Το ιστολόγιο της Τατιάνα Τολστόι σε ζωντανό περιοδικό. Τατιάνα Τολστάγια: «Σε κάθε περίπτωση, αν δεν σου αρέσει, πήγαινε στη Φινλανδία». Φωτιά και σκόνη

Σχετικά με τους σχολιαστές. Γράφει για σχολιαστές στο Facebook, αλλά αυτό ισχύει και για σχόλια στο LiveJournal, σε μεμονωμένα ιστολόγια κ.λπ. Παραθέτω ολόκληρο για όσους δεν έχουν εγγραφή στο FB.

Όταν γράφετε μια ανάρτηση - ή έναν σύνδεσμο προς μια που σας αρέσει - οι σχολιαστές τρέχουν. Και είναι ενδιαφέρον να παρακολουθούμε τη δυναμική των σχολίων και τη διάθεση των σχολιαστών.

Σύμφωνα με τις παρατηρήσεις μου, πρώτα υπάρχει ένα σύντομο, γρήγορο κύμα likes: δεν είχαν ακόμη τη φυσική ευκαιρία να διαβάσουν το κείμενο, πολύ λιγότερο να το κατανοήσουν, αλλά όχι, όπως!

Τότε ο κόσμος βγαίνει χειροκροτώντας: λαμπρό! Εκπληκτικός! Αχαχα! Εξαιρετική! Μπράβο! και τα λοιπά. Συνήθως αναδημοσιεύουν.

Αν η ανάρτηση φαινόταν αστεία, ουρλιάζουν με ευγνωμοσύνη, συνήθως γυναίκες: έκλαψε με λυγμούς, έκλαψε, ούρλιαξε, κύλησε στο πάτωμα, ξεσήκωσε, ξύπνησε τα παιδιά της, τον σύζυγό της, τους γείτονες με ένα άγριο γείσο, τρόμαξε τα σκυλιά. Η στέγη κατέρρευσε και το έδαφος άνοιξε.

Μετά -και παράλληλα με τις κλίκες- φτάνουν σκεπτόμενοι με πληροφορίες. Έχουν τη δική τους άποψη, είτε είναι εγγράμματη είτε όχι, και την εκφράζουν. Μπορείς να τους μιλήσεις, να τους κάνεις φίλους. Τα πουλιά του παραδείσου τελείωσαν, οι άνθρωποι έχουν φύγει.

Τότε σηκώνεται το πρώτο λασπωμένο κύμα σκυθρωπών ηλιθίων με σχόλια όπως: "γιατί γράφεις γι' αυτό; Δεν υπάρχει πραγματικά τίποτα άλλο να γράψεις;" Αν η ανάρτησή σας περιείχε την παραμικρή αναφορά σε οικονομικά έξοδα, οι κατακόκκινες μομφές γεμίζουν με κακό πύον: αυτές είναι οι αγανακτήσεις που κάνει η παγκόσμια αστική τάξη! όχι, να τα δίνεις όλα σε άρρωστα παιδιά!

(Μεμονωμένοι αριστεροί καλπάζουν το παρελθόν: στην ανάρτησή σας βλέπουν ένα νέο μήνυμα ότι ο κόσμος της αγνότητας είναι σάπιος και πρόκειται να καταρρεύσει, και ότι υπάρχει θα καλυφθεί ξανά από νερά και το πρόσωπο του Θεού θα αντανακλάται σε αυτά. Οι άπληστοι Τα πόδια από αιματοβαμμένες αράχνες θα ανοίξουν και οι ροές δωρεάν χρυσού θα κυλήσουν στους αριστερούς. Inshallah.)

Το δεύτερο κύμα είναι η ηβηφρενική απόσπαση όσων δεν μπορούν να διαβάσουν πολυγράμματα. Με κραυγές γλάρου το αναφέρουν για άλλη μια φορά.

Έπειτα βγαίνει μια αυθόρμητη που κουδουνίζει για να σας ενημερώσει ότι πρόκειται να σας αποχωρήσει από τη φιλία επειδή χρησιμοποιήσατε μια βρισιά! για πάντα! είναι απογοητευμένη!

Πετάνε μεμονωμένες, περιπλανώμενες πυγολαμπίδες, χωρίς να καταλαβαίνουν τίποτα: «Ε;!» "Τι ήταν αυτό?" "Για τι πράγμα μιλάς?" "Τι?"

Και τελικά -όχι αμέσως- βγαίνουν κάποιοι αλλόκοτοι, μισητοί άνθρωποι: εσύ, τα λόγια σου, οι σκέψεις σου, οι απόψεις σου, οι φίλοι σου κ.λπ. Ταυτόχρονα, έρχονται όχι μόνο να βήξουν στον χώρο σου, αλλά και να κλέψουν το κείμενο για αναδημοσίευση στο FB τους, ώστε εκεί μαζί με τους φίλους τους να χαρούν την προφανή αναξιότητά σου. Αυτά είναι καταπληκτικά πλάσματα, όπως οι μύγες: πρώτα πρέπει να μετατρέψουν το νόημα του κειμένου σε σκατά και μόνο μετά να απολαύσουν ευχάριστα το κείμενο, να κυλήσουν και να κυλήσουν μέσα του, να τρίψουν τα πόδια τους και να ξεσπάσουν σε χαρούμενο βουητό.

Θέλω να πω ότι για να διατηρηθεί η οικολογική ισορροπία, είναι απαραίτητο να διατηρήσετε μια ομοιόμορφη, ομοιόμορφη ύπαρξη όλων των κατονομαζόμενων κατηγοριών στο FB σας. Είναι ανυπόφορο να σε περιχύνουν με σιρόπι και να καλύπτονται με marshmallows και marshmallows. Πρέπει οπωσδήποτε να γαλουχήσετε (και να ταΐσετε) τον ανόητό σας, τον ζοφερό γκρινιάρη σας, κατά προτίμηση και τον αγενή που γίνεται ροζ από απλές ρωσικές λέξεις (αν και αυτό είναι πιο δύσκολο να το κρατήσετε). Υπάρχει ένα τόσο κομψό, φωτεινό φτερωτό λούκι που είναι κρίμα να φύγει από το οικόπεδό σας και να πάει σε άλλα βοσκοτόπια.

Η σωστή επιλογή είναι το κλειδί για έναν υγιή λογαριασμό.

Όταν μιλήσαμε μαζί σας το 2008, είπατε ότι το όνειρό σας ήταν να γίνετε Ρωσίδα κυρία στη χώρα σας. Σήμερα, όμως, βυθιζόμαστε όλο και πιο βαθιά στον εικονικό χώρο του Διαδικτύου, ξεφεύγοντας από την αγαπημένη μας γη. Με τι συνδέεται αυτό;

Στην καρδιά μου θα ήθελα να έχω ένα σπίτι θαμμένο σε πασχαλιές, κάπου σε μια γαλήνια κεντρική ρωσική ζώνη, με λαχανόκηπους, χωράφια και περιβόλια - μου αρέσει η γη και η αίσθηση της, αλλά... Πρώτον, αυτά είναι όνειρα για οι νέοι, όχι για εκείνους που έχουν πόνους στην πλάτη. Και δεύτερον, όλα αυτά είναι όμορφα μόνο στα όνειρά μου, τα οποία δεν έχω σκοπό να πραγματοποιήσω. Στη Ρωσία, η αγροτική ζωή είναι επικίνδυνη και δυσάρεστη, ειδικά στα προάστια - υπάρχουν πάντα κάποιου είδους επιθέσεις και άλλα άσχημα πράγματα. Είχαμε μια ντάκα - και πουλήθηκε γιατί κανείς δεν θέλει να εκτεθεί σε αυτήν. Εδώ πρέπει να ζεις υπό φρουρά και πίσω από συρματοπλέγματα, αλλά αυτό δεν είναι το ίδιο. Τι καλό έχει η εικονική πραγματικότητα; Μπορείτε να δημιουργήσετε οποιοδήποτε κτήμα εκεί...

Με ποια αρχή χτίζετε την εικονική σας πολιτική - κάνετε ενορίτες, κάνετε φίλους, απαγορεύστε τους, μπείτε, με συγχωρείτε, τσακώνεστε;

Οι «φίλοι» μου είναι ένας πολύ στενός κύκλος ανθρώπων που μου είναι οικείοι και ευχάριστοι. Ακολουθεί ένας κύκλος ανθρώπων που είτε ενδιαφέρονται να διαβάσουν είτε λαμβάνουν ενδιαφέροντες συνδέσμους στους οποίους εγώ ο ίδιος δεν επισκέπτομαι ποτέ. Είμαι επίσης φίλος με πολύ άσχημους ανθρώπους - πρέπει να γνωρίζετε τι συμβαίνει εκεί και σε τι εστιάζουν. Υπάρχουν απολύτως αηδιαστικά πλάσματα εκεί! Μόλις έστησα ένα πείραμα - φώναξα τα πιο αηδιαστικά, ήταν σχεδόν θηριοτροφείο. Έρχονταν πολύς κόσμος τρέχοντας: πάρε με, είμαι κι εγώ κάθαρμα... Δεν μου έφτανε αυτό. Χρειαζόμουν κάποιον που δεν θα ερχόταν και δεν θα ρωτούσε—καλά, μόνο ένα nit. Κατά καιρούς βρίσκω «υποσχόμενους» ανθρώπους και τους συμμετέχω, νομίζω ότι τους εκπλήσσει τρομερά αυτό.

- Είναι τρομακτικό να φανταστείς ποιον θα απαγορεύσεις τότε!

Άνθρωποι που βγαίνουν με απόλυτη αγένεια. Παρακολουθώ τα πάντα με την άκρη του ματιού μου και αυτοί οι τύποι είναι αμέσως προφανείς: έχουν γίνει αγενείς. Δεν είναι ότι εκφράστηκε αδέξια ή το διατύπωσε στραβά - όχι, σκέφτεται, θα δώσω κακό όνομα σε αυτόν τον Τολστόι! Μην είσαι αγενής, γιατί θα πετάξεις αμέσως. Λούζομαι και σβήνω τα βρωμερά σχόλια του. Δεν μου αρέσει όταν γυρνάς σπίτι και υπάρχει ένα σωρό σκατά στοιβαγμένο εκεί - δεν θα το αφήσω στο όνομα της δημοκρατίας. Είναι δίκαιο να μου έχουν αποκλειστεί και κάποιοι άνθρωποι τους οποίους εξοργίζω.

- Τους γνωρίζεις?

Ναί. Αλλά όλοι έχουν ακόμα δεύτερους λογαριασμούς μέσω των οποίων μπορείτε να σκαρφαλώσετε κρυφά και να δείτε τι κάνουν εκεί και πώς ζουν.<...>

- Όταν εσείς και η Avdotya Smirnova διεξάγατε το "Σχολείο του σκανδάλου", φαινόταν ότι ήσασταν ένα είδος διπλής ενότητας και αδιαχώριστου νερού...

Η τέχνη της σκηνοθεσίας!

- Διατηρείτε σχέσεις και να περιμένουμε κι άλλες κοινές εκδηλώσεις και έργα σας;

Τα κοινά έργα δεν είναι δυνατά. Οι καιροί έχουν αλλάξει και εκείνη κάνει εντελώς διαφορετικά πράγματα. Για μένα, ο κόσμος των πλούσιων πολιτικών - Θεός φυλάξοι, δεν μπορεί να γίνει χειρότερος, δεν τα χρειάζομαι όλα αυτά.

Όπως πολλοί διάσημοι Ρώσοι, η Avdotya Smirnova συμμετέχει ενεργά σε φιλανθρωπικό έργο σήμερα - σας ελκύει αυτό;

Μη με συγκρίνεις με την Ντούνια. Πρώτον, έχει εντελώς διαφορετικές οικονομικές ευκαιρίες (το 2012, η ​​Avdotya παντρεύτηκε τον Anatoly Chubais - περίπου..). Δεύτερον, όλη αυτή η ολιγαρχία ανέκαθεν ασχολούνταν παραδοσιακά με τη φιλανθρωπία και θα έπρεπε να το κάνει. Η φιλανθρωπία είναι για αυτούς σαν εξαναγκασμός: πρέπει να το κάνουν. Μοίρασαν μεταξύ τους: ποιος δίνει σε ξενώνες, ποιος σε άλλες ασθένειες και ποιος σε άλλα φιλανθρωπικά ιδρύματα διαφόρων δυνάμεων και κατευθύνσεων. Υπάρχουν υπέροχα και σχεδόν απελπιστικά έργα που σχετίζονται με την προσέγγιση αξιωματούχων και υπουργείων - ασκώντας πίεση σε αυτούς, προσπαθώντας να τους αναγκάσουν να επιστρέψουν χρήματα στους ανθρώπους που οι υπάλληλοι θέλουν να οικειοποιηθούν με κάποιο τρόπο. Για παράδειγμα, το πρόβλημα με τα φάρμακα, όταν οι τιμές για ορισμένα φάρμακα για καρκινοπαθείς αυξήθηκαν 10-20 φορές. Παρά το γεγονός ότι αρχικά οι τιμές για αυτά τα αμερικανικά και γερμανικά φάρμακα είναι ήδη δεκάδες φορές διογκωμένες.

Κάτι τρομερό συμβαίνει με αυτά τα φάρμακα. Διάβασα ένα άρθρο για το πώς ένας Αμερικανός αγόρασε τη μοναδική φαρμακευτική εταιρεία κάπου στη Λατινική Αμερική που παρήγαγε ένα σημαντικό φάρμακο για την τροπική ελονοσία και αύξησε την τιμή εκατοντάδες ή χίλιες φορές. Οι άνθρωποι πεθαίνουν, παρά το γεγονός ότι ένα μάθημα ιατρικής κοστίζει το πολύ εκατό δολάρια. Αλλά η τιμή καθορίστηκε έτσι ώστε κανείς εκτός από τους πλούσιους να μην μπορεί να το αντέξει οικονομικά.

- Και ποιος χρειάζεται ο πληθυσμός να γίνει ανίκανος;

Κανείς, απλά κανείς δεν νοιάζεται. Γιατί πουλάνε ναρκωτικά στους λαούς της Λατινικής Αμερικής; Γιατί ο ψυχοπαθής και ο κλέφτης θέλουν να ζήσουν τώρα, και οι υπόλοιποι - τουλάχιστον δεν ζουν. Όταν ρωτάτε για τη μείωση του πληθυσμού, φαντάζεστε τουλάχιστον κάποιου είδους μακροπρόθεσμη προοπτική, αλλά δεν το σκέφτονται καν τόσο μακριά - τώρα θέλουν να σπάσουν την τράπεζα. Και με αυτή τη στάση, οι άνθρωποι μπόρεσαν να ανέβουν στην κορυφή της εξουσίας. Το ίδιο συμβαίνει και με εμάς. Έτσι, αν επιστρέψουμε στο θέμα της φιλανθρωπίας, έχουμε υπέροχα έργα στα οποία οι άνθρωποι έχουν την ευκαιρία και τη δύναμη να αγωνιστούν ώστε οι υπάλληλοι να μην ξεφύγουν από την πραγματική ζωή. Πρόκειται για πολύ σημαντικά έργα που απαιτούν πολλή ψυχική και άλλη δύναμη. Όσοι δεν είναι έτοιμοι να βάλουν τη ζωή τους σε αυτό, όπως εγώ, απλώς στέλνουν χρήματα σε κάποιον μία φορά το μήνα. Υπάρχει ατελείωτος αριθμός κλήσεων για βοήθεια στο διαδίκτυο - εσείς επιλέγετε και μεταφέρετε χρήματα. Είναι ξεκάθαρο ότι δεν μπορείς να αδειάσεις τον ωκεανό με κόσκινο, αλλά αν νιώθεις κατάθλιψη που δεν έχεις βοηθήσει κανέναν αυτόν τον μήνα, βρες κάποιον και βοήθησε και η καρδιά σου θα ηρεμήσει για λίγο.

20 Ιουλίου 2017, 11:00 π.μ

Ευγενικός και Χοντρός

Η Tatyana Nikitishna, η ευτυχισμένη μητέρα του Tema, Tolstaya. Θέλω να πω, το επίθετό της είναι Tolstaya, και η υφή του ταιριάζει. Δες το και μονος σου:

Φωτογραφία: Reedus

Ναι, χοντρό. Όμως, όπως όλοι οι χοντροί, είναι πολύ ευγενική. Η Tatyana Nikitishna λατρεύει να βγάζει ήσυχα φωτογραφίες ανθρώπων, να δημοσιεύει την ασχήμια τους στα κοινωνικά δίκτυα, γελώντας με ένα σωρό θαυμαστές στη γροθιά της.

Λοιπόν, για παράδειγμα, ο ευγενικός και χοντρός Tanka πηγαίνει διακοπές από δίκαιες πράξεις. Θα μπει κρυφά στο αεροδρόμιο και θα κάνει κλικ στο κλείστρο της κάμερας!

Από την τελευταία - η Τατιάνα Νικίτισνα δημοσίευσε μια φωτογραφία μιας χοντρής μητέρας με έναν λεπτό γιο.

Ονόμασε τη νεκρή φύση κλασικά - όχι, όχι κέρατα και οπλές, αλλά χέρια και πόδια. Σύμφωνα με τον Tolstaya Tanya, τα μέλη στη φωτογραφία είναι ασυμβίβαστα, είναι τόσο γέλιο - απλά θα πνιγείτε και θα πνιγείτε από το σαρκαστικό φλέγμα!

Φωτογραφία: Κοινωνικά δίκτυα

Φυσικά, οι σχολιαστές της τόνισαν - Τάνια, καλά, είναι άσχημο και μερικές φορές συμπεριφέρεσαι αηδιαστικά! Γιατί να τραβήξετε ήσυχα φωτογραφίες την ατυχία κάποιου άλλου; Το να το δημοσιεύεις στα κοινωνικά δίκτυα και να γελάς πονηρά είναι αναξιοπρεπές, αηδιαστικό!

Οι Τολστόι πάντα προσβάλλονται από την αλήθεια. Προσέβαλε επίσης την Fat Tanya. Και όταν φταις εσύ, σε ποιον πρέπει να δείχνεις το δάχτυλο;

Έχετε ήδη μαντέψει ποιος φταίει; Οχι ακόμα? Διαβάστε μόνοι σας την ευθεία ομιλία:

Μόλις τώρα δημοσίευσα μια φωτογραφία μιας γυναίκας με ένα αγόρι. Η γυναίκα είχε πολύ γεμάτα χέρια, το αγόρι είχε πολύ αδύνατα πόδια. Αν τα κοιτούσες ξεχωριστά, χωριστά, δεν ήταν εντυπωσιακό, αλλά μαζί δημιούργησαν μια αστεία αντίθεση.

Δεν υπήρχε κείμενο στην ανάρτηση, με εξαίρεση μια φράση: «Χέρια και πόδια».

Ορδές υποκριτών και νευρωτικών ξεχύθηκαν αμέσως στα σχόλια. Το κύριο περιεχόμενο της κραυγής τους ήταν: πόσο ντροπιαστικό είναι να γελάς με έναν άνθρωπο, πρέπει να κοιτάξω τον εαυτό μου! στο δικαστήριο! στο δικαστήριο!

Με άλλα λόγια, γινόμαστε μάρτυρες ενός ιδιαίτερου είδους καθημερινού φασισμού - διώξεων ανθρώπων των οποίων το βάρος (και ο όγκος) ξεπερνά τα πρότυπα που καθιέρωσε το Party Genos Lena Miro.

Αυτό το κοινό είναι σίγουρο ότι το να είσαι χοντρός είναι κρίμα, ότι οι παχουλές φόρμες προκαλούν γέλιο, επιθυμία να δείχνεις με τα δάχτυλα και να γελάς, οπότε πρέπει να προσποιηθείς ότι δεν το προσέχεις, να στραφείς βιαστικά, να χαμηλώσεις τα μάτια σου ή, αντίθετα, να κυλήσεις τους μέχρι τον ουρανό και ευχαριστήστε τον Κύριο που πέρασε αυτό το ποτήρι, και επίσης ζητήστε να τους ελευθερώσει από τον Κακό, που γλιστράει είτε πίτα είτε κουλούρι.

Έτσι τους διδάσκει η Λένα Μίρο!

Κατά τη διάρκεια των σχολικών τους χρόνων, αυτοί οι άνθρωποι εκφοβίζουν τους παχυλούς συμμαθητές τους. Και επίσης, φυσικά, άνθρωποι με γυαλιά. Λοιπόν, ένα σωρό από αυτούς: κοντοί άνθρωποι, κουτσοί, τραυλοί και κοκκινομάλλες.

Είναι σίγουροι ότι όλα αυτά είναι αστεία. Γι' αυτό και η φωτογραφία αναρτάται για γέλια. Δεν υπάρχουν άλλες επιλογές.

Ο Ρούμπενς, ο Τιτσιάν, ο Κουστόντιεφ, ο Βλαντιμίρ Λεμπέντεφ ζωγράφισαν επίσης τους πίνακές τους για γέλια - οι σχολιαστές μου, αν τύχαινε να πάνε σε ένα μουσείο, ή ακόμα και απλώς να γκουγκλίσουν φωτογραφίες, πνίγονται από τα γέλια, λαχανιάζουν, σκουπίζουν τα δάκρυα, σκύβουν, - έχουν μια καλη ωρα .

Οι ίδιοι είναι λεπτές, αδύνατες, αδύνατες και μαυρισμένες.

Σημαίνει ότι δεν είμαι ούτε στον ύπνο ούτε στο πνεύμα, αλλά είμαι ένοχος. Φασίστας. Σκουπίδια.

Ο χοντρός πριονίζει τη φωτογραφία - φταίει η Λένα Μίρο. Οι φίλοι του Τολστόι γελούν με τους δύστυχους ανθρώπους - φταίει ο Μιρό. Έκαναν μεγάλη φασαρία στα γαμημένα facebook τους - ποιος φταίει; Και πάλι Λένα Μίρο. Partaigenosse, αρχηγός των fitness φασιστών.

Τάνια, τι ήθελα να πω; Είσαι χοντρός. Είναι απλά πολύ παχύ και παχύ.

- Πες μου, πώς νιώθεις για το γεγονός ότι «μπήκες στο σχολικό πρόγραμμα»;

Θα το πω αυτό. Έχω συνηθίσει να με σπουδάζουν εδώ κι εκεί. Στην αρχή ήταν φυσικά σοκαριστικό. Μετά το συνήθισα, άρχισαν να με σπουδάζουν στο εξωτερικό, συμπεριλαμβάνοντας με σε διάφορες συλλογές... Γενικά, στην αρχή φαίνεται αστείο, μετά εκνευρίζει και στο τέλος γίνεται «τίποτα». Και αυτό είναι ενοχλητικό γιατί ένας συγγραφέας, σε αντίθεση με άλλα δημιουργικά επαγγέλματα, μπορεί να ελέγξει αυτό που κάνει. Και όταν τα κείμενα αρχίζουν να μελετώνται, ο συγγραφέας συνειδητοποιεί ότι αρχίζει να χάνει αυτόν τον έλεγχο. Το πώς θα κατανοήσουν οι άνθρωποι τα κείμενα και πώς θα τα ερμηνεύσουν είναι άγνωστο. Κάποτε μου έδωσαν ένα φυλλάδιο από κάποιο συνέδριο όπου μελέτησαν διάφορα κείμενα υπό την καθοδήγηση ενός Ρώσου ερευνητή. Εκεί ανέλυσαν την ιστορία μου «Κάθισαν στη χρυσή βεράντα...», μια ιστορία για την παιδική ηλικία.

Τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν στη ντάκα, στον κήπο, φυσικά, η πρώτη φράση της ιστορίας μου ακούγεται κάπως έτσι: «Στην αρχή υπήρχε ένας κήπος. Η παιδική ηλικία ήταν κήπος». Θα φαινόταν ξεκάθαρο - όταν σας δίνουν "Στην αρχή υπήρχε ένας κήπος", τι έχουμε; Παράδεισος. Γιατί από εκεί ξεκίνησαν όλα. Αυτή είναι γενικά η πιο κοινή μεταφορά που μπορεί να βρεθεί στη λογοτεχνία. Τι είναι ασαφές εδώ; Αλλά ο ερευνητής πρέπει με κάποιο τρόπο να αναστρέψει τα πάντα με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Και γράφει: «Στην αρχή υπήρχε ένας κήπος. Αυτός είναι ο Μαρκήσιος Ντε Σαντ»... Κατάλαβες; Ακολουθεί εφιάλτης και σαδομαζοχισμός, αυτή, οπλισμένη με αυτό, προσπαθεί να βρει κάποιου είδους BDSM στο εντελώς αθώο κείμενό μου... Ένας Θεός ξέρει τι! Φυσικά, αρχίζεις να μισείς όλους τους ερευνητές... Άρα σε οποιαδήποτε τέτοια «μελέτη» υπάρχει τέτοιος κίνδυνος.

- Μιλήστε μας για το πρόγραμμα «School of Scandal», πώς εξελίχθηκε...

Λοιπόν, τι διαφορά έχει τώρα πώς αναπτύχθηκε; Πέθανε. Αναπτύχθηκε με τον ίδιο τρόπο που αναπτύχθηκε η χώρα μας, όπως αναπτύχθηκε η λογοκρισία. Όταν ξεκινήσαμε, πραγματικά δεν υπήρχε λογοκρισία, αλλά τώρα έχει αυξηθεί με τρομερή δύναμη. Δεν μπορείς να πεις κάτι τέτοιο πια, δεν υπάρχει ζωντανή μετάδοση και δεν θα υπάρχει... Προηγουμένως υπήρχε μεγαλύτερη ποικιλία στην επιλογή των προσκεκλημένων, αλλά μετά άρχισαν να το περιορίζουν. Δεν έχει νόημα πια να προσκαλούμε πολιτικούς, η πολιτική έχει πεθάνει. Παλαιότερα υπήρχαν κάποια κόμματα και εκλογές. Αλλά τώρα δεν είναι - και τι είναι ενδιαφέρον για μια τέτοια πολιτική τώρα; Μας έκαναν ερωτήσεις: "Γιατί δεν προσκαλείτε ανθρώπους των μέσων ενημέρωσης;" Και το πρόσωπο των μέσων ενημέρωσης τους είναι ο Maxim Galkin... Ή αν κατέβει, τότε η ίδια η Alla Borisovna. Αλλά τι ενδιαφέροντα πράγματα μπορεί να πει τώρα; Τότε άρχισαν να απαγορεύουν να αποκαλούν ανθρωπιστές, η πρόθεση ήταν να καλέσουν ανθρώπους της επιστήμης για να δείξουν ότι έχουμε μια επιστημονική ζωή, οι άνθρωποι ασχολούνται με ενδιαφέροντα έργα και όχι απλώς να μαγειρεύουν κάποιο είδος ατελείωτου φαγητού στην τηλεόραση... Αυτό υπάρχει κάτι άλλο. Και μετά, προς το τέλος, όταν τα πράγματα έγιναν πολύ άσχημα, προφανώς με λογοκρισία, μας λένε: «Καλέστε τους ποιητές». Συνειδητοποίησαν ότι με τους ποιητές όλα θα ήταν εύκολα, θα έκαναν tweet για τα δικά τους πράγματα, θα διάβαζαν ένα ακατανόητο ποίημα και αυτό είναι όλο. Κανείς δεν θα βρει λάθος. Και μετά το τέλος.

- Πού επισκέπτεστε πιο συχνά τώρα, τη Μόσχα ή τις Ηνωμένες Πολιτείες;

Μένω στη Μόσχα. Μερικές φορές ζω στην Αγία Πετρούπολη. Αγαπώ πολύ την Αγία Πετρούπολη, αλλά δεν έχει νόημα να μένω μόνιμα εδώ, αφού και η δουλειά και η οικογένεια είναι στη Μόσχα... Επομένως, μου αρέσει να έρχομαι εδώ, για μένα είναι σαν δώρο. Δεν μπορείς να ζεις συνεχώς σε ένα δώρο.<…>Αλλά δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα όμορφο στη Μόσχα. Η Μόσχα ήταν κάποτε όμορφη με τα σπιτάκια της, μερικά σοκάκια, την καμπυλότητά της, ήταν σαν ένας τόσο ολοκληρωμένος οικισμός, και όχι το κέντρο της πόλης. Το χωριό ήταν ένα τόσο μεγάλο χωριό, διάσπαρτο από παλάτια - ήταν υπέροχο. Και τότε όλα κατέρρευσαν κατά τη σοβιετική εποχή, σχεδόν μετατράπηκαν σε ερείπια. Τότε ήρθε ο Λουζκόφ και καθάρισε τα ερείπια, αλλά έκοψε ό,τι μπορούσε, γιατί αυτός και οι άνθρωποι-αρχιτέκτονές του είχαν την εξής ιδέα: να έχουν ένα αστραφτερό, γυαλιστερό σπίτι, με έναν πυργίσκο από πάνω. Για παράδειγμα, όχι μακριά από το σπίτι μου υπάρχει ένα κτίριο, είτε ένα ξενοδοχείο, είτε μια τράπεζα, και πάνω του, στην κορυφή, υπάρχουν γιγαντιαία κομμάτια από πριονισμένες άρπες, πίπες και κάποιο είδος πιάνου. Λοιπόν, αυτό μου θυμίζει περισσότερο το Λας Βέγκας αυτή τη στιγμή. Μόνο στο Λας Βέγκας τα πάντα αστράφτουν ακόμα με φώτα, αλλά εδώ τίποτα δεν αστράφτει. Απλώς υπάρχουν όλα αυτά τα χάλια στο κτίριο. Αλλά αρέσει στον κόσμο. Ήρθε αυτή η γενιά (δεν ξέρω από πού ήρθε, ίσως πάντα κρυβόταν σε κατοικημένες περιοχές) που λατρεύει τέτοια ομορφιά. Αυτό έδειξε τα αρχιτεκτονικά γούστα των νεόπλουτων μας. Να έχεις πολλά. Ταυτόχρονα όμως λυπάμαι για τα λεφτά. Θα έχτιζαν λοιπόν απίστευτα χρυσά παλάτια για τον εαυτό τους, αλλά ο φρύνος στραγγαλίζει... Επομένως, έκαναν άσχημα πράγματα, αλλά όχι τόσο τεράστια. Δεν υπάρχει έργο, ούτε μία εικόνα. Στην Αγία Πετρούπολη δεν έφτασαν σε αυτό το σημείο. Φυσικά, ξέρω ότι παραπονιούνται επίσης πολύ, αλλά δεν είναι όπως στη Μόσχα.

Ζούμε σε μια ατμόσφαιρα αναγέννησης κάθε τι σοβιετικού, αυτό φαίνεται στο κοινωνικό και λογοτεχνικό πλαίσιο. Τι αποδίδει, κατά τη γνώμη σας, την ουσία του Σοβιέτ;

Αυτή είναι μια πολύ μεγάλη και πολύπλοκη ερώτηση. Πράγματι, τον τελευταίο καιρό είχαμε μια αισθητική που εκλαμβάνεται ως σοβιετική. Αυτό είναι αλήθεια.<…>Ωστόσο, μετά την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης, οι άνθρωποι που μεγάλωσαν σε αυτήν άρχισαν να παρατηρούν ότι πολλά ήταν «σοβιετικά» και καθόλου «σοβιετικά». Ναι, είναι μέρος αυτού του πολιτισμού, αλλά και μέρος του πολιτισμού με μια ευρύτερη έννοια. Υπήρχε πριν από την επανάσταση.<…>Με την πάροδο του χρόνου, έγινε σαφές ότι ό,τι δυσάρεστο αποδώσαμε αποκλειστικά στη «σέσουλα» ήταν, στην πραγματικότητα, ο εαυτός μας. Ο παραλογισμός της γραφειοκρατίας, ο τρόμος - όλα αυτά υπήρχαν τον 19ο αιώνα, και τον 20ο, και συνεχίζουν να υπάρχουν τώρα, στον 21ο. Ζούμε με τον ίδιο τρόπο. Μπορούμε να κάνουμε κάτι για τις εκλογές; Οχι. Μπορούμε να κάνουμε κάτι για την αστυνομική βία; Πιθανώς όχι. Μπορούμε να πολεμήσουμε το γραφειοκρατικό σύστημα με παγκόσμια έννοια; Πως? Είναι ανείπωτη όλη αυτή η φρίκη; Οχι. Αυτή η φρίκη δεν είναι ανείπωτη. Οι άνθρωποι που λένε τώρα: «Ζούμε όπως το 1937» κάνουν λάθος. Δεν υπάρχει τέτοιος εφιάλτης αυτή τη στιγμή. Σε κάθε περίπτωση, αν δεν σας αρέσει, πηγαίνετε στη Φινλανδία. Πάρτε ένα μίνι λεωφορείο, και αυτό είναι όλο, δεν είναι καν φθηνό. Τι να τα κάνεις όλα αυτά; Δεν ξέρω. Έγραψα το "Kys" για αυτό. Κάποιος άλλος μπορεί να αποφασίσει αυτό το θέμα διαφορετικά για τον εαυτό του.

Έλενα ΤΣΕΡΝΙΑΕΒΑ

(Κεφάλαιο από ένα βιβλίο που ετοιμάζω για δημοσίευση"Η ιστορία των ρωσικών Αμαζόνων - σε πρόσωπα και τραγωδίες.")

PUPUNCHIKI ΚΑΙ MUNCHIKI TATYANA TOLSTOY,

ΛΙΓΑ ΧΑΡΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΠΟΡΤΡΕΤΟ

Επίγραμμα Νο. 1: « Οι Αμερικανοί δεν θέλουν να είναι δολοφόνοι, θέλουν να κάνουν χειρουργικές επεμβάσεις στην ανθρωπότητα, στην καλύτερη περίπτωση στοχευμένους βομβαρδισμούς». Τατιάνα Τολστάγια.

Επιγραφ №2 : «Εδώ, άσε τον να γαμιέται... να σπρώχνει κουρέλια στο λαιμό του σε όλο το βάθος του λάρυγγα του...», «Φίλε, έχεις ακούσει τη λέξη «πουλί»; Πήγαινε εκεί, σε περιμένουν ήδη εκεί».Τατιάνα Τολστάγια (LJ)

Αυτό το άρθρο μου δημοσιεύτηκε στο Literary Russia - http://www.litrossia.ru/2009/20/04115.ht ml

Η καριέρα της συγγραφέα Τατιάνα Τολστόι, ως αρχάριος συγγραφέας δώδεκα πολύ βατών μπαρόκ ιστοριών, αξίζει μελέτη, γιατί είναι γεμάτη με κάποιες στιγμές που αποκαλύπτουν ανοιχτά μυστικά για τους περίεργους, που αναζητούν την αλήθεια, που δεν έχουν χάσει την αίσθηση της δικαιοσύνης , καλοσύνη και ομορφιά.

Και δεν ανήκε στην πένα του Τολστόι, αλλά μιας άλλης συγγραφέα - της Irina POLYANSKAYA.

Ακολουθούν αποσπάσματα από αυτή την υπέροχη ιστορία για την πρώτη αγάπη, που εξηγεί από πού προήλθαν τα πάντα - αυτή η βιασύνη της βιρτουόζικης στιλιστικής, της στιχουργικής πίεσης, της πλαστικότητας, της πολυφωνίας, της μουσικότητας...

«...Γεια σου, χαριτωμένο ποτιστήρι με βαθουλωμένη πλευρά, χειροκίνητη βροχή! Γεια σου, κι εσύ, τα κρεβάτια που άνθισαν, μεγάλωσαν, ωρίμασαν... Κι εσύ, μάνικα, μεγάλη, ένα σαλιγκάρι με βαρύ εσωτερικό νερό, ένα παγώνι φτέρωμα υγρασίας πάνω από τα φραγκοστάφυλα, ένας κήπος γεμάτος πεταλούδες, σαν κρεατοελιές - γεια!

Πώς ζεις, μια δαμασκηνιά που δεν φυτρώνει τίποτα, που ζει μόνη της με ένα γόνο παπάκια στην αρχοντική της σκιά, πώς ζεις, μια κερασιά με μια σκάλα ακουμπισμένη στην κολλώδη σκοτεινή πλευρά της; Το βάθος του πηγαδιού των κονσερβών είναι πολύ, μαζεύω κεράσια, και άσε τα φραγκοστάφυλα Seryozhka, όχι, ήμουν ο πρώτος που είπα, δεν θα καθίσουμε με τη Λένκα, πάμε πάνω από τον φράχτη και στο ποτάμι, κοίτα τι καταλήξαμε σε? το αρειανό κελάηδισμα των ακρίδων τη νύχτα, και η βεράντα στα σχοινιά των άγριων σταφυλιών εξακολουθούσε να υψώνεται στον ουρανό σαν κούνια...

... Κανείς δεν θα απαντήσει, κανείς.

Αλλά ακόμα η ζούγκλα ξετυλίγεται, στροβιλίζεται, ομίχλες διαλύονται, κλαδιά χωρίζονται, αποκαλύπτοντας μονοπάτια σε βατόμουρα, τσουκνίδες, άρκευθους, ενώ γράφω για την εγκαταλειμμένη πατρίδα που θυμάμαι με κλειστά μάτια. Κάποια μέρα, με την ανάμνηση ολόκληρης της ζωής μου να λήγει, θα επιστρέψω εδώ, θα βάλω το κεφάλι μου στις ρίζες της φουντουκιάς και θα πεθάνω στον ήχο των φύλλων αρκεύθου.

Και τι κι αν εκεί, στην καλοκαιρινή πόλη, το όνομα της οποίας τραγουδά το πουλί με όλη του τη βελούδινη ύπαρξη, η γιαγιά περπατά ακόμα με γαλότσες, ποτίζοντας τα κρεβάτια των αγγουριών και των σκόρων από πάνω τους, περπατά και προσαρμόζει το καπέλο από τσόχα του παππού, το οποίο κατάφερε για να δοκιμάσει το λούτρινο ζώο, αλλά δεν πρόλαβε να κακολογήσει, υπάρχει ένα σκιάχτρο που περπατά στους φράχτες πάνω από το καλαμπόκι και κουνάει το μανίκι του στα γουίντ, υπάρχουν σβούρες που αιωρούνται πάνω από έναν μαθητή με ένα βιολί στο χέρια, τώρα θα τελειώσει το κολοφώνιο των χορδών και θα παίξει ζυγαριά στη βεράντα, οι αναγκαστικοί ήχοι της μαθητικής μουσικής θα κυλούν τα σκαλιά ο ένας μετά τον άλλο στον κήπο, όπου η Σάσα εξακολουθεί να κάθεται ανάμεσα στα ηλιοτρόπια στον ήλιο και λιβελλούλες πετούν από πάνω Το κεφάλι του, το τέρας χωρίς ουρά ο Τζέρι πέφτει από πάνω του και πίσω από την πύλη, όπως πάντα, τα παιδιά αγωνίζονται με ποδήλατα. όχι πιο κάτω από το σκοινί για τα άπλωμα στο οποίο στεγνώνει το ελαφρύ καλοκαιρινό φόρεμα της θείας Λιούμπα, αλλά όχι πιο ψηλά από τις σβούρες - μια εισροή από σύννεφα, σύννεφα, σύννεφα... Κι αν μου συμβεί κάτι - είτε εξαφανιστώ, πού θα πάω - Ψάξε με στα κρεβάτια του κήπου της θείας μου. εκεί, σαν ένα μαγικό φανάρι, ένας τροχός ποδηλάτου κυλά ακίνητος, εκεί είμαστε όλοι ακόμα ζωντανοί, είμαστε όλοι μαζί και, Θεέ μου, πόσο καλό είναι για εμάς - ένα παρελθόν τόσο όμορφο όσο ο βυθός της θάλασσας...»

Η ιστορία της Irina POLYANSKAYA «How the Steamships Are Seing Off» (τόσο προκλητικά λαμπερή! ταλαντούχα! καινοτόμο σε στυλ στο γκρίζο φόντο της τότε σοβιετικής λογοτεχνίας!..) δημοσιεύτηκε στο τεύχος Μαρτίου του περιοδικού Aurora για το 1982 και, φυσικά ,δεν μπορούσε να αγνοήσει την προσοχή της γυναίκας του Λένινγκραντ Τολστόι. Λίγους μήνες αργότερα, η πρώτη ιστορία της POLYANSKAYA, «Προτεινόμενες Περιστάσεις», δημοσιεύτηκε στο Litucheb, η οποία ενθουσίασε πολλούς κριτικούς και ιδιαίτερα την Alla Latynina, η οποία αφιέρωσε μια ολόκληρη σελίδα στην ανάλυσή της στο άρθρο της ετήσιας κριτικής. Μέχρι τότε (στα τέλη του 1983), η Irina Polyanskaya είχε ήδη ετοιμάσει ένα βιβλίο με ιστορίες και ιστορίες, το οποίο υπέβαλε στο εκδοτικό γραφείο "Young Guard" για εργασία με τη νεολαία (βλάβη - S. Rybas), όπου περιέβαλλε από ενθουσιώδεις κριτικές, άρχισε να εξαπλώνει αργά, επίμονα και συνήθως τη σήψη, πραγματοποιώντας την από χρόνο σε χρόνο, και ως απάντηση στα παράπονα του συγγραφέα, προσφέροντάς του ένα «εισιτήριο για ένα εργοτάξιο Komsomol» (!)

Δεν αστειεύομαι! Αυτό ήταν όλο. Η Ιρίνα μου έδειξε όλα αυτά τα γράμματα από τον γνωστό Svyatoslav Rybas, ο οποίος, διασκεδάζοντας ανοιχτά, μαρινάρει το τελειωμένο βιβλίο της Irina για 6 (έξι) χρόνια. Τα περιοδικά διέλυσαν όλες τις νέες προσπάθειες της Polyanskaya να δημοσιευτεί στην αρχή - δεν ήταν τότε και η πρόζα ΔΕΝ ήταν η ίδια.

Η Τατιάνα Τολστάγια παραδέχτηκε ότι έγραψε την πρώτη της ιστορία το 1983 και τη δημοσίευσε στο ίδιο "Aurora", ονομαζόταν "Κάθισαν στη χρυσή βεράντα". Ήταν, φυσικά, αφιερωμένο στην παιδική ηλικία, στις εντυπώσεις των παιδικών διακοπών, όπως ακριβώς και το «How the Steamships Are Seing Off» της Polyanskaya.

Ορίστε. Όλα ενώνονται στον χρόνο.

Μόνο τα έργα του Τολστόι, σύντομα το ένα μετά το άλλο, χωρίς την παραμικρή παύση να ξεπηδά από το μελανοδοχείο στη σελίδα του περιοδικού, δεν δημοσιεύονταν πλέον στο «παιδικό» Aurora και Lituchebe, αλλά στο καλύτερο περιοδικό της χώρας - το Novy Mir. Η Polyanskaya δεν τόλμησε καν να πατήσει στο κατώφλι.

Ο Τολστόι δεν σκόπευε να καλύψει η ίδια τα κατώφλια των περιοδικών· άλλοι το έκαναν για εκείνη.

Έγινε έτσι...

Συμμετείχαν σοβαρές δυνάμεις - πρώτον, η Natalya Ilyina (η οποία είναι κάποια θεία του Τολστόι - δηλαδή συγγενής) και δεύτερον, ο Veniamin Kaverin, ο ιερός βουβάλι της διανόησης της Αγίας Πετρούπολης-Μόσχας, (κάπου στο LiveJournal του Georgy Elin blog Συνάντησα μια περιγραφή της επίσκεψης της Έλιν στον Κάβεριν, ο οποίος έσπρωξε τον Γκεόργκι πάνω από το κατώφλι επειδή περίμενε την άφιξη της «εγγονής του Τολστόι με λαμπρές ιστορίες»). Το τμήμα πεζογραφίας του Νέου Κόσμου διηύθυνε τότε μια κάποια Μαργαρίτα Τιμοφέεβα - μια άτονη κυρία με ίχνη πνευματικής ομορφιάς και μεγάλη προσποίηση ελιτισμού, πρέπει να πω, μια κυρία με καλό γούστο, αλλά εξαιρετικά, φανταστικά ανατριχιαστική, λιγότερο από όλα ασχολείται με την εκπλήρωση των άμεσων καθηκόντων του συντάκτη και του διευθυντή. Της πήγαινα πολλές φορές τις παραγγελίες μου και κάθε φορά τις λάμβανα πίσω «ανοίγματα». Οι συγγραφείς της παλιάς σχολής θυμούνται αυτήν την τεχνική - για να ελέγξετε αν το χειρόγραφό σας άνοιξε ο εκδότης ή όχι, οι σελίδες του είναι ελαφρώς κολλημένες μεταξύ τους. Η Timofeeva μια ωραία μέρα είδε τη Natalya Ilyina, τη φίλη της στο στήθος, στο κατώφλι, και άκουσε τη φωνή του Kaverin στο τηλέφωνο - και το θέμα άρχισε να αλλάζει, η καριέρα του Τολστόι προχωρούσε και μπροστά - δημοσιεύσεις στον Νέο Κόσμο η μία μετά την άλλη, συμμετοχή στο Συνάντηση Νέων, δίνοντας το πράσινο φως για ένα βιβλίο στη «Young Guard», όλα στο ίδιο νεανικό εκδοτικό γραφείο, και σύντομα το ίδιο το βιβλίο το 1987, ξεπήδησε από ένα κανόνι, ενώ το βιβλίο της Polyanskaya βρισκόταν εκεί «στο σκοτεινό» μέχρι τις αρχές του 1989. Τίποτα περισσότερο από αυτό δεν δημοσιεύτηκε σε ημερολόγια απέτυχε. Οι ιστορίες επέστρεφαν πάντα με μια προσβλητική και απαραίτητη επιθυμία «να σταματήσουμε να μιμούνται τον Τ. Τολστόι».

Είναι αστείο, αλλά αρκετές από τις καλύτερες ιστορίες αυτού του βιβλίου κατέληξαν στον «Νέο Κόσμο» της Τιμοφέεβα, ξάπλωσαν στο τραπέζι της και... πέθανε. Για επτά ολόκληρα χρόνια.

Επτά χρόνια αργότερα, ένα κουδούνι χτύπησε στο διαμέρισμα της Polyanskaya - ένας άνδρας βαρύτονος, ανήσυχος, ζήτησε την Irina Nikolaevna και στη συνέχεια εξήγησε ότι είχε βρει αρκετές από τις ιστορίες της στο ντουλάπι του τμήματος πεζογραφίας και ήθελε πραγματικά να τις δημοσιεύσει. Αυτός ήταν ο Mikhail BUTOV, ένας υπέροχος πεζογράφος και συντάκτης που είχε φτάσει πρόσφατα στο πεζογραφικό γραφείο του Novy Mir, και ο οποίος συνειδητά άρχισε να ξεκαθαρίζει την κληρονομιά που είχε κληρονομήσει από την Timofeeva. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το βιβλίο είχε εκδοθεί και ορισμένες εκδόσεις είχαν ήδη ξεκινήσει και ο συγγραφέας δεν στερήθηκε την προσοχή των αναγνωστών και των κριτικών, αλλά η στιγμή για μια φωτεινή απογείωση είχε χαθεί - ο χρόνος είχε αλλάξει και το κλεμμένο στυλ είχε ήδη αντιγραφεί ευρέως από τη ζηλωτή εγγονή του συγγραφέα του «Buratina» .

Ο χρόνος έχει αλλάξει πραγματικά - μια ολόκληρη ομάδα γυναικών συγγραφέων εμφανίστηκε στη σκηνή, που αποφάσισε να δημοσιεύσει συλλογές γυναικείας πεζογραφίας και ανακοίνωσε τη δημιουργία της δημιουργικής ένωσης "New Amazons" - Svetlana Vasilenko, Larisa Vaneeva, Valeria Narbikova, Nina Gorlanova και οι υπολοιποι.

Αλλά ο Τολστάγια ήταν ήδη απρόσιτος...

Τέτοιοι πολιτικοεθνικοί μηχανισμοί και ανελκυστήρες έχουν ήδη ενεργοποιηθεί, έχουν ενσωματωθεί στην εικόνα του μεσοχρόνου και σήκωσαν τον συγγραφέα σαν πύραυλο σε τέτοιον Όλυμπο της φήμης που «η χλωμή μου πένα», σύμφωνα με τα λόγια του Γκεόργκι Σβιρίντοφ, ο οποίος αφιέρωσε μισό σελίδα σε ένα πορτρέτο κινουμένων σχεδίων του Τ. Τολστόι στα Ημερολόγιά του, εδώ τίποτα να κάνουμε…

Σήμερα το απόγευμα άκουσα ραδιόφωνο<ературную>μετάδοση από το Λονδίνο (όχι από την αρχή), συνομιλία στα αγγλικά<ийского>ανταποκριτής (φυσικά<...>μετανάστης) με κάποια γυναίκα από τη Σοβ<етского>Ενωση. Αυτή η κυρία μίλησε πολύ ενθουσιασμένη, πολύ κατηγορηματικά (επιθετικά), ο τόνος ήταν ένα είδος χυδαιότητας της διανόησης, κάτι παρόμοιο, αφενός, με τη Μόσχα<овскую>αναμμένο<ера-турную>μια κυρία, και από την άλλη, ένας έμπορος από το Kyiv Podol (όπως η Tatyana Ryabova, αλλά όχι καλλιεργημένη). Αλλά ο τόνος... αλαζονεία... ξέρετε όλα... δεν περιγράφεται με το χλωμό στυλό μου...»

Στην ξένη δημοτικότητα του Τ. Τολστόι, ο πρωταγωνιστικός ρόλος έπαιξε, φυσικά, το επώνυμο του συγγραφέα - όλοι είχαν ακούσει για τον Ρώσο συγγραφέα Λέων Τολστόι, έτσι η εγγονή του Τολστόι έγινε δεκτή με ένα ξέσπασμα και λίγοι Δυτικοί αναφέρθηκαν λεπτομερώς. γεγονός ότι υπήρχαν τουλάχιστον τρεις Τολστόι. Στον απόηχο της έκρηξης του Γκορμπατσόφ, ο Τολστάγια συνέχισε με την «περεστρόικα», την «επιτάχυνση» και τη «γκλάσνοστ». Ακόμα και η Petrushevskaya έσβησε στο βάθος και την τρίτη θέση - πολύ σοβαρή, πολύ βαρετή δίπλα σε αυτό το ξέσπασμα της σαμπάνιας στυλ και γεύσης, δαντελωτού μανιερισμού, έμφυτης γυναικείας χάρης...

«Είμαι μια παγκοσμίως διάσημη συγγραφέας!...» - έτσι παρουσιάστηκε από το βήμα urbi et orbi ανιψιά του Μπουρατίνα (σε τηλεοπτικό ντιμπέιτ με τον Ποντμπερέζκιν).

Ας φανταστούμε για μια στιγμή ότι μια τέτοια δήλωση γίνεται από την εξέδρα μπροστά σε ένα μεγάλο πλήθος κόσμου... Λοιπόν, ας πούμε, ο Pasternak, ο Nabokov, ο Platonov, ο Sholokhov, ο Shukshin, ο Bitov, ο Iskander, ο Petrushevskaya... Αστείο, σωστά? Θα γελάσεις. Ντοστογιέφσκι; Τσέχοφ; Ακόμα πιο αστείο. Ο Τσέχωφ, όταν ρωτήθηκε για τα βροντερά μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι, εκφράστηκε κάποτε ως εξής: «Κάπως άσεμνα...».

Σήμερα ξεφυλλίζω αυτό που μου έδωσε το 1987 η Galya Roy, η εκδότρια του πρώτου βιβλίου του T. Tolstoy «They Sat on the Golden Porch» (υπήρχε επίσης ένα θαύμα απίστευτης χυδαιότητας, καριερισμού και βλακείας - ήταν η εκδότρια του πολύπαθου βιβλίου της Ιρίνα, «Προτεινόμενες Περιστάσεις» της Ιρίνα, που έβαλε το χέρι της μέχρι τον αγκώνα μέσα στο πεζό ύφασμά της με τα λεπτά όργανα, μαγικά αστραφτερά, σαν στα βάθη ενός όργανο ή συμφωνία, και μέτρια, ξέσπασε ανόητα μια νότα, μετά μια άλλη - αυτή, φυσικά, δεν το έκανε με το επιτρεπόμενο του Τολστόι) ένα λεπτό βιβλίο με χάρτινο εξώφυλλο και δεν μπορώ να καταλάβω γιατί άναψε όλη η φασαρία ?...

Εξαιτίας αυτών των ιστοριών κυριών, που είναι σεμνές στη σύγχρονη εποχή; Αυτό το σπιτικό, ούτε καν κομμωτήριο, χειροτεχνία; Εξαιτίας αυτής της 16ης λωρίδας του “LG” με χορό και στρίψιμο των γονάτων προς διαφορετικές κατευθύνσεις; Δαντελωτές ανατροπές ψυχρού, εγωκεντρικού, αυτομεθυσμένου τόνου; Αυτές οι αυτάρκεις μεταφορές, σχεδιασμένες για ένα άμεσο ξέσπασμα γέλιου, ένα συγκαταβατικό καψούλι («κοτόπουλο νιότης» (κοτόπουλο), «λύκος με μάλλινο παλτό», «σύζυγος από τσιμέντο στη μαρκίζα»);

Θυμάμαι πώς η Tatyana Nikitichna δήλωσε κάποτε στην τηλεόραση με μια απροκάλυπτη απειλή στη φωνή της: "Είμαι πολύ καλή αναγνώστρια!"

Ναι φυσικά. Στα κεφάλια μας.

Η συνταγή είναι απλή: διαβάστε προσεκτικά και ξαναδιαβάστε, και στη συνέχεια ξαναγράψτε με τα δικά σας λόγια. Η παρωδία της Petrushevskaya, η παρωδία της Polyanskaya, η τυφλή αντιγραφή της Victoria Tokareva - θέματα, πλοκές, επιτονισμός - η επιλογή εκείνη την εποχή ήταν μικρή. Και όλα αυτά μεταφράζονται σε μια εμπορική εκδοχή του lacquer box, του κόμικ, της αισθητικής των litcomics, που ανέπτυξαν καλύτερα οι συγγραφείς της 16ης σελίδας της Litgazeta στα χρόνια της ακμής της.

Λοιπόν, ορίστε, αυθόρμητα:

Lyudmila Petrushevskaya:

Πατέρας και μητέρα

* * *

Πού μένεις, χαρούμενη, ανάλαφρη Τάνια, που δεν γνωρίζει αμφιβολίες και δισταγμούς, που δεν ξέρεις τι είναι οι νυχτερινοί φόβοι και η φρίκη για το τι μπορεί να συμβεί; Πού είσαι τώρα, σε ποιο διαμέρισμα με ελαφριές κουρτίνες έχεις φτιάξει τη φωλιά σου, για να σε περιτριγυρίζουν παιδιά και εσύ, γρήγορος και ανάλαφρος, να καταφέρεις να κάνεις τα πάντα και ακόμα περισσότερα;

Το πιο σημαντικό είναι σε ποια μαύρη απόγνωση αυτή η λάμψη του πρωινού ήρθε στο φως, μεγάλωσε και μεγάλωσε, αυτό το κορίτσι, δραστήριο, όπως οι μεγαλύτερες κόρες μιας μεγάλης οικογένειας μπορούν να είναι ενεργές, και ήταν σε μια τέτοια οικογένεια που Η εν λόγω Τάνια ήταν η μεγαλύτερη.

Τατιάνα Τολστάγια:

Φωτιά και σκόνη

Αναρωτιέμαι πού είναι τώρα η τρελή Σβετλάνα, με το παρατσούκλι Πίπκα, εκείνη για την οποία κάποιοι με την ανεμελιά της νιότης έλεγαν: «Είναι πραγματικά άνθρωπος η Πίπκα;» και άλλοι αγανακτούσαν: «Γιατί την αφήνεις να μπει; Τα βιβλία πρέπει να σωθούν! Θα τα πάρει όλα!» Όχι, έκαναν λάθος: το μόνο που έχει στη συνείδηση ​​της Pipka είναι ένα γαλάζιο Simenon και μια λευκή μάλλινη μπλούζα με πλεκτά κουμπιά, και ακόμη κι αυτός ο αγκώνας ήταν ήδη καταραμένος.

Νιώσατε τη διαφορά;

Από τη μια πλευρά -«...αυτό το κορίτσι είναι δραστήριο, όπως και οι μεγαλύτερες κόρες μιας μεγάλης οικογένειας μπορούν να είναι δραστήριες» (Ω, τι καλά!)

Από την άλλη πλευρά - «με το παρατσούκλι Pipka...», «Είναι πραγματικά άτομο η Pipka;», «Έπρεπε να είχες φροντίσει τα βιβλία...», «μπλούζα... και ακόμη και ο αγκώνας του ήταν ήδη καταραμένος. ”

Όλα με κάποιο τρόπο πάνε προς τα κάτω - μικρό, επίπεδο, παιδικό.

Και εδώ είναι ένα άλλο παράδειγμα:

Irina Polyanskaya:

Προτεινόμενες συνθήκες

Σκέψου αυτά εύθραυστοκλόουν με κινέζικα μάτια, ζωγραφισμένα με χημικό μολύβι, εξακολουθούν να φυλάσσονται ανάμεσα στα στολίδια του χριστουγεννιάτικου δέντρου μας και για πολύ καιρό ο Άλμπερτ δεν είναι πια μαζί μας, ούτε πατέρας, ούτε γιαγιά στον κόσμο, χαμένες δυνάμεις, χρόνια ζωής, ούτε ογκώδη έπιπλα , μεταξωτές αμπαζούρ - μόνο ένα σπιτικό παιχνίδι με τσόφλι αυγών επέζησε από ναυάγιο, αυτή η περίσταση με κάνει να σκέφτομαι ότι για να επιβιώσεις δεν χρειάζεται να είσαι μεγάλος, όπως ΝΤΟΥΛΑΠΑ ΡΟΥΧΩΝ, γερό σαν σκαμνί, σκληρό σαν καμήλα, ναι, εδώ είναι, ένα απίστευτο κοχύλι εύθραυστοκαι δύναμη, δεν συνθλίβονται κάτω η πίεση του χρόνουκαι τα γεγονότα, το κοιτάμε, και οι ηλιακές κηλίδες της μνήμης συνεχίζουν να κινούνται από αντικείμενο σε αντικείμενο...

Τατιάνα Τολστάγια:

Το πιο αγαπημένο

Ωστόσο, η κρεατομηχανή του χρόνου συνθλίβει εύκολα μεγάλα, ογκώδη, πυκνά αντικείμενα - ντουλάπια, πιάνα, άνθρωποι - και όλα εύθραυστοένα μικρό πράγμα που εμφανίστηκε ακόμη και στο φως της ημέρας συνοδευόμενο από χλεύη και βλέμματα, όλα αυτά τα πορσελάνινα σκυλιά, κύπελλα, βάζα, δαχτυλίδια, σχέδια, φωτογραφίες, κουτιά, σημειώσεις, μπιχλιμπίδια, κούκλες και μούμιες - περνούν από μέσα του ανέγγιχτα.. .

Όπως βλέπουμε, το PRESS OF TIME από την ιστορία Polyanskaya του Τολστόι με μια επιδέξια κίνηση του χεριού μετατράπηκε σε ΚΡΕΤΟΜΙΛΟΣ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ, το ΝΤΟΥΛΑΠΙ παρέμεινε ΝΤΟΥΛΑΡΙ, το ΠΙΑΝΟ διατηρήθηκε επίσης - γιατί ολόκληρο αυτό το κεφάλαιο από τη μαγική ιστορία «Προτεινόμενες Περιστάσεις ” είναι αφιερωμένο στην αγορά... ΠΙΑΝΟ.

Αλλά είναι ξεκάθαρο ότι το κεφάλι του θαυμαζόμενου αναγνώστη βούιζε τόσο πολύ και το χέρι του θαυμαζόμενου αναγνώστη ήταν τόσο φαγούρα που η ίδια η πένα, ανίκανη να αντισταθεί, μετέφερε αυτό, εκείνο και το τρίτο στον εαυτό του... Και αυτό δεν θα ήταν τίποτα, κλοπή είναι διαφορετικό από την κλοπή (ο Πούσκιν δεν περιφρόνησε), - αλλά απλώς, έχοντας συγκρίνει τις δύο επιλογές, θέλω να αναφωνήσω: Πώς είναι με εσάς, κυρία συγγραφέα, σε σύγκριση με το μοντέλο, όλα είναι μέτρια, χωρίς φτερά, και εσείς δεν Δεν ξέρετε πώς να κλέψετε κάτι με την ψυχή σας: αντί για ποίηση, μουσική, ομορφιά, περασμένα από την καρδιά, είστε όλοι κάποιου είδους Κόλπα, Πάντσερ και Μούμιες, που συνοδεύονται από γελοιοποίηση και στραβισμό των ματιών...

Αλλά εδώ είναι ένα κομμάτι της Victoria TOKAREVA με τους χαρακτηριστικούς τρόπους της, τη σκόπιμη βλακεία του τονισμού και το κενό, το κενό...

Τατιάνα Τολστάγια:

Κυνήγι μαμούθ

Ένα όμορφο όνομα - Zoya, έτσι δεν είναι; Ήταν σαν να βούιζαν μέλισσες. Και η ίδια είναι όμορφη: καλό ύψος και όλα αυτά. Λεπτομέριες? Παρακαλώ, λεπτομέρειες: τα πόδια είναι καλά, η σιλουέτα είναι καλή, το δέρμα είναι καλό, η μύτη, τα μάτια - όλα είναι καλά. Καστανός. Γιατί όχι ξανθιά; Γιατί δεν είναι όλοι ευτυχισμένοι στη ζωή.

Όταν η Ζόγια συνάντησε τον Βλαντιμίρ, ήταν απλά σοκαρισμένος. Λοιπόν, ή, τουλάχιστον, έκπληκτος ευχάριστα.

- ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! - είπε ο Βλαντιμίρ.

Αυτό είπε. Και ήθελε να βλέπει τη Ζόγια συχνά, συχνά. Όχι όμως όλη την ώρα. Και αυτό την αναστάτωσε.

Και τώρα υπάρχει μια μυρωδιά της Zoshchenka...

Τατιάνα Τολστάγια:

Κοιμήσου καλά, γιε μου

Το 1948, η πεθερά της Σεργκέγιεβα της έκλεψαν το γούνινο παλτό αστράχαν.

Το γούνινο παλτό ήταν, φυσικά, υπέροχο - σγουρό, ζεστό, η φόδρα ήταν τρόπαιο: υφαντά κρίνα της κοιλάδας σε λιλά. Δεν μπορούσα να βγω από ένα τέτοιο γούνινο παλτό για πολύ καιρό: τα πόδια μου ήταν με μπότες, η μούφα στα χέρια μου - και έφευγα, και έφευγα! Και πώς το έκλεψαν - βαρετά, θρασύτατα, αγενώς, μόλις μου το έβγαλαν κάτω από τη μύτη!..

Σωστά. Και δεν θα το κάνω.

Και μετά διάβασαν και απορροφήθηκαν, γουρλώνοντας τα μάτια τους από θαυμασμό.

Λίγο εκεί, λίγο εδώ, κοιτάς, και είναι αρκετά για μια ιστορία. Για επιλογή. Για ένα ολόκληρο βιβλίο.

(ΤΕΛΕΙΩΣΤΕ ΤΟ ΑΡΘΡΟ ΕΔΩ: