Ακουστικό σύστημα Do-it-yourself: επιλογή ηχείων, ακουστικός σχεδιασμός, κατασκευή. Ακουστικός σχεδιασμός για άτομα με υψηλό πνεύμα και υπολογιστές

Δημιουργία ηχείων με τα χέρια σας - εδώ είναι όπου πολλοί άνθρωποι ξεκινούν το πάθος τους για ένα περίπλοκο, αλλά πολύ ενδιαφέρον θέμα - την τεχνολογία αναπαραγωγής ήχου. Το αρχικό κίνητρο είναι συχνά οικονομικές εκτιμήσεις: οι τιμές για τα επώνυμα ηλεκτροακουστικά δεν είναι υπερβολικά διογκωμένες, αλλά εξωφρενικά θρασύδειλες. Αν ορκισμένοι ηχόφιλοι, που δεν τσιγκουνεύονται σπάνιους ραδιοσωλήνες για ενισχυτές και επίπεδο ασημί σύρμα για περιέλιξη μετασχηματιστών ήχου, παραπονιούνται στα φόρουμ ότι οι τιμές για την ακουστική και τα ηχεία είναι συστηματικά διογκωμένες, τότε το πρόβλημα είναι πραγματικά σοβαρό. Θα θέλατε ηχεία για το σπίτι σας για 1 εκατομμύριο ρούβλια; ζεύγος? Αν θέλετε, υπάρχουν και πιο ακριβά. Να γιατί Τα υλικά σε αυτό το άρθρο έχουν σχεδιαστεί κυρίως για πολύ αρχάριους:Πρέπει γρήγορα, απλά και ανέξοδα να βεβαιωθούν ότι η δημιουργία των δικών τους χεριών, που όλα κοστίζουν δεκάδες φορές λιγότερα χρήματα από μια «cool» επωνυμία, δεν μπορεί να «τραγουδήσει» χειρότερα ή τουλάχιστον συγκρίσιμη. Αλλά μάλλον, μερικά από τα παραπάνω θα είναι μια αποκάλυψη για τους δεξιοτέχνες της ερασιτεχνικής ηλεκτροακουστικής- αν τιμηθεί με την ανάγνωση από αυτούς.

Ακουστικά συστήματα βιομηχανικής και ερασιτεχνικής παραγωγής και ηχεία για αυτά

Στήλη ή ηχείο;

Η στήλη ήχου (KZ, στήλη ήχου) είναι ένας από τους τύπους ακουστικής σχεδίασης ηλεκτροδυναμικών κεφαλών ηχείων (SG, ηχεία), που προορίζεται για τεχνική και πληροφοριακή ηχογράφηση μεγάλων δημόσιων χώρων. Γενικά, ένα ακουστικό σύστημα (AS) αποτελείται από έναν κύριο εκπομπό ήχου (S) και τον ακουστικό σχεδιασμό του, ο οποίος παρέχει την απαιτούμενη ποιότητα ήχου. Τα οικιακά ηχεία ως επί το πλείστον μοιάζουν με ηχεία, γι' αυτό και ονομάζονται έτσι. Τα ηλεκτροακουστικά συστήματα (EAS) περιλαμβάνουν επίσης ένα ηλεκτρικό μέρος: καλώδια, ακροδέκτες, φίλτρα απομόνωσης, ενσωματωμένους ενισχυτές ισχύος συχνότητας ήχου (UMPA, σε ενεργά ηχεία), υπολογιστικές συσκευές (σε ηχεία με φιλτράρισμα ψηφιακού καναλιού) κ.λπ. Ακουστικός σχεδιασμόςΤα οικιακά ηχεία τοποθετούνται συνήθως σε ένα ντουλάπι, γι' αυτό μοιάζουν με στήλες λίγο πολύ επιμήκεις προς τα πάνω.

Ακουστική και ηλεκτρονικά

Η ακουστική ενός ιδανικού ηχείου ενθουσιάζεται σε όλο το εύρος ακουστικών συχνοτήτων των 20-20.000 Hz από μία ευρυζωνική κύρια πηγή. Η ηλεκτροακουστική κινείται αργά αλλά σταθερά προς το ιδανικό, αλλά τα καλύτερα αποτελέσματα εξακολουθούν να εμφανίζονται από ηχεία με διαίρεση συχνότητας σε κανάλια (ζώνες) LF (20-300 Hz, χαμηλές συχνότητες, μπάσα), MF (300-5000 Hz, μεσαία) και HF (5000 -20.000 Hz, υψηλή, υψηλή) ή χαμηλής μεσαίας συχνότητας και υψηλής συχνότητας. Το πρώτο, φυσικά, λέγεται 3-way, και το δεύτερο - 2-way. Είναι καλύτερο να αρχίσετε να αισθάνεστε άνετα με την ηλεκτροακουστική με ηχεία 2 δρόμων: σας επιτρέπουν να έχετε ποιότητα ήχου έως και υψηλό Hi-Fi (δείτε παρακάτω) στο σπίτι χωρίς περιττά έξοδα και δυσκολίες. Το ηχητικό σήμα από το UMZCH ή, στα ενεργά ηχεία, χαμηλής ισχύος από την κύρια πηγή (συσκευή αναπαραγωγής, κάρτα ήχου υπολογιστή, δέκτης, κ.λπ.) διανέμεται μεταξύ των καναλιών συχνότητας μέσω φίλτρων διαχωρισμού. Αυτό ονομάζεται αποφίλτρο καναλιών, όπως ακριβώς τα ίδια τα φίλτρα crossover.

Το υπόλοιπο άρθρο εστιάζει κυρίως στον τρόπο κατασκευής ηχείων που παρέχουν καλή ακουστική. Το ηλεκτρονικό κομμάτι της ηλεκτροακουστικής αποτελεί αντικείμενο ιδιαίτερης σοβαρής συζήτησης, και μάλιστα περισσότερες από μία. Εδώ χρειάζεται μόνο να σημειώσετε ότι, καταρχάς, δεν χρειάζεται να αναλάβετε σχεδόν το ιδανικό, αλλά πολύπλοκο και ακριβό ψηφιακό φιλτράρισμα, αλλά να χρησιμοποιήσετε παθητικό φιλτράρισμα χρησιμοποιώντας επαγωγικά-χωρητικά φίλτρα. Για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων, χρειάζεστε μόνο ένα βύσμα φίλτρων χαμηλής και υψηλής διέλευσης (LPF/HPF).

Υπάρχουν ειδικά προγράμματα για τον υπολογισμό των φίλτρων διαχωρισμού σκάλας AC, για παράδειγμα. Κατάστημα ηχείων JBL. Ωστόσο, στο σπίτι, ο ατομικός συντονισμός κάθε βύσματος για μια συγκεκριμένη περίπτωση ηχείων, πρώτον, δεν επηρεάζει το κόστος παραγωγής στη μαζική παραγωγή. Δεύτερον, η αντικατάσταση του GG στο AC απαιτείται μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις. Αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να προσεγγίσετε το φιλτράρισμα των καναλιών συχνότητας των ηχείων με ασυνήθιστο τρόπο:

1. Η συχνότητα του τμήματος LF-MF και HF θεωρείται ότι δεν είναι μικρότερη από 6 kHz, διαφορετικά δεν θα έχετε μια αρκετά ομοιόμορφη απόκριση πλάτους-συχνότητας (AFC) ολόκληρου του ηχείου στην περιοχή μεσαίας συχνότητας, η οποία είναι πολύ κακή, βλ. παρακάτω. Επιπλέον, με υψηλή συχνότητα crossover, το φίλτρο είναι φθηνό και συμπαγές.
2. Τα πρωτότυπα για τον υπολογισμό του φίλτρου είναι σύνδεσμοι και μισοί σύνδεσμοι φίλτρων τύπου Κ, επειδή Τα χαρακτηριστικά συχνότητας φάσης τους (PFC) είναι απολύτως γραμμικά. Χωρίς αυτή τη συνθήκη, η απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης θα είναι σημαντικά ανομοιόμορφη και θα εμφανιστούν τόνοι στον ήχο.
3. Για να λάβετε τα αρχικά δεδομένα για τον υπολογισμό, πρέπει να μετρήσετε την σύνθετη αντίσταση (συνολική ηλεκτρική αντίσταση) των LF-MF και HF GG στη συχνότητα διασταύρωσης. Τα 4 ή 8 Ω που υποδεικνύονται στο διαβατήριο GG είναι η ενεργή αντίστασή τους στο συνεχές ρεύμα και η σύνθετη αντίσταση στη συχνότητα διασταύρωσης θα είναι μεγαλύτερη. Η σύνθετη αντίσταση μετριέται πολύ απλά: το GG συνδέεται με μια γεννήτρια συχνότητας ήχου (AFG), συντονισμένη στη συχνότητα διασταύρωσης, με έξοδο όχι μικρότερη από 10 V σε φορτίο 600 Ohms μέσω μιας αντίστασης εμφανώς υψηλής αντίστασης, για παράδειγμα. 1 kOhm. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε GZCH χαμηλής κατανάλωσης και UMZCH υψηλής πιστότητας. Η σύνθετη αντίσταση καθορίζεται από την αναλογία των τάσεων της συχνότητας ήχου (AF) κατά μήκος της αντίστασης και του GG.
4. Η σύνθετη αντίσταση του συνδέσμου χαμηλής συχνότητας-μεσαίας συχνότητας (GG, κεφαλή) λαμβάνεται ως η χαρακτηριστική αντίσταση ρν του φίλτρου χαμηλές συχνότητες(LPF), και η σύνθετη αντίσταση της κεφαλής υψηλής συχνότητας βρίσκεται πίσω από το υψηλοπερατό φίλτρο (HPF). Το γεγονός ότι είναι διαφορετικά είναι ένα αστείο· η αντίσταση εξόδου του UMZCH, που «ταλαντεύει» το ηχείο, είναι αμελητέα σε σύγκριση με τα δύο.
5. Στην πλευρά UMZCH, εγκαθίστανται μονάδες υψηλοπερατού φίλτρου και ανακλαστικού τύπου φίλτρου, ώστε να μην υπερφορτώνεται ο ενισχυτής και να μην αφαιρείται η ισχύς από το σχετικό κανάλι ηχείων. Αντίθετα, οι απορροφητικοί σύνδεσμοι στρέφονται προς το GG ώστε η επιστροφή από το φίλτρο να μην παράγει τόνους. Έτσι, το φίλτρο χαμηλής διέλευσης και το υψιπερατό φίλτρο του ηχείου θα έχουν τουλάχιστον έναν σύνδεσμο με μισό σύνδεσμο.

Η εξασθένηση του φίλτρου χαμηλής διέλευσης και του φίλτρου υψηλής διέλευσης στη συχνότητα διασταύρωσης λαμβάνεται ίση με 3 dB (1,41 φορές), επειδή Η κλίση των φίλτρων Κ είναι μικρή και ομοιόμορφη. Όχι 6 dB, όπως φαίνεται, γιατί... Τα φίλτρα υπολογίζονται με βάση την τάση και η ισχύς που παρέχεται στο GG εξαρτάται από το τετράγωνό της.

6. Η ρύθμιση του φίλτρου καταλήγει σε «σίγαση» ενός καναλιού που είναι πολύ δυνατό. Οι όγκοι των καναλιών μετρώνται στη συχνότητα διασταύρωσης χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υπολογιστή, απενεργοποιώντας με τη σειρά τους τα HF και LF-MF. Ο βαθμός «εμπλοκής» καθορίζεται ως η τετραγωνική ρίζα του λόγου όγκου του καναλιού.
7. Ο υπερβολικός όγκος του καναλιού αφαιρείται με ένα ζεύγος αντιστάσεων: μια απόσβεση κλασμάτων ή μονάδων Ohm συνδέεται σε σειρά με το GG και παράλληλα και με τα δύο - μια ισοπεδωτική μεγαλύτερης αντίστασης, έτσι ώστε η αντίσταση του το GG με τις αντιστάσεις παραμένει αμετάβλητο.

Επεξηγήσεις για τη μέθοδο

Ένας αναγνώστης με τεχνική γνώση μπορεί να έχει μια ερώτηση: λειτουργεί το φίλτρο σας για πολύπλοκο φορτίο; Ναι, και σε αυτή την περίπτωση, είναι εντάξει. Η απόκριση φάσης των φίλτρων K είναι γραμμική, όπως αναφέρθηκε, και το Hi-Fi UMZCH είναι μια σχεδόν ιδανική πηγή τάσης: η αντίσταση εξόδου του Rout είναι μονάδες και δεκάδες mOhms. Υπό αυτές τις συνθήκες, η «αντανάκλαση» από την αντίδραση GG θα εξασθενήσει μερικώς στη μονάδα απορρόφησης εξόδου/ημιμονάδα του φίλτρου, αλλά ως επί το πλείστον θα διαρρεύσει πίσω στην έξοδο του UMZCH, όπου θα εξαφανιστεί χωρίς ίχνος. Στην πραγματικότητα, τίποτα δεν θα περάσει στο συζυγές κανάλι, γιατί... Το ρ του φίλτρου του είναι πολλές φορές μεγαλύτερο από το Rout. Υπάρχει ένας κίνδυνος εδώ: εάν οι σύνθετες αντιστάσεις του GG και του ρ είναι διαφορετικές, τότε η κυκλοφορία του ρεύματος θα ξεκινήσει στην έξοδο του φίλτρου – κύκλωμα GG, με αποτέλεσμα τα μπάσα να γίνουν θαμπά, «επίπεδα», οι επιθέσεις στο μεσαίο κύκλωμα να τραβήξουν έξω. , και τα ψηλά να γίνονται απότομα και να σφυρίζουν. Επομένως, η σύνθετη αντίσταση του GG και του ρ πρέπει να ρυθμιστεί με ακρίβεια, και εάν αντικατασταθεί το GG, το κανάλι θα πρέπει να ρυθμιστεί ξανά.

Σημείωση: Μην επιχειρήσετε να φιλτράρετε ενεργά ηχεία με αναλογικά ενεργά φίλτρα σε λειτουργικούς ενισχυτές (op amp). Είναι αδύνατο να επιτευχθεί γραμμικότητα των χαρακτηριστικών φάσης τους σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων, γι' αυτό, για παράδειγμα, τα αναλογικά ενεργά φίλτρα δεν έχουν ποτέ ριζώσει πραγματικά στην τεχνολογία των τηλεπικοινωνιών.

Τι είναι το hi-fi

Το Hi-Fi, όπως γνωρίζετε, είναι συντομογραφία του High Fidelity - high fidelity (αναπαραγωγή ήχου). Η έννοια του Hi-Fi έγινε αρχικά αποδεκτή ως ασαφής και δεν υπόκειται σε τυποποίηση, αλλά σταδιακά αναπτύχθηκε ένας άτυπος διαχωρισμός σε τάξεις. Οι αριθμοί στη λίστα υποδεικνύουν, αντίστοιχα, το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων (εύρος λειτουργίας), τον μέγιστο επιτρεπόμενο συντελεστή μη γραμμικής παραμόρφωσης (THD) στην ονομαστική ισχύ (βλ. παρακάτω), το ελάχιστο επιτρεπόμενο δυναμικό εύρος σε σχέση με τον θόρυβο του δωματίου (δυναμική , ο λόγος του μέγιστου προς τον ελάχιστο όγκο), η μέγιστη επιτρεπόμενη ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας στο μεσαίο εύρος και η κατάρρευσή της (πτώση) στα άκρα του εύρους λειτουργίας:

• Απόλυτο ή πλήρες - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 φορές), 1 dB (1,12 φορές), 2 dB (1,25 φορές).
• Υψηλό ή Βαρύ - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 φορές), 2 dB, 3 dB (1,41 φορές).
• Μεσαίο ή βασικό – 40-16.000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 φορές), 3 dB, 6 dB (2 φορές).
• Αρχική – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 φορές), 6 dB, 12 dB (4 φορές).

Είναι περίεργο ότι το υψηλό, το βασικό και το αρχικό Hi-Fi αντιστοιχούν κατά προσέγγιση στην υψηλότερη, πρώτη και δεύτερη κατηγορία οικιακής ηλεκτροακουστικής σύμφωνα με το σύστημα της ΕΣΣΔ. Η έννοια του απόλυτου Hi-Fi προέκυψε με την εμφάνιση του συμπυκνωτή, του πάνελ μεμβράνης (ισοδυναμικό και ηλεκτροστατικό), των εκπομπών ήχου πίδακα και πλάσματος. Οι Αγγλοσάξονες αποκαλούσαν το high-end Hi-Fi «Heavy» επειδή Η υψηλή πιστότητα στα αγγλικά είναι σαν το βούτυρο.

Τι είδους hi-fi χρειάζεστε;

Η οικιακή ακουστική για ένα σύγχρονο διαμέρισμα ή σπίτι με καλή ηχομόνωση πρέπει να πληροί τις προϋποθέσεις για βασικό Hi-Fi. Ένα υψηλό εκεί, φυσικά, δεν θα ακούγεται χειρότερο, αλλά θα κοστίσει πολύ περισσότερο. Σε ένα μπλοκ Khrushchev ή Brezhnevka, ανεξάρτητα από το πώς τους απομονώνετε, μόνο επαγγελματίες ειδικοί διακρίνουν μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi. Οι λόγοι για μια τέτοια τραχύτητα των απαιτήσεων για οικιακή ακουστική είναι οι εξής.

Πρώτον, το πλήρες φάσμα των συχνοτήτων ήχου ακούγεται κυριολεκτικά από λίγους ανθρώπους σε όλη την ανθρωπότητα. Άνθρωποι που είναι προικισμένοι με ιδιαίτερα καλό αυτί στη μουσική, όπως ο Μότσαρτ, ο Τσαϊκόφσκι, ο Τζ. Γκέρσουιν, ακούν υψηλό Hi-Fi. Οι έμπειροι επαγγελματίες μουσικοί σε μια αίθουσα συναυλιών αντιλαμβάνονται με σιγουριά το βασικό Hi-Fi, αλλά το 98% των απλών ακροατών σε μια αίθουσα μέτρησης ήχου σχεδόν ποτέ δεν διακρίνει μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi.

Ίσες καμπύλες έντασης

Δεύτερον, στην πιο ακουστική περιοχή του μεσαίου εύρους, ένα άτομο διακρίνει δυναμικά ήχους στην περιοχή των 140 dB, μετρώντας από ένα όριο ακουστότητας 0 dB, ίσο με την ένταση της ηχητικής ροής 1 pW ανά τετραγωνικό μέτρο. m, βλέπε εικ. στα δεξιά υπάρχουν καμπύλες ίσης έντασης. Ένας ήχος πιο δυνατός από 140 dB είναι ήδη πόνος και στη συνέχεια βλάβη στα όργανα ακοής και μώλωπες. Μια διευρυμένη συμφωνική ορχήστρα σε ένα ισχυρό Fortissimo παράγει δυναμική ήχου έως και 90 dB και στις αίθουσες της Όπερας Μπολσόι, του Μιλάνου, του Παρισιού, της Όπερας της Βιέννης και της Μητροπολιτικής Όπερας στη Νέα Υόρκη μπορεί να «επιταχύνει» στα 110 dB. το ίδιο και η δυναμική γκάμα κορυφαίων τζαζ συγκροτημάτων με συμφωνική συνοδεία. Αυτό είναι το όριο της αντίληψης, πιο δυνατό από αυτό που ο ήχος μετατρέπεται σε ακόμα ανεκτό, αλλά ήδη χωρίς νόημα θόρυβο.

Σημείωση: τα ροκ συγκροτήματα μπορούν να παίξουν πιο δυνατά από 140 dB, κάτι που αγαπούσαν οι Elton John, Freddie Mercury και οι Rolling Stones στα νιάτα τους. Όμως η δυναμική του ροκ δεν ξεπερνά τα 85 dB, γιατί... Οι μουσικοί της ροκ δεν μπορούν να παίξουν το πιο λεπτό πιανίσιμο ακόμα κι αν το θέλουν - ο εξοπλισμός δεν το επιτρέπει και δεν υπάρχει ροκ «στο πνεύμα». Όσο για την ποπ μουσική κάθε είδους και τα soundtrack ταινιών, αυτό δεν είναι καθόλου θέμα - το δυναμικό εύρος τους είναι ήδη συμπιεσμένο κατά την εγγραφή στα 66, 60 και ακόμη και 44 dB, ώστε να μπορείτε να ακούσετε οτιδήποτε.

Τρίτον, ο φυσικός θόρυβος στο πιο ήσυχο σαλόνι μιας εξοχικής κατοικίας στα περίχωρα του πολιτισμού είναι 20-26 dB. Το πρότυπο θορύβου υγιεινής στο αναγνωστήριο της βιβλιοθήκης είναι 32 dB και το θρόισμα των φύλλων στον φρέσκο ​​άνεμο είναι 40-45 dB. Είναι σαφές από αυτό ότι τα ηχεία υψηλής hi-fi 75dB είναι υπεραρκετά για ουσιαστική ακρόαση σε οικιακό περιβάλλον. Η δυναμική των σύγχρονων UMZCH μεσαίου επιπέδου, κατά κανόνα, δεν είναι χειρότερη από 80 dB. Σε ένα διαμέρισμα πόλης, είναι σχεδόν αδύνατο να γίνει διάκριση μεταξύ βασικού και υψηλού Hi-Fi από δυναμική.

Σημείωση: Σε ένα δωμάτιο με επίπεδα θορύβου μεγαλύτερα από 26 dB, το εύρος συχνοτήτων του επιλεγμένου Hi-Fi μπορεί να περιοριστεί στο όριο. τάξη, γιατί το φαινόμενο κάλυψης επηρεάζει το φόντο των αδιάκριτων θορύβων, η ευαισθησία στη συχνότητα του αυτιού μειώνεται.

Αλλά για να είναι το Hi-Fi high-fi και όχι «ευτυχία» για τους «αγαπητούς» γείτονες και επιβλαβές για την υγεία του ιδιοκτήτη, είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί η ελάχιστη δυνατή παραμόρφωση ήχου, σωστή αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων, ομαλή απόκριση συχνότητας στη μεσαία απόσταση και προσδιορίστε τι είναι απαραίτητο για την ηχητική ισχύ ενός δεδομένου δωματίου εναλλασσόμενου ρεύματος. Κατά κανόνα, δεν υπάρχουν προβλήματα με HF, επειδή Το SOI τους «πηγαίνει» στην μη ακουστική περιοχή υπερήχων. Απλά πρέπει να βάλετε μια καλή κεφαλή HF στο ηχείο. Εδώ αρκεί να σημειώσουμε ότι αν προτιμάτε κλασικά και τζαζ, καλύτερα να πάρετε το HF GG με διαχύτη με ισχύ 0,2-0,3 αυτού του καναλιού LF, για παράδειγμα. 3GDV-1-8 (2GD-36 με τον παλιό τρόπο) και τα παρόμοια. Εάν σας "σπάνε" από σκληρές κορυφές, τότε η βέλτιστη επιλογή θα ήταν μια γεννήτρια υψηλής συχνότητας με εκπομπό θόλου (βλ. παρακάτω) με ισχύ 0,3-0,5 της ισχύος της μονάδας χαμηλής συχνότητας. Το τύμπανο με βούρτσες αναπαράγεται φυσικά μόνο από θόλο τουίτερ. Ωστόσο, ένα καλό dome HF GG είναι κατάλληλο για οποιαδήποτε μουσική.

Στρεβλώσεις

Η παραμόρφωση του ήχου είναι πιθανή γραμμική (LI) και μη γραμμική (NI). Η γραμμική παραμόρφωση είναι απλώς μια ασυμφωνία μεταξύ του μέσου επιπέδου έντασης και των συνθηκών ακρόασης, γι' αυτό κάθε UMZCH διαθέτει έλεγχο έντασης. Τα ακριβά ηχεία 3 κατευθύνσεων για υψηλό Hi-Fi (για παράδειγμα, το Σοβιετικό AC-30, γνωστό και ως S-90) συχνά περιλαμβάνουν εξασθενητές ισχύος για μεσαία και υψηλή συχνότητα, προκειμένου να ταιριάζουν με μεγαλύτερη ακρίβεια την απόκριση συχνότητας του ηχείου στην ακουστική του δωματίου.

Όσο για το ΝΙ, όπως λένε, είναι αμέτρητα και συνεχώς ανακαλύπτονται καινούργια. Η παρουσία NI στη διαδρομή ήχου εκφράζεται στο γεγονός ότι το σχήμα του σήματος εξόδου (που είναι ήχος ήδη στον αέρα) δεν είναι εντελώς πανομοιότυπο με το σχήμα του αρχικού σήματος από την κύρια πηγή. Κυρίως χαλάει η καθαρότητα, η «διαφάνεια» και ο «πλούτος» του ήχου. NI:

1. Αρμονικά – υπερτονικά (αρμονικά) που είναι πολλαπλάσια της θεμελιώδους συχνότητας του αναπαραγόμενου ήχου. Εκδηλώνονται ως υπερβολικά γουργουρητό μπάσο, οξύ και τραχύ μεσαίο και πρίμα.
2. Intermodulation (συνδυασμός) - αθροίσματα και διαφορές στις συχνότητες των συνιστωσών του φάσματος του αρχικού σήματος. Τα ισχυρά συνδυαστικά NI ακούγονται ως συριγμός, ενώ τα αδύναμα που αλλοιώνουν τον ήχο μπορούν να αναγνωριστούν μόνο στο εργαστήριο χρησιμοποιώντας μεθόδους πολλαπλών σημάτων ή στατιστικών μεθόδων σε δοκιμαστικά φωνογραφήματα. Στο αυτί, ο ήχος φαίνεται καθαρός, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι έτσι.
3. Μεταβατικό – «τρεμμένο» του σχήματος του σήματος εξόδου κατά τις απότομες αυξήσεις/πτώσεις του αρχικού σήματος. Εκδηλώνονται με σύντομο συριγμό και λυγμό, αλλά ακανόνιστα, με αυξομειώσεις στον όγκο.
4. Αντηχητικό (υπερτόνοι) - κουδούνισμα, κροτάλισμα, μουρμούρα.
5. Μετωπική (παραμόρφωση ηχητικής επίθεσης) – καθυστέρηση ή, αντίθετα, επιβολή απότομων αλλαγών στη συνολική ένταση. Σχεδόν πάντα συμβαίνουν μαζί με μεταβατικά.
6. Θόρυβος - βουητό, θρόισμα, σφύριγμα.
7. Ακανόνιστα (σποραδικά) – κλικ, τριξίματα.
8. Παρεμβολή (AI ή IFI, για να μην συγχέεται με την ενδοδιαμόρφωση). Χαρακτηριστικό ειδικά για το AS, τα IFI δεν εμφανίζονται στο UMZCH. Πολύ επιβλαβές, γιατί ακούγονται τέλεια και δεν μπορούν να εξαλειφθούν χωρίς σημαντική αλλαγή στα ηχεία. Δείτε παρακάτω για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα FFI.

Σημείωση: «συριγμός» και άλλες εικονιστικές περιγραφές παραμόρφωσης στο εξής δίνονται από την άποψη του Hi-Fi, δηλ. όπως ήδη ακούστηκε από έμπειρους ακροατές. Και, για παράδειγμα, τα ηχεία ομιλίας έχουν σχεδιαστεί σε SOI με ονομαστική ισχύ 6% (στην Κίνα - κατά 10%) και 1

Εκτός από τις παρεμβολές, το AS μπορεί να παράγει κυρίως NI σύμφωνα με τις αξιώσεις. 1, 3, 4 και 5; Εδώ είναι δυνατά κλικ και κροτάλισμα ως αποτέλεσμα της κακής ποιότητας κατασκευής. Αγωνίζονται με το μεταβατικό και μετωπικό NI στα ηχεία επιλέγοντας κατάλληλα GG (δείτε παρακάτω) και ακουστικό σχεδιασμό για αυτά. Τρόποι για να αποφύγετε τους τόνους είναι η ορθολογική σχεδίαση του ντουλαπιού των ηχείων και η σωστή επιλογή υλικού για αυτό, δείτε επίσης παρακάτω.

Πρέπει να παραμείνετε στα αρμονικά NI στα ηχεία, γιατί διαφέρουν θεμελιωδώς από εκείνα του ημιαγωγού UMZCH και είναι παρόμοια με το αρμονικό NI του σωλήνα ULF (ενισχυτές χαμηλής συχνότητας, το παλιό όνομα του UMZCH). Ένα τρανζίστορ είναι μια κβαντική συσκευή και τα χαρακτηριστικά μεταφοράς του δεν εκφράζονται βασικά με αναλυτικές συναρτήσεις. Η συνέπεια είναι ότι είναι αδύνατο να υπολογιστούν με ακρίβεια όλες οι αρμονικές ενός τρανζίστορ UMZCH και το φάσμα τους εκτείνεται στο 15ο και υψηλότερο στοιχείο. Επίσης στο φάσμα των τρανζίστορ UMZCH υπάρχει μεγάλη αναλογία συνδυαστικών στοιχείων.

Ο μόνος τρόπος για να αντιμετωπίσετε όλη αυτή τη ντροπή είναι να κρύψετε το NI βαθύτερα κάτω από τον θόρυβο του ίδιου του ενισχυτή, ο οποίος, με τη σειρά του, θα πρέπει να είναι πολλές φορές χαμηλότερος από τον φυσικό θόρυβο του δωματίου. Πρέπει να ειπωθεί ότι τα σύγχρονα κυκλώματα αντιμετωπίζουν αυτό το έργο αρκετά επιτυχημένα: σύμφωνα με τις τρέχουσες έννοιες, ένα UMZCH με 1% THD και -66 dB θορύβου είναι "όχι" και με 0,06% THD και -80 dB θορύβου είναι αρκετά μέτριος.

Με τα αρμονικά ηχεία NI, η κατάσταση είναι διαφορετική. Το φάσμα τους, πρώτον, όπως και αυτό των ULF σωλήνων, είναι καθαρό - μόνο σε τόνους χωρίς αξιοσημείωτη πρόσμιξη συνδυαστικών συχνοτήτων. Δεύτερον, οι αρμονικές των ηχείων μπορούν να εντοπιστούν, όπως αυτές των λαμπτήρων, όχι υψηλότερα από το 4ο. Ένα τέτοιο φάσμα NI δεν χαλάει αισθητά τον ήχο ακόμη και σε SOI 0,5-1%, κάτι που επιβεβαιώνεται από εκτιμήσεις ειδικών, και ο λόγος για τον "βρώμικο" και "νωθρό" ήχο των σπιτικών ηχείων τις περισσότερες φορές βρίσκεται στους φτωχούς απόκριση συχνότητας στη μεσαία περιοχή. Προς ενημέρωσή σας, π
Εάν ο τρομπετίστας δεν καθάρισε σωστά το όργανο πριν από τη συναυλία και κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού δεν πιτσιλίσει αμέσως σάλιο από το έμβολο, τότε το THD, ας πούμε, ενός τρομπονιού, μπορεί να αυξηθεί στο 2-3%. Και δεν πειράζει, παίζουν και αρέσει στο κοινό.

Το συμπέρασμα από εδώ είναι πολύ σημαντικό και ευνοϊκό: το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων και οι εγγενείς αρμονικές ενός ηχείου NI δεν είναι παράμετροι που είναι κρίσιμες για την ποιότητα του ήχου που δημιουργεί. Οι ειδικοί μπορούν να ταξινομήσουν τον ήχο των ηχείων με αρμονικό NI 1% ή ακόμα και 1,5% ως βασικό ή ακόμα και υψηλό Hi-Fi, εάν πληρούνται οι κατάλληλες προϋποθέσεις. προϋποθέσεις για τη δυναμική και την ομαλότητα της απόκρισης συχνότητας.

Παρέμβαση

Το IFI είναι το αποτέλεσμα της σύγκλισης ηχητικών κυμάτων από κοντινές πηγές σε φάση ή σε αντιφάση. Το αποτέλεσμα είναι υπερτάσεις, ακόμη και σε σημείο πόνου στα αυτιά, ή βυθίσεις σχεδόν μηδενικού όγκου σε ορισμένες συχνότητες. Κάποτε, ο πρωτότοκος του σοβιετικού Hi-Fi 10MAS-1 (όχι 1M!) διακόπηκε επειγόντως αφού οι μουσικοί ανακάλυψαν ότι αυτό το ηχείο δεν αναπαρήγαγε καθόλου το Α της δεύτερης οκτάβας (από όσο θυμάμαι). Στο εργοστάσιο, το πρωτότυπο «οδήγησε» σε ένα ηχομετρητή χρησιμοποιώντας μια μέθοδο τριών σημάτων, ακόμη και τότε πριν από τη διάλυση, και η θέση ενός ειδικού με αυτί για μουσική δεν ήταν στο τραπέζι προσωπικού. Ένα από τα παράδοξα του ανεπτυγμένου σοσιαλισμού.

Η πιθανότητα εμφάνισης IFI αυξάνεται απότομα με την αύξηση της συχνότητας και, κατά συνέπεια, με τη μείωση του μήκους κύματος του ήχου, επειδή Για να γίνει αυτό, η απόσταση μεταξύ των κέντρων των εκπομπών πρέπει να είναι πολλαπλάσιο του μισού μήκους κύματος της αναπαραγόμενης συχνότητας. Σε μεσαία και υψηλή συχνότητα, η τελευταία ποικίλλει από μερικά δεκατόμετρα έως χιλιοστά, επομένως δεν υπάρχει τρόπος να εγκαταστήσετε δύο ή περισσότερες γεννήτριες μεσαίας και υψηλής συχνότητας στα ηχεία - τότε το IFI δεν μπορεί να αποφευχθεί, επειδή οι αποστάσεις μεταξύ των κέντρων του GG θα είναι της ίδιας σειράς. Γενικά, ο χρυσός κανόνας της ηλεκτροακουστικής είναι ένας πομπός ανά ζώνη και ο λαμπρός κανόνας είναι ένα GG ευρείας ζώνης για ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων.

Το μήκος κύματος LF είναι μέτρα, το οποίο είναι πολύ μεγαλύτερο όχι μόνο από την απόσταση μεταξύ των GG, αλλά και από το μέγεθος των ηχείων. Ως εκ τούτου, οι κατασκευαστές και οι έμπειροι ερασιτέχνες συχνά αυξάνουν την ισχύ των ηχείων και βελτιώνουν τα μπάσα συνδυάζοντας ή τετραπλώνοντας (βάζοντας ένα τετραπλό) το LF GG. Ωστόσο, ένας αρχάριος δεν πρέπει να το κάνει αυτό: μπορεί να προκύψει εσωτερική παρεμβολή ανακλώμενων κυμάτων που «περπατούν» με το ίδιο το ηχείο. Στο αυτί, εκδηλώνεται ως ηχηρό NI: βουίζει, βουίζει, κροταλίζει, δεν είναι ξεκάθαρο γιατί. Ακολουθήστε λοιπόν τους πολύτιμους κανόνες για να μην περνάτε από ολόκληρο το ηχείο ξανά και ξανά χωρίς αποτέλεσμα.

Σημείωση: δεν μπορείτε να τοποθετήσετε μονό αριθμό πανομοιότυπων GG στο AS - σε αυτήν την περίπτωση τα IFI είναι τότε 100% εγγυημένα

μεσαίου επιπέδου

Οι αρχάριοι ερασιτέχνες δίνουν λίγη προσοχή στην αναπαραγωγή των μεσαίων συχνοτήτων - λένε, κάθε ομιλητής θα τις "τραγουδήσει" - αλλά μάταια. Το μεσαίο ακούγεται καλύτερα· περιέχει επίσης τις αρχικές («σωστές») αρμονικές της βάσης των πάντων – το μπάσο. Η ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας των ηχείων στη μεσαία συχνότητα μπορεί να δώσει πολύ ισχυρά συνδυαστικά NI που χαλούν τον ήχο, επειδή το φάσμα οποιουδήποτε φωνογράμματος «επιπλέει» στο εύρος συχνοτήτων. Ειδικά αν τα ηχεία χρησιμοποιούν αποδοτικά και φθηνά ηχεία με σύντομη διαδρομή διαχύτη, δείτε παρακάτω. Υποκειμενικά, κατά την ακρόαση, οι ειδικοί προτιμούν σαφώς τα ηχεία με απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος, που ποικίλλει ομαλά στο εύρος συχνοτήτων εντός 10 dB έναντι ενός που έχει 3 βυθίσεις ή «χτυπήματα» των 6 dB το καθένα. Επομένως, όταν σχεδιάζετε και κατασκευάζετε ηχεία, πρέπει να ελέγχετε προσεκτικά σε κάθε βήμα: η απόκριση συχνότητας στο μεσαίο «χτυπάει» από αυτό;

Σημείωση, μιλώντας για μπάσο: rocker αστείο. Έτσι, μια νέα πολλά υποσχόμενη ομάδα μπήκε στο διάσημο φεστιβάλ. Μισή ώρα αργότερα έπρεπε να βγουν έξω, και ήταν ήδη στα παρασκήνια, ανήσυχοι, περίμεναν, αλλά ο μπασίστας ήταν κάπου σε ξεφάντωμα. 10 λεπτά πριν την έξοδο - δεν είναι εκεί, 5 λεπτά - δεν είναι ούτε εκεί. Κουνούν στην έξοδο, αλλά ακόμα κανένας μπασίστας. Τι να κάνω? Λοιπόν, θα παίξουμε χωρίς μπάσο. Αν δεν το κάνετε αυτό σημαίνει στιγμιαία καταστροφή της καριέρας σας για πάντα. Έπαιξαν χωρίς μπάσο, είναι ξεκάθαρο πώς. Περιπλανώνται προς την έξοδο του σέρβις, φτύνουν και βρίζουν. Ιδού, υπάρχει ένας μπασίστας, ένας σκληρός τύπος, με δύο γκόμενους. Του έρχονται - ρε γίδα, καταλαβαίνεις πως μας κορόιδεψες;!! Πού ήσουν?! - Ναι, αποφάσισα να ακούσω στην αίθουσα. - Και τι άκουσες εκεί; - Παιδιά, χωρίς μπάσο είναι χάλια!

LF

Το μπάσο στη μουσική είναι σαν το θεμέλιο για ένα σπίτι. Και με τον ίδιο τρόπο, ο «μηδενικός κύκλος» της ηλεκτροακουστικής είναι ο πιο δύσκολος, πολύπλοκος και υπεύθυνος. Η ακουστότητα ενός ήχου εξαρτάται από τη ροή ενέργειας του ηχητικού κύματος, η οποία εξαρτάται από το τετράγωνο της συχνότητας. Επομένως, το μπάσο ακούγεται χειρότερα, βλ. με καμπύλες ίσου όγκου. Για να «αντληθεί» ενέργεια στις χαμηλές συχνότητες, χρειάζονται ισχυρά ηχεία και UMZCH. Στην πραγματικότητα, περισσότερο από το ήμισυ της ισχύος του ενισχυτή ξοδεύεται στα μπάσα. Αλλά σε υψηλές δυνάμεις, η πιθανότητα εμφάνισης NI αυξάνεται, τα ισχυρότερα και, φυσικά, ηχητικά στοιχεία του φάσματος των οποίων από τα μπάσα θα πέφτουν ακριβώς στο καλύτερο ακουστικό μεσαίο.

Η «άντληση» NPs περιπλέκεται περαιτέρω από το γεγονός ότι οι διαστάσεις του GG και ολόκληρου του AS είναι μικρές σε σύγκριση με τα μήκη κύματος των NP. Οποιαδήποτε πηγή ήχου μεταφέρει ενέργεια σε αυτήν τόσο το καλύτερο, όσο μεγαλύτερο είναι το μέγεθός της σε σχέση με το μήκος κύματος του ήχου. Η ακουστική απόδοση των ηχείων χαμηλής συχνότητας είναι μονάδες και κλάσματα τοις εκατό. Επομένως, το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς και της ταλαιπωρίας στη δημιουργία ενός συστήματος ηχείων καταλήγει στο να αναπαράγει καλύτερα τις συχνότητες των μπάσων. Αλλά ας σας υπενθυμίσουμε για άλλη μια φορά: μην ξεχνάτε να παρακολουθείτε την καθαρότητα της μεσαίας κατηγορίας όσο πιο συχνά γίνεται! Στην πραγματικότητα, η δημιουργία μιας διαδρομής ηχείων χαμηλής συχνότητας καταλήγει στα εξής:

• Προσδιορισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος του LF GG.
• Επιλέγοντας ένα GG χαμηλής συχνότητας κατάλληλο για τις δεδομένες συνθήκες ακρόασης.
• Επιλογή της βέλτιστης ακουστικής σχεδίασης (σχεδίαση περιβλήματος) για το επιλεγμένο GG χαμηλής συχνότητας.
• Η σωστή κατασκευή του σε κατάλληλο υλικό.

Εξουσία

Τυπική ακουστική οθόνη

Η έξοδος ήχου σε dB (χαρακτηριστική ευαισθησία) υποδεικνύεται στο διαβατήριο του ηχείου. Μετράται σε θάλαμο μέτρησης ήχου 1 m από το κέντρο του GG με ένα μικρόφωνο μέτρησης που βρίσκεται αυστηρά κατά μήκος του άξονά του. Το GG τοποθετείται σε μια θωράκιση μέτρησης ήχου (τυπική ακουστική οθόνη, βλέπε εικόνα στα δεξιά) και παρέχεται ηλεκτρική ισχύς 1 W (0,1 W για GG με ισχύ μικρότερη από 3 W) σε συχνότητα 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Θεωρητικά, με βάση αυτά τα δεδομένα, την κλάση του επιθυμητού Hi-Fi και τις παραμέτρους του χώρου/περιοχής ακρόασης (τοπική ακουστική), είναι δυνατός ο υπολογισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος της γεννήτριας. Αλλά στην πραγματικότητα, η λήψη υπόψη της τοπικής ακουστικής είναι τόσο περίπλοκη και διφορούμενη που ακόμη και οι ειδικοί σπάνια ασχολούνται με αυτό.

Σημείωση: Το GG για μετρήσεις μετατοπίζεται από το κέντρο της οθόνης για να αποφευχθεί η παρεμβολή ηχητικών κυμάτων από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια εκπομπής. Το υλικό σήτας είναι συνήθως ένα κέικ από 5 στρώσεις κόντρα πλακέ πεύκου χωρίς τρίψιμο 3 στρώσεων με κόλλα καζεΐνης πάχους 3 mm και 4 διαχωριστικά μεταξύ τους από φυσική τσόχα πάχους 2 mm. Όλα είναι κολλημένα μεταξύ τους με καζεΐνη ή PVA.

Είναι πολύ πιο εύκολο να προχωρήσουμε από τις υπάρχουσες συνθήκες στον τεχνικό ήχο των δωματίων με χαμηλό θόρυβο, με προσαρμογές για τη δυναμική και το εύρος συχνοτήτων του Hi-Fi, ειδικά επειδή τα αποτελέσματα που λαμβάνονται σε αυτήν την περίπτωση συμφωνούν καλύτερα με γνωστά εμπειρικά δεδομένα και εκτιμήσεις ειδικών. Στη συνέχεια, για αρχικό Hi-Fi χρειάζεστε, με ύψος οροφής έως 3,5 m, 0,25 W της ονομαστικής (μακροπρόθεσμης) ηλεκτρικής ισχύος του GG ανά 1 τετρ. m επιφάνειας δαπέδου, για βασικό Hi-Fi – 0,4 W/sq. m, και για ψηλά – 1,15 W/sq. Μ.

Το επόμενο βήμα είναι να ληφθούν υπόψη οι πραγματικές συνθήκες ακρόασης. Τα ηχεία εκατοντάδων watt που μπορούν να λειτουργούν σε επίπεδα μικροβάτ είναι τερατώδες ακριβά, αφενός. Από την άλλη πλευρά, εάν δεν διατίθεται ξεχωριστό δωμάτιο για ακρόαση, εξοπλισμένο ως θάλαμο μέτρησης ήχου, τότε οι «μικροψίθυροι» τους στο πιο ήσυχο πιανίσσιμο δεν θα ακούγονται σε κανένα σαλόνι (δείτε παραπάνω για τα φυσικά επίπεδα θορύβου) . Επομένως, αυξάνουμε τις λαμβανόμενες τιμές κατά δύο ή τρεις φορές για να "ξεκόψουμε" αυτό που ακούμε από το θόρυβο του περιβάλλοντος. Παίρνουμε για αρχικό Hi-Fi από 0,5 W/sq. m, βασικό από 0,8 W/sq. m και για ψηλά από 2,25 W/τ. Μ.

Στη συνέχεια, δεδομένου ότι χρειαζόμαστε hi-fi, και όχι μόνο την ευκρίνεια της ομιλίας, πρέπει να περάσουμε από την ονομαστική ισχύ στην κορυφαία (μουσική) ισχύ. Το «ζουμί» ενός ήχου εξαρτάται πρωτίστως από τη δυναμική της έντασης του. Το THD GG στις κορυφές έντασης δεν πρέπει να υπερβαίνει την τιμή του για Hi-Fi σε κατηγορία κάτω από την επιλεγμένη. για αρχικό Hi-Fi παίρνουμε 3% THD στην κορυφή. Στις εμπορικές προδιαγραφές για ηχεία Hi-Fi, είναι η μέγιστη ισχύς που υποδεικνύεται ως πιο σημαντική. Σύμφωνα με τη σοβιετική-ρωσική μέθοδο, η μέγιστη ισχύς είναι ίση με 3,33 μακροπρόθεσμα. σύμφωνα με τις μεθόδους των δυτικών εταιρειών, η "μουσική" είναι ίση με 5-8 ονομασίες, αλλά - σταματήστε τώρα!

Σημείωση: Οι κινεζικές, ταϊβανέζικες, ινδικές και κορεατικές μέθοδοι αγνοούνται. Για βασικό (!) Hi-Fi, στο peak τους δέχονται τηλέφωνο SOI 6%. Αλλά οι Φιλιππίνες, η Ινδονησία και η Αυστραλία μετρούν σωστά τα ηχεία τους.

Το γεγονός είναι ότι όλοι οι δυτικοί κατασκευαστές Hi-Fi GG, χωρίς εξαίρεση, υπερεκτιμούν ξεδιάντροπα τη μέγιστη ισχύ των προϊόντων τους. Θα ήταν καλύτερα αν προωθούσαν το SOI και την επίπεδη απόκριση συχνότητας, έχουν πραγματικά κάτι για το οποίο να είναι περήφανοι. Αλλά ο μέσος ξένος δεν θα καταλάβει τέτοιες πολυπλοκότητες, αλλά αν στο ηχείο είναι γραμμένο "180W", "250W", "320W", αυτό είναι πολύ ωραίο. Στην πραγματικότητα, η εκτέλεση των ηχείων «από εκεί» σε ένα ηχόμετρο δίνει τις κορυφές τους σε ονομαστικές τιμές 3,2-3,7. Κάτι που είναι κατανοητό γιατί... Αυτή η αναλογία δικαιολογείται φυσιολογικά, δηλ. τη δομή των αυτιών μας. Συμπέρασμα - όταν στοχεύετε Western GG, μεταβείτε στον ιστότοπο της εταιρείας, αναζητήστε την ονομαστική ισχύ εκεί και πολλαπλασιάστε με 3,33.

Σημείωση 9, σχετικά με την κορυφή και τις ονομαστικές ονομασίες: στη Ρωσία, σύμφωνα με το παλιό σύστημα, οι αριθμοί μπροστά από τα γράμματα στον προσδιορισμό του ηχείου έδειχναν την ονομαστική του ισχύ, αλλά τώρα δίνουν την κορυφή. Αλλά ταυτόχρονα άλλαξαν και η ρίζα και το επίθημα του χαρακτηρισμού. Επομένως, το ίδιο ηχείο μπορεί να οριστεί με εντελώς διαφορετικούς τρόπους· δείτε παραδείγματα παρακάτω. Αναζητήστε την αλήθεια από πηγές αναφοράς ή στο Yandex. Ανεξάρτητα από τον προσδιορισμό που εισάγετε, τα αποτελέσματα θα περιέχουν τον νέο και τον παλιό σε παρένθεση δίπλα του.

Στο τέλος, παίρνουμε για ένα δωμάτιο έως 12 τετραγωνικά μέτρα. Αιχμή m για αρχικό Hi-Fi στα 15 W, βάση στα 30 W και υψηλή στα 55 W. Αυτά είναι τα πιο μικρά έγκυρες τιμές; Το να πάρεις το GG δύο ή τρεις φορές πιο δυνατό θα είναι καλύτερο, εκτός κι αν ακούς συμφωνικά κλασικά και πολύ σοβαρή τζαζ. Για αυτούς, συνιστάται να περιορίσετε την ισχύ στο 1,2-1,5 φορές το ελάχιστο, διαφορετικά ο συριγμός είναι δυνατός σε όγκους αιχμής.

Μπορείτε να το κάνετε ακόμα πιο απλά εστιάζοντας σε αποδεδειγμένα πρωτότυπα. Για αρχικό Hi-Fi σε δωμάτιο έως 20 τ. Το m είναι κατάλληλο GG 10GD-36K (10GDSh-1 με τον παλιό τρόπο), για ένα ψηλό - 100GDSh-47-16. Δεν χρειάζονται φιλτράρισμα, πρόκειται για ευρυζωνικά GG. Με το βασικό Hi-Fi είναι πιο δύσκολο· δεν μπορεί να βρεθεί ένα κατάλληλο ηχείο ευρυζωνικότητας γι' αυτό· πρέπει να φτιάξετε ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων. Εδώ, αρχικά, η βέλτιστη λύση είναι να επαναλάβουμε το ηλεκτρικό μέρος του παλιού σοβιετικού ηχείου S-30B. Αυτά τα ηχεία «τραγουδούν» τακτικά και πολύ καλά εδώ και δεκαετίες σε διαμερίσματα, καφετέριες και μόνο στο δρόμο. Είναι εξαιρετικά άθλια, αλλά διατηρούν τον ήχο.

Ηλεκτρικό διάγραμμα φίλτρων διαχωρισμού AC S-30B και οδηγίες για πηνία περιέλιξης

Φίλτρα διαχωρισμού AC S-30B με κύκλωμα ένδειξης υπερφόρτωσης

Το διάγραμμα φιλτραρίσματος S-30B (χωρίς ένδειξη υπερφόρτωσης) φαίνεται στο Σχ. αριστερά. Έχουν γίνει μικρές τροποποιήσεις για να μειωθούν οι απώλειες στα πηνία και να επιτραπεί η προσαρμογή σε διάφορες γεννήτριες χαμηλής συχνότητας. Εάν θέλετε, τα χτυπήματα από το L1 μπορούν να γίνουν πιο συχνά, εντός του 1/3 του συνολικού αριθμού στροφών w, μετρώντας από το δεξί άκρο του L1 σύμφωνα με το διάγραμμα, η εφαρμογή θα είναι πιο ακριβής. Στα δεξιά υπάρχουν οδηγίες και τύποι για τον ανεξάρτητο υπολογισμό και την κατασκευή πηνίων φίλτρου. Δεν απαιτούνται εξαρτήματα ακριβείας για αυτό το φιλτράρισμα. Οι αποκλίσεις στην επαγωγή του πηνίου κατά +/–10% επίσης δεν επηρεάζουν αισθητά τον ήχο. Συνιστάται να τοποθετήσετε τον κινητήρα R2 στον πίσω τοίχο για να προσαρμόσετε γρήγορα την απόκριση συχνότητας στο δωμάτιο. Το κύκλωμα δεν είναι πολύ ευαίσθητο στην σύνθετη αντίσταση των ηχείων (σε αντίθεση με το φιλτράρισμα με χρήση φίλτρων K), επομένως αντί για αυτά που υποδεικνύονται, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε άλλα GG που είναι κατάλληλα σε ισχύ και αντίσταση. Μία προϋπόθεση: η υψηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (HRF) του LF GG στο επίπεδο των –20 dB δεν πρέπει να είναι μικρότερη από 7 kHz και η χαμηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (LRF) του HF GG στο ίδιο επίπεδο - όχι μεγαλύτερη από 3 kHz. Μετακινώντας και μετακινώντας τα L1 και L2, μπορείτε να διορθώσετε ελαφρώς την απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης (5 kHz), χωρίς να καταφύγετε σε τέτοιες πολυπλοκότητες όπως ένα φίλτρο Zobel, το οποίο μπορεί επίσης να αυξήσει την παροδική παραμόρφωση. Πυκνωτές – φιλμ με μόνωση από PET ή φθοροπλαστικά και ψεκασμένες πλάκες (MKP) K78 ή K73-16. ως έσχατη λύση - K73-11. Οι αντιστάσεις είναι μεταλλική μεμβράνη (MOX). Σύρματα – ήχος από χαλκό χωρίς οξυγόνο με διατομή 2,5 τετραγωνικών μέτρων. mm. Εγκατάσταση - μόνο συγκόλληση. Στο Σχ. στα δεξιά φαίνεται πώς φαίνεται το αρχικό φιλτράρισμα του S-30B (με κύκλωμα ένδειξης υπερφόρτωσης) και στο Σχ. Παρακάτω στα αριστερά υπάρχει ένα σχέδιο φιλτραρίσματος δύο κατευθύνσεων δημοφιλές στο εξωτερικό χωρίς μαγνητική σύζευξη μεταξύ των πηνίων (γι' αυτό δεν υποδεικνύεται η πολικότητα τους). Δεξιά εκεί, για παν ενδεχόμενο, είναι ένα φιλτράρισμα 3 κατευθύνσεων του σοβιετικού ηχείου S-90 (35AC-212).

Κυκλώματα φίλτρου crossover για συστήματα ηχείων 2 και 3 κατευθύνσεων

Σχετικά με τα καλώδια

Τα ειδικά καλώδια ήχου δεν είναι προϊόν μαζικής ψύχωσης και δεν είναι τέχνασμα μάρκετινγκ. Το αποτέλεσμα, που ανακαλύφθηκε από ραδιοερασιτέχνες, έχει πλέον επιβεβαιωθεί από έρευνα και έχει αναγνωριστεί από ειδικούς: εάν υπάρχει πρόσμιξη οξυγόνου στον χαλκό του σύρματος, σχηματίζεται ένα λεπτό φιλμ οξειδίου κυριολεκτικά μεγέθους μορίου στους κρυσταλλίτες του μέταλλο, από το οποίο το ηχητικό σήμα μπορεί να κάνει οτιδήποτε άλλο εκτός από βελτίωση. Αυτό το εφέ δεν βρίσκεται στο ασήμι, γι' αυτό και οι εξελιγμένοι γκουρμέ ήχου δεν τσιγκουνεύονται το ασημένιο σύρμα: οι έμποροι εξαπατούν ξεδιάντροπα σύρματα χαλκού, επειδή Είναι δυνατή η διάκριση του χαλκού χωρίς οξυγόνο από τον συνηθισμένο ηλεκτρικό χαλκό μόνο σε ειδικά εξοπλισμένο εργαστήριο.

Ηχεία

Η ποιότητα του κύριου εκπομπού ήχου (S) στα μπάσα καθορίζει τον ήχο των ηχείων περίπου. κατά 2/3? στα μεσαία και ψηλά – σχεδόν εντελώς. Στα ερασιτεχνικά ηχεία, τα IZ είναι σχεδόν πάντα ηλεκτροδυναμικά GG (ηχεία). Τα ισοδυναμικά συστήματα χρησιμοποιούνται ευρέως σε ακουστικά υψηλής τεχνολογίας (για παράδειγμα, τα TDS-7 και TDS-15, τα οποία χρησιμοποιούνται εύκολα από επαγγελματίες για τον έλεγχο ηχογραφήσεων), αλλά η δημιουργία ισχυρών ισοδυναμικών συστημάτων αντιμετωπίζει τεχνικές δυσκολίες που είναι ακόμα ανυπέρβλητες. Όσον αφορά τις άλλες πρωτογενείς IZ (δείτε τη λίστα στην αρχή), απέχουν ακόμα πολύ από το να «πραγματοποιηθούν». Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις τιμές, την αξιοπιστία, την αντοχή και τη σταθερότητα των χαρακτηριστικών κατά τη λειτουργία.

Όταν ασχολείστε με την ηλεκτροακουστική, πρέπει να γνωρίζετε τα ακόλουθα σχετικά με το πώς είναι δομημένα και λειτουργούν τα ηχεία σε ακουστικά συστήματα. Ο διεγέρτης του ηχείου είναι ένα λεπτό πηνίο σύρματος που δονείται στο δακτυλιοειδές διάκενο του μαγνητικού συστήματος υπό την επίδραση του ρεύματος συχνότητας ήχου. Το πηνίο είναι άκαμπτα συνδεδεμένο με τον πραγματικό εκπομπό ήχου στο διάστημα - έναν διαχύτη (σε LF, MF, μερικές φορές σε HF) ή ένα λεπτό, πολύ ελαφρύ και άκαμπτο διάφραγμα θόλου (στο HF, σπάνια στο MF). Η απόδοση της εκπομπής ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη διάμετρο του IZ. πιο συγκεκριμένα, από την αναλογία του προς το μήκος κύματος της εκπεμπόμενης συχνότητας, αλλά ταυτόχρονα, με αύξηση της διαμέτρου του IZ, η πιθανότητα εμφάνισης μη γραμμικών παραμορφώσεων (ND) του ήχου λόγω της ελαστικότητας του IZ Το υλικό αυξάνεται επίσης. ακριβέστερα, όχι η άπειρη ακαμψία του. Καταπολεμούν το NI στο IR φτιάχνοντας επιφάνειες ακτινοβολίας από ηχοαπορροφητικά (αντιακουστικά) υλικά.

Η διάμετρος του διαχύτη είναι μεγαλύτερη από τη διάμετρο του πηνίου και στους διαχυτήρες GGs αυτός και το πηνίο συνδέονται στο σώμα του ηχείου με ξεχωριστές εύκαμπτες αναρτήσεις. Η διαμόρφωση του διαχύτη είναι ένας κοίλος κώνος με λεπτά τοιχώματα, με την κορυφή του να βλέπει στο πηνίο. Η ανάρτηση του πηνίου συγκρατεί ταυτόχρονα την κορυφή του διαχύτη, δηλ. η ανάρτησή του είναι διπλή. Η γενετήσια διάταξη του κώνου μπορεί να είναι ευθύγραμμη, παραβολική, εκθετική και υπερβολική. Όσο πιο απότομος συγκλίνει ο κώνος του διαχύτη προς την κορυφή, τόσο υψηλότερη είναι η έξοδος και τόσο χαμηλότερη είναι η δυναμική του ηχείου, αλλά ταυτόχρονα το εύρος συχνοτήτων του στενεύει και η κατευθυντικότητα της ακτινοβολίας αυξάνεται (το μοτίβο ακτινοβολίας στενεύει). Το στένωση του σχεδίου περιορίζει επίσης τη ζώνη στερεοφωνικού εφέ και την απομακρύνει από το μετωπικό επίπεδο του ζεύγους
Γ. Η διάμετρος του διαφράγματος είναι ίση με τη διάμετρο του πηνίου και δεν υπάρχει ξεχωριστή ανάρτηση για αυτό. Αυτό μειώνει απότομα το TNI του GG, επειδή Η ανάρτηση του διαχύτη είναι μια πολύ αξιοσημείωτη πηγή ήχου και το υλικό για το διάφραγμα μπορεί να είναι πολύ σκληρό. Ωστόσο, το διάφραγμα είναι ικανό να παράγει καλά ήχο μόνο σε αρκετά υψηλές συχνότητες.

Το πηνίο και ο διαχύτης ή το διάφραγμα μαζί με τις αναρτήσεις αποτελούν το κινούμενο σύστημα (MS) του GG. Το PS έχει μια συχνότητα του δικού του μηχανικού συντονισμού Fρ, στην οποία η κινητικότητα του PS αυξάνεται απότομα και έναν παράγοντα ποιότητας Q. Εάν Q>1, τότε ένα ηχείο χωρίς σωστά επιλεγμένο και εκτελεσμένο ακουστικό σχέδιο (βλ. παρακάτω) στο Fρ θα συριγμός σε ισχύ μικρότερη από την ονομαστική, για να μην αναφέρουμε την κορυφή, αυτό είναι το λεγόμενο. κλείδωμα του GG. Ο αποκλεισμός δεν ισχύει για παραμόρφωση, γιατί είναι ένα ελάττωμα σχεδιασμού και κατασκευής. Εάν 0,7 Η απόδοση της μεταφοράς ΑΠΟ την ενέργεια ενός ηλεκτρικού σήματος σε ηχητικά κύματα στον αέρα προσδιορίζεται από τη στιγμιαία επιτάχυνση του διαχύτη/διαφράγματος (ο οποίος είναι εξοικειωμένος με τη μαθηματική ανάλυση - τη δεύτερη παράγωγο της μετατόπισής του σε σχέση με το χρόνο), επειδή Ο αέρας είναι ένα εύκολα συμπιέσιμο και πολύ ρευστό μέσο. Η στιγμιαία επιτάχυνση της ώθησης/τραβήγματος του πηνίου του διαχύτη/διαφράγματος πρέπει να είναι κάπως μεγαλύτερη, διαφορετικά δεν θα «ταλαντεύεται» το IZ. Λίγα, αλλά όχι πολύ. Διαφορετικά, το πηνίο θα λυγίσει και θα προκαλέσει δόνηση του πομπού, που θα οδηγήσει στην εμφάνιση NI. Αυτό είναι το λεγόμενο φαινόμενο μεμβράνης, στο οποίο διαδίδονται διαμήκη ελαστικά κύματα στο υλικό διαχύτη/διαφράγματος. Με απλά λόγια, ο διαχύτης/διάφραγμα θα πρέπει να «επιβραδύνει» λίγο το πηνίο. Και εδώ πάλι υπάρχει μια αντίφαση - όσο περισσότερο ο εκπομπός «επιβραδύνει», τόσο πιο ισχυρά εκπέμπει. Στην πράξη, το «φρενάρισμα» του εκπομπού γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε το NI του σε όλο το φάσμα των συχνοτήτων και των δυνάμεων να εμπίπτει στα όρια μιας δεδομένης κατηγορίας Hi-Fi.

Σημείωση, συμπέρασμα: μην προσπαθήσετε να «στριμώξετε» από τα ηχεία αυτό που δεν μπορούν να κάνουν. Για παράδειγμα, ένα ηχείο σε ένα 10GDSH-1 μπορεί να κατασκευαστεί με ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος των 2 dB, αλλά όσον αφορά το SOI και τη δυναμική εξακολουθεί να φτάνει το Hi-Fi όχι υψηλότερο από το αρχικό.

Σε συχνότητες μέχρι Fp, το φαινόμενο της μεμβράνης δεν εμφανίζεται ποτέ· αυτό είναι το λεγόμενο. τρόπος λειτουργίας εμβόλου του GG - ο διαχύτης/διάφραγμα απλώς κινείται εμπρός και πίσω. Με υψηλότερη συχνότητα, ο βαρύς διαχύτης δεν μπορεί πλέον να συμβαδίσει με το πηνίο, η ακτινοβολία μεμβράνης αρχίζει και εντείνεται. Σε μια ορισμένη συχνότητα, το ηχείο αρχίζει να ακτινοβολεί μόνο σαν μια εύκαμπτη μεμβράνη: στη διασταύρωση με την ανάρτηση, ο διαχύτης του είναι ήδη ακίνητος. Στο 0,7, το φαινόμενο της μεμβράνης βελτιώνει δραματικά την επιστροφή του GG, επειδή οι στιγμιαίες επιταχύνσεις των δονούμενων τμημάτων της επιφάνειας IZ αποδεικνύονται πολύ μεγάλες. Αυτή η περίσταση χρησιμοποιείται ευρέως από σχεδιαστές γεννητριών υψηλής συχνότητας και εν μέρει μεσαίου εύρους, το φάσμα παραμόρφωσης των οποίων πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο, καθώς και όταν σχεδιάζουν γεννήτριες όχι για Hi-Fi. SOI GG με εφέ μεμβράνης και η ομοιόμορφη απόκριση συχνότητας των ηχείων μαζί τους εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τη λειτουργία της μεμβράνης. Στη λειτουργία μηδέν, όταν ολόκληρη η επιφάνεια του IZ τρέμει σαν να έχει τον δικό της ρυθμό, μπορεί να επιτευχθεί Hi-Fi έως και μεσαίου μεγέθους σε χαμηλές συχνότητες, βλέπε παρακάτω.

Σημείωση: η συχνότητα με την οποία το GG μεταβαίνει από το "έμβολο στη μεμβράνη", καθώς και η αλλαγή στη λειτουργία μεμβράνης (όχι ανάπτυξη, είναι πάντα ακέραιος) εξαρτώνται σημαντικά από τη διάμετρο του διαχύτη. Όσο μεγαλύτερο είναι, τόσο χαμηλότερη είναι η συχνότητα και τόσο πιο δυνατό το ηχείο αρχίζει να «μεμβράνεται».

Γούφερ

Τα υψηλής ποιότητας πιστόνια LF GG (απλά "έμβολα", στα αγγλικά γούφερ, γαβγίσματα) κατασκευάζονται με έναν σχετικά μικρό, παχύ, βαρύ και άκαμπτο αντιακουστικό διαχύτη σε μια πολύ μαλακή ανάρτηση λατέξ, βλέπε θέση 1 στο Σχ. Στη συνέχεια, το Fр αποδεικνύεται ότι είναι κάτω από 40 Hz ή ακόμη και κάτω από 30-20 Hz, και Q Οι περίοδοι των κυμάτων LF είναι μεγάλες, όλο αυτό το διάστημα ο διαχύτης στη λειτουργία εμβόλου πρέπει να κινείται με επιτάχυνση και επομένως η διαδρομή του διαχύτη γίνεται μεγάλη. Οι χαμηλές συχνότητες χωρίς ακουστικό σχεδιασμό δεν αναπαράγονται, αλλά είναι πάντα κλειστό σε έναν ή τον άλλο βαθμό, απομονωμένο από τον ελεύθερο χώρο. Επομένως, ο διαχύτης πρέπει να συνεργαστεί με μια μεγάλη μάζα των λεγόμενων. προσκολλημένος αέρας, η "αιώρηση" του οποίου απαιτεί σημαντική δύναμη (γι' αυτό και τα GG του εμβόλου ονομάζονται μερικές φορές συμπίεση), καθώς και για την επιταχυνόμενη κίνηση ενός βαρέως διαχύτη με χαμηλό συντελεστή ποιότητας. Για αυτούς τους λόγους, το μαγνητικό σύστημα του εμβόλου GG πρέπει να γίνει πολύ ισχυρό.

Ηχεία για ακουστικά συστήματα

Παρ' όλα τα κόλπα, η ανάκρουση των εμβολοφόρων κινητήρων είναι μικρή, γιατί Είναι αδύνατο για έναν διαχύτη χαμηλής συχνότητας να αναπτύξει υψηλή επιτάχυνση σε μεγάλα κύματα: η ελαστικότητα του αέρα δεν είναι αρκετή για να απορροφήσει την ενέργεια που εκπέμπεται. Θα απλωθεί στα πλάγια και το ηχείο θα κλειδώσει. Για να αυξήσουν την αποτελεσματικότητα και την ομαλότητα του κινούμενου συστήματος (για να μειώσουν το SOI σε υψηλά επίπεδα ισχύος), οι σχεδιαστές κάνουν μεγάλες προσπάθειες - χρησιμοποιούν διαφορικά μαγνητικά συστήματα, με μισοσκεδασμό και άλλα εξωτικά. Το SOI μειώνεται περαιτέρω με την πλήρωση του μαγνητικού κενού με ένα μη στεγνό ρεολογικό ρευστό. Ως αποτέλεσμα, τα καλύτερα σύγχρονα "έμβολα" επιτυγχάνουν δυναμικό εύρος 92-95 dB και η THD στην ονομαστική ισχύ δεν υπερβαίνει το 0,25% και στην ισχύ αιχμής - 1%. Όλα αυτά είναι πολύ καλά, αλλά οι τιμές - μαμά, μην ανησυχείς! 1.000 $ ανά ζεύγος με διαφορικούς μαγνήτες και ρεόφιλο για ακουστική σπιτιού που επιλέγονται για κρούση, συχνότητα συντονισμού και ευελιξία του κινούμενου συστήματος δεν είναι το όριο.

Σημείωση: Το LF GG με ρεολογική πλήρωση του μαγνητικού κενού είναι κατάλληλο μόνο για τμήματα LF ηχείων 3 κατευθύνσεων, επειδή εντελώς ανίκανο να λειτουργήσει σε λειτουργία μεμβράνης.

Τα έμβολα GG έχουν ένα ακόμη σοβαρό ελάττωμα: χωρίς ισχυρή ακουστική απόσβεση, μπορούν να καταστραφούν μηχανικά. Και πάλι, απλά: πίσω από το ηχείο του εμβόλου πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος μαξιλαριού αέρα χαλαρά συνδεδεμένο με τον ελεύθερο χώρο. Διαφορετικά, ο διαχύτης στην κορυφή θα σκιστεί από την ανάρτηση και θα πετάξει έξω μαζί με το πηνίο. Επομένως, δεν μπορούν να εγκατασταθούν «έμβολα» σε κάθε ακουστικό σχέδιο, βλέπε παρακάτω. Επιπλέον, τα GG του εμβόλου δεν ανέχονται το εξαναγκασμένο φρενάρισμα του PS: το πηνίο καίγεται αμέσως. Αλλά αυτή είναι ήδη μια σπάνια περίπτωση· οι κώνοι των ηχείων συνήθως δεν κρατιούνται με το χέρι και τα σπίρτα δεν εισάγονται στο μαγνητικό κενό.

Σημείωση για τους τεχνίτες

Υπάρχει ένας πολύ γνωστός «λαϊκός» τρόπος για να αυξήσετε την απόδοση των κινητήρων με έμβολο: ένας πρόσθετος μαγνήτης δακτυλίου είναι σταθερά συνδεδεμένος με την πλευρά απώθησης στο τυπικό μαγνητικό σύστημα από το πίσω μέρος, χωρίς να αλλάζει τίποτα στη δυναμική. Είναι απωθητικό, διαφορετικά, όταν δοθεί σήμα, το πηνίο θα αποκοπεί αμέσως από τον διαχύτη. Κατ 'αρχήν, είναι δυνατή η επαναφορά του ηχείου, αλλά είναι πολύ δύσκολο. Και ποτέ άλλοτε ένα ηχείο δεν έχει γίνει καλύτερο από την επανατύλιξη ή τουλάχιστον παρέμεινε το ίδιο.

Αλλά δεν είναι πραγματικά αυτό για το οποίο μιλάμε. Οι λάτρεις αυτής της τροποποίησης ισχυρίζονται ότι το πεδίο του εξωτερικού μαγνήτη συγκεντρώνει το πεδίο του τυπικού κοντά στο πηνίο, γεγονός που προκαλεί την αύξηση της επιτάχυνσης του PS και της ανάκρουσης. Αυτό είναι αλήθεια, αλλά το Hi-Fi GG είναι ένα ισορροπημένο σύστημα με μεγάλη ακρίβεια. Οι αποδόσεις στην πραγματικότητα αυξάνονται λίγο. Αλλά στο απόγειό του, το SOI «πηδά» αμέσως, έτσι ώστε οι παραμορφώσεις του ήχου να γίνονται καθαρά ακουστές ακόμα και σε άπειρους ακροατές. Στην ονομαστική, ο ήχος μπορεί να γίνει ακόμα πιο καθαρός, αλλά χωρίς ηχεία Hi-Fi είναι ήδη high-fi.

Παρουσιαστές

Στα αγγλικά λοιπόν (managers) λέγονται SCH GG, γιατί. Είναι η μεσαία κλίμακα που αποτελεί τη συντριπτική πλειοψηφία του σημασιολογικού φορτίου του μουσικού έργου. Οι απαιτήσεις για τη μεσαία κατηγορία του GG για Hi-Fi είναι πολύ πιο απαλές, επομένως τα περισσότερα από αυτά είναι κατασκευασμένα από παραδοσιακό σχέδιο με μεγάλο διαχύτη από πολτό κυτταρίνης μαζί με την ανάρτηση, pos. 2. Οι κριτικές σχετικά με τον θόλο GG μεσαίας κατηγορίας και με μεταλλικούς διαχυτές είναι αντιφατικές. Ο τόνος κυριαρχεί, λένε, ο ήχος είναι τραχύς. Οι λάτρεις της κλασικής μουσικής παραπονιούνται ότι τα τοξωτά ηχεία τσιρίζουν από τα "μη χάρτινα" ηχεία. Σχεδόν όλοι αναγνωρίζουν τον ήχο της μεσαίας κατηγορίας GG με πλαστικούς διαχύτες ως θαμπό και ταυτόχρονα σκληρό.

Η διαδρομή του διαχύτη MF GG γίνεται σύντομη, επειδή Η διάμετρός του είναι συγκρίσιμη με τα μήκη κύματος του μεσαίου εύρους και η μεταφορά ενέργειας στον αέρα δεν είναι δύσκολη. Για να αυξηθεί η εξασθένηση των ελαστικών κυμάτων στον διαχύτη και, κατά συνέπεια, να μειωθεί το NI μαζί με την επέκταση του δυναμικού εύρους, προστίθενται λεπτές ίνες μεταξιού στη μάζα για τη χύτευση του διαχύτη Hi-Fi midrange GG και, στη συνέχεια, το ηχείο λειτουργεί σε λειτουργία εμβόλου σχεδόν σε όλο το εύρος μεσαίας κλίμακας. Ως αποτέλεσμα της εφαρμογής αυτών των μέτρων, η δυναμική των σύγχρονων μεσαίων GGs του μέσου επιπέδου τιμών αποδεικνύεται ότι δεν είναι χειρότερη από 70 dB και η THD στην ονομαστική τιμή δεν είναι μεγαλύτερη από 1,5%, που είναι αρκετά αρκετό για υψηλά Hi -Fi σε διαμέρισμα πόλης.

Σημείωση: Το μετάξι προστίθεται στο υλικό κώνου σχεδόν όλων των καλών ηχείων· είναι ένας καθολικός τρόπος μείωσης του SOI.

Tweets

Κατά τη γνώμη μας - tweeters. Όπως ίσως έχετε μαντέψει, πρόκειται για tweeter, HF GG. Με ένα t, αυτό δεν είναι το όνομα ενός κοινωνικού δικτύου για κουτσομπολιά. Η κατασκευή ενός καλού "tweeter" από σύγχρονα υλικά θα ήταν γενικά απλή (το φάσμα LR πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο), αν όχι για μία περίσταση - η διάμετρος του πομπού σε ολόκληρο σχεδόν το εύρος HF αποδεικνύεται ότι είναι της ίδιας τάξης μεγέθους ή μικρότερο από το μήκος κύματος. Εξαιτίας αυτού, είναι δυνατή η παρεμβολή στον ίδιο τον πομπό λόγω της διάδοσης ελαστικών κυμάτων σε αυτόν. Για να μην τους δίνουμε «άγκιστρο» για ακτινοβολία στον αέρα τυχαία, ο διαχύτης/θόλος του HF GG θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο λείος· για το σκοπό αυτό, οι θόλοι είναι κατασκευασμένοι από επιμεταλλωμένο πλαστικό (απορροφά καλύτερα τα ελαστικά κύματα ), και οι μεταλλικοί θόλοι είναι γυαλισμένοι.

Το κριτήριο για την επιλογή των GG υψηλής συχνότητας υποδεικνύεται παραπάνω: τα dome είναι καθολικά και για τους λάτρεις των κλασικών που απαιτούν οπωσδήποτε μαλακές μπλούζες "τραγουδίσματος", είναι πιο κατάλληλες οι διαχυτές. Είναι καλύτερα να πάρετε αυτά τα ελλειπτικά και να τα τοποθετήσετε στα ηχεία, προσανατολίζοντας τον μακρύ άξονά τους κάθετα. Τότε το μοτίβο των ηχείων στο οριζόντιο επίπεδο θα είναι ευρύτερο και η στερεοφωνική περιοχή θα είναι μεγαλύτερη. Πωλείται και HF GG με ενσωματωμένη κόρνα. Η ισχύς τους μπορεί να ληφθεί στο 0,15-0,2 της ισχύος του τμήματος χαμηλής συχνότητας. Όσον αφορά τους τεχνικούς δείκτες ποιότητας, κάθε HF GG είναι κατάλληλο για Hi-Fi οποιουδήποτε επιπέδου, αρκεί να είναι κατάλληλο από άποψη ισχύος.

Shiriki

Αυτό είναι ένα ψευδώνυμο για το ευρυζωνικό GG (GGSH), το οποίο δεν απαιτεί φιλτράρισμα καναλιών συχνότητας ηχείων. Ένας απλός πομπός GGSH με γενική διέγερση αποτελείται από έναν διαχύτη LF-MF και έναν κώνο HF άκαμπτα συνδεδεμένο με αυτόν, pos. 3. Αυτό είναι το λεγόμενο. ομοαξονικός εκπομπός, γι' αυτό και τα GGSH ονομάζονται και ομοαξονικά ηχεία ή απλά ομοαξονικά.

Η ιδέα του GGSH είναι να δώσει τη λειτουργία μεμβράνης στον κώνο HF, όπου δεν θα κάνει πολύ κακό, και να αφήσει τον διαχύτη στο LF και στο κάτω μέρος του μεσαίου επιπέδου να λειτουργήσει "σε ένα έμβολο", για το σκοπό αυτό ο διαχύτης LF-MF είναι κυματοειδής. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο κατασκευάζονται τα ευρυζωνικά GG για αρχικό, μερικές φορές μεσαίου εύρους Hi-Fi, για παράδειγμα. το αναφερόμενο 10GD-36K (10GDSH-1).

Ο πρώτος κώνος HF GGSH κυκλοφόρησε στις αρχές της δεκαετίας του '50, αλλά δεν πέτυχε ποτέ δεσπόζουσα θέση στην αγορά. Ο λόγος είναι μια τάση για παροδική παραμόρφωση και μια καθυστέρηση στην προσβολή του ήχου επειδή ο κώνος κρέμεται και ταλαντεύεται από τα χτυπήματα του διαχύτη. Το να ακούς τον Miguel Ramos να παίζει ένα ηλεκτρικό όργανο Hammond μέσω ενός ομοαξονικού κώνου είναι αφόρητα επώδυνο.

Ομοαξονική GGSH με ξεχωριστή διέγερση εκπομπών LF-MF και HF, θέση. 4 δεν έχουν αυτό το μειονέκτημα. Σε αυτά, το τμήμα HF κινείται από ένα ξεχωριστό πηνίο από το δικό του μαγνητικό σύστημα. Το χιτώνιο πηνίου HF περνά μέσα από το πηνίο LF-MF. Το PS και τα μαγνητικά συστήματα βρίσκονται ομοαξονικά, δηλ. κατά μήκος ενός άξονα.

Τα GGSH με ξεχωριστή διέγερση στο LF δεν είναι κατώτερα από το GG του εμβόλου σε όλες τις τεχνικές παραμέτρους και τις υποκειμενικές εκτιμήσεις του ήχου. Τα σύγχρονα ομοαξονικά ηχεία μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατασκευή πολύ συμπαγών ηχείων. Το μειονέκτημα είναι η τιμή. Ένα ομοαξονικό για high-end Hi-Fi είναι συνήθως πιο ακριβό από ένα σετ LF-MF + HF, αν και είναι φθηνότερο από ένα LF, MF και HF GG για ένα ηχείο 3 κατευθύνσεων.

Αυτο

Τα ηχεία αυτοκινήτου τυπικά ταξινομούνται επίσης ως ομοαξονικά, αλλά στην πραγματικότητα είναι 2-3 ξεχωριστά ηχεία σε ένα περίβλημα. Τα HF (μερικές φορές επίσης μεσαίας κατηγορίας) GG αιωρούνται μπροστά από τον διαχύτη LF GG σε ένα στήριγμα, βλέπε δεξιά στην Εικ. αρχικά. Το φιλτράρισμα είναι πάντα ενσωματωμένο, δηλ. Υπάρχουν μόνο 2 ακροδέκτες στο σώμα για τη σύνδεση των καλωδίων.

Τα ηχεία αυτοκινήτου έχουν ένα συγκεκριμένο καθήκον: πρώτα απ 'όλα, να "φωνάζουν" τον θόρυβο στο εσωτερικό του αυτοκινήτου, έτσι ώστε οι σχεδιαστές τους να μην ταλαιπωρούνται ιδιαίτερα με το φαινόμενο της μεμβράνης. Αλλά για τον ίδιο λόγο, τα ηχεία αυτοκινήτων χρειάζονται ένα ευρύ δυναμικό εύρος, τουλάχιστον 70 dB, και οι διαχύτες τους πρέπει να είναι κατασκευασμένοι από μετάξι ή χρησιμοποιούνται άλλα μέτρα για την καταστολή των λειτουργιών υψηλότερης μεμβράνης - το ηχείο δεν πρέπει να σφυρίζει ακόμη και σε ένα αυτοκίνητο ενώ οδηγείτε.

Ως αποτέλεσμα, τα ηχεία αυτοκινήτου είναι, καταρχήν, κατάλληλα για Hi-Fi έως μεσαίου μεγέθους, χωρίς αποκλεισμούς, εάν επιλέξετε την κατάλληλη ακουστική σχεδίαση για αυτά. Σε όλα τα ηχεία που περιγράφονται παρακάτω, μπορείτε να εγκαταστήσετε αυτόματα ηχεία κατάλληλου μεγέθους και ισχύος και, στη συνέχεια, δεν θα χρειαστεί διακοπή για το HF GG και φιλτράρισμα. Μία προϋπόθεση: οι τυπικοί ακροδέκτες με σφιγκτήρες πρέπει να αφαιρεθούν πολύ προσεκτικά και να αντικατασταθούν με ελάσματα για αποκόλληση. Τα σύγχρονα ηχεία αυτοκινήτου σάς επιτρέπουν να ακούτε καλή τζαζ, ροκ, ακόμη και μεμονωμένα έργα συμφωνικής μουσικής και πολλή μουσική δωματίου. Φυσικά, δεν θα μπορούν να χειριστούν τα κουαρτέτα βιολιού του Μότσαρτ, αλλά πολύ λίγοι άνθρωποι ακούν τόσο δυναμικά και ουσιαστικά έργα. Ένα ζευγάρι ηχείων αυτοκινήτου θα κοστίσει πολλές φορές, έως και 5 φορές, λιγότερο από 2 σετ GG με εξαρτήματα φίλτρου για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων.

Ζωηρός

Friskers, από το frisky, είναι ο τρόπος με τον οποίο οι Αμερικανοί ραδιοερασιτέχνες έδωσαν το παρατσούκλι μικρού μεγέθους GG χαμηλής κατανάλωσης με έναν πολύ λεπτό και ελαφρύ διαχύτη, πρώτον, για την υψηλή τους απόδοση - ένα ζευγάρι "ζωηρό" 2-3 W το καθένα ήχο σε ένα δωμάτιο 20 τετραγωνικών μέτρα. μ. Δεύτερον - για τον σκληρό ήχο: τα "γρήγορα" λειτουργούν μόνο σε λειτουργία μεμβράνης.

Οι κατασκευαστές και οι πωλητές δεν κατατάσσουν τους «ζωηρούς» ανθρώπους σε ειδική κατηγορία, επειδή δεν υποτίθεται ότι είναι hi-fi. Το ηχείο είναι σαν ένα ηχείο, όπως κάθε κινέζικο ραδιόφωνο ή φθηνά ηχεία υπολογιστή. Ωστόσο, για τα «ζωηρά» ηχεία, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία για τον υπολογιστή σας, παρέχοντας Hi-Fi έως και κατά μέσο όρο στην περιοχή της επιφάνειας εργασίας σας.

Γεγονός είναι ότι τα «γρήγορα» είναι ικανά να αναπαράγουν ολόκληρο το εύρος ήχου· απλά πρέπει να μειώσετε το SOI τους και να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας. Το πρώτο επιτυγχάνεται με την προσθήκη μεταξιού στον διαχύτη· εδώ πρέπει να καθοδηγηθείτε από τον κατασκευαστή και τις (όχι εμπορικές!) προδιαγραφές του. Για παράδειγμα, όλα τα GG της καναδικής εταιρείας Edifier με μετάξι. Παρεμπιπτόντως, το Edifier είναι γαλλική λέξη και διαβάζεται "edifier" και όχι "idifier" με τον αγγλικό τρόπο.

Η απόκριση συχνότητας των «γρήγορων» εξισώνεται με δύο τρόπους. Οι μικρές πιτσιλιές/βουτιές έχουν ήδη αφαιρεθεί από το μετάξι, και τα μεγαλύτερα εξογκώματα και βαθουλώματα εξαλείφονται με ακουστικό σχεδιασμό με ελεύθερη πρόσβαση στην ατμόσφαιρα και έναν προθάλαμο απόσβεσης, βλ. Για ένα παράδειγμα τέτοιου AS, δείτε παρακάτω.

Ισοπέδωση της απόκρισης συχνότητας των ηχείων

Ακουστική

Γιατί χρειάζεστε καθόλου ακουστικό σχεδιασμό; Σε χαμηλές συχνότητες, οι διαστάσεις του εκπομπού ήχου είναι πολύ μικρές σε σύγκριση με το μήκος του ηχητικού κύματος. Εάν τοποθετήσετε απλώς το ηχείο στο τραπέζι, τα κύματα από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια του διαχύτη θα συγκλίνουν αμέσως σε αντιφάση, θα ακυρωθούν μεταξύ τους και δεν θα ακούγονται καθόλου μπάσα. Αυτό ονομάζεται ακουστικό βραχυκύκλωμα. Δεν μπορείτε απλά να κάνετε σίγαση του ηχείου από το πίσω μέρος στο μπάσο: ο διαχύτης θα πρέπει να συμπιέζει έντονα έναν μικρό όγκο αέρα, γεγονός που θα κάνει τη συχνότητα συντονισμού του PS να "πηδήσει" τόσο ψηλά που το ηχείο απλά δεν θα μπορεί να αναπαράγουν μπάσο. Αυτό συνεπάγεται το κύριο καθήκον οποιουδήποτε ακουστικού σχεδιασμού: είτε να σβήσει την ακτινοβολία από την πίσω πλευρά του GG, είτε να το γυρίσει 180 μοίρες και να το εκπέμπει εκ νέου σε φάση από το μπροστινό μέρος του ηχείου, ενώ ταυτόχρονα αποτρέπει την ενέργεια της κίνησης του διαχύτη από τη χρήση της στη θερμοδυναμική, δηλ. για συμπίεση-διαστολή
αέρα στο περίβλημα του ηχείου. Πρόσθετη εργασία– εάν είναι δυνατόν, σχηματίστε ένα σφαιρικό ηχητικό κύμα στην έξοδο του ηχείου, γιατί Σε αυτήν την περίπτωση, η ζώνη στερεοφωνικού εφέ είναι η ευρύτερη και βαθύτερη και η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στον ήχο των ηχείων είναι η μικρότερη.

Σημείωση, μια σημαντική συνέπεια: για κάθε περίβλημα ηχείου συγκεκριμένης έντασης ήχου με συγκεκριμένο ακουστικό σχεδιασμό, υπάρχει ένα βέλτιστο εύρος δυνάμεων διέγερσης. Εάν η ισχύς του IZ είναι χαμηλή, δεν θα ανυψώσει την ακουστική· ο ήχος θα είναι θαμπός και παραμορφωμένος, ειδικά σε χαμηλές συχνότητες. Ένα υπερβολικά ισχυρό GG θα περάσει στη θερμοδυναμική, προκαλώντας την έναρξη μπλοκαρίσματος.

Ο σκοπός της καμπίνας ηχείων με ακουστική σχεδίαση είναι να εξασφαλίζει την καλύτερη αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων. Δύναμη, σταθερότητα, εμφάνιση- από μόνο του. Ακουστικά, τα οικιακά ηχεία έχουν σχεδιαστεί με τη μορφή θωράκισης (ηχεία ενσωματωμένα σε έπιπλα και κτιριακές κατασκευές), ανοιχτό κουτί, ανοιχτό κουτί με πάνελ ακουστικής αντίστασης (PAC), κλειστό κουτί κανονικής ή μειωμένης έντασης (μικρού μεγέθους συστήματα ηχείων, MAS), αντανακλαστικό μπάσων (FI), παθητικό καλοριφέρ (PI), άμεσες και αντίστροφες κόρνες, λαβύρινθοι τετάρτου κύματος (QW) και μισού κύματος (HF).

Η ενσωματωμένη ακουστική είναι θέμα ειδικής συζήτησης. Ανοίξτε κουτιά από την εποχή των ραδιόφωνων με σωλήνα· είναι αδύνατο να πάρετε αποδεκτό στερεοφωνικό από αυτά σε ένα διαμέρισμα. Μεταξύ άλλων, είναι καλύτερο για έναν αρχάριο να επιλέξει τον Φ/Β λαβύρινθο για το πρώτο του AS:

• Σε αντίθεση με άλλους, εκτός από το FI και το PI, ο λαβύρινθος PV σάς επιτρέπει να βελτιώσετε τα μπάσα σε συχνότητες κάτω από τη φυσική συχνότητα συντονισμού του ηχείου γούφερ.
• Σε σύγκριση με το FI PV, ο λαβύρινθος είναι δομικά και απλός στη ρύθμιση.
• Σε σύγκριση με το PI PV, ο λαβύρινθος δεν απαιτεί ακριβά αγορασμένα πρόσθετα εξαρτήματα.
• Ο γωνιακός λαβύρινθος PV (βλ. παρακάτω) δημιουργεί επαρκές ακουστικό φορτίο για το GG, ενώ ταυτόχρονα έχει ελεύθερη σύνδεση με την ατμόσφαιρα, γεγονός που καθιστά δυνατή τη χρήση του LF GG τόσο με μεγάλες όσο και με μικρές διαδρομές διαχύτη. Έως αντικατάσταση σε ήδη ενσωματωμένα ηχεία. Φυσικά, μόνο ένα ζευγάρι. Το εκπεμπόμενο κύμα σε αυτή την περίπτωση θα είναι πρακτικά σφαιρικό.
• Σε αντίθεση με όλα εκτός από ένα κλειστό κουτί και έναν λαβύρινθο HF, ένα ακουστικό ηχείο με λαβύρινθο MF είναι ικανό να εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας του LF GG.
• Τα ηχεία με φωτοβολταϊκό λαβύρινθο τεντώνονται δομικά εύκολα σε μια ψηλή, λεπτή στήλη, γεγονός που καθιστά ευκολότερη την τοποθέτησή τους σε μικρούς χώρους.

Όσον αφορά το προτελευταίο σημείο - εκπλήσσεσαι αν είσαι έμπειρος; Σκεφτείτε αυτή μια από τις υποσχεμένες αποκαλύψεις. Και δείτε παρακάτω.

Φ/Β λαβύρινθος

Ακουστικός σχεδιασμός όπως μια βαθιά υποδοχή (Deep Slot, ένας τύπος λαβύρινθου HF), pos. 1 στο Σχ., και μια συνελικτική αντίστροφη κόρνα (στοιχείο 2). Θα αγγίξουμε τις κόρνες αργότερα, αλλά όσον αφορά τη βαθιά υποδοχή, είναι στην πραγματικότητα ένα PAS, ένα ακουστικό κλείστρο που παρέχει δωρεάν επικοινωνία με την ατμόσφαιρα, αλλά δεν απελευθερώνει ήχο: το βάθος της υποδοχής είναι το ένα τέταρτο του μήκους κύματος του η συχνότητα συντονισμού του. Αυτό μπορεί εύκολα να επαληθευτεί χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υψηλής κατεύθυνσης για τη μέτρηση των επιπέδων ήχου μπροστά από το ηχείο και στο άνοιγμα της σχισμής. Ο συντονισμός σε πολλαπλές συχνότητες καταστέλλεται με την επένδυση της υποδοχής με έναν απορροφητή ήχου. Ένα ηχείο με βαθιά υποδοχή αποσβένει επίσης οποιοδήποτε ηχείο, αλλά αυξάνει τη συχνότητα συντονισμού του, αν και μικρότερη από ένα κλειστό κουτί.

Σχεδιασμός και αρχή λειτουργίας ακουστικού συστήματος με λαβύρινθο

Το αρχικό στοιχείο του λαβυρίνθου των φωτοβολταϊκών είναι ένας ανοιχτός σωλήνας μισού κύματος, pos. 3. Είναι ακατάλληλο ως ακουστικό σχέδιο: ενώ το κύμα από το πίσω μέρος φτάνει μπροστά, η φάση του θα αναστραφεί άλλες 180 μοίρες και θα προκύψει το ίδιο ακουστικό βραχυκύκλωμα. Στην απόκριση συχνότητας του φωτοβολταϊκού σωλήνα, δίνει υψηλή απότομη κορυφή, προκαλώντας μπλοκάρισμα του GG στη συχνότητα συντονισμού Fn. Αλλά αυτό που είναι ήδη σημαντικό είναι ότι το Fn και η συχνότητα του συντονισμού f του ίδιου του GG (που είναι υψηλότερο - Fр) δεν σχετίζονται θεωρητικά σε καμία περίπτωση μεταξύ τους, δηλ. Μπορείτε να βασιστείτε σε βελτιωμένα μπάσα κάτω από το f (Fр).

Ο απλούστερος τρόπος για να μετατρέψετε έναν σωλήνα σε λαβύρινθο είναι να τον λυγίσετε στη μέση, pos. 4. Αυτό όχι μόνο θα κλιμακώσει το μπροστινό με το πίσω μέρος, αλλά θα εξομαλύνει και την αντηχητική κορυφή, γιατί Οι διαδρομές κύματος στον σωλήνα θα έχουν πλέον διαφορετικά μήκη. Με αυτόν τον τρόπο, καταρχήν, μπορείτε να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας σε οποιονδήποτε προκαθορισμένο βαθμό ομαλότητας, αυξάνοντας τον αριθμό των στροφών (θα πρέπει να είναι περίεργο), αλλά στην πραγματικότητα είναι πολύ σπάνιο να χρησιμοποιήσετε περισσότερες από 3 στροφές - εξασθένηση κύματος σε ο σωλήνας παρεμβαίνει.

Στον λαβύρινθο θαλάμου Φ/Β (θέση 5), τα γόνατα χωρίζονται στα λεγόμενα. Αντηχεία Helmholtz - που στενεύουν προς το πίσω άκρο της κοιλότητας. Αυτό βελτιώνει επίσης την απόσβεση του GG, εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας, μειώνει τις απώλειες στο λαβύρινθο και αυξάνει την απόδοση ακτινοβολίας, επειδή το πίσω παράθυρο εξόδου (λιμάνι) του λαβύρινθου λειτουργεί πάντα με «στήριγμα» από την πλευρά του τελευταίου θαλάμου. Έχοντας διαχωρίσει τους θαλάμους σε ενδιάμεσους συντονιστές, pos. 6, είναι δυνατό με έναν διαχύτη GG να επιτευχθεί μια απόκριση συχνότητας που ικανοποιεί σχεδόν τις απαιτήσεις του απόλυτου Hi-Fi, αλλά η ρύθμιση καθενός από ένα ζευγάρι τέτοιων ηχείων απαιτεί περίπου έξι μήνες (!) εργασίας ενός έμπειρου ειδικού. Μια φορά κι έναν καιρό, σε έναν συγκεκριμένο στενό κύκλο, ένα ηχείο λαβύρινθου θαλάμου με διαχωρισμό θαλάμων ονομαζόταν Κρεμόνα, με έναν υπαινιγμό των μοναδικών βιολιών των Ιταλών δασκάλων.

Στην πραγματικότητα, για να αποκτήσετε την απόκριση συχνότητας για υψηλό Hi-Fi, αρκούν μόνο μερικές κάμερες ανά γόνατο. Τα σχέδια των ηχείων αυτού του σχεδίου φαίνονται στο Σχ. στα αριστερά - ρωσικό σχέδιο, στα δεξιά - ισπανικά. Και τα δύο είναι πολύ καλή επιδαπέδια ακουστική. «Για πλήρη ευτυχία», δεν θα έβλαπτε τη Ρωσίδα να δανειστεί τις ισπανικές συνδέσεις ακαμψίας που υποστηρίζουν το χώρισμα (ραβδιά οξιάς με διάμετρο 10 mm) και σε αντάλλαγμα να εξομαλύνει την κάμψη του σωλήνα.

Σχέδια επιδαπέδιων ηχείων με λαβύρινθο

Και στα δύο αυτά ηχεία, εκδηλώνεται μια άλλη χρήσιμη ιδιότητα του λαβύρινθου του θαλάμου: το ακουστικό του μήκος είναι μεγαλύτερο από το γεωμετρικό, γιατί ο ήχος παραμένει κάπως σε κάθε θάλαμο πριν περάσει. Γεωμετρικά, αυτοί οι λαβύρινθοι είναι συντονισμένοι κάπου γύρω στα 85 Hz, αλλά οι μετρήσεις δείχνουν 63 Hz. Στην πραγματικότητα, το κατώτερο όριο του εύρους συχνοτήτων αποδεικνύεται ότι είναι 37-45 Hz, ανάλογα με τον τύπο της γεννήτριας χαμηλής συχνότητας. Εάν τα φιλτραρισμένα ηχεία από το S-30B μετακινηθούν σε τέτοια περιβλήματα, ο ήχος αλλάζει εκπληκτικά. Για το καλύτερο.

Σχέδιο ακουστικού συστήματος Jet Flow

Το εύρος ισχύος διέγερσης για αυτά τα ηχεία είναι 20-80 W μέγιστη. Ηχοαπορροφητική επένδυση εδώ κι εκεί - επένδυση από πολυεστέρα 5-10 mm. Ο συντονισμός δεν είναι πάντα απαραίτητος και δεν είναι δύσκολος: εάν τα μπάσα είναι λίγο πνιγμένα, καλύψτε τη θύρα συμμετρικά και στις δύο πλευρές με κομμάτια αφρού μέχρι να επιτευχθεί ο βέλτιστος ήχος. Αυτό πρέπει να γίνεται αργά, ακούγοντας κάθε φορά την ίδια ενότητα του soundtrack για 10-15 λεπτά. Πρέπει να έχει δυνατά μεσαία με απότομη επίθεση (έλεγχος του μεσαίου επιπέδου!), για παράδειγμα, βιολί.

Jet Flow

Ο λαβύρινθος θαλάμου συνδυάζεται επιτυχώς με τον συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο. Ένα παράδειγμα είναι το επιτραπέζιο ακουστικό σύστημα Jet Flow (ροή jet) που αναπτύχθηκε από Αμερικανούς ραδιοερασιτέχνες, το οποίο δημιούργησε μια πραγματική αίσθηση στη δεκαετία του '70, βλ. στα δεξιά. Το εσωτερικό πλάτος της θήκης είναι 150-250 mm για ηχεία 120-220 mm, συμ. «γρήγορο» και αυτοδυναμικό. Υλικό σώματος – πεύκο, έλατο, MDF. Δεν απαιτείται ηχοαπορροφητική επένδυση ή ρύθμιση. Η μέγιστη ισχύς διέγερσης είναι 5-30 W.

Σημείωση: υπάρχει πλέον σύγχυση με το Jet Flow - οι εκπομποί ήχου inkjet πωλούνται με την ίδια μάρκα.

Για το frisky και τον υπολογιστή

Είναι δυνατό να εξομαλυνθεί η απόκριση συχνότητας των ηχείων του αυτοκινήτου και των «γρήγορων» σε έναν συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο εγκαθιστώντας έναν προθάλαμο απόσβεσης συμπίεσης (χωρίς συντονισμό!) μπροστά από την είσοδο σε αυτό, που χαρακτηρίζεται K στο Σχήμα. παρακάτω.

Σύστημα μίνι ηχείων για υπολογιστή (οικιακός υπολογιστής)

Αυτό το μίνι ακουστικό σύστημα έχει σχεδιαστεί για υπολογιστές για να αντικαταστήσει τους παλιούς φθηνούς. Τα ηχεία που χρησιμοποιούνται είναι τα ίδια, αλλά ο τρόπος με τον οποίο αρχίζουν να ακούγονται είναι απλά εκπληκτικός. Εάν ο διαχύτης είναι κατασκευασμένος από μετάξι, διαφορετικά δεν έχει νόημα να περιφράξεις τον κήπο. Ένα επιπλέον πλεονέκτημα είναι το κυλινδρικό σώμα, στο οποίο η παρεμβολή μεσαίου εύρους είναι σχεδόν ελάχιστη· είναι μικρότερη μόνο στο σφαιρικό σώμα. Θέση εργασίας – με κλίση προς τα εμπρός και προς τα πάνω (AC – προβολέας ήχου). Ισχύς διέγερσης – Ονομαστική 0,6-3 W. Η συναρμολόγηση πραγματοποιείται ως εξής. παραγγελία (κόλλα - PVA):

• Για παιδιά 9 κολλήστε το φίλτρο σκόνης (μπορείτε να χρησιμοποιήσετε υπολείμματα από νάιλον καλσόν).
• Det. Τα 8 και 9 καλύπτονται με πολυεστέρα επένδυσης (υποδεικνύεται με κίτρινο χρώμα στο σχήμα).
• Συναρμολογήστε τη συσκευασία των χωρισμάτων χρησιμοποιώντας τσιμεντοκονίες και αποστάτες.
• Κόλλα σε δακτυλίους από πολυεστέρα, με πράσινο χρώμα.
• Η συσκευασία τυλίγεται, κολλιέται, με χαρτί whatman μέχρι το πάχος του τοίχου να είναι 8 mm.
• Το σώμα κόβεται στο μέγεθος και ο προθάλαμος επικολλάται από πάνω (τονίζεται με κόκκινο).
• Κολλάνε τα παιδιά. 3;
• Μετά το πλήρες στέγνωμα, τρίβουν, βάφουν, στερεώνουν βάση και τοποθετούν το ηχείο. Τα καλώδια σε αυτό τρέχουν κατά μήκος των στροφών του λαβυρίνθου.

Σχετικά με τα κέρατα

Τα ηχεία κόρνας έχουν υψηλή απόδοση (θυμηθείτε γιατί έχουν αρχικά κόρνα). Το παλιό 10GDSH-1 ουρλιάζει μέσα από το κέρατό του τόσο δυνατά που τα αυτιά σας μαραίνονται και οι γείτονες «δεν μπορούν να είναι πιο χαρούμενοι», γι' αυτό πολλοί άνθρωποι παρασύρονται με τα κέρατα. Στα οικιακά ηχεία χρησιμοποιούνται κυρτές κόρνες καθώς είναι λιγότερο ογκώδεις. Η αντίστροφη κόρνα διεγείρεται από την πίσω ακτινοβολία του GG και είναι παρόμοια με τον λαβύρινθο των φωτοβολταϊκών στο ότι περιστρέφει τη φάση του κύματος κατά 180 μοίρες. Αλλά αλλιώς:

1. Δομικά και τεχνολογικά είναι πολύ πιο περίπλοκο, βλ. παρακάτω.
2. Δεν βελτιώνεται, αλλά αντιθέτως, χαλάει την απόκριση συχνότητας των ηχείων, γιατί Η απόκριση συχνότητας οποιασδήποτε κόρνας είναι ανομοιόμορφη και η κόρνα δεν είναι σύστημα συντονισμού, δηλ. Είναι αδύνατο κατ' αρχήν να διορθωθεί η απόκριση συχνότητάς του.
3. Η ακτινοβολία από τη θύρα κόρνας είναι σημαντικά κατευθυντική και η κυματομορφή της είναι πιο επίπεδη παρά σφαιρική, επομένως δεν μπορούμε να περιμένουμε ένα καλό στερεοφωνικό εφέ.
4. Δεν δημιουργεί σημαντικό ακουστικό φορτίο στο GG και ταυτόχρονα απαιτεί σημαντική ισχύ για διέγερση (ας θυμηθούμε επίσης αν ψιθυρίζουν σε ένα ηχείο που μιλάει). Το δυναμικό εύρος των ηχείων κόρνας μπορεί να επεκταθεί, στην καλύτερη περίπτωση, σε βασικό Hi-Fi, και σε ηχεία με εμβόλια με πολύ μαλακή ανάρτηση (δηλαδή καλές και ακριβές), ο διαχύτης σπάει πολύ συχνά όταν το GG είναι εγκατεστημένο στο η ΚΟΡΝΑ.
5. Δίνει περισσότερους τόνους από οποιοδήποτε άλλο είδος ακουστικού σχεδιασμού.

Σχέδια συστήματος ηχείων με κόρνα επιστροφής

Πλαίσιο

Το περίβλημα των ηχείων συναρμολογείται καλύτερα χρησιμοποιώντας πείρους οξιάς και κόλλα PVA· η μεμβράνη του διατηρεί τις ιδιότητες απόσβεσης για πολλά χρόνια. Για τη συναρμολόγηση, ένα από τα πλαϊνά πάνελ τοποθετείται στο πάτωμα, το κάτω μέρος, το καπάκι, οι μπροστινοί και οι πίσω τοίχοι, τοποθετούνται χωρίσματα, βλέπε εικ. στα δεξιά και καλύψτε με την άλλη πλευρά. Εάν οι εξωτερικές επιφάνειες υπόκεινται σε τελικό φινίρισμα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ατσάλινους συνδετήρες, αλλά πάντα με κόλληση και σφράγιση (πλαστελίνη, σιλικόνη) μη αυτοκόλλητων ραφών.

Συναρμολόγηση ντουλαπιών ηχείων

Πολύ υψηλότερη τιμήγια ποιότητα ήχου υπάρχει δυνατότητα επιλογής υλικού αμαξώματος. Η ιδανική επιλογή είναι ένα μουσικό έλατο χωρίς κόμπους (αποτελούν πηγή χροιάς), αλλά η εύρεση μεγάλων σανίδων από αυτό για ηχεία δεν είναι ρεαλιστική, καθώς τα έλατα είναι δέντρα με πολύ κόμπους. Όσο για τα πλαστικά περιβλήματα ηχείων, ακούγονται καλά μόνο αν είναι μονοκόμματα, ενώ τα ερασιτεχνικά σπιτικά από διάφανο πολυανθρακικό κ.λπ. είναι μέσο αυτοέκφρασης, όχι ακουστική. Θα σας πουν ότι αυτό ακούγεται καλό - ζητήστε να το ενεργοποιήσετε, ακούστε και πιστέψτε στα αυτιά σας.

Γενικά, τα υλικά από φυσικό ξύλο για ηχεία είναι δύσκολα: το εντελώς ίσιο πεύκο χωρίς ελαττώματα είναι ακριβό και άλλα διαθέσιμα είδη κτιρίων και επίπλων παράγουν τόνους. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε MDF. Το προαναφερθέν Edifier έχει από καιρό μεταπηδήσει πλήρως σε αυτό. Η καταλληλότητα οποιουδήποτε άλλου δέντρου για AS μπορεί να προσδιοριστεί ακολουθώντας. τρόπος:

1. Η δοκιμή πραγματοποιείται σε ένα ήσυχο δωμάτιο, στο οποίο πρέπει πρώτα να μείνετε σιωπηλοί για μισή ώρα.
2. Ένα κομμάτι σανίδας μήκους περίπου. Το 0,5 m τοποθετείται σε πρίσματα κατασκευασμένα από τμήματα χαλύβδινων γωνιών, τοποθετημένα σε απόσταση 40-45 cm το ένα από το άλλο.
3. Η άρθρωση ενός λυγισμένου δακτύλου χρησιμοποιείται για να χτυπήσει περίπου. 10 cm από οποιοδήποτε από τα πρίσματα.
4. Επαναλάβετε το χτύπημα ακριβώς στο κέντρο του πίνακα.

Εάν και στις δύο περιπτώσεις δεν ακουστεί το παραμικρό κουδούνισμα, το υλικό είναι κατάλληλο. Όσο πιο απαλός, θαμπός και πιο σύντομος είναι ο ήχος, τόσο το καλύτερο. Με βάση τα αποτελέσματα μιας τέτοιας δοκιμής, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία ακόμη και από μοριοσανίδες ή laminate, δείτε το παρακάτω βίντεο:

Βίντεο: ένα απλό laminate ηχείο φτιαγμένο μόνος σας για το τηλέφωνό σας

Αιχμές

Τα επιδαπέδια και επιτραπέζια ηχεία τοποθετούνται σε ειδικά πόδια - ακουστικές αιχμές - που εμποδίζουν την ανταλλαγή κραδασμών μεταξύ των ηχείων και του δαπέδου ή του επιτραπέζιου. Οι ακουστικές αιχμές είναι διαθέσιμες προς πώληση, αλλά οι τιμές είναι, ξέρετε, ένα ειδικό προϊόν. Έτσι, τα βάρη για βαρέλια κατασκευής και ξυλουργικής έχουν ακριβώς την ίδια διαμόρφωση (κύλινδρος που μετατρέπεται σε κώνο με στρογγυλεμένη μύτη) και ιδιότητες υλικού. Τιμή - καταλαβαίνετε. Μη διστάσετε να τοποθετήσετε οποιαδήποτε ηχεία σε αιχμές από βάρη, θα αντεπεξέλθουν τέλεια σε μια ασυνήθιστη εργασία για αυτά.

Ο πιο σημαντικός δείκτης της ποιότητας των ακουστικών συστημάτων (AS) είναι η ικανότητά τους να αναπαράγουν ολόκληρο το δυναμικό εύρος των πραγματικών μουσικών σημάτων χωρίς παραμόρφωση. Η ποσοτική του εκτίμηση είναι το μέγιστο επίπεδο ηχητικής πίεσης που αναπτύσσεται από το ηχείο: max SPL=S+10 lgP/Po (S-χαρακτηριστική ευαισθησία, dB/W/m; P - βραχυπρόθεσμη (μουσική) ισχύς, W; Po - 1 W). Για το ευρέως χρησιμοποιούμενο AC 35AC-012, η ​​τιμή αυτής της παραμέτρου φτάνει το 105, και για το 100AC-003 - 109 dB, με την ίδια χαρακτηριστική ευαισθησία - 86 dB/W/m. Για ξένα ηχεία υψηλής ποιότητας, αυτή η τιμή δεν είναι μικρότερη από 107...109 dB. Είναι γνωστό ότι η συναισθηματική επίδραση της μουσικής που ακούγεται στις αίθουσες συναυλιών είναι πολύ ισχυρότερη από το ίδιο μουσικό πρόγραμμα που αναπαράγεται από οικιακά ηχεία στο σπίτι. Κατά τη γνώμη μας, αυτό οφείλεται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι το δυναμικό εύρος και το μέγιστο επίπεδο πίεσης ήχου που παρέχουν τα οικιακά ηχεία είναι αισθητά χειρότερα από αυτά των μουσικών οργάνων που ακούγονται στις αίθουσες συναυλιών. Οι υπάρχουσες συστάσεις για την επιλογή της ισχύος των ηλεκτροακουστικών συσκευών δεν επιτρέπουν την απόκτηση του δυναμικού εύρους που απαιτείται για αναπαραγωγή ήχου υψηλής ποιότητας. Έτσι, τα μέγιστα επίπεδα ηχητικής πίεσης Lп που δημιουργούνται στις πρώτες σειρές μιας αίθουσας συναυλιών από φυσικές πηγές ήχου όπως ένα πιάνο και μια ορχήστρα 18 μουσικών είναι 103 και 112 dB, αντίστοιχα. Ένα ηχείο ικανό να δημιουργήσει ένα επίπεδο ηχητικής πίεσης σε ένα πεδίο διάχυσης Ld=Lp πρέπει να έχει ακουστική ισχύ Pa = 4V-10 (0,1Ld-14) / T (V - ένταση δωματίου, m, T - χρόνος αντήχησης, s). Αυτό σημαίνει ότι κατά την αναπαραγωγή του ήχου των προαναφερθέντων μουσικών πηγών σε δωμάτια με ένταση 50 και 100 m 3, η ακουστική ισχύς θα είναι 0,073 και 0,577 W, αντίστοιχα, στην πρώτη περίπτωση, και 0,114 και 0,905 W στην δεύτερος. Δεδομένου ότι η απόδοση των σύγχρονων ηχείων δεν υπερβαίνει το 0,2%, για να δημιουργηθούν οι ενδεικνυόμενες τιμές ακουστικής ισχύος, πρέπει να παρέχεται ηλεκτρική ισχύς στα ηχεία, και πάλι 37 και 288 W και 57 και 452 W, αντίστοιχα. Αυτό οδηγεί σε ένα αδιαμφισβήτητο συμπέρασμα - τα πιο κοινά οικιακά ηχεία (35AC-012, κ.λπ.) δεν είναι ικανά να παρέχουν κορυφαία επίπεδα ηχητικής πίεσης ακόμη και μιας μέτριας ορχήστρας, με αποτέλεσμα να επηρεάζεται και το δυναμικό εύρος, καθώς το μέγιστο Τα επιτρεπόμενα επίπεδα θορύβου είναι 30...45 dB V τα σαλόνια και οι αίθουσες συναυλιών είναι ίδια. Ως αποτέλεσμα, είτε πρέπει να υπομείνετε τον περιορισμό αιχμής, που συνοδεύεται από χαρακτηριστικές μη γραμμικές και δυναμικές παραμορφώσεις, είτε να μειώσετε το μέσο επίπεδο έντασης, το οποίο, λόγω των χαρακτηριστικών της ακοής, παραβιάζει επίσης την υποκειμενική αντίληψη ενός πραγματικού μουσικού προγράμματος.

Από τα παραπάνω προκύπτει ότι για να διασφαλιστεί η υψηλή πιστότητα, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιείτε ηχεία με εκτεταμένο δυναμικό εύρος. Επί του παρόντος, η επιθυμία της μέγιστης στάθμης ηχητικής πίεσης των 108...109 dB/W/m που αναπτύσσεται από τα ηχεία είναι τεχνικά και. οικονομικά δικαιολογημένη. Για την επίτευξή του, με βάση κεφαλές με χαρακτηριστική ευαισθησία 86 dB/W/m, είναι απαραίτητο να δημιουργηθούν ηχεία με βραχυπρόθεσμη ισχύ περίπου 300 W. Ένας φθηνότερος και απλούστερος τρόπος για την υλοποίηση αυτής της απαίτησης θα ήταν η χρήση κεφαλών με χαρακτηριστική ευαισθησία 92... 94 dB/W/m, που γίνεται στο εξωτερικό, αλλά πρακτικά δεν παράγουμε τέτοιες κεφαλές. Πρέπει να τονιστεί ότι τέτοια υψηλά επίπεδα ισχύος των ηχείων και, κατά συνέπεια, των ενισχυτών AF είναι απαραίτητα όχι για την αύξηση του μέσου επιπέδου έντασης, αλλά για τη διασφάλιση της μη παραμορφωμένης αναπαραγωγής των κορυφών των εγγεγραμμένων προγραμμάτων. Οι αναφορές ορισμένων αντιπάλων των ισχυρών ηχείων και του UMZCH σε υγειονομικά πρότυπα που περιορίζουν το επίπεδο ηχητικής πίεσης στα 100 dB λόγω εμφάνισης πόνου είναι εσφαλμένες, επειδή σχετίζονται με το θόρυβο και όχι τη μουσική. Η επίδραση ενός μουσικού σήματος είναι θεμελιωδώς διαφορετική από την επίδραση του θορύβου λόγω της αναπόσπαστης ιδιότητας της ακοής. Στα μουσικά προγράμματα, οι κορυφές ηχητικής πίεσης 104...109 dB δεν προκαλούν πόνο. Η εμπειρία μας από μακροχρόνια λειτουργία σε σαλόνι με όγκο 100 mA AC με υψηλή μέση ηχητική πίεση 0,45 Pa με ισχύ εισόδου έως και 2 x (100...120) W δείχνει ότι δεν παρατηρήθηκε πόνος σε κανέναν από τους ακροατές. Ταυτόχρονα, όλοι ανεξαιρέτως και ιδιαίτερα άτομα με επαγγελματικά ανεπτυγμένη ακοή, σημείωσαν υψηλή πιστότητα ήχου, κυρίως λόγω της σωστής μετάδοσης του δυναμικού φάσματος των μουσικών προγραμμάτων. Η ξένη εμπειρία στο σχεδιασμό ηλεκτροακουστικών συσκευών υψηλής ποιότητας δείχνει ότι οι οικιακούς ενισχυτές που έχουν σχεδιαστεί για αυτούς έχουν ισχύ εξόδου 2x100 έως 2x200 W ή περισσότερο, κάτι που συμφωνεί καλά με τον παραπάνω υπολογισμό. Έχουμε επίσης μια σταθερή τάση αύξησης της ισχύος των ενισχυτών υψηλής ποιότητας: από 2x25 W (Odyssey-001-stereo - 70s) σε 2x100 W (Forum-stereo, Corvette-UM-048-stereo - end 80s). Επιπλέον, για το στερεοφωνικό Corvette-UM-048, το εργοστάσιο συνιστά τη χρήση ηχείων με ονομαστική ισχύ τουλάχιστον 100 W ανά κανάλι.

Λαμβάνοντας υπόψη τις παραπάνω σκέψεις, σχεδιάσαμε ένα ηχείο με ονομαστική ισχύ 150 W. Η ονομαστική του ισχύς είναι 75 W. εύρος αναπαραγόμενων συχνοτήτων με ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας ±2 dB -25...20.000 Hz; χαρακτηριστική ευαισθησία - 89 dB/W/m; ολική αρμονική παραμόρφωση - 1,6%.

Το σχηματικό διάγραμμα του AC φαίνεται στο Σχ. 1. Δύο κεφαλές 75GDN-3 επιλέχθηκαν ως εκπομποί LF. Για να ταιριάξετε τα ηχεία με τον ενισχυτή, η αντίσταση καθεμιάς από τις παράλληλα συνδεδεμένες κεφαλές πρέπει να είναι 8 Ohm. Οι λειτουργίες των εκπομπών μεσαίας κλίμακας εκτελούνται από δύο κεφαλές 20GDS-1-4. Αυτές οι κεφαλές είναι διαθέσιμες με ενεργή αντίσταση 4 και 8 Ohm. Για τα ηχεία μας, δύο συνδεδεμένες σε σειρά κεφαλές τεσσάρων ohm θα ήταν προτιμότερο από την άποψη της αντιστοίχισης της εξόδου των μονάδων χαμηλής συχνότητας και μεσαίας εμβέλειας. Ωστόσο, επειδή δεν είναι ευρέως διαθέσιμα, επιλέξαμε κεφαλές οκτώ ωμ με παράλληλη σύνδεση με αντίσταση σειράς στο κύκλωμα φίλτρου crossover για να εξισορροπήσουμε την έξοδο σε σχέση με το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Ο σύνδεσμος HF λειτουργεί δύο κεφαλές 6GDV-4-8 συνδεδεμένες σε σειρά. Αναπαράγουν αποτελεσματικά υψηλότερες συχνότητες ήχου, ξεκινώντας από τα 3000...3500 Hz, γεγονός που απλοποιεί τον συντονισμό τους με εκπομπούς μεσαίου εύρους. Αποδεικνύεται ότι η πιο αποτελεσματική απόσβεση και μείωση της παραμόρφωσης των εκπομπών χαμηλής συχνότητας επιτυγχάνεται όταν το σύμπλεγμα AS-UMZCH καλύπτεται από ηλεκτρομηχανική ανάδραση (EMOS). Από αυτή την άποψη, οι παράμετροι των φίλτρων σύζευξης AC (βλ. Εικ. 1) επιλέχθηκαν όχι μόνο για λόγους σωστής κατανομής των ζωνών, αλλά και λαμβάνοντας υπόψη την επιρροή τους στην επίδραση του EMOS (χωρητικότητες πυκνωτών C1-C2-C3 , συμπεριλαμβανομένης της αντίστασης R1). Τα διπλά θερμαντικά σώματα χαμηλής συχνότητας καθιστούν δυνατή την περαιτέρω μείωση της παραμόρφωσης. Αυτή η μέθοδος μπορεί να προταθεί ως βελτίωση στον προτεινόμενο σχεδιασμό ηχείων, ειδικά εάν η εισαγωγή του EMOS είναι δύσκολη.

Εικ.1. Σχηματικό διάγραμμα φίλτρου ακουστικού συστήματος

Το σώμα του ηχείου (Εικ. 2) είναι κατασκευασμένο από μοριοσανίδα πάχους 18 mm, πάνω στο οποίο έχει κολληθεί εξωτερικά μια στρώση κόντρα πλακέ πάχους 5...6 mm. Πρόσοψη ΕΝΑκαι πίσω τοίχο σι- αφαιρούμενο και στερεωμένο σε κάθετες ράβδους στερεωμένες κατά μήκος της περιμέτρου των πλευρικών τοιχωμάτων VΚαι σολπεριβλήματα χρησιμοποιώντας βίδες. Το καπάκι είναι στερεωμένο στις οριζόντιες ράβδους ρεκαι κάτω μιπεριβλήματα. Το μπροστινό πάνελ του ηχείου είναι κατασκευασμένο από τρεις στρώσεις κόντρα πλακέ πάχους 9 mm κολλημένες μεταξύ τους με ξυλουργική, καζεΐνη ή εποξειδική κόλλα. Όλες οι κεφαλές είναι εγκατεστημένες στο εξωτερικό του πάνελ· οι απαραίτητες εσοχές επιλέγονται κάτω από τις φλάντζες τους χρησιμοποιώντας μια σμίλη. Τα στρώματα πλαστελίνης εφαρμόζονται στα σημεία στερέωσης, μετά τα οποία οι κεφαλές στερεώνονται με βίδες. Επί μέσαΤο πίσω τοίχωμα περιέχει σανίδες με στοιχεία φίλτρου crossover, έναν σύνδεσμο για τη σύνδεση των ηχείων στον ενισχυτή, καθώς και τις αντίστοιχες αντιστάσεις R2 και R4, οι ολισθητήρες των οποίων βρίσκονται κάτω από μια υποδοχή στο εξωτερικό.

Εικ.2. Σχέδιο περιβλήματος ηχείου

Τα πηνία φίλτρου τυλίγονται σε πλαίσια κατασκευασμένα από μονωτικό υλικό. Η διάμετρος του πλαισίου πηνίου L1 είναι 50, και το υπόλοιπο - 18 mm, το μήκος περιέλιξης είναι 27,5 και 25 mm, αντίστοιχα. Το πηνίο L1 περιέχει 140 στροφές σύρματος PEV-2 1,71; L2 - 176 και L4 - 145 στροφές καλωδίου PEV-2 1.0. Το πηνίο L3 αποτελείται από 295 στροφές σύρματος PEV-2 0,64. Πυκνωτές φίλτρου διαχωρισμού MBGO-2 και K42-11 (το K73-11 είναι επίσης δυνατό). Το περιγραφόμενο ηχείο παρέχει ακουστική απόσβεση εκπομπών χαμηλής και μεσαίας συχνότητας. Για την απόσβεση των εκπομπών LF, χρησιμοποιείται ένα πάνελ ακουστικής αντίστασης (ARP) εγκατεστημένο στο αντανακλαστικό μπάσων. Το τούνελ σχηματίζεται από μια βάση σε σχήμα U κάτω από τα ηχεία και το δάπεδο. Το PAS είναι κατασκευασμένο από κόντρα πλακέ, getinax ή πλαστικό με πάχος 10 mm (Εικ. 2). Μία από τις επιφάνειες του πάνελ είναι αλειμμένη με κόλλα Moment και το ύφασμα είναι κολλημένο σε αυτήν με τάση (θα κάνει επανειλημμένα πλυμένο καμπρικ ή ύφασμα συσκευασίας). Το PAS στερεώνεται από το εξωτερικό στο κάτω μέρος του κουτιού με βίδες με το ύφασμα στραμμένο προς τα μέσα. Οι μεσαίες κεφαλές αποσβένονται σύμφωνα με τις συστάσεις. Στο Σχ. Το σχήμα 3 δείχνει τα χαρακτηριστικά του AC ως προς την απόλυτη σύνθετη αντίσταση για τον βέλτιστο τύπο υφάσματος.

Εικ.3. Χαρακτηριστικά ηχείων με βάση το μέτρο αντίστασης

Όλες οι εσωτερικές επιφάνειες του κουτιού, με εξαίρεση τον μπροστινό πίνακα και το παράθυρο κάτω από το PAS στη βάση του ηχείου, καλύπτονται με ηχοαπορροφητικό υλικό (τσόχα, αφρώδες ελαστικό) πάχους 15...18 mm. Οι μεσαίες κεφαλές απομονώνονται από τη συνολική ένταση των ηχείων με κουτιά από κόντρα πλακέ πάχους 6...8 mm. Τα μπολ αλουμινίου με τρύπες κομμένες για το μαγνητικό σύστημα είναι επίσης κατάλληλα για το σκοπό αυτό. Το κενό μεταξύ του μαγνητικού συστήματος και των άκρων της οπής πρέπει να καλύπτεται με πλαστελίνη. Και στις δύο περιπτώσεις, το κουτί είναι γεμάτο με χαλαρά στρωμένο βαμβάκι. Ο μπροστινός πίνακας καλύπτεται με ξύλινο πλαίσιο, με ένα ελαφρύ (ηχοδιαπερατό) ύφασμα σκούρων χρωμάτων τεντωμένο πάνω του. Το πλαίσιο είναι κατασκευασμένο από ράβδους με διατομή 20x25x31 mm. Οι εξωτερικές του διαστάσεις είναι 999x496 mm. Τέσσερις ακίδες διαμέτρου 4 και μήκους 22 mm είναι προσαρτημένες σε αυτό στις γωνίες, οι οποίες προσαρμόζονται σε υποδοχές με ελατήριο στο μπροστινό πλαίσιο του περιβλήματος του ηχείου (δεν φαίνεται στο σχήμα).

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ:

1. Aldoshina I. Ισχύς ακουστικών συστημάτων και μεγαφώνων - Ραδιόφωνο, 1986, Νο. 3, σελ. 39-40.

2. Aldoshina I., Voishvillo A. Υψηλής ποιότητας ακουστικά συστήματα και πομποί - M.: Radio and Communications, 1985, σελ. 168.

3. Tereshchuk R., Tereshchuk K., Sedov S. Συσκευές λήψης και ενίσχυσης ημιαγωγών - Εγχειρίδιο ραδιοερασιτεχνών.: Κίεβο, Naukova Dumka, 1987.

4. Sukhov N., Bat S. et al. Τεχνολογία αναπαραγωγής ήχου υψηλής ποιότητας - Kyiv: Tekhnika, 1985.

5. Ahnert V., Reinhardt V. Fundamentals of sound amplification technology - M.: Radio and Communications, 1984.

6. Mitrofanov Y., Pickersgil A. Acoustic systems with electromechanical feedback - Radio, 1970, No. 25, 26.

7. Zhbanov V. Σχετικά με την απόσβεση των δυναμικών κεφαλών - Ραδιόφωνο, 1987, Νο. 4, σελ. 31-34.

8. Zhbanov V. Τρόποι μείωσης του μεγέθους των ακουστικών συστημάτων - Ραδιόφωνο, 1987, Νο. 2, σελ. 29-31.

9. Popov P., Shorov V. Βελτίωση της ποιότητας ήχου των μεγαφώνων - Radio, 1983, No. 50-53.

I. BESPALOV, A. PICKERSGIL, Οδησσός

Ραδιοφωνικό περιοδικό, Νο 12 1989

Ένα ακουστικό σύστημα είναι ένα μεγάφωνο που προορίζεται για χρήση ως λειτουργική μονάδα σε οικιακό ραδιοηλεκτρονικό εξοπλισμό. «Μεγάφωνο» σημαίνει «μια συσκευή για την αποτελεσματική ακτινοβολία ήχου στον περιβάλλοντα χώρο σε εναέριο περιβάλλον, που περιέχει μία ή περισσότερες κεφαλές ηχείων, παρουσία ακουστικού σχεδιασμού, ΗΛΕΚΤΡΙΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ(φίλτρα, μετασχηματιστές, ρυθμιστές κ.λπ.). Σύμφωνα με τον ορισμό του Διεθνούς Ηλεκτροτεχνικού Λεξικού IEC 50 (801), ο όρος «ηχείο» μπορεί να εφαρμοστεί τόσο σε ένα «ακουστικό σύστημα» όσο και σε ένα μόνο μεγάφωνο, το οποίο στα εγχώρια πρότυπα ονομάζεται «κεφαλή μεγαφώνου (HL)». . Ωστόσο, στην τεχνική βιβλιογραφία, ο όρος «ηχείο» χρησιμοποιείται συνήθως σε μεγάφωνα μεμονωμένα και τα συστήματα πολλαπλών δρόμων, ανάλογα με τον σκοπό τους, ονομάζονται «ακουστικά συστήματα», «ηχεία» κ.λπ.

Τα ακουστικά συστήματα που είναι ενσωματωμένα στο περίβλημα του ηλεκτρονικού εξοπλισμού (τηλεόραση, μαγνητόφωνο, δέκτης) ονομάζονται "ενσωματωμένα". Τα ακουστικά συστήματα που δεν είναι δομικά συνδεδεμένα με τον χρησιμοποιούμενο εξοπλισμό ονομάζονται «απομακρυσμένα». Τα συστήματα ηχείων είναι ο τελικός κρίκος στις διαδρομές αναπαραγωγής του οικιακού ήχου, που καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την ποιότητα του ήχου τους.

Η σημαντική πρόοδος στην ανάπτυξη οικιακού ραδιοηλεκτρονικού εξοπλισμού τα τελευταία χρόνια οδήγησε σε αύξηση του όγκου παραγωγής και αύξηση του αριθμού των μοντέλων "απομακρυσμένων" και "ενσωματωμένων" ηχείων στην εγχώρια και ξένη βιομηχανία.

Παρακάτω θα συζητήσουμε τα κύρια σχεδιαστικά στοιχεία του ακουστικού συστήματος. Η αρχή σχεδιασμού ενός απομακρυσμένου ηχείου πολλαπλών ζωνών φαίνεται στο Σχ. 1. Το ακουστικό σύστημα αποτελείται από τα ακόλουθα κύρια στοιχεία:

1. εκπομποί 1, 2, 3(GG χαμηλής, μεσαίας, υψηλής συχνότητας), ο αριθμός των οποίων σε κάθε μπάντα εξαρτάται από τον τύπο του ηχείου.
2. κτίριο 4;
3. ηλεκτρονικές συσκευές 5, 6(κυκλώματα φιλτραρίσματος-διόρθωσης, ηλεκτρονικά κυκλώματαπροστασία, κλπ.)
4. ρυθμιστές επιπέδου 7;
5. ακροδέκτες εισόδου 8.

Εκπομποί, που χρησιμοποιούνται στη συντριπτική πλειοψηφία των ηχείων, είναι ηλεκτροδυναμικές κεφαλές μεγαφώνων GG. Ορισμένα ηχεία χρησιμοποιούν επίσης ηλεκτροστατικά, ισοδυναμικά κ.λπ. Τέτοια ηχεία στην οικιακή ορολογία ονομάζονται συνήθως "ηχεία με μη παραδοσιακούς εκπομπούς".

Στα απομακρυσμένα ηχεία, κατά κανόνα, χρησιμοποιείται μια αρχή κατασκευής πολλαπλών ζωνών, δηλ. ολόκληρο το αναπαραγόμενο εύρος συχνοτήτων χωρίζεται σε πολλές υποπεριοχές συχνοτήτων, καθεμία από τις οποίες αναπαράγεται από το δικό της GG, το οποίο, ανάλογα με αυτό, ονομάζεται χαμηλή, μεσαία ή υψηλή συχνότητα. Στην ξένη βιβλιογραφία υπάρχουν τα ονόματα subwoofer - "super low frequency" και supertweeter - "super high frequency" GG. Αυτά τα ονόματα συνήθως σημαίνουν GG που αναπαράγουν αποτελεσματικά συχνότητες κάτω από 25 Hz ή πάνω από 20 kHz, αντίστοιχα. Τα ηχεία της υψηλότερης κατηγορίας χρησιμοποιούν συνήθως τρεις ή τέσσερις υποπεριοχές συχνοτήτων. Στα ηχεία μαζικής παραγωγής, χρησιμοποιείται συχνά μια αρχή σχεδίασης μονής ή διπλής κατεύθυνσης. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η χρήση ενός ευρυζωνικού μεγαφώνου δεν διασφαλίζει την ομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας της ακουστικής ισχύος σε όλο το φάσμα συχνοτήτων και δεν μειώνει το επίπεδο παραμόρφωσης ενδοδιαμόρφωσης. Οι απαιτήσεις για GG που λειτουργούν σε διαφορετικές περιοχές συχνοτήτων είναι σημαντικά διαφορετικές.

Τα GG χαμηλής συχνότητας πρέπει να έχουν σημαντική ισχύ και σταθερότητα θερμοκρασίας (τα σύγχρονα GG χρησιμοποιούνται με ισχύ μουσικών σημάτων 100-150 W, η αύξηση της θερμοκρασίας φτάνει τους 150-200 °C). εξασφάλιση γραμμικότητας των ελαστικών χαρακτηριστικών σε μεγάλες μετατοπίσεις. χαμηλές συχνότητες συντονισμού? διατήρηση της φύσης του εμβόλου των κραδασμών στο ευρύτερο δυνατό φάσμα συχνοτήτων. Κατά κανόνα, τα κωνικά ηλεκτροδυναμικά μεγάφωνα άμεσης ακτινοβολίας χρησιμοποιούνται ως GG χαμηλής συχνότητας. Η εγχώρια βιομηχανία παρήγαγε μόνο ένα μοντέλο ηχείων, όπου ένας ηλεκτροστατικός εκπομπός χρησιμοποιείται ως ηχείο χαμηλής συχνότητας.

Τα GG μεσαίας συχνότητας που χρησιμοποιούνται στα ηχεία υπόκεινται επίσης σε απαιτήσεις για σταθερότητα ισχύος και θερμοκρασίας, διασφαλίζοντας ένα επίπεδο γραμμικών και μη γραμμικών παραμορφώσεων κοντά στα υποκειμενικά όρια αντίληψης, τα οποία φτάνουν τις ελάχιστες τιμές τους στην περιοχή μεσαίας συχνότητας. Τόσο τα ηλεκτροδυναμικά GG του κώνου όσο και του θόλου χρησιμοποιούνται ως μεσαίας συχνότητας· επιπλέον, τα ηλεκτροστατικά θερμαντικά σώματα, τα ισοδυναμικά και τα θερμαντικά σώματα Hale χρησιμοποιούνται πολύ ευρύτερα.

Τα GG υψηλής συχνότητας στα σύγχρονα ηχεία πρέπει να διασφαλίζουν την αναπαραγωγή του τμήματος υψηλής συχνότητας του εύρους έως 20-30 kHz, αύξηση του δυναμικού εύρους στα 100-110 dB και αντοχή σε θερμικές υπερφορτώσεις. Τα περισσότερα μοντέλα χρησιμοποιούν ηλεκτροδυναμικές γεννήτριες θόλου, ωστόσο, τα τελευταία χρόνια, χρησιμοποιούνται ολοένα και περισσότερο μη παραδοσιακά σχέδια εκπομπών όλων των τύπων: πιεζοκεραμικοί, ηλεκτροστατικοί, εκπομποί Hale κ.λπ.

ΠλαίσιοΤο ηχείο είναι το κύριο δομικό στοιχείο που διαμορφώνει τα ηλεκτροακουστικά χαρακτηριστικά του στην περιοχή χαμηλής συχνότητας ρυθμίζοντας το φορτίο στην πίσω επιφάνεια του διαχύτη και χρησιμοποιώντας ή καταστέλλοντας την ακτινοβολία αυτής της επιφάνειας. Έχει σημαντικό αντίκτυπο στις ηλεκτροακουστικές παραμέτρους του ηχείου τόσο στην περιοχή χαμηλής συχνότητας (όπως απόκριση πλάτους-συχνότητας - απόκριση πλάτους-συχνότητας, απόκριση συχνότητας φάσης - απόκριση συχνότητας φάσης, χαρακτηριστικό κατευθυντικότητας - CN, συντελεστής μη γραμμικής παραμόρφωσης) , και στην περιοχή των μεσαίων και υψηλών συχνοτήτων λόγω των κραδασμών των τοιχωμάτων του περιβλήματος στον εσωτερικό όγκο του, καθώς και λόγω της επίδρασης του σχήματος του σώματος στη φύση των φαινομένων περίθλασης.

Οι πιο συνηθισμένοι τύποι περιβλημάτων στα σύγχρονα ηχεία είναι το κλειστό περίβλημα, ο τύπος αναστροφής φάσης και το περίβλημα με παθητικό ψυγείο (Εικ. 2). Υπάρχουν επίσης και άλλοι τύποι περιβλημάτων που χρησιμοποιούνται λιγότερο: "κόρνα κυλίνδρου", "λαβύρινθος", γραμμή μετάδοσης κ.λπ.

Το κλειστό περίβλημα χρησιμεύει για την καταστολή της ακτινοβολίας από την πίσω επιφάνεια του διαχύτη GG.

Το περίβλημα με ανεστραμμένη φάση διακρίνεται από την παρουσία μιας οπής ή μιας οπής με σωλήνα μέσα, η οποία αυξάνει το επίπεδο ηχητικής πίεσης σε μια συγκεκριμένη περιοχή χαμηλής συχνότητας λόγω της ακτινοβολίας από την πίσω επιφάνεια του διαχύτη.

Αρκετά ευρέως χρησιμοποιείται ένα περίβλημα στο οποίο, αντί για τρύπα ή σωλήνα, χρησιμοποιείται ένα παθητικό καλοριφέρ, το οποίο είναι ένα μεγάφωνο με κινούμενο σύστημα χωρίς μαγνητικό κύκλωμα και πηνίο φωνής. Ένα παθητικό ψυγείο σας επιτρέπει επίσης να αυξήσετε το επίπεδο ηχητικής πίεσης μέσω της χρήσης της πίσω ακτινοβολίας, ειδικά στην περιοχή της συχνότητας συντονισμού του συστήματος, που σχηματίζεται από τη μάζα του κινητού συστήματος του ψυγείου, την ευελιξία της ανάρτησής του και τον αέρα που περιέχεται στη στέγαση.

Επιλογές ηχείων για σχεδιασμό ντουλαπιού χαμηλής συχνότητας:

1. TQWP;
2. bandpass (bandpass resonator);

Οι παράμετροι σχεδιασμού του σώματος του ηχείου, η διαμόρφωσή του, η αναλογία μεγέθους, η διάταξη των νευρώσεων κ.λπ., καθορίζονται με υπολογισμό ή πείραμα με βάση τις απαιτήσεις για τα ηλεκτροακουστικά χαρακτηριστικά του ηχείου.

Τα χαρακτηριστικά των ηχείων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας υπολογίζονται αναλύοντας υπάρχοντα ισοδύναμα κυκλώματα του συστήματος που λαμβάνονται με τη μέθοδο των ηλεκτρομηχανικών αναλογιών. Τα τελευταία χρόνια, έχει αναπτυχθεί μια συστηματική προσέγγιση στην ανάλυση και σύνθεση των παραμέτρων των ηχείων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας, με βάση την αναλογία μεταξύ των χαρακτηριστικών των ηχείων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας και των παραμέτρων των αντίστοιχων ηλεκτρικών φίλτρων. κατέστησε δυνατή την εφαρμογή καλά ανεπτυγμένων μεθόδων για τον υπολογισμό των χαρακτηριστικών του φίλτρου στον υπολογισμό των παραμέτρων των ηχείων. Ένα γενικευμένο ισοδύναμο κύκλωμα ηχείων με διαφορετικούς τύπους σχεδίων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας φαίνεται στο Σχ. 3. Για την κατασκευή ενός ισοδύναμου κυκλώματος ηχείων και την επακόλουθη βελτιστοποίησή του, τέτοιες ηλεκτρομηχανικές παράμετροι μεγαφώνων χαμηλής συχνότητας ως πλήρεις Q ts , ηλεκτρικός Q es , μηχανικό Q ms συντελεστής ποιότητας, ισοδύναμος όγκος V ως , θεμελιώδης συχνότητα συντονισμού φά 0 , μονάδα ηλεκτρικής αντίστασης │ z │ και τα λοιπά.

Π.χ – τάση πηγής σήματος.

R g – αντίσταση εξόδου της πηγής σήματος.

R E – ενεργή αντίσταση του πηνίου φωνής.

σι – πυκνότητα μαγνητικής ροής στο διάκενο του μαγνητικού συστήματος.

μικρό εφ – αποτελεσματική περιοχή διαχύτη.

C AS – ακουστική ευελιξία της ανάρτησης.

Μ ’ ΟΠΩΣ ΚΑΙ – ακουστική μάζα του κινούμενου συστήματος.

R AS – ακουστική αντίσταση απωλειών στο κινητό σύστημα.

RAR 1 – ενεργό συστατικό της αντίστασης ακτινοβολίας της μπροστινής επιφάνειας του διαχύτη.

Μ Α 1 – αντιδραστική συνιστώσα αντίστασης στην ακτινοβολία (μάζα αέρα που ταλαντώνεται με την μπροστινή επιφάνεια του διαχύτη του μεγαφώνου).

Μ Β 1 – μάζα αέρα που ταλαντώνεται στην πίσω επιφάνεια του διαχύτη.

ΤΑΞΙ – ακουστική ευελιξία του αέρα στο περίβλημα των ηχείων.

R AB – ακουστική αντίσταση απωλειών στο σώμα του ηχείου λόγω της εσωτερικής απορρόφησης ενέργειας.

R AL – ακουστική αντίσταση απωλειών που προκαλούνται από διαρροές αέρα από τις ρωγμές του περιβλήματος των ηχείων.

RAR 2 – το ενεργό συστατικό της αντίστασης ακτινοβολίας της οπής αντανακλαστικών μπάσων ή του διαφράγματος ενός παθητικού ψυγείου·

Μ Α 2 – αντιδραστική συνιστώσα της αντίστασης ακτινοβολίας της οπής αντανακλαστικού μπάσου ή του παθητικού διαφράγματος του καλοριφέρ.

Μ Β 2 – μάζα αέρα που ταλαντώνεται με την πίσω επιφάνεια του παθητικού διαφράγματος του ψυγείου (εάν υπάρχει).

Μ ’ AP – ακουστική μάζα παθητικού καλοριφέρ ή αέρα σε σωλήνα αντανακλαστικών μπάσων.

C AP – ακουστική ευελιξία της παθητικής ανάρτησης του ψυγείου.

ΚΤΥΠΗΜΑ – ακουστική αντίσταση απωλειών στην ανάρτηση ενός παθητικού καλοριφέρ ή στον σωλήνα αντανακλαστικών μπάσων.

μεγάλο – το μήκος του τμήματος του πηνίου φωνής που βρίσκεται στο κενό του μαγνητικού συστήματος.

Στην περιοχή των μεσαίων και υψηλών συχνοτήτων, η εξωτερική διαμόρφωση του ηχείου έχει σημαντικό αντίκτυπο στα ακουστικά χαρακτηριστικά του ηχείου: το σχήμα του, η παρουσία ανακλαστικών επιφανειών, η φύση της στρογγυλοποίησης των γωνιών, ο βαθμός απόσβεσης του μπροστινοί και επάνω τοίχοι κ.λπ. λόγω των φαινομένων περίθλασης. Πειραματικές μελέτες σε περιβλήματα διαφόρων σχημάτων δείχνουν ότι η μετάβαση από λεία σχήματα, όπως ελλειψοειδή ή σφαιρικά, σε σχήματα με αιχμηρές γωνίες οδηγεί σε σημαντική αύξηση της ανομοιομορφίας της απόκρισης συχνότητας. Παραδοσιακά, τα περισσότερα ηχεία χρησιμοποιούν ορθογώνια περιβλήματα και η υγρασία του μπροστινού πίνακα ή του επάνω καλύμματος χρησιμοποιείται για τη μείωση των αντανακλάσεων, για παράδειγμα, μέσω της χρήσης ειδικών μαξιλαριών. Για εξοπλισμό υψηλής ποιότητας, οι θήκες κατασκευάζονται συχνά σε βελτιωμένο σχήμα. ελλειψοειδή, κύλινδροι, σφαίρες κ.λπ., εκχωρώντας ένα ξεχωριστό μπλοκ για GG μεσαίας και υψηλής συχνότητας. Αυτά τα μέτρα καθιστούν δυνατή τη μείωση της ανομοιομορφίας της απόκρισης συχνότητας και τη βελτίωση της υποκειμενικής αντίληψης του ήχου.

Τα ηλεκτροακουστικά χαρακτηριστικά των ηχείων επηρεάζονται σημαντικά από τους κραδασμούς των τοιχωμάτων του ντουλαπιού, οι οποίοι συμβάλλουν σημαντικά στη συνολική διαδικασία εκπομπής ήχου. Δεδομένου ότι οι συντονιστικές δονήσεις των τοίχων συμβαίνουν σε συχνότητες που είναι αναρμονικές σε σχέση με τους κραδασμούς του διαχύτη, προσδίδουν έναν ιδιαίτερα δυσάρεστο χρωματισμό στον ήχο. Η ανάλυση των μηχανισμών εκπομπής ήχου λόγω των κραδασμών των τοιχωμάτων του περιβλήματος δείχνει ότι υπάρχουν δύο τρόποι μετάδοσης του ήχου: ο πρώτος λόγω της διέγερσης των κραδασμών του εσωτερικού όγκου του αέρα στο περίβλημα, λόγω της ακτινοβολίας από το πίσω μέρος επιφάνεια του διαφράγματος και η μετάδοση των κραδασμών μέσω αυτού στα τοιχώματα του περιβλήματος, και το δεύτερο, λόγω της άμεσης μετάδοσης κραδασμών από τη θήκη του διαχύτη στο μπροστινό τοίχωμα και από αυτό στο πλάι και το πίσω μέρος. Η ανάλυση της συμβολής και των δύο μηχανισμών μετάδοσης δείχνει ότι στην περιοχή των χαμηλών συχνοτήτων έως 300-600 Hz, τόσο οι κραδασμοί του εσωτερικού όγκου του περιβλήματος όσο και η άμεση μετάδοση των κραδασμών μέσω του συγκρατητήρα του διαχύτη έχουν σημαντική επίδραση στη διέγερση του τοίχους. Στην περιοχή μεσαίας συχνότητας λειτουργεί κυρίως η δεύτερη διαδρομή. Για τη μείωση αυτών των φαινομένων κατά τη διαδικασία σχεδιασμού των ηχείων, χρησιμοποιούνται διάφορες μέθοδοι ηχομόνωσης και κραδασμών και απορρόφησης ήχου και κραδασμών.

Για την απόσβεση των εσωτερικών ακουστικών συντονισμών, τα περιβλήματα των ηχείων γεμίζουν με λεπτές ίνες, ελαστικά-πορώδη υλικά (ορυκτοβάμβακας, συνθετικές ίνες, υαλοβάμβακα κ.λπ.). Τα καλύτερα οικιακά ινώδη ηχοαπορροφητικά υλικά είναι τα ATM-1, ATM-3, ATM-7, ATIMS κ.λπ.

Προκειμένου να μειωθεί το συνολικό επίπεδο εκπομπής ήχου από τους τοίχους, χρησιμοποιούνται εποικοδομητικά μέτρα για την αύξηση της ακαμψίας και της μάζας των τοίχων. Υπάρχουν γνωστά σχέδια ηχείων με περιβλήματα από τούβλα, μάρμαρο, αφρώδες σκυρόδεμα κλπ. Παρέχουν υψηλό επίπεδοηχομόνωση έως 30 dB, αλλά πολύ βαρύ σε βάρος. Συνήθως χρησιμοποιούνται υλικά όπως μοριοσανίδες, κόντρα πλακέ ή MDF. Για ηχεία Hi-Fi, αυτά τα υλικά χρησιμοποιούνται με πάχος 13-20 mm, το οποίο παρέχει καλή ηχομόνωση και αποδεκτό βάρος σώματος.

Για την καταπολέμηση της άμεσης μετάδοσης κραδασμών από τη βάση του διαχύτη, χρησιμοποιούνται μέθοδοι απομόνωσης κραδασμών και απορρόφησης κραδασμών. Το αποτέλεσμα της απομόνωσης κραδασμών επιτυγχάνεται με τη χρήση ελαστικών αμορτισέρ κατά την τοποθέτηση του συγκρατητήρα διαχύτη στο μπροστινό τοίχωμα του περιβλήματος με τη μορφή ελαστικών παρεμβυσμάτων, απομονωτές κραδασμών τοπικής στήριξης για βίδες στερέωσης, παρεμβύσματα απορρόφησης κραδασμών για τη σύνδεση του μπροστινού πίνακα στο πλαϊνά πάνελ, αποσύνδεση της βάσης από το μπροστινό πάνελ λόγω της πρόσθετης στήριξης στο κάτω μέρος, κ.λπ. .

Η μείωση του πλάτους των κραδασμών στους τοίχους επιτυγχάνεται με τη χρήση διαφόρων υλικών απορρόφησης κραδασμών, για παράδειγμα, άκαμπτου πλαστικού ή μαστίχας που εφαρμόζεται στις εσωτερικές επιφάνειες των τοίχων, όπως Agat, VML-25, Antivibrite κ.λπ. Επιπλέον, χρησιμοποιούνται τσιμεντοκονίες ; αποστάτες, για παράδειγμα μεταξύ δύο πλευρικών τοιχωμάτων, και ενισχυτικά. Η χρήση ενισχυτικών, ειδικά αυτών που βρίσκονται παράλληλα στη μεγάλη πλευρά ή διαγώνια του τοίχου, αυξάνει σημαντικά τις συχνότητες συντονισμού, διευκολύνοντας έτσι την απόσβεσή τους. Έτσι, τα περιβλήματα ηχείων, ειδικά για ηχεία Hi-Fi, έχουν αρκετά πολύπλοκο σχέδιοΩστόσο, με τη χρήση όλων αυτών των μέτρων, το κόστος παραγωγής τέτοιων κατασκευών δικαιολογείται από τη βελτίωση των αντικειμενικών χαρακτηριστικών και της ποιότητας ήχου των ακουστικών συστημάτων.

Ηλεκτρονικές συσκευέςΤα ηχεία περιλαμβάνουν, πρώτα απ 'όλα, φίλτρα ηλεκτρικής απομόνωσης. Σχεδόν όλα τα σύγχρονα ηχεία είναι πολλαπλών ζωνών για τους λόγους που αναφέρθηκαν παραπάνω, επομένως η διανομή της ενέργειας του ηχητικού σήματος μεταξύ του GG είναι το κύριο καθήκον των φίλτρων. Η ανάπτυξη της τεχνολογίας σχεδιασμού ηχείων επέβαλε αλλαγές στις λειτουργίες των φίλτρων και στις μεθόδους σχεδιασμού τους. Τα φίλτρα διαχωρισμού εκτελούν πλέον εργασίες φιλτραρίσματος και διόρθωσης ταυτόχρονα. Η συντριπτική πλειοψηφία των σύγχρονων κατασκευασμένων ηχείων χρησιμοποιεί τα λεγόμενα «παθητικά» φίλτρα, τα οποία ενεργοποιούνται μετά τον ενισχυτή ισχύος. Ωστόσο, ορισμένα μοντέλα ηχείων χρησιμοποιούν επίσης «ενεργά» φίλτρα crossover. Σε αυτήν την περίπτωση, κάθε κανάλι συχνότητας χρησιμοποιεί τον δικό του ενισχυτή ισχύος, συνδεδεμένο μετά τα φίλτρα. Σε σύγκριση με τα παθητικά φίλτρα, τα ενεργά φίλτρα έχουν μια σειρά από πλεονεκτήματα: καλύτερο συντονισμό κατά τον συντονισμό, χωρίς απώλειες ισχύος, μικρότερες διαστάσεις κ.λπ., ωστόσο, χάνουν σε παραμέτρους όπως δυναμικό εύρος, θόρυβος, μη γραμμική παραμόρφωση και απαιτούν τη χρήση ξεχωριστών ενισχυτές σε κάθε κανάλι, κάτι που δεν είναι οικονομικά βιώσιμο. Στη βιομηχανία της ΕΣΣΔ, παρήχθη μόνο ένα μοντέλο ενεργού ηχείου -.

Στη διαδικασία ανάπτυξης της τεχνολογίας σχεδιασμού ηχείων, χρησιμοποιήθηκαν παθητικά φίλτρα διαφόρων τύπων. Μέχρι σήμερα, τα πιο ευρέως χρησιμοποιούμενα φίλτρα είναι ο «τύπος all-pass», που ικανοποιούν ταυτόχρονα πολλές απαιτήσεις: παρέχουν επίπεδη συνολική απόκριση συχνότητας σε τάση, συμμετρικά χαρακτηριστικά κατευθυντικότητας των ηχείων στο εύρος συχνοτήτων crossover και χαμηλή ευαισθησία στις αλλαγές στις τιμές των στοιχείων. Εφόσον οι συναρτήσεις μεταφοράς τάσης τέτοιων φίλτρων αντιπροσωπεύονται ως πολυώνυμα βαθμού Butterworth n[ακριβέστερα, πότε n-περίεργα περιγράφονται από το πολυώνυμο Butterworth ΣΕn, και πότε n-άρτιος - (Β η) 2 ], ονομάζονται φίλτρα Butterworth διαφόρων τάξεων. Η επιλογή της σειράς φίλτρων καθορίζεται από τον βαθμό πολυπλοκότητας των απαιτήσεων που τίθενται στα ηχεία. Συνήθως, τα ηχεία χρησιμοποιούν φίλτρα δεύτερης έως τέταρτης τάξης. Κατά τη βελτιστοποίηση των φίλτρων διαχωρισμού με χρήση υπολογιστή, δίνεται στον προγραμματιστή το κύκλωμα φίλτρου και οι αρχικές τιμές των στοιχείων. Στη συνέχεια, αλλάζοντας σκόπιμα τις τιμές των στοιχείων του κυκλώματος στον υπολογιστή, ελαχιστοποιείται η διαφορά μεταξύ των απαιτούμενων ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών και των πραγματικών. Η χρήση μεθόδων για τη βέλτιστη σύνθεση των κυκλωμάτων φιλτραρίσματος και διόρθωσης έχει καταστήσει δυνατή στα σύγχρονα σχέδια ηχείων να επιτευχθεί σημαντική μείωση της ανομοιομορφίας της απόκρισης συχνότητας, μείωση του επιπέδου των παραμορφώσεων φάσης, συμμετρισμός των χαρακτηριστικών κατευθυντικότητας κ.λπ.

Οι ηλεκτρονικές συσκευές στα ηχεία περιλαμβάνουν επίσης διάφορα φίλτρα διορθωτών, τα οποία χρησιμοποιούνται για τη διόρθωση των χαρακτηριστικών των ηχείων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας, ειδικότερα, η ηλεκτρονική διόρθωση εφαρμόζεται σε ηχεία με ηλεκτρομηχανική ανάδραση (EMOS) χρησιμοποιώντας γραμμικούς και μη γραμμικούς διορθωτές πλάτους, ειδικούς ενισχυτές ισχύος με πολύπλοκη σύνθετη φύση της αντίστασης εξόδου, σύμφωνη με τις παραμέτρους του GG χαμηλής συχνότητας. Στο σύστημα χρησιμοποιείται ηλεκτρομηχανική ανάδραση.

Λόγω της σημαντικής αύξησης της ισχύος των μουσικών σημάτων που παρέχονται στα ηχεία, συχνά χρησιμοποιούνται ηλεκτρονικές συσκευές για την προστασία της παύλας από μηχανικές και θερμικές υπερφορτώσεις.

Η προστασία τόσο από μακροπρόθεσμες όσο και από βραχυπρόθεσμες υπερφορτώσεις επιτυγχάνεται με τη χρήση διαφόρων επιλογών για κυκλώματα κατωφλίου. Τα κυκλώματα κατωφλίου φορτώνονται συνήθως σε κυκλώματα κλειδιών που περιλαμβάνουν ισχύ σε ρελέ που αλλάζουν κεφαλές GG. Για προστασία από βραχυπρόθεσμες υπερφορτώσεις, χρησιμοποιούνται συσκευές ρελέ με κατώφλια απόκρισης σημαντικά χαμηλότερα από τις θερμικές σταθερές των κεφαλών Τ πόροι = 10-20 ms.

Πολλά ηχεία χρησιμοποιούν διάφορες επιλογές για την ένδειξη υπερφόρτωσης, για παράδειγμα, σε LED που ανάβουν όταν ενεργοποιείται το ρελέ. Παρόμοια συστήματα χρησιμοποιούνται στο οικιακό σύστημα.

Ορισμένα ηχεία χρησιμοποιούν κυκλώματα που έχουν σχεδιαστεί για να διορθώνουν το σχήμα της απόκρισης συχνότητας σε διάφορες υποπεριοχές (LF, MF, HF), που ονομάζονται έλεγχοι τόνου. Κατά κανόνα, υλοποιούνται με τη μορφή παθητικών εξασθενητών σε σχήμα L ή διακριτών που σας επιτρέπουν να αλλάξετε το επίπεδο σήματος.

ΤερματικάΤα ηχεία υψηλής τεχνολογίας συνήθως χρησιμοποιούν ειδικά σχεδιασμένα ηχεία τύπου ελατηρίου.

Το σύστημα ηχείων εξακολουθεί να παραμένει ο πιο συντηρητικός κρίκος στην αλυσίδα αναπαραγωγής ήχου. Η συντριπτική πλειοψηφία των μοντέλων χρησιμοποιεί ηλεκτροδυναμικές κεφαλές ως ηλεκτροακουστικούς μετατροπείς. Σε αυτά, ο διαχύτης οδηγείται από την αλληλεπίδραση του ρεύματος που ρέει μέσω του πηνίου φωνής με το πεδίο του μαγνητικού συστήματος.

Το ηχητικό κύμα που ακούμε τελικά προκύπτει λόγω της ταλάντωσης του κώνου του διαχύτη. Η σωστή αναπαραγωγή απαιτεί όλες οι ακουστικές συχνότητες να έχουν την ίδια ηχητική πίεση. Ωστόσο, αν κοιτάξετε την απόκριση συχνότητας ενός ηχείου ελεύθερα αναρτημένο στο διάστημα, θα διαπιστώσετε ότι καθώς μειώνεται η συχνότητα του σήματος, ξεκινώντας από μια συγκεκριμένη τιμή, το επίπεδο πίεσης θα πέσει σταδιακά. Το βασικό πρόβλημα με όλα τα ηχεία είναι ότι εκπέμπουν ήχο τόσο προς τα εμπρός όσο και προς τα πίσω με την ίδια ένταση. Ο ήχος ταξιδεύει μέσω του αέρα με σταθερή ταχύτητα και δεδομένου ότι οι ίδιοι οι εκπομποί είναι σχετικά μικροί σε σύγκριση με το μήκος κύματος στις χαμηλές συχνότητες, η ακτινοβολία μπροστά και πίσω από τον διαχύτη αλληλοεξουδετερώνεται. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ακουστικό βραχυκύκλωμα. Στις υψηλές συχνότητες, το μήκος κύματος είναι μικρό και το κύμα δεν έχει χρόνο να περάσει γύρω από το κεφάλι σε μία περίοδο ταλάντωσης και η εκπεμπόμενη ενέργεια αυξάνεται. Η συχνότητα αποκοπής κάτω από την οποία πέφτει η απόδοση της κεφαλής εξαρτάται από το μέγεθος του διαχύτη και καθορίζεται από την τελική τιμή της ταχύτητας του ήχου στον αέρα. Για παράδειγμα, για μια κεφαλή διαμέτρου 20 cm το roll-off ξεκινά κάτω από ένα 1 kHz. Καθώς η διάμετρος μειώνεται, η συχνότητα αυξάνεται.

Οι πιο συνηθισμένες επιλογές ακουστικής σχεδίασης

Υπογούφερ:

1. κλειστό;
2. ένα αντανακλαστικό μπάσων με μια απλή τρύπα στην οποία μπορεί να τοποθετηθεί ένα παθητικό καλοριφέρ.
3. το πιο κοινό αντανακλαστικό μπάσων με τη μορφή σωλήνα.
4. Ο λαβύρινθος είναι μια τεχνικά πολύπλοκη και δαπανηρή λύση

Για την εξάλειψη των ακουστικών βραχυκυκλωμάτων, η δυναμική κεφαλή έχει ακουστικό σχέδιο, δηλαδή τοποθετείται σε ένα περίβλημα. Το απλούστερο σχέδιο είναι ανοιχτό, όταν το πίσω τοίχωμα μιας ορθογώνιας θήκης απλά απουσιάζει ή είναι ένα διάτρητο πάνελ. Τα αυτόνομα συστήματα ηχείων για αναπαραγωγή υψηλής ποιότητας δεν έχουν τέτοιο σχεδιασμό, αλλά οι περισσότερες τηλεοράσεις, φορητά ραδιόφωνα και ραδιόφωνα έχουν ανοιχτή ακουστική σχεδίαση. Το κύριο πλεονέκτημα αυτού του σχεδίου είναι ότι δεν αυξάνει τη συχνότητα συντονισμού της κεφαλής, κάτω από την οποία η κεφαλή απλά δεν λειτουργεί. Και το πιο σοβαρό μειονέκτημα είναι το σχετικά μεγάλο μέγεθος, όταν απαιτείται αναπαραγωγή των χαμηλότερων συχνοτήτων του εύρους ήχου.

Τα χαρακτηριστικά της ακουστικής στην περιοχή χαμηλής συχνότητας πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο ομαλά, έτσι ώστε όταν παίζετε παλμούς και η μουσική είναι πρακτικά απλώς παλμοί, να μην εμφανίζονται πρόσθετοι τόνοι ή ήχοι μετά. Εάν υπολογίσετε την ένταση του συστήματος ηχείων, τότε για τις σύγχρονες κεφαλές θα είναι υπερβολικά μεγάλο - περίπου 150 λίτρα, κάτι που είναι απολύτως απαράδεκτο για ένα σύγχρονο διαμέρισμα για αισθητικούς λόγους.

Δεδομένου ότι όταν ο διαχύτης δονείται, η πίσω πλευρά εκπέμπει τη μισή ακουστική ισχύ και στην κλειστή ακουστική αυτή η ισχύς εξαφανίζεται, είναι ενδιαφέρον να προσπαθήσουμε να τη χρησιμοποιήσετε. Για να γίνει αυτό, πρέπει να βρούμε έναν τρόπο να αλλάξουμε τη φάση του ηχητικού κύματος από την πίσω πλευρά στην αντίθετη πλευρά, έτσι ώστε όταν φτάσει στο επίπεδο του μπροστινού πίνακα, να συμβεί ακουστική πρόσθεση και όχι αφαίρεση. Η λύση είχε προταθεί πολύ καιρό πριν (το 1937) και ονομαζόταν ακουστική σχεδίαση με αντανακλαστικό μπάσων. Ωστόσο, το μονοπώλιο των ανοιχτών συστημάτων έσπασε για πρώτη φορά από μια κλειστή ακουστική σχεδίαση, όταν η κεφαλή τοποθετήθηκε σε ένα κλειστό περίβλημα. Πρωτοπόρος αυτού του σχεδιασμού θεωρείται η Acoustic Research, η οποία κυκλοφόρησε το πρώτο σύστημα κλειστών ηχείων AR1 στη δεκαετία του '50 του περασμένου αιώνα. Και το αμφίδρομο σύστημα AR2a του (εμφανίστηκε το 1957) θεωρείται ο πρόγονος όλων των ακουστικών ραφιών.

Ένα σύγχρονο μεγάφωνο είναι μια εξαιρετικά αναποτελεσματική ηλεκτροδυναμική συσκευή. Ανάλογα με το σχεδιασμό, μετατρέπει μόνο το 0,25 έως 2,5% της παρεχόμενης ηλεκτρικής ισχύος σε ακουστική ισχύ. Η υπόλοιπη ισχύς απελευθερώνεται ως θερμότητα.

Για κλειστά συστήματα, η κλίση κάτω από τη συχνότητα συντονισμού είναι 12 dB ανά οκτάβα. Αυτή η πτώση μπορεί να αντισταθμιστεί εν μέρει από τη θέση του ακουστικού συστήματος στο δωμάτιο σε σχέση με τους τοίχους. Επιπλέον, τα χειριστήρια τόνου, κατασκευασμένα σύμφωνα με το κλασικό σχήμα, έχουν ένα χαρακτηριστικό με την ίδια κλίση και καθιστούν επίσης δυνατή την αντιστάθμιση της μείωσης της απόκρισης συχνότητας στην περιοχή χαμηλής συχνότητας. Ωστόσο, μια αύξηση άνω των 6 dB είναι αδύνατη, καθώς με περαιτέρω αύξηση τίθεται σε ισχύ ο μέγιστος συντελεστής ισχύος εισόδου, η υπέρβαση του οποίου μπορεί να προκαλέσει μηχανική καταστροφή της κεφαλής λόγω υπερθέρμανσης του πηνίου φωνής. Επομένως, η μέγιστη ισχύς εισόδου αποδεικνύεται ότι είναι μια από τις κύριες παραμέτρους που καθορίζουν το όριο χαμηλής συχνότητας των συχνοτήτων που αναπαράγονται από ένα ακουστικό σύστημα.

Η απλούστερη επιλογή σχεδίασης για ένα αντανακλαστικό μπάσων είναι μια τρύπα (θύρα). Ωστόσο, στην πράξη αυτή η λύση χρησιμοποιείται σπάνια. Δεδομένου ότι οι παράμετροι του αέρα εξαρτώνται από τις ατμοσφαιρικές συνθήκες (θερμοκρασία και υγρασία), η θύρα μπορεί να κλείσει με ένα παθητικό ψυγείο. Αλλά πολύ πιο συχνά το αντανακλαστικό μπάσων γίνεται με τη μορφή σωλήνα. Σε αυτή την περίπτωση, εκτός από την κεφαλή και τον αέρα στο περίβλημα, προστίθεται και ο όγκος του αέρα στο σωλήνα.

Ένας άλλος τρόπος για να κάνετε το μπροστινό μέρος του ήχου που εκπέμπεται από το πίσω μέρος του κώνου να λειτουργεί είναι με έναν λαβύρινθο, μια κυρτή εκδοχή μιας μακριάς γραμμής. Αλλά ένας τέτοιος σχεδιασμός αποδεικνύεται πολύ περίπλοκος, ειδικά αν σκεφτεί κανείς ότι το συνολικό μήκος του λαβύρινθου είναι περισσότερο από δύο μέτρα, και επομένως ακριβό. Η θύρα bass reflex μπορεί να βρίσκεται είτε στο μπροστινό τοίχωμα της θήκης (που είναι πιο σωστό) είτε στο πίσω μέρος. Για επιδαπέδια μοντέλα, υπάρχει επίσης μια επιλογή κάτω, όταν η θύρα εισχωρεί στο πάτωμα. Είναι σαφές ότι τα ηχεία σε ράφι με θύρα στον πίσω τοίχο δεν μπορούν να εγκατασταθούν σε ράφι (η οπή του αντανακλαστικού μπάσων θα κλείσει και δεν θα λειτουργήσει), αλλά μόνο σε βάσεις. Σε αυτή την περίπτωση, χάνεται όλη η γοητεία της συμπαγούς του.

Παρά την ευρεία χρήση της ακουστικής σχεδίασης με αντανακλαστικό μπάσων (αν κοιτάξετε τις δοκιμές μας τα τελευταία δύο χρόνια, τότε ίσως το μόνο ακουστικό σύστημα με κλειστό σχεδιασμό θα είναι το ράφι βιβλιοθηκών Yamaha NS-6940), έχει πολλά μειονεκτήματα . Το κύριο πρόβλημα με τη σχεδίαση αντανακλαστικών μπάσων είναι η αύξηση της μη γραμμικής παραμόρφωσης σε χαμηλές συχνότητες σε σύγκριση με τα κλειστά συστήματα. Δεδομένου ότι όλα τα αποτελέσματα μετρήσεων των ακουστικών συστημάτων δημοσιεύονται στο περιοδικό, μπορείτε εύκολα να αξιολογήσετε το επίπεδο SOI στον τομέα της λειτουργίας αντανακλαστικών μπάσων. Τα σύγχρονα ακουστικά συστήματα δεν είναι κατασκευασμένα με βάση τους νόμους της φυσικής, αλλά για να ανταποκρίνονται στις απαιτήσεις του εσωτερικού σχεδιαστική μόδα. Για αναπαραγωγή υψηλής ποιότητας (κυρίως χωρίς παραμόρφωση) χαμηλών συχνοτήτων, χρειάζεστε μια κεφαλή με μεγάλο διαχύτη, τοποθετημένη σε κουτί μεγάλου όγκου. Η μείωση της συχνότητας αποκοπής ενός συστήματος ηχείων κατά το ένα τρίτο της οκτάβας στην περιοχή των 50 Hz θα απαιτήσει διπλασιασμό της έντασης του ντουλαπιού. Αυτό, στην πραγματικότητα, συμβαίνει σε τόσα πολλά υπογούφερ σήμερα. Το τελευταίο παράδειγμα είναι το νέο υπογούφερ Cabasse.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό του αντανακλαστικού μπάσων είναι ο ακουστικός θόρυβος. Ο λόγος είναι η εμφάνιση αναταράξεων στην έξοδο του λιμανιού. Μπορείτε να μειώσετε σημαντικά τον θόρυβο ισοπεδώνοντας τη ροή εξόδου αλλάζοντας το σχήμα του ανοίγματος του σωλήνα αντανακλαστικών μπάσων. Πολλοί κατασκευαστές ακουστικών, συμπεριλαμβανομένων των B&W, JBL, Infinity, Polk και άλλων, λαμβάνουν ειδικά μέτρα για τη δημιουργία θυρών χωρίς θόρυβο.

Μια ακόμη εικασία μπορεί να γίνει για το γιατί τα ηχεία μικρού μεγέθους με αντανακλαστικό μπάσων έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένα. Δεδομένου ότι τα περισσότερα από αυτά δεν αναπαράγουν μουσικούς ήχους, αλλά εφέ χαμηλής συχνότητας, χωρίς τα οποία είναι αδιανόητο ένα home theater, το συγκεκριμένο χρώμα τους (λόγω των σχετικά μεγάλων παραμορφώσεων στην περιοχή χαμηλής συχνότητας) δίνει στον ήχο αφύσικο πλούτο και υπερβολική ζωντάνια. Αυτό είναι που τα κάνει πιο ελκυστικά, αν όχι στα μάτια (ή, πιο συγκεκριμένα, στα αυτιά) των αγοραστών, τότε στο μυαλό των εμπόρων των κατασκευαστικών εταιρειών και των πωλητών.

Από το περιοδικό Στερεοφωνικό & Βίντεο

Συναίνεση στην επεξεργασία των προσωπικών δεδομένων των πελατών

Ένα άτομο, με την εγγραφή, την υποβολή παραγγελίας μέσω ενός καλαθιού αγορών ή την υποβολή προσωπικών δεδομένων μέσω φορμών ιστού σε ιστότοπους, www.pro-karaoke.ru, συμφωνεί να αποδεχτεί αυτή τη συγκατάθεση για την επεξεργασία προσωπικών δεδομένων (εφεξής η συγκατάθεση) . Η αποδοχή της συγκατάθεσης είναι εγγραφή στον ιστότοπο. Ενεργώντας ελεύθερα, με τη θέλησή σας και προς το συμφέρον σας, καθώς και επιβεβαιώνοντας την ικανότητα δικαιοπραξίας σας, άτομοδίνει τη συγκατάθεσή της στην Deep Sound LLC, στην οποία ανήκουν οι ιστότοποι, www.pro-karaoke.ru, και η οποία βρίσκεται στη διεύθυνση που καθορίζεται στις επαφές, να επεξεργάζεται τα προσωπικά της δεδομένα με τους ακόλουθους όρους:

1. Η παρούσα Συγκατάθεση δίνεται για την επεξεργασία προσωπικών δεδομένων, η οποία πραγματοποιείται με κάθε νόμιμο τρόπο, τόσο χωρίς τη χρήση εργαλείων αυτοματισμού όσο και με τη χρήση τους. Η Deep Sound LLC συλλέγει προσωπικά δεδομένα, μεταξύ άλλων μέσω του δικτύου πληροφοριών και τηλεπικοινωνιών Διαδικτύου, καθώς και καταγραφή, συστηματοποίηση, συσσώρευση, αποθήκευση, διευκρίνιση (ενημέρωση, αλλαγή), ανάκτηση προσωπικών δεδομένων πολιτών Ρωσική Ομοσπονδίαχρησιμοποιώντας βάσεις δεδομένων που βρίσκονται στο έδαφος της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

2. Δίνεται συγκατάθεση για την επεξεργασία των ακόλουθων προσωπικών δεδομένων:

1) Προσωπικά δεδομένα που δεν είναι ειδικά ή βιομετρικά: επώνυμο, όνομα, πατρώνυμο, αριθμός τηλεφώνου, διεύθυνση email, διεύθυνση παράδοσης (απόδειξης) παραγγελίας.

2) Τα προσωπικά δεδομένα δεν είναι δημόσια διαθέσιμα.

3. Σκοπός επεξεργασίας προσωπικών δεδομένων: εκπλήρωση συμβατικών υποχρεώσεων προς τον πελάτη/αντισυμβαλλόμενο και άλλα υποκείμενα προσωπικών δεδομένων. Οι παρεχόμενες πληροφορίες χρησιμοποιούνται για την αναγνώριση του χρήστη που είναι εγγεγραμμένος στον ιστότοπο, για την παραγγελία ή τη σύναψη συμφωνίας για την εξ αποστάσεως αγορά και πώληση αγαθών, για την εκπλήρωση των υποχρεώσεων προς τον Αγοραστή (βάσει της συμφωνίας αγοράς και πώλησης στο πλαίσιο της παραγγελίας Όροι), να παρέχει στον Χρήστη πρόσβαση σε εξατομικευμένους πόρους του Ιστότοπου, να δημιουργεί σχόλια χρήστη, συμπεριλαμβανομένης της αποστολής ειδοποιήσεων, αιτημάτων σχετικά με τη χρήση των τοποθεσιών, www.pro-karaoke.ru, παροχή υπηρεσιών, επεξεργασία αιτημάτων και εφαρμογών, ειδοποίηση του χρήστη του ιστότοπου σχετικά με την κατάσταση της παραγγελίας, επεξεργασία και λήψη πληρωμών, επεξεργασία κριτικών στον ιστότοπο, www.pro -karaoke.ru, παροχή αποτελεσματικής υποστήριξης πελατών και τεχνικής υποστήριξης σε περίπτωση προβλημάτων που σχετίζονται με τη χρήση του ιστότοπου, υποστήριξη πελατών , διεξαγωγή και παρακολούθηση της ποιότητας των υπηρεσιών, οργάνωση της παράδοσης των αγαθών στους Αγοραστές, κριτικές, παρακολούθηση της ικανοποίησης των αγαθών, καθώς και της ποιότητας των υπηρεσιών που παρέχει ο Πωλητής. Τα μηνύματα υπηρεσίας που ενημερώνουν τον Αγοραστή για την παραγγελία και τα στάδια διεκπεραίωσής της αποστέλλονται αυτόματα και δεν μπορούν να απορριφθούν από τον Αγοραστή.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, η Deep Sound LLC ενδέχεται να συλλέγει μη προσωπικές (συγκεντρωτικές ή δημογραφικές) πληροφορίες μέσω της χρήσης cookie, των αρχείων καταγραφής ιστορικού πρόσβασης και των μετρητών Ιστού. Αυτές οι πληροφορίες δεν είναι εμπιστευτικές και χρησιμοποιούνται για την καλύτερη κατανόηση των αναγκών και των απαιτήσεων των χρηστών και τη βελτίωση του επιπέδου των υπηρεσιών που παρέχουμε. Το υποκείμενο των προσωπικών δεδομένων συναινεί στη συλλογή, ανάλυση και χρήση cookies, συμπεριλαμβανομένων των τρίτων για σκοπούς δημιουργίας στατιστικών και βελτιστοποίησης διαφημιστικών μηνυμάτων. Η Deep Sound LLC λαμβάνει πληροφορίες σχετικά με τη διεύθυνση IP του επισκέπτη στους ιστότοπους, www.pro-karaoke.ru. Αυτές οι πληροφορίες δεν χρησιμοποιούνται για την αναγνώριση του επισκέπτη.

Λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με τα cookies και τους σκοπούς επεξεργασίας μπορείτε να βρείτε εδώ:

4. Κατά την επεξεργασία των προσωπικών δεδομένων θα εκτελούνται οι ακόλουθες ενέργειες: συλλογή; εγγραφή; συστηματοποίηση; συσσώρευση; αποθήκευση; διευκρίνιση (ενημέρωση, αλλαγή). εξαγωγή; χρήση; μετάδοση (διανομή, παροχή, πρόσβαση). αποπροσωποποίηση? μπλοκάρισμα? διαγραφή; καταστροφή.

Συλλέγουμε, επεξεργαζόμαστε και αποθηκεύουμε τα προσωπικά στοιχεία των πελατών στις ακόλουθες περιπτώσεις:

• όταν οι Πελάτες συμπληρώνουν φόρμες ιστού στους ιστότοπους, www.pro-karaoke.ru,
• κατά την παραλαβή αιτήσεων από Πελάτες για αποστολή αγαθών ή/και παροχή υπηρεσιών·
• κατά την υποβολή παραγγελίας μέσω του καλαθιού αγορών στους ιστότοπους, www.pro-karaoke.ru.
• κατά τη διάρκεια τηλεφωνικών συνομιλιών με Πελάτες·
• μέσω email αλληλογραφίας με πελάτες,
• μέσω αλληλογραφίας μέσω διαδικτυακής συνομιλίας·
• όταν ο Πελάτης ενημερώνει ή προσθέτει λογαριασμό στον ιστότοπο (εάν υπάρχει προσωπικός λογαριασμός).

Η Deep Sound LLC λαμβάνει τα απαραίτητα οργανωτικά και τεχνικά μέτρα για την προστασία των προσωπικών πληροφοριών του Χρήστη από μη εξουσιοδοτημένη ή τυχαία πρόσβαση, καταστροφή, τροποποίηση, αποκλεισμό, αντιγραφή, διανομή, καθώς και από άλλες παράνομες ενέργειες τρίτων.

Η Εταιρεία έχει το δικαίωμα να καταγράφει τηλεφωνικές συνομιλίες με τον Πελάτη. Ταυτόχρονα, η Εταιρεία αναλαμβάνει να: αποτρέψει απόπειρες μη εξουσιοδοτημένης πρόσβασης σε πληροφορίες που αποκτήθηκαν κατά τη διάρκεια τηλεφωνικών συνομιλιών, σύμφωνα με την ρήτρα 4 του Άρθ. 16 του Ομοσπονδιακού Νόμου «Περί Πληροφοριών, Τεχνολογιών Πληροφορικής και Προστασίας Πληροφοριών».

5. Η Deep Sound LLC έχει το δικαίωμα να μεταφέρει προσωπικά δεδομένα σε τρίτους, ιδίως υπηρεσίες ταχυμεταφοράς, ταχυδρομικούς οργανισμούς, εταιρείες πληροφορικής, εργολάβους, τηλεπικοινωνιακούς φορείς, εταιρείες παροχής υπηρεσιών logistics και εκτύπωσης, αποκλειστικά για σκοπούς εκπλήρωσης παραγγελιών, συμπεριλαμβανομένης της παράδοσης των εμπορευμάτων.

Η Deep Sound LLC υποχρεώνει αυτά τα τρίτα μέρη, συμπεριλαμβάνοντας κατάλληλες διατάξεις σε συμβάσεις με τέτοια πρόσωπα, να διατηρούν την ασφάλεια και την εμπιστευτικότητα των προσωπικών πληροφοριών που τους διαβιβάζονται. Τα προσωπικά δεδομένα μπορούν να διαβιβαστούν σε εξουσιοδοτημένα κρατικά όργανα της Ρωσικής Ομοσπονδίας μόνο για λόγους και με τον τρόπο που καθορίζονται από τη νομοθεσία της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

6. Τα προσωπικά δεδομένα υποβάλλονται σε επεξεργασία έως ότου εκκαθαριστεί ο οργανισμός. Επίσης, η επεξεργασία προσωπικών δεδομένων μπορεί να τερματιστεί κατόπιν αιτήματος του υποκειμένου των προσωπικών δεδομένων. Η αποθήκευση των προσωπικών δεδομένων που καταγράφονται σε χαρτί πραγματοποιείται σύμφωνα με τον Ομοσπονδιακό Νόμο αριθ. 125-FZ «Σχετικά με την Αρχειοθέτηση στη Ρωσική Ομοσπονδία» και άλλους κανονισμούς νομικές πράξειςστον τομέα της αρχειακής επιστήμης και της αρχειακής αποθήκευσης.

7. Η συγκατάθεση μπορεί να ανακληθεί από το υποκείμενο των προσωπικών δεδομένων με διάφορους τρόπους:

Η συγκατάθεση μπορεί να ανακληθεί από το υποκείμενο των προσωπικών δεδομένων ή τον εκπρόσωπό του με την αποστολή γραπτής δήλωσης στην Deep Sound LLC ή στον εκπρόσωπό της στη διεύθυνση που υποδεικνύεται στην αρχή της παρούσας Συγκατάθεσης. Η συγκατάθεση μπορεί να ανακληθεί από το υποκείμενο των προσωπικών δεδομένων χρησιμοποιώντας την ταχυδρομική φόρμα που βρίσκεται στη διεύθυνση:

Σε όλες τις περιπτώσεις, εγγραφή στους ιστότοπους, www.pro-karaoke.ru, καθώς και όλες οι πληροφορίες που βρίσκονται στο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΣ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΣ, διαγράφεται χωρίς δυνατότητα ανάκτησης πληροφοριών.

8. Εάν το υποκείμενο των προσωπικών δεδομένων ή ο εκπρόσωπός του αποσύρει τη συγκατάθεσή του για την επεξεργασία προσωπικών δεδομένων, η Deep Sound LLC έχει το δικαίωμα να συνεχίσει την επεξεργασία προσωπικών δεδομένων χωρίς τη συγκατάθεση του υποκειμένου των προσωπικών δεδομένων, εάν υπάρχουν λόγοι που καθορίζονται στις παραγράφους 2 - 11 του μέρους 1 του άρθρου 6, του μέρους 2 του άρθρου 10 και του μέρους 2 του άρθρου 11 του ομοσπονδιακού νόμου αριθ. 152-FZ «Σχετικά με τα προσωπικά δεδομένα» της 27ης Ιουλίου 2006.

9. Αυτή η συγκατάθεση ισχύει συνεχώς μέχρι τον τερματισμό της επεξεργασίας των προσωπικών δεδομένων που καθορίζονται στις παραγράφους 7 και 8 της παρούσας Συγκατάθεσης.

10. Η Deep Sound LLC δεν φέρει ευθύνη για τις πληροφορίες που παρέχονται από τον Χρήστη/Αγοραστή στον Ιστότοπο σε δημόσια προσβάσιμη μορφή (στο στα κοινωνικά δίκτυα, σχόλια στον ιστότοπο).

11. Η Deep Sound LLC έχει το δικαίωμα να κάνει αλλαγές στην παρούσα Πολιτική με ανάρτηση νέα έκδοσηεπί

Κάνοντας κλικ στο κουμπί "Συμφωνώ", επιβεβαιώνετε τη συγκατάθεσή σας για την επεξεργασία προσωπικών δεδομένων

Δεν συμφωνώ, συμφωνώ