Φτιάχνουμε το δικό μας ακουστικό ηχείο με διπλή κεφαλή. Αμφίδρομα συστήματα ηχείων σε ανοιχτό σχεδιασμό Συστήματα μεγαφώνων με διπλή κεφαλή

Bandpass μεγάφωνα. Ένα κοινό χαρακτηριστικό όλων των σχεδίων ηχείων bandpass είναι η παρουσία ενός ή περισσότερων θαλάμων συντονισμού και η εγκατάσταση μιας δυναμικής κεφαλής μέσα στο περίβλημα. Δεδομένου ότι αυτά τα συστήματα δεν είναι πλέον συστήματα άμεσης ακτινοβολίας, ο σχεδιασμός και η κατασκευή τους είναι πολύ περίπλοκες. Ως εκ τούτου, κυρίως σχέδια τέταρτης τάξης έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένα (Εικόνα 6.1.8 Α). Τα μεγάφωνα μπάντας έκτης (Εικ. 6.1.8.Β, Γ) και όγδοης τάξης (Εικ. 6.1.8. Δ, Ε) είναι λιγότερο κοινά.

Ηχεία Bandpass: A = αντηχείο κλειστού κουτιού, B = αντανακλαστικό μπάσου διπλής δράσης, C = αντανακλαστικό μπάσων σειράς, D = αντανακλαστικό μπάσων διπλής ενέργειας σειράς, E = αντανακλαστικό μπάσων διπλής δράσης σειράς

Η ακουστική σχεδίαση Bandpass χρησιμοποιείται αποκλειστικά για υπογούφερ. Το πλεονέκτημα ενός ηχείου ζώνης διέλευσης είναι η υψηλή του απόδοση, αλλά τα χαρακτηριστικά παλμού και φάσης είναι πολύ μέτρια και φθείρονται με την αυξανόμενη σειρά. Για όλα τα σχέδια, εκτός από ένα κλειστό κουτί αντηχείου, είναι επιθυμητό να χρησιμοποιηθεί ένα φίλτρο υπέρυθρης διέλευσης (όπως για ένα κλασικό αντανακλαστικό μπάσων).

Εκτός από τα εξεταζόμενα σχέδια μεγαφώνων bandpass με μία δυναμική κεφαλή, είναι επίσης γνωστά ηχεία με δύο κεφαλές. Ο σχεδιασμός επιτυγχάνεται συνδυάζοντας δύο πανομοιότυπα συστήματα λωρίδων. Ένας από τους θαλάμους γίνεται κοινός, ο όγκος του διπλασιάζεται. (Εικ. 6.1.9 A, B) δείχνει δύο επιλογές σχεδίασης τέταρτης τάξης και το Σχ. 6.1.9 C - την έκτη.

Ένα από τα πλεονεκτήματα τέτοιων σχεδίων είναι ότι δεν απαιτούν ειδικό μονοφωνικό κανάλι ενίσχυσης: κάθε κεφαλή μπορεί να συνδεθεί στο δικό της κανάλι ενός στερεοφωνικού UMZCH.

Δίδυμα κεφάλια. Σε όλα σχεδόν τα σχέδια που εξετάζονται, μπορούν να χρησιμοποιηθούν διπλές δυναμικές κεφαλές. Για να γίνει αυτό, εγκαθίστανται κεφαλές του ίδιου τύπου χρησιμοποιώντας μία από τις μεθόδους που φαίνονται στο Σχ. 6.1.10. Η σχεδίαση που προκύπτει μπορεί να θεωρηθεί ως μια νέα δυναμική κεφαλή χαμηλής συχνότητας με εντελώς διαφορετικές ιδιότητες. Οι θεωρητικές τιμές του συντελεστή ολικής ποιότητας και η συχνότητα του κύριου μηχανικού συντονισμού του προκύπτοντος συστήματος υπολογίζονται ως ο γεωμετρικός μέσος όρος των αντίστοιχων τιμών των αρχικών κεφαλών. Δεδομένου ότι κατά τον διπλασιασμό, συνήθως χρησιμοποιούνται κεφαλές του ίδιου τύπου με αρκετά παρόμοιες παραμέτρους, μπορούμε να υποθέσουμε ότι αυτές οι παράμετροι θα παραμείνουν ουσιαστικά αμετάβλητες. Ωστόσο, ο δεσμευμένος όγκος αέρα που περικλείεται μεταξύ των διαχυτών των κεφαλών αυξάνει την αποτελεσματική μάζα του κινούμενου συστήματος, μειώνοντας τη συχνότητα του κύριου μηχανικού συντονισμού των μεγάλων κεφαλών στο 80% του αρχικού.

Εικ.6.1.10 Εγκατάσταση διπλών κεφαλών: A - πρόσωπο με πρόσωπο, B - πλάτη με πλάτη, C - στο πίσω μέρος του κεφαλιού, D - με συνδεδεμένο όγκο

Μέχρι σήμερα, το ξύλο παραμένει το κύριο υλικό για την κατασκευή ντουλαπιών ηχείων. Λαμβάνεται υπόψη ότι το ξύλο έχει τις δικές του ακουστικές ιδιότητες και η εισαγωγή των δικών του αποχρώσεων από το σώμα είναι ανεπιθύμητη. Καταπολεμούνται τόσο με ειδικές κατασκευές απόσβεσης όσο και με χρήση μοριοσανίδων (μοριοσανίδες), που τόσο αντιπαθούμε στα έπιπλα, αντί για συμπαγές «καθαρό» ξύλο. Η μοριοσανίδα δεν έχει καμία δομή (που είναι οι γραμμικές ίνες του ξύλου), επομένως είναι λιγότερο επιρρεπής σε συντονισμούς. Το εξωτερικό της μοριοσανίδας έχει φινιριστεί με διάφορες επιστρώσεις, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που μιμούνται το ξύλο (καπλαμάς), αλλά αυτό το φινίρισμα είναι καθαρά διακοσμητικό.

Παράλληλα με την παραδοσιακή χρήση του ξύλου, συνεχίζονται οι προσπάθειες χρήσης άλλων υλικών - πλαστικό, μέταλλο, πέτρα. Υπάρχει αρκετά μεγάλος αριθμός πλαστικών συστημάτων ηχείων, συνήθως όχι μεγάλο μέγεθος(κοντό πεδίο), ακούγεται αρκετά αποδεκτό και φθηνό λόγω της κατασκευαστικής ικανότητας των περιβλημάτων. Ωστόσο, οι απόπειρες δημιουργίας πλαστικών περιβλημάτων για συστήματα ηχείων μεγάλου μεγέθους δεν έχουν ακόμη επιτυχία (από την άποψη της ακουστικής, φυσικά, και όχι της «κατασκευής κουτιού»). Το γεγονός είναι ότι μια μεγάλη θήκη πρέπει επίσης να έχει μεγάλη μάζα, διαφορετικά τέτοιοι συντονισμοί αρχίζουν να "περπατούν" σε αυτό που η καταστολή τους είναι πολύ πιο ακριβή από ό, τι, για παράδειγμα, σε μια ξύλινη θήκη.

Οι μεταλλικές θήκες ηχείων είναι αρκετά αποτελεσματικές και έχουν γίνει δημοφιλείς τον τελευταίο καιρό. Αυτό οφείλεται, ειδικότερα, στην ευρεία χρήση στην πρακτική στούντιο υπολογιστών με παραδοσιακές οθόνες καθοδικού σωλήνα εικόνας, οι οποίοι επηρεάζονται αρνητικά από τους μαγνήτες των ηχείων εάν είναι πολύ κοντά. Το μεταλλικό σώμα του συστήματος ηχείων είναι στην περίπτωση αυτή μια οθόνη. Επιπλέον, το μέταλλο είναι εύκολο στην κατασκευή και παρέχει την απαραίτητη ακαμψία για τις ακουστικές απαιτήσεις.

24 Οκτωβρίου 2017

Αφιερώνω αυτό το υλικό σε όλους τους δημιουργούς του do-it-yourself και τους εύχομαι καλή επιτυχία στη δουλειά τους.

Αρχή

Αγαπητοί φίλοι, επιτρέψτε μου να συστηθώ. Το όνομά μου είναι Γιούρι. Έλαβε το όνομά του προς τιμήν του Γιούρι Αλεξέεβιτς Γκαγκάριν, όπως πολλά αγόρια εκείνη την περίοδο. Ήταν τόσο δημοφιλές όταν γεννήθηκα. Προφανώς, η ενέργεια εκείνης της εποχής και το όνομα του πρώτου κοσμοναύτη, σε κάποιο βαθμό, πέρασε σε μένα και έγινε μέρος της ψυχής, απαιτώντας δραστηριότητα. ΣΕ ΣΧΟΛΙΚΑ χρονιαη δραστηριότητα ήταν πολλαπλών κατευθύνσεων, αλλά δεν περιελάμβανε μελέτη. Αυτό δεν έγινε εμπόδιο στη ζωή. Αποφοίτησε από το Πολυτεχνείο με άριστα. Δεν άλλαξα το επάγγελμά μου, που επέλεξα με βάση τη μέγιστη πολυπλοκότητα των ειδικοτήτων που προσφέρει το πανεπιστήμιο που μπήκα, και εξακολουθώ να κερδίζω χρήματα από αυτό. Με εκπαίδευσαν να γίνω σχεδιαστής υδραυλικών μηχανών και εξοπλισμού αυτοματισμού τους.

Στον ελεύθερο χρόνο του από τη δουλειά, συνεχίζονταν τα κάθε λογής χόμπι. Σε ένα άλλο συναισθηματικό ξέσπασμα, που συνέβη πρόσφατα, ανακάλυψα ένα υπέροχο κατάστημα Audiomania, και συγκεκριμένα, το τμήμα του «Κάνε το μόνος σου». Αυτό που είδα εκεί στην πρώτη μου επίσκεψη ήταν ένα νεανικό όνειρο. Είναι αλήθεια ότι εκείνες τις μέρες ήταν αδύνατο να φανταστεί κανείς κάτι τέτοιο. Η ποικιλία αυτού του καταστήματος μου άνοιξε την πόρτα στον κόσμο της υλοποίησης ιδεών. Νομίζω, όπως και για πολλούς άλλους ανθρώπους που έχουν εμμονή με ιδέες.

Εκτός από το πάθος μου για την τεχνολογία ήχου, που με συνοδεύει σε όλη μου τη ζωή, λατρεύω τη φωτογραφία, να διαβάζω επιστημονική φαντασία (σίγουρα για τα διαστημικά ταξίδια - η ίδια ενέργεια λειτουργεί). Και ένα ακόμη χόμπι - φτιάχνω ξύλινα έπιπλα για σχεδόν δώδεκα χρόνια. Σήμερα έχουμε ήδη σοβαρή εμπειρία ως επιπλοποιός, που μας επιτρέπει να κατασκευάζουμε έπιπλα επαγγελματικά.

Η δημιουργία ακουστικής, η οποία θα συζητηθεί, είναι ένα από τα μακροχρόνια χόμπι μου. Αλλά η συσσωρευμένη εμπειρία, οι σημερινές ευκαιρίες και οι νέες επιθυμίες μας επέτρεψαν να θέσουμε στον εαυτό μας ένα δύσκολο έργο - να δημιουργήσουμε ακουστική για το σπίτι που μεταφέρει τη δυναμική, την κλίμακα και τη συναισθηματικότητα της μουσικής παράστασης συναυλιών.

Σε όλους τους αναγνώστες - την απέραντη στοργή και τις καλύτερες ευχές μου.

Γιούρι Κομπζάρ

Είμαι ερασιτέχνης. Θα προσπαθήσω να γράψω μόνο για συγκεκριμένα. Θα μοιραστώ την πρακτική μου εμπειρία στη δημιουργία ακουστικών συστημάτων υψηλό επίπεδο. Απευθύνω αυτές τις πληροφορίες σε συναδέλφους θαυμαστές που τους αρέσει ο ήχος υψηλής ποιότητας, που απολαμβάνουν την ευχαρίστηση όχι από το φόντο, αλλά από την ακρόαση μουσικής. Οι άνθρωποι που βρίσκονται στον κόσμο των ήχων έχουν προτιμήσεις και αγαπημένους δίσκους.

Την άνοιξη του 2017 κάτι μου συνέβη. Το βράδυ, στη βεράντα, το κελάηδισμα των πουλιών έφτασε στ' αυτιά μου, μια πραγματική ζεστασιά πλημμύρισε, κάπου πρασίνισε, ήρθε το πρώτο φυτικό άρωμα, ήθελα να πιω κρασί και να ακούσω μουσική. Χωρίς να αναλύσω (όλα μπορούν να αποδοθούν σε διακυμάνσεις της ψυχής), ένιωσα την ανάγκη, και μου ήρθε η ιδέα να αποκτήσω καλό ήχο για το σπίτι. Επιπλέον, υπάρχει «μουσική» στο σπίτι. Όμως εκείνη τη στιγμή ο όρος καλός ήχος πήρε ξαφνικά άλλη σημασία. Στο μυαλό μου ήρθαν αναμνήσεις τυχαίας ακρόασης μουσικής σε ένα κατάστημα (στο δωμάτιο υψηλής ποιότητας), μια εξαιρετική ευκαιρία να ζήσω τον ήχο υψηλότερης ποιότητας από πολλούς φίλους. Όλα αυτά έγιναν πριν από χρόνια, αλλά η ανάγκη για καλό ήχο διαμορφώθηκε την άνοιξη του '17. Παρά το γεγονός ότι μια ευλαβική στάση απέναντι στην «καλή» μουσική με συνόδευε σε όλη μου τη ζωή και σχεδόν πάντα είχα την ευκαιρία να ακούσω ήχο αξιοπρεπούς ποιότητας, ξαφνικά έγινε σαφές: η μουσική που ακούγεται από την ακουστική δεν πρέπει να είναι απλώς καθαρή, λεπτομερές, δυνατό, βαθύ, φυσικό, μαγευτικό ή ακόμα και εκπληκτικό (το σώμα σε υψηλή ένταση είναι ένα αστείο). Ο ήχος που αναπαράγεται από την ακουστική πρέπει να μεταφέρει τα συναισθήματα των σολίστ και των μουσικών και όλων εκείνων που προετοιμάζουν την ηχογράφηση για εμάς, τους ακροατές.

Σύμφωνα με προκαταρκτικές εκτιμήσεις, πιθανώς υπερεκτιμημένες, αποδείχθηκε ότι δεν ήταν προσιτό να αγοράσετε τέτοιο εξοπλισμό. Δεν ήθελα να σπαταλήσω χρήματα σε κάτι καλό που ήταν διαθέσιμο. Έτσι, προέκυψε το καθήκον να χτίσουμε την υψηλότερης κατηγορίας ακουστική διαθέσιμη στο σπίτι. Χωρίς εργαστήρια, μετρήσεις υψηλής ακρίβειας, αλλά έτσι ώστε η φυλή, η στιβαρότητα και η ελίτ του ήχου να είναι αναμφισβήτητη. Να δημιουργήσω ακριβώς μια τέτοια εντύπωση από την ακρόαση.

Ως μια μικρή παρέκβαση, πρέπει να πούμε ότι η ιδέα είχε βάση. Είχα ορισμένες δεξιότητες στη διάθεσή μου: στα νιάτα μου έχτισα ακουστική σε ένα «κλειστό κουτί». Χάρηκα με τον ήχο του. Συγκολλήθηκαν διάφορα ενισχυτές τρανζίστορ, ένα μοντέλο είναι εξαιρετικά υψηλής ποιότητας. Τώρα, εκτός από τις προηγούμενες μισοξεχασμένες γνώσεις, δεξιότητες και εμπειρία, πρόσθεσα την αγάπη για την κατασκευή επίπλων από ξύλο και ένα συγκεκριμένο σετ ξυλουργικών εργαλείων. Επιπλέον, ήθελα να αποκτήσω έναν ενισχυτή σωλήνα υψηλής ποιότητας. Προκειμένου να συντομεύσω την υλοποίηση του σχεδίου, πρόσφερα τη συμμετοχή στον ενθουσιώδη φίλο μου και do-it-yourself, που έχει τη βάση του τμήματος ραδιοφώνου του UPI (Πολεοτεχνικό Πανεπιστήμιο Ural State). Συμφωνήθηκε ότι η ακουστική (επιλογές, υπολογισμοί και υλοποίηση) θα ήταν το καθήκον μου και ο φωτογράφος θα ήταν μέρος της.

Από αυτή τη θέση άρχισαν να «ταρακουνούν τα παλιά».

Επιλογή

Το θέμα της κατασκευής ενός AS ξεκίνησε με τη μελέτη της θεωρίας και σχετικό υλικό. Εγώ, όπως πολλοί κατασκευαστές των δικών τους ακουστικών συστημάτων, αντιμετώπισα το ζήτημα της επιλογής ενός ακουστικού σχεδίου. Γνώσεις, πληροφορίες, απόψεις άρχισαν να συσσωρεύονται και να συστηματοποιούνται, αλλά η απάντηση στο ερώτημα για το είδος της ακουστικής σχεδίασης των ηχείων παρέμενε ανοιχτή. Αυτή τη στιγμή, τρεις ευρυζωνικές κεφαλές 75GDSh3-1 έγιναν διαθέσιμες στον συνεργάτη μου. Το τοπικό πολιτιστικό κέντρο αποφάσισε να πετάξει δύο σκηνικά υπογούφερ που λειτουργούσαν για περισσότερα από 30 χρόνια. Το καθένα είχε δύο ηχεία. Σε ένα από αυτά, το ηχείο απέτυχε, εξ ου και η απόφαση να το πετάξουμε. Το άκουσμα των ηχείων «στο πάτωμα» επιβεβαίωσε την προσδοκία «χωρίς ήχο». Η ακρόαση στο αρχικό πλαίσιο υπογούφερ δεν άλλαξε τις βαθμολογίες. Σχεδόν χωρίς ενθουσιασμό, άρχισα να σκάβω στο Διαδίκτυο σχετικά με το θέμα της χρήσης ηχείων του υπάρχοντος τύπου σε ηχεία. Γρήγορα βρέθηκαν υλικά από συντρόφους που είχαν ήδη κατασκευάσει ηχεία με βάση αυτά τα ηχεία. Μου άρεσε η επιλογή με "tekuvete" (tqwt) Voight σωλήνα - επισυνάπτω το υλικό, η συγγραφή δεν έχει εξακριβωθεί, βλέπε σύνδεσμο). Μου άρεσε αυτή η επιλογή, μεταξύ άλλων, λόγω του «ανοιχτού σώματος», για το οποίο άρεσε ήδη σε κάποιους. Γιατί: Καμία ή ελάχιστη απόσβεση των ηχείων όπως απαιτείται. Με άλλα λόγια, δεν δημιουργούνται εμπόδια για τη δυναμική κεφαλή κατά τη λειτουργία και αυτό, όπως καταλαβαίνω, σημαίνει ελάχιστες προϋποθέσεις για τη δημιουργία εξωτερικής αντίστασης και, ως εκ τούτου, παραμόρφωση. Επίσης, η συχνότητα συντονισμού του ηχείου στο περίβλημα με το σωλήνα δεν αλλάζει. Αυτό, με τη σειρά του, θα πρέπει να εξασφαλίσει την αναπαραγωγή ενός πλουσιότερου στοιχείου μπάσου, που αποτελεί τη βάση του ρυθμού, παρέχοντας ογκομετρικό ήχο και ενισχύοντας την ψυχοσυναισθηματική αντίληψη του μουσικού προγράμματος. Με εσωτερική αντίσταση (μετά την ακρόαση των ηχείων), με το φόβο να πάρω αδύναμο αποτέλεσμα και, παρόλα αυτά, με ελπίδα, αγόρασα τρία φύλλα κόντρα πλακέ κατασκευής 12mm για να επαναλάβω το προτεινόμενο σχέδιο στο υλικό. Η τροποποίηση συνίστατο στη χρήση ακτινικών μεταβάσεων σε κάθε γωνία (για πρώτη φορά λύγισα κόντρα πλακέ), στην εγκατάσταση μιας ενισχυτικής νεύρωσης στο εσωτερικό (λαμβάνοντας υπόψη τις διαστάσεις και το πάχος του υλικού) και στην εγκατάσταση ενός άκαμπτου αφαιρούμενου πίσω τοίχου για τη διευκόλυνση των επόμενων δυνατών απόσβεση.

Δεν δίνω την τεχνολογία κατασκευής. Άνοιξε και εσύ. Λαμβάνοντας υπόψη την εμπειρία μου στην εργασία με το ξύλο, πιστεύω ότι κάθε τεχνίτης που αναλαμβάνει την κατασκευή μιας τέτοιας κατασκευής θα έχει τη δική του συγκεκριμένη σχεδιαστική και κατασκευαστική εργασία. Οι ιδιαιτερότητες σχετίζονται με τις συνθήκες, τις δεξιότητες και το σύνολο των εργαλείων. Συνήθισα να δουλεύω με κόλλα, αρνούμαι μεταλλικούς συνδετήρες (εκτός από τον αφαιρούμενο πίσω τοίχο). Αυτό διασφαλίζει την απουσία τεχνολογικών ραφιών που αφαιρούν την ένταση, δίνοντας πρόσθετη γεωμετρία στο κανάλι ήχου, κάτι που από την άποψή μου - πιστοποιημένος ειδικός υδραυλικής - δεν είναι καλό για την κίνηση ενός ηχητικού κύματος κατά μήκος του καναλιού. Και το καθήκον, παρεμπιπτόντως, είναι να δημιουργηθούν συνθήκες για την ομαλή, στρωτή (υπάρχει όρος που σημαίνει την απουσία αναταράξεων) κίνηση κατά μήκος του καναλιού. Αυτό μειώνει την πιθανότητα υπερτόνων που δεν είναι απαραίτητα για ήχο υψηλής ποιότητας.

Ο ήχος του ενσωματωμένου ηχείου με εξέπληξε αμέσως. Ισχυρά, φωτεινά, όμορφα και διαφορετικά από τα γνωστά μου ηχεία τριπλής αντανακλαστικής μπάσων (FI) της αγγλικής μάρκας. Σημαντικά εξαιρετικό. Με έμφαση στη λέξη «άριστο». Η έκπληξη εντάθηκε από το γεγονός ότι υπήρχε η Αγγλία, η ευφυΐα των μηχανικών και η μεγάλης κλίμακας παραγωγή, και εδώ έγινε ένα θαύμα 35 ετών σε ένα κουτί από κόντρα πλακέ. Αφού υποχώρησε το πρώτο κύμα συναισθημάτων, έγινε σαφές ότι ένα ηχείο δεν ήταν αρκετό για αυτόν τον ομιλητή. Δεν φτάνουν τα πάνω και τα... κάτω. Το μπάσο είναι χαμηλό, όμορφο, με πολλές αποχρώσεις (που δεν ακούγεται στο FI) και, ταυτόχρονα, αδύναμο. Μπορείτε να μιλήσετε για έναν τέτοιο ήχο, αλλά το μειονέκτημα είναι αισθητό.

Έχοντας αμφιβολίες σχετικά με την ικανότητα αυτού του ηχείου να παίζει μπάσο σε ένα σύστημα ηχείων ευρείας ζώνης, έχτισα έναν εκλεπτυσμένο λαβύρινθο - μια γραμμή κυμάτων μετάδοσης (TVL). Σύμφωνα με κριτικές στο διαδίκτυο, αυτό ακριβώς χρειάζεται. Περιγράφω χωρίς λεπτομέρειες ή επιχειρήματα υπέρ μιας τέτοιας απόφασης. Δεν παρέχω συστάσεις και εξαρτήσεις για την κατασκευή TVL. Όλα είναι στο Διαδίκτυο. Έκανα αυτό το σχέδιο πιο προηγμένο τεχνολογικά: με πόδια, χωρίς στρογγυλοποιήσεις. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι το ηχείο αποδείχθηκε πιο συμπαγές σε μέγεθος. Εδώ είναι το κόψιμο της.

Πολλοί συγγραφείς στο δίκτυο αναφέρουν τη σημασία των ορθών υπολογισμών του καναλιού μετάδοσης κυμάτων, την απουσία θεμελιωδών σφαλμάτων, την πολυπλοκότητα του σχεδιασμού και την ανάγκη να επαναληφθεί με ακρίβεια κατά την κατασκευή. Ταυτόχρονα, εκτός από τη γεωμετρία και τους κανόνες επιλογής ηχείων, στην πραγματικότητα δεν υπάρχει τίποτα στην προσέγγισή τους. Όταν σχεδίαζα το σχέδιο των ηχείων με TVL, με συνόδευε μια αίσθηση βαθιάς κατανόησης της μηχανικής, αλλά όχι της ακουστικής. Έκανα τα πάντα με πίστη. Εξάλλου, πολλοί άνθρωποι έχουν ήδη μοιραστεί πρακτική εμπειρία, έχουν πετύχει αποτελέσματα και φωτογραφίες. Πολλοί έμειναν ικανοποιημένοι με τον ήχο που προέκυψε. Αυτό είναι ένα βαρύ επιχείρημα.

Πήρα πάλι κόντρα πλακέ οικοδομής. Αυτή τη φορά, δύο φύλλα, λαμβάνοντας υπόψη τα υπολείμματα από την προηγούμενη έκδοση. Το έφτιαξε γρήγορα και με ακρίβεια. Πρέπει να τονιστεί ότι τα σώματα τέτοιων κατασκευών είναι υπερβολικά άκαμπτα, ακόμη και όταν χρησιμοποιούνται κόντρα πλακέ 12 mm.

Έτσι, η εμπειρία ακρόασης είναι πολύ καλή. Τα μειονεκτήματα είναι τα ίδια. Αν η έλλειψη ψηλών είναι σχεδίαση ηχείων, τότε η έλλειψη μπάσων είναι θέμα του ντουλαπιού. Πρέπει να πούμε ότι το μπάσο έχει γίνει πιο εκφραστικό και τονισμένο. Αυτό σημειώθηκε ανεξάρτητα από όλους τους συμμετέχοντες στην ακρόαση. Η έκπληξη ήταν η εξής. Στην αρχή ακούγαμε τον κάθε ομιλητή ξεχωριστά. Ήθελα να ακούσω τις δυνατότητές του και να το συγκρίνω με μια άλλη επιλογή. Επιπλέον, το πρώτο πείραμα επανάληψης του σχεδίου έδωσε μόνο μία στήλη. Μετά συνδέθηκαν μεταξύ τους. Το αποτέλεσμα ήταν εκπληκτικό. Όχι μόνο ένα πανόραμα ήχου, προέκυψε και μια σκηνή. Πρώτα απ 'όλα, ο ίδιος ο ήχος έχει αλλάξει. Η δύναμή του, η ανοιχτότητα και η ελαφρότητά του με κατέπληξαν! Ναι, αργότερα, ενώ άκουγα ένα άνισο ζευγάρι ηχείων, έπρεπε να ανεβάσω το HF και το LF στον ενισχυτή. Αλλά ο ήχος δεν ήταν μόνο όμορφος. Κρατήθηκε, τράβηξε στον εαυτό του. Τα αγαπημένα μου κομμάτια ακούγονταν σαν να τα άκουγα για πρώτη φορά. Σε πολλές άρχισαν να ακούγονται αποχρώσεις μπάσων και μεσαίων συχνοτήτων, την ύπαρξη των οποίων δεν είχα καν υποψιαστεί πριν με αγγλικά ηχεία δαπέδου. Ο φίλος της συζύγου, που ήταν παρών μαζί της στο σπίτι στο διπλανό δωμάτιο, ενώ δοκίμαζε ένα ζευγάρι ηχείων σε διάφορες εντάσεις και στυλ: μουσική δωματίου, τζαζ, ηλεκτρονικά, έφυγε και είπε ότι είχε πάει στη Φιλαρμονική ή σε μια συναυλία. Αυτή η φράση δεν ήταν λιχουδιά προς τους ιδιοκτήτες, αλλά παρόμοια με την αλήθεια. Η διάδοση του ήχου σε παρακείμενα δωμάτια ήταν μια ευχάριστη έκπληξη. Θα είναι σημαντικό σημείοόταν δέχονται επισκέπτες να δημιουργούν ελαφριά, διακριτική μουσική συνοδεία σε πολλές ζώνες ταυτόχρονα. Άρχισε να ανάβει τον εξοπλισμό κάθε φορά που περνούσε από εκεί. Και, στο τέλος, μετά από τρεις ημέρες, τελικά τα παράτησε και ζήτησε από τον μελλοντικό ιδιοκτήτη να πάρει αυτή τη δοκιμαστική έκδοση της ακουστικής στο σπίτι για να την ακούσει μέχρι να έρθει η ώρα για την παραγωγή ηχείων με τελετουργική εμφάνιση.

Το συμπέρασμα ήταν το εξής: αν είχα επιλέξει τα ηχεία του καταστήματος, ο ήχος των ηχείων που προέκυψαν (όχι φυσικά η εμφάνιση από κόντρα πλακέ) θα μου ταίριαζε απόλυτα. Ο ήχος που προκύπτει λέγεται μέτρια. Ο ήχος είναι υπέροχος. Όταν ακούγονται μερικά ηχεία υψηλές συχνότητεςγίνεται σχεδόν αρκετό. Αυτό δεν είναι άμμος, το ηχείο δεν μπορεί να το αναπαράγει. Αλλά αυτό που αναπαράγει ικανοποιούσε ήδη τις απαιτήσεις μας. Ο ήχος που προέκυψε ήταν συγκλονιστικός, γύρισε κάτι μέσα μου, προκαλώντας εξογκώματα στο λαιμό μου. Καμία υπερβολή. Έμεινε μόνο ένα "αγκάθι" - το μπάσο στον ενισχυτή ανέβηκε στο μέγιστο. Ωστόσο, ο ήχος άρεσε και στον ιδιοκτήτη του ηχείου. Αργότερα, αποφασίστηκε μάλιστα να γίνει η τελική έκδοση με βάση το TVL: οι διαστάσεις και ο ήχος του μπάσου κυριάρχησαν.

δοκιμασίες

Εν τω μεταξύ, το ζήτημα της δημιουργίας ηχείων για «ιδία χρήση» έχει γίνει επείγον. Υπάρχει μεγάλη πιθανότητα μετά τα ηχεία στα ηχεία 75GDSh3-1, η αναζήτηση για καλό ήχο να είχε τελειώσει. Συνέβη αρκετά γρήγορα, και κόντεψε να χτυπήσει το σημάδι. Ευτυχώς ή δυστυχώς, δεν υπήρχε δεύτερο ζευγάρι κεφαλών 75GDSh3-1 ή 3-3. Σερνώντας στον Παγκόσμιο Ιστό, συλλέγοντας και αναλύοντας πληροφορίες, συνέχιζα τις σπουδές μου, άρχισα να εξετάζω προσεκτικά την ακουστική της αγγλικής εταιρείας Tannoy. Ένα ιδανικό ηχείο είναι μια συσκευή ικανή να αναπαράγει γραμμικά ολόκληρο το φάσμα του ήχου από ένα σημείο. Και η ζωή αποτελείται από συμβιβασμούς. Η δημιουργία ακουστικής είναι μια αναζήτηση για το βέλτιστο ανάμεσα σε πολλούς συμβιβασμούς. Κάθε έκδοση του ηχείου λύνει τα δικά της προβλήματα και γίνεται εργαλείο στα χέρια του μάρκετινγκ: ένας επιτυχημένος συνδυασμός ηχείων στο σύστημα ηχείων, όμορφος (σωστός) διαχωρισμός συχνοτήτων, προεξέχοντα μπάσα, ένα κλικ τουίτερ, μοναδικός σχεδιασμός, χρήση πολύτιμο ξύλο στη θήκη, ή απλά μια γνωστή μάρκα. Όλα μαζί ή χωριστά έχουν σχεδιαστεί για να πείσουν τον αγοραστή για τη σωστή επιλογή. Τα παλαιότερα ακουστικά Tannoy (Westminster και Canterbury) με ενδιέφεραν στην εμφάνιση και είναι χτισμένα σε ένα μόνο ηχείο. Ήχος από ένα σημείο! Η αρχαία, γνωστή εταιρεία, που διατηρεί την ηγετική της θέση μέχρι σήμερα, έχει τους θαυμαστές της. Σύντομα έμαθα ότι η ακουστική Tannoy εξακολουθεί να είναι αμφίδρομη, αλλά τα ηχεία LF/MF και HF είναι ομοαξονικά. Από μηχανολογική άποψη, αυτή η λύση αποδείχθηκε πολύ ελκυστική. Φοβερή λύση. Στο ίδιο δίκτυο διάβασα τους επαίνους ορισμένων και την απογοήτευση άλλων για τους ιδιοκτήτες αυτής της ακουστικής αφού τη μετέφεραν από το σαλόνι στο σπίτι τους. Θυμήθηκα ότι ο ίδιος εκτιμούσα τον ήχο του Tannoy πριν από αρκετά χρόνια στην αίθουσα ακρόασης ενός καταστήματος. Μετά μου άρεσε περισσότερο η έκδοση Cornwall του αμερικανικού Klipsch. Και ήρθε μια άλλη κατανόηση - η καλή ακουστική δεν ακούγεται πάντα καλά (σε διαφορετικό μουσικό υλικό και σε διαφορετικά δωμάτια) και αυτό το γεγονός έπρεπε με κάποιο τρόπο να ληφθεί υπόψη κατά το σχεδιασμό των δικών σας ηχείων. Για παράδειγμα, το Tannoy είναι εξοπλισμένο με δύο χειριστήρια για τη ρύθμιση των μεσαίων και πρίμων.

Δεδομένης της ανάγκης αποδοχής συμβιβασμών, η πρόθεση ήταν να δημιουργηθεί κάτι παρόμοιο με το Tannoy Westminster ή το Canterbury. Αποδείχθηκε ότι μπορείτε να παραγγείλετε πλήρη αντίγραφα των ηχείων Canterbury σε "προσιτές" τιμές στην Κίνα. Προσφέρουν ακόμη και τα δικά τους ηχεία. Δεν υπήρξαν κριτικές σχετικά με την ποιότητα του συστήματος και του ήχου. Αποφάσισα να μην το ρισκάρω. Αφού ανέλυσα τις συσσωρευμένες πληροφορίες, άρχισα να ψάχνω για το σχεδιασμό της ακουστικής Tannoy. Βρήκα κάτι για τα ηχεία του Westminster και σε μια πολωνική συνομιλία - 150 φωτογραφίες από τη διαδικασία δημιουργίας αντιγράφου αυτής της ακουστικής. Η απόφαση για επανάληψη σχεδόν συνέβη. Σταμάτησε να σχεδιάζει το χώρο εγκατάστασης. Ωστόσο, το Westminster είναι σχεδιασμένο για μεγάλο χώρο. Φυσικά, είναι δυνατή η εγκατάσταση τους σε ένα δωμάτιο σε ένα συνηθισμένο διαμέρισμα, αλλά η απόκλιση μεταξύ των διαστάσεων του χώρου διαβίωσης και των δύο τεράστιων ηχείων είναι εντυπωσιακή. έχω ένα ιδιωτικό σπίτικαι λίγος ελεύθερος χώρος είναι διαθέσιμος για τοποθέτηση. Ωστόσο, αυτή η επιλογή (με δυσκολία) απορρίφθηκε από την εφαρμογή. Λόγω του μεγέθους και της μη διαθεσιμότητας των εγγενών ηχείων Tannoev (καθώς και του υψηλού κόστους τους). Επιπλέον, ο σχεδιασμός θα είναι σε μεγάλο βαθμό εικαστικός (ακριβή σχέδια δεν είναι διαθέσιμα). Αναμένω Υψηλή ποιότηταΣε αυτή την περίπτωση, δεν υπάρχει ήχος. Ήθελα να έχω μια ελεγχόμενη διαδικασία. Η μελέτη του θέματος συνεχίστηκε, αλλά το ομοαξονικό ηχείο Tannoy δεν έδωσε ανάπαυση. Ειλικρινά, συνέχισα να ψάχνω για λογικές ευκαιρίες για να αγοράσω κεφαλές Tannoy μέχρι να συναντήσω την ισπανική Beyma. Αυτός ο κατασκευαστής προσφέρει ένα ομοαξονικό ηχείο διπλής κατεύθυνσης που με ενδιέφερε. Εδώ είναι μια φωτογραφία ενός ομοαξονικά εγκατεστημένου tweeter στο κέντρο του γούφερ.

Τα χαρακτηριστικά της αναπαραγόμενης ζώνης συχνοτήτων δεν ήταν τόσο «κομψά» όσο εκείνα του Tannoy. Όμως, θυμάμαι, όταν στα νιάτα μου οι φίλοι μου και εγώ συνδέσαμε διαφορετικές κεφαλές σε μια γεννήτρια ακουστικών συχνοτήτων, ήμασταν έκπληκτοι με το περιορισμένο εύρος των ακουστικών συχνοτήτων. Το εφέ στις χαμηλές συχνότητες ήταν ιδιαίτερα ενδιαφέρον: παρατηρούνται οπτικά σημαντικές κινήσεις του κώνου του ηχείου και ταυτόχρονα δεν υπάρχει πρακτικά ήχος. Επομένως, έχοντας κάποιες αμφιβολίες, επέλεξα το ηχείο 15XA38Nd από το ισπανικό Beyma με μαγνήτη νεοδυμίου. Φυσικά, με μπέρδεψε η έλλειψη ιχνών στο Διαδίκτυο για τη χρήση αυτού του ηχείου για οικιακή ακουστική: τόσο σε ρωσικούς όσο και σε δυτικούς πόρους. Η βαθμολογία ισχύος του ηχείου ήταν συγκεχυμένη: 350 W για χαμηλές συχνότητες και συν 90 W για υψηλές συχνότητες. Το μέγεθος της κεφαλής ήταν 15 ίντσες. Οι γραμμές που διάβασα από κάποιον στο διαδίκτυο έμειναν στο μυαλό μου: «...η μετάδοση του μεγαλεπήβολου χαρακτήρα του ήχου σε κλίμακα συναυλιών επιτυγχάνεται με κεφαλές 12 ιντσών και άνω». Συμφώνησα με αυτή τη δήλωση μέσα μου. Και οι παράμετροι του Westminster και του Canterbury επιβεβαίωσαν την ορθότητα αυτής της φράσης. Ήταν επίσης σαφές ότι οι διαστάσεις της ακουστικής με αυτές τις κεφαλές θα ήταν σημαντικές. Όμως τα χαρακτηριστικά των ηχείων, η δηλωμένη ευαισθησία τους στα -99 dB, παραμέρισε τις τελευταίες αμφιβολίες. Η απόφαση να αναλάβει το ρίσκο πάρθηκε. Για όσους ενδιαφέρονται, μπορείτε να βρείτε τα χαρακτηριστικά του κεφαλιού online ή στην ιστοσελίδα Audiomania.

Παρήγγειλα τα ηχεία και έπρεπε να περιμένω σχεδόν τρεις μήνες για την παράδοση. Αυτή τη στιγμή, το θέμα της ακουστικής σχεδίασης επέστρεψε ξανά. Χωρίς παρέκκλιση, θα πω ότι το υλικό "Rogozhin's Labyrinth" με βοήθησε σοβαρά να επιβεβαιώσω την επιλογή μου. Μπορεί να βρεθεί εύκολα στο Διαδίκτυο. Δεν παρέχω σύνδεσμο, αφού ο συγγραφέας ζητά προηγούμενη έγκριση (αν και το υλικό διατίθεται δωρεάν). Αλλά εκεί, χάρη στον Rogozhin, δίνονται τόσο αιτιολογήσεις όσο και πρακτικές συστάσεις. Θα τολμήσω να κάνω μια δήλωση: αυτό είναι το μόνο υλικό χωρίς νερό, στο σημείο, με ένα πλήρες σύνολο συστάσεων για πρακτικά αποτελέσματα. Εξ ου και η δημοτικότητά του.

Μετά από αυτό το στάδιο, η δοκιμασία της λήψης απόφασης έμεινε πίσω. Μπροστά ήταν οι ευχάριστες δυσκολίες των νυχτερινών ακουστικών υπολογισμών και του σχεδιασμού του ντουλαπιού ηχείων.

Λίγο "γύρω από τον θάμνο"

Όλα όσα αναφέρθηκαν παραπάνω αντιπροσωπεύουν εν συντομία τη διαδρομή που διανύθηκε. Το περιέγραψα για όσους ενδιαφέρονται να δημιουργήσουν ένα σύστημα ηχείων υψηλής ποιότητας με τα χέρια τους και που αντιμετωπίζουν παρόμοιες ερωτήσεις. Η διαδικασία ανάπτυξης του ηχείου από την αρχή περιγράφεται εδώ και η διαδρομή ολοκληρώθηκε πλήρως μέχρι τη δημιουργία ενός πρωτοτύπου. Όποιος επιθυμεί μπορεί επίσης να περπατήσει ολόκληρο το μονοπάτι, πιο συνειδητά. Θα είναι δυνατό για κάποιον να κόψει τις γωνίες σε αυτό.

Λίγα λόγια για τον λαβύρινθο του Rogozhin. Η ελκυστικότητα αυτού του σχεδίου έγκειται όχι μόνο στην ευκαιρία να αποκτήσετε εξαιρετικά ακουστικά αποτελέσματα ήχου (το λέω με κατανόηση), αλλά ανοίγει επίσης τη δυνατότητα σχεδιασμού της εμφάνισης και της εσωτερικής αρχιτεκτονικής στο ευρύτερο φάσμα. Τελικά, αυτή η τεχνολογία σάς επιτρέπει να δημιουργείτε ηχεία "για τον εαυτό σας". Κάποιο είδος προσαρμοσμένης προσαρμογής. Είναι εξαιρετικά βολικό και ελκυστικό. Πιθανώς όλοι καταλαβαίνουν τη διαφορά μεταξύ ενός αγορασμένου έτοιμου ντουλαπιού και ενός ενσωματωμένου ή ενός διαμορφωμένου σύμφωνα με συγκεκριμένες απαιτήσεις. Η λειτουργικότητα και η προσαρμοστικότητα της δεύτερης επιλογής είναι υψηλότερη. Εάν λάβετε υπόψη τη δυνατότητα δημιουργίας εμφάνισης σύμφωνα με τις απαιτήσεις σας, συνδέοντας την εμφάνιση των ηχείων, το χρώμα με το εσωτερικό στην περιοχή τοποθέτησης, η τιμή της επιλογής αυξάνεται περαιτέρω.

Δεν θα κρύψω ότι η κατανόηση του στόχου κατά τους ακουστικούς υπολογισμούς σύμφωνα με τις συστάσεις του Rogozhin θα πρέπει να είναι σαφής. Στο πρώτο στάδιο, αυτό επιτυγχάνεται ακολουθώντας τις οδηγίες που δίνονται στο υλικό και, ήδη στο δεύτερο στάδιο, ... αποκτήθηκε εμπειρία. Για να πετύχω το επιθυμητό αποτέλεσμα, χρειάστηκε να κάνω πολλούς ακουστικούς υπολογισμούς για να αποκτήσω τη βέλτιστη και να δημιουργήσω έξι πειραματικές επιλογές για να φτάσω στην έβδομη - την τελική. Συγκρίνοντας τα αποτελέσματα που λαμβάνονται σε υλικό και ήχο, μπορείτε να διευκρινίσετε τους υπολογισμούς που πραγματοποιήθηκαν και να κάνετε τη σωστή επιλογή επιλογής, προσαρμόζοντάς την στις προτιμήσεις σας, εξασφαλίζοντας εξαιρετικό ήχο ηχείου.

Για όσους δεν κουράζονται

Αρκετά πρακτική πλευρά. Έτσι, η επιλογή των δυναμικών κεφαλών είναι πίσω μας, και η επιλογή του σχεδιασμού (κανάλι λαβύρινθου) είναι επίσης πίσω μας. Μετά από σύσταση του Rogozhin, εγκατέστησα το πρόγραμμα Hornresp από έναν Αυστραλό προγραμματιστή. Έχοντας ολοκληρώσει οδηγίες βήμα προς βήμα, πήρε το πρώτο αποτέλεσμα. Θα το πω αυτό, σχεδόν στα τυφλά έπρεπε να κάνω τουλάχιστον εκατό υπολογισμούς για να ανταποκριθώ σε όλες τις απαιτήσεις. Τι πρέπει να προσπαθήσετε - οι οδηγίες δόθηκαν από τον Rogozhin. Στη συνέχεια μοιράζομαι τη δική μου εμπειρία.

Πρώτα απ 'όλα, μια φωτογραφία από τις προσπάθειες που έγιναν για να βρεθεί ο επιθυμητός ήχος:

Ακολουθούν πέντε επιλογές στέγασης για έναν τύπο ηχείου. Όλες οι επιλογές, εκτός από την τελευταία (αυτή είναι η έκτη επιλογή, που λαμβάνεται με την αλλαγή της πέμπτης), κατασκευάζονται σε ύψος 1520 mm (το ύψος του φύλλου κόντρα πλακέ). Το πλάτος και το βάθος των περιβλημάτων είναι διαφορετικά και εξαρτώνται από τη σχεδιαστική διατομή του καναλιού. Η εσωτερική αρχιτεκτονική είναι επίσης διαφορετική. Η πρώτη επιλογή (το σωστό σώμα στην πρώτη φωτογραφία) είναι κατασκευασμένη από κόντρα πλακέ 15 mm. Σωματικό βάρος - περίπου 70 κιλά (χωρίς φινίρισμα). Όλα τα επόμενα είναι κόντρα πλακέ 12 mm και ζυγίζουν από 35 έως 55 κιλά. Ελαφροί κραδασμοί από μικρές επιφάνειες σε ντουλάπια ηχείων πάχους 12 mm υπάρχουν σε τροφοδοσία ισχύος 100 W. Για να είμαστε ειλικρινείς, η ανεπτυγμένη ηχητική πίεση με τέτοια ισχύ σε περιορισμένο χώρο δεν μπορεί να διατηρηθεί για πολύ. Είναι καλό που δεν υπάρχουν γείτονες πίσω από τον τοίχο.

Έτσι, σε ένα άνετο επίπεδο έντασης, δεν σημειώνονται δονήσεις και αποχρώσεις του ντουλαπιού. Παρεμπιπτόντως, δεν σημειώθηκαν επισημάνσεις σε κανένα επίπεδο έντασης.

Διασταυρούμενος εντοπισμός σφαλμάτων

Οι προσεγγίσεις και τα χαρακτηριστικά της δημιουργίας ακουστικού σχεδιασμού για ηχεία περιγράφηκαν παραπάνω. Πρέπει να σημειωθεί ότι οι διαστάσεις και το βάρος των ηχείων είναι εντυπωσιακές, η ισχύς του ηχείου που χρησιμοποιείται είναι υψηλή. Όταν σχεδιάστηκαν τα ακουστικά συστήματα, υπήρχε η πεποίθηση ότι έπρεπε να ακουστούν με ισχύ εισόδου 0,5 Watt. Αυτή η περίσταση ήταν ένας από τους περιορισμούς κατά την επιλογή ενός ηχείου. Υπήρχε αμφιβολία ότι ένα ισχυρό ηχείο θα παρείχε αποτελεσματική λειτουργία με χαμηλή είσοδο ισχύος. Παρά το διαθέσιμο απόθεμα ισχύος, τα ενσωματωμένα πρωτότυπα ηχείων εκτελούν αυτή τη λειτουργία, παρέχοντας εξαιρετικό ήχο με ελάχιστη είσοδο ισχύος. Επιπλέον, χωρίς να μειώνει το μεγαλείο του ήχου.

Επί του παρόντος, τα ηχεία που προκύπτουν συνδέονται με έναν ενισχυτή Sony, του οποίου το επίπεδο έντασης είναι βαθμονομημένο σε ντεσιμπέλ. Αργά το βράδυ, όταν δεν υπάρχουν ξένοι ήχοι, η ακουστική ακούγεται υπέροχη και φωτεινή σε ένταση μείον 66 dB. Θα ήθελα επίσης να σημειώσω ότι το αποθεματικό ισχύος των ηχείων εγγυάται τη λειτουργία των ηχείων με ελάχιστη γραμμική παραμόρφωση σε οποιαδήποτε ένταση σε άνετο επίπεδο.

Έτσι, αποσφαλμάτωση του ήχου στο crossover.

Στην αρχή απογοητεύτηκα με το σετ ηχείων που παρέλαβα και τα crossover FD-2XA που παρήγγειλα από τον κατασκευαστή (Beyma, Ισπανία) για τα συγκεκριμένα ηχεία. Η πρώτη ενεργοποίηση σε χαμηλή ένταση οδήγησε σε πλήρη αμηχανία. Ο ήχος ήταν απλά τρομερός. Σε χαμηλές εντάσεις δεν υπήρχε σχεδόν καθόλου μπάσο. Καθώς η ένταση μεγάλωνε, μετατράπηκαν σε κάτι εντελώς παράλογο, που εκπέμπει απίστευτο μουρμουρητό. Δεν υπήρχε μουσική ως τέτοια.

Μετά από 3-4 ώρες λειτουργίας σε υψηλή ένταση (70-90 W), τα ηχεία άρχισαν να λειτουργούν (ζεσταίνονται). Ωστόσο, η δυσαρέσκεια για τον ήχο δεν εξαφανίστηκε. Χωρίς ψυχοσύνθεση, χωρίς μεγαλείο μπάσου, χωρίς επιθυμητά συναισθήματα. Μόνο αξιέπαινη ηχητική λεπτομέρεια.

Όπως ανέφερα προηγουμένως, η ανάπτυξη ήχου πραγματοποιήθηκε προς δύο κατευθύνσεις: αναζήτηση βέλτιστων παραμέτρων λαβυρίνθου και εργασία με crossover. Το έργο του λαβύρινθου δίνεται παραπάνω. Το crossover έκανε επίσης τα μαθήματά του. Το διάγραμμα του βρέθηκε στο Διαδίκτυο. Αποτελούνταν από φίλτρα πρώτης τάξης με αντίστοιχο κύκλωμα για τη σύνθετη αντίσταση εισόδου ενός ηχείου χαμηλής συχνότητας. Η συχνότητα crossover, σύμφωνα με την ιστοσελίδα Beyma, είναι 1800 Hz.

Φυσικά, θα μπορούσα να περιγράψω λεπτομερώς όλες τις αναζητήσεις και τις προσαρμογές των φίλτρων που προέκυψαν, αλλά κάτι μου λέει ότι μια τέτοια παρουσίαση θα ήταν βαρετή και μη ενημερωτική. Θα το αναφέρω αφηρημένα.

1. Αποδείχθηκε ότι μετά την απενεργοποίηση του πυκνωτή 15 microfarad, η αναπαραγωγή μπάσων έγινε πιο ευχάριστη.
2. Οι δοκιμές έχουν δείξει ότι η ακουστική παράγει ακουστική παραμόρφωση σε ορισμένες μουσικές συνθέσεις. Ήταν δυνατό να διαπιστωθεί ότι η παραμόρφωση προκαλείται από το τμήμα υψηλής συχνότητας του ηχείου. Η παραμόρφωση εξαφανίζεται όταν η συχνότητα αποκοπής του υψηλοπερατού φίλτρου μετατοπίζεται στα 2500 Hz και άνω.
3. Για να μειώσετε τη φωτεινότητα, θα μπορούσαμε να πούμε ακόμη, την «ένταση» των ηχείων στη μεσαία περιοχή, αντί για χωρητικότητα 2,2 μF, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιήσετε χωρητικότητα 0,68 μF.

Μετά από τέτοιες αλλαγές, ο ήχος έγινε πολύ καλός, αλλά και πάλι όχι απόλυτα ικανοποιητικός. Μια προσπάθεια να αφήσετε το γούφερ χωρίς επαγωγή L1 δεν βελτίωσε περαιτέρω τον ήχο των ηχείων. Ωστόσο, η ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας του ηχείου πρέπει να αντισταθμιστεί. Η αυτεπαγωγή του κατασκευαστή διατηρήθηκε στη θέση της. Η επιρροή του γίνεται αισθητή.

Και έτσι, μετά από μια μακρά περίοδο ακρόασης διαφόρων ειδών, αφού προσπάθησα να αλλάξω τις τιμές των υπολοίπων στοιχείων φίλτρου ακριβώς κατά την ακρόαση, "εν κινήσει", ας πούμε έτσι, απενεργοποίησα το κύκλωμα αντιστοίχισης RC (8,2 Ohm και 8,25 uF - υποδεικνύεται στο διάγραμμα). Το αποτέλεσμα ήταν εκπληκτικό. Η αίσθηση ενός μεγαφώνου που αναστενάζει, έχοντας βρει την ελευθερία, που προηγουμένως κρατιόταν από κάποιο είδος θηλιάς. Ο προηγουμένως κρατημένος ήχος ξέσπασε, πέταξε, έγινε ελαφρύς και ευγενής. Είναι αδύνατο να μεταφέρουμε με λόγια τη νεοανακαλυφθείσα ελαφρότητα και δεξιοτεχνία του ενημερωμένου ήχου. Ακριβώς αυτός ο ήχος έχει εμφανιστεί, από τον οποίο προκύπτει μια εσωτερική απόκριση, ρίγη διαπερνούν το σώμα και η χυμένη μουσική γεμίζει όλα τα κύτταρα του εγκεφάλου.

Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα πηνία crossover Beyma δεν είναι σοβαρά. Έχουν πληγεί χάλκινο σύρμα 1mm. Για το γούφερ, οι παράμετροι επαγωγής είναι 1 Ohm και 1,44 mH. Σε υψηλές ισχύς, η απώλεια ενέργειας μπάσων είναι εγγυημένη. Λαμβάνοντας υπόψη τις παραμέτρους αυτεπαγωγής του χαμηλοπερατού φίλτρου που λαμβάνονται με μέτρηση, παρήγγειλα επαγωγές για τα χαμηλοπερατά και χωρητικότητες για τα τμήματα υψηλής συχνότητας μιας υψηλότερης κατηγορίας.

Σύνολο:

Η εργασία που εκτελέστηκε κατέστησε δυνατή την προσαρμογή των παραμέτρων του ηχητικού καναλιού στο επιλεγμένο ηχείο και εξασφάλισε ότι τα ηχεία δεν ακούγονταν χαμηλότερα από τις προσδοκίες που είχε η συνείδηση. Θα γράψω για τον ήχο παρακάτω. Όλη η εργασία διήρκεσε περίπου πέντε μήνες (σαββατοκύριακα και βράδια, λαμβάνοντας υπόψη την ύπαρξη ασφάλειας, χρόνο για ακρόαση και ανάλυση, για τους ακόλουθους υπολογισμούς κ.λπ.) και απαιτούσε ορισμένα έξοδα. Μπορώ να πω με βεβαιότητα ότι το επίπεδο ήχου αντιστοιχεί στην ακουστική στο εύρος τιμών των δύο εκατομμυρίων ρούβλια. Το πραγματικό κόστος, ιδίως λαμβάνοντας υπόψη τον υπάρχοντα εξοπλισμό, είναι δυσανάλογα χαμηλότερο. Η διαδρομή που διανύθηκε δεν ήταν εύκολη. Το ηχείο που δημιουργήθηκε ακουγόταν όχι μόνο χάρη στον ακριβή ή επιτυχημένο υπολογισμό του καναλιού συντονισμού, διαισθητικά, σε κάποιο βαθμό, του επιλεγμένου ηχείου και της προσέγγισής του στη μοντελοποίηση και την κατασκευή του σώματος. Να σας υπενθυμίσω ότι το ενσωματωμένο ακουστικό σύστημα είναι αμφίδρομο, η παρουσία crossover είναι υποχρεωτική. Η συνεργασία με το crossover μου επέτρεψε επίσης να συνεισφέρω στον τελικό ήχο και να αποκτήσω χρήσιμη εμπειρία. Η απόσβεση δεν χρησιμοποιήθηκε στη σχεδίαση των ηχείων. Ίσως θα κάνω μια προσπάθεια να αξιολογήσω την επίδραση της απόσβεσης σε μια συγκεκριμένη περίπτωση. Μπορώ να πω ότι η συσσωρευμένη εμπειρία κατέστησε δυνατή την αξιολόγηση των δύο επιλογών που αναφέρθηκαν στην αρχή των κατασκευασμένων ηχείων για τα ηχεία 75GDSh3-1, για να δούμε τις αδυναμίες των ρυθμίσεων μπάσων και να κάνουμε προσαρμογές.

Προς το παρόν δεν υπάρχει έτοιμη επιλογή μπροστινού ηχείου για το ηχείο 15XA38Nd. Υπάρχει ένα έργο. Έγινε νέος υπολογισμός για ηχεία με ηχείο 75GDSh3-1 με αυξημένη έξοδο μπάσων. Η νέα παραλλαγή θα είναι εξοπλισμένη με tweeter BC25SC06-04. Λαμβάνοντας υπόψη τον υπάρχοντα φόρτο εργασίας και την παράδοση των επιπλέον παραγγελθέντων εξαρτημάτων, αυτά τα έργα θα υλοποιηθούν όχι νωρίτερα από τον Οκτώβριο-Νοέμβριο του τρέχοντος έτους. Τα αποτελέσματα θα παρουσιαστούν. Μέρος του σχεδιασμού του πίνακα ηχείων για την κεφαλή 15XA38Nd φαίνεται παρακάτω:

Ήχος

Είναι πιθανό να έχω αναπτύξει συναισθηματισμό. Ο επιτυγχανόμενος ήχος των αμφίδρομων ηχείων στο ένα ή στο άλλο κομμάτι οδήγησε σε ψυχικό και καρδιακό τρέμουλο, στο κράτημα της αναπνοής και προκαλούσε την επαναλαμβανόμενη ακρόαση των συνθέσεων που του άρεσαν. Ο σωστός ή ο λάθος ήχος δεν συζητείται. Εάν το ηχητικό ηχείο προκαλεί στον ακροατή την πεποίθηση της πραγματικότητας από την ακουσμένη μουσική, τα φωνητικά, τους ήχους και τους τόνους, ο στόχος έχει ήδη επιτευχθεί. Εάν μεμονωμένες στροφές ενός μουσικού προγράμματος μπορούν να στεγνώσουν το λαιμό και να βρέξουν τα μάτια, η εργασία έχει ολοκληρωθεί στο μέγιστο. Έχω την τάση να πιστεύω ότι τα κατασκευασμένα πρωτότυπα μελλοντικών ηχείων πλησιάζουν το πολυπόθητο μέγιστο.

Ειλικρινά, αν δεν είχα λάβει ένα τέτοιο αποτέλεσμα, δεν θα επέτρεπα στον εαυτό μου να μοιραστεί ανοιχτά τη δουλειά μου. Ίσως κάποιος θα πει, οι αρχάριοι είναι τυχεροί. Ήμουν διπλά τυχερός. Δύο ζευγάρια υπέροχα ηχεία βασισμένα σε ηχεία 75GDSh3-1, που κυκλοφόρησαν στη Σοβιετική εποχή, τα οποία άντεξαν 35 χρόνια σκηνικής ζωής, και ένα ζευγάρι νέα, βασισμένα σε ηχεία 15XA38Nd από την ισπανική Beyma. Ας είναι τυχερός, αλλά για όσους θεωρούν ότι είναι δυνατό να κάνουν τέτοιους ομιλητές, λαμβάνοντας υπόψη τις πρόσθετες συστάσεις που παρέχονται στο υλικό, το αποτέλεσμα είναι εγγυημένο. Για τέτοιους ανθρώπους γράφω.

Η κύρια συχνότητα συντονισμού είναι η συχνότητα στην οποία η συνολική ηλεκτρική αντίσταση του πηνίου αυξάνεται στο μέγιστο μέγιστο.

Συντελεστής ποιότητας του συστήματος ηλεκτρομηχανικών ηχείων. Αυτό είναι ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό. Δείχνει τον βαθμό αδράνειας του συστήματος - μηχανικό και ηλεκτρικό και καθορίζει τον ρυθμό εξασθένησης των ελεύθερων ταλαντώσεων της οθόνης.

Ονομαστικός εύρος συχνοτήτων, δηλ. περιοχή συχνότητας στην οποία το μεγάφωνο λειτουργεί σύμφωνα με το πρότυπο·

Μέση ηχητική πίεση είναι η πίεση που αναπτύσσεται σε ένα συγκεκριμένο εύρος συχνοτήτων και σε ένα ορισμένο σημείο στο ηχητικό πεδίο όταν παρέχεται μια συγκεκριμένη ηλεκτρική ισχύς.

Χαρακτηριστική ευαισθησία;

Η ανομοιομορφία απόκρισης συχνότητας είναι η διαφορά μεταξύ της μέγιστης και της ελάχιστης πίεσης στην ονομαστική (ή, εάν είναι απαραίτητο, σε οποιαδήποτε άλλη) περιοχή συχνοτήτων. Για καλά ηχεία δεν ξεπερνά τα 3-4 dB?

Απόκριση συχνότητας - γραφική αναπαράσταση της προηγούμενης παραμέτρου.

Κατευθυντικότητα - αλλαγή της πίεσης κατά την απόκλιση από τον άξονα εργασίας κατά μια ορισμένη γωνία σε σταθερή απόσταση από το κέντρο.

Αρμονική παραμόρφωση (συνήθως η 3η αρμονική και υψηλότερη) - το επίπεδο των αρμονικών, εκφρασμένο ως ποσοστό, που εμφανίζεται όταν τροφοδοτείται ένα καθαρό ημιτονικό σήμα στο μεγάφωνο, στο οποίο δεν υπάρχουν αρμονικές.

Συντελεστής παραμόρφωσης ενδοδιαμόρφωσης. Πρέπει να πούμε περισσότερα για αυτήν την παράμετρο. Ας υποθέσουμε ότι ένα σήμα που περιέχει δύο συχνότητες, 100 και 1000 Hz, εφαρμόζεται σε ένα μεγάφωνο. Ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης αυτών των συχνοτήτων, προκύπτουν συχνότητες συνδυασμού (μερικές φορές λανθασμένα ονομάζονται αρμονικές συνδυασμού) με συχνότητες που αντιστοιχούν στη διαφορά ή το άθροισμα της ανώτερης συχνότητας και πολλαπλάσιο της χαμηλότερης συχνότητας - στην περίπτωσή μας, 800, 1200, 600, 1400 Hz, κ.λπ. Όσο χαμηλότερο είναι το συνολικό επίπεδο αυτών των συχνοτήτων, τόσο το καλύτερο. Ένα ιδανικό μεγάφωνο δεν πρέπει να παράγει καθόλου αυτές τις συχνότητες ή άλλα που δεν υπάρχουν στο αρχικό σήμα.

Από τις διάφορες παραμέτρους ισχύος, οι πιο σημαντικές είναι οι ακόλουθες:

Ονομαστική ισχύς - ισχύς στην οποία οι μη γραμμικές παραμορφώσεις δεν υπερβαίνουν ένα καθορισμένο όριο.

«μουσική δύναμη», που ονομάζεται επίσης «πινακίδα», «μέγιστος θόρυβος», «συνεχής» κ.λπ. - ισχύς σε ένα συγκεκριμένο εύρος συχνοτήτων που ένα μεγάφωνο μπορεί να αντέξει ένα πραγματικό ή ευρυζωνικό σήμα θορύβου χωρίς ζημιά για κάποιο χρονικό διάστημα.

Μέγιστη (μέγιστη βραχυπρόθεσμη) ισχύς - η ισχύς που ένα μεγάφωνο μπορεί να αντέξει ένα σήμα θορύβου για ένα σύντομο παλμό (από 0,01 έως 1n) χωρίς ζημιά.

Εκπομπές κέρατων.Το κύριο μειονέκτημα των ηχείων άμεσης ακτινοβολίας είναι η εξαιρετικά χαμηλή απόδοση τους. Ο λόγος για αυτό είναι η αναντιστοιχία μεταξύ των αντιστάσεων του μηχανικού συστήματος και του περιβάλλοντος. Για να αυξηθεί η αντίσταση στην ακτινοβολία, είναι απαραίτητο να αυξηθεί το μέγεθος του εκπομπού, αλλά αυτό θα συνεπάγεται αύξηση της μηχανικής αντίστασης της μάζας του εκπομπού και δεν θα προσφέρει κέρδος στην απόδοση. Δεδομένου ότι ο διαχύτης εκτελεί δύο λειτουργίες: τη μετατροπή των μηχανικών κραδασμών σε ακουστικές και την ακτινοβολία αυτών των κραδασμών στο περιβάλλον, μια τέτοια αντίφαση μπορεί να επιλυθεί μόνο με διαχωρισμό αυτών των λειτουργιών, η οποία εκτελείται στα μεγάφωνα κόρνας. Η κόρνα χρησιμεύει επίσης για να ταιριάζει με την αντίσταση το μηχανικό σύστημα και το περιβάλλον. Το κέρατο είναι ένας σωλήνας με μεταβλητή διατομή. Η είσοδος του κέρατος ακτινοβολίας (λαιμός) είναι μικρότερη από την έξοδο (στόμιο). Η οπή εξόδου είναι ο εκπομπός και η οπή εισόδου είναι το φορτίο για το μηχανικό σύστημα. Έτσι, ο πομπός μπορεί να γίνει όσο μεγάλος επιθυμείτε και το μηχανικό σύστημα μπορεί να γίνει μικρό και επομένως ελαφρύ.

Τύποι κέρατων: α - διπλό. β - τομή.

Τα κέρατα χρησιμοποιούνται με διαφορετικούς νόμους μεταβολής της διατομής. Τα πιο κοινά κέρατα είναι εκθετικά. Τα κωνικά χρησιμοποιούνται λιγότερο συχνά, καθώς έχουν πολύ λιγότερο ομοιόμορφη απόκριση πλάτους-συχνότητας. Για απότομη κατευθυντικότητα και χαμηλότερο όριο του εύρους συχνοτήτων εκπομπής, το άνοιγμα εξόδου της κόρνας θα πρέπει να αυξηθεί και να επιλεγεί μια κόρνα μεγαλύτερου μήκους. Για να αυξηθεί το μήκος, το κέρατο συχνά τυλίγεται ή διπλώνεται. Παρόμοια φαινόμενα συναντάμε και στα πνευστά μουσικά όργανα: όσο χαμηλότερη είναι η εγγραφή του οργάνου, τόσο μεγαλύτερο είναι το κόρνο του.

Για τη συγκέντρωση ή την απόσταση των ηχητικών κυμάτων, χρησιμοποιούνται ακουστικοί φακοί, βασισμένοι στη διάθλαση των ηχητικών ακτίνων όταν περνούν από το ένα μέσο στο άλλο με διαφορετικές ταχύτητες διάδοσης (για παράδειγμα, η ταχύτητα διάδοσης ηχητικών κυμάτων σε πορώδη υλικά ή σε γρίλιες και περσίδες πλάκες διαφέρει από την ταχύτητα διάδοσης στον ανοιχτό χώρο) . Τα μειονεκτήματα της κόρνας περιλαμβάνουν μη γραμμικές παραμορφώσεις που προκαλούνται από το μεγάλο μέγεθος και την απότομη αλλαγή στο πλάτος της ηχητικής πίεσης εντός ενός μήκους κύματος στο λαιμό της κόρνας, καθώς και παραμορφώσεις συχνότητας σε κωνικά κέρατα. Τα ηλεκτροδυναμικά ηχεία Horn έχουν δύο επιλογές σχεδίασης: στενού λαιμού και φαρδύ λαιμό. Η περιοχή της εισόδου της κόρνας στα μεγάφωνα με στενό λαιμό είναι αρκετές φορές μικρότερη από την περιοχή του διαφράγματος του εμβόλου· στα ηχεία με φαρδύ λαιμό, αυτές οι περιοχές είναι είτε ίδιες είτε κοντά η μία στην άλλη.

Αυτές είναι οι κύριες τεχνικές παράμετροι των μεγαφώνων. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα δεδομένα διαβατηρίου θα πρέπει να αντιμετωπίζονται με προσοχή. Ορισμένοι κατασκευαστές ονομάζουν μερικές φορές, για παράδειγμα, το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων χωρίς να υποδεικνύουν την ανομοιομορφία των χαρακτηριστικών. Σε αυτήν την περίπτωση, μπορεί να αποδειχθεί ότι το δηλωμένο κατώτερο όριο των 25-30 Hz διασφαλίζεται μόνο όταν η πίεση πέσει κατά 10 dB ή περισσότερο, πράγμα που είναι στην πραγματικότητα παραποίηση.

Θα ήθελα να σημειώσω ότι στα 80 χρόνια από την εφεύρεση της δυναμικής, το έργο της μεταφοράς του ήχου μιας συμφωνικής ορχήστρας, συνόλου, φωνής κ.λπ., μπορεί κανείς μόνο να εκπλαγεί και να θαυμάσει την ιδιοφυΐα του σχεδιασμού του μεγαφώνου η ίδια, η τεχνολογία ήχου έχει προχωρήσει πολύ: από τον φωνογράφο στο DVD - και το μεγάφωνο είναι δομικά θεμελιώδης δεν άλλαξε. Μόνο η τεχνολογία κατασκευής και τα υλικά του έχουν αλλάξει ριζικά. Λαμβάνοντας υπόψη ότι ένας τόσο απλός σχεδιασμός (που αποτελείται από λίγα μόνο στοιχεία: ένα διάφραγμα, ένα πηνίο και ένα μαγνητικό κύκλωμα) αντιμετωπίζει ένα τεράστιο ακουστικό προϊόν μαζικής παραγωγής, δισεκατομμύρια του οποίου χρησιμοποιούνται σε όλο τον κόσμο.

Ακουστικά συστήματα

Από τα χαρακτηριστικά των μεγαφώνων, ας περάσουμε στα ακουστικά συστήματα που αποτελούνται από αυτά. Δυστυχώς, η εγχώρια ορολογία δεν έχει ακόμη καθιερωθεί και δεν αντιστοιχεί σε ξένες. Έτσι, στην πραγματικότητα, τα "ηχεία" στην ορολογία μας, ειδικά στα παλιά GOST, ονομάζονται "κεφαλές", και τα ακουστικά συστήματα ονομάζονται "μεγάφωνα". Στα σύγχρονα επαγγελματικά και εμπορικά περιβάλλοντα, χρησιμοποιείται ο όρος «ακουστικό σύστημα» και τα οικιακά ακουστικά συστήματα ονομάζονται συνήθως «ηχεία» και τα επαγγελματικά ακουστικά στούντιο «οθόνες». Μερικοί, μπερδεμένοι, απλώς άλλαξαν στη μεταγραφή από τα αγγλικά - "ομιλητής", στο στόμα τους όχι καθόλου ο πρόεδρος της Δούμας, αλλά ο ομιλητής "γενικά". Ταυτόχρονα, ένα «ηχείο» χαμηλής συχνότητας είναι «γούφερ» ή «υπογούφερ», ένα μεσαίας συχνότητας είναι «οδηγός» και ένα «ηχείο» υψηλής συχνότητας είναι «twitter», αλλά υπάρχει επίσης Ρωσικός ορισμός για αυτό: "tweeter" (παρεμπιπτόντως, η ακριβής μετάφραση της λέξης tweeter).

Ένα ιδανικό σύστημα ηχείων θα πρέπει να έχει μόνο ένα μεγάφωνο πλήρους εμβέλειας που να αναπαράγει το πλήρες εύρος συχνοτήτων 20-20.000 Hz. Ωστόσο, δεδομένου ότι υπάρχουν διαφορετικές και συχνά αμοιβαία αποκλειστικές απαιτήσεις σε ένα μεγάφωνο όταν λειτουργεί σε διαφορετικές ζώνες συχνοτήτων, είναι σχεδόν αδύνατο να κατασκευαστεί ένα τόσο ιδανικό μεγάφωνο, τουλάχιστον σε προσιτή τιμή. Επομένως, η συντριπτική πλειοψηφία των σύγχρονων ακουστικών συστημάτων έχει δύο ή περισσότερες κεφαλές που λειτουργούν σε διαφορετικές ζώνες συχνοτήτων. Ένα μεγάφωνο χαμηλής συχνότητας είναι πάντα ένα ηχείο διάχυσης, ένα μεγάφωνο μεσαίας συχνότητας επίσης, αλλά μερικές φορές υπάρχουν και τύπου κόρνας μεσαίας συχνότητας. Τα ηχεία υψηλής συχνότητας παράγονται ως διαχύτης, κόρνα και θόλος (θόλος, σφαίρα). Το αμφίδρομο σύστημα χρησιμοποιείται συνήθως για τις λεγόμενες «οθόνες κοντινού πεδίου», δηλ. βρίσκεται ακριβώς κοντά στο κεφάλι του ηχολήπτη. Ένα ηχείο σε ένα τέτοιο σύστημα αναπαράγει χαμηλές και μεσαίες συχνότητες, το άλλο - υψηλές συχνότητες. Για τον διαχωρισμό των συχνοτήτων, υπάρχει ένα διαχωριστικό φίλτρο μέσα στο περίβλημα (με ξένη ορολογία, crossover). Σε αυτήν την περίπτωση, η συχνότητα διαχωρισμού του ηλεκτρικού σήματος εισόδου για τροφοδοσία στα ηχεία χαμηλής και υψηλής συχνότητας επιλέγεται ελαφρώς υψηλότερη από το κατώτερο όριο της εμβέλειας του μεγαφώνου υψηλής συχνότητας. Λαμβάνεται επίσης υπόψη η ονομαστική ισχύς των ηχείων RF. Πολύ καλύτερη αναπαραγωγή του εύρους ακουστικών συχνοτήτων των 3 συστήματα ταινιών, που αποτελείται από ένα μεγάφωνο χαμηλής συχνότητας (γούφερ), μεσαίας συχνότητας (μεσαίο πρόγραμμα οδήγησης) και υψηλής συχνότητας (tweeter). Η εργασία σε περιορισμένο εύρος «δικών» συχνοτήτων βελτιώνει τον ήχο των ηχείων χαμηλής και μέσης συχνότητας και μειώνει την παραμόρφωση, επειδή Οι αρμονικές υψηλής τάξης που δημιουργούνται από αυτά τα ηχεία είναι υψηλότερες από τη συχνότητα αποκοπής του φίλτρου και αντίστοιχα καταστέλλονται.

Ακουστικός σχεδιασμός

Π
Η μπροστινή και η πίσω επιφάνεια του ταλαντούμενου εμβόλου εκπέμπουν ταλαντώσεις σε αντιφάση: όταν η μπροστινή επιφάνεια τη στιγμή t 1 δημιουργεί συμπίεση του μέσου, τότε η αντίθετη επιφάνεια του εμβόλου, την ίδια στιγμή t 1, δημιουργεί κενό.

Η συμπίεση και η αραίωση εξαπλώνονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις (Εικ. 18.6). Κάτω από ορισμένες συνθήκες, λυγίζοντας γύρω από το έμβολο, τα κύματα παρεμβαίνουν στις ταλαντώσεις που προκύπτουν από την αντίθετη πλευρά (φάση) και το άθροισμά τους τείνει στο μηδέν. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ακουστικό βραχύ η βραχυκύκλωμα (AKZ). Η εμφάνιση βραχυκυκλώματος μειώνει την έξοδο της ακουστικής ισχύος του πομπού (έμβολο) στην περιοχή εκείνων των συχνοτήτων στις οποίες το εκπεμπόμενο μήκος κύματος είναι μεγάλο σε σύγκριση με το μέγεθος του εμβόλου (συνθήκες περίθλασης). Αυτό το φαινόμενο εμφανίζεται σε χαμηλές συχνότητες ηχητικών κυμάτων LF.

H Για να αποφύγετε το AKZ σε χαμηλές συχνότητες, είναι απαραίτητο να εγκαταστήσετε μια οθόνη έτσι ώστε οι κραδασμοί από την περιοχή συμπίεσης να μην κάμπτονται γύρω από το έμβολο και να εξαλείψουν το φαινόμενο της παρεμβολής. Η οθόνη εγκαθίσταται σε συνδυασμό με τον πομπό. Αυτή η τεχνική ονομάζεται ακουστική σχεδίαση οθόνης (σχεδιασμός). Ο απλούστερος τύπος σχεδίασης είναι μια ασπίδα (Εικ. 18.7). Για την πλήρη εξάλειψη του βραχυκυκλώματος, είναι απαραίτητο να εγκαταστήσετε μια ασπίδα της οποίας οι γραμμικές διαστάσεις του επιπέδου ήταν μεγαλύτερες από το μισό του μήκους του ηχητικού κύματος LF λ:

d > λ/2;( 6.1.1)

Μια τυπική ακουστική οθόνη σύμφωνα με το GOST 16122-84 έχει μέγεθος 1350 x 1650 m.

Ένα κλειστό κουτί (CL, Closed Box) είναι ένα σχέδιο δεύτερης τάξης (Εικ. 6.1.3 Α και Εικ. 6.1.4). Σε σύγκριση με άλλους τύπους σχεδιασμού με φορτίο, είναι λιγότερο ευαίσθητο σε αποκλίσεις στα χαρακτηριστικά. Τα κύρια πλεονεκτήματά του: εξαιρετική απόκριση παλμών.Αυτό θεωρητικά σας επιτρέπει να αποκτήσετε μια επίπεδη απόκριση συχνότητας. Μειονέκτημα = χαμηλή απόδοση, που απαιτεί αυξημένη ισχύ ενισχυτή, και αυξημένο επίπεδο άρτιων αρμονικών λόγω του ασύμμετρου φορτίου του διαχύτη.

A – κλειστό κουτί, B – bass reflex, C – παθητικό καλοριφέρ

H
Η συχνότητα συντονισμού και ο συντελεστής ολικής ποιότητας της κεφαλής όταν τοποθετείται σε κλειστό κουτί με όγκο Vc ανάλογο με το ισοδύναμο Vas αυξάνεται. Έτσι, κατά την εγκατάσταση μιας κεφαλής σε μια κυψέλη με όγκο ίσο με ισοδύναμο, η συχνότητα συντονισμού και ο συντελεστής ποιότητάς της αυξάνονται κατά 1,41 φορές, σε κουτί με όγκο 0,5 Vas = κατά 1,73 φορές κ.ο.κ.

Ο επόμενος πιο κοινός τύπος ακουστικής σχεδίασης είναι ένα αντανακλαστικό μπάσων. Ηχεία με τιμή Fs/Qts 90 ή μεγαλύτερη είναι κατάλληλα για χρήση σε αντανακλαστικά μπάσων. Από όλα τα πιθανά σχέδια συστημάτων διπλής δράσης, το bass reflex είναι το πιο ευρέως χρησιμοποιούμενο (FI, Vented Box, Ported Box, Bass Reflex). Αυτό είναι ένα σύστημα συντονισμού. Η μάζα του αέρα που περιέχεται στο FI στη συχνότητα συντονισμού του συμπεριφέρεται σαν διαχύτης, αποτελώντας πηγή ηχητικών δονήσεων. Ένα παθητικό ψυγείο είναι ένας τύπος FI στο οποίο η μάζα του αέρα στη σήραγγα αντικαθίσταται από τη μάζα του κινούμενου συστήματος του παθητικού ψυγείου. Μια συμβατική δυναμική κεφαλή χρησιμοποιείται συχνότερα ως παθητικό ψυγείο, μερικές φορές με ένα απομακρυσμένο μαγνητικό σύστημα .

Δομικά, είναι κατασκευασμένο με τη μορφή κλειστού κουτιού με δύο τρύπες

Ο πομπός (έμβολο) τοποθετείται σε μια τρύπα, η άλλη οπή είναι ελεύθερη και έχει σχέδιο με τη μορφή μικρού σωλήνα με όγκο V. Η συχνότητα αντανακλαστικών μπάσων είναι ƒ f, (Εικ. 18.10).

Με αργές ταλαντώσεις (8Hz - 10Hz) ελατήριο C στο (Εικ. 18.10). συνδέοντας και τις δύο μάζες m δεν έχει χρόνο να παραμορφωθεί, αφού έχει μεγάλη ελαστική αντίσταση z:

z=1/(ω·Σ σε) ; (18.1)

Ως αποτέλεσμα, και οι δύο μάζες m p και m b κινούνται με την ίδια φάση. Σε αυτή την περίπτωση, το κύμα που εκπέμπεται από την οπή μετατοπίζεται κατά 180 o σε φάση σε σύγκριση με το κύμα που εκπέμπεται από το έμβολο. Η αύξηση της συχνότητας οδηγεί σε μείωση της ελαστικής αντίστασης του αέρα στο κουτί και το ελατήριο C in αρχίζει να παραμορφώνεται. Ως αποτέλεσμα, εμφανίζεται μια μετατόπιση φάσης μεταξύ των ταλαντώσεων και των δύο μαζών m p και m b, αυξάνοντας με την αύξηση της συχνότητας και φτάνοντας τους 180 o στη συχνότητα συντονισμού του κιβωτίου. Έτσι, ο αέρας στην οπή και το έμβολο ταλαντώνονται σε αντιφάση και τα κύματα που εκπέμπονται από αυτά θα είναι σε φάση και παρεμβαίνοντας και ενισχύοντας ο ένας τον άλλον. Η συχνότητα συντονισμού αντανακλαστικών μπάσων ƒ f επιλέγεται, κατά κανόνα, ίση με τη συχνότητα συντονισμού ƒ 0 της κεφαλής (έμβολο), δηλ. στην περιοχή λειτουργίας χαμηλής συχνότητας (Εικ. 18.10). Με περαιτέρω αύξηση της συχνότητας, η εκπομπή ήχου από την οπή δεν εμφανίζεται, καθώς η αντίσταση αδράνειας του αέρα στην οπή ω·m in γίνεται εξαιρετικά μεγάλη. Σε αυτές τις συχνότητες, το αντανακλαστικό των μπάσων είναι παρόμοιο με ένα κλειστό κουτί. Οι εσωτερικές επιφάνειες του αντανακλαστικού μπάσων, καθώς και του κουτιού, καλύπτονται με ηχοαπορροφητικό υλικό.

Εικόνα 18.11

Στο διάγραμμα εικ. Ενισχυτής ισχύος 18.11, ο οποίος είναι πηγή σήματος για μεγάφωνο, με τάση ανοιχτού κυκλώματος και η αντίσταση εξόδου μετατρέπεται σε μια γεννήτρια τάσης που προσομοιώνει μια γεννήτρια με τιμή εξόδου ακουστικής πίεσης, μετά τη γεννήτρια υπάρχει μια συνολική αντίσταση, η οποία είναι το άθροισμα της ενεργής αντίστασης του πηνίου φωνής και της αντίστασης εξόδου του ενισχυτή . M όσο είναι η ακουστική μάζα του κινούμενου συστήματος, η προσαρτημένη μάζα αέρα από την μπροστινή και την πίσω πλευρά του διαφράγματος. C a s - ακουστική ευελιξία των αναρτήσεων. R as - ακουστική αντίσταση του κινούμενου συστήματος. M av είναι η ακουστική μάζα αέρα στον ανεστραμμένο σε φάση σωλήνα.

Ακουστικό φορτίο. Ο διαχύτης μιας δυναμικής κεφαλής σε κλειστό σχεδιασμό παρουσιάζει σημαντικά διαφορετική αντίσταση όταν κινείται προς τα εμπρός και προς τα πίσω. Η ασυμμετρία φορτίου είναι μια πιθανή πηγή μη γραμμικής παραμόρφωσης. Ως εκ τούτου, στα μέσα της δεκαετίας του '70, εμφανίστηκαν ακουστικά συστήματα στο σχεδιασμό των οποίων αυτό το μειονέκτημα εξαλείφθηκε με την εισαγωγή ενός πρόσθετου ακουστικού φορτίου στην μπροστινή επιφάνεια του διαχύτη. Παρόμοιες λύσεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τον περιορισμό του εύρους των ταλαντώσεων του διαχύτη σε συστήματα διπλής δράσης. Δεν υπάρχουν αξιόπιστες μέθοδοι για τον υπολογισμό του ακουστικού φορτίου· είναι απαραίτητος ο πειραματισμός.

Εικόνα 18.12

Η ακουστική φόρτιση μπορεί να πραγματοποιηθεί με διάφορους τρόπους. Στην απλούστερη περίπτωση (Εικ. 18.12 Α), μια ανακλαστική επιφάνεια (Reflex Body) τοποθετείται μπροστά από τον διαχύτη. Ωστόσο, αυτή η λύση επιδεινώνει την ευαισθησία του ηχείου και την απόκρισή του στη συχνότητα στις μεσαίες συχνότητες. Σε ορισμένα μοντέρνα σχέδια, ένα σώμα περιστροφής σε σχήμα φακοειδούς χρησιμοποιείται για τη βελτίωση της απόκρισης συχνότητας και του σχεδίου κατευθυντικότητας (Εικ. 18.12 B). Για τον ίδιο σκοπό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια ανακλαστική επιφάνεια που βρίσκεται υπό γωνία (Εικ. 18.12 B). Το φορτίο σφήνας λειτουργεί εν μέρει ως μια μικρή κόρνα, η οποία συμβάλλει στην ακουστική ενίσχυση ενός συγκεκριμένου εύρους συχνοτήτων. Ως περαιτέρω ανάπτυξη αυτής της ιδέας, εμφανίστηκαν ακουστικά συστήματα με αντηχείο (Εικ. 18.12 Δ). Μετά από αυτό, έμεινε μόνο ένα βήμα για να γίνει ο σχεδιασμός των ηχείων bandpass.

Π
ηχεία φωνής. Ένα κοινό χαρακτηριστικό όλων των σχεδίων ηχείων bandpass είναι η παρουσία ενός ή περισσότερων θαλάμων συντονισμού και η εγκατάσταση μιας δυναμικής κεφαλής μέσα στο περίβλημα. Δεδομένου ότι αυτά τα συστήματα δεν είναι πλέον συστήματα άμεσης ακτινοβολίας, ο σχεδιασμός και η κατασκευή τους είναι πολύ περίπλοκες. Ως εκ τούτου, έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένα σχέδια τέταρτης τάξης (Εικ. 18.13 Α). Τα ηχεία Bandpass της έκτης (Εικ. 18.13.B, C) και της όγδοης (Εικ. 18.13.D, E) τάξης είναι λιγότερο συνηθισμένα.

Εικόνα 18.13

Ηχεία Bandpass: A – αντηχείο κλειστού κουτιού, B – αντανακλαστικό μπάσων διπλής δράσης, C – διαδοχικό αντανακλαστικό μπάσων, D – διαδοχικό αντανακλαστικό μπάσων διπλής δράσης, D – διαδοχικό αντανακλαστικό μπάσων διπλής ενέργειας

Η ακουστική σχεδίαση Bandpass χρησιμοποιείται αποκλειστικά για υπογούφερ. Το πλεονέκτημα ενός ηχείου ζώνης διέλευσης είναι η υψηλή του απόδοση, αλλά τα χαρακτηριστικά παλμού και φάσης είναι πολύ μέτρια και φθείρονται με την αυξανόμενη σειρά. Για όλα τα σχέδια, εκτός από ένα κλειστό κουτί αντηχείου, είναι επιθυμητό να χρησιμοποιηθεί ένα φίλτρο υπέρυθρης διέλευσης (όπως για ένα κλασικό αντανακλαστικό μπάσων).

Εκτός από τα εξεταζόμενα σχέδια μεγαφώνων bandpass με μία δυναμική κεφαλή, είναι επίσης γνωστά ηχεία με δύο κεφαλές. Ο σχεδιασμός επιτυγχάνεται συνδυάζοντας δύο πανομοιότυπα συστήματα λωρίδων. Ένας από τους θαλάμους γίνεται κοινός, ο όγκος του διπλασιάζεται. (Εικ. 18.14 Α, Β) δείχνει δύο επιλογές σχεδίασης τέταρτης τάξης και το Σχ. 18.14 Β - την έκτη.

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ
Ένα από τα πλεονεκτήματα τέτοιων σχεδίων είναι ότι δεν απαιτούν ειδικό μονοφωνικό κανάλι ενίσχυσης: κάθε κεφαλή μπορεί να συνδεθεί στο δικό της κανάλι ενός στερεοφωνικού UMZCH.

Εικόνα 18.14

Δίδυμα κεφάλια. Σε όλα σχεδόν τα σχέδια που εξετάζονται, μπορούν να χρησιμοποιηθούν διπλές δυναμικές κεφαλές. Για να γίνει αυτό, οι κεφαλές του ίδιου τύπου εγκαθίστανται χρησιμοποιώντας μία από τις μεθόδους που φαίνονται στο Σχ. 18.15. Η σχεδίαση που προκύπτει μπορεί να θεωρηθεί ως μια νέα δυναμική κεφαλή χαμηλής συχνότητας με εντελώς διαφορετικές ιδιότητες. Οι θεωρητικές τιμές του συντελεστή ολικής ποιότητας και η συχνότητα του κύριου μηχανικού συντονισμού του προκύπτοντος συστήματος υπολογίζονται ως ο γεωμετρικός μέσος όρος των αντίστοιχων τιμών των αρχικών κεφαλών. Δεδομένου ότι κατά τον διπλασιασμό, συνήθως χρησιμοποιούνται κεφαλές του ίδιου τύπου με αρκετά παρόμοιες παραμέτρους, μπορούμε να υποθέσουμε ότι αυτές οι παράμετροι θα παραμείνουν ουσιαστικά αμετάβλητες. Ωστόσο, ο δεσμευμένος όγκος αέρα που περικλείεται μεταξύ των διαχυτών των κεφαλών αυξάνει την αποτελεσματική μάζα του κινούμενου συστήματος, μειώνοντας τη συχνότητα του κύριου μηχανικού συντονισμού των μεγάλων κεφαλών στο 80% του αρχικού.

Εικόνα 18.15 Εγκατάσταση διπλών κεφαλών: A - πρόσωπο με πρόσωπο, B - πλάτη με πλάτη, C - στο πίσω μέρος του κεφαλιού, D - με σχετικό όγκο

Μέχρι τώρα, το ξύλο παραμένει το κύριο υλικό για την κατασκευή ντουλαπιών ηχείων. Λαμβάνεται υπόψη ότι το ξύλο έχει τις δικές του ακουστικές ιδιότητες και η εισαγωγή των δικών του αποχρώσεων από το σώμα είναι ανεπιθύμητη. Καταπολεμούνται τόσο με ειδικές κατασκευές απόσβεσης όσο και με χρήση μοριοσανίδων (μοριοσανίδες), που τόσο αντιπαθούμε στα έπιπλα, αντί για συμπαγές «καθαρό» ξύλο. Η μοριοσανίδα δεν έχει καμία δομή (που είναι οι γραμμικές ίνες του ξύλου), επομένως είναι λιγότερο επιρρεπής σε συντονισμούς. Το εξωτερικό της μοριοσανίδας έχει φινιριστεί με διάφορες επιστρώσεις, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που μιμούνται το ξύλο (καπλαμάς), αλλά αυτό το φινίρισμα είναι καθαρά διακοσμητικό.

Παράλληλα με την παραδοσιακή χρήση του ξύλου, συνεχίζονται οι προσπάθειες χρήσης άλλων υλικών - πλαστικό, μέταλλο, πέτρα. Υπάρχει αρκετά μεγάλος αριθμός πλαστικών ακουστικών συστημάτων, συνήθως μικρού μεγέθους (πλησίον πεδίου), τα οποία ακούγονται αρκετά αποδεκτά και είναι φθηνά λόγω της δυνατότητας κατασκευής των περιβλημάτων. Ωστόσο, οι απόπειρες δημιουργίας πλαστικών περιβλημάτων για συστήματα ηχείων μεγάλου μεγέθους δεν έχουν ακόμη επιτυχία (από την άποψη της ακουστικής, φυσικά, και όχι της «κατασκευής κουτιού»). Το γεγονός είναι ότι μια μεγάλη θήκη πρέπει επίσης να έχει μεγάλη μάζα, διαφορετικά τέτοιοι συντονισμοί αρχίζουν να "περπατούν" σε αυτό που η καταστολή τους είναι πολύ πιο ακριβή από ό, τι, για παράδειγμα, σε μια ξύλινη θήκη.

Οι μεταλλικές θήκες ηχείων είναι αρκετά αποτελεσματικές και έχουν γίνει δημοφιλείς τον τελευταίο καιρό. Αυτό οφείλεται, ειδικότερα, στην ευρεία χρήση στην πρακτική στούντιο υπολογιστών με παραδοσιακές οθόνες καθοδικού σωλήνα εικόνας, οι οποίοι επηρεάζονται αρνητικά από τους μαγνήτες των ηχείων εάν είναι πολύ κοντά. Το μεταλλικό σώμα του συστήματος ηχείων είναι στην περίπτωση αυτή μια οθόνη. Επιπλέον, το μέταλλο είναι εύκολο στην κατασκευή και παρέχει την απαραίτητη ακαμψία για τις ακουστικές απαιτήσεις.

Η χρήση της πέτρας παράγει επίσης ενδιαφέροντα αποτελέσματα. Δεν χρειάζεται να μιλήσουμε για την κατασκευαστική ικανότητα των περιβλημάτων, αλλά τα ακουστικά αποτελέσματα είναι εξαιρετικά. Ωστόσο, το πρόβλημα επιλύεται με έναν συμβιβασμό - τη χρήση συνθετικού υλικού, που καθιστά δυνατό τον συνδυασμό της ευκολίας παραγωγής του σώματος με τη μαζικότητα και την ακαμψία της πέτρας.

Ωστόσο, παρά την ενεργό αναζήτηση νέων υλικών, το «παλιό καλό» ξύλο παραμένει το κύριο.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα, η παραδοσιακή διάταξη των ηχείων στον μπροστινό τοίχο της θήκης με τη μορφή «χιονάνθρωπου» (μεγάφωνο χαμηλής συχνότητας στο κάτω μέρος, μεγάφωνο μεσαίας συχνότητας στη μέση και μεγάφωνο υψηλής συχνότητας στο επάνω μέρος ) κατάλληλοι χρήστες. Ωστόσο, έχει παρατηρηθεί ότι η απόσταση από τα κέντρα διαφορετικών ηχείων στον ακροατή είναι συχνά διαφορετική και οι ήχοι από αυτά δεν φτάνουν στον ακροατή αυστηρά σε φάση. Το μέγεθος του μη συγχρονισμού είναι εξαιρετικά μικρό, αλλά το πρόβλημα υπάρχει. Η λύση βρέθηκε σε διάφορους τύπους λεγόμενων ομοαξονικών μεγαφώνων. Στις απλούστερες περιπτώσεις, το ηχείο υψηλής συχνότητας στερεώθηκε μπροστά από το κέντρο του κώνου του διαχύτη χαμηλής συχνότητας, αλλά, φυσικά, χωρίς φυσική επαφή με αυτό. Ένας άλλος, πιο περίπλοκος, αλλά και πιο κομψός τρόπος δημιουργίας point emitter πρότεινε η διάσημη αγγλική εταιρεία Tannoy. Στο κλασικό πλέον σύστημά τους, το διάφραγμα του τουίτερ βρίσκεται πίσω από τον μαγνήτη του γούφερ. Ο πυρήνας του μεγαφώνου χαμηλής συχνότητας έχει κανάλια μέσω των οποίων η πίεση αέρα από τη μεμβράνη υψηλής συχνότητας διέρχεται προς την κατεύθυνση της ακτινοβολίας από τον διαχύτη χαμηλής συχνότητας, ο οποίος είναι επίσης κόρνα για υψηλές συχνότητες. Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνεται ιδανική ακτινοβολία με ακρίβεια.

Αναφέρθηκε προηγουμένως ότι στις υψηλές συχνότητες οι διαχυτές, ιδιαίτερα οι μεγάλοι, δονούνται κυρίως στο κεντρικό τμήμα δίπλα στο πηνίο. Αυτή η ιδιότητα χρησιμοποιήθηκε για τη δημιουργία μεγαφώνων ευρείας ζώνης, δημοφιλή στον επαγγελματικό εξοπλισμό πριν από δύο ή τρεις δεκαετίες και εξακολουθούν να βρίσκονται σήμερα. Σε αυτά τα ηχεία, ένας πρόσθετος μικρο-διαχύτης κολλήθηκε στο κεντρικό τμήμα του διαχύτη, ο οποίος λειτουργούσε ως ομοαξονικό μεγάφωνο υψηλής συχνότητας. Φυσικά, το αποτέλεσμα απείχε πολύ από την ποιότητα των πραγματικών ομοαξονικών συστημάτων, αλλά η απόκριση υψηλής συχνότητας αυτών των ηχείων πλήρους εύρους βελτιώθηκε σημαντικά.

Η σύγχρονη παραγωγή είναι εξαιρετικά τυποποιημένη. Έχουν προκύψει πρότυπα και για το μέγεθος των μεγαφώνων - από μικρά έως μεγάλα. Τα σύγχρονα ηχεία συνήθως μετρώνται σε ίντσες και αυτό είναι βολικό: δεν δίνει μόνο το μέγεθος, αλλά και, όπως ήταν, τον "αριθμό προϊόντος".

Ακόμη και για ισχυρή ακουστική, δεν χρησιμοποιούνται ηχεία μεγαλύτερα από 21" και δεν φαίνονται συχνά τα ηχεία των δεκαοκτώ ιντσών. Στη συνέχεια ακολουθούν τα 15", 12", 10" και 8".

Μεσαίας συχνότητας - 8", 6,5" και 5". Υψηλής συχνότητας - 4", 2,5" και 1,5". Ωστόσο, οι διαστάσεις του διαχύτη είναι σημαντικές κυρίως για ηχεία χαμηλής συχνότητας, επηρεάζοντας άμεσα το κατώτερο όριο της εμβέλειας και το επίπεδο ηχητικής πίεσης.

Η πραγματική εικόνα ήχου μπορεί να παρουσιαστεί μόνο από μεγάλα ακουστικά συστήματα (οθόνες ελέγχου) του «μακρινού πεδίου», που ηχούν ομοιόμορφα σε όλο το εύρος συχνοτήτων και δεν υπερφορτώνουν το συνιστώμενο επίπεδο ακρόασης (περίπου 90 dB).

Χαρακτηριστικά κατευθυντικότητας

Όπως προκύπτει από τη θεωρία της ακουστικής, η ιδανική πηγή ήχου είναι ένας πομπός «σημείου», δηλαδή ένας πομπός του οποίου οι διαστάσεις, σε σύγκριση με το μήκος του ηχητικού κύματος που εκπέμπεται από αυτόν, μπορούν να παραμεληθούν. Δυστυχώς, τα πραγματικά ακουστικά συστήματα απέχουν πολύ από έναν τόσο ιδανικό πομπό και, επιπλέον, έχουν διαφορετικά μοτίβα ακτινοβολίας για διαφορετικές συχνότητες του ηχητικού σήματος. Το πλάτος του σχεδίου ακτινοβολίας ενός μεγαφώνου καθορίζεται από την αναλογία του μήκους κύματος του ηχητικού σήματος που εκπέμπεται από αυτό και το γεωμετρικό μέγεθος (διάμετρος) του κώνου του ηχείου. Επιπλέον, το σχέδιο ακτινοβολίας στην περιοχή της κοινής δράσης της ακτινοβολίας από δύο μεγάφωνα εξαρτάται από την αμοιβαία μετατόπιση φάσης των σημάτων τους, που καθορίζεται από το διαχωριστικό κύκλωμα φίλτρου του συστήματος ηχείων.

Σήμερα στο «κτήριο ηχείων» υπάρχουν δύο προσεγγίσεις που σχετίζονται με την κατευθυντικότητα των ακουστικών συστημάτων. Οι οπαδοί του πρώτου από αυτούς υποστηρίζουν: το σύστημα πρέπει να είναι εξαιρετικά κατευθυντικό για να εξαλείψει τις επιβλαβείς αντανακλάσεις του ήχου. Σύμφωνα με αυτή τη λογική, τα ηχεία υψηλής κατεύθυνσης απαιτούνται για να παρέχουν ηχητικές πληροφορίες ακριβώς στην περιοχή ακρόασης χωρίς ανεπιθύμητες «ακαθαρσίες» με τη μορφή αντανακλάσεων από τοίχους και διάφορα αντικείμενα. Γνωστά παραδείγματα είναι τα ηχεία που είναι κατασκευασμένα σε ομοαξονικούς οδηγούς υψηλής κατεύθυνσης (Tannoy, KEF). Τα ομοαξονικά αμφίδρομα θερμαντικά σώματα είναι μεγάφωνα μεσαίας και υψηλής συχνότητας συναρμολογημένα σε ένα μόνο μαγνητικό σύστημα. Το θόλο "tweeter" συναρμολογείται στον εσωτερικό πυρήνα του μαγνητικού συστήματος και βρίσκεται μέσα στον κωνικό διαχύτη του μεγαφώνου μεσαίας συχνότητας, το οποίο είναι ένα είδος οδηγού ήχου κόρνας για ηχητικά κύματα που εκπέμπονται από το "tweeter". Τέτοια θερμαντικά σώματα έχουν μια σειρά από μοναδικά χαρακτηριστικά που τα διακρίνουν σημαντικά από τη μάζα άλλων μεγαφώνων. Πρώτον, χάρη στη σχεδίαση που χρησιμοποιείται, τα κέντρα εκπομπής των ηχείων HF και μεσαίας συχνότητας βρίσκονται πρακτικά στο ίδιο σημείο, γεγονός που εξαλείφει την εμφάνιση παραμορφώσεων φάσης και χρόνου των σημάτων που εκπέμπονται από αυτά. Δεύτερον, δεδομένου ότι η ακτινοβολία μεσαίων και υψηλών συχνοτήτων εκτελείται φυσικά από ένα σημείο του χώρου (υπό όρους), οι εκπομποί τύπου Uni-Q έχουν καλό μοτίβο ακτινοβολίας σε αυτές τις συχνότητες λόγω αυτών των σοβαρών πλεονεκτημάτων, του ήχου των συστημάτων ηχείων με ομοαξονικούς εκπομπούς χαρακτηρίζεται από εξαιρετική εντόπιση των ηχητικών πηγών στο χώρο. Στα ευρωπαϊκά ηχεία, υπάρχουν σχήματα D "Appolito, στα οποία το tweeter βρίσκεται ανάμεσα σε δύο ίδιες κεφαλές χαμηλής συχνότητας/μεσαίας εμβέλειας - αυτό αυξάνει την κατευθυντικότητα σε έναν αριθμό συχνοτήτων, μειώνοντας τον αριθμό των αντανακλάσεων του ήχου από το δάπεδο και την οροφή Σε ακριβά ηχεία, μερικές φορές υπάρχουν ολόκληρες γιρλάντες από τουίτερ σχεδιασμένες για υψηλές συχνότητες εστίασης κοσμημάτων Μια διαμετρικά αντίθετη προσέγγιση είναι τα ηχεία παντός κατεύθυνσης ή πανκατευθυντικά ηχεία. Τέτοια ηχεία, λόγω του σχεδιασμού τους, είναι εντελώς

Τα ακουστικά συστήματα (AS) με διπλές κεφαλές κάποτε προσέλκυσαν το ενδιαφέρον πολλών ραδιοερασιτέχνων. Πολλοί από αυτούς επέλεξαν αυτά τα ηχεία και, αν κρίνουμε από τις κριτικές, είναι ικανοποιημένοι με τον ήχο τους. Κάποιες ξένες εταιρείες έχουν επίσης δείξει ενδιαφέρον για dual heads. Για παράδειγμα, το 1985, η εταιρεία Jarho διαφήμισε μια σειρά από νέα ηχεία, υποστηρίζοντας στο διαφημιστικό φυλλάδιο ότι η υψηλή ισχύς και η υψηλή πιστότητά τους με σχετικά μικρές διαστάσεις επιτυγχάνονταν με τη χρήση διπλών κεφαλών. Ωστόσο, η έλλειψη εις βάθος ανάλυσης και, κυρίως, πρακτικών συστάσεων για το σχεδιασμό ηχείων με τέτοιες κεφαλές, καθώς και η εμφάνιση στην πώληση σύγχρονων εκπομπών συμπίεσης χαμηλής συχνότητας, μείωσαν κάπως το ενδιαφέρον των ραδιοερασιτεχνών για το διπλό δυναμικά κεφάλια. Η έρευνα των τελευταίων ετών έχει αποκαλύψει νέα πλεονεκτήματα αυτού του τύπου εκπομπών. Παρεμπιπτόντως, αποδείχθηκε ότι ο βέλτιστος σχεδιασμός του είναι αυτός στον οποίο οι κεφαλές αντικρίζουν το ένα το άλλο με διαχυτές, οπότε στο μέλλον θα μιλήσουμε μόνο για αυτήν την επιλογή. Τα κύρια πλεονεκτήματα μιας διπλής κεφαλής (σε σύγκριση με μια μονή) είναι η πιο ομαλή απόκριση συχνότητας, η λιγότερη μη γραμμική παραμόρφωση και ο μικρότερος απαιτούμενος όγκος του κουτιού ακουστικής σχεδίασης. Η απόκριση συχνότητας εξομαλύνεται λόγω της αμοιβαίας απόσβεσης των κεφαλών που αποτελούν τη διπλή. Κάθε μεμονωμένη κεφαλή, εντός των ορίων των επιτρεπτών αποκλίσεων, έχει τη δική της ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας λόγω της τεχνολογίας παραγωγής, επομένως οι συχνότητες των κορυφών και των βυθίσεων στην απόκριση συχνότητάς τους δεν συμπίπτουν. Σε μια διπλή κεφαλή, μερικές από αυτές τις κορυφές και κοιλάδες αλληλοεξουδετερώνονται.

Οι μη γραμμικές παραμορφώσεις μειώνονται λόγω του γεγονότος ότι η διπλή κεφαλή (σε αντίθεση με μια μονή κεφαλή) είναι ένα συμμετρικό ηλεκτρομηχανοακουστικό σύστημα. Για το λόγο αυτό, η αντίσταση του αέρα και στις δύο πλευρές είναι σχεδόν η ίδια· λόγω των σχεδιαστικών χαρακτηριστικών και ιδιοτήτων του υλικού, δεν υπάρχει διαφορά στην ευελιξία της ανάρτησης για ορισμένους τύπους κεφαλών όταν ο διαχύτης κινείται προς τα εμπρός και προς τα πίσω. Τέλος, η ασυμμετρία της κατανομής της μαγνητικής επαγωγής στο διάκενο του μαγνητικού συστήματος, που επηρεάζει αρνητικά το επίπεδο της δεύτερης αρμονικής, δεν εμφανίζεται στη διπλή κεφαλή.

Εικ.1. Διπλή θέση κεφαλής

Φυσικά, υπάρχουν και άλλοι τρόποι μείωσης της μη γραμμικής παραμόρφωσης των ηχείων. Για τη μείωση των ζυγών αρμονικών, η σουηδική εταιρεία "Audio-Pro", για παράδειγμα, εγκαθιστά δύο (από τις τέσσερις) κεφαλές χαμηλής συχνότητας με μαγνητικά συστήματα στραμμένα προς τα έξω στη μονάδα χαμηλής συχνότητας AC B4-2000. Ωστόσο, η διασπορά των εκπομπών δημιουργεί παρεμβολές ηχητικών κυμάτων και περιορίζει το μοτίβο κατεύθυνσης των ηχείων. Η εταιρεία Jamo βρήκε μια πιο προηγμένη λύση. Στο τμήμα χαμηλής συχνότητας, χρησιμοποίησε μια ισχυρή διπλή κεφαλή, τοποθετώντας την σε μια οριζόντια σανίδα (βλ. Εικ. 1, α), κάτω από την οποία υπάρχει μια κόρνα που κατευθύνει τον ήχο προς τον ακροατή και ταιριάζει με τη μηχανική αντίσταση της κίνησης σύστημα κεφαλής με το περιβάλλον αέρα. Όσον αφορά τον όγκο του κουτιού, μειώνεται λόγω του γεγονότος ότι η προκύπτουσα ευελιξία της ανάρτησης μιας διπλής κεφαλής σε σύγκριση με μια μονή κεφαλή μειώνεται στο μισό. Η μάζα του κινητού συστήματος της διπλής κεφαλής αυξάνεται κατά το ίδιο ποσό, επομένως η συχνότητα του κύριου μηχανικού συντονισμού δεν αλλάζει.

Για να διατηρηθεί η υπολογισμένη συχνότητα συντονισμού μιας διπλής κεφαλής σε μια ακουστική σχεδίαση, απαιτείται ένα κουτί με όγκο μισό από αυτόν μιας μονής κεφαλής του ίδιου τύπου, όπως φαίνεται από τις ακόλουθες σχέσεις: f i / f r = \/?c g / c i + 1; c i = 1,14V / D 4 eff, όπου: f i και f r είναι οι συχνότητες συντονισμού της κεφαλής στο κουτί και στον ανοιχτό χώρο, αντίστοιχα, c g και c i είναι η ευελιξία της ανάρτησης της κεφαλής και του αέρα στο κουτί, V είναι ο όγκος του κουτιού, D 4 eff είναι η πραγματική διάμετρος του διαχύτη. Δεδομένου ότι η τιμή του D 4 eff μιας διπλής κεφαλής είναι ίδια με αυτή μιας μονής κεφαλής, προκειμένου να εκπληρωθούν οι παραπάνω σχέσεις κατά τη μείωση της ευκαμψίας c r κατά 2 φορές, είναι απαραίτητο να μειωθεί η ευκαμψία c i και επομένως ο όγκος V κατά την ίδια ποσότητα (σε σύγκριση με δύο κεφαλές που έχουν εγκατασταθεί χωριστά, η ένταση θα μειωθεί κατά 4 φορές).

Φαίνεται ότι αυξάνοντας τον αριθμό των κεφαλών που λειτουργούν ανά οπή του ηχείου, είναι δυνατό να μειωθούν περαιτέρω οι διαστάσεις του. Ωστόσο, στην πράξη, οι κεφαλές δεν μπορούν να ενωθούν τόσο κοντά ώστε οι γεωμετρικές τους διαστάσεις να μην επηρεάζουν τις μετατοπίσεις φάσης των ηχητικών κυμάτων που εκπέμπονται από τις εξώτατες κεφαλές. το πιο εξωτερικό γίνεται ανάλογο με τα μήκη των εκπεμπόμενων κυμάτων, τα οποία τελικά η μέτρηση οδηγεί σε αφαίρεση και παραμόρφωση των ηχητικών σημάτων (γι' αυτό δεν μπορείτε να διπλασιάσετε τις κεφαλές μεσαίας και υψηλής συχνότητας). Επιπλέον, η μείωση της αποτελεσματικότητας σε αυτή την περίπτωση θα γίνει αισθητή.

Το ηχείο που παρουσιάζεται στους αναγνώστες μας είναι ένα μεγάφωνο αντανακλαστικών μπάσων με ωφέλιμο εσωτερικό όγκο 50 λίτρων. Μια διπλή κεφαλή αποτελούμενη από 6GD-2 χρησιμοποιήθηκε ως πομπός χαμηλής συχνότητας και οι 15GD-11 και 6GD-13 χρησιμοποιήθηκαν ως πομπός μεσαίας και υψηλής συχνότητας, αντίστοιχα. Η διπλή κεφαλή είναι εγκατεστημένη σε μια κεκλιμένη σανίδα (βλ. Εικ. 1, β), η οποία, μαζί με τα πλαϊνά και κάτω τοιχώματα του κουτιού, σχηματίζει μια κόρνα, η οποία, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, απευθύνεται με μεγαλύτερη επιτυχία στον ακροατή παρά σε ηχεία από την εταιρεία Jamo (Εικ. 1, α ). Επιπλέον, με αυτή τη διάταξη της πλακέτας με διπλή κεφαλή, ο όγκος του κουτιού χρησιμοποιείται πιο αποτελεσματικά, γεγονός που κατέστησε δυνατή τη μείωση των διαστάσεων και του βάρους των ηχείων.

Κύρια τεχνικά χαρακτηριστικά των ηχείων:

Ονομαστική ισχύς, W................................................ ...... 12

Ισχύς πινακίδας, W, όχι λιγότερο................................... 30

Ονομαστικός ηλεκτρική αντίσταση, Ωμ.......... 4

Ονομαστική περιοχή συχνοτήτων, Hz...................30...18000

Χάρη στη χρήση εξαιρετικά αποδοτικών προγραμμάτων οδήγησης χαμηλής συχνότητας 6GD-2, η ένταση ήχου σε σχετικά χαμηλή ονομαστική ισχύ (12 W) δεν είναι κατώτερη από τα βιομηχανικά ηχεία του τύπου S-90 με ισχύ 30 W. Όσον αφορά την ποιότητα του ήχου, οι περισσότεροι ακροατές προτιμούν τα ηχεία που περιγράφονται παρακάτω.

Σχηματικό διάγραμμαΤο AC (με βάση το φίλτρο διαχωρισμού που περιγράφεται στο) φαίνεται στο Σχ. 2, το σχέδιο φαίνεται στο Σχ. 3. Το κουτί AC 3 είναι κατασκευασμένο από μοριοσανίδες πάχους 20 mm, καλυμμένο με χαρτί που μιμείται πολύτιμα είδη ξύλου. Η διπλή κεφαλή 17 είναι στερεωμένη στην πλακέτα 10, οι κεφαλές μέσης συχνότητας (12) και υψηλής συχνότητας (16) είναι στο μπροστινό τοίχωμα 4. Το πίσω τοίχωμα 15 είναι αφαιρούμενο. Η κεφαλή μέσης συχνότητας απομονώνεται από το υπόλοιπο κουτί με το κουτί 13, είναι κατασκευασμένο από κόντρα πλακέ πάχους 10 mm και στερεώνεται στον τοίχο 4 χρησιμοποιώντας γωνίες 11 και βίδες. Μπάσο αντανακλαστικό τούνελ 14 εσωτερική διάμετροςΜήκους 50 και 100 mm, κολλημένα μεταξύ τους από τέσσερις στρώσεις ηλεκτρικού χαρτονιού πάχους 0,5 mm. Στερεώνεται στην τρύπα στο μπροστινό τοίχωμα 4 με κόλλα. Η οπή εξόδου της κόρνας της διπλής κεφαλής 17 κλείνει με μια σχάρα (μέρη 1, 2), οι οπές απέναντι από τις κεφαλές μέσης και υψηλής συχνότητας καλύπτονται, αντίστοιχα, από κυρτά μεταλλικά πλέγματα 6 και 8 με διακοσμητικά πλαίσια δακτυλίου 5 και 7. Το πλαίσιο 1 είναι λυγισμένο από μια λωρίδα με διατομή 5Χ20 mm από κράμα αλουμινίου, 2 ράβδοι με διάμετρο 4 mm είναι κατασκευασμένες από ανοξείδωτο χάλυβα και κολλημένες σε τρύπες που έχουν ανοίξει σε βήματα 20 mm στο επάνω μέρος και κάτω πλευρές του πλαισίου. Τα δακτυλιοειδή πλαίσια των οπών για τις υπόλοιπες κεφαλές, καθώς και οι οπές για τη σήραγγα αντανακλαστικών μπάσων, είναι λυγισμένα από λωρίδα διατομής 5Χ10 mm από το ίδιο υλικό. Για τη στερέωση του πλαισίου της κεφαλής μεσαίας συχνότητας 5, παρέχονται τέσσερα καρφιά με κλωστές M3, τοποθετημένα με κόλλα σε οπές διαμέτρου 3,2 και βάθους 7 mm, τρυπημένα στο άκρο του δακτυλίου στο πλευρικό πλαίσιο 4 Πριν κόψετε μια τρύπα για το κεφάλι 12 στον μπροστινό τοίχο κατά μήκος του εξωτερικού Με διάμετρο πλαισίου 5, χρησιμοποιώντας ένα στρογγυλό κόφτη με κόφτη και σμίλη, πρέπει να επιλέξετε μια αυλάκωση πλάτους 20 mm και 2...3 mm βαθύς. Κατά τη συναρμολόγηση, η κεφαλή 12 ασφαλίζεται πρώτα, στη συνέχεια το πλέγμα 6 στερεώνεται χρησιμοποιώντας συρμάτινα στηρίγματα ή καρφιά, και τέλος το πλαίσιο 5 τοποθετείται στη θέση του, το οποίο πιέζει επιπλέον το πλέγμα στο πλαίσιο 4. Το πλαίσιο 7 της υψηλής συχνότητας Η κεφαλή 16 στερεώνεται στην αυλάκωση του μπροστινού πίνακα με κόλλα. Για να δώσετε στα ηχεία την κατάλληλη εμφάνιση, τα εξωτερικά άκρα του πλαισίου 1 και των πλαισίων 5, 7 και 9 πρέπει να γυαλιστούν μέχρι φινίρισμα καθρέφτη και οι πλευρικές τους επιφάνειες (τόσο εσωτερικές όσο και εξωτερικές) πρέπει να βαφτούν με μαύρο χρώμα. Το ίδιο χρώμα θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί για τη βαφή των μεταλλικών δικτυωμάτων 6 και 8, των εσωτερικών επιφανειών του τούνελ αντανακλαστικών μπάσων, του κόρνα της διπλής κεφαλής και ολόκληρης της περιοχής του κύκλου κάτω από το πλέγμα 6, του συγκρατητήρα διαχύτη του κάτω κεφαλή 6GD-2, το τμήμα του συγκρατητήρα διαχύτη της κεφαλής 12 που βλέπει προς τον ακροατή και οι κεφαλές των βιδών που το στερεώνουν.

Εικ.2. Σχηματικό διάγραμμα φίλτρου AC με διπλή κεφαλή

Εικ.3. Σχέδιο ηχείων διπλής κεφαλής

Τα πηνία φίλτρου διαχωρισμού L1 και L2 τυλίγονται με σύρμα PEV-2 1.3 σε πλαίσια με διάμετρο 35 και μήκος 100 mm. Κάθε ένα από αυτά περιέχει περίπου 460 στροφές (έξι στρώματα των 75-76 στροφών). Πυκνωτές C1-C3 - MBGP, MBGO κ.λπ. Κατά την εγκατάσταση ηχείων, θα πρέπει να δώσετε ιδιαίτερη προσοχή στην πολικότητα σύνδεσης των κεφαλών 6GD-2, καθώς σε περίπτωση σφάλματος θα προκύψει ακουστικό βραχυκύκλωμα. Εξωτερική κεφαλή - BA1. Για να βελτιωθεί η απόσβεση της διπλής κεφαλής, η εσωτερική επιφάνεια του κουτιού των ηχείων μπορεί να καλυφθεί ή να επενδυθεί με ηχοαπορροφητικό υλικό. Είναι δυνατή η αντικατάσταση των κεφαλών 6GD-2 με 8GD-1, 15GD-11 με 4GD-8 ή 5GDSh-5-4 και 6GD-13 με 3GD-2. Οι διαστάσεις του κουτιού διατηρούνται κατά τη διάρκεια αυτής της αντικατάστασης.

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ:

1. Zhurenkov A. Διπλές δυναμικές κεφαλές - Ραδιόφωνο, 1979, Νο. 5, σελ. 48.

2. Ενημερωτικό Δελτίο της εταιρείας «Jamo». Ζυρίχη, 1985,

3. Aldoshina I. A., Voishvillo A. G. Υψηλής ποιότητας ακουστικά συστήματα και πομποί - M: Radio and Communications, 1985.

4. Ephrussi M. M. Μεγάφωνα και η εφαρμογή τους. Εκδ. 2ο, αναθεωρημένο και επιπλέον - Μ.: Ενέργεια, 1976.

5. Zhbanov V. Τρόποι μείωσης του μεγέθους των ακουστικών συστημάτων - Ραδιόφωνο, 1987, Αρ.;, σελ. 29-31.

6. Raikin L. Πρώτα, βγάλτε τα ηχεία χαμηλής συχνότητας - Inventor and Innovator, 1985, Νο. 7, σελ. 40.

7. Raikin L. Και ο τροχός και ο κυκλικός κόφτης - Εφευρέτης και καινοτόμος, 1986, Νο 2, σελ. 29.

A. ZHURENKOV, Zaporozhye

Ραδιοφωνικό περιοδικό, Νο 4 1989