Yuri Nagibin: βιογραφία, προσωπική ζωή, έργα του συγγραφέα. Yuri Nagibin Yu m Nagibin

Ο Nagibin Yuri Markovich, του οποίου η βιογραφία παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο, είναι διάσημος συγγραφέας και σεναριογράφος. Τα χρόνια της ζωής του είναι 1920-1994. Γεννήθηκε στη Μόσχα στις 3 Απριλίου 1920. Ο Kirill Alexandrovich, ο πατέρας του μελλοντικού συγγραφέα, πυροβολήθηκε λίγο πριν γεννηθεί ο Yuri - συμμετείχε στην εξέγερση της Λευκής Φρουράς στην επαρχία Kursk. Ο Kirill Aleksandrovich κατάφερε να «κληροδοτήσει» την Ksenia Alekseevna, την έγκυο σύζυγό του, στον φίλο του Mark Leventhal. Υιοθέτησε τον Γιούρι, ο οποίος μόλις στα ώριμα του χρόνια έμαθε ποιος ήταν ο πραγματικός του πατέρας. Σύντομα ο Mark Leventhal καταπιέστηκε επίσης (εξορίστηκε). Ο Yakov Rykachev έγινε ο δεύτερος πατριός για τον Yuri Markovich. Ήταν ο πρώτος λογοτεχνικός συγγραφέας που ξύπνησε το γούστο του για λεκτική δημιουργικότητα.

Σπουδές, χρόνια πολέμου

Ο Nagibin αποφοίτησε από το σχολείο με άριστα το 1938 και στη συνέχεια συνέχισε τις σπουδές του στο Ιατρικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Δεν είχε κανένα ενδιαφέρον για την ιατρική και αποφάσισε να μετακομίσει στο VGIK, στο τμήμα σεναρίων. Ωστόσο, δεν ήταν δυνατό να αποφοιτήσει από το κολέγιο. Το VGIK εκκενώθηκε στην Άλμα-Άτα στην αρχή του πολέμου και ο Γιούρι Ναγκίμπιν κλήθηκε στο στρατό. Το φθινόπωρο του 1941 στάλθηκε στο πολιτικό τμήμα του Μετώπου του Βολχόφ. Οι πρώτες του ιστορίες εμφανίστηκαν σε έντυπη μορφή λίγο πριν τον πόλεμο. Πρόκειται για το «Double Fault» (1940) και το «Whip» (1941).

Το 1942, ο Γιούρι Μάρκοβιτς ήταν στο μέτωπο του Βορόνεζ και ήταν «δάσκαλος λογοτεχνίας». Την ίδια χρονιά έγινε δεκτός στην Ένωση Λογοτεχνών της ΕΣΣΔ. Οι ευθύνες του Nagibin στην πρώτη γραμμή ήταν οι εξής: διεξαγωγή ραδιοφωνικών εκπομπών, έκδοση προπαγανδιστικών φυλλαδίων και ανάλυση εχθρικών εγγράφων. Δυο φορές έπαθε οβίδα στο μέτωπο και μετά την ανάρρωσή του πήρε εξιτήριο για λόγους υγείας. Μετά από αυτό, ο Yuri Nagibin εργάστηκε για την εφημερίδα Trud. Η εμπειρία του στην πρώτη γραμμή αντικατοπτρίστηκε σε ιστορίες που δημοσιεύθηκαν στη συλλογή "Man from the Front" το 1943, "Two Forces" και "Big Heart" το 1944 και το 1948 - " κόκκος της ζωής"

Φιλία με τον Αντρέι Πλατόνοφ

Στα τέλη της δεκαετίας του '40 - αρχές της δεκαετίας του '50, ο Yuri Nagibin έγινε φίλος με τον Andrei Platonov (ζωή: 1899-1951). Όπως θυμήθηκε αργότερα στην αυτοβιογραφία του, ως αποτέλεσμα αυτού, μια ολόκληρη περίοδος των λογοτεχνικών του σπουδών σημαδεύτηκε από τον πατριό του που έσβησε τον Πλατόνοφ από τις φράσεις του.

Ο Ναγκίμπιν γίνεται διάσημος

Στις αρχές της δεκαετίας του 1950, ο Nagibin κέρδισε τη φήμη ως συγγραφέας. Οι αναγνώστες παρατήρησαν ιστορίες όπως «The Pipe» (1952), «Komarov» και «Winter Oak» (και οι δύο γράφτηκαν το 1953), «Chetunov» (1954) και «The Night Guest» (1955). Και το «The Light in the Window» και το «Khazar Ornament», που δημοσιεύτηκαν το 1956 στη «Λογοτεχνική Μόσχα», προκάλεσαν οργή στον κομματικό τύπο (μαζί με το «Levers». Αλλά κυριολεκτικά ένα χρόνο αργότερα, ιστορίες βασισμένες σε νόμους του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, και ο συγγραφέας «αποκαταστάθηκε». Ο Yuri Kuvaldin σημείωσε ότι ο Nagibin έπρεπε να ισορροπεί συνεχώς στο χείλος της ορθοδοξίας και της διαφωνίας.

Κύκλοι έργων του Nagibin

Οι περισσότερες ιστορίες του Γιούρι Μάρκοβιτς, που ενώνονται με «διασταυρούμενους» χαρακτήρες, ένα κοινό θέμα και την εικόνα του αφηγητή, συνθέτουν κύκλους: ιστορικού-βιογραφικούς, κυνηγετικού, στρατιωτικούς, έναν κύκλο ταξιδιωτικών ιστοριών κ.λπ. Ο συγγραφέας για πολλά χρόνια θεωρήθηκε κυρίως ως διηγηματογράφος που προσπαθεί να πει για τα μεγάλα σε μικρά πράγματα.

Στρατιωτικός κύκλος

Οι πολεμικές ιστορίες του Nagibin χαρακτηρίζονται από την αναζήτηση του στυλ ενός μεμονωμένου συγγραφέα. Στο τελευταίο, 11 τόμων, συγκεντρωμένων έργων, ο συγγραφέας συμπεριέλαβε τα καλύτερα από αυτά, μεταξύ των οποίων μπορούν να σημειωθούν τα ακόλουθα: "Signalman Vasiliev" (πρώτη φορά δημοσιεύτηκε το 1942 στην εφημερίδα "Red Star" με το όνομα "Line") , «On Khortitsa», « Translator» (1945), «Vaganov» (1946). Επιπλέον, το πολεμικό υλικό χρησιμοποιήθηκε από τον Γιούρι Μάρκοβιτς στις ακόλουθες ιστορίες: 1957 «The Path to the Front Line», 1959 «Pavlik» και 1964 «Μακριά από τον πόλεμο». Η αποκάλυψη του ηρωισμού ενός απλού στρατιώτη και της στρατιωτικής καθημερινότητας γίνεται όλο και πιο δραματική και ψυχολογικά σε βάθος, ανακούφιση και λεπτότητα εμφανίζονται στο περίγραμμα των χαρακτήρων. Μεταξύ των έργων σχετικά με αυτό το θέμα, ξεχωρίζει ιδιαίτερα η ιστορία "Pavlik". Ο κύριος χαρακτήρας του ξεπερνά τον φόβο του θανάτου με τη βοήθεια της λογικής.

Κύκλος «κυνηγιού».

Ο κύκλος του «κυνηγιού» ​​διαμορφώθηκε σε μια δεκαετία - από το 1954 έως το 1964. Περιλαμβάνει περισσότερες από είκοσι ιστορίες. Οφείλουν τη γέννησή τους στα τοπία της γύρω περιοχής και της Meshchera. Οι ιστορίες του Γιούρι Ναγκίμπιν είναι αισθητά επηρεασμένες από την κλασική παράδοση στη λογοτεχνία, που χρονολογείται από τις Σημειώσεις ενός Κυνηγού του Τουργκένιεφ. Αφηγούνται σε πρώτο πρόσωπο. Αυτά είναι έργα του Γιούρι Ναγκίμπιν όπως "The Pursuit" και "The Night Guest" (1962), "Newly Married" και "The Meshchera Side" (1964). Εδώ ο Nagibin ενεργεί ως λεπτός καλλιτέχνης του φυσικού κόσμου και δοκιμαστής των χαρακτήρων των ανθρώπων στο φυσικό περιβάλλον. Στη σχέση φύσης και ανθρώπου εξετάζεται τόσο η οικολογική όσο και η κοινωνική και ηθική πλευρά.

Θέμα χώρας, πρώτο σενάριο για την ταινία

Αυτές οι ιστορίες προετοίμασαν την ανάπτυξη του θέματος του χωριού. Χρησιμοποιήθηκαν παρατηρήσεις και υλικά από τα μεταπολεμικά δημοσιογραφικά χρόνια, τους χρόνους δημιουργίας δοκιμίων για τη συλλογική αγροτική ζωή για τη Smena, τη Σοσιαλιστική Γεωργία, την Trud και την Pravda. Ως αποτέλεσμα, το 1962 εμφανίστηκε η ιστορία "Σελίδες της ζωής του Τρούμπνικοφ". Ήταν αυτή που έγινε η βάση για το σενάριο για την ταινία "The Chairman", σε σκηνοθεσία A. Saltykov το 1964. Αυτή η ταινία ήταν ένα πραγματικό γεγονός. Πίσω από τις συγκρούσεις μεταξύ του Semyon Siluyanov και του Yegor Trubnikov, οι άνθρωποι με εμμονή με τις ιδέες τους, θα μπορούσε κανείς να διαβάσει τη σύγκρουση δύο αντίθετων συστημάτων απόψεων, αρχών ζωής - ατομικιστικών και κοινωνικών.

Νέο σενάριο

Το έργο του Γιούρι Μάρκοβιτς ταίριαξε οργανικά στις τάσεις της πεζογραφίας του χωριού, που απέκτησαν δύναμη τη δεκαετία του 1950-1960. Ωστόσο, αμέσως μετά την κυκλοφορία της πρώτης ταινίας, ο Γιούρι Ναγκίμπιν προσπάθησε να επαναλάβει την κινηματογραφική επιτυχία. Οι ταινίες βασισμένες στα σενάρια του άρχισαν να εμφανίζονται η μία μετά την άλλη. Ο Γιούρι Μάρκοβιτς πρότεινε σύντομα ένα έργο για μια νέα ταινία, τον «Σκηνοθέτη». Ο συγγραφέας στην αίτηση δήλωσε ευθέως ότι, με τη θέληση της μοίρας, κάποτε μπήκε στην οικογένεια του Ιβάν Λιχάτσεφ, ενός από τους ιδρυτές της αυτοκινητοβιομηχανίας στη χώρα μας, πρώην αξιωματικού ασφαλείας και επαναστάτη ναύτη, υποψήφιου κόμματος. Ο Γιούρι Ναγκίμπιν παντρεύτηκε την κόρη του. Έτσι, η πλοκή βασίστηκε στη ζωή του πεθερού του Nagibin, του οποίου η σχέση με τη γυναίκα του, δηλαδή με την πεθερά του, θα περιγραφεί ανοιχτά λίγο αργότερα από τον Yuri Nagibin.

Η βιογραφία του συγγραφέα ενδιαφέρει πολλούς, ειδικά την προσωπική του ζωή, η οποία θα πρέπει να συζητηθεί ξεχωριστά.

Προσωπική ζωή του Nagibin

Ο Γιούρι Μάρκοβιτς παντρεύτηκε έξι φορές. Ένας από τους συζύγους του ήταν ο Γιούρι Μάρκοβιτς, ο οποίος είπε ότι με κάθε γυναίκα ήταν ευτυχισμένος με τον δικό του τρόπο. Καθένας από αυτούς έφερε κάτι ξεχωριστό στη ζωή του, όπως παραδέχτηκε ο Γιούρι Ναγκίμπιν. Η σύζυγός του Alla Grigorievna, μεταφράστρια - η τελευταία σύζυγος του συγγραφέα - έζησε μαζί του το μεγαλύτερο διάστημα. Ήταν ευτυχισμένοι μαζί για σχεδόν 25 χρόνια. Ο Nagibin της εξέφρασε την αγάπη του σε ένα ρομαντικό παραμύθι που ονομάζεται "The Tale of the Blue Frog", για το οποίο θα μιλήσουμε λίγο αργότερα.

Συνεχίστηκε η εργασία σε σενάρια

Κατά τη δημιουργία της πρώτης έκδοσης της ταινίας "Σκηνοθέτης", ένας διάσημος ηθοποιός πέθανε. Η δεύτερη εκδοχή, που γυρίστηκε μετά από ένα μεγάλο διάλειμμα, έμεινε ελάχιστη στη μνήμη. Παρ 'όλα αυτά, ο Nagibin συνέχισε να δημιουργεί σενάρια που ήταν κερδοφόρα εκείνη την εποχή. Ο Ακίρα Κουροσάβα, διάσημος Ιάπωνας σκηνοθέτης, βασισμένος στην προσαρμογή του σεναρίου του έργου του Βλαντιμίρ Αρσένιεφ, γύρισε την ταινία «Dersu Uzala», η οποία βραβεύτηκε με Όσκαρ (αν και σκηνοθεσίας). Συνολικά, ο Γιούρι Ναγκίμπιν είχε περισσότερους από τριάντα πίνακες: «Το κορίτσι και η ηχώ», «Το Ινδικό Βασίλειο», «Τσαϊκόφσκι», «Το πιο αργό τρένο», «Η κόκκινη σκηνή», «Το αίνιγμα του Κάλμαν» κ.λπ.

Κύκλοι «πόλης».

Ο συγγραφέας Yuri Nagibin δεν περιορίστηκε σε βιομηχανικά και αγροτικά θέματα. Δημιούργησε επίσης αστικούς κύκλους, οι οποίοι περιλάμβαναν τα ακόλουθα βιβλία: «Chistye Prudy» (1962), «The Book of Childhood» (έτη δημιουργίας - 1968-1975), «Σοκάκια της παιδικής μου ηλικίας» (εκδόθηκε το 1971). Εδώ ο Yuri Nagibin στρέφεται στις απαρχές του σχηματισμού του χαρακτήρα του Seryozha Rakitin, του λυρικού ήρωά του, καθώς και της γενιάς του συνολικά.

Η ίδια η Μόσχα, με τα αστικά έθιμα και τον τρόπο ζωής της, γίνεται όχι μόνο το φόντο, αλλά και ο «ήρωας» του κύκλου. Το θέμα της πρωτεύουσας αναπτύχθηκε σε πολλά περαιτέρω δημοσιογραφικά άρθρα. Συγκεντρώθηκαν στο βιβλίο του 1987 «Μόσχα... Τόσο πολύ σε αυτόν τον ήχο». Θεωρούσε αυτή την πόλη το μοναδικό του προσκόλληση, αν και ο Nagibin ταξίδεψε σχεδόν σε ολόκληρο τον κόσμο, με εξαίρεση τη Νότια Αμερική. Έζησε στη Μόσχα σχεδόν όλη του τη ζωή. Ο Γιούρι Μάρκοβιτς ήταν εξαιρετικός ειδικός στην ιστορία των πλατειών, των στενών και των δρόμων της πρωτεύουσας. Δεν είναι τυχαίο ότι το τελευταίο του βιβλίο ήταν το «An Alarming Ring» - ένα έργο αφιερωμένο στη γενέτειρά του. Η επιτυχία των έργων του Nagibin στη δεκαετία του 60-70 εξηγείται γενικά από τη φυσική ειλικρίνεια του τονισμού, τη λυρική ομολογία, τη σαφήνεια και την ελαφρότητα του στυλ, την πλούσια μεταφορά, την ασυνήθιστη ρυθμική δομή με μια τελική συγχορδία, η οποία αναγκαστικά αξιολογούσε την ιστορία που λέγεται από μια ηθική και ηθική άποψη.

Θέμα της δημιουργικότητας

Στη δεκαετία του 1970, ο Yuri Nagibin προσελκύθηκε από το θέμα της δημιουργικότητας που βασίζεται σε ιστορικό, πολιτιστικό και σύγχρονο υλικό. Αυτό αποτυπώθηκε στον κύκλο των καλλιτεχνικών μικροεπικών «Αιώνιοι Σύντροφοι» (χρόνια δημιουργίας - 1972-1979). Οι ήρωές τους ήταν ο Λέρμοντοφ, ο Πούσκιν, ο αρχιερέας Αββακούμ, ο Τσαϊκόφσκι, ο Τιούτσεφ, ο Ανένσκι, ο Ραχμανίνοφ κ.λπ. Τα έργα αυτά δεν είναι ιδιαίτερα πρωτότυπα. Σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, δεν τον έφεραν πιο κοντά, αλλά μόνο απωθήθηκε από το έργο που είχε στο χέρι με πλήρη γνώση του υλικού. Η δημιουργική πτήση εμφανίστηκε όταν η μνήμη απελευθερώθηκε από γεγονότα που δέσμευαν τη φαντασία. Προκειμένου να αναδημιουργηθεί το «πνευματικό τοπίο», ήταν απαραίτητο, πρώτα απ' όλα, να βασιστούμε στα «πρώτα οράματα», στα συναισθήματα και στη «μνήμη του οράματος». Εξ ου και οι κατηγορίες για τυραννία πνευματικών δικαιωμάτων και υποκειμενισμό.

Η αγάπη στα έργα του Ναγκίμπιν

Ανάμεσα στα επίμονα θέματα του έργου του Nagibin, τα οποία διέφεραν με διαφορετικούς τρόπους σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, είναι η ποικιλόμορφη και ζωντανή αγάπη, καθώς και το δράμα της χαμένης ή αποτυχημένης ευτυχίας. Είτε ο Nagibin έγραψε ένα παραμύθι είτε ένα ρεαλιστικό κομμάτι, στη σχέση ενός άνδρα και μιας γυναίκας ανέπτυξε ένα αρκετά σταθερό σύστημα χαρακτήρων: είναι πάντα ανυπεράσπιστος και ευάλωτος, και αυτή είναι πιο σταθερή και πιο δυνατή σε αυτόν τον κόσμο. Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, η ανάλαφρη πεζογραφία με νοσταλγικά κίνητρα αντικαταστάθηκε από μεγαλύτερη οξύτητα και επικαιρότητα, τραγική ένταση και τάση προς κοινωνικο-φιλοσοφικές υποχωρήσεις. Η σάτιρα του με παρωδία και φαρσοκωμωδία, καθώς και ερωτική, προκάλεσε έκπληξη. Οι «Ιστορίες του Μικρού Μπλε Βάτραχου» είναι μια εξομολόγηση «ενός βατράχου με ανθρώπινη μνήμη και λαχτάρα» που έχει αφήσει από την προηγούμενη ζωή του. Και η αγαπημένη του στη μετα-ανθρώπινη ύπαρξη μετατράπηκε σε ένα χαριτωμένο ζαρκάδι. Οι κριτικοί καταδίκασαν τη νέα πεζογραφία του Nagibin για «έλλειψη ηθικής βεβαιότητας».

Τελευταία έργα

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο «Μπλε Βάτραχος» όχι μόνο άλλαξε το δέρμα του για άλλη μια φορά, αλλά στράφηκε προς τα έξω. Ο συγγραφέας, με αποδεικτική αυτοέκθεση, όχι χωρίς κλόουν ναρκισσισμό, έδειξε τις πιο κρυφές σελίδες της δικής του βιογραφίας. Αποφάσισε να αναδημιουργήσει την ιστορία της ζωής του πατέρα του και τη σχέση του με αυτόν τον άντρα («Rise and Go», 1987) και θυμήθηκε την πρώτη του αγάπη στο έργο του 1994 «Daphnis and Chloe...». Την ίδια χρονιά, περιέγραψε τη σχέση του με την πεθερά του στο βιβλίο «My Golden Mother-in-Law» και άφησε επίσης μια ιστορία με τίτλο «Darkness at the End of the Tunnel», η οποία είναι εξαιρετικά απαισιόδοξη. . Το Ημερολόγιο του 1995, που δημοσιεύτηκε μετά θάνατον, είναι γεμάτο από εξαιρετική ειλικρίνεια και αμερόληπτες εκτιμήσεις για τον κύκλο του συγγραφέα.

Θάνατος του Nagibin

Στις 17 Ιουνίου 1994, ο Γιούρι Μάρκοβιτς Ναγκίμπιν πέθανε στη Μόσχα. Η βιογραφία του εξακολουθεί να είναι ενδιαφέρουσα για πολλούς σήμερα. Τα τελευταία του έργα συνεχίζουν να είναι δημοφιλή μεταξύ των συγχρόνων μας. Οι κριτικοί κατά καιρούς σπάνε τα δόρατά τους συζητώντας για τα βιβλία του Γιούρι Ναγκίμπιν. Για παράδειγμα, ο Aleksandr Solzhenitsyn και ο Viktor Toporov παρατηρήθηκαν ότι ήταν «αντι-Nagibin».

Γιούρι Μάρκοβιτς ΝΑΓΚΙΜΠΙΝ
(1920-1994)
Ρώσος συγγραφέας και σεναριογράφος.
Γεννήθηκε στις 3 Απριλίου 1920 στη Μόσχα. Ακόμη και την παραμονή της γέννησής του, ο πατέρας του, Κύριλλος Αλεξάντροβιτς, πυροβολήθηκε ως συμμετέχων στην εξέγερση της Λευκής Φρουράς στην επαρχία Κουρσκ. Κατάφερε να «κληροδοτήσει» την έγκυο σύζυγό του Ksenia Alekseevna στον φίλο του Mark Leventhal, ο οποίος υιοθέτησε τον Yuri. Μόνο στα ώριμα χρόνια του ανακάλυψε ποιος ήταν ο πραγματικός του πατέρας. Ο Mark Leventhal σύντομα καταπιέστηκε (εξορίστηκε). Ο δεύτερος πατριός ήταν ο Yakov Rykachev, ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν ο πρώτος δάσκαλος λογοτεχνίας που κατάφερε να ξυπνήσει μια γεύση για λεκτική δημιουργικότητα.
Το 1938, ο Nagibin αποφοίτησε από το σχολείο με άριστα και εισήλθε στο Ιατρικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Δεν ενδιαφέρεται για την ιατρική και πηγαίνει να σπουδάσει στο σεναριογράφο του VGIK. Δεν κατάφερα να αποφοιτήσω από το κολέγιο. Στην αρχή του πολέμου, το ινστιτούτο εκκενώθηκε στην Άλμα-Ατα και ο Ναγκίμπιν συντάχθηκε στο στρατό και το φθινόπωρο του 1941 στάλθηκε στο Μέτωπο του Βόλχοφ στο πολιτικό τμήμα. Λίγο πριν τον πόλεμο, κατάφερε να δημοσιεύσει τις πρώτες του ιστορίες στο περιοδικό: Double Mistake (Ogonyok, 1940, No. 11) και Knut (Moscow Almanac, 1941, No. 2).
Το 1942, ο Nagibin υπηρέτησε ως «εκπαιδευτής-συγγραφέας» στο μέτωπο του Voronezh. Την ίδια χρονιά εντάχθηκε στην Ένωση Λογοτεχνών της ΕΣΣΔ. Οι ευθύνες του στην πρώτη γραμμή περιλαμβάνουν την ανάλυση εγγράφων του εχθρού, την έκδοση προπαγανδιστικών φυλλαδίων και τη διεξαγωγή ραδιοφωνικών εκπομπών. Στο μπροστινό μέρος υπέστη δύο φορές οβίδα και μετά την ανάρρωσή του πήρε εξιτήριο για λόγους υγείας. Εργάστηκε ως πολεμικός ανταποκριτής στην εφημερίδα Trud. Η εμπειρία της πρώτης γραμμής ενσωματώνεται σε ιστορίες που συλλέγονται στις συλλογές Man from the Front (1943), Big Heart, Two Forces (και οι δύο 1944), Grain of Life (1948).
Στα τέλη της δεκαετίας του 1940 – αρχές της δεκαετίας του 1950 έγινε φίλος με τον Αντρέι Πλατόνοφ (1899–1951). Ως αποτέλεσμα, όπως θυμήθηκε αργότερα στην Αυτοβιογραφία του, «όλη η περίοδος των λογοτεχνικών μου σπουδών συνίστατο στο ότι ο πατριός μου έσβησε τον Πλατόνοφ από τις φράσεις μου».
Ο Nagibin έγινε διάσημος ως συγγραφέας στις αρχές της δεκαετίας του 1950. Οι ιστορίες The Pipe (1952), Winter Oak and Komarov (1953), Chetunov (1954) και The Night Guest (1955) αποδείχθηκαν «καλά αποδεκτές από τους αναγνώστες». Οι ιστορίες Khazar Ornament and Light in the Window, που δημοσιεύτηκαν στο αλμανάκ Literary Moscow (1956, No. 2), που γεννήθηκαν από την «απόψυξη», προκάλεσαν οργισμένη κατακραυγή στον Τύπο του κόμματος (μαζί με τους Μοχλούς του Alexander Yashin). Ωστόσο, κυριολεκτικά ένα χρόνο αργότερα, ιστορίες προετοιμασμένες σύμφωνα με τους νόμους του σοσιαλιστικού ρεαλισμού εμφανίστηκαν στη Βιβλιοθήκη Ogonyok και ο Nagibin «αποκαταστάθηκε». Όπως σημειώνει ο Yuri Kuvaldin, «έπρεπε συνεχώς να ισορροπεί στο χείλος της διαφωνίας και της ορθοδοξίας».
Οι περισσότερες από τις ιστορίες του Nagibin, που ενώνονται με ένα κοινό θέμα, τους «διασταυρούμενους» χαρακτήρες και την εικόνα του αφηγητή, εξελίσσονται σε κύκλους - στρατιωτικούς, «κυνηγετικούς», ιστορικούς και βιογραφικούς, έναν κύκλο ταξιδιωτικών ιστοριών. Για πολλά χρόνια, ο συγγραφέας αντιμετωπιζόταν κυρίως ως συγγραφέας διηγημάτων που προσπαθεί να «διηγηθεί για τα μεγάλα σε μικρά πράγματα».
Οι ιστορίες πολέμου χαρακτηρίζονται από την αναζήτηση του ατομικού στυλ του συγγραφέα. Μεταξύ των καλύτερων από αυτά, που συμπεριέλαβε ο συγγραφέας στα τελευταία, 11 τόμους συλλεκτικά έργα του, που πληρώθηκαν από τον ίδιο, είναι οι On Khortitsa, Signalman Vasiliev (με το όνομα Line δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στην εφημερίδα Krasnaya Zvezda το 1942), Μεταφραστής ( 1945), Vaganov (1946). Πολεμικό υλικό χρησιμοποιήθηκε επίσης στις ιστορίες Path to the Front Line (1957), Pavlik (1959), Far from War (1964). Η αποκάλυψη της στρατιωτικής καθημερινότητας και ο ηρωισμός ενός απλού στρατιώτη γίνεται όλο και πιο βαθιά ψυχολογικά και δραματική, η λεπτότητα και η ανακούφιση εμφανίζονται στο περίγραμμα των χαρακτήρων. Η ιστορία Pavlik, του οποίου ο ήρωας ξεπερνά το φόβο του θανάτου με τη βοήθεια της λογικής, ξεχωρίζει ιδιαίτερα μεταξύ των έργων σχετικά με αυτό το θέμα.
Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας από το 1954 έως το 1964, διαμορφώθηκε ο κύκλος «Κυνηγιού» ​​με περισσότερες από 20 ιστορίες. Οφείλουν τη γέννησή τους στα τοπία της Meshchera και της γύρω περιοχής της λίμνης Pleshcheyevo. Σε αυτά είναι αισθητή η επίδραση της κλασικής λογοτεχνικής παράδοσης, που χρονολογείται από τις Σημειώσεις ενός Κυνηγού του Τουργκένιεφ. Η αφήγηση εδώ είναι σε πρώτο πρόσωπο: Night Guest, Pursuit (1962), Meshcherskaya Side, Newlywed (1964). Ο Nagibin εδώ είναι ένας λεπτός καλλιτέχνης του φυσικού κόσμου και ένας δοκιμαστής ανθρώπινων χαρακτήρων στο φυσικό περιβάλλον. Ταυτόχρονα, τόσο η κοινωνική, η ηθική όσο και η περιβαλλοντική πτυχή λαμβάνονται υπόψη στη σχέση ανθρώπου και φύσης.
Οι ιστορίες «κυνηγιού» ​​άνοιξαν το δρόμο για το θέμα του χωριού. Χρησιμοποιήθηκαν υλικά και παρατηρήσεις από τα μεταπολεμικά δημοσιογραφικά χρόνια, όταν γράφτηκαν δοκίμια για τη συλλογική αγροτική ζωή για την Pravda, την Trud, τη Socialist Agriculture και τη Smena. Ως αποτέλεσμα, γεννήθηκε η ιστορία Pages of Trubnikov’s Life (1962), η οποία ιστορικά έγινε η «καλύτερη» ώρα του Nagibin. Ήταν αυτή η ιστορία που χρησίμευσε ως βάση σεναρίου για την ταινία The Chairman (1964) σε σκηνοθεσία Alexei Saltykov. Αυτή η ταινία έγινε ένα γεγονός που προκάλεσε μια σημαντική ανακάλυψη στη συνείδηση ​​του κοινού εκείνων των χρόνων. Πίσω από τις συγκρούσεις μεταξύ του Yegor Trubnikov, του οποίου η εικόνα ενσαρκώθηκε έντονα για πρώτη φορά από τις υποκριτικές ικανότητες του Mikhail Ulyanov σε τόσο μεγάλη κλίμακα, και του Semyon Siluyanov, παθιασμένους ανθρώπους με εμμονή με τις ιδέες τους, το κοινό διάβασε μια σύγκρουση αντίθετων αρχών ζωής. δύο συστήματα απόψεων - κοινωνικό και ατομικιστικό.
Το έργο του Nagibin ταίριαζε οργανικά στις τάσεις της «χωριάτικης» πεζογραφίας που δυνάμωναν τις δεκαετίες του 1950 και του 1960. Ωστόσο, ο ίδιος ο συγγραφέας προσπάθησε να επαναλάβει αμέσως την κινηματογραφική επιτυχία προτείνοντας ένα έργο για μια νέα ταινία, το The Director. Στην αίτηση, ο συγγραφέας δήλωσε ευθέως ότι κάποτε, με τη θέληση της μοίρας, μπήκε στην οικογένεια ενός από τους ιδρυτές της εγχώριας αυτοκινητοβιομηχανίας, πρώην επαναστάτη ναύτη και αξιωματικού ασφαλείας, υποψήφιου κόμματος Ιβάν Λιχάτσεφ, έχοντας παντρευτεί τον κόρη. Η βάση της πλοκής, επομένως, έγινε η πλούσια βιογραφία του πεθερού (μια θυελλώδης υπόθεση με τη γυναίκα του, δηλαδή με τη δική του πεθερά, θα περιγραφεί ειλικρινά αργότερα).
Το δράμα της διαδικασίας των γυρισμάτων δεν δικαιολογήθηκε από το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Ενώ εργαζόταν στην πρώτη έκδοση της ταινίας Σκηνοθέτης, πέθανε ο διάσημος ηθοποιός Evgeniy Urbansky. Γυρισμένη μετά από ένα μακρύ διάλειμμα, η δεύτερη έκδοση της ταινίας θυμάται μόνο για το γεγονός ότι έδωσε στον ηθοποιό Νικολάι Γκούμπενκο μια αρχή στη δημιουργική ζωή. Ωστόσο, ο Nagibin συνέχισε να γράφει σενάρια που ήταν κερδοφόρα εκείνη την εποχή. Βασισμένος στη σεναριακή προσαρμογή της ιστορίας του Βλαντιμίρ Αρσένιεφ, συγκεκριμένα, ο Ιάπωνας σκηνοθέτης Akira Kurosawa γύρισε την ταινία Dersu Uzala, η οποία βραβεύτηκε με Όσκαρ (προς θλίψη του σεναριογράφου, μόνο για σκηνοθεσία). Συνολικά, έχει περισσότερες από 30 ταινίες ως σεναριογράφος - The Indian Kingdom, The Girl and the Echo, The Sloest Train, Tchaikovsky, The Red Tent (όπου την τελευταία στιγμή έπρεπε να εισαγάγει γρήγορα μια «λυρική» γραμμή για τον Claudio Ο Καρντινάλε, που ήταν εκείνη την εποχή στενός φίλος του Ιταλού χορηγού της ταινίας), Ο Γρίφος του Κάλμαν, η περίφημη τριλογία για τους μεσίτες κ.λπ.
Ο συγγραφέας Nagibin δεν περιορίστηκε σε «χωριάτικα» και «βιομηχανικά» θέματα. Εμφανίστηκαν αρκετά «αστικοί» αυτοβιογραφικοί κύκλοι, που περιελάμβαναν τα βιβλία Chistye Prudy (1962), The Book of Childhood (1968–1975) και Lanes of My Childhood (1971). Εδώ στρέφεται στις απαρχές της διαμόρφωσης της πνευματικής εικόνας του λυρικού ήρωά του Seryozha Rakitin και της γενιάς του. Η εικόνα της ίδιας της Μόσχας με την αστική ζωή και τα έθιμά της γίνεται όχι μόνο το φόντο, αλλά και ένα είδος «ήρωα» του κύκλου. Το θέμα της Μόσχας αναπτύχθηκε σε πολλά μεταγενέστερα δημοσιογραφικά άρθρα που συγκεντρώθηκαν στο βιβλίο Moscow... so much in this sound (1987). Η επιτυχία των βιβλίων του Nagibin γενικά αυτά τα χρόνια εξηγείται από τη συναρπαστική λυρική ομολογία, τη φυσική ειλικρίνεια του τονισμού, την ελαφρότητα και τη σαφήνεια του ύφους, την πλούσια μεταφορά, την πρωτότυπη ρυθμική δομή της αφήγησης με μια υποχρεωτική τελική συγχορδία, που έδωσε μια ηθική και ηθική αξιολόγηση της ιστορίας που ειπώθηκε.
Τη δεκαετία του 1970, τον προσέλκυσε το θέμα της δημιουργικότητας ως τέτοιο, βασισμένο στο σύγχρονο και ιστορικό και πολιτιστικό υλικό στον κύκλο Αιώνιοι Σύντροφοι (1972–1979). Οι «ήρωες» τέτοιων καλλιτεχνικών «μικροεπικών» ήταν ο αρχιερέας Avvakum, ο Pushkin, ο Lermontov, ο Tyutchev, ο Tchaikovsky, ο Rachmaninov, ο I. Annensky και άλλες μεγάλες προσωπικότητες. Τα έργα αυτά δεν είναι ιδιαίτερα πρωτότυπα. Όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο συγγραφέας, η πλήρης γνώση του υλικού δεν τον έφερε πιο κοντά, αλλά τον απώθησε μακριά από το επιδιωκόμενο έργο. Η δημιουργική πτήση προέκυψε μόνο όταν η μνήμη αποτίναξε το βάρος των γεγονότων που δέσμευαν τη φαντασία. Για να αναδημιουργηθεί το «πνευματικό τοπίο», ήταν απαραίτητο, πρώτα απ' όλα, να βασιστούμε σε «πρωταρχικά οράματα», «μνήμη όρασης και αίσθησης». Εξ ου και οι κατηγορίες για υποκειμενισμό και αυθαιρεσία του συγγραφέα.
Ανάμεσα στα επίμονα θέματα του Nagibin, τα οποία διέφεραν με διαφορετικούς τρόπους κατά τη διάρκεια της καριέρας του, είναι η φωτεινή και ποικίλη αγάπη, καθώς και το δράμα της αποτυχημένης ή χαμένης ευτυχίας. Είτε έγραψε ένα ρεαλιστικό κομμάτι είτε ένα παραμύθι, ο Nagibin ανέπτυξε μια σταθερή διάταξη χαρακτήρων στη σχέση ενός άνδρα και μιας γυναίκας: είναι πάντα ευάλωτος και ανυπεράσπιστος, μέχρι και την αυτοκτονία, εκείνη είναι πάντα πιο δυνατή και πιο σταθερή σε αυτό. κόσμος. Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, η ανάλαφρη πεζογραφία του Nagibin, με ελαφριά νοσταλγικά κίνητρα, αντικαταστάθηκε από τραγική ένταση, μεγαλύτερη επικαιρότητα και καυστικότητα και μια τάση προς κοινωνικο-φιλοσοφικές παρεκκλίσεις. Η σάτιρα του με φάρσα και παρωδία, καθώς και η ερωτική, ήταν απρόσμενες. Οι ιστορίες του μικρού γαλάζιου βατράχου είναι η ομολογία ενός «βατράχου με ανθρώπινη μνήμη και λαχτάρα», που άφησε από την προηγούμενη ανθρώπινη ζωή του (ενώ η αγαπημένη του μετατράπηκε σε ένα χαριτωμένο ζαρκάδι στη μεταθανάτια ύπαρξη). Οι κριτικοί καταδίκασαν τη νέα πεζογραφία του συγγραφέα για «έλλειψη ηθικής βεβαιότητας». Ο Vadim Cardin ανακάλυψε σε αυτόν «ανικανότητα μπροστά σε μια ειρωνικά γελαστή λέξη που ξέφυγε από την εξουσία του».
Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο «μικρός μπλε βάτραχος» όχι μόνο άλλαξε το δέρμα του για άλλη μια φορά, αλλά γύρισε εντελώς τον εαυτό του μέσα προς τα έξω. Με αποδεικτική αυτοέκθεση, όχι απαλλαγμένο από κλόουν ναρκισσισμό, έδειξε τις πιο «κρυφές» σελίδες της βιογραφίας του. Αναδημιούργησε την ιστορία της ζωής του πατέρα του και τη στάση του απέναντί ​​του - Σήκω και πήγαινε (1987), θυμήθηκε την πρώτη του αγάπη - Ο Δάφνις και η Χλόη της εποχής της λατρείας της προσωπικότητας, του εθελοντισμού και της στασιμότητας (1994), περιέγραψαν μια σχέση με η πεθερά του - My Golden Mother-in-Law (1994), άφησε εξαιρετικά απαισιόδοξη ιστορία-διαθήκη Darkness στο τέλος του τούνελ. Το Ημερολόγιο (1995) που εκδόθηκε μετά θάνατον είναι γεμάτο από εξαιρετική ειλικρίνεια και σίγουρα αμερόληπτες εκτιμήσεις για το περιβάλλον του.
Ο Yu. Nagibin πέθανε στη Μόσχα στις 17 Ιουνίου 1994.
Είναι τα τελευταία έργα που συνεχίζουν να προκαλούν το ενδιαφέρον στους σύγχρονους αναγνώστες και οι κριτικοί μερικές φορές συνεχίζουν να σπάνε τα δόρατά τους γύρω από τον Nagibin. Ο Βίκτορ Τοπόροφ και ο Αλεξάντερ Σολζενίτσιν θεωρήθηκαν «Ναγκιμπινιστές», ενώ ο Γιούρι Κουβάλντιν προσπαθεί να πραγματοποιήσει ένα είδος ιδιωτικοποίησης του δικαιώματος σε αντικειμενικές αξιολογήσεις του έργου του.
Έργα: Έργα: Σε 11 τόμους / Σύνθ. Yu. Nagibin. Μ., 1989–1993; Σκοτάδι στην άκρη του τούνελ. Η χρυσή μου πεθερά. Μ., 1994; Nagibin Yu.M. Ημερολόγιο. Μ., 1995.
Alexander Lyusy
(Από την εγκυκλοπαίδεια Around the World)

Ο Γιούρι Ναγκίμπιν είναι ένας εξαιρετικός συγγραφέας, ένας από τους κλασικούς της σοβιετικής λογοτεχνίας, σεναριογράφος, δημοσιογράφος, γηγενής Μοσχοβίτης, γεννημένος στις 04/03/1920.

Παιδική ηλικία

Το γεγονός ότι ο συγγραφέας ήταν ευγενής καταγωγής έγινε γνωστό ήδη όταν έγινε διάσημος και δημοφιλής. Για πολλά χρόνια, η μητέρα και ο πατριός του Mark Leventhal, τον οποίο ο Nagibin θεωρούσε δικό του πατέρα, κρατούσαν το μυστικό της γέννησής του με απόλυτη εχεμύθεια. Και ακόμη και το μεσαίο όνομα του αγοριού δεν δόθηκε από τον πατέρα του.

Στην πραγματικότητα, σύμφωνα με τα έγγραφα δεν υπήρχε πατριός. Ο πατέρας του Γιούρι, ένας ευγενής της Λευκής Φρουράς, πυροβολήθηκε αρκετούς μήνες πριν γεννηθεί ο γιος του. Έχοντας μάθει για τον θάνατο του συζύγου της, η μητέρα του, μια ξανθιά ομορφιά, έπεσε σε απόγνωση και προσπάθησε ακόμη και να απαλλαγεί από το παιδί. Ευτυχώς, αυτές οι προσπάθειες απέτυχαν.

Η υποστήριξη και η υποστήριξη της απελπισμένης γυναίκας προήλθε από τον φίλο του συζύγου της, γνωστό δικηγόρο στη Μόσχα, τον Mark Leventhal, ο οποίος την παντρεύτηκε και έτσι έγινε επίσημα ο πατέρας του Nagibin. Ωστόσο, αυτός ο γάμος δεν έμελλε να διαρκέσει πολύ.

Το 1927, στο πρώτο κύμα των μαζικών εκκαθαρίσεων του Στάλιν, ο Λεβεντάλ εκδιώχθηκε για πάντα από τη Μόσχα. Δεν επιστρέφει ποτέ από τη μακρινή Κώμη. Ο Nagibin μίλησε για το γεγονός ότι πήγε να δει τον πατέρα του μόνο μετά το θάνατό του.

Μεγάλωσε με τον πατριό του, τον συγγραφέα Yakov Rykachev. Δεν μπορεί να πει κανείς ότι είχαν στενή σχέση. Ωστόσο, ήταν ο πατριός του που παρατήρησε ότι το αγόρι είχε πολύ ζωηρή φαντασία και του πρότεινε να προσπαθήσει να γράψει την πρώτη του ιστορία.

Ο Nagibin θυμάται αυτή τη λογοτεχνική εμπειρία με ένα χαμόγελο. Η ιστορία αποδείχθηκε πολύ αδέξια. Αλλά στο αγόρι άρεσε η διαδικασία της φαντασίας στο χαρτί. Μόνο που η μητέρα δεν χάρηκε με αυτές τις εμπειρίες.

Προσπάθεια γραφής

Όλη την ώρα που ήταν στο σχολείο, ο Nagibin συνέχιζε να γράφει: άρθρα για εφημερίδες τοίχου, ιστορίες για τον εαυτό του, μιμήσεις διάσημων συγγραφέων. Αλλά αφού έλαβε το πιστοποιητικό, η μητέρα επέμεινε να αποκτηθεί ένα σοβαρό επάγγελμα και τα έγγραφα υποβλήθηκαν σε ιατρικό ινστιτούτο. Ο Γιούρι σπούδασε εκεί μόνο για ένα χρόνο.

Ίσως δεν θα είχε αποφασίσει να πάει ενάντια στη θέληση της μητέρας του, αν δεν μάθαινε ότι ένα νέο τμήμα είχε ανοίξει στο VGIK, το οποίο εκπαίδευε σεναριογράφους ταινιών. Ο πειρασμός ήταν πολύ μεγάλος και ο Nagibin παίρνει τα έγγραφα από την ιατρική σχολή, περνά με επιτυχία τις εξετάσεις και γίνεται φοιτητής στο κύριο κινηματογραφικό πανεπιστήμιο της χώρας.

Μόλις ένα χρόνο αργότερα, το 1940, δημοσίευσε την πρώτη του ιστορία σε ένα από τα περιοδικά της Μόσχας. Προς έκπληξη του ίδιου του συγγραφέα, έτυχε πολύ καλής υποδοχής όχι μόνο από αναγνώστες και συναδέλφους συγγραφείς, αλλά και από κριτικούς λογοτεχνίας, που εκείνες τις μέρες μπορούσαν να διαγράψουν το μέλλον ενός συγγραφέα με μια μόνο σκληρή κριτική.

Σε αυτή την περίπτωση, όλα συνέβησαν αντίστροφα - την ίδια χρονιά, με σύσταση του Kataev, ο νεαρός Nagibin έγινε δεκτός στην Ένωση Συγγραφέων.

Χρόνια πολέμου

Φαίνεται ότι όλα πάνε όσο το δυνατόν καλύτερα. Όμως η ειρηνική ζωή διαταράχθηκε από τον πόλεμο. Ένας επίδοξος συγγραφέας πηγαίνει οικειοθελώς στο μέτωπο και γίνεται πρώτα εκπαιδευτής στο πολιτικό τμήμα, περνώντας πολύ χρόνο στην πρώτη γραμμή, διατηρώντας το ηθικό των στρατιωτών του Κόκκινου Στρατού.

Το 1942 εισήχθη στο νοσοκομείο μετά από τραυματισμό και βαριά διάσειση, που τον εμπόδισε να επιστρέψει στις τάξεις του ενεργού στρατού.

Μη θέλοντας να μείνει πίσω, ο Nagibin ζητά ξανά να πάει μπροστά. Και μετά από αρκετές αναφορές σε διάφορες αρχές, επιδιώκει να σταλεί εκ νέου στη θέση του στρατιωτικού ανταποκριτή μιας από τις κεντρικές εφημερίδες της Μόσχας "Trud". Με αυτή την ιδιότητα περνάει ολόκληρο τον πόλεμο μέχρι τη νίκη. Στη συνέχεια άρχισε να γράφει αληθινές ιστορίες για τη ζωή της πρώτης γραμμής, η πρώτη συλλογή της οποίας δημοσιεύτηκε το 1943.

Αυτές οι ιστορίες διαφέρουν πολύ από τα περιποιημένα και «γυαλισμένα» κλασικά έργα της σοβιετικής λογοτεχνίας. Δεν περιγράφουν «ένδοξες» βιογραφίες, αλλά διάφορα επεισόδια από τη ζωή των απλών ανθρώπων. Οι χαρές και οι λύπες τους, οι σχέσεις με αγαπημένα πρόσωπα, οι εμπειρίες και οι αντιδράσεις τους σε δύσκολες καταστάσεις ζωής. Ήταν η ειλικρίνεια και η ειλικρίνεια με την οποία ο Nagibin περιέγραψε τους ήρωές του που έκαναν τα έργα του τόσο δημοφιλή.

Ειρηνική ζωή

Επιστρέφοντας από το μέτωπο, ο Nagibin συνεχίζει να γράφει ιστορίες για στρατιωτικά θέματα. Έχει την ευκαιρία να εργαστεί στην κύρια ειδικότητά του - τη δημιουργία σεναρίων για ταινίες. Στα χρόνια της δουλειάς του έγραψε περισσότερα από 40 σενάρια ταινιών. Λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι αυτά περιλαμβάνουν σενάρια για δημοφιλείς τηλεοπτικές σειρές για τις περιπέτειες των μεσαίων, που γυρίστηκε από τη σκηνοθέτη Svetlana Druzhinina.

Δεν σταματά το λογοτεχνικό του έργο. Αν και δεν προλαβαίνει πάντα να γράφει αυτό που θέλει. Τώρα μπορείτε να το έχετε και να εκφράσετε ελεύθερα τη γνώμη σας. Προηγουμένως, αυτό μπορούσε κανείς να το πληρώσει όχι μόνο με μια καριέρα, αλλά και με μια διαλυμένη μοίρα, ειδικά στη μεταπολεμική σταλινική εποχή.

Ο Nagibin δεν κρύβει ότι έγραφε ιστορίες κατά παραγγελία. Έγραψε με τον τρόπο που ήθελαν να τους δουν, με τον τρόπο που ήταν διατεθειμένοι να πληρώσουν. Αυτό τον έσκισε από μέσα για πολλή ώρα. Κάποια στιγμή άρχισε να πίνει μπουκάλια, αλλά γρήγορα κατάλαβε ότι αυτό δεν ανακούφισε, αλλά απλώς επιδείνωσε την κατάσταση.

Και μετά πήγε στην ελεύθερη δημιουργικότητα, έγραψε εντελώς διαφορετικά έργα, μερικά από τα οποία δημοσιεύτηκαν πολλά χρόνια μετά τη δημιουργία τους.

Μια πραγματική διέξοδος γι 'αυτόν ήταν μια σειρά από ιστορίες για τη φύση, που δημιουργήθηκαν μετά από ένα ταξίδι στην περιοχή Meshchera μετά από πρόσκληση ενός από τους φίλους του. Περιγράφει με πάθος την ομορφιά της ρωσικής φύσης, παρατηρώντας την με το προσεκτικό και κοφτερό μάτι ενός κυνηγού. Ωστόσο, στο επίκεντρο των έργων του παραμένει ένας απλός και ειλικρινής άνθρωπος που προσπαθεί να γίνει καλύτερος.

Προσωπική ζωή

Ο Nagibin αγαπούσε τις γυναίκες και τον αγαπούσαν οι γυναίκες. Και αν το έργο του αντιστοιχούσε στους σοβιετικούς λογοτεχνικούς κανόνες, τουλάχιστον προσπάθησε να παραμείνει στο γενικά αποδεκτό πλαίσιο, τότε η προσωπική του ζωή συζητήθηκε περισσότερες από μία φορές από τις αρχές σε λογοτεχνικά έργα.

Αλλά τι μπορείτε να κάνετε - έτσι ήταν. Χρειαζόταν μια μούσα, κι αν το πάθος έφευγε, δεν μπορούσε πια να δημιουργεί τόσο ειλικρινά και γόνιμα. Ως εκ τούτου, παντρεύτηκε από παθιασμένη αγάπη, στη συνέχεια χώρισε και αναζήτησε ξανά γυναίκα. Και έτσι έξι φορές. Επιπλέον, ο πρώτος γάμος έγινε όταν ήταν μόλις 20 ετών και ο τελευταίος το 1968 (σχεδόν 50).

Η Bella Akhmadulina ήταν ένας από τους συντρόφους της ζωής του Yuri Nagibin

Όλες οι γυναίκες της ζωής του ήταν λαμπερές και εξαιρετικές, αλλά η ποιήτρια έγινε ένα πραγματικό διαμάντι ανάμεσά τους. Είναι αλήθεια ότι έζησαν μαζί μόνο λίγα χρόνια. Είναι δύσκολο για δύο δημιουργικές προσωπικότητες αυτού του μεγέθους να υπάρχουν δίπλα-δίπλα. Αλλά και μετά το διαζύγιο, παρέμειναν σε καλές σχέσεις και συνέχισαν να επικοινωνούν.

Η τελευταία σύζυγος του συγγραφέα ήταν μια συνηθισμένη μεταφράστρια από το Λένινγκραντ, μια πολύ μορφωμένη και έξυπνη γυναίκα. Ο συγγραφέας έζησε μαζί της για 16 χρόνια μέχρι το θάνατό του το 1994. Αλίμονο, καμία από τις συζύγους δεν του έδωσε κληρονόμο. Αυτή η συγκυρία επίσης τον βασάνιζε μέχρι το τέλος της ζωής του.

Ο Nagibin Yuri Markovich, του οποίου η βιογραφία είναι πολύ διαφορετική και σε ορισμένα σημεία ακόμη και μυστηριώδης, είναι ένας διάσημος σοβιετικός συγγραφέας, δημοσιογράφος, σεναριογράφος, συγγραφέας πολλών διαφορετικών έργων.

Παιδική ηλικία

Ο Γιούρι Ναγκίμπιν γεννήθηκε το 1920, μετά από μια τρομερή τραγωδία που συνέβη στην οικογένειά του. Ο πατέρας του, ο ευγενής Kirill Aleksandrovich Nagibin, πυροβολήθηκε ως υποστηρικτής του κινήματος της Λευκής Φρουράς. Πριν τη σύλληψή του, ο πατέρας ζήτησε από τον φίλο του, δικηγόρο Mark Leventhal, να φροντίσει την έγκυο σύζυγό του και το αγέννητο παιδί του.

Ο Λέβενταλ αποδείχθηκε αφοσιωμένος σύντροφος. Παντρεύτηκε την Ksenia Alekseevna και υιοθέτησε ένα νεογέννητο αγόρι, δίνοντάς του το πατρώνυμο του. Αυτό έδωσε τη δυνατότητα στο παιδί να απαλλαγεί από την ταμπέλα του «γιου προδότη» και να ζήσει μια συνηθισμένη ζωή στη σοβιετική κοινωνία.

Δυστυχώς, το 1927 η κυβέρνηση εξόρισε τον δικηγόρο της Μόσχας στη Δημοκρατία της Κόμη. Το αγόρι έχει ευχάριστες αναμνήσεις από τον πατριό του. Ως ενήλικας, μάλιστα, πήγε κρυφά να τον επισκεφτεί στην εξορία, προσπαθώντας να βοηθήσει και να υποστηρίξει.

Ο επόμενος πατριός του μικρού Γιούρι, ο Γιακόβ Ρίκατσεφ, τον οποίο η μητέρα του παντρεύτηκε ένα χρόνο μετά την απέλαση του δεύτερου συζύγου της, αποδείχθηκε συγγραφέας. Ανακάλυψε το λογοτεχνικό ταλέντο του θετού του γιου και τον ενθάρρυνε σε αυτό.

Η μητέρα του μελλοντικού συγγραφέα ήταν μια όμορφη, εξαιρετική γυναίκα. Είχε μεγάλη επιρροή στην εξέλιξη του γιου της και στην εξέλιξή του ως ανθρώπου. Αυτό αναγνωρίζεται και από τον Γιούρι Ναγκίμπιν, του οποίου το ημερολόγιο μας αποκαλύπτει πολλά μυστικά για την καταγωγή, τη νεολαία και την προσωπική του ζωή.

Τα πρώτα ξεκινήματα

Ο νεαρός άνδρας δεν βρήκε αμέσως το μονοπάτι του κατά μήκος του λογοτεχνικού μονοπατιού. Έπαιξε επαγγελματικά ποδόσφαιρο, πολλοί μάλιστα διαβεβαίωσαν τον τύπο ότι τον περίμενε ένα μεγάλο μέλλον σε αυτό.

Βλέποντας ότι ο Γιούρι μπορεί να μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματά του με πλούσια, εύστοχα λόγια, ο πατριός του τον συμβούλεψε να γράψει μια ιστορία. Το έργο αποδείχθηκε ανεπιτυχές, αλλά ο νεαρός άρεσε πολύ η διαδικασία δημιουργίας.

Το 1938, σύμφωνα με την πεποίθηση της μητέρας του, ο Γιούρι Ναγκίμπιν εισήλθε στην ιατρική σχολή. Αλλά συνειδητοποιώντας ότι έκανε λάθος με την επιλογή του επαγγέλματός του, μεταγράφηκε στο VGIK, στη σχολή σεναρίου. Αυτή η αποφασιστική πράξη αλλάζει δραματικά τη μοίρα του νεαρού άνδρα. Τώρα είναι ο μελλοντικός συγγραφέας Yuri Nagibin, του οποίου η βιογραφία είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με δημιουργικές προσπάθειες και έργα.

Ενώ παρακολουθεί διαλέξεις, ο τύπος ασχολείται εντατικά με λογοτεχνικές δραστηριότητες - γράφοντας ιστορίες, άρθρα, κριτικές και δοκίμια. Αρχίζει να εκδίδεται το 1940. Με την υποστήριξη του V. Kataev και ο Y. Olesha γίνεται μέλος της Ένωσης Συγγραφέων.

Ο Γιούρι απέτυχε να αποφοιτήσει από το γυμνάσιο - άρχισε ο πόλεμος.

Στρατιωτική δημιουργικότητα

Στο μέτωπο, η γνώση της γερμανικής γλώσσας και η έμφυτη επιδεξιότητα ήταν χρήσιμη. Ο Nagibin εργάζεται ως ανώτερος εκπαιδευτής στο πολιτικό τμήμα και συμμετέχει σε πολεμικές επιχειρήσεις με όπλα στα χέρια. Περιγράφει όλες τις εντυπώσεις και τις περιπέτειές του στην πρώτη γραμμή σε ιστορίες που γράφει βιαστικά μεταξύ σκληρής δουλειάς και σημαντικών αναθέσεων.

Τον Νοέμβριο του 1942, ο Γιούρι έλαβε μια σοβαρή διάσειση, μετά την οποία έπρεπε να επιστρέψει στη Μόσχα και να αρχίσει να κυριαρχεί σε ένα νέο είδος δραστηριότητας - να εργάζεται ως πολεμικός ανταποκριτής για την εφημερίδα Trud. Χάρη στη θέση του, ο νεαρός άνδρας είχε την ευκαιρία να επισκεφθεί σημαντικά hot spots - κοντά στο Λένινγκραντ, κατά την απελευθέρωση του Μινσκ και του Βίλνιους, και ταυτόχρονα να ασχοληθεί με προσωπικές λογοτεχνικές δραστηριότητες. Το 1943 εκδόθηκε η πρώτη του συλλογή με διηγήματα, «Άνθρωπος από το μέτωπο». Ανταποκριτικές σημειώσεις και δοκίμια συμπεριλήφθηκαν σε άλλα συγκεντρωμένα έργα - "Δύο Δυνάμεις", "Μεγάλη Καρδιά" κ.λπ.

Η ακμή της λογοτεχνικής δραστηριότητας

Μετά τον πόλεμο, ο Γιούρι Ναγκίμπιν ταξίδεψε πολύ στη χώρα ως ανταποκριτής· ενσάρκωσε τις παρατηρήσεις και τις σκέψεις του σε φωτεινές, ζωντανές σημειώσεις που δημοσιεύτηκαν σε διάφορα περιοδικά, καθώς και στα δικά του έργα.

Τώρα δεν είναι απλώς ένας δημοσιογράφος, αλλά ένας αυτάρκης, διάσημος συγγραφέας, ο Γιούρι Ναγκίμπιν, του οποίου οι ιστορίες είναι πραγματιστικά ποιητικές και γοητευτικά ρεαλιστικές· ολόκληρη η Σοβιετική Ένωση τις διαβάζει. Μεταξύ των διάσημων δημιουργιών του είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε έργα όπως:

• «Στο κόστος της ζωής» (1944);
• "The Grain of Life" (1948);
• «Υπόθεση του Κράτους» (1950);
• "Pipe" (1953);
• "Πολεμικές ιστορίες" (1954);
• "Νυχτερινός φιλοξενούμενος. Πάλη για ύψη. Δύσκολη ευτυχία." (1958);
• "The Last Assault" (1959);
• "Pavlik" (1960);
• "The Chase" (1963);
• "Alien Heart" (1969);
• "My Africa" ​​(1973);
• «Θα ζήσεις» (1974);
• "Peak of Fortune" (1975);
• "Love Island" (1977);
• "Abandoned Road" (1979);
• "The Musician" (1986);
• "In the Rain" (1988);
• «Ο Προφήτης θα καεί» (1990).

Εκτός από στρατιωτικά και πατριωτικά θέματα, ο Yuri Nagibin γράφει όμορφες λυρικές ιστορίες που σε κάνουν να σκεφτείς και να ξανασκεφτείς τη ζωή σου. Οι ιστορίες του για την παιδική ηλικία και τη νεολαία εκπλήσσουν με συγκινητικές περιγραφές της πρώτης αγάπης και της αγορίστικης φιλίας, των μη παιδικών προβλημάτων και των θυελλωδών εφηβικών χαρών.

Ο Γιούρι Ναγκίμπιν, του οποίου οι ιστορίες εξακολουθούν να είναι επίκαιρες σήμερα, απεικόνισε με ταλέντο και διακριτικότητα στα έργα του τις ανθρώπινες συνδέσεις και σχέσεις, τις παρορμήσεις της ψυχής και την πεζή φύση της καθημερινότητας, τη φλόγα της καρδιάς και την ψυχρότητα του μυαλού. Γράφει για διαφορετικούς ανθρώπους, διαφορετικούς σε κοινωνική και πολιτιστική θέση, ηλικία και εκπαίδευση. Δεν περιγράφει μοίρες και έπη, αλλά σύντομα επεισόδια και περιστατικά που συμβαίνουν κάθε μέρα και κάθε λεπτό. Άλλωστε, αυτό που περιβάλλει έναν άνθρωπο παντού είναι η ομορφιά της ύπαρξης, η ποίηση της πραγματικότητας.

Οι περιγραφές της φύσης που βρίσκονται στα έργα του Nagibin είναι πολύχρωμες και πολύχρωμες· είναι ψυχολογικά επακριβώς συνυφασμένες με τα συναισθήματα και τα συναισθήματα των χαρακτήρων και τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα.

"Chistye Prudy"

Ένα από αυτά τα απαλά, ευχάριστα έργα είναι η ιστορία "Chistye Prudy". Ο Γιούρι Ναγκίμπιν περιγράφει σε αυτό τη φιλία τεσσάρων παιδιών, τις πρώτες μικρές χαρές και λύπες τους, το μεγάλωμα και την εξέλιξή τους στη ζωή. Ο πόλεμος σκόρπισε φίλους σε διαφορετικούς δρόμους, τους βασάνισε και τους σκότωσε, αλλά δεν μπορούσε να πνίξει μέσα τους ούτε την αγάπη για την πατρίδα, ούτε την αφοσίωση στους συντρόφους, ούτε τη χαρά της νιότης, ούτε το αίσθημα της ευτυχίας.

«Δάφνις και Χλόη...»

Ένα άλλο εκπληκτικό έργο που έγραψε ο Γιούρι Ναγκίμπιν είναι «Ο Δάφνις και η Χλόη της εποχής της λατρείας της προσωπικότητας, του βολονταρισμού και της στασιμότητας», εξακολουθεί να διεγείρει τη φαντασία και προκαλεί το ενδιαφέρον για την ερωτική λογοτεχνία στους σύγχρονους αναγνώστες. Η ιστορία είναι παρμένη από την ελληνική λογοτεχνία, αλλά εκσυγχρονίστηκε και βελτιώθηκε από τον ίδιο τον Nagibin. Αυτή η ιστορία δεν είναι μόνο για το τραγικό πάθος και τη φλεγόμενη οικειότητα, αλλά και για την τρυφερή στοργή και την τρυφερή αγάπη που αντέχει σε όλες τις δυσκολίες, ούτε καν σε θάνατο. Η ιστορία δημοσιεύτηκε μετά θάνατον το 1995. Προκάλεσε μια άνευ προηγουμένου αίσθηση στους λογοτεχνικούς κύκλους και παρουσίασε τον συγγραφέα από μια εντελώς διαφορετική πλευρά, ασυνήθιστη για πολλούς από τους θαυμαστές του.

Γεγονός είναι ότι για πολλά χρόνια ο εξαιρετικός συγγραφέας και δημοσιογράφος έζησε προσαρμοζόμενος στο καθεστώς και τους ανθρώπους γύρω του. Δημοσίευσε ό,τι ήθελαν να δημοσιεύσουν οι αρχές, δημοσίευσε ό,τι η αυστηρή λογοκρισία επέτρεπε να δημοσιεύεται, έγραψε όσα δεν σκεφτόταν και όσα δεν ήθελε. Ο πατριωτικός έπαινος και η εξύμνηση του αρχηγού του λαού, τόσο στα έργα τέχνης όσο και στη δημοσιογραφία, δεν ήταν εύκολη για τον συγγραφέα. Ακόμη και τότε, στο «Ημερολόγιό» του, που δημοσιεύτηκε μόλις το 1994, ο Ναγκίμπιν εξέθεσε ανοιχτά την ψευδαίσθηση και την αυταπάτη του κοινωνικού συστήματος εκείνης της εποχής, τους ανθρώπους που συνάντησε τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό, ακόμη και τον εαυτό του.

Ο συγγραφέας εξήγησε γιατί προσποιούταν: μπορούσε να κερδίσει χρήματα μόνο γράφοντας, οπότε έπρεπε να γράψει αυτό για το οποίο πλήρωσαν, για να παραγγείλει.

Δημόσια ζωή

Ο Γιούρι Ναγκίμπιν, τα έργα του οποίου στην ΕΣΣΔ θεωρούνταν το πρότυπο του σοσιαλισμού, κατείχε υπεύθυνες υψηλές θέσεις στον κρατικό μηχανισμό εκείνης της εποχής. Για δέκα χρόνια, ξεκινώντας το 1955, εργάστηκε στη συντακτική επιτροπή του περιοδικού Znamya και από το 1966 για 15 χρόνια στο περιοδικό Our Contemporary. Από το 1975 ήταν μέλος του συμβουλίου της Κοινοπραξίας RSFSR και από 1981 - Το διοικητικό συμβούλιο της ΕΣΣΔ SP Nagibin έλαβε τον τίτλο του Επίτιμου Εργάτη Πολιτισμού της Λαϊκής Δημοκρατίας της Πολωνίας.

Ταξίδια

Σε σχέση με τα δημόσια ραντεβού και τις δημιουργικές του δραστηριότητες, καθώς και σύμφωνα με προσωπικές επιθυμίες, ο διάσημος συγγραφέας ταξίδεψε πολύ. Από το 1955 έχει επισκεφθεί χώρες όπως Τουρκία, Ελλάδα, Αίγυπτος (1962), Ιταλία, Αυστρία, Λουξεμβούργο (1965), Ιαπωνία, Χονγκ Κονγκ (1966), ΗΠΑ, Νιγηρία (1969), Ουγγαρία, Γαλλία (1971), Σιγκαπούρη , Βουλγαρία, Αυστραλία (1974), Γιουγκοσλαβία, Ινδία (1977) και άλλες, επισκέφθηκαν ορισμένες πολιτείες περισσότερες από μία φορές και πραγματοποιούσαν ταξίδια στο εξωτερικό μέχρι το 1985. Τέτοιες περιοδείες έδωσαν στον συγγραφέα πρωτοφανή τροφή για σκέψη και την ευκαιρία να αντικατοπτρίσει τις παρατηρήσεις του σε επόμενα έργα.

Κινηματογράφος

Από το 1955, ο ταλαντούχος πεζογράφος δοκιμάζει τις δυνάμεις του σε έναν νέο τομέα - του προσφέρεται να γράψει σενάρια για ταινίες. Ζωντανή λογοτεχνική γλώσσα, φωτεινές πολύχρωμες περιγραφές και ρεαλιστικοί πολύχρωμοι χαρακτήρες αντικατοπτρίζονται πλέον όχι μόνο σε ένα κομμάτι χαρτί, αλλά και στο πλατό. Οι ταινίες που βασίζονται στο σενάριο του Nagibin είναι ενδιαφέρουσες και μοναδικές με τον δικό τους τρόπο. Παρακολουθούνται και απολαμβάνουν μέχρι σήμερα.

Εδώ είναι μερικά από αυτά:

• "Guest from Kuban" (1955);
• "The Night Guest", "Difficult Happiness" (και τα δύο 1958).
• "The Komarov Brothers" (1961);
• "The Chairman" (1964);
• "Woman's Kingdom" (1967);
• "Σκηνοθέτης", "Τσαϊκόφσκι" (και τα δύο - 1969);
• "Dersu Uzala", "Yaroslav Dombrovsky" (και τα δύο - 1975);
• "Late Meeting" (1978);
• "Bambi's Childhood", "Bambi's Youth" (1985 και 1986);
• «Μεσίτες, εμπρός»! (1987, 1991, 1992).

Ο Nagibin ως σεναριογράφος είναι πολύ προικισμένος και πολύπλευρος. Κατάφερε να δημιουργήσει πολλούς αγαπημένους, υπέροχους ήρωες, τόσο διαφορετικούς σε χαρακτήρα και κοσμοθεωρία, αλλά τα λόγια και οι πράξεις των χαρακτήρων του κάνουν τον θεατή να βιώνει όλο το φάσμα των συναισθημάτων και συναισθημάτων ταυτόχρονα: κλάψε και γέλιο, ανησυχία και χαρά. Στις ταινίες του, ο Yuri Nagibin απεικονίζει με ταλέντο διαφορετικές ιστορικές εποχές και διαφορετικές μοίρες ανθρώπων. Οι ιστορίες του δεν σε βαρέθηκαν ποτέ, αλλά, αντίθετα, σε κάνουν να σκεφτείς, να φανταστείς τον εαυτό σου στη θέση των χαρακτήρων, να ανησυχείς και να ονειρεύεσαι.

"μεσίτες"

Λίγοι γνωρίζουν ότι ο Nagibin είναι ο σεναριογράφος ολόκληρης της τριλογίας σε συνεργασία με τους N. Sorotokina και S. Druzhinina. Το "Midshipmen-3" είναι η τελευταία δουλειά του συγγραφέα στον κινηματογράφο (1992). Σε αυτά, ο Γιούρι Μάρκοβιτς ενσάρκωσε πολλά από τα ξίφη της νιότης του - νεανικό ενθουσιασμό και απεριόριστο θάρρος, ευρηματικότητα και ανδρεία, παθιασμένη αγάπη και τρυφερή στοργή, έννοιες τιμής, φιλίας και αγάπης για την πατρίδα... Ένα υπέροχο σενάριο είναι αρμονικά συνυφασμένο με μουσική διασκευή, γραφικά τοπία, υψηλής ποιότητας ακροβατικά και ειδικά εφέ, εξαιρετικό καστ.

Προσωπική ζωή

Οποιοσδήποτε συγγραφέας είναι δημιουργός της οικείας ζωής, έτσι ο Γιούρι Ναγκίμπιν, του οποίου η προσωπική ζωή ήταν φωτεινή και δυναμική, βρισκόταν σε μια συνεχή διαδικασία δημιουργίας της δικής του ατομικής ευτυχίας.

Ο Γιούρι Μάρκοβιτς ήταν ένας παθιασμένος και φλογερός άνθρωπος· γοητεύτηκε πολλές φορές από μοιραίες ομορφιές και, με τη σειρά του, γύρισε τα κεφάλια περισσότερων από δώδεκα όμορφων γυναικών.

Ο συγγραφέας παντρεύτηκε επίσημα έξι φορές. Έχοντας παντρευτεί τη Μαρία Άρνους σε ηλικία είκοσι ετών και έχοντας ζήσει μαζί της μόνο δύο χρόνια, παντρεύτηκε αμέσως τη Βαλεντίνα, την κόρη του διευθυντή ενός εργοστασίου αυτοκινήτων. Μετά από πέντε χρόνια γάμου, το ζευγάρι χώρισε. Οι επόμενες σύζυγοι του διάσημου συγγραφέα ήταν η Έλενα Τσερνούσοβα, η ποπ καλλιτέχνις Ada Paratova και η διάσημη ποιήτρια Bella Akhmadulina. Πολλοί καυγάδες και διαφωνίες στην οικογενειακή ζωή του πεζογράφου είχαν αρκετά εκτεταμένη δημοσιότητα. Οι άνθρωποι στην κορυφή ήταν δυσαρεστημένοι με τα διαζύγιά του· μερικές φορές εξαιτίας αυτού, ο Nagibin θεωρήθηκε ότι δεν ταξίδευε στο εξωτερικό.

Η τελευταία σύζυγος του Γιούρι Μάρκοβιτς ήταν μια απλή μεταφράστρια Alla, με την οποία έζησε για αρκετό καιρό - από το 1968 μέχρι το τέλος της ζωής του το 1994.

Καμία από τις γυναίκες του Nagibin δεν του χάρισε παιδί, κάτι που του προκάλεσε πόνο και άγχος σε όλη του τη ζωή.

Πριν από λίγο καιρό, ένας από τους πιο δημοφιλείς σοβιετικούς συγγραφείς, ο Γιούρι Ναγκίμπιν, είχε μια σημαντική ημερομηνία: γιόρτασε τα 91α γενέθλιά του. Η χήρα του, Alla Grigorievna Nagibina, πέρασε πολλά χρόνια στην Αμερική και μόλις πρόσφατα επέστρεψε στην πατρίδα της. Έχοντας μάθει γι 'αυτό, ο ρεπόρτερ από το "Only the Stars" συναντήθηκε μαζί της. Η Nagibina γνωρίζει πολλούς από τους ανθρώπους της δεκαετίας του εξήντα, τους ξέρει από πρώτο χέρι. Κρατά ιδιαίτερα πολλά μυστικά για την Bella Akhmadulina, επειδή ήταν η προκάτοχός της για οκτώ χρόνια.

Για να δω τη χήρα του συγγραφέα Γιούρι Ναγκίμπιν , πήγα στο χωριό των συγγραφέων Krasnaya Pakhra. Ήταν εδώ που ο Nagibin έχτισε μια καλής ποιότητας εξοχική κατοικία. Εδώ έζησε τα τελευταία 30 χρόνια της ζωής του, παντρεύοντας για έκτη φορά - με τον Λενινγκραίντερ Άλλα. Ακόμη και τώρα αυτό το σπίτι φαίνεται εντυπωσιακό, αλλά εκείνη την εποχή ήταν από τα πιο πολυτελή. Τα σκαλιστά έπιπλα, οι αντίκες και οι ακριβοί πίνακες που συνέλεξε ο συγγραφέας σώζονται ακόμη. Η Alla Grigorievna, η χήρα του, τα διατηρεί προσεκτικά όλα αυτά. Με προσκαλεί σε ένα μεγάλο ξύλινο τραπέζι, όπου μας περιμένουν κόκκινο χαβιάρι, κρασί και νόστιμα σνακ.

«Ως σύζυγος ενός διάσημου συγγραφέα, ήμουν υποχρεωμένη να ντύνομαι καλά, να δείχνω κομψή και να παρέχω άνεση στο σπίτι», λέει. – Περάσαμε τα καλύτερα Χριστούγεννα στη Μόσχα και το καλύτερο Πάσχα, στο οποίο ήρθαν οι Yevtushenko, Akhmadulina, Rozhdestvensky, Okudzhava, Aksenov και πολλοί άλλοι, θεωρούνται πλέον θρύλοι. Και τότε ήταν απλοί άνθρωποι, με τις δικές τους κακίες, και συχνά προέκυπταν διαφωνίες μεταξύ τους.

Alla Nagibina ξεκινά μια χαλαρή ιστορία για τα συναρπαστικά γεγονότα των δεκαετιών του '60 και του '70...

Το 1967, τα πάθη άρχισαν να φουντώνουν παρέα με αυτούς που σήμερα αποκαλούμε «εξήντα». Ο Yuri Nagibin έβγαλε τη σύζυγό του, Bella Akhmadulina, στο δρόμο, δηλώνοντας σταθερά: «Δεν θα ζω πια μαζί σου!»

«Η Bella δεν ήθελε να αφήσει τον Γιούρι», λέει η Alla Nagibina. «Στα οκτώ χρόνια που έζησαν μαζί, συχνά χώριζαν, όταν η διακοπή της σχέσης έφτασε τον ένα χρόνο. Επομένως, όλοι σκέφτηκαν: θα τρελαθούν, θα τρελαθούν και θα κάνουν ειρήνη. Αλλά ο Nagibin είπε: "Αυτό είναι!"

Γιατί ο Nagibin ήταν ανένδοτος γίνεται σαφές αν διαβάσετε μια σκηνή από το μυθιστόρημα του Vasily Aksenov «Mysterious Passion». Σε αυτό, περιέγραψε τον χωρισμό του Yuri Nagibin και της Bella Akhmadulina, στο μυθιστόρημα την αποκαλεί Ahho ή Nella: «Άνοιξε την πόρτα με το κλειδί του, μπήκε μέσα και πέταξε αμέσως πίσω στη σκάλα... Υπερβολικό άρωμα, υπερβολικός καφές , υπερβολική νικοτίνη, υπερβολικό κονιάκ... Έφτασε στο σαλόνι και φώναξε παιχνιδιάρικα: «Αχό!» Η απάντηση ήταν σιωπή, ελαφρώς σπασμένη από ένα συναρπαστικό γυναικείο ροχαλητό. Μπήκε στην κρεβατοκάμαρα και έμεινε άναυδος. Πάνω στο συζυγικό κρεβάτι, τρία γυναικεία κορμιά κείτονταν σε γραφικές πόζες. Τα μέλη τους είναι αλληλένδετα. Τα μαλλιά τους απλωμένα στα μαξιλάρια, σαν να ήταν σκορπισμένα από έναν τυφώνα αγάπης.

Βρυχηθέντα, όρμησε μέσα από την κρεβατοκάμαρα, πετώντας έπιπλα με βρυχηθμό και ανοίγοντας τα παράθυρα με τρακάρισμα. «Φύγε από το εργαστήριό μου, φύγε για πάντα! Νέλκα, μαλάκα, ψώρα, ψώρα, με την ακολασία και τη λεσβία σου βεβήλωσες το μεγάλο σου ταλέντο. Βγες έξω από το σπίτι μου! Άνοιξε όλες τις πόρτες και για πολλή ώρα πέταξε κάθε είδους σκουπίδια ρούχων στην προσγείωση».

Η Alla Nagibina επιβεβαιώνει ότι τα πρωτότυπα των ηρώων αυτού του επεισοδίου από το βιβλίο του Aksenov ήταν η Bella Akhmadulina και ο Yuri Nagibin. Και μια από τις φίλες με τις οποίες ο συγγραφέας βρήκε την ποιήτρια στο κρεβάτι ήταν η Galina Sokol, έγινε σύζυγος του Yevgeny Yevtushenko μετά την Bella. Ο ίδιος ο Aksenov έγραψε για αυτό στον πρόλογο του βιβλίου του.

Η Akhmadulina, σύμφωνα με τη Nagibina, ήλπιζε από καιρό ότι θα μπορούσε να επιστρέψει στον σύζυγό της και στη συνέχεια άρχισε να διαβουλεύεται με την Galina Sokol για το τι να κάνει. Εκείνα τα χρόνια, ο Nagibin δεν ήταν μόνο ένας διάσημος σοβιετικός συγγραφέας, αλλά και ένας πλούσιος άνθρωπος. Είχε μια ντάτσα, ένα διαμέρισμα στη Μόσχα, ένα αυτοκίνητο, συχνά ταξίδευε στο εξωτερικό, ντυνόταν καλά και έπαιρνε πολλά για σενάρια ταινιών. Φαινόταν αδιανόητο για την Akhmadulina να χωρίσει ένα τέτοιο άτομο.

«Τότε η Bella και η Galya Sokol πήγαν σε ένα ορφανοτροφείο», συνεχίζει η χήρα του συγγραφέα. «Ήξεραν τη διευθύντρια εκεί». Και χωρίς κανένα έγγραφο έδωσε το αγόρι στον Pebble και το κορίτσι στη Belka. Η Αχμαντουλίνα έδωσε στην κόρη της Άννα το επώνυμό της και το πατρώνυμο Yuryevna. Ήλπιζε ότι ο Ναγκίμπιν θα την έπαιρνε πίσω μαζί με το παιδί. Αυτό όμως δεν συνέβη.

Ο Γιούρι Μάρκοβιτς κατηγορηματικά δεν του άρεσαν τα παιδιά. Δεν καταλάβαινε πώς θα μπορούσε κανείς να δουλέψει σε ένα σπίτι όπου ένα μικρό παιδί έκλαιγε. Κατά τη διάρκεια της μακράς ζωής του, ο συγγραφέας παντρεύτηκε έξι φορές, αλλά καμία από τις γυναίκες, συμπεριλαμβανομένης της Akhmadulina, δεν τον έπεισε να αποκτήσει ένα μωρό. Δεν είναι λοιπόν περίεργο που η ιστορία με το υιοθετημένο κορίτσι δεν είχε καμία επίδραση στον συγγραφέα, ο οποίος ήταν ήδη σχεδόν 50 ετών.

«Η Bella δεν μπόρεσε να φέρει αυτό το παιδί στο σπίτι του», θυμάται η Nagibina. «Είπε: «Ακόμα και για χάρη του, δεν θα ζήσω μαζί σου!» Και δεν μεγάλωσα ποτέ αυτό το κορίτσι. Κάπου η Μπέλα άγγιζε την άκρη μαζί της. Και μετά παντρεύτηκε τον Έλνταρ Κουλίεφ.

Ο γάμος με τον γιο του κλασικού Βαλκάρ Kaisyn Kuliev, Eldar, είναι ο πιο μυστηριώδης στη βιογραφία της Akhmadulina. Κανείς στην παρέα της Μπέλα δεν κατάλαβε από πού προερχόταν αυτός ο άντρας. Για παράδειγμα, ο Nagibin γράφει ότι τον συνάντησε σε ένα εστιατόριο όταν τον έδιωξαν από εκεί μεθυσμένος. Ο συγγραφέας στάθηκε υπέρ του νεαρού άνδρα. Ο Έλνταρ ήταν 17 χρόνια νεότερος από την Μπέλα, αλλά έγιναν φίλοι. Ίσως γι 'αυτό, έχοντας καταθέσει επίσημο διαζύγιο από την Αχμαντουλίνα, η Ναγκίμπιν μαλακώθηκε απέναντί ​​της και αγόρασε ένα διαμέρισμα για εκείνη και τον σύζυγό της.

«Ζούσαν στο ίδιο σπίτι στην οδό Chernyakhovsky με τον Yuri και εγώ», λέει η Nagibina. «Έγινα η επόμενη σύζυγος του Nagibin μετά την Bella, και η Yura και εγώ ζήσαμε ευτυχισμένοι για τριάντα χρόνια. Κάποτε παραδέχτηκε: «Μου φαίνεται ότι δεν συνέβη τίποτα πριν από εσένα!» Και ο Kuliev και η Akhmadulina ήπιαν πολύ, δεν επιβράδυνε ακόμη και όταν γέννησε την κόρη της Elizaveta. Μια μέρα, περίπου στις τρεις το πρωί, η Μπέλα πετάει κοντά μου και μου λέει: «Με σκοτώνει!» Πηγαίνω εκεί μαζί της, ανοίγω τις πόρτες: ο Έλνταρ, αυτός ο «δολοφόνος», είναι ξαπλωμένος σε δέρμα προβάτου, κουλουριασμένος και κοιμάται. Στην εταιρεία μας, ο Kuliev ονομαζόταν «τράγος του βουνού», ήταν απλός και η Bella δεν έζησε μαζί του για πολύ.

Ο επόμενος σύζυγος της Akhmadulina ήταν ο καλλιτέχνης Boris Messerer. Πιστεύεται ότι η ποιήτρια ήρθε σε αυτό το λιμάνι μετά από μια μακρά περίοδο συμβίωσης με άνδρες που δεν την καταλάβαιναν. Ωστόσο, για χάρη αυτής της ένωσης, η Bella Akhatovna έπρεπε κυριολεκτικά να εγκαταλείψει τα παιδιά της.

«Όταν η Bella παντρεύτηκε τον Messerer, μετακόμισε μαζί του χωρίς παιδιά, η Anya και η Lisa έμειναν για να ζήσουν με την οικονόμο και τη μητέρα της στο διαμέρισμα που αγόρασε η Yura», λέει η Nagibina. – Παρεμπιπτόντως, η σχέση της Akhmadulina με τη μητέρα της δεν ήταν καλή· εργαζόταν ως φύλακας σε μια γκαλερί τέχνης. Κάποτε συναντιόμασταν με την οικονόμο. Μου είπε: «Ζούμε τόσο άσχημα, κοιμόμαστε στο πάτωμα, δεν έχουμε τίποτα». Γενικά, η Μπέλα ξέχασε τα παιδιά. Και όταν η Anya, ήδη ένα μεγάλο κορίτσι, ανακάλυψε ότι ήταν υιοθετημένη, άφησε τη μητέρα της. Γι' αυτό αρνείται πλέον να δώσει συνεντεύξεις, προφανώς, δεν θέλει να θυμάται το παρελθόν.

Όλοι γνωρίζουν ότι η Bella Akhmadulina, όπως πολλοί από τους φίλους της - Bulat Okudzhava, Yuri Galich, Evgeny Yevtushenko, Vasily Aksenov - λάτρεψε τη γιορτή. Αλλά σε ποιο βαθμό το ποτό κατέστρεψε το ταλέντο της ποιήτριας θυμούνται μόνο εκείνοι που είδαν αυτές τις «διακοπές». Ευτυχώς για την Bella, δεν αποτυπώθηκαν σε ταινία, διαφορετικά η εικόνα της Akhmadulina δεν θα ήταν τόσο άψογη τώρα.

– Θυμάμαι πήγαμε να κάνουμε παράσταση μαζί, οδηγούσαμε στο αμάξι, μέθυσε, φυσικά. Ο Γιούρα οδηγούσε το αυτοκίνητο και η Μπέλα έδιωχνε τα παράθυρα και τους ζητούσε να σταματήσουν», θυμάται η Ναγκιμπίνα. – Όταν σταματήσαμε σε ένα περίπτερο όπου έπιναν οι άντρες, πήγε και αγόρασε ένα «κάθαρμα», δεν μας εξέπληξε... Τότε υπήρξε ένα τέτοιο επεισόδιο κατά τη διάρκεια της ζωής της με τη Γιούρα. Κάπου εξαφανίστηκε για τρεις μέρες. Στη συνέχεια εμφανίστηκε με έναν αστυνομικό και ένα μικρό παιδί. Και λέει: "Τώρα αυτό είναι το παιδί μας, θα ζήσουμε μαζί, και αυτός ο άνθρωπος είναι φίλος μου!" Και ο Γιούρα, φυσικά, τους έδιωξε όλους. Έπινε κι αυτός, αλλά παρόλα αυτά φρόντιζε τον εαυτό του, αγαπούσε την καθαριότητα και την τάξη στο σπίτι. Η Bella δεν νοιαζόταν καθόλου για την καθημερινή ζωή και σε αυτό συμφώνησαν με τον Messerer.

Μετά το διαζύγιό του από την Akhmadulina, ο Yuri Nagibin συνέχισε να επικοινωνεί μαζί της, αυτό ήταν αναπόφευκτο, επειδή η εταιρεία ήταν η ίδια, όλοι γνώριζαν ο ένας τον άλλον. Είναι αλήθεια ότι όλοι οι άντρες τάχθηκαν στο πλευρό της Μπέλα και καταδίκασαν τον Γιούρι Μάρκοβιτς, αλλά δεν δέχτηκαν τη νέα του σύζυγο.

«Όλα παρουσιάστηκαν με τέτοιο τρόπο που η Γιούρα έδιωξε τη φτωχή ταλαντούχα ποιήτρια στο δρόμο», λέει με λύπη η Άλλα Γκριγκόριεβνα. -Τι έκανε? Αυτό ήταν στην αρχή της βραδιάς, όταν η Μπέλα διάβαζε ποίηση, όλοι τη θαύμαζαν, κοίταζαν το στόμα της. Και από τις πέντε το πρωί άρχισε να «καταρρέει» και να χάνει το σχήμα του. Και το πιο αηδιαστικό είναι ότι σε τέτοιες περιπτώσεις ο Μέσερερ σηκώθηκε και πήγε σπίτι· δεν ήθελε να ασχοληθεί μαζί της. Αυτό ήταν πάντα λυπηρό για μένα. Ρώτησα τους άντρες: «Λοιπόν, βοηθήστε την, ταπεινώνει τον εαυτό της!...» Θυμάμαι τα λόγια της μητέρας της Γιούρα, η οποία μίλησε για αυτά με την Μπέλα: «Δύο όμορφοι άντρες φεύγουν, δύο γουρούνια έρχονται». Και ένιωθε άνετα με τον Μπόρις, γιατί της επέτρεψε να πιει και αδιαφορούσε για τον εθισμό της. Γιατί δεν ξέρω…

Από το ημερολόγιο του Γιούρι Ναγκίμπιν

«Η Hella κατέρρευσε, τελειώνοντας την οκταετή ένωσή μας με κραυγές: «Άχαρο σοβιετικό κάθαρμα!» - Είναι για μένα. Έχεις όμως τόσες πολλές ελλείψεις. Είσαι αδιάλυτη, στα είκοσι δύο έχεις ένα τρένο να ακολουθεί πίσω σου, σαν κουρασμένη πόρνη, καπνίζεις μέχρι να ζαλιστείς, διαβάζεις λίγο και δεν ξέρεις καθόλου να δουλεύεις. Πόσο κουραστικά ενοχλητικός είσαι! Έφυγες λοιπόν, και ελεύθερα, σαν από αιχμαλωσία, όρμησα στον ξεχασμένο θρίαμβο του τάγματος μου! Άλλωστε, πρέπει να γράψω ιστορίες, σενάρια, να κερδίσω χρήματα και να τα ξοδέψω σε μια ντάκα, ένα διαμέρισμα, δύο οδηγούς, δύο νοικοκυρές, λογαριασμούς, φαγητό και ποιος ξέρει τι άλλο. Και η B. Akhmadulina είναι αγενής, ύπουλη, εκδικητική και καθόλου συναισθηματική, αν και ξέρει τέλεια να παίζει το ανυπεράσπιστο συναίσθημα».

Αναφορά

Η Bella Akhmadulina γεννήθηκε το 1937. Αποφοίτησε από το Λογοτεχνικό Ινστιτούτο το 1960. Τα ποιήματά της άρχισαν να δημοσιεύονται το 1962. Το 1964, πρωταγωνίστησε ως δημοσιογράφος στην ταινία του Vasily Shukshin "There Lives such a Guy", μετά την οποία έγινε γνωστή στο ευρύ κοινό. Ο πρώτος σύζυγος της Akhmadulina ήταν ο Evgeny Yevtushenko, ο δεύτερος ήταν ο Yuri Nagibin, στη συνέχεια παντρεύτηκε τον Eldar Kuliev και ο τελευταίος σύζυγός της ήταν ο Boris Messerer.

Το 1968, χωρίζοντας τον Yuri Nagibin, η Bella πήρε την κόρη της Anna. Και το 1973, γέννησε μια κόρη, την Elizaveta, από το Kuliev.

Ο Γιούρι Ναγκίμπιν γεννήθηκε το 1920. Επιστρέφοντας από το μέτωπο, αποφοίτησε από το VGIK και έγινε συγγραφέας. Ανάμεσα στα πιο διάσημα έργα του Nagibin είναι τα «My Golden Mother-Law», «Grey Human Hair Urgently Required», σενάρια για τις ταινίες «Chairman», «Woman’s Kingdom», «Midshipmen, Forward!».

Ο Nagibin είχε έξι γάμους, η Akhmadulina είναι η πέμπτη σύζυγός του. Ο συγγραφέας έφερε την Alla Nagibina από το Λένινγκραντ, έζησαν μαζί από το 1968 έως το 1994.