Σύστημα ηχείων 3 κατευθύνσεων. Ακουστικό σύστημα Do-it-yourself: επιλογή ηχείων, ακουστικός σχεδιασμός, κατασκευή. Σημείωση για τους τεχνίτες

Τα ηχεία μπορούν να εγκατασταθούν σε διάφορα σημεία μέσα στο αυτοκίνητο, είτε με τη χρήση ειδικών βάθρων είτε σε τυπικές θέσεις. Για να ενισχύσετε το αποτέλεσμα, συνιστούμε επίσης τη χρήση ηχομονωτικών υλικών· μπορείτε να μάθετε περισσότερα για τη γκάμα τους εδώ - σύνδεσμος στην αντίστοιχη ενότητα. Χάρη σε αυτό, ο ήχος είναι πιο πλούσιος.

Ακουστική 3 κατευθύνσεων στα αυτοκίνητα: χαρακτηριστικά και εμβέλεια

Αυτό το σύστημα ηχείων ονομάζεται component και αποτελείται από τρία παθητικά ηχεία. Οι εκπομποί ήχου που χρησιμοποιούνται στο σχεδιασμό λειτουργούν στις ακόλουθες περιοχές συχνοτήτων:

χαμηλός;
μέση τιμή;
υψηλός.

Η διαίρεση της μουσικής σύνθεσης σε τρεις ηχητικές μπάντες παρέχει ένα ιδιαίτερο ακουστικό αποτέλεσμα στην καμπίνα. Για άνετη ακρόαση, είναι απαραίτητο να εγκαταστήσετε τα ηχεία όχι στο ίδιο επίπεδο, αλλά σε διαφορετικά σημεία του αυτοκινήτου. Μπορείτε να μάθετε περισσότερα για το πώς να στήσετε μια σκηνή.

Ο κατάλογός μας περιέχει αυθεντικά συστήματα ηχείων των παρακάτω εμπορικών σημάτων:

Υπερηφάνεια;
Kicx;
Πρωτοπόρος;
Χέρτζ;
Οι Focal et al.

Κατά κανόνα, λειτουργούν σε συνολικό εύρος από 50 Hz έως 20 kHz, αλλά υπάρχουν μοντέλα με εκτεταμένη απόκριση συχνότητας. Χαρακτηρίζονται από συμπαγή μεγέθη, υψηλή ευαισθησία (90–92 dB) και εξαιρετική ποιότητα ήχου.

Για να παραγγείλετε ήχο αυτοκινήτου τριών συστατικών, χρησιμοποιήστε το κουμπί "Προσθήκη στο καλάθι". Η παράδοση σε όλη τη Ρωσική Ομοσπονδία, την ΚΑΚ και τις χώρες του κόσμου πραγματοποιείται με υπηρεσίες ταχυμεταφορών και μεταφορικές εταιρείες. Όλες οι αποστολές αποστέλλονται σε άκαμπτη συσκευασία και με ασφάλεια για αποφυγή ζημιάς στο δέμα κατά τη μεταφορά.

Παρουσιάζεται σε μια αρκετά μεγάλη ποικιλία. Αυτός ο εξοπλισμός διαφέρει μεταξύ τους ως προς το πεδίο εφαρμογής (οργανική, συναυλία, στούντιο και άλλα), σύμφωνα με τα τεχνικά χαρακτηριστικά, το σχήμα του σώματος και πολλές άλλες ιδιότητες.

Η πιο σημαντική παράμετρος που πρέπει να λάβετε υπόψη πρώτα είναι ο αριθμός των "λωρίδων" στο σύστημα. Σύμφωνα με αυτό το κριτήριο, διακρίνονται η μονόδρομη, τριπλή και αμφίδρομη ακουστική. Πώς διαφέρουν μεταξύ τους και ποιο σύστημα είναι καλύτερο, θα προσπαθήσουμε να απαντήσουμε σε αυτό το άρθρο.

Συχνότητα ήχου

Τα ανθρώπινα όργανα ακοής είναι ικανά να ανιχνεύουν συχνότητες από 20 έως 20.000 Hz.

Επομένως, η ποιότητα της μουσικής εξαρτάται άμεσα από την ικανότητα του εξοπλισμού να δημιουργεί καθαρά ηχητικά κύματα σε ένα δεδομένο εύρος. Για το σκοπό αυτό άρχισαν να περιλαμβάνουν ηχεία που αναπαράγουν αποκλειστικά χαμηλές (20-150 Hz), μεσαίες (100-7000 Hz) και υψηλές (5-20 χιλιάδες Hz) συχνότητες. Ως προς αυτό, προέκυψαν τα εξής:

Μονόδρομα συστήματα, όπου ολόκληρο το φάσμα συχνοτήτων παράγεται από ένα ηχείο.
Ακουστική αμφίδρομη, η οποία έχει δύο ηχεία: ένα για αναπαραγωγή μουσικής σε μέσο και χαμηλές συχνότητεςΑ, το δεύτερο - μόνο σε υψηλά επίπεδα.
Εξοπλισμός τριών ζωνών - μια ξεχωριστή "στήλη" είναι υπεύθυνη για την αναπαραγωγή ήχων σε κάθε εύρος.

Υπάρχει εξοπλισμός με μεγάλο αριθμό ζωνών, όπου κάθε ηχείο αναπαράγει τον ήχο με συγκεκριμένο τρόπο.Τα συστήματα δύο και τριών κατευθύνσεων είναι τα πιο δημοφιλή - είναι τα πιο προσιτά και παρέχουν εξαιρετική ποιότητα ήχου.

Πλεονεκτήματα αμφίδρομης ακουστικής

Τα συστήματα αμφίδρομων ηχείων είναι τα πιο δημοφιλή στους αυτοκινητιστές.

Παρέχουν βέλτιστη ποιότητα ήχου ενώ ταυτόχρονα είναι προσιτη τιμη. Λόγω της ανάπτυξης της τεχνολογίας, ο αμφίδρομος αντικαθίσταται από εξοπλισμό τριών κατευθύνσεων, αλλά εξακολουθεί να είναι κοινός λόγω των πλεονεκτημάτων του:

Απλός σχεδιασμός για εύκολη εγκατάσταση και διαμόρφωση.
Υψηλός βαθμός συνοχής μεταξύ των ηχείων, με αποτέλεσμα βελτιωμένη ποιότητα ήχου.
Μέγιστος φυσικός, «ζωντανός» ήχος.

Στον αμφίδρομο εξοπλισμό υπάρχουν μόνο δύο ηχεία - LF και HF. Το γούφερ αναπαράγει ήχους στο χαμηλό και το μεσαίο εύρος και το tweeter αναπαράγει ήχους μόνο στο υψηλό εύρος. Εξαιτίας αυτού, απαιτούνται απλά φίλτρα διαχωρισμού για τη λειτουργία του συστήματος.

Χαρακτηριστικά εξοπλισμού τριών δρόμων

Η τριπλή ακουστική διαφέρει από το ήδη περιγραφόμενο σύστημα στο ότι έχει καλύτερο ήχο. Ο εξοπλισμός σε τέτοια συστήματα είναι εξοπλισμένος με ένα ηχείο μεσαίας εμβέλειας, το οποίο μεταφέρει τις λεγόμενες «χωρικές» πληροφορίες και δημιουργεί ήχο surround. Επιπλέον, χάρη στον διαχωρισμό των καθηκόντων, ο εξοπλισμός έχει γίνει πιο συμπαγής.

Η αρνητική ποιότητα των συστημάτων τριών δρόμων είναι η υψηλή τιμή τους. Είναι δύο έως τρεις φορές υψηλότερο από αυτό της ακουστικής διπλής κατεύθυνσης. Επιπλέον, η τριπλή ακουστική συνεπάγεται την εγκατάσταση crossovers - πολύπλοκων φίλτρων συχνότητας. Για να ρυθμίσετε τέτοιο εξοπλισμό, πρέπει να έχετε εξαιρετική ακοή, διαφορετικά δεν θα μπορείτε να επιτύχετε συνέπεια από τα ηχεία.

Διαφορές μεταξύ συστημάτων ηχείων

Οποιοδήποτε σύστημα ηχείων αποτελείται από ηχεία (μεσαία συχνότητα, μπάσα και tweeter), εξοπλισμό φιλτραρίσματος, ενισχυτές σήματος, καλώδια ήχου και ακροδέκτες εισόδου. Οι συσκευές φιλτραρίσματος είναι υπεύθυνες για τη διαίρεση του ηχητικού σήματος σε διάφορες περιοχές. Ένα αμφίδρομο ακουστικό φίλτρο χωρίζει τις συχνότητες σε δύο "τμήματα" - έως 5-6 χιλιάδες Hz και πάνω από 6 kHz. Οι συσκευές τριών κατευθύνσεων είναι συνήθως εξοπλισμένες με crossovers - ρυθμιζόμενα φίλτρα συχνότητας που χωρίζουν την περιοχή ήχου σε τρία τμήματα.

Όλος ο ακουστικός εξοπλισμός μπορεί να είναι ενεργός ή παθητικός. Στην πρώτη περίπτωση, κάθε ηχείο είναι εξοπλισμένο με ξεχωριστό ενισχυτή σήματος. Αυτή η λύση διευκολύνει την αντιστοίχιση των εκπομπών και μειώνει το συνολικό κόστος του συστήματος. Ωστόσο, ταυτόχρονα, αυξάνεται η πολυπλοκότητα της συντήρησης, της εγκατάστασης και της αρχικής διαμόρφωσης. Οι ξεχωριστοί ενισχυτές συμπληρώνουν τις περισσότερες φορές ένα σύνολο συσκευών τριών κατευθύνσεων.

Ομοαξονικά ηχεία και εξαρτήματα

Το πώς θα ακούγεται ένα τρίδρομο ή αμφίδρομο εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τον τύπο των ηχείων, τα οποία μπορεί να είναι ομοαξονικά ή εξαρτήματα. Τα πρώτα αντιπροσωπεύουν ένα σινγκλ μονολιθική δομή, που συνδυάζει εκπομπούς υψηλής, μεσαίας και χαμηλής συχνότητας. Αυτή η λύση κάνει τον ήχο ιδιαίτερα στοχευμένο. Επομένως, τέτοιες συσκευές χρησιμοποιούνται ως συμπλήρωμα και κυρίως σε μικρά αυτοκίνητα.

Τα ηχεία εξαρτημάτων είναι πομποί που μπορούν να τοποθετηθούν σε διαφορετικά σημεία. Χάρη σε αυτό, είναι δυνατό να επιτευχθεί ήχος surround, αλλά η διαδικασία εγκατάστασης εξοπλισμού είναι περίπλοκη. Επιπλέον, εάν εγκατασταθεί λανθασμένα, η ηχητική σκηνή θα είναι αρκετά ανομοιόμορφη. εγκατεστημένο σε αυτοκίνητα με ευρύχωρο εσωτερικό.

Ερώτημα τιμής

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η ακουστική διπλής κατεύθυνσης θα κοστίσει πολύ λιγότερο από την εγκατάσταση εξοπλισμού τριών κατευθύνσεων. Αυτό οφείλεται σε δύο λόγους:

λιγότερος εξοπλισμός - απαιτούνται μόνο δύο ηχεία, το πολύ δύο ενισχυτές και ένα φίλτρο.
απλή εγκατάσταση - μπορείτε να συναρμολογήσετε ένα τέτοιο σύστημα μόνοι σας, έχοντας βασικές γνώσεις στον τομέα της ηλεκτρικής ενέργειας.

Τα συστήματα τριών κατευθύνσεων περιλαμβάνουν πιο σύνθετο εξοπλισμό, το κόστος του οποίου υπερβαίνει σημαντικά την τιμή συμβατικές συσκευές. Επιπλέον, εάν αποφασίσετε να εγκαταστήσετε τέτοια ακουστική, θα πρέπει να αναζητήσετε τη βοήθεια επαγγελματιών - χωρίς ειδικές συσκευές μέτρησης και λεπτή ακοή, το εγκατεστημένο σύστημα θα ακούγεται το ίδιο με την ακουστική διπλής κατεύθυνσης. Αυτή είναι η κύρια απάντηση στο ερώτημα πώς διαφέρει η αμφίδρομη ακουστική από την τριπλή.

Ένα τριοδικό ακουστικό σύστημα (AS) έχει σχεδιαστεί για ένα δωμάτιο με επιφάνεια 25–30 m2 (όγκος περίπου 70–80 m3), στο οποίο οι τοίχοι και η οροφή έχουν υποστεί ακουστική επεξεργασία με ηχοαπορροφητικά υλικά για ελαχιστοποίηση αντανακλάσεις και μείωση του χρόνου αντήχησης.

Κύρια τεχνικά χαρακτηριστικά:

Ζώνη συχνοτήτων λειτουργίας: 40 – 20000 Hz

Ονομαστικό επίπεδο ευαισθησίας: 88 dB

Ονομαστική σύνθετη αντίσταση εισόδου: 8 ohms

Βάρος ενός ηχείου: 50 κιλά

Περιγραφή:

Είναι σημαντικό να σημειωθεί αμέσως ότι η πλήρης υλοποίηση των πιθανών δυνατοτήτων των ηχείων υψηλής ποιότητας είναι αδύνατη χωρίς προσεκτική προσέγγιση στην επιλογή της πηγής σήματος, του ενισχυτή ισχύος και σωστή τοποθέτησημεγάφωνα στην αίθουσα ακρόασης. Όλα τα στοιχεία της διαδρομής ήχου πρέπει να είναι περίπου το ίδιο επίπεδο ποιότητας.

Το μοντέλο AC VERNA 100A-022 είναι κατασκευασμένο με τη μορφή δύο ηχείων τριών κατευθύνσεων, τα οποία συναρμολογούνται σε δύο ξεχωριστά τμήματα (φωτογραφία στο Σχ. 1) - για τη ζώνη χαμηλής συχνότητας (με αντανακλαστικό μπάσων) και τη μέση-υψηλή - ζώνη συχνοτήτων, κατασκευασμένη με σύγχρονες δυναμικές κεφαλές. Κάθε τμήμα MF-HF τοποθετείται στο σώμα του τμήματος LF μέσω τσόχας πάχους 15 mm. Για να διευκολυνθεί η μετακίνηση ενός σχετικά βαριού ηχείου, τοποθετούνται κινητοί κύλινδροι αντί για στηρίγματα.

Τα σχήματα και οι αναλογίες της ακουστικής σχεδίασης έχουν βελτιστοποιηθεί για να ελαχιστοποιούνται οι επιπτώσεις της περίθλασης και των παρεμβολών που επηρεάζουν το μοτίβο ακτινοβολίας. Για την πληρέστερη υλοποίηση των χωρικών εφέ των αναπαραγόμενων φωνογραφημάτων, τοποθετείται μια πρόσθετη κεφαλή HF στο επάνω πλαίσιο καθενός από τα δύο μεσαία τμήματα HF. Λειτουργούν στην ίδια ζώνη με τα μπροστινά, αλλά ενεργοποιούνται μέσω ξεχωριστών φίλτρων. Αυτός ο σχεδιασμός ακουστικού σχεδιασμού σάς επιτρέπει να εγκαταστήσετε ηχεία σε αίθουσες ακρόασης μεγάλης ποικιλίας σχημάτων. Η ελάχιστη απόσταση από τους ακροατές περιορίζεται στο 1,5 μ. Η πραγματική κατευθυντικότητα του τμήματος μεσαίας-υψηλής συχνότητας δεν απαιτεί αυστηρή θέση των ακροατών σε σχέση με το σύστημα ηχείων.

Η εξάλειψη του παραλληλισμού των πάνελ στο αμάξωμα, η μεταβλητή διατομή του μπροστινού και των υπολοίπων πλαισίων του αμαξώματος, με την απαιτούμενη ακαμψία, ελαχιστοποίησε τις βλαβερές αντανακλάσεις του ήχου από τα πάνελ του αμαξώματος και τον χρωματισμό του ήχου. Η θέση του σωλήνα αντανακλαστικού μπάσου στο κάτω μέρος της θήκης, με χαμηλή συχνότητα συντονισμού, επέτρεψε να ακούγεται αληθινά ο ήχος μουσικά όργανα, και όχι η παρουσία ή η απουσία των περιβόητων «χαμηλών» συχνοτήτων. Η αυστηρή υποκειμενική εξέταση κατά την ακρόαση μιας μεγάλης ποικιλίας προγραμμάτων του είδους δεν αποκάλυψε τον τόνο "bass reflex" που είναι εγγενής στα περισσότερα ηχεία με την ακουστική σχεδίαση "bass reflex system".

Στο Σχ. Το σχήμα 2 δείχνει το ηλεκτρικό κύκλωμα του μεγαφώνου. Ένα crossover αποτελείται από τρία φίλτρα που χωρίζουν το φάσμα συχνοτήτων ήχου σε τρεις ζώνες για τις αντίστοιχες κεφαλές διέλευσης ζώνης. Για τη ζώνη χαμηλής συχνότητας, χρησιμοποιείται ένα φίλτρο χαμηλής διέλευσης τρίτης τάξης (κλίση roll-off 18 dB ανά οκτάβα), για τη ζώνη μεσαίας συχνότητας - πρώτης τάξης και στη ζώνη υψηλής συχνότητας - για την κάτω κεφαλή (BA4) - τρίτη τάξη και για την άνω κεφαλή (BA5) - δεύτερη τάξη (12 dB ανά οκτάβα). Η επιλογή της κλίσης της απόκρισης συχνότητας στα φίλτρα καθορίζεται από τις ιδιότητες των δυναμικών κεφαλών που χρησιμοποιούνται και τον ακουστικό σχεδιασμό τους.

Στη ζώνη χαμηλής συχνότητας, ο πομπός είναι μια δυναμική κεφαλή 10 ιντσών τύπου 101847B, που κατασκευάζεται από την AUDAX (Γαλλία) σύμφωνα με την προδιαγραφή INFINITY (ΗΠΑ). Διαθέτει διαχύτη δύο στρωμάτων, η βάση του οποίου είναι κυτταρίνη με μακριές ίνες, επικαλυμμένη με ένα λεπτό στρώμα σκληρού πολυμερούς. Με μάζα κινούμενου συστήματος 47 g και γραμμική μετατόπιση +/-4 mm, η κεφαλή λειτουργεί σε λειτουργία εμβόλου έως και 400 Hz. Με βάση το σύνολο των μετρολογικών και υποκειμενικών χαρακτηριστικών, αυτή η κεφαλή χαμηλής συχνότητας έχει πολύ υψηλή αναλογία ποιότητας/τιμής. Το αντανακλαστικό μπάσων ρυθμίζεται σε συχνότητα 28 Hz - 5 Hz κάτω από τον κύριο συντονισμό της κεφαλής του γούφερ. Σε αυτή την περίπτωση, αυτό αποδείχθηκε ότι είναι προτιμότερο από τον κλασικό συντονισμό (στην κύρια συχνότητα συντονισμού).

Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στη σχεδίαση ηχείων για τη ζώνη μεσαίου HF (400-20000 Hz). Εξάλλου, από την ποιότητα της αναπαραγωγής (ήχου) αυτού του τμήματος του ηχητικού φάσματος κρίνεται η ποιότητα του ήχου ολόκληρου του ακουστικού συστήματος. Κατά τη δοκιμή ενός αριθμού κεφαλών μεσαίας και χαμηλής εμβέλειας, επιλέχθηκε το SEAS H1262 (Νορβηγία), με διαχυτές πέντε ιντσών με βάση την κυτταρίνη με επίστρωση απόσβεσης. Κεφαλές HF (προτιμάται αρχικά) - Scan Speak 970000 (Δανία), με υφασμάτινους θόλους, καθώς και επιπλέον SEAS H1149. Τα επιλεγμένα εξαρτήματα, εκτός από υψηλές αντικειμενικές και υποκειμενικές παραμέτρους, έχουν και υψηλή σταθερότητα κατά τη διάρκεια ζωής τους.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι οι τύποι κεφαλών, οι περιοχές αποτελεσματικής ακτινοβολίας τους, οι συχνότητες διαχωρισμού ζώνης και οι μέθοδοι μεταγωγής για μια δεδομένη ακουστική σχεδίαση επιλέγονται σύμφωνα με έναν συγκεκριμένο αποκλειστικό αλγόριθμο.

Το σώμα 100A-022 (το σχέδιό του είναι στο Σχ. 3) είναι κατασκευασμένο από τέσσερα στρώματα MDF (πάχος 8 mm) και κόντρα πλακέ (10 mm). Κατά την κόλληση, αυτά τα υλικά διατηρήθηκαν υπό πίεση για 12 ημέρες, δηλαδή μέχρι να πολυμεριστεί πλήρως η κόλλα BERRIT δύο συστατικών. Το εξωτερικό κάλυμμα είναι καπλαμάς zebrano με πέντε στρώσεις ημιματ βερνίκι με σκληρυντικό.

Οι εσωτερικές επιφάνειες των διακοσμήσεων καλύπτονται με φυσική απαλή τσόχα πάχους 15 χλστ. Σακούλες γάζας με βαμβάκι και ειδικά επεξεργασμένο φυσικό μαλλί VISATON (Γερμανία) χρησιμοποιήθηκαν επίσης ως ηχοαπορροφητικός παράγοντας. Ένα ασύμμετρο διαχωριστικό πλαίσιο σε σχεδιασμό χαμηλής συχνότητας τοποθετείται σε φρεζαρισμένες περιοχές (βάθος 8 mm). Οι κεφαλές LF τοποθετούνται σε περιβλήματα χωρίς παρεμβύσματα, τα υπόλοιπα τοποθετούνται μέσω πυκνών δακτυλίων από τσόχα πάχους 2 mm.

Τα φίλτρα απομόνωσης χρησιμοποιούν οικιακούς πυκνωτές K73-11 για τάση 250 V και μη επαγωγικές αντιστάσεις C5-16V με ισχύ 10 W. Τα πηνία L1 και L2 τυλίγονται σε μαγνητικό πυρήνα 2500 NM με διαστάσεις 8x15x85 mm χρησιμοποιώντας σύρμα PEV-2 με διάμετρο 1,3 mm, το υπόλοιπο - με καλώδιο PEV-2 0,8. Η τοποθέτησή τους πραγματοποιείται χωρίς καλώδια σύνδεσης. Τα στοιχεία φίλτρου επιλέγονται με ακρίβεια 0,5%. Οι συνδέσεις στις κεφαλές και τους ακουστικούς ακροδέκτες εισόδου γίνονται με χάλκινα σύρματα (καθαρότητας 99,99%). Το χαμηλοπερατό φίλτρο βρίσκεται στον ίδιο σχεδιασμό, αντίστοιχα, τα φίλτρα μεσαίας και υψηλής εμβέλειας - από μόνα τους.

Η περίοδος λειτουργίας για τα ηχεία είναι τουλάχιστον 300 ώρες όταν παρέχεται ένα ευρυζωνικό σήμα ισχύος 15–20 W.

Μια υποκειμενική αξιολόγηση της ποιότητας του ήχου των ηχείων του μοντέλου 10OA-022 δόθηκε από τον πιανίστα, αρχισυντάκτη της ρωσικής έκδοσης του περιοδικού GRAMMOPHON (Μεγάλη Βρετανία), τον ειδικό Artem Avatinyan:

“Άκουσα το ακουστικό σύστημα του Anatoly Demyanov σε ένα δωμάτιο με ακουστική επεξεργασία, τα ηχεία δούλευαν σε ένα σύστημα με ένα παλιό CD player της Philips CD 104.

Όταν είδα τα ηχεία για πρώτη φορά, παρατήρησα ότι ήταν πάνω σε τροχούς. Όπως αποδεικνύεται, χρειάζονται κύλινδροι για να μπορείτε εύκολα να τυλίγετε τα ηχεία από τις γωνίες του δωματίου πριν ακούσετε. Η λύση δεν έβλαψε τη μετάδοση του κάτω καταχωρητή: τα μπάσα του ηχείου είναι καθαρά ηχητικά, τέλεια τονισμένα, με έντονη επίθεση και δυναμικά εύκαμπτο. Το ύψος (συχνότητα του θεμελιώδους τόνου) των ήχων στη γραμμή του πεντάλ οργάνου αναπαρήχθη πάντα με ακρίβεια σε ένα ευρύ φάσμα (οι ακολουθίες νότες έγιναν αντιληπτές συνεκτικά, χωρίς απώλεια - σαν μελωδία) και τα λεπτά χαρακτηριστικά γραμμής στο παίξιμο του διπλού μπάσο (σόλο, σε μικρά τζαζ σύνολα).

Άκουγα μόνο ηχογραφήσεις ακουστικής μουσικής -κλασικής και τζαζ- από τη μουσική βιβλιοθήκη του ιδιοκτήτη και τη δική μου. Αναμφίβολα υψηλό επίπεδομουσική λεπτομέρεια, μουσική ανάλυση. Η ηχοπαλέτα και η ακουστική ατμόσφαιρα της μουσικής μεταφέρθηκαν πολύ φυσικά, με σαγηνευτική φρεσκάδα. Υπήρχε κάτι στον ήχο των ηχείων που ήταν πολύτιμο για μένα: ο ήχος, χωρίς συνθετικά, είναι σαν ένα κομψό σχέδιο, συγκρίσιμο με μια πανοραμική ζωγραφική φτιαγμένη σε διαφορετικές τεχνικές(ανάλογα με την εγγραφή) και διαφορετικά πινέλα (όχι ρολό, όπως συμβαίνει μερικές φορές). Το ηχητικό στάδιο είναι ευάερο, πολύ ακριβές σε χωρικό μοτίβο - μπορεί κανείς να μιλήσει όχι μόνο για καλή μετωπική, αλλά και για ανάλυση βάθους, ακόμη και να κρίνει το βάθος πεδίου (φωτογραφικός όρος) του μουσικού χώρου - σαφώς καθορισμένο (σε εστίαση) στοιχεία που δεν θολώνονται εύκολα συνδυάστηκαν υπέροχα. Ο ομιλητής δεν προσποιείται ότι μεταφέρει επαρκώς την κλίμακα μιας μουσικής παράστασης (μεγάλη συμφωνική ορχήστρα, τζαζ μεγάλη μπάντα κ.λπ.), αλλά προβάλλει το γεγονός στο χώρο μικρό δωμάτιοαρκετά τακτοποιημένα, θα μπορούσε να πει κανείς προσεκτικά.

Ο ομιλητής πέρασε το πιο δύσκολο τεστ για τη μετάδοση ηχογραφήσεων πιάνου (κλασικό, μεγάλο πιάνο με ουρά συναυλίας) (σε κλίμακα 100 βαθμών) στα 85. Ήταν πολύ συναρπαστικό να ακούς ηχογραφήσεις πιανιστών η μία μετά την άλλη. Το σύστημα επεξεργαζόταν με λεπτότητα το άγγιγμα, την ομοιόμορφη στάθμη των δίσκων (εκτός από την κορυφή), όλη τη γκάμα των ηχητικών οργάνων - από το pianissimo έως το ισχυρό fortissimo, μετέφεραν το συναισθηματικό μήνυμα που ο πιανίστας μετέφερε στα έγχορδα μέσω των δακτύλων του. Ένιωθε κανείς το υψηλό καλλιτεχνικό επίπεδο και την κινούμενη εικόνα του ήχου. Ακούγοντας, έλαβα μια αληθινή κατανόηση της τέχνης τέτοιων μεγαλοφυιών και δασκάλων του πληκτρολογίου όπως οι Gilels, Argerich, Pletnev, Kempf... Ήθελα να ακούσω περισσότερα “.

Κατά την ακρόαση χρησιμοποιήσαμε έναν ενισχυτή κατασκευασμένο με βάση το γνωστό UMZCH VV με μέγιστη χρήση των δομικών του στοιχείων. Το γενικό μπλοκ διάγραμμα (op-amp συν διακριτός ενισχυτής τάσης και στάδιο εξόδου) παρέμεινε παρόμοιο με το πρωτότυπο. Οι μέθοδοι διόρθωσης συχνότητας, οι τύποι τρανζίστορ και οι τρόποι λειτουργίας τους άλλαξαν ριζικά. Ο op-amp εισόδου αντικαταστάθηκε με LM318, καθώς έχει μεγαλύτερη γραμμικότητα του σταδίου εισόδου. Το κύκλωμα ολοκληρωτή εξισορρόπησης έχει επανασχεδιαστεί για να τροφοδοτεί το σήμα διόρθωσης στο κύκλωμα OOS και όχι στα εσωτερικά κυκλώματα του op-amp (πράγμα που στον αρχικό ενισχυτή επηρεάζει σημαντικά τη γραμμικότητα του σταδίου εισόδου op-amp). Ο σκοπός αυτών των αλλαγών ήταν να καταστείλει το αποτέλεσμα της διεύρυνσης του φάσματος της παραμόρφωσης της ενδοδιαμόρφωσης που προκαλείται από την εισαγωγή του OOS. Είναι αυτό το εφέ που είναι ο κύριος λόγος για την εμφάνιση «αδιαφανούς» ήχου και αυξημένης κόπωσης κατά την ακρόαση της συντριπτικής πλειοψηφίας των ενισχυτών ημιαγωγών με OOS. Επιπλέον, αυτό το πρόβλημα (σε διάφορους βαθμούς, φυσικά) είναι εγγενές σε όλους σχεδόν τους ενισχυτές με ανάδραση που διατίθεται στην αγορά, τόσο στους ημιαγωγούς όσο και στους σωλήνες.

Ο ενισχυτής που αναβαθμίστηκε με αυτόν τον τρόπο είναι θεμελιωδώς διαφορετικός από το πρωτότυπο όσον αφορά τις ιδιότητες που προκύπτουν. Αυτό που είναι αντικειμενικά μετρήσιμο είναι ότι το επίπεδο των προϊόντων ενδοδιαμόρφωσης που προκύπτει από ένα σήμα πολλαπλών συχνοτήτων στην περιοχή 1 - 10 kHz έχει μειωθεί δεκάδες φορές, σε επίπεδο περίπου -90 dB σε σχέση με τα κύρια στοιχεία (και κάτω από -100 dB σε σχέση με την ονομαστική ισχύ). Η υποκειμενικά αντιληπτή διαφορά είναι η «απαλότητα», μια απροσδόκητα μεγάλη «ποσότητα» και «όγκος» χαμηλού επιπέδου μεσαίας συχνότητας και λεπτομερειών υψηλής συχνότητας στα φωνογραφήματα, ειδικά όταν χρησιμοποιούνται ηχεία με κορδέλα ή ισοδυναμικά προγράμματα οδήγησης HF. Αυτό οφείλεται στην έλλειψη επίδρασης κάλυψης μικρών λεπτομερειών από προϊόντα παραμόρφωσης. Ο ενισχυτής δεν προκαλεί κόπωση κατά την ακρόαση και έχει λεπτομερή ήχο (βελτίωση και αξιολόγηση από τον S. Ageev).

Συμπερασματικά, πρέπει να σημειωθούν τα εξής:

1. Κατά την επανάληψη του σχεδιασμού, είναι δύσκολο να βρεθεί αντικαταστάτης για την κεφαλή χαμηλής συχνότητας INFINITY 101847B, η οποία έχει έναν αριθμό θετικών μετρήσεων και υποκειμενικών χαρακτηριστικών που σπάνια συνδυάζονται. Η πιο κατάλληλη αντικατάσταση μπορεί να θεωρηθεί η κεφαλή μπάσων Aurum Cantus AC-250MKII (Κίνα), η οποία έχει τις πιο παρόμοιες οργανικές και υποκειμενικές εκτιμήσεις με τις παραπάνω. Είναι δυνατή η χρήση δύο κεφαλών SEAS H1288, αλλά στην περίπτωση αυτή ο υπάρχων όγκος επεξεργασίας χαμηλής συχνότητας θα πρέπει να αυξηθεί κατά 30 - 45%.

2. Κατά τη διάρκεια μιας ειδικής υποκειμενικής αξιολόγησης του ήχου, εγκαταστάθηκε ένα σετ καλωδίων δικτύου, διασύνδεσης και ηχείων «Sirius», κατασκευής M. Gusarov (Μόσχα). Ο ήχος των ηχείων με αυτό το σετ καλωδίων επέτρεψε να αποκαλύψει σημαντικά τις δυνατότητες των χρησιμοποιούμενων προγραμμάτων οδήγησης, ο ήχος απέκτησε πραγματικά φυσικά ηχόχρωμα, τα όργανα ακούγονταν τρισδιάστατα και τα φωνητικά μέρη των ερμηνευτών της όπερας απέκτησαν μέγιστη πληρότητα και φυσικότητα. Αυτό ήταν ιδιαίτερα εμφανές όταν έπαιζε κλασική μουσική. Καλώδια από άλλους κατασκευαστές δεν μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν, αφού κάποια ξένα που ακούγονται παρόμοια είναι τουλάχιστον μια τάξη μεγέθους πιο ακριβά.

3. Το σύστημα αναπαράγει επίσης επαρκώς άλλα μουσικά είδη, συμπεριλαμβανομένων αυτών με πλούσια στοιχεία χαμηλής συχνότητας, χωρίς να αποκαλύπτει κανέναν περιορισμό στο δυναμικό εύρος σε πιέσεις έως και 95 dB.

4. Η πλήρης έκθεση για την ενόργανη και υποκειμενική εξέταση μπορείτε να διαβάσετε στο περιοδικό STEREO VIDEO Νο 1 για το 2010.

5. Οι μεσαίες κεφαλές SEAS H1262 απαιτούν τουλάχιστον 400 ώρες για πλήρη διάρρηξη (πλήρης σταθεροποίηση ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών) με ισχύ μουσικού σήματος εισόδου 5 - 10 W. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο ήχος των κεφαλών αλλάζει απότομα προς το καλύτερο, η οποία επιβεβαιώνεται με όργανα (απόκριση συχνότητας, έλεγχος αναπαραγωγής θραυσμάτων πραγματικού σήματος σε αναλυτή φάσματος, κ.λπ.) Ειδικά προγράμματα που έχουν εγγραφεί σε CD που παράγονται από μια σειρά ξένων εταιρειών θα συμβάλουν στη σημαντική μείωση αυτού του χρόνου. Αυτό θα πρέπει να λαμβάνεται ιδιαίτερα υπόψη κατά την επανάληψη του σχεδιασμού, καθώς οι αρχικά επιλεγμένες τιμές των διαχωριστικών στοιχείων φίλτρου ενδέχεται να αλλάξουν.

6. Κεφαλές HF SCAN SPEAK - το πρώτο πράγμα που είναι αξιοσημείωτο σε αυτές είναι ότι παρέχονται σε ταιριαστά ζευγάρια. Είναι κρίμα που αυτά τα ζευγαρωμένα χαρακτηριστικά δεν αντιστοιχούν πάντα σε αυτά που δηλώνει ο κατασκευαστής. Και η παρουσία «σελών» (πτώσεις απόκρισης συχνότητας 3 – 5 dB στη ζώνη 3000 – 6700 Hz), σύμφωνα με τον συγγραφέα, δεν αντισταθμίζεται σε καμία περίπτωση από το εύρος ζώνης αναπαραγωγής των 30.000 Hz και το μεγάλο (έως 10 W στη ζώνη 5000 – 20.000 Hz) ισχύς εισόδου. Τα «μη θερμαινόμενα» κεφάλια προσθέτουν σκληρές νότες στον ήχο. Μετά από 100 ώρες προθέρμανσης, η «σκληρότητα» μειώνεται κάπως. Αλλά όταν μελετούσαμε επτά ζεύγη κεφαλών, αυτό το φαινόμενο δεν εξαφανίστηκε εντελώς. Μετά από ένα χρόνο, αποφασίστηκε να αντικατασταθούν αυτά τα προϊόντα με κεφαλές USHER 9950-20 (Γερμανία), οι οποίες όχι μόνο έχουν προτιμότερες υποκειμενικές εκτιμήσεις και εξαιρετικά μετρολογικά χαρακτηριστικά που ανταποκρίνονται πλήρως στα δεδομένα του διαβατηρίου, αλλά έχουν και σημαντικά χαμηλότερο κόστος.

Ο συγγραφέας εκφράζει ευγνωμοσύνη για τις διαβουλεύσεις και την τεχνική βοήθεια που παρείχε στον επίτιμο πρόεδρο ηχολήπτων της Ρωσίας I.P. Veprintsev, τον καθηγητή A.S. Gaidarov, τον κατασκευαστή και κατασκευαστή καλωδίων σύνδεσης M. Gusarov, καθώς και την ομάδα μετρολόγων που παρείχαν ειδικό εξοπλισμό.

Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα δεδομένα AS.

Ραδιοφωνικό περιοδικό Νο 5, 2011

Δημιουργία ηχείων με τα χέρια σας - εδώ είναι όπου πολλοί άνθρωποι ξεκινούν το πάθος τους για ένα περίπλοκο, αλλά πολύ ενδιαφέρον θέμα - την τεχνολογία αναπαραγωγής ήχου. Το αρχικό κίνητρο είναι συχνά οικονομικές εκτιμήσεις: οι τιμές για τα επώνυμα ηλεκτροακουστικά δεν είναι υπερβολικά διογκωμένες, αλλά εξωφρενικά θρασύδειλες. Αν ορκισμένοι ηχόφιλοι, που δεν τσιγκουνεύονται σπάνιους ραδιοσωλήνες για ενισχυτές και επίπεδο ασημί σύρμα για περιέλιξη μετασχηματιστών ήχου, παραπονιούνται στα φόρουμ ότι οι τιμές για την ακουστική και τα ηχεία είναι συστηματικά διογκωμένες, τότε το πρόβλημα είναι πραγματικά σοβαρό. Θα θέλατε ηχεία για το σπίτι σας για 1 εκατομμύριο ρούβλια; ζεύγος? Αν θέλετε, υπάρχουν και πιο ακριβά. Να γιατί Τα υλικά σε αυτό το άρθρο έχουν σχεδιαστεί κυρίως για πολύ αρχάριους:Πρέπει γρήγορα, απλά και ανέξοδα να βεβαιωθούν ότι η δημιουργία των δικών τους χεριών, που όλα κοστίζουν δεκάδες φορές λιγότερα χρήματα από μια «cool» επωνυμία, δεν μπορεί να «τραγουδήσει» χειρότερα ή τουλάχιστον συγκρίσιμη. Αλλά μάλλον, μερικά από τα παραπάνω θα είναι μια αποκάλυψη για τους δεξιοτέχνες της ερασιτεχνικής ηλεκτροακουστικής- αν τιμηθεί με την ανάγνωση από αυτούς.

Στήλη ή ηχείο;

Η στήλη ήχου (KZ, στήλη ήχου) είναι ένας από τους τύπους ακουστικής σχεδίασης ηλεκτροδυναμικών κεφαλών ηχείων (SG, ηχεία), που προορίζεται για τεχνική και πληροφοριακή ηχογράφηση μεγάλων δημόσιων χώρων. Γενικά, ένα ακουστικό σύστημα (AS) αποτελείται από έναν κύριο εκπομπό ήχου (S) και τον ακουστικό σχεδιασμό του, ο οποίος παρέχει την απαιτούμενη ποιότητα ήχου. Τα οικιακά ηχεία ως επί το πλείστον μοιάζουν με ηχεία, γι' αυτό και ονομάζονται έτσι. Τα ηλεκτροακουστικά συστήματα (EAS) περιλαμβάνουν επίσης ηλεκτρικό μέρος: καλώδια, ακροδέκτες, φίλτρα απομόνωσης, ενσωματωμένοι ενισχυτές ισχύος συχνότητας ήχου (UMPA, σε ενεργά ηχεία), υπολογιστικές συσκευές (σε ηχεία με φιλτράρισμα ψηφιακού καναλιού) κ.λπ. Ακουστικός σχεδιασμόςΤα οικιακά ηχεία τοποθετούνται συνήθως σε ένα ντουλάπι, γι' αυτό μοιάζουν με στήλες λίγο πολύ επιμήκεις προς τα πάνω.

Ακουστική και ηλεκτρονικά

Η ακουστική ενός ιδανικού ηχείου ενθουσιάζεται σε όλο το εύρος ακουστικών συχνοτήτων των 20-20.000 Hz από μία ευρυζωνική κύρια πηγή. Η ηλεκτροακουστική κινείται αργά αλλά σταθερά προς το ιδανικό, αλλά τα καλύτερα αποτελέσματα εξακολουθούν να εμφανίζονται από ηχεία με διαίρεση συχνότητας σε κανάλια (ζώνες) LF (20-300 Hz, χαμηλές συχνότητες, μπάσα), MF (300-5000 Hz, μεσαία) και HF (5000 -20.000 Hz, υψηλή, υψηλή) ή χαμηλής μεσαίας συχνότητας και υψηλής συχνότητας. Το πρώτο, φυσικά, λέγεται 3-way, και το δεύτερο - 2-way. Είναι καλύτερο να αρχίσετε να αισθάνεστε άνετα με την ηλεκτροακουστική με ηχεία 2 δρόμων: σας επιτρέπουν να έχετε ποιότητα ήχου έως και υψηλό Hi-Fi (δείτε παρακάτω) στο σπίτι χωρίς περιττά έξοδα και δυσκολίες. Το ηχητικό σήμα από το UMZCH ή, στα ενεργά ηχεία, χαμηλής ισχύος από την κύρια πηγή (συσκευή αναπαραγωγής, κάρτα ήχου υπολογιστή, δέκτης, κ.λπ.) διανέμεται μεταξύ των καναλιών συχνότητας μέσω φίλτρων διαχωρισμού. Αυτό ονομάζεται αποφίλτρο καναλιών, όπως ακριβώς τα ίδια τα φίλτρα crossover.

Το υπόλοιπο άρθρο εστιάζει κυρίως στον τρόπο κατασκευής ηχείων που παρέχουν καλή ακουστική. Το ηλεκτρονικό κομμάτι της ηλεκτροακουστικής αποτελεί αντικείμενο ιδιαίτερης σοβαρής συζήτησης, και μάλιστα περισσότερες από μία. Εδώ χρειάζεται μόνο να σημειώσετε ότι, καταρχάς, δεν χρειάζεται να αναλάβετε σχεδόν το ιδανικό, αλλά πολύπλοκο και ακριβό ψηφιακό φιλτράρισμα, αλλά να χρησιμοποιήσετε παθητικό φιλτράρισμα χρησιμοποιώντας επαγωγικά-χωρητικά φίλτρα. Για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων, χρειάζεστε μόνο ένα βύσμα φίλτρων χαμηλής και υψηλής διέλευσης (LPF/HPF).

Υπάρχουν ειδικά προγράμματα για τον υπολογισμό των φίλτρων διαχωρισμού σκάλας AC, για παράδειγμα. Κατάστημα ηχείων JBL. Ωστόσο, στο σπίτι, ο ατομικός συντονισμός κάθε βύσματος για μια συγκεκριμένη περίπτωση ηχείων, πρώτον, δεν επηρεάζει το κόστος παραγωγής στη μαζική παραγωγή. Δεύτερον, η αντικατάσταση του GG στο AC απαιτείται μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις. Αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να προσεγγίσετε το φιλτράρισμα των καναλιών συχνότητας των ηχείων με ασυνήθιστο τρόπο:

Η συχνότητα του τμήματος LF-MF και HF θεωρείται ότι δεν είναι μικρότερη από 6 kHz, διαφορετικά δεν θα έχετε μια αρκετά ομοιόμορφη απόκριση πλάτους-συχνότητας (AFC) ολόκληρου του ηχείου στην περιοχή μεσαίας συχνότητας, η οποία είναι πολύ κακή, βλ. παρακάτω. Επιπλέον, με υψηλή συχνότητα crossover, το φίλτρο είναι φθηνό και συμπαγές.
Τα πρωτότυπα για τον υπολογισμό του φίλτρου είναι σύνδεσμοι και μισοί σύνδεσμοι φίλτρων τύπου Κ, επειδή Τα χαρακτηριστικά συχνότητας φάσης τους (PFC) είναι απολύτως γραμμικά. Χωρίς αυτή τη συνθήκη, η απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης θα είναι σημαντικά ανομοιόμορφη και θα εμφανιστούν τόνοι στον ήχο.
Για να λάβετε τα αρχικά δεδομένα για τον υπολογισμό, πρέπει να μετρήσετε την αντίσταση (σύνολο ηλεκτρική αντίσταση) LF-MF και HF GG στη συχνότητα διασταύρωσης. Τα 4 ή 8 Ω που υποδεικνύονται στο διαβατήριο GG είναι η ενεργή αντίστασή τους στο συνεχές ρεύμα και η σύνθετη αντίσταση στη συχνότητα διασταύρωσης θα είναι μεγαλύτερη. Η σύνθετη αντίσταση μετριέται πολύ απλά: το GG συνδέεται με μια γεννήτρια συχνότητας ήχου (AFG), συντονισμένη στη συχνότητα διασταύρωσης, με έξοδο όχι μικρότερη από 10 V σε φορτίο 600 Ohms μέσω μιας αντίστασης εμφανώς υψηλής αντίστασης, για παράδειγμα. 1 kOhm. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε GZCH χαμηλής κατανάλωσης και UMZCH υψηλής πιστότητας. Η σύνθετη αντίσταση καθορίζεται από την αναλογία των τάσεων της συχνότητας ήχου (AF) κατά μήκος της αντίστασης και του GG.
Η σύνθετη αντίσταση της ζεύξης χαμηλής συχνότητας-μεσαίας συχνότητας (GG, κεφαλή) λαμβάνεται ως η χαρακτηριστική αντίσταση ρν του φίλτρου χαμηλής διέλευσης (LPF) και η σύνθετη αντίσταση της κεφαλής HF λαμβάνεται ως ρβ της υψιπερατής φίλτρο (HPF). Το γεγονός ότι είναι διαφορετικά είναι ένα αστείο· η αντίσταση εξόδου του UMZCH, που «ταλαντεύει» το ηχείο, είναι αμελητέα σε σύγκριση με τα δύο.
Στην πλευρά UMZCH, εγκαθίστανται μονάδες υψηλοπερατού φίλτρου και ανακλαστικού τύπου φίλτρου, ώστε να μην υπερφορτώνεται ο ενισχυτής και να μην αφαιρείται η ισχύς από το σχετικό κανάλι ηχείων. Αντίθετα, οι απορροφητικοί σύνδεσμοι στρέφονται προς το GG ώστε η επιστροφή από το φίλτρο να μην παράγει τόνους. Έτσι, το φίλτρο χαμηλής διέλευσης και το υψιπερατό φίλτρο του ηχείου θα έχουν τουλάχιστον έναν σύνδεσμο με μισό σύνδεσμο.
Η εξασθένηση του φίλτρου χαμηλής διέλευσης και του φίλτρου υψηλής διέλευσης στη συχνότητα διασταύρωσης λαμβάνεται ίση με 3 dB (1,41 φορές), επειδή Η κλίση των φίλτρων Κ είναι μικρή και ομοιόμορφη. Όχι 6 dB, όπως φαίνεται, γιατί... Τα φίλτρα υπολογίζονται με βάση την τάση και η ισχύς που παρέχεται στο GG εξαρτάται από το τετράγωνό της.
Η ρύθμιση του φίλτρου καταλήγει σε «σίγαση» ενός καναλιού που είναι πολύ δυνατό. Οι όγκοι των καναλιών μετρώνται στη συχνότητα διασταύρωσης χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υπολογιστή, απενεργοποιώντας με τη σειρά τους τα HF και LF-MF. Ο βαθμός «εμπλοκής» καθορίζεται ως η τετραγωνική ρίζα του λόγου όγκου του καναλιού.
Ο υπερβολικός όγκος του καναλιού αφαιρείται με ένα ζεύγος αντιστάσεων: μια απόσβεση κλασμάτων ή μονάδων Ohm συνδέεται σε σειρά με το GG και παράλληλα και με τα δύο - μια ισοπεδωτική μεγαλύτερης αντίστασης, έτσι ώστε η αντίσταση του το GG με τις αντιστάσεις παραμένει αμετάβλητο.

Επεξηγήσεις για τη μέθοδο

Ένας αναγνώστης με τεχνική γνώση μπορεί να έχει μια ερώτηση: λειτουργεί το φίλτρο σας για πολύπλοκο φορτίο; Ναι, και σε αυτή την περίπτωση, είναι εντάξει. Η απόκριση φάσης των K-φίλτρων είναι γραμμική, όπως αναφέρθηκε, και το Hi-Fi UMZCH είναι πρακτικά ιδανική πηγήτάση: η αντίσταση εξόδου του Rout είναι μονάδες και δεκάδες mOhms. Υπό αυτές τις συνθήκες, η «αντανάκλαση» από την αντίδραση GG θα εξασθενήσει μερικώς στη μονάδα απορρόφησης εξόδου/ημιμονάδα του φίλτρου, αλλά ως επί το πλείστον θα διαρρεύσει πίσω στην έξοδο του UMZCH, όπου θα εξαφανιστεί χωρίς ίχνος. Στην πραγματικότητα, τίποτα δεν θα περάσει στο συζυγές κανάλι, γιατί... Το ρ του φίλτρου του είναι πολλές φορές μεγαλύτερο από το Rout. Υπάρχει ένας κίνδυνος εδώ: εάν οι σύνθετες αντιστάσεις του GG και του ρ είναι διαφορετικές, τότε η κυκλοφορία του ρεύματος θα ξεκινήσει στην έξοδο του φίλτρου – κύκλωμα GG, με αποτέλεσμα τα μπάσα να γίνουν θαμπά, «επίπεδα», οι επιθέσεις στο μεσαίο κύκλωμα να τραβήξουν έξω. , και τα ψηλά να γίνονται απότομα και να σφυρίζουν. Επομένως, η σύνθετη αντίσταση του GG και του ρ πρέπει να ρυθμιστεί με ακρίβεια, και εάν αντικατασταθεί το GG, το κανάλι θα πρέπει να ρυθμιστεί ξανά.

Σημείωση:Μην προσπαθήσετε να φιλτράρετε τα ενεργά ηχεία με αναλογικά ενεργά φίλτρα σε λειτουργικούς ενισχυτές (op amp). Είναι αδύνατο να επιτευχθεί γραμμικότητα των χαρακτηριστικών φάσης τους σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων, γι' αυτό, για παράδειγμα, τα αναλογικά ενεργά φίλτρα δεν έχουν ποτέ ριζώσει πραγματικά στην τεχνολογία των τηλεπικοινωνιών.

Τι είναι το hi-fi

Το Hi-Fi, όπως γνωρίζετε, είναι συντομογραφία του High Fidelity - high fidelity (αναπαραγωγή ήχου). Η έννοια του Hi-Fi έγινε αρχικά αποδεκτή ως ασαφής και δεν υπόκειται σε τυποποίηση, αλλά σταδιακά αναπτύχθηκε ένας άτυπος διαχωρισμός σε τάξεις. Οι αριθμοί στη λίστα υποδεικνύουν, αντίστοιχα, το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων (εύρος λειτουργίας), τον μέγιστο επιτρεπόμενο συντελεστή μη γραμμικής παραμόρφωσης (THD) στην ονομαστική ισχύ (βλ. παρακάτω), το ελάχιστο επιτρεπόμενο δυναμικό εύρος σε σχέση με τον θόρυβο του δωματίου (δυναμική , ο λόγος του μέγιστου προς τον ελάχιστο όγκο), η μέγιστη επιτρεπόμενη ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας στο μεσαίο εύρος και η κατάρρευσή της (πτώση) στα άκρα του εύρους λειτουργίας:

Απόλυτο ή πλήρες - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 φορές), 1 dB (1,12 φορές), 2 dB (1,25 φορές).
Υψηλό ή Βαρύ - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 φορές), 2 dB, 3 dB (1,41 φορές).
Μεσαίο ή βασικό – 40-16.000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 φορές), 3 dB, 6 dB (2 φορές).
Αρχική – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 φορές), 6 dB, 12 dB (4 φορές).

Είναι περίεργο ότι το υψηλό, το βασικό και το αρχικό Hi-Fi αντιστοιχούν κατά προσέγγιση στην υψηλότερη, πρώτη και δεύτερη κατηγορία οικιακής ηλεκτροακουστικής σύμφωνα με το σύστημα της ΕΣΣΔ. Η έννοια του απόλυτου Hi-Fi προέκυψε με την εμφάνιση του συμπυκνωτή, του πάνελ μεμβράνης (ισοδυναμικό και ηλεκτροστατικό), των εκπομπών ήχου πίδακα και πλάσματος. Οι Αγγλοσάξονες αποκαλούσαν το high-end Hi-Fi «Heavy» επειδή Η υψηλή πιστότητα στα αγγλικά είναι σαν το βούτυρο.

Τι είδους hi-fi χρειάζεστε;

Η οικιακή ακουστική για ένα σύγχρονο διαμέρισμα ή σπίτι με καλή ηχομόνωση πρέπει να πληροί τις προϋποθέσεις για βασικό Hi-Fi. Ένα υψηλό εκεί, φυσικά, δεν θα ακούγεται χειρότερο, αλλά θα κοστίσει πολύ περισσότερο. Σε ένα μπλοκ Khrushchev ή Brezhnevka, ανεξάρτητα από το πώς τους απομονώνετε, μόνο επαγγελματίες ειδικοί διακρίνουν μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi. Οι λόγοι για μια τέτοια τραχύτητα των απαιτήσεων για οικιακή ακουστική είναι οι εξής.

Πρώτον, το πλήρες φάσμα των συχνοτήτων ήχου ακούγεται κυριολεκτικά από λίγους ανθρώπους σε όλη την ανθρωπότητα. Άνθρωποι που είναι προικισμένοι με ιδιαίτερα καλό αυτί στη μουσική, όπως ο Μότσαρτ, ο Τσαϊκόφσκι, ο Τζ. Γκέρσουιν, ακούν υψηλό Hi-Fi. Οι έμπειροι επαγγελματίες μουσικοί σε μια αίθουσα συναυλιών αντιλαμβάνονται με σιγουριά το βασικό Hi-Fi, αλλά το 98% των απλών ακροατών σε μια αίθουσα μέτρησης ήχου σχεδόν ποτέ δεν διακρίνει μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi.

Δεύτερον, στην πιο ακουστική περιοχή του μεσαίου εύρους, ένα άτομο διακρίνει δυναμικά ήχους στην περιοχή των 140 dB, μετρώντας από ένα όριο ακουστότητας 0 dB, ίσο με την ένταση της ηχητικής ροής 1 pW ανά τετραγωνικό μέτρο. m, βλέπε εικ. στα δεξιά υπάρχουν καμπύλες ίσης έντασης. Ένας ήχος πιο δυνατός από 140 dB είναι ήδη πόνος και στη συνέχεια βλάβη στα όργανα ακοής και μώλωπες. Μια διευρυμένη συμφωνική ορχήστρα σε ένα ισχυρό Fortissimo παράγει δυναμική ήχου έως και 90 dB και στις αίθουσες της Όπερας Μπολσόι, του Μιλάνου, του Παρισιού, της Όπερας της Βιέννης και της Μητροπολιτικής Όπερας στη Νέα Υόρκη μπορεί να «επιταχύνει» στα 110 dB. το ίδιο και η δυναμική γκάμα κορυφαίων τζαζ συγκροτημάτων με συμφωνική συνοδεία. Αυτό είναι το όριο της αντίληψης, πιο δυνατό από αυτό που ο ήχος μετατρέπεται σε ακόμα ανεκτό, αλλά ήδη χωρίς νόημα θόρυβο.

Σημείωση:Τα ροκ συγκροτήματα μπορούν να παίξουν πιο δυνατά από 140 dB, κάτι που αγαπούσαν οι Elton John, Freddie Mercury και οι Rolling Stones στα νιάτα τους. Όμως η δυναμική του ροκ δεν ξεπερνά τα 85 dB, γιατί... Οι μουσικοί της ροκ δεν μπορούν να παίξουν το πιο λεπτό πιανίσιμο ακόμα κι αν το θέλουν - ο εξοπλισμός δεν το επιτρέπει και δεν υπάρχει ροκ «στο πνεύμα». Όσο για την ποπ μουσική κάθε είδους και τα soundtrack ταινιών, αυτό δεν είναι καθόλου θέμα - το δυναμικό εύρος τους είναι ήδη συμπιεσμένο κατά την εγγραφή στα 66, 60 και ακόμη και 44 dB, ώστε να μπορείτε να ακούσετε οτιδήποτε.

Τρίτον, φυσικοί θόρυβοι στο πιο ήσυχο σαλόνι εξοχική κατοικίαστα περίχωρα του πολιτισμού – 20-26 dB. Το πρότυπο θορύβου υγιεινής στο αναγνωστήριο της βιβλιοθήκης είναι 32 dB και το θρόισμα των φύλλων στον φρέσκο άνεμο είναι 40-45 dB. Είναι σαφές από αυτό ότι τα ηχεία υψηλής hi-fi 75dB είναι υπεραρκετά για ουσιαστική ακρόαση σε οικιακό περιβάλλον. Η δυναμική των σύγχρονων UMZCH μεσαίου επιπέδου, κατά κανόνα, δεν είναι χειρότερη από 80 dB. Σε ένα διαμέρισμα πόλης, είναι σχεδόν αδύνατο να γίνει διάκριση μεταξύ βασικού και υψηλού Hi-Fi από δυναμική.

Σημείωση:σε ένα δωμάτιο με θόρυβο κατά περισσότερο από 26 dB, το εύρος συχνοτήτων του επιλεγμένου Hi-Fi μπορεί να περιοριστεί στο όριο. τάξη, γιατί το φαινόμενο κάλυψης επηρεάζει το φόντο των αδιάκριτων θορύβων, η ευαισθησία στη συχνότητα του αυτιού μειώνεται.

Αλλά για να είναι το Hi-Fi high-fi και όχι «ευτυχία» για τους «αγαπητούς» γείτονες και επιβλαβές για την υγεία του ιδιοκτήτη, είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί η ελάχιστη δυνατή παραμόρφωση ήχου, σωστή αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων, ομαλή απόκριση συχνότητας στη μεσαία απόσταση και προσδιορίστε τι είναι απαραίτητο για την ηχητική ισχύ ενός δεδομένου δωματίου εναλλασσόμενου ρεύματος. Κατά κανόνα, δεν υπάρχουν προβλήματα με HF, επειδή Το SOI τους «πηγαίνει» στην μη ακουστική περιοχή υπερήχων. Απλά πρέπει να βάλετε μια καλή κεφαλή HF στο ηχείο. Εδώ αρκεί να σημειώσουμε ότι αν προτιμάτε κλασικά και τζαζ, καλύτερα να πάρετε το HF GG με διαχύτη με ισχύ 0,2-0,3 αυτού του καναλιού LF, για παράδειγμα. 3GDV-1-8 (2GD-36 με τον παλιό τρόπο) και τα παρόμοια. Εάν σας "σπάνε" από σκληρές κορυφές, τότε η βέλτιστη επιλογή θα ήταν μια γεννήτρια υψηλής συχνότητας με εκπομπό θόλου (βλ. παρακάτω) με ισχύ 0,3-0,5 της ισχύος της μονάδας χαμηλής συχνότητας. Το τύμπανο με βούρτσες αναπαράγεται φυσικά μόνο από θόλο τουίτερ. Ωστόσο, ένα καλό dome HF GG είναι κατάλληλο για οποιαδήποτε μουσική.

Στρεβλώσεις

Η παραμόρφωση του ήχου είναι πιθανή γραμμική (LI) και μη γραμμική (NI). Η γραμμική παραμόρφωση είναι απλώς μια ασυμφωνία μεταξύ του μέσου επιπέδου έντασης και των συνθηκών ακρόασης, γι' αυτό κάθε UMZCH διαθέτει έλεγχο έντασης. Τα ακριβά ηχεία 3 κατευθύνσεων για υψηλό Hi-Fi (για παράδειγμα, το Σοβιετικό AC-30, γνωστό και ως S-90) συχνά περιλαμβάνουν εξασθενητές ισχύος για μεσαία και υψηλή συχνότητα, προκειμένου να ταιριάζουν με μεγαλύτερη ακρίβεια την απόκριση συχνότητας του ηχείου στην ακουστική του δωματίου.

Όσο για το ΝΙ, όπως λένε, είναι αμέτρητα και συνεχώς ανακαλύπτονται καινούργια. Η παρουσία NI στη διαδρομή ήχου εκφράζεται στο γεγονός ότι το σχήμα του σήματος εξόδου (που είναι ήχος ήδη στον αέρα) δεν είναι εντελώς πανομοιότυπο με το σχήμα του αρχικού σήματος από την κύρια πηγή. Κυρίως χαλάει η καθαρότητα, η «διαφάνεια» και ο «πλούτος» του ήχου. NI:

Αρμονικά – υπερτονικά (αρμονικά) που είναι πολλαπλάσια της θεμελιώδους συχνότητας του αναπαραγόμενου ήχου. Εκδηλώνονται ως υπερβολικά γουργουρητό μπάσο, οξύ και τραχύ μεσαίο και πρίμα.
Intermodulation (συνδυασμός) - αθροίσματα και διαφορές στις συχνότητες των συνιστωσών του φάσματος του αρχικού σήματος. Τα ισχυρά συνδυαστικά NI ακούγονται ως συριγμός, ενώ τα αδύναμα που αλλοιώνουν τον ήχο μπορούν να αναγνωριστούν μόνο στο εργαστήριο χρησιμοποιώντας μεθόδους πολλαπλών σημάτων ή στατιστικών μεθόδων σε δοκιμαστικά φωνογραφήματα. Στο αυτί, ο ήχος φαίνεται καθαρός, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι έτσι.
Μεταβατικό – «τρεμμένο» του σχήματος του σήματος εξόδου κατά τις απότομες αυξήσεις/πτώσεις του αρχικού σήματος. Εκδηλώνονται με σύντομο συριγμό και λυγμό, αλλά ακανόνιστα, με αυξομειώσεις στον όγκο.
Αντηχητικό (υπερτόνοι) - κουδούνισμα, κροτάλισμα, μουρμούρα.
Μετωπική (παραμόρφωση ηχητικής επίθεσης) – καθυστέρηση ή, αντίθετα, επιβολή απότομων αλλαγών στη συνολική ένταση. Σχεδόν πάντα συμβαίνουν μαζί με μεταβατικά.
Θόρυβος - βουητό, θρόισμα, σφύριγμα.
Ακανόνιστα (σποραδικά) – κλικ, τριξίματα.
Παρεμβολή (AI ή IFI, για να μην συγχέεται με την ενδοδιαμόρφωση). Χαρακτηριστικό ειδικά για το AS, τα IFI δεν εμφανίζονται στο UMZCH. Πολύ επιβλαβές, γιατί ακούγονται τέλεια και δεν μπορούν να εξαλειφθούν χωρίς σημαντική αλλαγή στα ηχεία. Δείτε παρακάτω για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα FFI.

Σημείωση:Ο «συριγμός» και άλλες εικονιστικές περιγραφές παραμόρφωσης εδώ και παρακάτω δίνονται από την άποψη του Hi-Fi, δηλ. όπως ήδη ακούστηκε από έμπειρους ακροατές. Και, για παράδειγμα, τα ηχεία ομιλίας έχουν σχεδιαστεί σε SOI με ονομαστική ισχύ 6% (στην Κίνα - κατά 10%) και 1

Εκτός από τις παρεμβολές, το AS μπορεί να παράγει κυρίως NI σύμφωνα με τις αξιώσεις. 1, 3, 4 και 5; Εδώ είναι δυνατά κλικ και κροτάλισμα ως αποτέλεσμα της κακής ποιότητας κατασκευής. Αγωνίζονται με το μεταβατικό και μετωπικό NI στα ηχεία επιλέγοντας κατάλληλα GG (δείτε παρακάτω) και ακουστικό σχεδιασμό για αυτά. Τρόποι για να αποφύγετε τους τόνους είναι η ορθολογική σχεδίαση του ντουλαπιού των ηχείων και η σωστή επιλογή υλικού για αυτό, δείτε επίσης παρακάτω.

Πρέπει να παραμείνετε στα αρμονικά NI στα ηχεία, γιατί διαφέρουν θεμελιωδώς από εκείνα του ημιαγωγού UMZCH και είναι παρόμοια με το αρμονικό NI του σωλήνα ULF (ενισχυτές χαμηλής συχνότητας, το παλιό όνομα του UMZCH). Ένα τρανζίστορ είναι μια κβαντική συσκευή και τα χαρακτηριστικά μεταφοράς του δεν εκφράζονται βασικά με αναλυτικές συναρτήσεις. Η συνέπεια είναι ότι είναι αδύνατο να υπολογιστούν με ακρίβεια όλες οι αρμονικές ενός τρανζίστορ UMZCH και το φάσμα τους εκτείνεται στο 15ο και υψηλότερο στοιχείο. Επίσης στο φάσμα των τρανζίστορ UMZCH υπάρχει μεγάλη αναλογία συνδυαστικών στοιχείων.

Ο μόνος τρόπος για να αντιμετωπίσετε όλη αυτή τη ντροπή είναι να κρύψετε το NI βαθύτερα κάτω από τον θόρυβο του ίδιου του ενισχυτή, ο οποίος, με τη σειρά του, θα πρέπει να είναι πολλές φορές χαμηλότερος από τον φυσικό θόρυβο του δωματίου. Πρέπει να ειπωθεί ότι τα σύγχρονα κυκλώματα αντιμετωπίζουν αυτό το έργο αρκετά επιτυχημένα: σύμφωνα με τις τρέχουσες έννοιες, ένα UMZCH με 1% THD και -66 dB θορύβου είναι "όχι" και με 0,06% THD και -80 dB θορύβου είναι αρκετά μέτριος.

Με τα αρμονικά ηχεία NI, η κατάσταση είναι διαφορετική. Το φάσμα τους, πρώτον, όπως και αυτό των ULF σωλήνων, είναι καθαρό - μόνο σε τόνους χωρίς αξιοσημείωτη πρόσμιξη συνδυαστικών συχνοτήτων. Δεύτερον, οι αρμονικές των ηχείων μπορούν να εντοπιστούν, όπως αυτές των λαμπτήρων, όχι υψηλότερα από το 4ο. Ένα τέτοιο φάσμα NI δεν χαλάει αισθητά τον ήχο ακόμη και σε SOI 0,5-1%, κάτι που επιβεβαιώνεται από εκτιμήσεις ειδικών, και ο λόγος για τον "βρώμικο" και "νωθρό" ήχο των σπιτικών ηχείων τις περισσότερες φορές βρίσκεται στους φτωχούς απόκριση συχνότητας στη μεσαία περιοχή. Προς ενημέρωσή σας, εάν ένας τρομπετίστας δεν έχει καθαρίσει σωστά το όργανο πριν από μια συναυλία και κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού δεν εκτοξεύει έγκαιρα το σάλιο από το ενυδρείο, τότε το THD, ας πούμε, ενός τρομπονιού, μπορεί να αυξηθεί στο 2-3%. . Και δεν πειράζει, παίζουν και αρέσει στο κοινό.

Το συμπέρασμα από εδώ είναι πολύ σημαντικό και ευνοϊκό: το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων και οι εγγενείς αρμονικές ενός ηχείου NI δεν είναι παράμετροι που είναι κρίσιμες για την ποιότητα του ήχου που δημιουργεί. Οι ειδικοί μπορούν να ταξινομήσουν τον ήχο των ηχείων με αρμονικό NI 1% ή ακόμα και 1,5% ως βασικό ή ακόμα και υψηλό Hi-Fi, εάν πληρούνται οι κατάλληλες προϋποθέσεις. προϋποθέσεις για τη δυναμική και την ομαλότητα της απόκρισης συχνότητας.

Παρέμβαση

Το IFI είναι το αποτέλεσμα της σύγκλισης ηχητικών κυμάτων από κοντινές πηγές σε φάση ή σε αντιφάση. Το αποτέλεσμα είναι υπερτάσεις, ακόμη και σε σημείο πόνου στα αυτιά, ή βυθίσεις σχεδόν μηδενικού όγκου σε ορισμένες συχνότητες. Κάποτε, ο πρωτότοκος του σοβιετικού Hi-Fi 10MAS-1 (όχι 1M!) διακόπηκε επειγόντως αφού οι μουσικοί ανακάλυψαν ότι αυτό το ηχείο δεν αναπαρήγαγε καθόλου το Α της δεύτερης οκτάβας (από όσο θυμάμαι). Στο εργοστάσιο, το πρωτότυπο «οδήγησε» σε ένα ηχομετρητή χρησιμοποιώντας μια μέθοδο τριών σημάτων, ακόμη και τότε πριν από τη διάλυση, και η θέση ενός ειδικού με αυτί για μουσική δεν ήταν στο τραπέζι προσωπικού. Ένα από τα παράδοξα του ανεπτυγμένου σοσιαλισμού.

Η πιθανότητα εμφάνισης IFI αυξάνεται απότομα με την αύξηση της συχνότητας και, κατά συνέπεια, με τη μείωση του μήκους κύματος του ήχου, επειδή Για να γίνει αυτό, η απόσταση μεταξύ των κέντρων των εκπομπών πρέπει να είναι πολλαπλάσιο του μισού μήκους κύματος της αναπαραγόμενης συχνότητας. Σε μεσαία και υψηλή συχνότητα, η τελευταία ποικίλλει από μερικά δεκατόμετρα έως χιλιοστά, επομένως δεν υπάρχει τρόπος να εγκαταστήσετε δύο ή περισσότερες γεννήτριες μεσαίας και υψηλής συχνότητας στα ηχεία - τότε το IFI δεν μπορεί να αποφευχθεί, επειδή οι αποστάσεις μεταξύ των κέντρων του GG θα είναι της ίδιας σειράς. Γενικά, ο χρυσός κανόνας της ηλεκτροακουστικής είναι ένας πομπός ανά ζώνη και ο λαμπρός κανόνας είναι ένα GG ευρείας ζώνης για ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων.

Το μήκος κύματος LF είναι μέτρα, το οποίο είναι πολύ μεγαλύτερο όχι μόνο από την απόσταση μεταξύ των GG, αλλά και από το μέγεθος των ηχείων. Ως εκ τούτου, οι κατασκευαστές και οι έμπειροι ερασιτέχνες συχνά αυξάνουν την ισχύ των ηχείων και βελτιώνουν τα μπάσα συνδυάζοντας ή τετραπλώνοντας (βάζοντας ένα τετραπλό) το LF GG. Ωστόσο, ένας αρχάριος δεν πρέπει να το κάνει αυτό: μπορεί να προκύψει εσωτερική παρεμβολή ανακλώμενων κυμάτων που «περπατούν» με το ίδιο το ηχείο. Στο αυτί, εκδηλώνεται ως ηχηρό NI: βουίζει, βουίζει, κροταλίζει, δεν είναι ξεκάθαρο γιατί. Ακολουθήστε λοιπόν τους πολύτιμους κανόνες για να μην περνάτε από ολόκληρο το ηχείο ξανά και ξανά χωρίς αποτέλεσμα.

Σημείωση:Σε καμία περίπτωση δεν μπορείτε να τοποθετήσετε μονό αριθμό πανομοιότυπων GG στο AS - τότε τα IFI είναι 100% εγγυημένα

μεσαίου επιπέδου

Οι αρχάριοι ερασιτέχνες δίνουν λίγη προσοχή στην αναπαραγωγή των μεσαίων συχνοτήτων - λένε, κάθε ομιλητής θα τις "τραγουδήσει" - αλλά μάταια. Το μεσαίο ακούγεται καλύτερα· περιέχει επίσης τις αρχικές («σωστές») αρμονικές της βάσης των πάντων – το μπάσο. Η ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας των ηχείων στη μεσαία συχνότητα μπορεί να δώσει πολύ ισχυρά συνδυαστικά NI που χαλούν τον ήχο, επειδή το φάσμα οποιουδήποτε φωνογράμματος «επιπλέει» στο εύρος συχνοτήτων. Ειδικά αν τα ηχεία χρησιμοποιούν αποδοτικά και φθηνά ηχεία με σύντομη διαδρομή διαχύτη, δείτε παρακάτω. Υποκειμενικά, κατά την ακρόαση, οι ειδικοί προτιμούν σαφώς τα ηχεία με απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος, που ποικίλλει ομαλά στο εύρος συχνοτήτων εντός 10 dB έναντι ενός που έχει 3 βυθίσεις ή «χτυπήματα» των 6 dB το καθένα. Επομένως, όταν σχεδιάζετε και κατασκευάζετε ηχεία, πρέπει να ελέγχετε προσεκτικά σε κάθε βήμα: η απόκριση συχνότητας στο μεσαίο «χτυπάει» από αυτό;

Σημείωση, μιλώντας για μπάσο:ροκερ αστείο. Έτσι, μια νέα πολλά υποσχόμενη ομάδα μπήκε στο διάσημο φεστιβάλ. Μισή ώρα αργότερα έπρεπε να βγουν έξω, και ήταν ήδη στα παρασκήνια, ανήσυχοι, περίμεναν, αλλά ο μπασίστας ήταν κάπου σε ξεφάντωμα. 10 λεπτά πριν την έξοδο - δεν είναι εκεί, 5 λεπτά - δεν είναι ούτε εκεί. Κουνούν στην έξοδο, αλλά ακόμα κανένας μπασίστας. Τι να κάνω? Λοιπόν, θα παίξουμε χωρίς μπάσο. Αν δεν το κάνετε αυτό σημαίνει στιγμιαία καταστροφή της καριέρας σας για πάντα. Έπαιξαν χωρίς μπάσο, είναι ξεκάθαρο πώς. Περιπλανώνται προς την έξοδο του σέρβις, φτύνουν και βρίζουν. Ιδού, υπάρχει ένας μπασίστας, ένας σκληρός τύπος, με δύο γκόμενους. Του έρχονται - ρε γίδα, καταλαβαίνεις πως μας κορόιδεψες;!! Πού ήσουν?! - Ναι, αποφάσισα να ακούσω στην αίθουσα. - Και τι άκουσες εκεί; - Παιδιά, χωρίς μπάσο είναι χάλια!

LF

Το μπάσο στη μουσική είναι σαν το θεμέλιο για ένα σπίτι. Και με τον ίδιο τρόπο, ο «μηδενικός κύκλος» της ηλεκτροακουστικής είναι ο πιο δύσκολος, πολύπλοκος και υπεύθυνος. Η ακουστότητα ενός ήχου εξαρτάται από τη ροή ενέργειας του ηχητικού κύματος, η οποία εξαρτάται από το τετράγωνο της συχνότητας. Επομένως, το μπάσο ακούγεται χειρότερα, βλ. με καμπύλες ίσου όγκου. Για να «αντληθεί» ενέργεια στις χαμηλές συχνότητες, χρειάζονται ισχυρά ηχεία και UMZCH. Στην πραγματικότητα, περισσότερο από το ήμισυ της ισχύος του ενισχυτή ξοδεύεται στα μπάσα. Αλλά σε υψηλές δυνάμεις, η πιθανότητα εμφάνισης NI αυξάνεται, τα ισχυρότερα και, φυσικά, ηχητικά στοιχεία του φάσματος των οποίων από τα μπάσα θα πέφτουν ακριβώς στο καλύτερο ακουστικό μεσαίο.

Η «άντληση» NPs περιπλέκεται περαιτέρω από το γεγονός ότι οι διαστάσεις του GG και ολόκληρου του AS είναι μικρές σε σύγκριση με τα μήκη κύματος των NP. Οποιαδήποτε πηγή ήχου μεταφέρει ενέργεια σε αυτήν τόσο το καλύτερο, όσο μεγαλύτερο είναι το μέγεθός της σε σχέση με το μήκος κύματος του ήχου. Η ακουστική απόδοση των ηχείων χαμηλής συχνότητας είναι μονάδες και κλάσματα τοις εκατό. Επομένως, το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς και της ταλαιπωρίας στη δημιουργία ενός συστήματος ηχείων καταλήγει στο να αναπαράγει καλύτερα τις συχνότητες των μπάσων. Αλλά ας σας υπενθυμίσουμε για άλλη μια φορά: μην ξεχνάτε να παρακολουθείτε την καθαρότητα της μεσαίας κατηγορίας όσο πιο συχνά γίνεται! Στην πραγματικότητα, η δημιουργία μιας διαδρομής ηχείων χαμηλής συχνότητας καταλήγει στα εξής:

Προσδιορισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος του LF GG.
Επιλέγοντας ένα GG χαμηλής συχνότητας κατάλληλο για τις δεδομένες συνθήκες ακρόασης.
Επιλογή της βέλτιστης ακουστικής σχεδίασης (σχεδίαση περιβλήματος) για το επιλεγμένο GG χαμηλής συχνότητας.
Η σωστή κατασκευή του σε κατάλληλο υλικό.

Εξουσία

Η έξοδος ήχου σε dB (χαρακτηριστική ευαισθησία) υποδεικνύεται στο διαβατήριο του ηχείου. Μετράται σε θάλαμο μέτρησης ήχου 1 m από το κέντρο του GG με ένα μικρόφωνο μέτρησης που βρίσκεται αυστηρά κατά μήκος του άξονά του. Το GG τοποθετείται σε μια θωράκιση μέτρησης ήχου (τυπική ακουστική οθόνη, βλέπε εικόνα στα δεξιά) και παρέχεται ηλεκτρική ισχύς 1 W (0,1 W για GG με ισχύ μικρότερη από 3 W) σε συχνότητα 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Θεωρητικά, με βάση αυτά τα δεδομένα, την κλάση του επιθυμητού Hi-Fi και τις παραμέτρους του χώρου/περιοχής ακρόασης (τοπική ακουστική), είναι δυνατός ο υπολογισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος της γεννήτριας. Αλλά στην πραγματικότητα, η λήψη υπόψη της τοπικής ακουστικής είναι τόσο περίπλοκη και διφορούμενη που ακόμη και οι ειδικοί σπάνια ασχολούνται με αυτό.

Σημείωση:Το GG για μετρήσεις μετατοπίζεται από το κέντρο της οθόνης για να αποφευχθούν παρεμβολές ηχητικών κυμάτων από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια εκπομπής. Το υλικό σήτας είναι συνήθως ένα κέικ από 5 στρώσεις κόντρα πλακέ πεύκου χωρίς τρίψιμο 3 στρώσεων με κόλλα καζεΐνης πάχους 3 mm και 4 διαχωριστικά μεταξύ τους από φυσική τσόχα πάχους 2 mm. Όλα είναι κολλημένα μεταξύ τους με καζεΐνη ή PVA.

Είναι πολύ πιο εύκολο να προχωρήσουμε από τις υπάρχουσες συνθήκες στον τεχνικό ήχο των δωματίων με χαμηλό θόρυβο, με προσαρμογές για τη δυναμική και το εύρος συχνοτήτων του Hi-Fi, ειδικά επειδή τα αποτελέσματα που λαμβάνονται σε αυτήν την περίπτωση συμφωνούν καλύτερα με γνωστά εμπειρικά δεδομένα και εκτιμήσεις ειδικών. Στη συνέχεια, για αρχικό Hi-Fi χρειάζεστε, με ύψος οροφής έως 3,5 m, 0,25 W της ονομαστικής (μακροπρόθεσμης) ηλεκτρικής ισχύος του GG ανά 1 τετρ. m επιφάνειας δαπέδου, για βασικό Hi-Fi – 0,4 W/sq. m, και για ψηλά – 1,15 W/sq. Μ.

Το επόμενο βήμα είναι να ληφθούν υπόψη οι πραγματικές συνθήκες ακρόασης. Τα ηχεία εκατοντάδων watt που μπορούν να λειτουργούν σε επίπεδα μικροβάτ είναι τερατώδες ακριβά, αφενός. Από την άλλη πλευρά, εάν δεν διατίθεται ξεχωριστό δωμάτιο για ακρόαση, εξοπλισμένο ως θάλαμο μέτρησης ήχου, τότε οι «μικροψίθυροι» τους στο πιο ήσυχο πιανίσσιμο δεν θα ακούγονται σε κανένα σαλόνι (δείτε παραπάνω για τα φυσικά επίπεδα θορύβου) . Επομένως, αυξάνουμε τις λαμβανόμενες τιμές κατά δύο ή τρεις φορές για να "ξεκόψουμε" αυτό που ακούμε από το θόρυβο του περιβάλλοντος. Παίρνουμε για αρχικό Hi-Fi από 0,5 W/sq. m, βασικό από 0,8 W/sq. m και για ψηλά από 2,25 W/τ. Μ.

Στη συνέχεια, δεδομένου ότι χρειαζόμαστε hi-fi, και όχι μόνο την ευκρίνεια της ομιλίας, πρέπει να περάσουμε από την ονομαστική ισχύ στην κορυφαία (μουσική) ισχύ. Το «ζουμί» ενός ήχου εξαρτάται πρωτίστως από τη δυναμική της έντασης του. Το THD GG στις κορυφές έντασης δεν πρέπει να υπερβαίνει την τιμή του για Hi-Fi σε κατηγορία κάτω από την επιλεγμένη. για αρχικό Hi-Fi παίρνουμε 3% THD στην κορυφή. Στις εμπορικές προδιαγραφές για ηχεία Hi-Fi, είναι η μέγιστη ισχύς που υποδεικνύεται ως πιο σημαντική. Σύμφωνα με τη σοβιετική-ρωσική μέθοδο, η μέγιστη ισχύς είναι ίση με 3,33 μακροπρόθεσμα. σύμφωνα με τις μεθόδους των δυτικών εταιρειών, η "μουσική" είναι ίση με 5-8 ονομασίες, αλλά - σταματήστε τώρα!

Σημείωση:Οι κινεζικές, ταϊβανέζικες, ινδικές και κορεατικές μέθοδοι αγνοούνται. Για βασικό (!) Hi-Fi, στο peak τους δέχονται τηλέφωνο SOI 6%. Αλλά οι Φιλιππίνες, η Ινδονησία και η Αυστραλία μετρούν σωστά τα ηχεία τους.

Το γεγονός είναι ότι όλοι οι δυτικοί κατασκευαστές Hi-Fi GG, χωρίς εξαίρεση, υπερεκτιμούν ξεδιάντροπα τη μέγιστη ισχύ των προϊόντων τους. Θα ήταν καλύτερα αν προωθούσαν το SOI και την επίπεδη απόκριση συχνότητας, έχουν πραγματικά κάτι για το οποίο να είναι περήφανοι. Αλλά ο μέσος ξένος δεν θα καταλάβει τέτοιες πολυπλοκότητες, αλλά αν στο ηχείο είναι γραμμένο "180W", "250W", "320W", αυτό είναι πολύ ωραίο. Στην πραγματικότητα, η εκτέλεση των ηχείων «από εκεί» σε ένα ηχόμετρο δίνει τις κορυφές τους σε ονομαστικές τιμές 3,2-3,7. Κάτι που είναι κατανοητό γιατί... Αυτή η αναλογία δικαιολογείται φυσιολογικά, δηλ. τη δομή των αυτιών μας. Συμπέρασμα - όταν στοχεύετε Western GG, μεταβείτε στον ιστότοπο της εταιρείας, αναζητήστε την ονομαστική ισχύ εκεί και πολλαπλασιάστε με 3,33.

Σημείωση 9, σχετικά με την κορυφή και τις ονομαστικές ονομασίες: στη Ρωσία, σύμφωνα με το παλιό σύστημα, οι αριθμοί μπροστά από τα γράμματα στον προσδιορισμό του ηχείου έδειχναν την ονομαστική του ισχύ, αλλά τώρα δίνουν την κορυφή. Αλλά ταυτόχρονα άλλαξαν και η ρίζα και το επίθημα του χαρακτηρισμού. Επομένως, το ίδιο ηχείο μπορεί να οριστεί με εντελώς διαφορετικούς τρόπους· δείτε παραδείγματα παρακάτω. Αναζητήστε την αλήθεια από πηγές αναφοράς ή στο Yandex. Ανεξάρτητα από τον προσδιορισμό που εισάγετε, τα αποτελέσματα θα περιέχουν τον νέο και τον παλιό σε παρένθεση δίπλα του.

Στο τέλος, παίρνουμε για ένα δωμάτιο έως 12 τετραγωνικά μέτρα. Αιχμή m για αρχικό Hi-Fi στα 15 W, βάση στα 30 W και υψηλή στα 55 W. Αυτές είναι οι μικρότερες αποδεκτές τιμές. Το να πάρεις το GG δύο ή τρεις φορές πιο δυνατό θα είναι καλύτερο, εκτός κι αν ακούς συμφωνικά κλασικά και πολύ σοβαρή τζαζ. Για αυτούς, συνιστάται να περιορίσετε την ισχύ στο 1,2-1,5 φορές το ελάχιστο, διαφορετικά ο συριγμός είναι δυνατός σε όγκους αιχμής.

Μπορείτε να το κάνετε ακόμα πιο απλά εστιάζοντας σε αποδεδειγμένα πρωτότυπα. Για αρχικό Hi-Fi σε δωμάτιο έως 20 τ. Το m είναι κατάλληλο GG 10GD-36K (10GDSh-1 με τον παλιό τρόπο), για ένα ψηλό - 100GDSh-47-16. Δεν χρειάζονται φιλτράρισμα, πρόκειται για ευρυζωνικά GG. Με το βασικό Hi-Fi είναι πιο δύσκολο· δεν μπορεί να βρεθεί ένα κατάλληλο ηχείο ευρυζωνικότητας γι' αυτό· πρέπει να φτιάξετε ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων. Εδώ, αρχικά, η βέλτιστη λύση είναι να επαναλάβουμε το ηλεκτρικό μέρος του παλιού σοβιετικού ηχείου S-30B. Αυτά τα ηχεία «τραγουδούν» τακτικά και πολύ καλά εδώ και δεκαετίες σε διαμερίσματα, καφετέριες και μόνο στο δρόμο. Είναι εξαιρετικά άθλια, αλλά διατηρούν τον ήχο.

Το διάγραμμα φιλτραρίσματος S-30B (χωρίς ένδειξη υπερφόρτωσης) φαίνεται στο Σχ. αριστερά. Έχουν γίνει μικρές τροποποιήσεις για να μειωθούν οι απώλειες στα πηνία και να επιτραπεί η προσαρμογή σε διάφορες γεννήτριες χαμηλής συχνότητας. Εάν θέλετε, τα χτυπήματα από το L1 μπορούν να γίνουν πιο συχνά, εντός του 1/3 του συνολικού αριθμού στροφών w, μετρώντας από το δεξί άκρο του L1 σύμφωνα με το διάγραμμα, η εφαρμογή θα είναι πιο ακριβής. Στα δεξιά υπάρχουν οδηγίες και τύποι για τον ανεξάρτητο υπολογισμό και την κατασκευή πηνίων φίλτρου. Δεν απαιτούνται εξαρτήματα ακριβείας για αυτό το φιλτράρισμα. Οι αποκλίσεις στην επαγωγή του πηνίου κατά +/–10% επίσης δεν επηρεάζουν αισθητά τον ήχο. Συνιστάται να τοποθετήσετε τον κινητήρα R2 στον πίσω τοίχο για να προσαρμόσετε γρήγορα την απόκριση συχνότητας στο δωμάτιο. Το κύκλωμα δεν είναι πολύ ευαίσθητο στην σύνθετη αντίσταση των ηχείων (σε αντίθεση με το φιλτράρισμα με χρήση φίλτρων K), επομένως αντί για αυτά που υποδεικνύονται, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε άλλα GG που είναι κατάλληλα σε ισχύ και αντίσταση. Μία προϋπόθεση: η υψηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (HRF) του LF GG στο επίπεδο των –20 dB δεν πρέπει να είναι μικρότερη από 7 kHz και η χαμηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (LRF) του HF GG στο ίδιο επίπεδο - όχι μεγαλύτερη από 3 kHz. Μετακινώντας και μετακινώντας τα L1 και L2, μπορείτε να διορθώσετε ελαφρώς την απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης (5 kHz), χωρίς να καταφύγετε σε τέτοιες πολυπλοκότητες όπως ένα φίλτρο Zobel, το οποίο μπορεί επίσης να αυξήσει την παροδική παραμόρφωση. Πυκνωτές – φιλμ με μόνωση από PET ή φθοροπλαστικά και ψεκασμένες πλάκες (MKP) K78 ή K73-16. ως έσχατη λύση - K73-11. Οι αντιστάσεις είναι μεταλλική μεμβράνη (MOX). Σύρματα – ήχος από χαλκό χωρίς οξυγόνο με διατομή 2,5 τετραγωνικών μέτρων. mm. Εγκατάσταση - μόνο συγκόλληση. Στο Σχ. στα δεξιά φαίνεται πώς φαίνεται το αρχικό φιλτράρισμα του S-30B (με κύκλωμα ένδειξης υπερφόρτωσης) και στο Σχ. Παρακάτω στα αριστερά υπάρχει ένα σχέδιο φιλτραρίσματος δύο κατευθύνσεων δημοφιλές στο εξωτερικό χωρίς μαγνητική σύζευξη μεταξύ των πηνίων (γι' αυτό δεν υποδεικνύεται η πολικότητα τους). Δεξιά εκεί, για παν ενδεχόμενο, είναι ένα φιλτράρισμα 3 κατευθύνσεων του σοβιετικού ηχείου S-90 (35AC-212).

Σχετικά με τα καλώδια

Τα ειδικά καλώδια ήχου δεν είναι προϊόν μαζικής ψύχωσης και δεν είναι τέχνασμα μάρκετινγκ. Το αποτέλεσμα, που ανακαλύφθηκε από ραδιοερασιτέχνες, έχει πλέον επιβεβαιωθεί από έρευνα και έχει αναγνωριστεί από ειδικούς: εάν υπάρχει πρόσμιξη οξυγόνου στον χαλκό του σύρματος, σχηματίζεται ένα λεπτό φιλμ οξειδίου κυριολεκτικά μεγέθους μορίου στους κρυσταλλίτες του μέταλλο, από το οποίο το ηχητικό σήμα μπορεί να κάνει οτιδήποτε άλλο εκτός από βελτίωση. Αυτό το εφέ δεν βρίσκεται στο ασήμι, γι' αυτό και οι εξελιγμένοι γνώστες του ήχου δεν τσιγκουνεύονται το ασημένιο σύρμα: οι έμποροι ξεγελούν ξεδιάντροπα με χάλκινα σύρματα, επειδή... Είναι δυνατή η διάκριση του χαλκού χωρίς οξυγόνο από τον συνηθισμένο ηλεκτρικό χαλκό μόνο σε ειδικά εξοπλισμένο εργαστήριο.

Ηχεία

Η ποιότητα του κύριου εκπομπού ήχου (S) στα μπάσα καθορίζει τον ήχο των ηχείων περίπου. κατά 2/3? στα μεσαία και ψηλά – σχεδόν εντελώς. Στα ερασιτεχνικά ηχεία, τα IZ είναι σχεδόν πάντα ηλεκτροδυναμικά GG (ηχεία). Τα ισοδυναμικά συστήματα χρησιμοποιούνται ευρέως σε ακουστικά υψηλής τεχνολογίας (για παράδειγμα, τα TDS-7 και TDS-15, τα οποία χρησιμοποιούνται εύκολα από επαγγελματίες για τον έλεγχο ηχογραφήσεων), αλλά η δημιουργία ισχυρών ισοδυναμικών συστημάτων αντιμετωπίζει τεχνικές δυσκολίες που είναι ακόμα ανυπέρβλητες. Όσον αφορά τις άλλες πρωτογενείς IZ (δείτε τη λίστα στην αρχή), απέχουν ακόμα πολύ από το να «πραγματοποιηθούν». Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις τιμές, την αξιοπιστία, την αντοχή και τη σταθερότητα των χαρακτηριστικών κατά τη λειτουργία.

Όταν ασχολείστε με την ηλεκτροακουστική, πρέπει να γνωρίζετε τα ακόλουθα σχετικά με το πώς είναι δομημένα και λειτουργούν τα ηχεία σε ακουστικά συστήματα. Ο διεγέρτης του ηχείου είναι ένα λεπτό πηνίο σύρματος που δονείται στο δακτυλιοειδές διάκενο του μαγνητικού συστήματος υπό την επίδραση του ρεύματος συχνότητας ήχου. Το πηνίο είναι άκαμπτα συνδεδεμένο με τον πραγματικό εκπομπό ήχου στο διάστημα - έναν διαχύτη (σε LF, MF, μερικές φορές σε HF) ή ένα λεπτό, πολύ ελαφρύ και άκαμπτο διάφραγμα θόλου (στο HF, σπάνια στο MF). Η απόδοση της εκπομπής ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη διάμετρο του IZ. πιο συγκεκριμένα, από την αναλογία του προς το μήκος κύματος της εκπεμπόμενης συχνότητας, αλλά ταυτόχρονα, με αύξηση της διαμέτρου του IZ, η πιθανότητα εμφάνισης μη γραμμικών παραμορφώσεων (ND) του ήχου λόγω της ελαστικότητας του IZ Το υλικό αυξάνεται επίσης. ακριβέστερα, όχι η άπειρη ακαμψία του. Καταπολεμούν το NI στο IR φτιάχνοντας επιφάνειες ακτινοβολίας από ηχοαπορροφητικά (αντιακουστικά) υλικά.

Η διάμετρος του διαχύτη είναι μεγαλύτερη από τη διάμετρο του πηνίου και στους διαχυτήρες GGs αυτός και το πηνίο συνδέονται στο σώμα του ηχείου με ξεχωριστές εύκαμπτες αναρτήσεις. Η διαμόρφωση του διαχύτη είναι ένας κοίλος κώνος με λεπτά τοιχώματα, με την κορυφή του να βλέπει στο πηνίο. Η ανάρτηση του πηνίου συγκρατεί ταυτόχρονα την κορυφή του διαχύτη, δηλ. η ανάρτησή του είναι διπλή. Η γενετήσια διάταξη του κώνου μπορεί να είναι ευθύγραμμη, παραβολική, εκθετική και υπερβολική. Όσο πιο απότομος συγκλίνει ο κώνος του διαχύτη προς την κορυφή, τόσο υψηλότερη είναι η έξοδος και τόσο χαμηλότερη είναι η δυναμική του ηχείου, αλλά ταυτόχρονα το εύρος συχνοτήτων του στενεύει και η κατευθυντικότητα της ακτινοβολίας αυξάνεται (το μοτίβο ακτινοβολίας στενεύει). Η στένωση του σχεδίου περιορίζει επίσης τη ζώνη στερεοφωνικού εφέ και την απομακρύνει από το μετωπικό επίπεδο του ζεύγους ηχείων. Η διάμετρος του διαφράγματος είναι ίση με τη διάμετρο του πηνίου και δεν υπάρχει ξεχωριστή ανάρτηση για αυτό. Αυτό μειώνει απότομα το TNI του GG, επειδή Η ανάρτηση του διαχύτη είναι μια πολύ αξιοσημείωτη πηγή ήχου και το υλικό για το διάφραγμα μπορεί να είναι πολύ σκληρό. Ωστόσο, το διάφραγμα είναι ικανό να παράγει καλά ήχο μόνο σε αρκετά υψηλές συχνότητες.

Το πηνίο και ο διαχύτης ή το διάφραγμα μαζί με τις αναρτήσεις αποτελούν το κινούμενο σύστημα (MS) του GG. Το PS έχει μια συχνότητα του δικού του μηχανικού συντονισμού Fρ, στην οποία η κινητικότητα του PS αυξάνεται απότομα και έναν παράγοντα ποιότητας Q. Εάν Q>1, τότε ένα ηχείο χωρίς σωστά επιλεγμένο και εκτελεσμένο ακουστικό σχέδιο (βλ. παρακάτω) στο Fρ θα συριγμός σε ισχύ μικρότερη από την ονομαστική, για να μην αναφέρουμε την κορυφή, αυτό είναι το λεγόμενο. κλείδωμα του GG. Ο αποκλεισμός δεν ισχύει για παραμόρφωση, γιατί είναι ένα ελάττωμα σχεδιασμού και κατασκευής. Αν 0,7

Η απόδοση της μεταφοράς ενέργειας ηλεκτρικού σήματος σε ηχητικά κύματα στον αέρα καθορίζεται από τη στιγμιαία επιτάχυνση του διαχύτη/διαφράγματος (ο οποίος είναι εξοικειωμένος με τη μαθηματική ανάλυση - τη δεύτερη παράγωγο της μετατόπισής του σε σχέση με το χρόνο), επειδή Ο αέρας είναι ένα εύκολα συμπιέσιμο και πολύ ρευστό μέσο. Η στιγμιαία επιτάχυνση της ώθησης/τραβήγματος του πηνίου του διαχύτη/διαφράγματος πρέπει να είναι κάπως μεγαλύτερη, διαφορετικά δεν θα «ταλαντεύεται» το IZ. Λίγα, αλλά όχι πολύ. Διαφορετικά, το πηνίο θα λυγίσει και θα προκαλέσει δόνηση του πομπού, που θα οδηγήσει στην εμφάνιση NI. Αυτό είναι το λεγόμενο φαινόμενο μεμβράνης, στο οποίο διαδίδονται διαμήκη ελαστικά κύματα στο υλικό διαχύτη/διαφράγματος. Με απλά λόγια, ο διαχύτης/διάφραγμα θα πρέπει να «επιβραδύνει» λίγο το πηνίο. Και εδώ πάλι υπάρχει μια αντίφαση - όσο περισσότερο ο εκπομπός «επιβραδύνει», τόσο πιο ισχυρά εκπέμπει. Στην πράξη, το «φρενάρισμα» του εκπομπού γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε το NI του σε όλο το φάσμα των συχνοτήτων και των δυνάμεων να εμπίπτει στα όρια μιας δεδομένης κατηγορίας Hi-Fi.

Σημείωση, έξοδος:Μην προσπαθήσετε να «στριμώξετε» από τα ηχεία ό,τι δεν μπορούν να κάνουν. Για παράδειγμα, ένα ηχείο σε ένα 10GDSH-1 μπορεί να κατασκευαστεί με ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος των 2 dB, αλλά όσον αφορά το SOI και τη δυναμική εξακολουθεί να φτάνει το Hi-Fi όχι υψηλότερο από το αρχικό.

Σε συχνότητες μέχρι Fp, το φαινόμενο της μεμβράνης δεν εμφανίζεται ποτέ· αυτό είναι το λεγόμενο. τρόπος λειτουργίας εμβόλου του GG - ο διαχύτης/διάφραγμα απλώς κινείται εμπρός και πίσω. Με υψηλότερη συχνότητα, ο βαρύς διαχύτης δεν μπορεί πλέον να συμβαδίσει με το πηνίο, η ακτινοβολία μεμβράνης αρχίζει και εντείνεται. Σε μια ορισμένη συχνότητα, το ηχείο αρχίζει να ακτινοβολεί μόνο σαν μια εύκαμπτη μεμβράνη: στη διασταύρωση με την ανάρτηση, ο διαχύτης του είναι ήδη ακίνητος. Στο 0,7

Το φαινόμενο της μεμβράνης βελτιώνει δραματικά την απόδοση του GG, επειδή οι στιγμιαίες επιταχύνσεις των δονούμενων τμημάτων της επιφάνειας IZ αποδεικνύονται πολύ μεγάλες. Αυτή η περίσταση χρησιμοποιείται ευρέως από σχεδιαστές γεννητριών υψηλής συχνότητας και εν μέρει μεσαίου εύρους, το φάσμα παραμόρφωσης των οποίων πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο, καθώς και όταν σχεδιάζουν γεννήτριες όχι για Hi-Fi. SOI GG με εφέ μεμβράνης και η ομοιόμορφη απόκριση συχνότητας των ηχείων μαζί τους εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τη λειτουργία της μεμβράνης. Στη λειτουργία μηδέν, όταν ολόκληρη η επιφάνεια του IZ τρέμει σαν να έχει τον δικό της ρυθμό, μπορεί να επιτευχθεί Hi-Fi έως και μεσαίου μεγέθους σε χαμηλές συχνότητες, βλέπε παρακάτω.

Σημείωση:η συχνότητα με την οποία το GG αλλάζει από το "έμβολο στη μεμβράνη", καθώς και η αλλαγή στη λειτουργία μεμβράνης (όχι ανάπτυξη, είναι πάντα ακέραιος) εξαρτώνται σημαντικά από τη διάμετρο του διαχύτη. Όσο μεγαλύτερο είναι, τόσο χαμηλότερη είναι η συχνότητα και τόσο πιο δυνατό το ηχείο αρχίζει να «μεμβράνεται».

Γούφερ

Τα υψηλής ποιότητας πιστόνια LF GG (απλά "έμβολα", στα αγγλικά γούφερ, γαβγίσματα) κατασκευάζονται με έναν σχετικά μικρό, παχύ, βαρύ και άκαμπτο αντιακουστικό διαχύτη σε μια πολύ μαλακή ανάρτηση λατέξ, βλέπε θέση 1 στο Σχ. Τότε το Fρ αποδεικνύεται ότι είναι κάτω από 40 Hz ή ακόμη και κάτω από 30-20 Hz, και το Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Οι περίοδοι των κυμάτων LF είναι μεγάλες, όλο αυτό το διάστημα ο διαχύτης σε λειτουργία εμβόλου πρέπει να κινείται με επιτάχυνση, επομένως η διαδρομή του διαχύτη είναι μεγάλη. Οι χαμηλές συχνότητες χωρίς ακουστικό σχεδιασμό δεν αναπαράγονται, αλλά είναι πάντα κλειστό σε έναν ή τον άλλο βαθμό, απομονωμένο από τον ελεύθερο χώρο. Επομένως, ο διαχύτης πρέπει να συνεργαστεί με μια μεγάλη μάζα των λεγόμενων. προσκολλημένος αέρας, η "αιώρηση" του οποίου απαιτεί σημαντική δύναμη (γι' αυτό και τα GG του εμβόλου ονομάζονται μερικές φορές συμπίεση), καθώς και για την επιταχυνόμενη κίνηση ενός βαρέως διαχύτη με χαμηλό συντελεστή ποιότητας. Για αυτούς τους λόγους, το μαγνητικό σύστημα του εμβόλου GG πρέπει να γίνει πολύ ισχυρό.

Παρ' όλα τα κόλπα, η ανάκρουση των εμβολοφόρων κινητήρων είναι μικρή, γιατί Είναι αδύνατο για έναν διαχύτη χαμηλής συχνότητας να αναπτύξει υψηλή επιτάχυνση σε μεγάλα κύματα: η ελαστικότητα του αέρα δεν είναι αρκετή για να απορροφήσει την ενέργεια που εκπέμπεται. Θα απλωθεί στα πλάγια και το ηχείο θα κλειδώσει. Για να αυξήσουν την αποτελεσματικότητα και την ομαλότητα του κινούμενου συστήματος (για να μειώσουν το SOI σε υψηλά επίπεδα ισχύος), οι σχεδιαστές κάνουν μεγάλες προσπάθειες - χρησιμοποιούν διαφορικά μαγνητικά συστήματα, με μισοσκεδασμό και άλλα εξωτικά. Το SOI μειώνεται περαιτέρω με την πλήρωση του μαγνητικού κενού με ένα μη στεγνό ρεολογικό ρευστό. Ως αποτέλεσμα, τα καλύτερα σύγχρονα "έμβολα" επιτυγχάνουν δυναμικό εύρος 92-95 dB και η THD στην ονομαστική ισχύ δεν υπερβαίνει το 0,25% και στην ισχύ αιχμής - 1%. Όλα αυτά είναι πολύ καλά, αλλά οι τιμές - μαμά, μην ανησυχείς! 1.000 $ ανά ζεύγος με διαφορικούς μαγνήτες και ρεόφιλο για ακουστική σπιτιού που επιλέγονται για κρούση, συχνότητα συντονισμού και ευελιξία του κινούμενου συστήματος δεν είναι το όριο.

Σημείωση:Το LF GG με ρεολογική πλήρωση του μαγνητικού κενού είναι κατάλληλο μόνο για συνδέσμους LF ηχείων 3 κατευθύνσεων, επειδή εντελώς ανίκανο να λειτουργήσει σε λειτουργία μεμβράνης.

Τα έμβολα GG έχουν ένα ακόμη σοβαρό ελάττωμα: χωρίς ισχυρή ακουστική απόσβεση, μπορούν να καταστραφούν μηχανικά. Και πάλι, απλά: πίσω από το ηχείο του εμβόλου πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος μαξιλαριού αέρα χαλαρά συνδεδεμένο με τον ελεύθερο χώρο. Διαφορετικά, ο διαχύτης στην κορυφή θα σκιστεί από την ανάρτηση και θα πετάξει έξω μαζί με το πηνίο. Επομένως, δεν μπορούν να εγκατασταθούν «έμβολα» σε κάθε ακουστικό σχέδιο, βλέπε παρακάτω. Επιπλέον, τα GG του εμβόλου δεν ανέχονται το εξαναγκασμένο φρενάρισμα του PS: το πηνίο καίγεται αμέσως. Αλλά αυτή είναι ήδη μια σπάνια περίπτωση· οι κώνοι των ηχείων συνήθως δεν κρατιούνται με το χέρι και τα σπίρτα δεν εισάγονται στο μαγνητικό κενό.

Σημείωση για τους τεχνίτες

Υπάρχει ένας πολύ γνωστός «λαϊκός» τρόπος για να αυξήσετε την απόδοση των κινητήρων με έμβολο: ένας πρόσθετος μαγνήτης δακτυλίου είναι σταθερά συνδεδεμένος με την πλευρά απώθησης στο τυπικό μαγνητικό σύστημα από το πίσω μέρος, χωρίς να αλλάζει τίποτα στη δυναμική. Είναι απωθητικό, διαφορετικά, όταν δοθεί σήμα, το πηνίο θα αποκοπεί αμέσως από τον διαχύτη. Κατ 'αρχήν, είναι δυνατή η επαναφορά του ηχείου, αλλά είναι πολύ δύσκολο. Και ποτέ άλλοτε ένα ηχείο δεν έχει γίνει καλύτερο από την επανατύλιξη ή τουλάχιστον παρέμεινε το ίδιο.

Αλλά δεν είναι πραγματικά αυτό για το οποίο μιλάμε. Οι λάτρεις αυτής της τροποποίησης ισχυρίζονται ότι το πεδίο του εξωτερικού μαγνήτη συγκεντρώνει το πεδίο του τυπικού κοντά στο πηνίο, γεγονός που προκαλεί την αύξηση της επιτάχυνσης του PS και της ανάκρουσης. Αυτό είναι αλήθεια, αλλά το Hi-Fi GG είναι ένα ισορροπημένο σύστημα με μεγάλη ακρίβεια. Οι αποδόσεις στην πραγματικότητα αυξάνονται λίγο. Αλλά στο απόγειό του, το SOI «πηδά» αμέσως, έτσι ώστε οι παραμορφώσεις του ήχου να γίνονται καθαρά ακουστές ακόμα και σε άπειρους ακροατές. Στην ονομαστική, ο ήχος μπορεί να γίνει ακόμα πιο καθαρός, αλλά χωρίς ηχεία Hi-Fi είναι ήδη high-fi.

Παρουσιαστές

Στα αγγλικά λοιπόν (managers) λέγονται SCH GG, γιατί. Είναι η μεσαία κλίμακα που αποτελεί τη συντριπτική πλειοψηφία του σημασιολογικού φορτίου του μουσικού έργου. Οι απαιτήσεις για τη μεσαία κατηγορία του GG για Hi-Fi είναι πολύ πιο απαλές, επομένως τα περισσότερα από αυτά είναι κατασκευασμένα από παραδοσιακό σχέδιο με μεγάλο διαχύτη από πολτό κυτταρίνης μαζί με την ανάρτηση, pos. 2. Οι κριτικές σχετικά με τον θόλο GG μεσαίας κατηγορίας και με μεταλλικούς διαχυτές είναι αντιφατικές. Ο τόνος κυριαρχεί, λένε, ο ήχος είναι τραχύς. Οι λάτρεις της κλασικής μουσικής παραπονιούνται ότι τα τοξωτά ηχεία τσιρίζουν από τα "μη χάρτινα" ηχεία. Σχεδόν όλοι αναγνωρίζουν τον ήχο της μεσαίας κατηγορίας GG με πλαστικούς διαχύτες ως θαμπό και ταυτόχρονα σκληρό.

Η διαδρομή του διαχύτη MF GG γίνεται σύντομη, επειδή Η διάμετρός του είναι συγκρίσιμη με τα μήκη κύματος του μεσαίου εύρους και η μεταφορά ενέργειας στον αέρα δεν είναι δύσκολη. Για να αυξηθεί η εξασθένηση των ελαστικών κυμάτων στον διαχύτη και, κατά συνέπεια, να μειωθεί το NI μαζί με την επέκταση του δυναμικού εύρους, προστίθενται λεπτές ίνες μεταξιού στη μάζα για τη χύτευση του διαχύτη Hi-Fi midrange GG και, στη συνέχεια, το ηχείο λειτουργεί σε λειτουργία εμβόλου σχεδόν σε όλο το εύρος μεσαίας κλίμακας. Ως αποτέλεσμα της εφαρμογής αυτών των μέτρων, η δυναμική των σύγχρονων μεσαίων GGs του μέσου επιπέδου τιμών αποδεικνύεται ότι δεν είναι χειρότερη από 70 dB και η THD στην ονομαστική τιμή δεν είναι μεγαλύτερη από 1,5%, που είναι αρκετά αρκετό για υψηλά Hi -Fi σε διαμέρισμα πόλης.

Σημείωση:Το μετάξι προστίθεται στο υλικό κώνου σχεδόν όλων των καλών ηχείων· είναι ένας καθολικός τρόπος μείωσης του SOI.

Tweets

Κατά τη γνώμη μας - tweeters. Όπως ίσως έχετε μαντέψει, πρόκειται για tweeter, HF GG. Με ένα t, αυτό δεν είναι το όνομα ενός κοινωνικού δικτύου για κουτσομπολιά. Η κατασκευή ενός καλού "tweeter" από σύγχρονα υλικά θα ήταν γενικά απλή (το φάσμα LR πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο), αν όχι για μία περίσταση - η διάμετρος του πομπού σε ολόκληρο σχεδόν το εύρος HF αποδεικνύεται ότι είναι της ίδιας τάξης μεγέθους ή μικρότερο από το μήκος κύματος. Εξαιτίας αυτού, είναι δυνατή η παρεμβολή στον ίδιο τον πομπό λόγω της διάδοσης ελαστικών κυμάτων σε αυτόν. Για να μην τους δίνουμε «άγκιστρο» για ακτινοβολία στον αέρα τυχαία, ο διαχύτης/θόλος του HF GG θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο λείος· για το σκοπό αυτό, οι θόλοι είναι κατασκευασμένοι από επιμεταλλωμένο πλαστικό (απορροφά καλύτερα τα ελαστικά κύματα ), και οι μεταλλικοί θόλοι είναι γυαλισμένοι.

Το κριτήριο για την επιλογή των GG υψηλής συχνότητας υποδεικνύεται παραπάνω: τα dome είναι καθολικά και για τους λάτρεις των κλασικών που απαιτούν οπωσδήποτε μαλακές μπλούζες "τραγουδίσματος", είναι πιο κατάλληλες οι διαχυτές. Είναι καλύτερα να πάρετε αυτά τα ελλειπτικά και να τα τοποθετήσετε στα ηχεία, προσανατολίζοντας τον μακρύ άξονά τους κάθετα. Τότε το μοτίβο των ηχείων στο οριζόντιο επίπεδο θα είναι ευρύτερο και η στερεοφωνική περιοχή θα είναι μεγαλύτερη. Πωλείται και HF GG με ενσωματωμένη κόρνα. Η ισχύς τους μπορεί να ληφθεί στο 0,15-0,2 της ισχύος του τμήματος χαμηλής συχνότητας. Όσον αφορά τους τεχνικούς δείκτες ποιότητας, κάθε HF GG είναι κατάλληλο για Hi-Fi οποιουδήποτε επιπέδου, αρκεί να είναι κατάλληλο από άποψη ισχύος.

Shiriki

Αυτό είναι ένα ψευδώνυμο για το ευρυζωνικό GG (GGSH), το οποίο δεν απαιτεί φιλτράρισμα καναλιών συχνότητας ηχείων. Ένας απλός πομπός GGSH με γενική διέγερση αποτελείται από έναν διαχύτη LF-MF και έναν κώνο HF άκαμπτα συνδεδεμένο με αυτόν, pos. 3. Αυτό είναι το λεγόμενο. ομοαξονικός εκπομπός, γι' αυτό και τα GGSH ονομάζονται και ομοαξονικά ηχεία ή απλά ομοαξονικά.

Η ιδέα του GGSH είναι να δώσει τη λειτουργία μεμβράνης στον κώνο HF, όπου δεν θα κάνει πολύ κακό, και να αφήσει τον διαχύτη στο LF και στο κάτω μέρος του μεσαίου επιπέδου να λειτουργήσει "σε ένα έμβολο", για το σκοπό αυτό ο διαχύτης LF-MF είναι κυματοειδής. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο κατασκευάζονται τα ευρυζωνικά GG για αρχικό, μερικές φορές μεσαίου εύρους Hi-Fi, για παράδειγμα. το αναφερόμενο 10GD-36K (10GDSH-1).

Ο πρώτος κώνος HF GGSH κυκλοφόρησε στις αρχές της δεκαετίας του '50, αλλά δεν πέτυχε ποτέ δεσπόζουσα θέση στην αγορά. Ο λόγος είναι μια τάση για παροδική παραμόρφωση και μια καθυστέρηση στην προσβολή του ήχου επειδή ο κώνος κρέμεται και ταλαντεύεται από τα χτυπήματα του διαχύτη. Το να ακούς τον Miguel Ramos να παίζει ένα ηλεκτρικό όργανο Hammond μέσω ενός ομοαξονικού κώνου είναι αφόρητα επώδυνο.

Ομοαξονική GGSH με ξεχωριστή διέγερση εκπομπών LF-MF και HF, θέση. 4 δεν έχουν αυτό το μειονέκτημα. Σε αυτά, το τμήμα HF κινείται από ένα ξεχωριστό πηνίο από το δικό του μαγνητικό σύστημα. Το χιτώνιο πηνίου HF περνά μέσα από το πηνίο LF-MF. Το PS και τα μαγνητικά συστήματα βρίσκονται ομοαξονικά, δηλ. κατά μήκος ενός άξονα.

Τα GGSH με ξεχωριστή διέγερση στο LF δεν είναι κατώτερα από το GG του εμβόλου σε όλες τις τεχνικές παραμέτρους και τις υποκειμενικές εκτιμήσεις του ήχου. Τα σύγχρονα ομοαξονικά ηχεία μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατασκευή πολύ συμπαγών ηχείων. Το μειονέκτημα είναι η τιμή. Ένα ομοαξονικό για high-end Hi-Fi είναι συνήθως πιο ακριβό από ένα σετ LF-MF + HF, αν και είναι φθηνότερο από ένα LF, MF και HF GG για ένα ηχείο 3 κατευθύνσεων.

Αυτο

Τα ηχεία αυτοκινήτου τυπικά ταξινομούνται επίσης ως ομοαξονικά, αλλά στην πραγματικότητα είναι 2-3 ξεχωριστά ηχεία σε ένα περίβλημα. Τα HF (μερικές φορές επίσης μεσαίας κατηγορίας) GG αιωρούνται μπροστά από τον διαχύτη LF GG σε ένα στήριγμα, βλέπε δεξιά στην Εικ. αρχικά. Το φιλτράρισμα είναι πάντα ενσωματωμένο, δηλ. Υπάρχουν μόνο 2 ακροδέκτες στο σώμα για τη σύνδεση των καλωδίων.

Τα ηχεία αυτοκινήτου έχουν ένα συγκεκριμένο καθήκον: πρώτα απ 'όλα, να "φωνάζουν" τον θόρυβο στο εσωτερικό του αυτοκινήτου, έτσι ώστε οι σχεδιαστές τους να μην ταλαιπωρούνται ιδιαίτερα με το φαινόμενο της μεμβράνης. Αλλά για τον ίδιο λόγο, τα ηχεία αυτοκινήτων χρειάζονται ένα ευρύ δυναμικό εύρος, τουλάχιστον 70 dB, και οι διαχύτες τους πρέπει να είναι κατασκευασμένοι από μετάξι ή χρησιμοποιούνται άλλα μέτρα για την καταστολή των λειτουργιών υψηλότερης μεμβράνης - το ηχείο δεν πρέπει να σφυρίζει ακόμη και σε ένα αυτοκίνητο ενώ οδηγείτε.

Ως αποτέλεσμα, τα ηχεία αυτοκινήτου είναι, καταρχήν, κατάλληλα για Hi-Fi έως μεσαίου μεγέθους, χωρίς αποκλεισμούς, εάν επιλέξετε την κατάλληλη ακουστική σχεδίαση για αυτά. Σε όλα τα ηχεία που περιγράφονται παρακάτω, μπορείτε να εγκαταστήσετε αυτόματα ηχεία κατάλληλου μεγέθους και ισχύος και, στη συνέχεια, δεν θα χρειαστεί διακοπή για το HF GG και φιλτράρισμα. Μία προϋπόθεση: οι τυπικοί ακροδέκτες με σφιγκτήρες πρέπει να αφαιρεθούν πολύ προσεκτικά και να αντικατασταθούν με ελάσματα για αποκόλληση. Τα σύγχρονα ηχεία αυτοκινήτου σάς επιτρέπουν να ακούτε καλή τζαζ, ροκ, ακόμη και μεμονωμένα έργα συμφωνικής μουσικής και πολλή μουσική δωματίου. Φυσικά, δεν θα μπορούν να χειριστούν τα κουαρτέτα βιολιού του Μότσαρτ, αλλά πολύ λίγοι άνθρωποι ακούν τόσο δυναμικά και ουσιαστικά έργα. Ένα ζευγάρι ηχείων αυτοκινήτου θα κοστίσει πολλές φορές, έως και 5 φορές, λιγότερο από 2 σετ GG με εξαρτήματα φίλτρου για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων.

Ζωηρός

Friskers, από το frisky, είναι ο τρόπος με τον οποίο οι Αμερικανοί ραδιοερασιτέχνες έδωσαν το παρατσούκλι μικρού μεγέθους GG χαμηλής κατανάλωσης με έναν πολύ λεπτό και ελαφρύ διαχύτη, πρώτον, για την υψηλή τους απόδοση - ένα ζευγάρι "ζωηρό" 2-3 W το καθένα ήχο σε ένα δωμάτιο 20 τετραγωνικών μέτρα. μ. Δεύτερον - για τον σκληρό ήχο: τα "γρήγορα" λειτουργούν μόνο σε λειτουργία μεμβράνης.

Οι κατασκευαστές και οι πωλητές δεν κατατάσσουν τους «ζωηρούς» ανθρώπους σε ειδική κατηγορία, επειδή δεν υποτίθεται ότι είναι hi-fi. Το ηχείο είναι σαν ένα ηχείο, όπως κάθε κινέζικο ραδιόφωνο ή φθηνά ηχεία υπολογιστή. Ωστόσο, για τα «ζωηρά» ηχεία, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία για τον υπολογιστή σας, παρέχοντας Hi-Fi έως και κατά μέσο όρο στην περιοχή της επιφάνειας εργασίας σας.

Γεγονός είναι ότι τα «γρήγορα» είναι ικανά να αναπαράγουν ολόκληρο το εύρος ήχου· απλά πρέπει να μειώσετε το SOI τους και να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας. Το πρώτο επιτυγχάνεται με την προσθήκη μεταξιού στον διαχύτη· εδώ πρέπει να καθοδηγηθείτε από τον κατασκευαστή και τις (όχι εμπορικές!) προδιαγραφές του. Για παράδειγμα, όλα τα GG της καναδικής εταιρείας Edifier με μετάξι. Παρεμπιπτόντως, το Edifier είναι γαλλική λέξη και διαβάζεται "edifier" και όχι "idifier" με τον αγγλικό τρόπο.

Η απόκριση συχνότητας των «γρήγορων» εξισώνεται με δύο τρόπους. Οι μικρές πιτσιλιές/βουτιές έχουν ήδη αφαιρεθεί από το μετάξι, και τα μεγαλύτερα εξογκώματα και βαθουλώματα εξαλείφονται με ακουστικό σχεδιασμό με ελεύθερη πρόσβαση στην ατμόσφαιρα και έναν προθάλαμο απόσβεσης, βλ. Για ένα παράδειγμα τέτοιου AS, δείτε παρακάτω.

Ακουστική

Γιατί χρειάζεστε καθόλου ακουστικό σχεδιασμό; Σε χαμηλές συχνότητες, οι διαστάσεις του εκπομπού ήχου είναι πολύ μικρές σε σύγκριση με το μήκος του ηχητικού κύματος. Εάν τοποθετήσετε απλώς το ηχείο στο τραπέζι, τα κύματα από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια του διαχύτη θα συγκλίνουν αμέσως σε αντιφάση, θα ακυρωθούν μεταξύ τους και δεν θα ακούγονται καθόλου μπάσα. Αυτό ονομάζεται ακουστικό βραχυκύκλωμα. Δεν μπορείτε απλά να κάνετε σίγαση του ηχείου από το πίσω μέρος στο μπάσο: ο διαχύτης θα πρέπει να συμπιέζει έντονα έναν μικρό όγκο αέρα, γεγονός που θα κάνει τη συχνότητα συντονισμού του PS να "πηδήσει" τόσο ψηλά που το ηχείο απλά δεν θα μπορεί να αναπαράγουν μπάσο. Αυτό συνεπάγεται το κύριο καθήκον οποιουδήποτε ακουστικού σχεδιασμού: είτε να σβήσει την ακτινοβολία από την πίσω πλευρά του GG, είτε να το γυρίσει 180 μοίρες και να το εκπέμπει εκ νέου σε φάση από το μπροστινό μέρος του ηχείου, ενώ ταυτόχρονα αποτρέπει την ενέργεια της κίνησης του διαχύτη από τη χρήση της στη θερμοδυναμική, δηλ. σχετικά με τη συμπίεση-διαστολή του αέρα στο περίβλημα των ηχείων. Μια επιπλέον εργασία είναι, αν είναι δυνατόν, να σχηματιστεί ένα σφαιρικό ηχητικό κύμα στην έξοδο του ηχείου, επειδή Σε αυτήν την περίπτωση, η ζώνη στερεοφωνικού εφέ είναι η ευρύτερη και βαθύτερη και η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στον ήχο των ηχείων είναι η μικρότερη.

Σημείωση, σημαντική συνέπεια:Για κάθε περίβλημα ηχείου συγκεκριμένης έντασης με συγκεκριμένο ακουστικό σχεδιασμό, υπάρχει ένα βέλτιστο εύρος δυνάμεων διέγερσης. Εάν η ισχύς του IZ είναι χαμηλή, δεν θα ανυψώσει την ακουστική· ο ήχος θα είναι θαμπός και παραμορφωμένος, ειδικά σε χαμηλές συχνότητες. Ένα υπερβολικά ισχυρό GG θα περάσει στη θερμοδυναμική, προκαλώντας την έναρξη μπλοκαρίσματος.

Ο σκοπός της καμπίνας ηχείων με ακουστική σχεδίαση είναι να εξασφαλίζει την καλύτερη αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων. Δύναμη, σταθερότητα, εμφάνιση – φυσικά. Ακουστικά, τα οικιακά ηχεία έχουν σχεδιαστεί με τη μορφή θωράκισης (ηχεία ενσωματωμένα σε έπιπλα και κτιριακές κατασκευές), ανοιχτό κουτί, ανοιχτό κουτί με πάνελ ακουστικής αντίστασης (PAC), κλειστό κουτί κανονικής ή μειωμένης έντασης (μικρού μεγέθους συστήματα ηχείων, MAS), αντανακλαστικό μπάσων (FI), παθητικό καλοριφέρ (PI), άμεσες και αντίστροφες κόρνες, λαβύρινθοι τετάρτου κύματος (QW) και μισού κύματος (HF).

Η ενσωματωμένη ακουστική είναι θέμα ειδικής συζήτησης. Ανοίξτε κουτιά από την εποχή των ραδιόφωνων με σωλήνα· είναι αδύνατο να πάρετε αποδεκτό στερεοφωνικό από αυτά σε ένα διαμέρισμα. Μεταξύ άλλων, είναι καλύτερο για έναν αρχάριο να επιλέξει τον Φ/Β λαβύρινθο για το πρώτο του AS:

Σε αντίθεση με άλλους, εκτός από το FI και το PI, ο λαβύρινθος PV σάς επιτρέπει να βελτιώσετε τα μπάσα σε συχνότητες κάτω από τη φυσική συχνότητα συντονισμού του ηχείου γούφερ.
Σε σύγκριση με το FI PV, ο λαβύρινθος είναι δομικά και απλός στη ρύθμιση.
Σε σύγκριση με το PI PV, ο λαβύρινθος δεν απαιτεί ακριβά αγορασμένα πρόσθετα εξαρτήματα.
Ο γωνιακός λαβύρινθος PV (βλ. παρακάτω) δημιουργεί επαρκές ακουστικό φορτίο για το GG, ενώ ταυτόχρονα έχει ελεύθερη σύνδεση με την ατμόσφαιρα, γεγονός που καθιστά δυνατή τη χρήση του LF GG τόσο με μεγάλες όσο και με μικρές διαδρομές διαχύτη. Έως αντικατάσταση σε ήδη ενσωματωμένα ηχεία. Φυσικά, μόνο ένα ζευγάρι. Το εκπεμπόμενο κύμα σε αυτή την περίπτωση θα είναι πρακτικά σφαιρικό.
Σε αντίθεση με όλα εκτός από ένα κλειστό κουτί και έναν λαβύρινθο HF, ένα ακουστικό ηχείο με λαβύρινθο MF είναι ικανό να εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας του LF GG.
Τα ηχεία με φωτοβολταϊκό λαβύρινθο τεντώνονται δομικά εύκολα σε μια ψηλή, λεπτή στήλη, γεγονός που καθιστά ευκολότερη την τοποθέτησή τους σε μικρούς χώρους.

Όσον αφορά το προτελευταίο σημείο - εκπλήσσεσαι αν είσαι έμπειρος; Σκεφτείτε αυτή μια από τις υποσχεμένες αποκαλύψεις. Και δείτε παρακάτω.

Φ/Β λαβύρινθος

Ακουστικός σχεδιασμός όπως μια βαθιά υποδοχή (Deep Slot, ένας τύπος λαβύρινθου HF), pos. 1 στο Σχ., και μια συνελικτική αντίστροφη κόρνα (στοιχείο 2). Θα αγγίξουμε τις κόρνες αργότερα, αλλά όσον αφορά τη βαθιά υποδοχή, είναι στην πραγματικότητα ένα PAS, ένα ακουστικό κλείστρο που παρέχει δωρεάν επικοινωνία με την ατμόσφαιρα, αλλά δεν απελευθερώνει ήχο: το βάθος της υποδοχής είναι το ένα τέταρτο του μήκους κύματος του η συχνότητα συντονισμού του. Αυτό μπορεί εύκολα να επαληθευτεί χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υψηλής κατεύθυνσης για τη μέτρηση των επιπέδων ήχου μπροστά από το ηχείο και στο άνοιγμα της σχισμής. Ο συντονισμός σε πολλαπλές συχνότητες καταστέλλεται με την επένδυση της υποδοχής με έναν απορροφητή ήχου. Ένα ηχείο με βαθιά υποδοχή αποσβένει επίσης οποιοδήποτε ηχείο, αλλά αυξάνει τη συχνότητα συντονισμού του, αν και μικρότερη από ένα κλειστό κουτί.

Το αρχικό στοιχείο του λαβυρίνθου των φωτοβολταϊκών είναι ένας ανοιχτός σωλήνας μισού κύματος, pos. 3. Είναι ακατάλληλο ως ακουστικό σχέδιο: ενώ το κύμα από το πίσω μέρος φτάνει μπροστά, η φάση του θα αναστραφεί άλλες 180 μοίρες και θα προκύψει το ίδιο ακουστικό βραχυκύκλωμα. Στην απόκριση συχνότητας του φωτοβολταϊκού σωλήνα, δίνει υψηλή απότομη κορυφή, προκαλώντας μπλοκάρισμα του GG στη συχνότητα συντονισμού Fn. Αλλά αυτό που είναι ήδη σημαντικό είναι ότι το Fn και η συχνότητα του συντονισμού f του ίδιου του GG (που είναι υψηλότερο - Fр) δεν σχετίζονται θεωρητικά σε καμία περίπτωση μεταξύ τους, δηλ. Μπορείτε να βασιστείτε σε βελτιωμένα μπάσα κάτω από το f (Fр).

Ο απλούστερος τρόπος για να μετατρέψετε έναν σωλήνα σε λαβύρινθο είναι να τον λυγίσετε στη μέση, pos. 4. Αυτό όχι μόνο θα κλιμακώσει το μπροστινό με το πίσω μέρος, αλλά θα εξομαλύνει και την αντηχητική κορυφή, γιατί Οι διαδρομές κύματος στον σωλήνα θα έχουν πλέον διαφορετικά μήκη. Με αυτόν τον τρόπο, καταρχήν, μπορείτε να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας σε οποιονδήποτε προκαθορισμένο βαθμό ομαλότητας, αυξάνοντας τον αριθμό των στροφών (θα πρέπει να είναι περίεργο), αλλά στην πραγματικότητα είναι πολύ σπάνιο να χρησιμοποιήσετε περισσότερες από 3 στροφές - εξασθένηση κύματος σε ο σωλήνας παρεμβαίνει.

Στον λαβύρινθο θαλάμου Φ/Β (θέση 5), τα γόνατα χωρίζονται στα λεγόμενα. Αντηχεία Helmholtz - που στενεύουν προς το πίσω άκρο της κοιλότητας. Αυτό βελτιώνει επίσης την απόσβεση του GG, εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας, μειώνει τις απώλειες στο λαβύρινθο και αυξάνει την απόδοση ακτινοβολίας, επειδή το πίσω παράθυρο εξόδου (λιμάνι) του λαβύρινθου λειτουργεί πάντα με «στήριγμα» από την πλευρά του τελευταίου θαλάμου. Έχοντας διαχωρίσει τους θαλάμους σε ενδιάμεσους συντονιστές, pos. 6, είναι δυνατό με έναν διαχύτη GG να επιτευχθεί μια απόκριση συχνότητας που ικανοποιεί σχεδόν τις απαιτήσεις του απόλυτου Hi-Fi, αλλά η ρύθμιση καθενός από ένα ζευγάρι τέτοιων ηχείων απαιτεί περίπου έξι μήνες (!) εργασίας ενός έμπειρου ειδικού. Μια φορά κι έναν καιρό, σε έναν συγκεκριμένο στενό κύκλο, ένα ηχείο λαβύρινθου θαλάμου με διαχωρισμό θαλάμων ονομαζόταν Κρεμόνα, με έναν υπαινιγμό των μοναδικών βιολιών των Ιταλών δασκάλων.

Στην πραγματικότητα, για να αποκτήσετε την απόκριση συχνότητας για υψηλό Hi-Fi, αρκούν μόνο μερικές κάμερες ανά γόνατο. Τα σχέδια των ηχείων αυτού του σχεδίου φαίνονται στο Σχ. στα αριστερά - ρωσικό σχέδιο, στα δεξιά - ισπανικά. Και τα δύο είναι πολύ καλή επιδαπέδια ακουστική. «Για πλήρη ευτυχία», δεν θα έβλαπτε τη Ρωσίδα να δανειστεί τις ισπανικές συνδέσεις ακαμψίας που υποστηρίζουν το χώρισμα (ραβδιά οξιάς με διάμετρο 10 mm) και σε αντάλλαγμα να εξομαλύνει την κάμψη του σωλήνα.

Και στα δύο αυτά ηχεία, εκδηλώνεται μια άλλη χρήσιμη ιδιότητα του λαβύρινθου του θαλάμου: το ακουστικό του μήκος είναι μεγαλύτερο από το γεωμετρικό, γιατί ο ήχος παραμένει κάπως σε κάθε θάλαμο πριν περάσει. Γεωμετρικά, αυτοί οι λαβύρινθοι είναι συντονισμένοι κάπου γύρω στα 85 Hz, αλλά οι μετρήσεις δείχνουν 63 Hz. Στην πραγματικότητα, το κατώτερο όριο του εύρους συχνοτήτων αποδεικνύεται ότι είναι 37-45 Hz, ανάλογα με τον τύπο της γεννήτριας χαμηλής συχνότητας. Εάν τα φιλτραρισμένα ηχεία από το S-30B μετακινηθούν σε τέτοια περιβλήματα, ο ήχος αλλάζει εκπληκτικά. Για το καλύτερο.

Το εύρος ισχύος διέγερσης για αυτά τα ηχεία είναι 20-80 W μέγιστη. Ηχοαπορροφητική επένδυση εδώ κι εκεί - επένδυση από πολυεστέρα 5-10 mm. Ο συντονισμός δεν είναι πάντα απαραίτητος και δεν είναι δύσκολος: εάν τα μπάσα είναι λίγο πνιγμένα, καλύψτε τη θύρα συμμετρικά και στις δύο πλευρές με κομμάτια αφρού μέχρι να επιτευχθεί ο βέλτιστος ήχος. Αυτό πρέπει να γίνεται αργά, ακούγοντας κάθε φορά την ίδια ενότητα του soundtrack για 10-15 λεπτά. Πρέπει να έχει δυνατά μεσαία με απότομη επίθεση (έλεγχος του μεσαίου επιπέδου!), για παράδειγμα, βιολί.

Jet Flow

Ο λαβύρινθος θαλάμου συνδυάζεται επιτυχώς με τον συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο. Ένα παράδειγμα είναι το επιτραπέζιο ακουστικό σύστημα Jet Flow (ροή jet) που αναπτύχθηκε από Αμερικανούς ραδιοερασιτέχνες, το οποίο δημιούργησε μια πραγματική αίσθηση στη δεκαετία του '70, βλ. στα δεξιά. Το εσωτερικό πλάτος της θήκης είναι 150-250 mm για ηχεία 120-220 mm, συμ. «γρήγορο» και αυτοδυναμικό. Υλικό σώματος – πεύκο, έλατο, MDF. Δεν απαιτείται ηχοαπορροφητική επένδυση ή ρύθμιση. Η μέγιστη ισχύς διέγερσης είναι 5-30 W.

Σημείωση:Τώρα υπάρχει σύγχυση με το Jet Flow - οι εκπομποί ήχου inkjet πωλούνται με την ίδια μάρκα.

Για το frisky και τον υπολογιστή

Είναι δυνατό να εξομαλυνθεί η απόκριση συχνότητας των ηχείων του αυτοκινήτου και των «γρήγορων» σε έναν συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο εγκαθιστώντας έναν προθάλαμο απόσβεσης συμπίεσης (χωρίς συντονισμό!) μπροστά από την είσοδο σε αυτό, που χαρακτηρίζεται K στο Σχήμα. παρακάτω.

Αυτό το μίνι ακουστικό σύστημα έχει σχεδιαστεί για υπολογιστές για να αντικαταστήσει τους παλιούς φθηνούς. Τα ηχεία που χρησιμοποιούνται είναι τα ίδια, αλλά ο τρόπος με τον οποίο αρχίζουν να ακούγονται είναι απλά εκπληκτικός. Εάν ο διαχύτης είναι κατασκευασμένος από μετάξι, διαφορετικά δεν έχει νόημα να περιφράξεις τον κήπο. Ένα επιπλέον πλεονέκτημα είναι το κυλινδρικό σώμα, στο οποίο η παρεμβολή μεσαίου εύρους είναι σχεδόν ελάχιστη· είναι μικρότερη μόνο στο σφαιρικό σώμα. Θέση εργασίας – με κλίση προς τα εμπρός και προς τα πάνω (AC – προβολέας ήχου). Ισχύς διέγερσης – Ονομαστική 0,6-3 W. Η συναρμολόγηση πραγματοποιείται ως εξής. παραγγελία (κόλλα - PVA):

Για παιδιά 9 κολλήστε το φίλτρο σκόνης (μπορείτε να χρησιμοποιήσετε υπολείμματα από νάιλον καλσόν).
Det. Τα 8 και 9 καλύπτονται με πολυεστέρα επένδυσης (υποδεικνύεται με κίτρινο χρώμα στο σχήμα).
Συναρμολογήστε τη συσκευασία των χωρισμάτων χρησιμοποιώντας τσιμεντοκονίες και αποστάτες.
Κόλλα σε δακτυλίους από πολυεστέρα, με πράσινο χρώμα.
Η συσκευασία τυλίγεται, κολλιέται, με χαρτί whatman μέχρι το πάχος του τοίχου να είναι 8 mm.
Το σώμα κόβεται στο μέγεθος και ο προθάλαμος επικολλάται από πάνω (τονίζεται με κόκκινο).
Κολλάνε τα παιδιά. 3;
Μετά το πλήρες στέγνωμα, τρίβουν, βάφουν, στερεώνουν βάση και τοποθετούν το ηχείο. Τα καλώδια σε αυτό τρέχουν κατά μήκος των στροφών του λαβυρίνθου.

Σχετικά με τα κέρατα

Τα ηχεία κόρνας έχουν υψηλή απόδοση (θυμηθείτε γιατί έχουν αρχικά κόρνα). Το παλιό 10GDSH-1 ουρλιάζει μέσα από το κέρατό του τόσο δυνατά που τα αυτιά σας μαραίνονται και οι γείτονες «δεν μπορούν να είναι πιο χαρούμενοι», γι' αυτό πολλοί άνθρωποι παρασύρονται με τα κέρατα. Στα οικιακά ηχεία χρησιμοποιούνται κυρτές κόρνες καθώς είναι λιγότερο ογκώδεις. Η αντίστροφη κόρνα διεγείρεται από την πίσω ακτινοβολία του GG και είναι παρόμοια με τον λαβύρινθο των φωτοβολταϊκών στο ότι περιστρέφει τη φάση του κύματος κατά 180 μοίρες. Αλλά αλλιώς:

Δομικά και τεχνολογικά είναι πολύ πιο περίπλοκο, βλ. παρακάτω.
Δεν βελτιώνεται, αλλά αντιθέτως, χαλάει την απόκριση συχνότητας των ηχείων, γιατί Η απόκριση συχνότητας οποιασδήποτε κόρνας είναι ανομοιόμορφη και η κόρνα δεν είναι σύστημα συντονισμού, δηλ. Είναι αδύνατο κατ' αρχήν να διορθωθεί η απόκριση συχνότητάς του.
Η ακτινοβολία από τη θύρα κόρνας είναι σημαντικά κατευθυντική και η κυματομορφή της είναι πιο επίπεδη παρά σφαιρική, επομένως δεν μπορούμε να περιμένουμε ένα καλό στερεοφωνικό εφέ.
Δεν δημιουργεί σημαντικό ακουστικό φορτίο στο GG και ταυτόχρονα απαιτεί σημαντική ισχύ για διέγερση (ας θυμηθούμε επίσης αν ψιθυρίζουν σε ένα ηχείο που μιλάει). Το δυναμικό εύρος των ηχείων κόρνας μπορεί να επεκταθεί, στην καλύτερη περίπτωση, σε βασικό Hi-Fi, και σε ηχεία με εμβόλια με πολύ μαλακή ανάρτηση (δηλαδή καλές και ακριβές), ο διαχύτης σπάει πολύ συχνά όταν το GG είναι εγκατεστημένο στο η ΚΟΡΝΑ.
Δίνει περισσότερους τόνους από οποιοδήποτε άλλο είδος ακουστικού σχεδιασμού.

Πλαίσιο

Το περίβλημα των ηχείων συναρμολογείται καλύτερα χρησιμοποιώντας πείρους οξιάς και κόλλα PVA· η μεμβράνη του διατηρεί τις ιδιότητες απόσβεσης για πολλά χρόνια. Για τη συναρμολόγηση, ένα από τα πλαϊνά πάνελ τοποθετείται στο πάτωμα, το κάτω μέρος, το καπάκι, οι μπροστινοί και οι πίσω τοίχοι, τοποθετούνται χωρίσματα, βλέπε εικ. στα δεξιά και καλύψτε με την άλλη πλευρά. Εάν οι εξωτερικές επιφάνειες υπόκεινται σε τελικό φινίρισμα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ατσάλινους συνδετήρες, αλλά πάντα με κόλληση και σφράγιση (πλαστελίνη, σιλικόνη) μη αυτοκόλλητων ραφών.

Η επιλογή του υλικού στέγασης είναι πολύ πιο σημαντική για την ποιότητα του ήχου. Η ιδανική επιλογή είναι ένα μουσικό έλατο χωρίς κόμπους (αποτελούν πηγή χροιάς), αλλά η εύρεση μεγάλων σανίδων από αυτό για ηχεία δεν είναι ρεαλιστική, καθώς τα έλατα είναι δέντρα με πολύ κόμπους. Όσο για τα πλαστικά περιβλήματα ηχείων, ακούγονται καλά μόνο αν είναι μονοκόμματα, ενώ τα ερασιτεχνικά σπιτικά από διάφανο πολυανθρακικό κ.λπ. είναι μέσο αυτοέκφρασης, όχι ακουστική. Θα σας πουν ότι αυτό ακούγεται καλό - ζητήστε να το ενεργοποιήσετε, ακούστε και πιστέψτε στα αυτιά σας.

Γενικά, τα υλικά από φυσικό ξύλο για ηχεία είναι δύσκολα: το εντελώς ίσιο πεύκο χωρίς ελαττώματα είναι ακριβό και άλλα διαθέσιμα είδη κτιρίων και επίπλων παράγουν τόνους. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε MDF. Το προαναφερθέν Edifier έχει από καιρό μεταπηδήσει πλήρως σε αυτό. Η καταλληλότητα οποιουδήποτε άλλου δέντρου για AS μπορεί να προσδιοριστεί ακολουθώντας. τρόπος:

Η δοκιμή πραγματοποιείται σε ένα ήσυχο δωμάτιο, στο οποίο πρέπει πρώτα να μείνετε σιωπηλοί για μισή ώρα.
Ένα κομμάτι σανίδας μήκους περίπου. Το 0,5 m τοποθετείται σε πρίσματα κατασκευασμένα από τμήματα χαλύβδινων γωνιών, τοποθετημένα σε απόσταση 40-45 cm το ένα από το άλλο.
Η άρθρωση ενός λυγισμένου δακτύλου χρησιμοποιείται για να χτυπήσει περίπου. 10 cm από οποιοδήποτε από τα πρίσματα.
Επαναλάβετε το χτύπημα ακριβώς στο κέντρο του πίνακα.

Εάν και στις δύο περιπτώσεις δεν ακουστεί το παραμικρό κουδούνισμα, το υλικό είναι κατάλληλο. Όσο πιο απαλός, θαμπός και πιο σύντομος είναι ο ήχος, τόσο το καλύτερο. Με βάση τα αποτελέσματα μιας τέτοιας δοκιμής, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία ακόμη και από μοριοσανίδες ή laminate, δείτε το παρακάτω βίντεο.

Συμμετέχων στη δοκιμή:
35.000 - 78.000 RUR *

Είναι γενικά αποδεκτό ότι ο πιο ακριβής και ισορροπημένος ήχος δεν δημιουργείται από το πάτωμα, αλλά από την ακουστική των βιβλιοθηκών. Συχνά αποκαλούμε ακόμη και τα ηχεία των βιβλιοθηκών «οθόνες», δηλαδή τον ήχο σχεδόν ποιότητας στούντιο. Ωστόσο, η διαμόρφωση τριών κατευθύνσεων, η οποία βελτιώνει επίσης σημαντικά την ακρίβεια και την ανάλυση, χρησιμοποιείται εξαιρετικά σπάνια σε μοντέλα ραφιών. Μόνο πέντε μοντέλα βρέθηκαν για τη δοκιμή μας. Ας δούμε πόσο καλοί θα βγουν.

ΚΡΙΤΗΡΙΑ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ

Στην τριπλή ακουστική, κάθε πρόγραμμα οδήγησης έχει μικρότερο εύρος συχνοτήτων, το οποίο έχει ως αποτέλεσμα υψηλότερη ανάλυση και, αν όχι πιο βαθιά, τουλάχιστον καθαρότερα και πιο ελεγχόμενα μπάσα. Ωστόσο, η αντιστοίχιση των τριών ζωνών απαιτεί πολύπλοκα φίλτρα, τα οποία μπορούν να οδηγήσουν σε μειωμένη δυναμική, παραμόρφωση φάσης και τονική ανισορροπία. Προτείνω να λάβετε υπόψη αυτές τις πτυχές του ήχου ιδιαίτερα προσεκτικά. Η ποιότητα και η τιμή θα ληφθούν επίσης υπόψη και θα λάβουν τις κατάλληλες αξιολογήσεις.

78.000 RUR *

57.900 RUR *

56.700 RUR *

35.000 RUR *

40 320 RUR *

Συγκεντρωτικός πίνακας

Εταιρεία Μοντέλο		Νταλί Μέντορας 2		Polk Audio LSIM703	Τετράγωνο Argentum 330	Wharfedale Jade 1


	Εύρος συχνοτήτων, Hz	39—34 000	42—45 000	36—40 000	35—45 000	65—24 000
	Ευαισθησία, dB
	Power, W	40—180	25—120	20—200		30—120
	Αντίσταση, Ohm
	Συχνότητα διασταύρωσης, Hz	3400, 12 000	500, 2800	n.d., 2800	700, 2600	570, 2500
	Διάμετρος HF, mm
	Μεσαία διάμετρος, mm
	Διάμετρος LF, mm
	Διαστάσεις, mm	440x200x350	385x210x345	204x425x37	506x205x280	358x195x328
	Βάρος, kg

	Ευαισθησία (1 W/1 m, 1 kHz), dB
	Αντίσταση μέγ./λεπτό, Ohm	5,64/21,62	20,43/3,74	41,34/3,39	16,39/3,41	14,29/3,84
	Αντίσταση, μέση τιμή, Ohm
	Μέση THD (100-20.000 Hz, 94/88/82 dB), %:	0,19/0,24/0,39	0,16/0,20/0,28	0,19/0,18/0,21	0,17/0,17/0,22	0,50/0,60/0,68
	Ανομοιομορφία απόκρισης συχνότητας (100—20.000 Hz), +/-DB
	Ανομοιομορφία απόκρισης συχνότητας (160—1300 Hz), +/-dB
	Ανομοιομορφία απόκρισης συχνότητας (1300—20.000 Hz), +/-DB
	Ανομοιομορφία απόκρισης συχνότητας (300—5000 Hz), +/-dB
	Κατώτερο όριο συχνότητας (-10 dB), Hz

Αποτελέσματα

POLK AUDIO LSIM703
56.700 RUR *

***** Ήχος
***** Σχέδιο
***** Ποιότητα/τιμή

Ουσιαστικά, η σχεδίαση τριών κατευθύνσεων είναι η βέλτιστη: κατανέμοντας τις συχνότητες σε τρία ηχεία, μπορείτε να αυξήσετε σημαντικά τη λεπτομέρεια, να επεκτείνετε το εύρος συχνοτήτων, να παρέχετε καλύτερο έλεγχο σε κάθε πομπό και να μειώσετε το επίπεδο παραμόρφωσης. Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, ο προγραμματιστής πρέπει να φέρει τρεις ουσιαστικά διαφορετικούς εκπομπούς σε έναν κοινό παρονομαστή, ρυθμίζοντας έτσι το σωστό σχήμα της απόκρισης συχνότητας και, εάν είναι δυνατόν, διατηρώντας την ευαισθησία τους σε αποδεκτό επίπεδο.

Όλα τα συστήματα ηχείων που παρουσιάστηκαν στη δοκιμή έδειξαν υψηλή ανάλυση για την ομάδα τιμών τους, προφανώς καλύτερη από τα περισσότερα αμφίδρομα μοντέλα παρόμοιου κόστους, αλλά δεν αποκάλυψαν όλα τις πλήρεις δυνατότητες του συστήματος τριών δρόμων.

Από τεχνικής άποψης
τριπλή διαμόρφωση δίνει
πολύ περισσότερο για τον προγραμματιστή
πιθανότητες να δημιουργήσετε ένα ομοιόμορφο, τονικά
ισορροπημένη και ευρεία απόκριση συχνότητας,
παρά αμφίδρομη.

Από τα πέντε μοντέλα που μελετήθηκαν, μόνο ένα απέδειξε όλα τα πλεονεκτήματα της χρήσης τριών ζωνών ταυτόχρονα. Για το λόγο αυτό, αποφάσισα να περιοριστώ σε ένα βραβείο συμπάθειας, απονέμοντας το στο Polk Audio LSiM703. Αυτή η ακουστική ακούγεται η πιο ομαλή, αξιόπιστη και ενδιαφέρουσα. Επιπλέον, διαθέτει τα πιο δυνατά μπάσα, επιτρέποντάς σας να κάνετε χωρίς πρόσθετη υποστήριξη χαμηλής συχνότητας. Αυτός ο ήχος ταιριάζει πλήρως στον ορισμό του ήχου της οθόνης.

Ένας άλλος πιθανός υποψήφιος για το βραβείο συμπάθειας ήταν η ακουστική Kef R300, ικανή για αναπαραγωγή πολύ υψηλής ποιότητας του εύρους μεσαίας/υψηλής συχνότητας, αλλά το πρόγραμμα οδήγησης χαμηλής συχνότητας, που δεν είναι το πιο κατάλληλο για αυτό το μοντέλο, αναγκάζει τη χρήση ενός υπογούφερ. με υψηλή συχνότητα αποκοπής, η οποία αυξάνει σημαντικά την πολυπλοκότητα και το κόστος του συστήματος.

Αξίζει επίσης να σημειωθεί το καλό δυναμικό που είναι εγγενές στο μοντέλο Quadral Argentum 330, το οποίο μπορεί να αποκαλυφθεί επιλέγοντας το σωστό υπογούφερ.

*Η ΤΙΜΗ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΠΡΙΝ

Σύνολο:0
Σε επαφή με 0
Google+ 0
Εντάξει 0
Facebook 0