιλόφσκι, παρέμεινε με τη μητέρα του, αλλά ο Μπουλγκάκοφ δεν τους υιοθέτησε. Άρα το δικαίωμα των απογόνων των παιδιών της Ε.Α Ο Shilovsky να κληρονομήσει τα πνευματικά δικαιώματα είναι αμφίβολο για μένα. Γνωρίζοντας σίγουρα ότι εκείνα τα χρόνια, σύμφωνα με το νόμο, το μυθιστόρημα ήταν σε δημόσια χρήση, άρχισα να δουλεύω την ταινία. Το μυθιστόρημα είχε πολλές εκδόσεις, ο κύριος το βελτίωσε, αλλά, δυστυχώς, δεν έκανε την τελική έκδοση και το νόημα πολλών επεισοδίων άλλαζε από έκδοση σε έκδοση. Για παράδειγμα, στις πρώτες εκδόσεις σχετικά με το κάψιμο της Μόσχας, ο Woland λέει: «Ένα δυνατό θέαμα... Σε κάποιο βαθμό μου θυμίζει τη φωτιά της Ρώμης». Στη δημοσιευμένη έκδοση: "Τι ενδιαφέρουσα πόλη, έτσι δεν είναι;" «Κύριε, μου αρέσει περισσότερο η Ρώμη», απαντά ο Azazello. Και αυτό έχει τελείως διαφορετικό νόημα. Τώρα ας καταλάβουμε πότε συνέβησαν όλα αυτά. Ο άστεγος γεννήθηκε το 1917 και είναι 25 ετών. Αυτό σημαίνει ότι βρισκόμαστε αντιμέτωποι με το 1942 και η Μόσχα καίγεται πραγματικά κάτω από τις γερμανικές βόμβες. Βλέπετε: Ο Μπουλγκάκοφ αισθάνθηκε το μέλλον! Είδε καθαρά μέρη που δεν είχε πάει ποτέ: ας θυμηθούμε την περιγραφή της ερήμου. Φαίνεται μάλιστα ότι ο Μπουλγκάκοφ επισκέφτηκε με κάποιο τρόπο το μπαλκόνι του Πόντιου Πιλάτου. Φέραμε πολλές τέτοιες εικασίες στην ταινία. Τα πάντα στο μυθιστόρημα έχουν μια σαφή σχέση αιτίου-αποτελέσματος, αλλά στη διαδικασία της εκ νέου επεξεργασίας του, πολλές συνδέσεις έσπασαν και προσπαθήσαμε να τις αποκαταστήσουμε. Γιατί σας το λέω αυτό; Ο κ. Shilovsky, ο οποίος έχει διεκδικήσει τα δικαιώματα στη δημιουργική κληρονομιά του Bulgakov, απαιτεί να ακολουθήσουμε την κανονική έκδοση. Όμως ο σκηνοθέτης είχε πάντα το δικαίωμα στην ερμηνεία. Και ο κ. Σιλόφσκι υπερβαίνει τις εξουσίες του εδώ. Επιπλέον, η κανονικότητα οποιασδήποτε έκδοσης του The Master and Margarita είναι υπό όρους: κανείς δεν ξέρει ποια θα ήταν η τελική έκδοση.

RG |Τι σας εμποδίζει να κυκλοφορήσετε την ταινία στην οθόνη;

Kara |Η εμφάνιση των κληρονόμων των πνευματικών δικαιωμάτων του Μπουλγκάκοφ μετά το τέλος της παραγωγής της ταινίας με τις πρωτόγνωρες απαιτήσεις τους. Και θα ήθελα να δω τα έγγραφα στα οποία εκδόθηκαν τα πιστοποιητικά κληρονομιάς δικαιωμάτων. Από όσο ξέρω, ο παππούς του κυρίου Σιλόφσκι, όταν η Έλενα Σεργκέεβνα τον άφησε για τον Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς, προσπάθησε ακόμη και να πυροβολήσει. Δεν ξέρω αν πυροβόλησε ή όχι, αλλά έβγαλε το όπλο. Δηλαδή, ο απόγονος του ανθρώπου που επιχείρησε να πυροβολήσει τον Μπουλγκάκοφ έχει πλέον τα δικαιώματα της λογοτεχνικής του κληρονομιάς! Αλλά αυτό, κατά τη γνώμη μου, είναι το ίδιο σαν να δόθηκε η κληρονομιά του Πούσκιν στους συγγενείς του Δάντη.

Oleg Melik-Sarkisov| Όλα προέρχονται από την ατέλεια των νόμων μας. Για πολλά χρόνια δεν μπορούσαμε να επαληθεύσουμε ότι τα αιτήματα του κ. Shilovsky είναι νόμιμα. Όταν ο εκδοτικός οίκος Synergy δημοσίευσε το The Master and Margarita, ο κ. Shilovsky υπέβαλε μήνυση. Αλλά το δικαστήριο ζήτησε μια υπόθεση κληρονομιάς - και απέσυρε την αξίωση. Αυτό εγείρει αμφιβολίες: υπάρχει κληρονομική ύλη στη φύση; Δεύτερον: Ο κ. Σιλόφσκι είναι πρόεδρος του Ιδρύματος Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ και πρέπει να προωθήσει την κληρονομιά του συγγραφέα. Αλλά είναι το αντίστροφο: όσοι θέλουν να δημοσιεύσουν τον Μπουλγκάκοφ, να γυρίσουν μια ταινία ή να ανεβάσουν ένα έργο αντιμετωπίζουν εμπόδια. Η Αναστασία Βερτίνσκαγια είπε ότι ακόμη και ο πρόεδρος, παρουσιάζοντάς της την εντολή, ρώτησε: «Πότε θα δούμε τη Μαργαρίτα σου;»

RG |Πότε και από ποιον γυρίστηκε η ταινία;

Ιρίνα Μινέεβα| Στις αρχές του 1991, ο γενικός παραγωγός Vladimir Skory συναντήθηκε με τον Yuri Kara και αγόρασε το σενάριο του σκηνοθέτη. Στις 17 Φεβρουαρίου 1991 συνήφθη συμφωνία. Το έργο επρόκειτο να πραγματοποιηθεί από το στούντιο της Γιάλτας, την εταιρεία TAMP και τη Soyuzteleradio LLC. Αλλά το Soyuzteleradio αρνήθηκε τη χρηματοδότηση, το στούντιο της Γιάλτας δεν ήθελε να αναλάβει μέρος της προκύπτουσας έλλειψης κεφαλαίων και η παραγωγή στο νότο έκλεισε. Στη συνέχεια αποφασίστηκε να κινηματογραφηθούν οι σκηνές της Μόσχας στη Μόσχα και οι σκηνές Yeshua - Pilate στο Ισραήλ. Στις αρχές του 1992, συνήφθη συμφωνία με το Gorky Studio, το οποίο υποτίθεται ότι ήταν πλήρης εταίρος του TAMP. Ήθελε όμως να λάβει αμέσως το μερίδιό της από τα κέρδη που δεν υπήρχαν ακόμη και στη συνέχεια η εταιρεία TAMP ανέλαβε τη χρηματοδότηση και την οργάνωση του έργου. Οι υπηρεσίες παραγωγής ταινιών παρείχαν τα Gorky Studio, Mosfilm, Sverdlovsk Film Studio και Classica Studio.

RG |Πότε τελείωσε η ταινία;

Mineeva| Κυκλοφόρησε σε δύο ταινίες πριν από τον Αύγουστο του 1993, δηλαδή πριν από τον νέο νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων. Και όταν ξεκινήσαμε την ταινία, ίσχυε η νομοθεσία του 1964, σύμφωνα με την οποία τα πνευματικά δικαιώματα για τα έργα του Μπουλγκάκοφ δεν προστατεύονταν. Από αυτόν τον νόμο προχωρήσαμε όταν ξεκινήσαμε τη δουλειά μας. Μέχρι το τέλος του 1993, και οι δύο σκηνοθετικές περικοπές της ταινίας (2ωρο και 3,5ωρο) υπήρχαν στην ίδια ταινία. Και τότε η εικόνα γίνεται όμηρος της οικονομικής και νομικής κατάστασης. Οι αρχές της δεκαετίας του 1990 ήταν μια τρομερή εποχή για τον κινηματογράφο μας: τα στούντιο έμειναν αδρανείς, η διανομή καταστράφηκε. Η τηλεόραση δεν έδωσε περισσότερα από 20 χιλιάδες δολάρια για το δικαίωμα προβολής της ταινίας. Αλλά αυτή είναι μια ταινία, στην παραγωγή της οποίας ο Βλαντιμίρ Σκόρι υπέταξε την επιχείρησή του!

RG |Αλλά είναι γνωστό ότι υπήρξαν συγκρούσεις μεταξύ του παραγωγού και του σκηνοθέτη. Τι ήταν αυτοί?

Mineeva |Το 1993, ο Yuri Kara και οι παραγωγοί πήγαν μια έκδοση 3,5 ωρών στην κινηματογραφική αγορά του Λος Άντζελες. Αλλά οι συνθήκες που υπαγορεύει η παγκόσμια διανομή ταινιών είναι αυστηρές: όχι περισσότερες από δύο ώρες. Έχοντας φτάσει από τις ΗΠΑ, ο σκηνοθέτης επιμελήθηκε μια δίωρη εκδοχή που προκάλεσε ερωτηματικά. Θέλαμε να ξαναμοντάσουμε την ταινία, αλλά χωρίς τη συμμετοχή του σκηνοθέτη. Ήταν λάθος, το παραδέχομαι, και το μετανιώνουμε. Όμως ο σκηνοθέτης έκανε αμέσως δραστικά βήματα και η σύγκρουση κράτησε αρκετά χρόνια.

RG |Και πότε ο κ. Σιλόφσκι παρουσίασε τις αξιώσεις του ως κληρονόμος;

Mineeva |Τηλεφώνησε στα τέλη του 1994, όταν η ταινία είχε ήδη πιστοποιητικά διανομής. Δεν υποψιαστήκαμε την ύπαρξή του γιατί, επαναλαμβάνω, ενεργήσαμε στα πλαίσια του Νόμου του 1964. Και δεν έλαβαν υπόψη τον κ. Σιλόφσκι.

Σεργκέι Έσιν| Πώς αυτό δεν έγινε δεκτό εάν τα λογοτεχνικά δικαιώματα προστατεύονται από το νόμο σε όλο τον κόσμο;

Mineeva |Ακόμη και στην αρχή της δουλειάς μου, συμβουλεύτηκα τη Ρωσική Εταιρεία Συγγραφέων, αλλά εκείνη την εποχή η κληρονομιά του Μπουλγκάκοφ δεν προστατεύονταν στη χώρα μας και δεν υπήρχαν πληροφορίες για τους Σιλόφσκι ούτε στο RAO ούτε στο Roskomkino. Σήμερα κανείς δεν αμφισβητεί ότι η κληρονομιά του Μπουλγκάκοφ πρέπει να προστατευθεί. Αλλά δεν θεωρούμε ότι ο Shilovsky και η Daria Pisarchik είναι κληρονόμοι των πνευματικών δικαιωμάτων του Bulgakov. Είναι οι κληρονόμοι της περιουσίας της Elena Sergeevna Bulgakova και του Evgeniy Aleksandrovich Shilovsky. Αλλά δεν μπορούσαν να κληρονομήσουν τα πνευματικά δικαιώματα του Μπουλγκάκοφ.

Yesin |Εάν είστε τόσο σίγουροι για αυτό, πηγαίνετε στο δικαστήριο. Υπάρχουν πολλές παράνομες ενέργειες και μηνύσεις στον τομέα των πνευματικών δικαιωμάτων και θα είναι ακόμη περισσότερες. Οι εφημερίδες χρησιμοποιούν στερεότυπα που ανήκουν σε ορισμένους συγγραφείς και δανείζονται ονόματα εταιρειών και προϊόντων διατροφής. Αλλά όλες οι διαφορές σχετικά με αυτό το θέμα εμπίπτουν στην αρμοδιότητα του δικαστηρίου και μόνο. Κατανοώ την ηθική πλευρά του ζητήματος και από αυτή την άποψη είμαι απόλυτα στο πλευρό των υπερασπιστών της εθνικής κληρονομιάς. Βέβαια, οι κληρονόμοι ξεχνούν μερικές φορές ότι δεν κληρονομούν ένα σακουλάκι αλεύρι, αλλά έργα τέχνης. Και με τα ίδια τους τα χέρια καταστρέφουν τα τιμαλφή που κατέχουν. Έτσι, για παράδειγμα, χάνεται από τη μνήμη το όνομα ενός μεγάλου σοβιετικού ποιητή που έγραψε πολλά αγαπημένα τραγούδια, του Ισακόφσκι. Γιατί οι κληρονόμοι περιβάλλουν τα πάντα με τέτοιες δυσκολίες που κανείς δεν θέλει πια να ασχοληθεί μαζί τους. Αλλά το να μιλάμε για την ηθική πλευρά του θέματος είναι σχεδόν άσκοπο εδώ. Μόνο το δικαστήριο μπορεί να κρίνει τα πάντα. Υπάρχει νόμος και η Εταιρεία Ρωσικών Συγγραφέων θα είναι πάντα στο πλευρό των συγγραφέων και των έντιμων κληρονόμων.

Λιουντμίλα Μαξίμοβα| Εκπρόσωποι της εταιρείας TAMP είπαν ότι για αυτούς οι Shilovsky δεν είναι κληρονόμοι. Και είδα ένα έγγραφο για το δικαίωμα στην κληρονομιά.

Έλενα Σιρόκοβα| Δεδομένου ότι ο Σεργκέι Σιλόφσκι δεν υιοθετήθηκε από τον Μπουλγκάκοφ, σύμφωνα με το νόμο δεν ήταν άμεσος κληρονόμος. Είναι ο κληρονόμος της μητέρας του, Elena Sergeevna Bulgakova, η οποία κληρονόμησε τα δικαιώματα στα έργα του Bulgakov ως χήρα του. Φυσικά, δεν υπάρχει Σιλόφσκι στη διαθήκη του Μπουλγκάκοφ. Τα πνευματικά δικαιώματα ήταν για 15 χρόνια, στη συνέχεια παρατάθηκαν στα 25. Σύμφωνα με το Νόμο του 1993, η θητεία του αυξήθηκε σε 50 χρόνια από την ημερομηνία θανάτου του συγγραφέα. Αλλά από τη στιγμή που ο κύριος και η κυρία Shilovsky ήρθαν να επισημοποιήσουν τα δικαιώματά τους, τα πνευματικά δικαιώματα που είχαν μεταβιβαστεί στην Elena Sergeevna είχαν ήδη λήξει και δεν είχαν συμπεριληφθεί στην περιουσία. Το πώς του δόθηκε πιστοποιητικό κληρονομιάς αυτών των δικαιωμάτων είναι ασαφές.

Yesin |Αυτό είναι που πρέπει να αμφισβητηθεί. Είμαστε όλοι υπέρ της κυκλοφορίας της ταινίας. Και δεν καταλαβαίνω τη θέση των παραγωγών: γιατί η υπόθεση δεν βρίσκεται ακόμη στο δικαστήριο; Έχει περάσει τόσος καιρός που αναπόφευκτα θα προκύψουν υποψίες στο δικαστήριο: σημαίνει ότι κάτι δεν πάει καλά εδώ αν περίμεναν τόσο πολύ.

Irina Tulubieva| Μπορώ να σχολιάσω το ερώτημα πώς ο κ. Shilovsky θα μπορούσε να κληρονομήσει τα πνευματικά δικαιώματα, εάν τη στιγμή του θανάτου της Elena Sergeevna, τα πνευματικά δικαιώματα του Bulgakov δεν προστατεύονταν από το νόμο. Αλλά ήταν προστατευμένο σε όλο τον κόσμο. Επομένως, το επιχείρημα ότι ο κληρονόμος δεν μπορούσε να κληρονομήσει τα πνευματικά δικαιώματα επειδή δεν υπήρχαν είναι αβάσιμο. Οι κληρονόμοι του Μπουλγκάκοφ έχουν περιοδικά δίκες - για παράδειγμα, όταν άλλοι συγγενείς του συγγραφέα εμφανίστηκαν ως υποψήφιοι. Στη συνέχεια, όλα τα έγγραφα ελέγχθηκαν προσεκτικά, αλλά δεν ήταν δυνατό να αμφισβητηθούν τα δικαιώματα του κ. Shilovsky. Φυσικά, μπορεί να φαίνεται άδικο κάποιοι να κατέχουν έναν εθνικό θησαυρό χωρίς να είναι οι δημιουργοί του, αλλά αυτό είναι κάτι συνηθισμένο. Και αν κάποιος αμφιβάλλει για τα δικαιώματα κάποιου, πρέπει να αποδείξει το αντίθετο. Αλλά η συζήτηση για τα εκατομμύρια ή δύο εκατομμύρια δολάρια που απαιτούν οι κληρονόμοι είναι εσφαλμένη. Υπάρχει ελευθερία να συνάψετε μια συμφωνία: αν θέλετε, μπορείτε να τη συνάψετε, αν θέλετε, δεν μπορείτε.

Trubnikova |Αλλά οι απαιτήσεις πρέπει να είναι λογικές. Και ο κ. Σιλόφσκι κάποτε έστειλε επιστολή στο TAMP, ζητώντας τροποποιήσεις στην ταινία! Είχε ένα παράπονο: πολύ γυμνό. Αλλά τι να κάνουμε: Η Μαργαρίτα του Μπουλγκάκοφ πέταξε γυμνή!

RG |Ερώτηση προς δικηγόρους: περιορίζονται από το νόμο τα δικαιώματα των κληρονόμων; Μπορούν να απαιτήσουν δέκα εκατομμύρια δολάρια, είκοσι... Υπάρχουν όρια;

Μαρία Σταροστίνα| Πράγματι, σε αυτή την περίπτωση ο νόμος έλαβε αναδρομική ισχύ και οι παραγωγοί βρέθηκαν σε δύσκολη θέση. Τα έργα θεωρούνταν εθνικοί θησαυροί και οι άνθρωποι τα χρησιμοποιούσαν νόμιμα, μετά από αυτό ο νόμος έλεγε: δεν είστε πλέον στο δίκιο σας. Αλλά το ζήτημα των ορίων των αξιώσεων των κληρονόμων είναι περίπλοκο. Για παράδειγμα, έχουν το δικαίωμα να προστατεύουν τη φήμη του δημιουργού, να προστατεύουν το έργο από παραμόρφωση, από τη χρήση του σε άσεμνες μορφές κ.λπ.

Starostina |Ο μόνος τρόπος είναι η διαπραγμάτευση.

Tulubieva |Ο Σεργκέι Σεργκέεβιτς Σιλόφσκι γνωρίζει για τη συνάντησή μας στο RG και μου ζήτησε να του μεταφέρω ότι είναι έτοιμος για διαπραγματεύσεις. Η ταινία είναι ένα τεράστιο έργο της δημιουργικής ομάδας και πρέπει να δει το φως της δημοσιότητας.

Σεργκέι Κολέσνικοφ| Θα προσπαθήσω να πάρω τη συζήτηση σε διαφορετική κατεύθυνση. Πρόσφατα, οι δημοσιεύσεις των έργων του Μπουλγκάκοφ έχουν μειωθεί. Πολλοί εκδοτικοί οίκοι δεν μπορούν να τα τυπώσουν γιατί δεν είναι σε θέση να πληρώσουν στους κληρονόμους τους τέτοια χρήματα. Αυτό όμως είναι εθνικός θησαυρός.

Yesin |Αυτό είναι δημαγωγία. Μπορείτε να αγοράσετε Bulgakov σε οποιοδήποτε βιβλιοπωλείο. Δημοσιεύεται.

Kolesnikov |Κατά τη διάρκεια των δέκα ετών της εργασίας μου στον εκδοτικό οίκο Khudozhestvennaya Literatura, δεν δημοσιεύσαμε τον Bulgakov - δεν είχαμε την πολυτέλεια να πληρώσουμε στους κληρονόμους τις αμοιβές που ζητούσαν. Προηγουμένως, δημοσιεύσαμε τον Bulgakov: κανείς δεν χρησιμοποίησε πνευματικά δικαιώματα. Όταν το περιοδικό «Μόσχα» πρωτοκυκλοφόρησε το «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», οι συντάκτες πλήρωσαν στη χήρα του συγγραφέα αμοιβή για καθαρά ηθικούς λόγους. Επειδή η Έλενα Σεργκέεβνα δεν είχε δικαιώματα κληρονόμου.

Tulubieva |Στη συνέχεια όμως ο νόμος καθόρισε ότι ήταν κληρονόμος.

Mineeva |Το 1996 προσπαθήσαμε να συνεννοηθούμε με τον κ. Σιλόφσκι, χωρίς να εμβαθύνουμε στη γενεαλογία του. Προσπάθησαν να τον πείσουν να παραδεχτεί ότι η ταινία έγινε όταν δεν ίσχυε ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων.

Yesin |Εάν η ταινία δημιουργήθηκε πριν από τις 3 Αυγούστου 1993, προχωρήστε και κυκλοφορήστε την. Αν όμως ξαφνικά αποδειχθεί ότι ολοκληρώθηκε μετά τις 3 Αυγούστου, θα έχετε προβλήματα.

RG |Πόσα χρόνια πρέπει να περάσουν για να βγει η ταινία χωρίς την παρέμβαση των κληρονόμων;

Μια οικογενειακή υπόθεση.

Ενα σχόλιο

κληρονόμος

Σεργκέι Σιλόφσκι| Μ.Α. Ο Μπουλγκάκοφ πέθανε το 1940 χωρίς να αφήσει διαθήκη και, επομένως, οι απαιτήσεις των αντιπάλων μου να δείξουν τη βούληση είναι αδύνατες. Σύμφωνα με το νόμο, κληρονόμοι του μπορεί να είναι η χήρα, τα παιδιά ή οι γονείς του. Ο Μπουλγκάκοφ δεν είχε παιδιά και οι γονείς του πέθαναν και η σύζυγός του Έλενα Σεργκέεβνα έγινε κληρονόμος της περιουσίας, συμπεριλαμβανομένων των πνευματικών δικαιωμάτων. Είχε δύο γιους. Η μεγαλύτερη πέθανε όσο ζούσε, αφήνοντας τον μικρότερο, τον Σεργκέι, τον πατέρα μου. Παρεμπιπτόντως, ζούσε στο σπίτι του Μπουλγκάκοφ και υιοθετήθηκε από αυτόν. Μετά το θάνατο της Έλενας Σεργκέεβνα, η κόρη του μεγαλύτερου γιου της και ο πατέρας μου έγιναν κληρονόμοι. Μετά το θάνατό του, μου εκδόθηκε κληρονομητήριο, με ημερομηνία 1978.

Πριν από την υιοθέτηση του νόμου «Περί πνευματικής ιδιοκτησίας και συγγενικών δικαιωμάτων» το 1993, οι γενικά αποδεκτοί όροι πνευματικών δικαιωμάτων στη Ρωσία ανεστάλησαν. Το 1992-1995. Η Ρωσία άλλαξε τη νομοθεσία, υπέγραψε τη Σύμβαση της Βέρνης και αποδέχθηκε διεθνείς υποχρεώσεις βάσει των οποίων τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας παρατάθηκαν για 50 χρόνια μετά την πρώτη δημοσίευση, εάν προέκυπταν μετά το θάνατο του δημιουργού. Πέρυσι η περίοδος παρατάθηκε κατά άλλα 20 χρόνια.

Σήμερα, οι κληρονόμοι των δικαιωμάτων στο έργο του Bulgakov είναι η Daria Shilovskaya (Pisarchik) - η ανιψιά μου μέσω του μεγαλύτερου γιου της Elena Sergeevna και εγώ μέσω του μικρότερου γιου της. Για όσους έχουν αμφιβολίες, μπορώ να απαντήσω έτσι. Στην επικράτεια της πρώην ΕΣΣΔ, περίπου 50 εκδοτικοί οίκοι εκδίδουν το Bulgakov, μεταξύ των οποίων οι EKSMO και AST. Ως προς τον αριθμό των δημοσιεύσεων, τα έργα του Μπουλγκάκοφ βρίσκονται σήμερα στην πρώτη θέση. Τα τελευταία χρόνια, τρία ολοκληρωμένα έργα έχουν εκδοθεί μόνο στη Ρωσία. Τα βιβλία του Μπουλγκάκοφ έχουν εκδοθεί σε όλες τις χώρες, για να μην αναφέρουμε θεατρικές παραγωγές, από τις οποίες υπάρχουν πάνω από 60 μόνο στη Ρωσία. Και κάθε βιβλίο έχει πνευματικά δικαιώματα: M.A. Ο Μπουλγκάκοφ είναι ο κληρονόμος. Δηλαδή, εκδοτικοί οίκοι και θέατρα σε όλο τον κόσμο μας αναγνωρίζουν ως κληρονόμους. Είμαστε μέλη της Ρωσικής Εταιρείας Συγγραφέων και ορισμένων ευρωπαϊκών οργανισμών πνευματικής ιδιοκτησίας, συμπεριλαμβανομένης της Διεθνούς Συνομοσπονδίας Εταιρειών Συγγραφέων και Συνθετών, και καμία από τις χώρες, χωρίς την άδεια των κληρονόμων, δεν θα τολμήσει να δημοσιεύσει ή να ανεβάσει ένα έργο που προστατεύεται από το Νόμο περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας. Το πιο πρόσφατο παράδειγμα είναι η τηλεοπτική σειρά «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», που γυρίστηκε με βάση μια συναφθείσα συμφωνία.

Ως εκ τούτου, η δήλωση του διευθυντή του εκδοτικού οίκου "Khudozhestvennaya Literatura" ότι κάποιος εμποδίζει τη δημοσίευση του Bulgakov ακούγεται περίεργη. Σε οποιοδήποτε βιβλιοπωλείο θα βρεις τουλάχιστον είκοσι τέτοιες εκδόσεις. Κατά τη σύναψη συμβάσεων, οι συμφωνίες καθορίζουν το ποσοστό των εκπτώσεων από τη χονδρική τιμή της κυκλοφορίας, το οποίο είναι περίπου το ίδιο για όλους τους εκδοτικούς οίκους. Όσο για το "Fiction", αυτός ο εκδοτικός οίκος δεν έχει δημοσιεύσει πράγματι τα έργα του Bulgakov τα τελευταία δέκα χρόνια, αλλά αυτό είναι το αποτέλεσμα της δημιουργικής του πολιτικής και όχι οι μηχανορραφίες των κληρονόμων του. Δεν είχα ούτε μία επαφή μαζί του όλα αυτά τα χρόνια, οπότε αυτές οι κατηγορίες είναι αβάσιμες.

RG |Τι εμποδίζει την κυκλοφορία της ταινίας του Γιούρι Κάρα;

Σιλόφσκι |Αυτή είναι μια ερώτηση που κάνω στον εαυτό μου πολλά χρόνια τώρα και δεν έχω βρει απάντηση. Προσωπικά δεν επικοινώνησα ούτε με τον κύριο Κάρα ούτε με τον παραγωγό κ. Σκόρυ. Αλλά ο κύριος Κάρα μάλλον ξέχασε ότι όταν άρχισε να έχει νομικές διαδικασίες με τους παραγωγούς το 1994-1995, τηλεφώνησε και ρώτησε αν οι κληρονόμοι του Μπουλγκάκοφ θα μπορούσαν να εμφανιστούν στο δικαστήριο στο πλευρό του. Τον αρνηθήκαμε - πιστεύαμε ότι τα μέρη της σύγκρουσης θα έπρεπε να το λύσουν μεταξύ τους. Η εταιρεία TAMP, η οποία είναι ο παραγωγός και αποκλειστικός ιδιοκτήτης της ταινίας, με προσέγγισε το 1997. Μου έδειξαν την ταινία, κάτι που με εξέπληξε, γιατί από δημοσιεύματα του Τύπου για την εξέλιξη της δίκης μεταξύ του σκηνοθέτη και του παραγωγού, ήξερα ότι η ταινία είχε εξαφανιστεί. Μου εξήγησαν ότι η ταινία χρειαζόταν εκ νέου μοντάζ και ότι αναζητούσαν επενδυτή. Ήταν εκείνη την περίοδο που υπέγραψα αποκλειστική συμφωνία με ένα αμερικανικό στούντιο για να γυρίσω μια ταινία βασισμένη στο The Master and Margarita. Υποσχέθηκα στους ανθρώπους του TAMP ότι μόλις μπορέσουν να ολοκληρώσουν την ταινία τους, θα καταβάλω κάθε δυνατή προσπάθεια για να έρθω σε συμφωνία με τους Αμερικανούς και να μην παρεμβαίνω στην κυκλοφορία της στις οθόνες στη Ρωσία.

RG |Ποιος στην Αμερική επρόκειτο να σκηνοθετήσει την ταινία;

Σιλόφσκι |Σχεδόν όλοι οι σταρ του Χόλιγουντ έχουν εκφράσει την επιθυμία να συμμετάσχουν σε αυτό το έργο, από τον Σπίλμπεργκ μέχρι τον Ντάστιν Χόφμαν και τον Αλ Πατσίνο. Αλλά το έργο σταμάτησε: το στούντιο δεν μπορούσε να συγκεντρώσει αρκετά χρήματα για να πληρώσει αυτά τα αστέρια. Και το 1999, το συμβόλαιο έληξε μαζί της και ξεκίνησαν οι διαπραγματεύσεις με το Most-Video - τότε ο Vladimir Bortko σχεδίαζε να κάνει τη δική του σειρά με το NTV. Ούτε ο κύριος Κάρα ούτε ο κ. Σκόρι εμφανίστηκαν και επικοινώνησαν μαζί μου μόνο στις 14 Αυγούστου 2002, στέλνοντας ένα προσχέδιο συμφωνίας βάσει του οποίου εμείς, οι κληρονόμοι του Μπουλγκάκοφ, έπρεπε να δώσουμε στην εταιρεία TAMP την άδεια να κυκλοφορήσει την ταινία. Εκεί γράφτηκε ασπρόμαυρα η λέξη «κληρονόμοι», δηλ. Μετά μας αναγνώρισαν ως κληρονόμους. Την επόμενη μέρα τους έστειλα μια επιστολή, όπου έθεσα τους όρους που πάντα έθεσα: να υποβάλουν προς εξέταση από τον κάτοχο των πνευματικών δικαιωμάτων τις τελικές εκδοχές του σεναρίου και της ταινίας, οι οποίες δεν πρέπει να περιέχουν ερωτισμό ή σκηνές που δεν περιλαμβάνονται στο έργο. Αυτή είναι μια φυσιολογική απαίτηση: καθήκον των κληρονόμων των πνευματικών δικαιωμάτων είναι ακριβώς η προστασία του κειμένου από παραμορφώσεις και προσθήκες. Αλλά δεν έλαβα απάντηση σε αυτή την επιστολή. Όμως ο Τύπος άρχισε να παίρνει συνέντευξη από τον κ. Κάρα με πολύ δυσάρεστες δηλώσεις που απευθύνονταν σε εμένα.

Στο μεταξύ, έχουμε συνάψει συμφωνία με το κανάλι Rossiya και την εταιρεία Central Partnership για την παραγωγή της τηλεοπτικής ταινίας The Master and Margarita, κάτι που από μόνο του επιβεβαιώνει ότι είναι πολύ πιθανό να καταλήξουμε σε συμφωνία μαζί μας. Ο κύριος Kara και το TAMP συνειδητοποίησαν ότι με την κυκλοφορία της τηλεταινίας, η εμπορική αξία της ταινίας τους θα μειωνόταν. Θέλω να τονίσω ότι πολλά από τα υποκριτικά έργα στην ταινία του Κάρα είναι πολύ πιο δυνατά από ό,τι στην ταινία του Μπόρτκο. Αλλά έγινε σαφές ότι η μοίρα της ταινίας κρεμούσε, επειδή οι παραγωγοί της τηλεοπτικής ταινίας, φυσικά, πρόβαλαν όρους σχετικά με τους αποκλειστικούς όρους τους. Τότε οι αντίπαλοί μου αμφισβήτησαν τα δικαιώματά μας ως κληρονόμων και άρχισαν να απαιτούν την επίδειξη μιας ανύπαρκτης διαθήκης.

Το 2004 έγινε μια δίκη για την ακύρωση των δικαιωμάτων μας. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς ποιος το ξεκίνησε. Οι ενάγοντες ήταν δύο από τα ανίψια του Μπουλγκάκοφ. Ταυτόχρονα, δεν έκρυψαν ότι δεν σκόπευαν να κάνουν μήνυση – πείστηκαν να το κάνουν. Όλα τα απαραίτητα έγγραφα συγκεντρώθηκαν στο δικαστήριο και οι ενάγοντες αναγκάστηκαν να αποσύρουν την αξίωση - με τέτοια προφανή επιβεβαίωση των δικαιωμάτων μας.

RG |Τι εμποδίζει τώρα την ταινία να κυκλοφορήσει;

Σιλόφσκι |Δεν υπάρχει συμφωνία μεταξύ των κληρονόμων και των παραγωγών της ταινίας: Δεν έλαβα απάντηση στην επιστολή μου του 2002 και το προσχέδιο συμφωνίας παρέμεινε προσχέδιο. Ας σκεφτούμε όμως και αν η ταινία μπορεί να βγει στην οθόνη με αυτή τη μορφή; Ο ήχος και η ποιότητα του φιλμ δεν ανταποκρίνονται στις σύγχρονες προδιαγραφές, η ταινία απαιτεί εκ νέου μοντάζ. Για να το απελευθερώσετε, πρέπει να επενδύσετε πολλά χρήματα. Όταν η ταινία προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Μόσχας χωρίς την άδειά μας, δεν κάναμε σκάνδαλο - σκεφτήκαμε ότι ίσως αυτό θα έδινε την ευκαιρία να προσελκύσουμε έναν επενδυτή. Αλίμονο, αυτό δεν συνέβη.

RG |Δεν γίνεται να προβληθεί η ταινία στην αρχική της μορφή; Σαν ιστορικό τεχνούργημα.

Σιλόφσκι |Ας πούμε. Ξέρω ακόμη και ανθρώπους που όχι μόνο είναι έτοιμοι να βγάλουν την ταινία στην οθόνη, αλλά και να πληρώσουν γι' αυτήν. Αλλά το TAMP δεν είναι ευχαριστημένο με αυτά τα χρήματα. Άρα το πρόβλημα δεν είναι στους κληρονόμους. Αν το TAMP πιστεύει ότι είμαστε ανίκανοι, τότε γιατί δεν βγήκε η ταινία; Αφήστε τους να απελευθερωθούν. Αλλά καταλαβαίνουν ότι τότε θα πρέπει να εξηγήσουν όχι μόνο στους κληρονόμους, αλλά και σε εκείνους στους οποίους μεταβιβάστηκαν τα κινηματογραφικά δικαιώματα: στο κανάλι Rossiya και στο Central Partnership. Και προφανώς, δεν θέλω να εξηγήσω τον εαυτό μου σε επαγγελματίες αυτού του επιπέδου. Αν και είμαι έτοιμος να αναλάβω αυτές τις ερωτήσεις μόνος μου.

RG |Τι είναι λοιπόν, αδιέξοδο;

Σιλόφσκι |Αν και οι αντίπαλοί μου δεν μου προκαλούν τη συμπάθεια λόγω της ασέβειας τους απέναντι σε εμένα και τους συγγενείς μου, καταλαβαίνω ότι από την άποψη της υποκριτικής, η ταινία είναι πολύ καλή, αν όχι καλή. Ως εκ τούτου, είμαι έτοιμος να υπογράψω μια συμφωνία με αποδεκτούς όρους. Μπορώ όμως να μιλήσω με ανθρώπους που θα συμμετάσχουν ουσιαστικά στην κυκλοφορία της ταινίας. Γιατί η ομάδα των κυρίων Σκόρυ και Κάρα τόσα χρόνια δεν έχει κάνει τίποτα προς αυτή την κατεύθυνση, αν και κάθε χρόνο η ταινία χάνει την οικονομική και αισθητική της έλξη. Με αυτήν την ευκαιρία, θα ήθελα να ενημερώσω τους αντιπάλους μου ότι έχω προτάσεις για την παραγωγή μιας νέας μεγάλου μήκους ταινίας «The Master and Margarita» στη Ρωσία και εάν η ταινία του Yuri Kara δεν κυκλοφορήσει το 2007, δυστυχώς θα δεν μπορώ πλέον να τους βοηθήσω, αφού θα δεσμεύομαι από αντίστοιχες αποκλειστικές υποχρεώσεις.

RG |Οι κινηματογραφιστές ισχυρίζονται ότι το τελείωσαν το 1993, πριν τεθεί σε ισχύ ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων, και ο νόμος δεν έχει αναδρομική ισχύ.

Σιλόφσκι |Υπάρχει πιστοποιητικό ενοικίασης: χρονολογείται από το 1994.

συμπέρασμα

Ο καιρός περνά, η ταινία γερνάει, κάποιοι από τους συμμετέχοντες έχουν φύγει από τη ζωή. Η εικόνα μπορεί επίσης να χαθεί χωρίς να δει ποτέ την οθόνη: υπάρχει ο κίνδυνος αύριο αυτό το διατηρητέο ​​πολιτιστικό αγαθό να ενδιαφέρει μόνο τους ιστορικούς του κινηματογράφου. Αλλά η ταινία έχει μοναδική υποκριτική δουλειά, δεκάδες εκατομμύρια άνθρωποι θα την παρακολουθούσαν με ενδιαφέρον, μπορεί να έχει ακόμα μια ευτυχισμένη μοίρα διανομής. Ως εκ τούτου, από τις σελίδες του RG γυρίζουμε τόσο στον Vladimir Skory όσο και στον Sergei Shilovsky με μια προσφορά να καθίσουμε στο τραπέζι των διαπραγματεύσεων για να δώσουμε ένα υπέροχο δώρο τόσο σε εμάς όσο και στους συμπατριώτες μας.

Νικολάι Κοφιρίν

Απολογία Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ

Μετά τη δημοσίευση του άρθρου μου «Το μυστικό του δασκάλου και της Μαργαρίτας» έλαβα πολλές και ποικίλες απαντήσεις. Σε ένα site με αποκαλούσαν ακόμη και τη μετενσάρκωση του κριτικού Latunsky. Και χθες έλαβα ένα γράμμα από τον Sergei Sergeevich Shilovsky, τον κληρονόμο του Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Κατόπιν αιτήματος του Σεργκέι Σεργκέεβιτς, δημοσιεύω το πλήρες κείμενο της επιστολής του και την απάντησή μου προς αυτόν.

ΕΠΙΣΤΟΛΗ του SERGEY SERGEEVICH SHILOVSKY, που εστάλη στον Nikolay Kofyrin στις 23 Απριλίου 2011 στις 15:28:03.

"Αγαπητοί κύριοι,

Με έκπληξη διάβασα την κριτική σας στον ιστότοπο Kino.Ru αφιερωμένη στην κυκλοφορία της ταινίας του Yu.Kar που βασίζεται στο μυθιστόρημα του M.A. Μπουλγκάκοφ «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα».

Δεν θα σταθώ λεπτομερώς στην ποιότητα του υλικού που παρουσιάσατε (σιγουρα δεν θα το έλεγα κριτική) γιατί, όπως καταλαβαίνω, το κύριο καθήκον σας ήταν η αυτοπροβολή και η επανάληψη των απόψεων διαφόρων ανθρώπων, ακόμα κι αν οι δηλώσεις δεν βασίζονται σε τίποτα.

Αλλά ο Θεός είναι ο κριτής σου.

Άλλωστε, αν δεν έχετε τίποτα άλλο να ενδιαφέρει έναν υποψήφιο αναγνώστη, γιατί να μην ασκήσετε κριτική στον μεγάλο συγγραφέα της Ρωσίας.

Πόσο ωραίο είναι να συνειδητοποιείς ότι είσαι σχεδόν εξίσου μεγάλη ιδιοφυΐα. αφενός κρύβοντας σεμνά το όνομά του και αφετέρου μη διαφημίζοντας παρεμβατικά το βιβλίο του.

Αυτό όμως που με εντυπωσίασε πρώτα απ' όλα δεν ήταν αυτό, αλλά η μικρή τρίτη παράγραφος του έργου σου, όπου αποκαλύφθηκες πλήρως μέσα σε λίγες μόνο γραμμές.

Ως άτομο που αυτοαποκαλείται θαυμαστής και «ερευνητής» του έργου του M.A. Ο Μπουλγκάκοφ μπορούσε να ξαναδιηγηθεί φήμες που είχε ακούσει κάπου, ενώ έδειξε πλήρη άγνοια γνωστών γεγονότων, τα οποία δεν ήταν δύσκολο να επαληθευτούν.

Εάν «φυσικά» δεν εκπληρώσετε την εντολή κάποιου.

Επιτρέψτε μου να σας δώσω μια μικρή «εκπαιδευτική εκπαίδευση» και να σας ενημερώσω για την πραγματική κατάσταση με την ταινία και τα πνευματικά δικαιώματα.

1. «Η ταινία του Yu. Kara βρίσκεται στο ράφι από το 1994» λόγω του γεγονότος ότι οι παραγωγοί της ταινίας, η εταιρεία TAMP, δεν ήταν ικανοποιημένοι με το τελικό αποτέλεσμα της ταινίας και σκόπευαν να προσκαλέσουν έναν άλλο σκηνοθέτη για να το επεξεργαστεί ξανά. . Ο κ. Kara, ο οποίος δεν συμφωνούσε με αυτή την απόφαση, κατέθεσε μήνυση κατά των παραγωγών, αμφισβητώντας τα δικαιώματά του στην ταινία. Οι δικαστικές διαδικασίες διήρκεσαν περίπου 5 χρόνια (μέχρι το 1999), με αποτέλεσμα να αναγνωριστούν όλα τα δικαιώματα της ταινίας από τους παραγωγούς.

2. Το 1993, σε σχέση με την υπογραφή από τη Ρωσία της Διεθνούς Σύμβασης για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας, η περίοδος προστασίας των έργων που δημοσιεύθηκαν για πρώτη φορά μετά το θάνατο του συγγραφέα άρχισε να είναι 50 χρόνια από την ημερομηνία δημοσίευσης. (Η πρώτη δημοσίευση του μυθιστορήματος «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», αν και όχι πλήρως, πραγματοποιήθηκε το 1966/1967 στο περιοδικό «Μόσχα»)

3. Δεδομένου ότι η ταινία, σε σκηνοθεσία Yu.Kar, ολοκληρώθηκε το 1994, (όπως επιβεβαιώθηκε από την έκδοση πιστοποιητικού διανομής), ήταν απαραίτητη η άδεια των κληρονόμων για να βγει η ταινία στην οθόνη. Ωστόσο, λόγω της δίκης, και στη συνέχεια, λόγω της απώλειας της ταινίας (στη δίκη δηλώθηκε επίσημα ότι το μοναδικό αντίγραφο της ταινίας κάηκε), κανείς δεν πλησίασε τους κληρονόμους για άδεια.

4. Σχετικά με τους «ξαφνικά εμφανιζόμενους κληρονόμους». Στο Μ.Α. Ο Μπουλγκάκοφ πραγματικά δεν είχε φυσικά παιδιά (ο πατέρας μου υιοθετήθηκε από αυτόν), επομένως, σύμφωνα με τη ρωσική νομοθεσία, οι κληρονόμοι της πρώτης προτεραιότητας, μετά το θάνατο του συγγραφέα, είναι τα παιδιά και η σύζυγός του. Το 1940, ο κληρονόμος των πνευματικών δικαιωμάτων του συγγραφέα Μ.Α. Αναγνωρίστηκε ο Μπουλγκάκοφ, η σύζυγός του Ε.Σ. Μπουλγκάκοφ. Μετά τον θάνατό της, κληρονόμοι της συγγραφέα ήταν, με τη σειρά τους, οι γιοι και τα εγγόνια της. Το 1978, μετά το θάνατο του πατέρα μου, έλαβα πιστοποιητικό νόμιμης κληρονομιάς. (16 χρόνια πριν από το τέλος των γυρισμάτων της ταινίας Yu.Kara)

5. Ο παππούς μου Shilovsky E.A. Ποτέ δεν πυροβόλησε τον Μπουλγκάκοφ, (υπάρχει μια επιστολή από την E.S. Bulgakova που λέει για τη συνάντηση μεταξύ Μπουλγκάκοφ και Σιλόφσκι) αυτό είναι ανοησία από μια συνέντευξη με τον Yu.Kar, καθώς και το γεγονός ότι η γιαγιά μου E.S. Η Bulgakova πήγε (η λέξη είναι τόσο βρώμικη, και αυτό είναι ένα άτομο που δηλώνει την αγάπη του στον συγγραφέα.) στον Bulgakov. Πριν από το επίσημο διαζύγιο, συναντήθηκαν μόνο παρουσία κοινών φίλων ή στο δρόμο.

6. Ποτέ δεν ζήτησα απαγόρευση της ταινίας, πολύ περισσότερο απαίτηση για δικαιώματα, αφού επικοινωνούσα με τους παραγωγούς μόνο όταν επικοινώνησαν οι ίδιοι μαζί μου. Η πρώτη και τελευταία επίσημη επαφή μαζί μου ήταν το 2002 (8 χρόνια μετά το τέλος των γυρισμάτων). Στην απάντησή μου ενημέρωσα τους παραγωγούς ότι είμαι έτοιμος να υπογράψω συμφωνία μαζί τους. Δεν έλαβα απάντηση. Ο λόγος για αυτό, πιστεύω, ήταν το γεγονός ότι η ταινία ήταν ξεπερασμένη ως προς την ποιότητα και τον ήχο της ταινίας, και ως εκ τούτου απαιτούσε σημαντικές επενδύσεις, τις οποίες οι παραγωγοί δεν ήθελαν να κάνουν, αλλά να βρουν έναν πιθανό επενδυτή πρόθυμο να επενδύσει χρήματα. δεν βρέθηκε ένα "όχι πολύ κερδοφόρο γεγονός". Επίσης, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι το 2005, υπέγραψα συμφωνία με την Central Partner Ship Company για την παραγωγή μιας πολυμερούς τηλεοπτικής ταινίας (σε σκηνοθεσία V. Bortko), η οποία, φυσικά, μείωσε κατακόρυφα το ενδιαφέρον για την ταινία, έκανε πολλούς πριν από χρόνια. Οι δικηγόροι της εταιρείας δεν είχαν ερωτήσεις σχετικά με τα δικαιώματά μας, επομένως η σύναψη συμφωνίας που εξουσιοδοτούσε την παραγωγή και την επίδειξη της ταινίας δεν πήρε πολύ χρόνο και η ταινία προβλήθηκε ήδη στους τηλεθεατές 6 μήνες αργότερα.

7. Το θαύμα με την ταινία του Yu. Kara έγινε στα τέλη του 2010 (16 χρόνια μετά το τέλος των γυρισμάτων), όταν με πλησίασε η εταιρεία παραγωγής «Luxor», η οποία αγόρασε τα δικαιώματα διανομής της ταινίας. Μέσα σε ένα μήνα συμφωνήσαμε για όλα τα θέματα και υπογράψαμε Συμφωνία στην οποία, όσο κι αν θέλετε εσείς και οι χορηγοί σας, είμαι κληρονόμος της Μ.Α. Μπουλγκάκοφ.

8. Και τέλος, δεν έφυγα ποτέ από τη Ρωσία. Μένω μόνιμα στη Μόσχα. Ίδρυμα Συγγραφέων Μ.Α Ο Μπουλγκάκοφ είναι επίσης εγγεγραμμένος στη Μόσχα.

Ένας αξιοπρεπής άνθρωπος, έχοντας λάβει μια τέτοια επιστολή, ζήτησε αμέσως συγγνώμη και δημοσίευσε μια αντίστοιχη διάψευση. Στην περίπτωσή σου, δεν το υπολογίζω.

Αλλά θέλω να σας προειδοποιήσω ότι 30 «τετράδραχμα» δεν έσωσαν ποτέ κανέναν.

"Εχω ένα προαίσθημα." «Δεν υπήρχε περίπτωση να με εξαπατήσει».

Σεργκέι Σεργκέεβιτς Σιλόφσκι

Κληρονόμος του Μ.Α. Μπουλγκάκοφ».

Η ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΜΟΥ ΣΤΗΝ ΕΠΙΣΤΟΛΗ του S.S. Shilovsky.

«Αγαπητέ Σεργκέι Σεργκέεβιτς!

Ευχαριστώ πολύ για την επιστολή και τη στοχαστική απάντησή σας.

Αν και είμαι μεγάλος θαυμαστής του έργου του μεγάλου συγγραφέα M.A. Bulgakov, ποτέ δεν αποκαλώ τον εαυτό μου «ερευνητή» του έργου του. Ως εκ τούτου, στο υστερόγραφο του άρθρου μου «Το μυστικό του δασκάλου και της Μαργαρίτας» έγραψα: «Θα ήμουν ευγνώμων σε όλους όσους θα συμπληρώσουν ή θα διευκρινίσουν το περιεχόμενο αυτού του άρθρου μου». Σας ευχαριστώ πολύ, Sergey Sergeevich, για τη διευκρίνιση και τη διευκρίνιση γνωστών και άγνωστων γεγονότων.

Η άποψή σας για άγνωστα μέχρι τώρα γεγονότα σχετικά με την ταινία του Yuri Kara "The Master and Margarita" είναι πολύ ενδιαφέρουσα.

Αφού διάβασα το άρθρο μου, δύσκολα μπορεί να πει κανείς ότι εκτελούσα την «εντολή» κάποιου. Και ποιανού;..

Δέκα χρόνια ετοιμάζομαι να γράψω ένα άρθρο για το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Δεν είχα το καθήκον να κάνω μια κριτική ανάλυση του μυθιστορήματος «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Ήθελα να «καταλάβω τους μηχανισμούς με τους οποίους προκύπτει μια ιδέα και πώς μεταφράζεται σε ένα ολοκληρωμένο έργο».

Φυσικά, πολλά από τα γεγονότα που αναφέρθηκαν από διάσημους μελετητές του Μπουλγκάκοφ, τα οποία παρέθεσα στο άρθρο, δεν με εντυπωσίασαν μόνο. Και δεν έχετε διαψεύσει κανένα από αυτά τα γεγονότα!

Κατά τη διαδικασία σύνταξης αυτού του άρθρου, χρησιμοποίησα ανοιχτές πηγές, η ακρίβεια των οποίων δεν μπορούσε πάντα να επαληθευτεί. Και αν παρέθεσε δηλώσεις, υπέδειξε τον συγγραφέα τους (με εξαίρεση τη μοναδική, που δεν μπορούσε να βρει).

Έμαθα για τη σύγκρουση γύρω από την ταινία του Γιούρι Κάρα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» και τη θέση σας σχετικά με αυτό το θέμα από ένα άρθρο στη Rossiyskaya Gazeta με ημερομηνία 24 Νοεμβρίου 2006 (ομοσπονδιακό τεύχος αρ. 4231) «Θα δει ο Πούτιν τη Μαργαρίτα» http://www .rg .ru/2006/11/24/margarita.html

Έχω εκφράσει επανειλημμένα τη θέση μου για την κληρονομιά πνευματικών δικαιωμάτων. Ειδικότερα, στο άρθρο «Πνευματικά δικαιώματα για κάποιους συγγραφείς, Αιωνιότητα για άλλους» στις 19 Ιανουαρίου 2008. Είμαι πολέμιος των αρχών του θεσμού της κληρονομιάς, συμπεριλαμβανομένης της κληρονομιάς των πνευματικών δικαιωμάτων. Συμμερίζομαι τη θέση του Λέοντα Τολστόι: ο καθένας πρέπει να ζει από αυτά που ο ίδιος έχει κερδίσει προσωπικά!

Δεν θεωρώ τον εαυτό μου ιδιοφυΐα και εμμένω στη σωκρατική αντίληψη, σύμφωνα με την οποία κάθε άτομο έχει τη δική του ιδιοφυΐα, την οποία είτε ακούει είτε δεν ακούει. Το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» δημιουργήθηκε από την ιδιοφυΐα του συγγραφέα Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ!

Πάντα σεβόμουν το έργο του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς Μπουλγκάκοφ. Στις 6 Μαρτίου 2010, δημοσίευσα ένα άρθρο στο blog μου, «Η αγάπη είναι μοίρα», στο οποίο μίλησα με θαυμασμό για την αγάπη του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ και της Έλενα Σεργκέεβνα. Επιτρέψτε μου να σας παραθέσω.

«Η Έλενα Σεργκέεβνα θυμήθηκε: «Καθόμασταν ο ένας δίπλα στον άλλον... κάποιες γραβάτες στο μανίκι μου έλυσαν... Του είπα να μου τις δέσει. Και μετά επέμενε πάντα ότι υπήρχε μαγεία εδώ, και εκεί τον έδεσα μια ζωή... Ήταν γρήγορο, ασυνήθιστα γρήγορο, τουλάχιστον από την πλευρά μου, αγάπη για τη ζωή». Η Έλενα Σεργκέεβνα προσπάθησε να χωρίσει με τον Μπουλγκάκοφ, αλλά η αγάπη αποδείχθηκε πιο δυνατή. «Δεν έχω δει τον Μπουλγκάκοφ... έχοντας δώσει το λόγο μου ότι δεν θα δεχτώ ούτε ένα γράμμα, δεν θα απαντήσω ούτε μια φορά στο τηλέφωνο, δεν θα βγω μόνος στο δρόμο. Αλλά, προφανώς, ήταν ακόμα η μοίρα. Γιατί όταν βγήκα έξω για πρώτη φορά, τον συνάντησα και η πρώτη φράση που είπε ήταν: «Δεν μπορώ να ζήσω χωρίς εσένα». Και απάντησα: «Κι εγώ». Ήταν η μοίρα! Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ έγραψε: «Αν είναι προορισμένος να ζήσω, θα σε αγαπώ όλη μου τη ζωή. Αγαπούσες τα πράγματά μου, σου τα έγραψα».

Κανείς δεν παρήγγειλε το άρθρο "Το μυστικό του Δασκάλου και της Μαργαρίτας" (όπως και όλα τα άλλα) και επομένως δεν πλήρωσαν "30 τετράδραχμα" ή 30 ρούβλια γι 'αυτό. Δημιουργώ, όσο κι αν φαίνεται περίεργο, ανιδιοτελώς! Και δεν έχω χορηγούς.

Αλίμονο, σε αυτή την περίπτωση το προαίσθημα σας ξεγέλασε!

Ζητώ συγγνώμη αν άθελά σου πλήγωσα τα συναισθήματά σου. Δεν το ήθελα αυτό. Η ανησυχία σας για την κληρονομιά του Mikhail Afanasyevich Bulgakov σας τιμά!

Ελπίζω ότι το μυθιστόρημα-έρευνα μου «Stranger Strange Incomprehensible Extraordinary Stranger» δεν θα γίνει το αντικείμενο της αγωγής σας για την προστασία της τιμής και της αξιοπρέπειας του μεγάλου συγγραφέα Mikhail Afanasyevich Bulgakov.

Με ευγνωμοσύνη και σεβασμό, Nikolai Kofirin.

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Συγχαρητήρια για τη γιορτή της Ανάστασης του Χριστού!

«Τι είναι η αλήθεια;» - «Δεν υπάρχει θάνατος…»

Το άρθρο για δημοσίευση στο ΧΡΟΝΟΣ δόθηκε από τον συγγραφέα. Δημοσιεύτηκε προηγουμένως στις